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decorativos en comn.
4.1 Mezquitas
El muro de la quibla indica la direccin hacia la que los musulmanes deben
dirigir su oracin, la ciudad santa de La Meca. Para diferenciarla del resto de las
paredes del templo se abre en ella un pequeo bside o nicho llamado mihrab,
similar al altar cristiano pero sin su contenido simblico. El resto de las sala de
oracin es un espacio techado indiferenciado, dividido en ocasiones por series
de arqueras sobre columnas, paralelas o transversales al muro de la quibla.
Esta disposicin, heredada de las baslicas paleocristianas y transformada por
el culto musulmn en la tipologa conocida como mezquita hipstila, evita las
articulaciones espaciales jerarquizadas, caractersticas de sus antecesoras
cristianas. Otra de las novedades de estas salas hipstilas es su capacidad
para crecer indefinidamente, como en el caso de la mezquita de Crdoba
(Espaa, siglos VIII-X), ampliada en numerosas ocasiones debido al aumento de
la poblacin.
4.1.1 Patio
Las mezquitas, sin embargo, mantuvieron la concepcin primitiva del rezo al
aire libre, en un patio rodeado de soportales que proporcionaban sombra a los
fieles. Por ello la sala de oracin permaneci como un espacio abierto al patio o
sahn, que sigui siendo un elemento importante del conjunto, a menudo con
igual o mayor superficie que la zona cubierta. En algunos casos como en las
mezquitas de Crdoba o Sevilla (Espaa) el sahn imitaba la configuracin
interior por medio de filas de naranjos alineados y a la misma distancia que las
columnas de la sala adyacente. Adems, en el patio solan aparecer dos
elementos caractersticos: la fuente para las abluciones (sabial) y la torre para
llamar a la oracin, el alminar o minarete.
4.1.2 Minarete
En los primeros tiempos no exista el alminar, de modo que los fieles se reunan
para orar sin necesidad de una llamada previa. Sin embargo, debido al
aumento de la congregacin, se acab instituyendo la llamada de un muecn, a
viva voz, desde la cubierta ms alta del edificio. La Gran Mezquita Omeya de
Damasco (705-715) es el primer ejemplo que presenta una torre o minarete,
situada en una de las esquinas del patio, para realizar esta funcin.
4.1.3 Cpula
Las cpulas, un elemento importante de la arquitectura islmica, proceden de
la arquitectura Sasnida y de las tradiciones paleocristianas. La primera
Arte africano
1 INTRODUCCIN
Arte africano, conjunto de manifestaciones artsticas producidas por los
pueblos del frica subsahariana a lo largo de la historia. El continente africano
acoge una gran variedad de culturas, caracterizadas cada una de ellas por un
idioma propio, unas tradiciones y unas formas artsticas caractersticas. Aunque
la gran extensin del desierto del Sahara acta como barrera divisoria natural
entre el norte de frica y el resto del continente, hay considerables evidencias
que confirman toda una serie de influencias entre ambas zonas a travs de las
rutas comerciales que atravesaron frica desde tiempos remotos. Hoy, por
ejemplo, aparecen entre las culturas del sur del Sahara muchas muestras de
arte islmico, as como tambin formas arquitectnicas de inspiracin
norteafricana. Adems, las investigaciones apuntan a una influencia recproca
entre estas zonas del sur con las tradiciones artsticas y culturales de aquellas
regiones del norte de frica ms cerradas al Mediterrneo. El arte de Egipto,
uno de los ms brillantes de frica, tiene importantes conexiones artsticas y
culturales con las civilizaciones africanas al sur del Sahara.
Las artes africanas son fiel reflejo de las ricas historias, filosofas, religiones y
4 DIFERENCIACIONES REGIONALES
Aunque las diferencias son muy amplias, las culturas africanas subsaharianas
pueden agruparse geogrficamente atendiendo a su clima, topografa y
organizacin social. Algunas de estas culturas han desaparecido, quedando
slo sus manifestaciones artsticas; otras han sobrevivido, con lo que su
tradicin artstica contina.
4.1 Artes de la sabana occidental
Entre las tradiciones artsticas ms conocidas de la sabana occidental estn las
de los dogones, bambara, mossi, bobo y tamberma que habitan las llanuras
secas y herbceas de Mal, Burkina Faso y Togo. Las artes plsticas de los
dogones, una de las tribus ms aisladas, han sido especialmente bien
estudiadas. Los dogones tienen una rica y compleja base filosfica sobre la que
apoyaron sus producciones artsticas. Sus poblados, por ejemplo, semejan una
forma humana, representando a los nommo, primeros seres humanos creados
por el dios Sol y creador de los dogones. Partes importantes de la fisonoma en
que se estructuran estos poblados son: la cabeza (herrera y casas para
hombres), el trax (casas de los jefes de los distintos clanes o linajes), las
manos (casas de las mujeres), los genitales (mortero y altar) y los pies
(capillas). Las mscaras dogones, realizadas por la asociacin de hombres awa,
representan la imagen que los dogones tienen del mundo en su totalidad, con
los animales y gentes que lo habitan. El antlope, el pjaro, la liebre, las
mujeres fulani y los hombres samana son algunas de las formas y modelos que
aparecen en las representaciones de tipo funerario de esta asociacin. Otras
mscaras, a su vez, se inclinan ms hacia la representacin de conceptos
filosficos ms abstractos. Una de ellas, la serpenteante mscara Gran Madre
de 9 metros de largo, rememora a la muerte. Otra, la cruciforme mscara
Kanaga, recrea, junto con los motivos de danza representados, el origen del
mundo.
Ms al este, entre el grupo lingstico de los tamberma de Togo, la arquitectura
domstica ha alcanzado la cima de belleza y complejidad simblica. Los
castillos de barro de 2 pisos utilizados por este pueblo sirven no slo de
viviendas, sino tambin como fortalezas, catedrales, teatros y diagramas
cosmolgicos. Al igual que el pueblo dogon, cada casa tamberma adopta las
distintas formas humanas. De acuerdo con ello, las fachadas aparecen
esgrafiadas con los mismos diseos utilizados por las mujeres en sus adornos.
Algunas partes del cuerpo se relacionan con determinados elementos de la
vivienda, y as, por ejemplo, la puerta con la boca, la ventana con los ojos, la
piedra de moler con los dientes, y as sucesivamente.
se extienden por todo Gabn, Zaire y pases limtrofes al este y al sur, destacan
an otras manifestaciones artsticas. En las culturas matriarcales del sur de la
Repblica Democrtica del Congo, tienen particular importancia la figuras
femeninas. La casa del jefe de los pende, por ejemplo, presenta a menudo
sobre su tejado una imagen de mujer a escala natural. Dicha figura sostiene, a
veces, a un nio (smbolo de la lnea familiar y futuros herederos) y a veces, un
hacha (smbolo del poder).
Entre los primitivos gato, bongo y konso de Sudn y Etiopa, hubo la costumbre
de instalar en lugares destacados del poblado figuras conmemorativas de
madera que delimitaban el acceso al mismo y los sepulcros de sus antecesores
ms relevantes. En muchas otras culturas de frica oriental, la escultura de
tipo monumental fue menos frecuente. En cambio, la decoracin corporal se
convirti en una importante fuente de manifestaciones artsticas. Los masai de
Kenia y los zul de Sudfrica destacan sobre todo por sus joyas. Las formas
circulares utilizadas por los masai para sus adornos personales aparecen
tambin entre la tribu bant, en esta misma zona. El gran edificio elptico de
piedra (c. 1200) de la antigua cultura Monomotapa, en Zimbabue, forma parte,
conceptualmente, de estos diseos circulares.
5 ARTE CONTEMPORNEO AFRICANO
Muchas de las denominadas artes tradicionales de frica estn todava en
pleno uso y vigencia. Como en todos los periodos artsticos, coexisten
actualmente en frica importantes innovaciones junto con significativos
conservadurismos estilsticos. En aos recientes, los avances en los medios de
comunicacin experimentados en el continente africano han facilitado la
dispersin y difusin a gran escala de las diversas formas artsticas entre sus
distintas culturas. Hoy, por ejemplo, algunas mscaras de estilo nigeriano se
estn usando con asiduidad entre las poblaciones de Ghana y otras tribus de la
costa de Guinea.
El arte africano ha estado tambin sujeto a influencias exteriores. Por ejemplo,
la arquitectura y los motivos decorativos islmicos pueden verse en muchas de
las manifestaciones artsticas de la zona norte, especialmente en Nigeria, Mal,
Burkina Faso y Nger. Motivos estampados similares a los utilizados en la India,
se han encontrado en las esculturas y mscaras de los ibibio y efik, a lo largo
de la costa sur de Nigeria. Algunos artistas contemporneos han adoptado
temas cristianos para los diseos de puertas, artesonados y pilas bautismales
de las iglesias y catedrales del frica cristiana. En fechas recientes, los artistas
han encontrado sus principales fuentes de mecenazgo en los bancos,
establecimientos comerciales, oficinas gubernamentales y cortes de los nuevos
pases. El turismo tambin ha contribuido a favorecer la demanda de arte
africano, especialmente mscaras decorativas y esculturas ornamentales de
1 INTRODUCCIN
Arte chino, conjunto de manifestaciones artsticas que se desarrollaron en
China desde la edad de piedra hasta el siglo XX, periodo durante el cual
tuvieron lugar los principales acontecimientos de la civilizacin ms antigua del
mundo. El principio fundamental de todos los aspectos de la cultura china es el
equilibrio armnico y, as, su arte es una sutil mezcla de tradiciones e
innovaciones, de ideas autctonas y forneas, y de imgenes profanas y
religiosas.
2 DESARROLLO HISTRICO
Los emperadores chinos fueron los primeros y los ms asiduos mecenas
artsticos. Muchos artistas y arquitectos eran empleados pblicos que
trabajaban por encargo real. En contraste, los artistas aficionados, que en
muchos casos eran funcionarios retirados o exiliados, podan trabajar sin las
limitaciones que impona la corte y su obra refleja un fuerte individualismo,
alejado de los estilos imperiales. La subida al trono o el derrocamiento de las
diferentes casas reales afect profundamente al desarrollo del arte en China
aunque, si bien las nuevas dinastas manifestaban inclinaciones diferentes,
todas ellas compartan el mismo inters por mantener la tradicin. Los
gobernantes, sobre todo los que establecan una nueva dinasta, ansiaban
afianzarse ante los ojos de sus sbditos y la manera normal de conseguir su
apoyo era continuar con las realizaciones artsticas de las dinastas anteriores.
La corte frenaba tambin las nuevas corrientes procedentes de India o de
Oriente Prximo, y cualquier idea innovadora en materia de arte, religin o
filosofa era incorporada con cuidado a la trama ya existente de la vida china.
El arte de los primeros periodos dinsticos (las dinastas Shang, Zhou, Chin y
Han, c. 1766 a.C.-220 d.C.), que se desarrollaron en la edad del bronce, se
Los reyes Shang construyeron complicadas tumbas. Crean que era posible
llevarse al otro mundo sus posesiones materiales, por lo que se enterraba a los
miembros de la casa real con sus riquezas personales. En 1975 los arquelogos
chinos que trabajaban en la zona de Anyang descubrieron la tumba de la
esposa favorita de un rey Shang, donde encontraron ms de 400 vasijas de
bronce y armas, adems de 600 piezas de jade y piedra bellamente talladas
con formas de animales y pjaros. La gran calidad artstica de estos objetos es
una prueba ms del desarrollo del arte chino de la primera dinasta.
4 DINASTA ZHOU
Los reyes Shang no pudieron controlar el creciente poder de una tribu vecina,
los Zhou (c. 1122-221 a.C.), establecida en su frontera occidental. Hacia el ao
1027 a.C. los Zhou conquistaron Anyang y se establecieron en la ciudad. Al
principio se conserv buena parte de la cultura Shang; de hecho, los bronces y
jades del periodo Xian, llamado tambin periodo Zhou occidental (hasta el 770
a.C.), son muy parecidos a los de la dinasta anterior. Con la progresiva
desaparicin del culto a los antepasados, las vasijas antes destinadas a los
templos, pasaron a ser preciados trofeos que el monarca entregaba a sus
sbditos ms destacados para premiar sus victorias o concederles tierras.
Estas vasijas de bronce solan llevar largas inscripciones explicando la gesta
que conmemoraban y constituyen hoy valiosos documentos sobre esa poca
de la historia china.
Ante los ataques de otras tribus, en el ao 771 a.C., la dinasta Zhou se vio
obligada a abandonar su capital, Xian, para instalarse en Luoyang, otra ciudad
de la provincia de Henan, lo que marc el comienzo del periodo Zhou oriental
en cuyo arte se refleja la ruptura geogrfica con el pasado Shang. Los bronces
adquirieron un carcter ms profano y se utilizaban como regalo de boda para
decorar el hogar de los recin casados. Las representaciones de animales y
monstruos totmicos dejaron paso a ornamentos abstractos, llenos de colorido,
con incrustaciones de oro o piedras semipreciosas. Durante este periodo se
hicieron muy populares las campanas y los espejos de bronce.
El arte del periodo Zhou oriental posterior muestra la diversidad y la calidad
tcnica caractersticas de toda la historia del arte de China. En las tumbas de la
dinasta Zhou oriental se han descubierto pinturas sobre seda que constituyen
las muestras ms antiguas de esta tcnica, as como esculturas en madera,
obras de laca y cermica vidriada que hablan de nuevos desarrollos tcnicos y
estilos artsticos.
5 DINASTAS CHIN, HAN Y LAS SEIS DINASTAS
La dinasta Chin tuvo un importante papel en la historia de China, a pesar de
reproducan las posesiones, animales o edificios del difunto. Se llamaban mingqi (bienes espirituales) y solan estar realizados en cermica vidriada o pintada
con vivos colores. Tambin haba miniaturas de la casa, del corral, de los
animales domsticos y criados favoritos, y un surtido de objetos de uso
cotidiano.
Aunque la popularidad de los ming-qi hizo descender la calidad de los objetos
de las tumbas Han, se han encontrado algunos ejemplos de enorme valor que
pueden rivalizar con los enterramientos Shang. Las cmaras mortuorias
subterrneas del prncipe Liu Sheng y de su esposa Tou Wan (muertos hacia el
120 a.C.), descubiertas en 1968 en la provincia de Hebei, contenan un gran
despliegue de artculos de laca, sedas, cermica y vasijas de bronce, algunos
dorados y otros con incrustaciones de oro. Los dos cuerpos estaban envueltos
en vestidos de jade, realizados con trocitos rectangulares de esta piedra unidos
con hilos de oro. Cada traje lleva ms de 2.000 piezas de jade que, en China,
simboliza la vida eterna. Segn los arquelogos se tard ms de diez aos en
confeccionar cada traje.
La riqueza de la corte Han no pudo evitar el derrocamiento de la dinasta en el
ao 220 d.C. Los siglos que siguieron, durante los cuales los clanes rivales
trataron de controlar partes del imperio, se conocen como el periodo de las
Seis Dinastas (220 d.C.-581 d.C.). Durante este periodo el arte recibi la
influencia de nuevas ideas y conceptos religiosos, como el confucianismo y el
taosmo, que propiciaron un cambio de temas y estilos. El ideal confuciano
encontraba su expresin ms popular en las escenas de piedad filial, mientras
que los taostas, amantes de la naturaleza, se inclinaban por los paisajes y las
leyendas populares.
5.3 Arte budista
El budismo, llegado a China desde la vecina India, tuvo un profundo efecto
sobre el arte del periodo de las Seis Dinastas. Los primeros ejemplos de arte
budista que se vieron en China fueron las estatuillas tradas por los budistas
indios. En el siglo IV la afluencia de estilos y temas produjo una nueva clase de
arte y arquitectura budistas dentro de la tradicin china. En la zona occidental
todava se pueden contemplar, en el monasterio de Dun-huang, importantes
pinturas murales basadas en historias sagradas. Aument la popularidad de la
escultura monumental procedente del norte de la India, y se crearon tallas en
piedra maciza que representan a las deidades budistas en las montaas de las
provincias de Henan y Shaanxi. Una de las contribuciones ms notables a la
arquitectura del periodo fue la pagoda de madera, basada en la stupa india y
en la torre de la dinasta Han. Hacia el siglo VI prcticamente todas las facetas
de la vida cultural china estaban inspiradas en el budismo.
5.3.1 Pintura
Aunque el arte budista dominaba casi todas las obras de las Seis Dinastas,
tambin estaba operndose un cambio en las tradiciones profanas. A ese
periodo pertenece Ku Kai-che, considerado el padre de la pintura paisajstica.
Se le atribuyen tres cuadros, conocidos nicamente a travs de probables
copias: dos versiones del Cuento del ro Lo (que se conservan en la Freer
Gallery of Art, en la ciudad de Washington, y en el Palacio Museo de Pekn) y el
rollo titulado Consejos de la monitora a las damas de la corte (Museo Britnico,
Londres). Sus figuras y elementos del paisaje presentan una ejecucin formal,
casi rgida, pero denotan, al mismo tiempo, una delicadeza y un carcter
etreo que han perdurado a travs de la larga tradicin artstica china.
5.3.2 Cermica
El norte de China, centro principal de la influencia budista, suele ser el punto
de mira de las investigaciones sobre el arte y la cultura de las Seis Dinastas.
Sin embargo, tambin en el sur se produjeron avances, especialmente en el
terreno de la cermica. Las primeras piezas que se conocen son de gres
vidriado en verde, llamado Yeh-yao, y se fabricaban en los hornos de la
provincia de Zhejiang. Esta cermica era muy duradera y se utilizaba sobre
todo para la fabricacin de cuencos y jarras que se llegaron a exportar a
lugares tan lejanos como Filipinas y Egipto.
6 DINASTA TANG
La dinasta Tang (618-907) propici un gran desarrollo artstico, por lo que este
periodo se conoce como la edad de oro de China. El pas haba sido
consolidado, en primer lugar, durante el breve mandato de la dinasta Sui (581617) y, ya de forma ms segura, por el joven monarca Taizong en el ao 618.
La estabilidad del gobierno y la prosperidad econmica consecuente,
propiciaron un florecimiento de todas las manifestaciones artsticas: pintura,
cermica, metalistera, msica y poesa. Los budistas padecieron periodos de
persecucin durante la era Tang, pero en el arte chino perdur la influencia de
su religin. De aquel periodo se conservan en la actualidad las pagodas de
piedra y las pinturas del monasterio de Dun-huang. En las provincias del norte
se sigui practicando la escultura monumental en piedra, que revelaba una
creciente tendencia hacia las figuras corpulentas, llenas de sensualidad. Este
inters por el volumen es la principal caracterstica de la escultura Tang, tanto
religiosa como profana, que se aprecia en la piedra y en la cermica. Son muy
pocas las imgenes budistas de metal que se conservan de aquellos siglos,
porque durante los periodos de actividad antibudista se fundan para acuar
monedas.
6.1 Pintura
A pesar de que la pintura budista mantuvo su importancia durante este
periodo, la tradicin paisajstica pas a un primer plano. Se conoce el nombre
de tres pintores, aunque de su obra slo quedan algunas copias. Wang Wei, un
solitario terrateniente, creador del paisaje monocromo, prefera los paisajes
nevados. Sus obras sirvieron de modelo para otros pintores, y la intimidad y
tranquila melancola plasmadas en ellas fueron muy apreciadas por los artistas
posteriores. Contrastando con su estilo est el de Li Se-hiun y su hijo Li Chaotao (activos hacia 651-730). Una copia realizada en el periodo Song de la obra
de este ltimo Viajeros en la montaa (Museo del Palacio Nacional de Taipei,
Taiwan) deja constancia del exilio de un monarca Tang. Como muchos paisajes
de este periodo, est realizado en tonos verdes y azules brillantes, y presenta
un impresionante panorama con formaciones rocosas y frondosos rboles que
le confieren un carcter monumental. Este estilo estaba muy alejado de las
composiciones ms sencillas de pintores como Wang Wei.
En el periodo Tang se perfeccion la pintura de retratos iniciada en la era Han.
Los emperadores encargaban retratos de s mismos y de sus predecesores para
las colecciones imperiales. En el Museo de Bellas Artes de Boston se conserva
un ejemplo de esta costumbre. Se trata de una obra de Yen Li-pen, destacado
artista Tang, en la que aparecen retratados 13 emperadores desde la dinasta
Han hasta la Sui. Tambin se acostumbraba a decorar las cmaras funerarias
con retratos de los difuntos y de los miembros de su familia.
6.2 Artes decorativas
La innovacin es la caracterstica principal del periodo Tang en lo relativo a las
artes decorativas. La influencia de comerciantes y artesanos procedentes de
Oriente Prximo estimul la aparicin de nuevos estilos en metalistera y
cermica. Los frascos de viaje y los platos de plata y oro, con gran variedad de
formas, recuerdan las tradiciones de Asia central. Los vistosos cacharros de
loza, sobre todo jarras y vasijas para beber, se parecan mucho a la orfebrera
persa y estaban basados en modelos de metal. Es importante la cermica de
ese periodo pues gracias a una tcnica desarrollada en el sur de China fue
posible cocer una sustancia blanca, de grano fino, que hoy se conoce como
porcelana. Esta cermica procede de una combinacin de caoln, cuarzo y
feldespato molido que, una vez mezclada y moldeada al torno, se cuece en el
horno a temperaturas altsimas que oscilan entre los 1.250 C y 1.300 C. Si
bien hasta ms tarde no se sac partido de todas las posibilidades de la
porcelana, sus orgenes en la dinasta Tang constituyen un importante hito en
este campo.
7 DINASTA SONG
En los aos que siguieron a la cada del gobierno Tang el territorio de China
qued reducido como consecuencia de las invasiones de los pueblos vecinos.
Los emperadores Song (960-1279) no eran tan poderosos como sus
predecesores Han o Tang. Se esforzaron por mantener una paz poco slida con
sus, casi siempre, hostiles vecinos, y las artes de la poca denotan una
introspeccin y un refinamiento que se cultivaron como respuesta a las speras
realidades polticas. Los emperadores Song se caracterizaban por ser muy
ilustrados y muchos de ellos eran, incluso, consumados artistas.
7.1 Pintura
Con frecuencia se alude a la pintura de este periodo, abundante en escuelas y
estilos, como la mayor realizacin del arte Song. Se fund una academia real
de pintura y la propia corte patrocin a numerosos artistas. La familia real
prefera los temas de pjaros y de flores, as como los retratos de los animales
de compaa y de los nios. Muchas pinturas de este periodo, con estos temas,
sirvieron de patrn para juzgar obras posteriores y son muchos los pintores
chinos actuales que continan trabajando en los estilos cortesanos de la
pintura Song, tanto florales como de retratos, copiados una y otra vez a lo
largo de los siglos.
Sin embargo, la dinasta Song es ms conocida por la pintura de paisajes.
Durante el periodo Song del norte (960-1126), los pintores solan inclinarse por
un estilo monumental, creando impresionantes panormicas. Artistas como Li
Cheng, maestro de los planos horizontales y lejanos (activo en el siglo X), y
Fan Kuan, pionero en la tcnica del sombreado y del punteado (activo a
principios del siglo XI), destacaron en este estilo con sus imponentes dibujos de
acantilados rocosos interrumpidos por alguna catarata o por un grupo de
figuras pequeas. La ejecucin tcnica es muy compleja, con pinceladas
superpuestas que crean la ilusin de textura. Por aquella poca apareci
tambin la pintura de los letrados o wen-jen-hua. stos eran artistas
independientes que discrepaban con los estilos impuestos por la academia y
que creaban sus propios paisajes. Los que practicaban el wen-jen-hua, en el
periodo Song del sur, preferan temas menos grandiosos que los pintores
oficiales y con frecuencia elegan un sencillo rbol o una roca con un bamb.
En el siglo XII la familia real Song se vio obligada a huir hacia el sur, y se
restableci en la ciudad de Hangzhou. Durante esta poca, conocida como
Song del sur (1127-1279), la academia de pintura imperial cre un estilo de
paisaje conocido como escuela de Ma-Xia por el nombre de sus dos principales
representantes, Ma Yuan y Xia Gui. La expansin alcanzada por el estilo Song
del norte les llev a crear paisajes menos elaborados, utilizando las veladuras
para sugerir la masa terrestre y para conferir a la obra un aspecto ligero y
cermica de Chien eran muy apreciados por los monjes japoneses que
estudiaban en los monasterios Zen de China; en Japn se conservan numerosas
colecciones de este tipo de loza de la poca Song.
7.3 Escultura
Las formas plenas caractersticas de la dinasta Tang continuaron en la
escultura del periodo Song. Los xitos ms notables se alcanzaron en las
figuras budistas, en las que con frecuencia la arcilla y la madera sustituan a la
piedra. La arcilla, de gran plasticidad, permita plasmar las formas del cuerpo
con ms suavidad y con ella se obtenan sorprendentes resultados de parecido
con el natural.
7.4 Arquitectura
El refinamiento de la dinasta Song tambin se aprecia en lo que queda de la
arquitectura del periodo. Las formas Tang se fueron alargando y afinando y
dieron lugar a las agujas caractersticas del estilo Song. Los tejados curvos,
tpicos de la arquitectura china, alcanzaron su apogeo en el periodo Song. Se
perfeccionaron las vigas transversales para aportar el apoyo necesario a los
pesados tejados. En el interior, un sistema de delicadas bvedas y mnsulas de
madera daba amplitud y luz a los espacios. Las pagodas seguan siendo el
edificio religioso por excelencia. Al principio se construan en mampostera y,
sobre todo en el norte, se decoraban con complicadas celosas. Aunque los
arquitectos Song preferan la altura a la anchura, hay ejemplos de que tambin
se construyeron edificios anchos y bajos. Estas estructuras solan ir
acompaadas de patios, balcones y grandes vestbulos, caractersticas que se
haran ms frecuentes en los periodos Yuan y Ming.
8 DINASTA YUAN
La invasin de los mongoles produjo alteraciones en la naturaleza del arte
chino, sobre todo en la pintura y en la escultura. Aunque los gobernantes
extranjeros tenan inters en perpetuar la cultura clsica china, la mayora de
los artistas no estaban a gusto en la corte y se retiraron. La pintura y la
caligrafa fueron las artes ms cultivadas por estos ex-funcionarios. Wen-jenhua, el arte de los aristcratas letrados durante la dinasta Song, fue durante el
periodo Yuan (1279-1368), y en lo sucesivo, la escuela artstica ms
importante. Sus integrantes seguan siendo conocidos como los eruditos y
tildaban a los pintores que se quedaron en la academia de conservadores e
incluso de imitadores. Al principio del periodo Yuan, los artistas oficiales
reciban encargos de obras basadas en estudios de pjaros y de flores de la
poca Song o en los paisajes de la escuela Ma-Xia. Todas las innovaciones
procedan de fuentes externas a la tradicin acadmica, que nunca volvi a
8.4 Arquitectura
Los mongoles hicieron importantes aportaciones tambin en el campo de la
arquitectura. Hoy se cree que las estructuras originales de la capital mongola,
Pekn, eran mayores que las estructuras Ming que las sustituyeron. La esttica
mongol daba preponderancia a la masa, en claro contraste con las anteriores
edificaciones Song. Las edificaciones Yuan solan contar con una serie de
salones, construidos uno al lado del otro, con el fin de poder celebrar al mismo
tiempo banquetes, audiencias reales y otros actos oficiales. El proyecto de gran
ciudad imperial ideado por los arquitectos de la poca Yuan para planificar
Pekn sigui vigente durante las dinastas Ming y Qing con algunas
modificaciones.
9 DINASTA MING
El gobierno mongol termin con el establecimiento de una dinasta china
llamada Ming (1368-1644). La corte fund inmediatamente una academia real
de pintura que atrajo principalmente a los pintores de pjaros y de flores y a
los paisajistas de la escuela Ma-Xia. Sin embargo, seguan siendo los letrados
los autores de las obras ms significativas. Del grupo principal de wen-jen de la
dinasta Ming, llamado escuela de Wu, salieron numerosos artistas importantes
entre los que destacan Shen Cheu y Wen Cheng-ming. Ambos eran caballeros
cultivados y practicaban la pintura y la caligrafa. La pincelada de Shen Cheu
posee un trazo riguroso que proporciona claridad a sus obras, inspiradas con
frecuencia en temas cotidianos, como un grupo mirando a la Luna desde una
terraza (Museo de Bellas Artes, Boston). Wen Cheng-ming se decantaba por
temas ms simples, como un rbol o una roca, y su obra transmite la fuerza
que da la soledad, quiz como reflejo de su desencanto ante la vida oficial.
9.1 Crtica y estudio del arte
El arte ha sido tema de estudio y de crtica desde el periodo Han, pero alcanz
su apogeo durante la dinasta Ming, de manos de Tong Ki-chang, pintor,
crtico, coleccionista y erudito. Sus escritos sobre la historia de la pintura china
siguen siendo importantes, sobre todo el que trata de la identificacin de las
escuelas de pintura del norte y del sur. Mantena que la escuela del sur la de
los letrados, que preconizaba el individualismo y la vida contemplativa, poda
remontarse a Wang Wei en la dinasta Tang. Por otro lado, la escuela del norte,
que tiene su origen en la familia Li en los siglos VII y VIII, inclua a las
generaciones posteriores de pintores oficiales. Entre el ltimo grupo se
encuentran los grandes monumentalistas Song del norte Li Cheng y Fan Kuan,
as como los artistas de la escuela Ma-Xia. Segn la teora de Tong Ki-chang,
esta escuela se caracterizaba por su falta de innovacin, su dependencia de los
dictados de la corte y su imitacin servil del pasado. Aunque los especialistas
1 INTRODUCCIN
Arte indio, arte y arquitectura del subcontinente indio desde el III milenio a.C.
hasta nuestros das. Se caracteriza por un gran sentido del dibujo, patente
tanto en sus formas modernas como en las tradicionales. La cultura india suele
manifestar la voluptuosidad con una libertad de expresin poco habitual en
Occidente.
El arte de la India debe ser comprendido y juzgado en el contexto de las
pretensiones y necesidades ideolgicas, estticas y rituales de su civilizacin.
Estas pretensiones tomaron forma ya en el siglo I a.C. y han hecho gala de una
notable tenacidad a lo largo de los siglos. La visin hind-budista-jain del
mundo depende de la resolucin de la paradoja central de toda existencia,
segn la cual el cambio y la perfeccin, el tiempo y la eternidad, la inmanencia
y la trascendencia funcionan como partes de un nico proceso. En esta
situacin no se puede separar a la creacin del creador, y el tiempo debe ser
entendido slo como una matriz de la eternidad. Este concepto, aplicado al
arte, divide el universo de la experiencia esttica en tres elementos distintos,
aunque relacionados entre s: los sentidos, las emociones y el espritu. Estos
elementos dictan las normas para la arquitectura, como un instrumento para
cerrar y transformar el espacio, y para la escultura, en su volumen, plasticidad,
modelado, composicin y valores estticos. En lugar de representar la
colores, que se parecan a la pintura persa y mogola del mismo periodo. Es una
pintura popular refinada y lrica que ilustra las epopeyas hindes tradicionales,
sobre todo la vida del dios Krishna.
La pintura mogola, derivada de la sofisticada tradicin persa, era un arte
cortesano patrocinado por los emperadores. Reflejaba un inters exclusivo por
la vida seglar y se basaba esencialmente en el retrato y en la crnica histrica.
Los manuscritos o las hojas de lbum sueltas estn realizados con un detalle
realista de gran precisin y denotan la influencia occidental. Las obras iban
firmadas por sus autores, de los que se conocen hasta 100 nombres.
Hacia finales del siglo XIX la pintura tradicional india estaba desapareciendo;
los artistas se limitaban a copiar los estilos occidentales, ya que bajo el
mandato britnico se haban empezado a filtrar las influencias europeas. A
principios del siglo XX se reaviv el inters por los estilos antiguos (estimulados
por los estudios arqueolgicos que se haban iniciado en la India a mediados
del siglo anterior). Surgieron centros artsticos en Bombay, y sobre todo en
Bengala, donde muchos artistas se adhirieron a la Escuela de Arte de Calcuta y
a Visva-Bharati, la universidad fundada en 1921 por el poeta y pintor
Rabindranath Tagore para reconciliar las tradiciones indias y occidentales. Se
practicaban multitud de estilos desde los de Ajanta, rajputa y mogol hasta el
impresionismo, el postimpresionismo y el surrealismo. Algunos artistas, entre
los que se contaba Nandolol Bose, se inspiraron en el arte de Ajanta; otros,
como Jamini Roy, encontraron su fuente de inspiracin en el arte popular
bengal. Hacia mediados del siglo XX, la pintura india haba adquirido aroma
internacional y los artistas indios utilizaban diferentes lenguajes en sus obras.
5 JOYERA, CERMICA Y TEXTILES
La joyera es, entre las artes decorativas indias, la ms bella y la que ms
inters despierta universalmente. Las tcnicas de la filigrana y del granulado,
que desaparecieron en Europa despus de la cada del Imperio romano y que
no volvieron a emplearse hasta su introduccin por los rabes en el siglo XV,
no se han perdido nunca en la India.
Las caractersticas especiales que distinguen la mejor cermica india son la
estricta subordinacin del color y de la ornamentacin a la forma, y la
repeticin de formas naturales en la decoracin. En toda la India se trabaja la
cermica sin vidriar, aunque en varias provincias se fabrican distintas
variedades de piezas decorativas, con fines comerciales, pintadas, doradas y
vidriadas. Los azulejos vidriados que se pusieron de moda con la conquista
musulmana, despus del siglo XI, ofrecen un exquisito colorido y bellas
combinaciones. En la rama de la metalistera artstica destacan las armas y
pertrechos de los militares de alta graduacin.
Cachemira es notable por sus chales de lana de rico colorido; Surat, en Gujart,
es famosa por sus sedas estampadas; y Ahmadbd y Vrnasi (antes
Benars), junto con Murshidabad, en Bengala Occidental, producen suntuosos
brocados. India ha destacado siempre por sus tejidos de seda y de algodn,
estampados y bordados, y por sus tapices.
Arte japons
1 INTRODUCCIN
Arte japons, conjunto de obras de arte realizadas en Japn desde el
asentamiento de los primeros habitantes (alrededor del 10.000 a.C.) hasta la
actualidad.
Histricamente Japn ha estado sujeto a sbitas invasiones de ideas nuevas
procedentes del extranjero, seguidas por largos periodos de mnimo contacto
con el mundo exterior. A lo largo del tiempo, los japoneses han desarrollado la
habilidad de absorber, imitar y hacer suyos los elementos de culturas
extranjeras que servan para complementar sus preferencias estticas. Las
manifestaciones artsticas ms antiguas que se desarrollaron en Japn datan de
los siglos VII y VIII y estn relacionadas con el budismo. En el siglo IX Japn
empez a abandonar la influencia china y a desarrollar formas de expresin
propias. De manera paulatina fue cobrando importancia el arte profano, que
continu floreciendo, junto al religioso, hasta finales del siglo XV. A raz de la
guerra de Onin (1467-1477) el pas entr en un periodo de desorganizacin
poltica, social y econmica que se prolong durante casi un siglo. Bajo el
mandato de la dinasta Tokugawa (o periodo Edo, 1603-1867) disminuy el
protagonismo de la religin en la vida diaria y las artes que se cultivaron fueron
bsicamente las profanas.
El pincel es el medio de expresin artstica preferido de los japoneses. Su uso
es especialmente notable en las artes de la pintura y la caligrafa japonesas,
que se practican tanto de forma profesional como aficionada. Hasta los tiempos
modernos siempre se ha utilizado el pincel, y no la pluma, para escribir. La
escultura era a ojos de los artistas un medio de expresin mucho menos eficaz;
la mayor parte de ella est relacionada con la religin, por lo que su
importancia disminuy con la decadencia del budismo tradicional. Por el
contrario, la cermica japonesa es una de las ms bellas del mundo y, de
hecho, a esta modalidad artstica pertenecen muchos de los objetos japoneses
ms antiguos que se conocen. En cuanto a la arquitectura, revela claramente
las preferencias japonesas por los materiales naturales as como la interaccin
del espacio interior y del exterior.
Kao (activo a principios del siglo XV) en la que representa al legendario monje
Kensu (Hsien-tzu en chino) en el momento de su iluminacin. Este tipo de
pintura se realizaba con pinceladas rpidas y un mnimo de detalles. La obra
Un hombre cogiendo un pez-gato (principios del siglo XV, Taizo-in, Kioto), del
sacerdote-pintor Josetsu (activo hacia 1400) marca un hito en la pintura
Muromachi. Ilustra una paradoja Zen, o koan, y originalmente estaba concebida
para un biombo, pero se ha vuelto a montar bajo la forma de rollo colgante,
acompaado de inscripciones de personajes contemporneos, una de las
cuales se refiere al cuadro como de nuevo estilo. Representa, en primer
trmino, a un hombre a la orilla de un ro, con una pequea calabaza en la
mano, mirando a una resbaladiza anguila de gran tamao; la niebla invade el
fondo y las montaas aparecen lejanas, en un segundo plano. Se supone que el
nuevo estilo de la obra, realizada hacia 1413, se refiere al sentido de
profundidad que se observa en el plano del cuadro.
Los artistas ms destacados del periodo Muromachi fueron los sacerdotespintores Shubun y Sesshu. En su obra Un sabio leyendo en una ermita en un
bosque de bambes (1446, Museo Nacional de Tokio) Shubun, monje en el
Shokoku-ji de Kioto, crea un paisaje realista y una asombrosa sensacin de
profundidad. Sesshu, a diferencia de la mayora de los artistas del periodo,
pudo viajar a China y estudiar la pintura de ese pas de las fuentes originales.
Una de sus obras ms notables es el Paisaje de las cuatro estaciones (Coleccin
Mori, Yamaguchi) en la que representa un paisaje continuado a lo largo de las
cuatro estaciones.
7.2 Arquitectura
Otra innovacin importante de la poca es la ceremonia del t y el lugar donde
se celebraba; su finalidad era pasar el tiempo con los amigos amantes de las
artes, liberando la mente de las preocupaciones de la vida cotidiana y tomar un
t cuidadosamente preparado y servido con refinamiento y gusto exquisito en
un precioso cuenco. Para las casas de t se adopt la esttica aparentemente
simple de las viviendas rurales, dando preferencia a materiales naturales,
como troncos de rboles para los muros exteriores y los tejidos de paja para las
divisiones interiores.
8 ARTE MOMOYAMA
En el periodo Azuchi-Momoyama (1568-1600), y despus de casi un siglo de
guerra, una sucesin de jefes militares intent llevar la paz y la estabilidad
poltica a Japn. Entre ellos se encontraban Oda Nobunaga, Toyotomi Hideyoshi
y Tokugawa Ieyasu, fundador de la dinasta que lleva su nombre. Oda
Nobunaga alcanz suficiente poder como para asumir el control del gobierno
en 1568 y acabar, cinco aos ms tarde, con el ltimo sogn Ashikaga.
Hideyoshi tom el mando despus de la muerte de Oda, pero sus planes para
el establecimiento de un sogunado hereditario fueron desbaratados por Ieyasu,
quien instaur el sogunado Tokugawa en 1603.
8.1 Arquitectura
Como respuesta al clima militar de la poca se desarrollaron dos nuevas
formas de arquitectura: el castillo, construccin defensiva que, en tiempos
convulsos, serva de alojamiento al seor feudal y a sus soldados, y el shoin,
pabelln de recepcin y zona de estudio privada que reflejaba las relaciones
entre el seor y los vasallos dentro de la sociedad feudal. El castillo de Himeji
(cuya forma actual data de 1609), conocido popularmente como castillo de la
Garza Blanca, es una de las construcciones ms bellas del periodo Momoyama,
con sus tejados graciosamente curvados y sus tres torres accesorias alrededor
del tenshu (o torre del homenaje). El Ohiroma del castillo de Nijo (siglo XVII), en
Tokio, constituye un ejemplo clsico de shoin, con su tokonoma (nicho), la
ventana que se abre sobre un cuidado jardn y las zonas claramente
diferenciadas para los seores Tokugawa y sus vasallos.
8.2 Pintura
La escuela de pintura ms importante del periodo Momoyama fue la de Kano y
la mayor innovacin de la poca la constituy la frmula ideada por Kano
Eitoku para decorar con paisajes monumentales las puertas correderas de los
interiores de las viviendas. Los pintaba sobre un fondo de oro que iluminaba los
oscuros interiores de los castillos y se complementaba muy bien con el
carcter ostentoso de los aventureros militares de la poca. La mejor muestra
de su obra es quiz la decoracin del pabelln principal, que da al jardn, del
Juko-in, subtemplo del Daitoku-ji (templo Zen de Kioto). En las puertas
correderas de dos esquinas diagonalmente opuestas, hay representados un
imponente ciruelo y unos pinos gemelos cuyos troncos repiten las verticales de
las columnas del rincn, mientras que sus ramas se extienden a derecha e
izquierda unificando los paneles contiguos. El biombo realizado por Eitoku
Leones chinos, que tambin se conserva en Kioto, denota el estilo pictrico,
audaz y de brillante colorido, preferido por la clase samuri.
Hasegawa Tohaku, coetneo de Eitoku, desarroll un estilo algo diferente y ms
decorativo para los biombos de gran tamao. En su Biombo del arce, que se
conserva actualmente en el templo de Chishaku-in, Kioto, el tronco del rbol
aparece en el centro y las ramas se extienden casi hasta el borde, creando una
composicin ms plana y menos arquitectnica que las de Eitoku, pero con un
efecto suntuoso. Su biombo de seis hojas Pinar (Museo Nacional de Tokio) es
una maravillosa representacin de un bosque envuelto en la niebla, realizado
con tinta monocroma.
1 INTRODUCCIN
Arte del Sureste asitico, conjunto de manifestaciones artsticas desarrolladas
por las naciones del Sureste asitico (tanto del continente como de las islas)
desde la prehistoria hasta nuestros das. Esta amplia zona comprende Vietnam,
Laos, Camboya, Tailandia, Birmania (actualmente Myanmar) y Malaysia;
Sarawak, Brunei y Sabah en el extremo norte de Borneo; Kalimantan, la mayor
parte de Borneo, y Sumatra, Java, Sulawesi y la provincia indonesia de Papa
(Irian Jaya). Entre las islas de Java y Nueva Guinea se encuentran muchas islas
ms pequeas, como Bali, Flores, Timor y Sumba, todas ellas con una cultura
caracterstica.
Una buena parte del arte y la arquitectura del Sureste asitico est
estrechamente vinculada, por un lado, con las religiones indgenas y, por otro,
con el hinduismo, el budismo y el islam, que penetraron procedentes de la
India. En los primeros siglos de nuestra era, algunos aspectos de la religin y
del arte de la India pasaron a formar parte de la cultura esencial del Sureste
asitico. En toda la regin se produjeron cambios radicales. En las artes, la
nueva iconografa serva para intensificar la veneracin animista y ancestral.
En arquitectura, la construccin de templos de ladrillo y de piedra vino a
sustituir a las casas de los clanes, hechas de madera y de otros materiales
perecederos. Tambin cambi la manera de utilizar la tierra. Los planos de los
asentamientos prendicos en el Sureste asitico responden de manera
individualizada a la topografa local y a los recursos naturales, especialmente el
agua. La forma de cada emplazamiento est determinada por el terreno. En
contraste, el diseo y trazado global de los emplazamientos se vuelve ms
uniforme con la construccin de los templos hindes y budistas, en los cuales
la forma viene dictada ms por la doctrina religiosa que por la topografa.
En muchos casos el vocabulario artstico de la India se convirti en parte
integrante de la cultura del Sureste asitico. Por ejemplo, Birmania, Laos,
Tailandia y Camboya son actualmente pases totalmente budistas; se
distinguen algunas prcticas religiosas localizadas, incluyendo tambin la
influencia hind y los vestigios que quedan de las creencias anteriores a la
llegada de los dogmas procedentes de la India. En Indonesia y en Malaysia
prevalece el islam, que se viene practicando desde el siglo XII y que cada pas
ha ido modificando a lo largo de los siglos. En cuanto a Bali, ha predominado el
hinduismo durante mucho tiempo. En muchas de las otras islas, la conversin
al cristianismo no se ha producido hasta el siglo XX, mezclndose con las
creencias ancestrales ya existentes.
Los pases del Sureste asitico, que han recibido la influencia del budismo y del
hinduismo, rinden homenaje a las tradiciones indias, pero, naturalmente, la
evolucin localizada a lo largo de muchos siglos ha quedado reflejada en su
arte y arquitectura. La adopcin de la religin y el arte ndicos no fue el
resultado de la colonizacin india, sino un proceso de seleccin generado por
las preferencias locales. Por ejemplo, la iconografa india, con sus
representaciones de almas, resultaba especialmente atractiva para su
aplicacin a la arquitectura del Sureste asitico, donde se conceda gran
importancia a la veneracin del espritu.
Las pinturas, posiblemente prehistricas, encontradas en cuevas, desde los
estados Shan de Birmania a Tailandia, y en las islas de Indonesia, constituyen
un sugerente testimonio de las primeras manifestaciones artsticas del Sureste
asitico. Otras muestras son la cermica de Ban Chiang (del 3600 a.C. al 200
d.C.), al noreste de Tailandia, primero bellamente labrada y ms tarde pintada,
y los soberbios tambores de bronce de Dong en Vietnam (entre el 700 a.C. y el
100 d.C.). La arquitectura monumental de ladrillo, piedra y estuco ha convivido
durante mucho tiempo con las casas de madera tradicionales que servan tanto
de palacios como de casas particulares. De la misma manera, la escultura
hind y budista en ladrillo, metal, terracota y madera, corre pareja con las
figuras ancestrales y animistas de yeso, madera, piedra y hasta de paja. Los
vestigios de tejidos prehistricos testifican la antigua tradicin textil del
Sureste asitico. sta, y otras muchas variedades de artes visuales, han
desempeado, y siguen desempeando, un importante papel en los sistemas
de intercambio, ceremonias y rituales religiosos de la zona, en la que tambin
se encuentra una rica y variada herencia de msica y literatura.
2 EL HINDUISMO PAPA (IRIAN JAYA) Y SUMBA
El hinduismo, el budismo o el islam no han ejercido la misma influencia sobre
todas las regiones del Sureste asitico. Esto es lo que ocurre concretamente en
las tribus de las colinas del interior, en partes de Sumatra y Kalimantan
(Borneo) y entre los habitantes de la Indonesia Oriental. Entre todos estos
grupos, el espritu y la veneracin a los ancestros constituyen el tema principal,
tanto en arte como en arquitectura. Los pueblos de Papa (Irian Jaya), por
ejemplo, utilizan los mangles para tallar estacas bis, que representan a las
generaciones anteriores de una familia. Hasta la cristianizacin de estos
pueblos, se erigan bis para vengar la muerte, ceremonia en la que se inclua