Percurso visual da poesia: da antiguidade aos dias atuais

2/16/2016
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ZUNI Revista de poesia & debates

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PERCURSO VISUAL DA POESIA OU

A DICRONIA DO MODERNO POTICO
Sheila Maus
Cantando espalharei por toda parte,

Se a tanto me ajudar o engenho e arte.
Lus de Cames. Os Lusadas, Canto I, versos 15 e 16)
O uso plstico da palavra um velho desejo esttico dos poetas.
Dos vestgios distantes s manifestaes contemporneas, o percurso visual da

poesia denuncia agudas investidas nas possibilidades expressivas das
combinaes intersgnicas.
Na ambgua floresta de signos da linguagem, resvaladia a poesia fixa o olho no

poema e no poeta. A Musa no d pra qualquer um. Sempre foi assim, os bardos
sabem disso, os crticos no. Difcil para putos preguiosos entenderem que nem
sempre a poesia ser cativa da semitica verbal. A poesia no se vende, antes,
se d, se abre lasciva e falsa quele que oferecer, outra moeda, a inveno, a
inteligncia de uma arquitetura potica fora do convencional. A poesia
curtida, meu bem.
A plstica do poema preocupao antiga, fundamental. O artista sempre

esteve subalterno ao, mas nem sempre escravo do formato do texto potico.
Todos os seus modos concentraramse na organizao visual de seus textos em
um inquietante jogo criativo entre tradio e ruptura.
A visualidade da poesia uma questo diacrnica. Forma clssica, parnasiana,

vanguardeira, concretista, digital, nada disso adianta, quem decide Ela. Ela e
os tempos, os gostos, os temperamentos e as tecnologias.
Talvez seja por isso, que poucos se arriscam a criar uma definio para o termo
poesia visual. Mas os De Campos mandaram avisar que poesia risco... Se
aceita a provocao especulando que poesia visual, assim entendida, a
mensagem passada pelo arranjo intersignico organizado pelo artista. um
conceito valise que comporta possibilidades visuais sem fim. No h limites
para a arquitetura potica, nem mesmo os teraputicos, recomendados pela
crtica (carcinomatosa) do momento.
O termo poesia visual ele mesmo um embuste, uma vez que todas as mentes
criativas tentaram atingir formas inventivas em funo de poticas diversas.
Hoje se fala em poesia visual como resultante da interseo entre poesia e a
experimentao visual pela utilizao de signagens simultneas. Essa dico
contempornea atribui ao conceito de poesia visual falso ar atual.
A idia de novidade, em visualidade potica, parece sedutoramente ligada ao

sculo XX, no entanto, sabemos que em arte o conceito de novo relativo,
no caso especfico da plasticidade visual do verbo potico, ainda mais
importante rever conceitos endurecidos e refletir a propsito do que chamamos
aqui de diacronia do moderno em poesia visual.
O presente uma utopia que confere ao conceito de moderno uma noo de

momento de distino substancial com relao aos perodos anteriores. De
acordo com Philadelpho Menezes (2001), essa ideia de distino tanto pode ser
http://www.revistazunai.com/ensaios/sheila_maues_diacronia.htm
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de notvel desenvolvimento como de ruptura radical com o passado[1].
Embora no seja objetivo nosso conceituar o moderno, uma vez que grandes
personalidades do pensamento humano j o fizeram, nosso interesse estender
o termo surgido ainda no sculo XVIII, conformado no sculo XIX e definindo
como o entendemos hoje no sculo XX a momentos de criao potica cujos
elementos caractersticos importantes revelam uma natureza em comum tanto
com a noo de tradio quanto com a de progresso e ruptura num jogo entre
continuidade e descontinuidade. Aqui consideramos o moderno um conceito
plstico, ideia ligada ao mesmo tempo estabilidade e relatividade. Sob esse
ponto de vista, a poesia visual, alimentase ao mesmo tempo de repeties e
diferenas na busca sempre renovada da expressividade potica. O moderno
no poca, modo prprio da imaginao, do pensamento, da enunciao,
da sensibilidade, como define Lyotard (1987).
O primeiro poema visual de que se tem notcia, no mundo ocidental data de 300
a. C., no reinado de Ptolomeu I. Em uma pequena ilha chamada Simi, a
nordeste de Rodes, o poeta Simmias de Rodes construiu um poema em forma de
ovo cuja leitura imprime simultaneidade mensagem potica (O 1 verso a
primeira linha, mas o 2 a ltima linha e o 4, a antepenltima, sendo que o
ltimo verso ocupa o eixo central do poema). O poema foi chamado de O Ovo,
o texto fala do nascimento de Eros a partir de um ovo primordial, o Caos. O
Ovo o primeiro poema cuja forma atinge o significado, causando uma curiosa
sensao de simultaneidade. O que chama ateno a concepo visual e
experimental da palavra potica, o desafio do jogo, do movimento e do
conceito. Do mesmo poeta h uma sequncia de poemas em forma de coisa,
como o poema Asas de Eros e O Machado. Nesses poemas se conjugam forma,
palavra, ritmo e poesia.
O Ovo, de Simmias de Rodes
Asas de Eros, de Simmias de

Rodes
O Machado, de Smias de
Rodes
Ainda na antiguidade grega h dois poetas que experimentaram com a

visualidade da palavra, Julius Vestinus, Dosadas, Tecrito.
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O Altar, de Julius Vestinus
Poema de Dosadas
Poema de Tecrito
No sculo IV, Porfyrius Optatianus cria um rgo de palavras, um poema que

mimeticamente recria um rgo hidrulico. Em relao estrutura, bem ao
gosto dos futuros concretistas o texto projetado minuciosamente tendo 26
linhas verticais, sendo que cada verso acrescido de uma letra no topo,
atingindo, desse modo, o ltimo verso o dobro do tamanho do primeiro.
Simulando o teclado, um verso horizontal transpassa o poema, logo abaixo, 26
versos menores simulam a base do instrumento. Essa disposio dita um ritmo
potico diferente interferindo no tempo de leitura e no espao do poema no
papel.
Carmina Figurata
(rgo Hidrulico)
Carmina Figurata
(A garrafa)
Os poemas, dos primeiros sculos cristos, exploram as formas (asas, coraes,

altares, instrumentos, cruses, anjos, garrafas, etc.). Eles estabelecem o modelo
bsico para a maior parte da poesia figurada que se produziu ao longo da Idade
Mdia e Renascimento, quando a cultura ocidental revive o pensamento da
antiguidade grega. Esses poemas mimticos de origem grega ficaram
conhecidos como carmen figuratum ou carmina figurata. A ousadia visual
desses textos esteve desde sua origem ligada a temas sublimes religiosos e de
carter mstico.
No comeo da Idade Mdia, Venncio Fortunato, do sculo VI d.C. introduz em

seus textos, conceitos de simetria e geometria, ao dar ao poema a forma de
cruz, smbolo de cristandade e reconciliao com Deus:
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Poema de Venncio Fortunato
Sob influncia de Venncio Fortunato, a produo do monge beneditino

germnico Hrabanus Maurus se notabiliza por tratar a temtica da criao
divina de forma muito particular. Seu conjunto de 28 poemas, intitulados de De
Laudibus Sanctae Crucis enigmaticamente cifrado como em disposio
geomtrica mesclando imagem e texto verbal. Suas possibilidades de leitura so
mltiplas porque os versos so inseridos de modo independente, se pode ler o
texto como um todo ou em quadros separados que, por sua vez, encerram
poemas a parte. Ele construiu um sistema de cdigo de 36 versos que continham
36 letras espacializadas uniformemente em quadrantes. Sua linguagem era
simples e logo se tornou popular. Alguns estudos sobre as HQs apontam o poeta
como iniciador da tcnica de comunicar em quadros.
Poema de Rbano Mauro
Poema de Rbano Mauro
O modelo de Hrabanus diferente do carmina figurata porque amplia a

utilizao da palavra figurada para a palavra que se quer icnica cujos signos
de diferentes signagens se possam fundir. A potica do monge germnico
aproximase das transgresses renascentistas, em especial do ludismo e do
labirinto verbal barroco alm do geometrismo dos concretos. Contemporneos
de Hrabanus ainda praticam a carmina figurata como o visigtico Teodolfo e o
provavelmente africano Publins O. Phorphyrius.
Do incio do sculo XVI at meados do sculo XVIII, momento que corresponde

esteticamente ao Maneirismo e ao Barroco, depois de um perodo de certa
desvalorizao do visual na poesia consequncia da repetio exaustiva e banal
de recursos figurativos dse a redescoberta daquela poesia, revestida de
exuberante inventividade pictural exercendo efeito mgico e encantatrio pela
instabilidade tipicamente maneirista/barroca. A contextura paradoxal da
poesia visual barroca funde numa mesma pea potica, ludismo e rigor
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matemticocombinatrio, num arranjo visual que aceita todas as colaboraes

possveis do acaso, antes mesmo de Mallarm e John Cage. Desse modo, a
poesia maneirista/barroca estabelece dilogo prodigioso com Oswald de
Andrade, os Concretos e com a Poesia Experimental contempornea uma vez
que usa a visualidade, que herda de sua tradio cultural, como artifcio do
ofcio potico, como forma de recusa de descontinuidade e no de repetio, a
prova disso que recursos j desgastados como anagramas, acrsticos, textos
amuleto so oxigenados criativamente dando lugar a verdadeiros labirintos
poticos que se multiabrem em possibilidades significativas. Uma vasta
antologia, em lngua portuguesa, dessa visualidade pode ser verificada em A
Experincia do Prodgio de Ana Hartherly onde figuram o corpus visual do
seiscentismo portugus. Como no barroco portugus, no barroco baiano
percebese a tentativa de acordar o leitor para uma forma de leitura mais livre,
uma reformulao do olhar para a apreciao do objeto literrio.
Labirinto de Letras, de Luis Tinoco
Anagrama arithmtico de Luis

Tinoco
Labirinto Cbico
No Labirinto Cbico [2]de Anastcio Ayres de Penhafiel [3] (Barroco Baiano) isso
acontece:
Labirinto Cbico de Anastcio

Ayres de Penhafiel. Sculo XVIII.
No poema de Anastcio, a clssica dicotomia barroca de claro/escuro,

humano/divino ampliada no corpo da prpria obra. Esta consiste de um
perptuo jogo de contrastes entre a forma e o contedo, ao que ambos se
interpenetram para na tenso criar o poema uma sntese potica. Aqui a
frase latina que significaria algo como nos dois sentidos de Csar a chave
para entender a multiplicidade de caminhos possveis de se caminhar atravs do
labirinto. O leitor pode ler a mesma frase de varias maneiras. A cada letra ele
pode optar por caminhar entre dois caminhos, continuar reto ou virar. H
sempre dois caminhos a seguir da letra em que ele se encontra para a prxima;
formando uma diversidade de caminhos a serem trilhados. (Otvio Guimares,
2007). De acordo com a matemtica do poema, a letra i a hipotenusa que
divide as bases angulares do poema, enquanto a frase in utroque Csar (em um
outro Csar) repetese linha a linha, como se estivesse girando. H
conformao evidente entre a disposio do signo verbal e geomtrico, por
intermdio de certa gestalt matemtica que se d pela explorao de ngulos e
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obtusas. H, assim, estrutura de aparncia especular que inverte a significao

das partes destacada pela direo de leitura dos ngulos retos:
Canto superior direito A leitura no sentido horrio sugere o Csar grego,

modelar, original, paradigmtico.
S A R
E S A
C E S
Canto inferior esquerdo A leitura no sentido antihorrio j espelha o outro

Csar, o baiano, a cpia, o reflexo.
S E C
A S E
R A S
No poema, o plano grfico marcante, sua tessitura criada pela forma fsica
das letras compondo uma imagem que tambm d significao ao poema. A
palavra ganha movimento atravs dos versos. A partir dessas premissas,
podemos considerar que a visualidade faz do Barroco uma esttica
intersemitica que conjulgase a outros cdigos (GOMES, 1993), um jogo de
(des/re)montagem de peas e formas verbais cannicas como o soneto e as
formas picturais elementares (crculo, retngulo, quadrado) dando origem a
uma terceira linguagem subversiva dos cdigos primeiros.
O jogo tenso entre tradio e inovao se prolonga passagem da Idade Mdia

ao Renascimento. Alm dos poetas barrocos, Petrarca, considerado
historicamente como restaurador das formas poticas antigas gregas, o poeta
das formas perfeitas rigidamente clssicas, mesmo nele se encontra
experimentalismos com os corpos tipogrficos das letras que se alternam entre
caixas alta e baixa numa metalinguagem marca de uma conscincia de
linguagem muito alm de qualquer conceito de moderno.
Soneto V
Quando eu movo os suspiros a chamarte
E o nome que o Amor ao peito imps,
LAUreando me vem aquela voz,
Em puros doces sons, de qualquer parte.
Teu estado REal que assim vislumbroRedobra a alta empresa o meu valor:
Mas, cala, griTA o fim, fazerlhe honor
soma que no pode sobre os olhos
(...)
Destacase visualmente nas entrelinhas um chamado a amada LAURA pelo

destaque, em caixa alta, do diminutivo LAURETA. A experincia visual faz
emergir do poema outra voz, uma leitura paralela, um significado outro que
poderia no ter sido revelado.
O experimentalismo do carmina figurata atravessa todo o Renascimento

sobrevivendo como influncia em poetas da modernidade como Apollinaire.
Como j vimos, as tcnicas de acrstico e anagrama no podem ser
consideradas novidade no contexto renascentista, j que quase todos os jovens
poetas escreviam poemas com os nomes de suas amadas. Em Petrarca, contudo,
o acrscimo sensvel e pessoal a esses aportes retiraos da obviedade. No
Soneto V, acima traduzido por Philladelpho Menezes, o acrstico diluise por
todo o poema deixando de ser simples maneira, adereo formal ou mero
requinte tcnico para tornarse dado significativo vinculado temtica
passando a noticiar certa dificuldade de expresso do nome da amada fazendo
da voz do poeta um elemento digno de enaltecer a mulher fugidia como seu
nome espalhado pelo texto: LAU RE TA...
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Em relao tradio do carmina figurata, Petrarca no representa tema

religioso, Cristo ou outro deus mtico, mas uma mulher representada pela
escrita visual ferindo de um golpe s duas tradies: de reservar poesia
linguagem sria e procedimentos cannicos e, de outra parte, utilizar poemas
figurativos com temticas mundanas, a mulher. H em Petarca o que
Philadelpho Menezes chama de casamento entre forma e contedo,
tradicional e novidade que refora a idia de modernidade.
Do sculo XVI ao XVIII poetas como o ingls George Herbert (1593 1633) e
Francis Quarles (1592 1644) transitam pelas formas geomtricas construindo
poemas mimticos. A tradio da escrita figurada se manteria firme at o
sculo XVIII, na Alemanha h o registro desse costume no livro Arte de
escrever, de Baurefeld, 1736.
EafterWings, George Herbert
A Arte de Escrever, Baurefeld, 1736.
A visualidade, ainda no sculo XVIII, vai encantar a William Blake (1757 1827)
que revive a iluminura manuscrita, medieval mesclandoa com textos
caligrficos, ilustraes e tipografias de formas e cores diversas. Tais
elementos na potica de Blake assumiam presena ativa e revolucionria, o
poeta encarava a visualidade como veculo para a verdadeira revoluo
imaginativa verbal. As imagens que Blake compunha no eram repeties do
contedo dos textos, para ele representavam parte do corpo potico. A leitura
de seus textos deveria seguir o percurso dado pela viagem verbovisual de sua
poesia.
Poema de Blake
Poema de Blake
No Brasil o romntico Fagundes Varela (1841 1875) tambm explora a relao

entre forma e contedo:
Estrellas
Singelas,
Luzeiros
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Fagueiros,
Esplendidos
orbes, que
o
mundo
aclarais!
Desertos e
mares,
florestas
vivazes.
Montanhas
audazes que
o
co
topetais!
Abysmos
Profundos!
Cavernas
Eternas!
Extensos,
Immensos!
Espaos
Azues!
Altares
e
thronos
Humildes e
sbios,
soberbos e
grandes!
Dobraivos
ao
vulto
sublime da
cruz!
S ella nos
mostra da
gloria
o
caminho,
S ella nos
falla
das
leis
Jesus!
Carto postal antigo. Editor/publisher M. OROZCO, Rio de Janeiro

circa, 1904
Poema A
Cruz, de
Fagundes
Varela
Mas o grande marco divisor de guas da poesia visual Un Coup De Ds (Um

Lance de Dados) de Mallarm (1897), poema de estrutura fragmentria que o
poeta chamou de subdivises prismticas da idia, subtamente influenciado
pela tipografia do jornal e pelas partituras musicais. Mallarm confere
maturidade ao dado visual aprimorando a visualidade da letra e fazendo do
branco do papel elemento significante. O livro aproveitado por inteiro, na
dupla pgina, o poema se movimenta regido pela disposio das palavras, pelos
tipos grficos e suas diferentes dimenses e pelos brancos da pgina. O leitor
convidado navegar de forma simultnea pelos caminhos de fluxo e refluxo do
pensamento criativo. Mallarm o regente dessa viagem de letras, tons,
pausas, silncios e intervalos. Ele instala a ruptura pela forma, depois de Um
Lance de dados, jamais haver retorno.
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Un Coup De Ds (Um Lance de Dados) de

Mallarm (1897),
Augusto de Campos lembra em Poesia da Recusa que nessa obra e nos

desenvolvimentos subsequentes das vanguardas histricas, que vo ser
reciclados e radicalizados pela poesia concreta, encontramse os pressupostos
formais da poesia da Era Tecnolgica, que se expande ao longo da segunda
metade do sculo. O autor diz ainda que alm de Mallarm das vanguardas o
que entendemos por poesia visual hoje teria como precedentes, Ezra Pound (o
"mtodo ideogrmico", a colagem e a metalinguagem dos Cantos), James Joyce
(o caleidoscpio vocabular do Finnegans Wake e sua polileitura textual),
cummings (a atomizao e o deslocamento sinttico dos seus poemas mais
experimentais) e, num segundo plano, por mais idiossincrtica e menos
rigorosa, a prosa experimental, minimalista e molecular, de Gertrude Stein. No
caso particular da poesia brasileira, o Sousndrade (sc.19) de O Inferno De
Wall Street, com seus epigramasmosaicos prcolagsticos, Oswald de Andrade
e o poemaminuto "antropfago", a engenharia construtivista de Joo Cabral.
Numa considerao transdisciplinar, menciona as transformaes da linguagem
musical de Webern a Cage e da visual de Malvitch/Mondrian a Duchamp que
teriam afetado profundamente a questo visual.
Apollinaire um caso a parte nesse percurso. Ele criou o termo Caligrama nos
anos de 1910 para designar poemas calligramticos (texto em forma de figura)
que imitam a imagem do objeto representado. uma estrutura externa ao
poema, as imagens no partem de dentro para fora do poema como em
Mallarm, elas assumem forma do recipiente, mas no provoca modificaes
profundas nas palavras. Mesmo assim dele o mrito de ter sido o primeiro a
explicar o poema espacial, na nova ordem potica, atravs da noo de
ideograma: a ligao entre os fragmentos do poema farseia, no pela lgica
gramatical, mas pela lgica ideogrfica, que culmina numa ordem de arranjo
espacial totalmente diversa da justaposio discursiva, sequencial e linear.
As experincias das Vanguardas Europias como o Futurismo e o Dadasmo

libertaram a palavra revolucionaram pela tipografia e lideraram a batalha
contra a priso do verso. Seu impulso era de ruptura com a linearidade da
lgica cartesiana. A visualidade Dada era ela prpria o ato revolucionrio, sua
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potica no tem a funcionalidade interna que tinha a de Mallarm, os caminhos

dadastas levam concepo niilista do texto literrio. O dadasta Hans Arp, no
entanto profetiza a poesia concreta quando afirma que o Dadasmo no tem
intenes sentenciosas ou didticas. De fato, tambm os concretistas viriam a
defender a ideia de que o poema concreto se apresenta ao leitor como obra
aberta, resultado de uma tradio histrica ativa de inveno, que exige do
leitor uma interveno criativa, uma (co)participao na criao dos sentidos
poticos.
No Futurismo, a visualidade mais mecanicista e poltica, h pouco rigor

construtivo, desprezo aos valores semnticos (zaum, lettrisme, poesia
fontica). Os experimentos de vanguarda pem em desigualdade constante os
nveis verbais, sonoros e visuais do poema.
No Brasil da dcada de 50 um grupo de jovens poetas paulistas decreta o fim do

ciclo do verso, desvinculando a arte potica das variedades e hibridizaes do
naturalismo. Era o concretismo na poesia, primeiro movimento literrio
brasileiro com reconhecimento internacional cujos criadores foram os poetas
Haroldo de campos, Augusto de Campos e Dcio Pignatari. O movimento
buscava a renovao dos valores essenciais das artes visuais num momento ps
utpico, propondo uma linguagem potica ideo grmica que fundia espao
tempo, movimento e matria. A forma do texto poderia ser o prprio
significado do texto ou interferir plurisignificativamente nele como no poema
Se Nasce/Morre de Haroldo de Caps:
se
nasce
morre nasce
morre nasce morre
renasce remorre renasce
remorre renasce
remorre
re
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re
desnasce
desmorre desnasce
desmorre desnasce desmorre
nascemorrenasce
morrenasce
morre
se
A forma ideogrmica de nascemorre sugere desdobramentos vrios de leitura

nas mais diversas direes. O poema movimentase em redobramentos e
desdobramentos dos signos que levam idia de um fluxo de vida e morte
constante. A visualidade de cada uma das partes do poema a o do smbolo
matemtico do infinito, uma bela metfora do ciclo infinito de vida e morte do
homem e suas criaes, como o prprio poema.
A escrita pictrica de inspirao oriental se mescla ao elemento tecnolgico

criando necessidades visuais que s poderiam ser resolvidas mecanicamente,
modificando sobremaneira o prprio ato criador, cada vez menos artesanal e
mais tcnico. Os poetas concretos so antes de tudo designers de palavras e de
sonhos. Em Organismo (1960), Dcio Pignatari cria um poema em que a
tipologia o prprio significado ao criar a sensao de movimento (closeup)
causada pela mudana de tamanho dos tipos grficos.
A Poesia Concreta para muito alm do elemento visual propunha uma espcie
de arte geral da palavra:
A expresso joyceana verbivocovisual sintetiza essa proposta que, desde os anos

1950, foi colocada em prtica pelos poetas Augusto de Campos, Dcio
Pignatari, Haroldo de Campos, Jos Lino Grnewald e Ronaldo Azeredo,
desdobrandose at hoje, ao longo de mais de cinco dcadas de produo em
suportes e meios tcnicos diversos livro, revista, jornal, cartaz, objeto, lp,
cd, videotexto, holografia, vdeo, internet.(...) Os poetas concretos
estabeleceram, desde o incio, ligaes entre a sua produo, a msica
contempornea, as artes visuais e o design de linhagem construtivista.
Reprocessaram elementos dessas artes em seus poemas e mantiveram extensa
colaborao com artistas e designers, compositores e intrpretes, seja na esfera
da msica erudita, seja na da msica popular, sem falar de outros poetas e
crticos, tanto do Brasil quanto do exterior. [4]
O conceito de poesia visual, ainda por criar, deve partir da reviso de

apreciaes histricas, para considerar o todo. Poesia visual poesia livre,
dizer como nunca foi dito, sem pudores de invadir territrios artsticos visinhos
ou cdigos impensados. Poesia visual formar por formar, quer escreva,
desenhe, cole, pinte, digite, publique ou emoldure; quer construa por clculos,
projetos ou acredite em inspirao, instinto, acaso. O essencial que haja
poesia.
Mas se por um lado o conceito de poesia visual nos leva a reflexes

especulativas e filosficas, at; por outro surge a necessidade metodolgica de
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pensar em classificaes de possveis poticas visuais. Pode ser que todos os

poetas tenham feito poesia visual, de acordo com os modelos de seu tempo,
mas o fizeram usando poetcnicas (tomando o termo de Jlio Plaza)
diferentes. O modo de operar, do qual resulta a visualidade parece mais
simptico de examinar. Isso seria importante para evitar que determinadas
visualidades se absolutizassem, de modo a parecer conter toda a verdade
potica, monopolizando o exerccio da poesia.
Poesia digital: uma possvel potica visual
A Poesia Digital[5] uma possvel potica visual. No entanto, o que

caracteriza a Poesia Digital no apenas a visualidade da palavra, mas a
montagem artstica multimdia. E antes que algum diga que poesia sempre foi
multimdia, intersemitica ou hipertextual, admitese o fato como verdadeiro,
mas no sem antes anotar que na produo potica digital h intencionalidade
e conscincia da intersemiose.
Na base da produo potica digital est o hibridismo de linguagens sonoras,

visuais, de movimento e de escrita. Essa produo pode ser intertextual ou
hipertextual, admitir interferncias, interatividade ou no, ser linear e/ou no
linear. A Poesia Digital se destaca como uma adequao e/ou emprego dos
recursos tecnolgicos digitais na produo de novos significados e tem como
estratgia criar um alto grau de imerso, sugesto de presena, de estar l,
dentro, no centro da poesia. Um bom exemplo disso o poema SOS, de Augusto
de Campos, que foi elaborado em 1983 e publicado em livro s em 1991, como
poesiapapel e recebeu verso intermiditica, com durao de
aproximadamente 2 15, letras em tom vibrante de amarelo, animao e a
sonorizao. Nele a imerso acontece pela sensao de perda de distino
entre autor e observador, uma vez que, o poema se constroi diante do leitor:
em uma tela inicial negra, surgem gradativamente as vogais [o], []; em
seguida o ponto de interrogao [?] e, consecutivamente, o pronome em ingls
[I], as vogais [a] e, por fim, as demais letras, at formar o poema todo.
Concomitantemente, a trilha sonora de Cid Campos potencializa o jogo potico
proposto por Augusto. O dado sonoro remete a uma atmosfera intergalctica.
Evidentemente, a construo dessa visualidade segue um projeto. No caso de
SOS, o fato de as letras aparecerem, uma a uma, com certa sonorizao, indica
ter sido uma soluo absolutamente apropriada ao objeto, uma vez que remete
ideia de pontos luminosos que se acendem na escurido do cosmo e que na
verdade so as unidades mnimas de som que funcionam, tambm, como
espcies de janelas semnticas que se abrem para o cosmo potico. A forma
catica[6] com que esses elementos surgem impulsiona o eixo semntico do
texto: o desespero ensimesmado que tambm a procura de possveis sadas
para a prpria construo do texto. Tais sadas abrangem significaes tanto
estticas quanto existenciais.
A disposio dos versos revela uma tendncia muito forte dentro da Poesia
Digital, a interdisciplinaridade. No poema SOS, h o dilogo com a Fsica e a
Qumica. Os versos se apresentam visualmente tal como a distribuio de
camadas eletrnicas ou nveis de energia de um tomo[7], o que funciona muito
bem num texto que transborda cosmicidade. A correspondncia espacial das
informaes da estrutura significativa, entra diretamente em relao com o
contedo. O intercmbio de informaes entre as disciplinas faz do poema um
discurso hbrido, complexo, aberto, susceptvel de ser decomposto. As
fronteiras do texto, e da prpria concepo de arte na qual ele se abriga, esto
rarefeitas, sinalizando o trnsito permitido.
Os versos, dispostos de modo concntrico, ganham movimento, ou melhor, a

sensao de[8]. Ento comea uma viagem lingustica em direo ao centro, o
significante SOS:
A primeira camada verbal, [ego (Latim) eu (Portugus) (Russo) ich (Alemo)

io (Italiano) je (Francs) yo (Espanhol) I (Ingls)], movese de forma levgira[9]
(sentido antihorrio). O verso adjacente, [ns ss ps], assinalado por um
movimento dextrgiro[10]. O terceiro, [que faremos aps?], tem a
movimentao igualmente levgiro, o quarto volta a estabelecer o movimento
dextrgiro, [sem sol sem me sem pai], e assim sucessivamente at se chegar
ao ncleo significante [SOS][11].
No primeiro verso o eu/ns que vaga, em crculos concntricos que se

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fecham. O homem csmico se repete cpia de cpias joguete do universo. O

movimento lembra a busca de uma combinao numrica para a abertura de
um cofre, o segredo. Isso muito curioso porque h nessa imagem a sugesto
da chave, da decodificao ou traduo que viabilize a sada. O poema se
abre. O eu/ns um sobrevivente. Um nufrago notvago enviando
mensagens telegrficas sufocadas, de socorro e solido, para o espao, assim
como Celan lanou suas garrafas ao mar e o jovem poeta pediu socorro a Rilke.
Prosseguindo, quando atingida pelos movimentos, a palavra SOS duplicase e

sofre um processo de dilatao plstica. O [o] expandese engolindo todas as
camadas em um movimento centrfugo, contrrio ao movimento centrpeto
anterior.
H uma errncia, um vagar, expresso na movimentao das camadas verbais.

Seus movimentos em direes opostas sugerem uma busca frentica de uma
identidade em meio ao caos do mundo ps. As palavras andam em crculos
como se procurassem uma sada na infinitude do cosmo, a aventura da busca da
autenticidade potica. Tudo isso causa certa hipnose, torpor, imerso. Mas
tambm acena para uma reflexo universal do eu, o eu em todos ns, uma
desolao partilhada em vrias lnguas: ego eu ich io je yo I tomada de
conscincia existencial da solido criadora num mundo inspito: noite que
anoitece, sem sol, silencioso.
No aspecto visual do poema, curiosa a relao que se d entre a expanso do

significante SOS e as cores usadas pelo poeta. No crculo cromtico, o amarelo
a cor que se considera mais prxima do branco, da luz e do calor. Tende a
causar a sensao de expanso. Em pintura, ela que intensifica os matizes
provocando mudanas de efeito em oposio ao roxo e ao preto ou negro, que
causam sensao oposta de compresso, aperto. O negro em que est disposto o
verbo opressor, sem sol sem me sem pai / na noite que anoitece, na qual se
vaga consumido. E ento a vogal o se dilata como um sol amarelo e sonoro,
apontando para uma nova possibilidade potica.
inegvel que a verso digital do poema tem uma energia diferente. Surge
uma nova dinmica que expande e multiplica as tramas semnticas do texto. Os
recursos hipermididitos, tais como texto, imagem, grficos, udio, ilustrao
e animao, so acoplados via interconexo, transpondo a criao potica da
iluso imerso. Isso se traduz numa tecnologia que oferece estmulos para a
criao de uma linguagem potica digital, na qual texto, som, imagens fixas e
animadas num mesmo suporte numrico promovem a aproximao entre arte e
tecnologia. A implicao disto, em SOS, que h um ganho estimvel em
ambiguidade, carga plsticosonoromusical, e em gerao de novas
combinaes sgnicas, o que motiva uma multiplicidade de significaes
extraordinria.
O acrscimo plsticosonoromusical colabora para a construo da

concretude[12] dentro do poema e estimula a articulao dos elementos
materiais da linguagem. Essa articulao dos signos equivale a uma dana da
sintaxe. Tal tenso na linguagem do poema, nos termos estabelecidos, revela a
heterogeneidade da criao potica digital contempornea. Herdeiro da
vanguarda, mas livre dela, o poeta do pstudo[13] fica vontade, inclusive,
para embaralhar todos os estilos postulados pela Histria da Literatura.
O suporte digital, com seus recursos de animao, muda tudo. O desafio passa a
ser a poesia que se locomove e explode em cores e sons, dando origem a uma
nova proposta semnticoestilstica. Na verdade, muito mais que isso, a criao
potica intermiditica embaralha no s estilos, mas tambm signos de
naturezas diferentes, permitindose, desse modo, experimentaes de
linguagem para muito alm do Concretismo e da prpria literatura[14]. O poema
no se sustenta mais como puramente verbal. Ele precisa reinventarse,
decomporse infinitesimalmente[15]. Desse modo, a arte potica se dilata
alastrandose para a msica, as artes visuais, o cinema e para os mais
avanados instrumentos multimiditicos, lanando mo de outras signagens[16],
tornandose mesmo interdisciplinar. Esse o caso de SOS, que foi produzido em
conjunto tanto por pesquisadores das reas de Engenharia Eletrnica e da
Arquitetura quanto pelo poeta Augusto de Campos e seu filho, Cid Campos.
Outra propriedade da Poesia Digital o dialogismo, manifesto em graus

diferenciados de interatividade, produzindo efeitos sobre o leitor e viceversa.
A interao pode ir de um grau zero at a interatividade de comando contnuo,
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permitindo a modificao e o deslocamento de objetos sonoros ou visuais

mediante a manipulao do usurio, como em alguns videogames. Em Sem
Sada, de Augusto de Campos, o leitor interage com o texto movimentando o
mouse:
Clemente Padn diz que
O poema digital se oferece ao leitor semelhante ao poema tipogrfico

desenhado em uma folha de papel, porm, a diferena que, se o leitor desejar
adentrar nos contedos dever necessariamente se inserir pessoalmente na
leitura para completar o processo de comunicao e aceitar as sugestes
propostas do autor a abrir novos espaos (atravs de hipertextos ou vnculos).
Para aceitar a viagem proposta pelos vnculos basta passar o mouse sobre oa
objetos linkados ou clicar nos lugares propostos pelo poeta/disigner.
A Poesia Digital pode ser apenas releitura, ou transcriao de um poema

gutemberguiano (traduo intersemitica), ou pode ser inteiramente produzida
em computador, distinguindose, portanto, da poesia (digital)izada, isto ,
daquela que apenas hipertextualizada, ou ainda que passa do papel para o
pixel sem acrscimo esttico, criativo ou significativo. Os textos digitais
artsticos diferem dos demais exatamente pelo uso do computador, como
mdium entre a criatividade humana e a produo de signos com fins
estticos. O que est em jogo a impossibilidade da realizao dessa poesia em
livros sem prejuzo do efeito esttico. O uso do computador modifica e
condiciona todo o processo de criao potica: concepo, obra e recepo.
A Poesia Digital uma das diversas modalidades de poesia produzida e/ou

armazenada em meio digital, h outras como, a poesia sonora, a poesia verbal
digitalizada, a fractal etc. A poesia aqui denominada digital talvez, a forma
mais hbrida dentre as circulantes na rede de computadores em virtude de
conglomerar linguagens diferentes num nico objeto. Jorge Luis Antnio [17] diz
que a Poesia Digital hiper e intertextual:
Ela dialoga consigo mesma, com a palavra ou vestgio dela, com a imagem,
com o "mundo exterior", com o "mundo interior" (da mquina, do hardware, do
software, etc.), com o som que a palavra evoca, ou com o som includo nesse
conjunto, com o leitorfruidoroperador, e com o operador da mquina. Um
texto artstico digital , faz parte e participa de outros textos da cultura, e
dialoga com ela, sofrendo influncias as mais diversas. Assim, ao chamar esse
texto de poesia digital, ns atribumos a ele a caracterstica geral de poesia, ou
seja, linguagem tambm, mas no s, verbal (mas que dialoga com as artes
plsticas, visuais, sonoras, teatrais, fotogrficas, cinematogrficas,
videogrficas, hologrficas, etc.), que se comporta semelhana de poesia.[18]
Em virtude de ser um gnero potico emergente, a Poesia Digital no tem

uma denominao definitiva, sendo tambm chamada de Infopoesia[19],
Ciberpoesia[20], Poesia Algortmica, Gerao automtica de texto, Poesia
animada por computador, Clippoema digital[21], Eletronic Word[22],
Interpoesia[23], Multipoesia, Poesia Miditica, Poesia Experimental, Nova Poesia
Visual, Poesia Interntica, Nova poesia das mdias e finalmente Poesia Digital,
etc. No obstante, Poesia Digital o termo mais recorrente e talvez o mais
potico por remeter aos digitus, dedos sugerindo um fazer (arte)sanal.
A escrita potica digital abriga em si a noo de sobreposio de escrituras, o

palimpsesto, onde coincidem camadas verbais, visuais, sonoros e de animao,
permitindo ainda, interferncias inesperadas (se o artista assim desejar) dos
leitores. Outra peculiaridade da Poesia Digital, que para produzila o poeta
precisa conhecer as regras do Software disponvel. Ele precisa (re)adaptar seu
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modus operandi ao do computador. corrente tambm a formao de equipes

em torno de um projeto de poesia, isso porque nem sempre o poeta domina os
recursos digitais do computador, necessitanto, assim do auxlio de profissinais
da rea da informao, para viabilizar seus projetos artsticos.[24]
Um dos grandes desafios da Poesia Digital, para o poeta, produzir resultados

artsticos que mesclem criatividade e artesanato tcnico, criando ambiguidades
poticas icnicas e ideogrmicas. Melhor dizendo, criar uma (no)palavra que
seja imagem e som antes de mais nada, que mesmo partindo do verbal, apele
comunicao noverbal; que funcione como estruturacontedo[25],
verbivocovisual. A Poesia Digital no pode prescindir de formas, texturas, sons,
movimentos, dimenses e cores, assim como do mesmo modo no pode abrir
mo de sua funo simblica motivada pelos dados verbais do texto. O poeta,
quase um artista grfico, msico ou cineasta transita nesse lugar desconhecido,
entre o figurado da palavra e o icnico das imagens e dos sons.
Diante dos fatos, quais processos de leitura seriam vlidos, tendo em vista a
complexidade da produo potica digital? A leitura de textos desta natureza,
no pode obedecer a parmetros habituais de leitura, esses textos impem
sintaxes diferentes que demandam leituras em direes diferentes.
Autores como E. M. de Melo e Castro, Elson Fros, Lcio Agra, Arlindo Machado,
Julio Plaza, Clemente Padn, Eduardo Kac, Wilton Azevedo e Philadelpho
Menezes so nomes fundamentais na criao e na apreciao crtica de poticas
digitais. Dentre estes, Wilton Azevedo teria sido o primeiro poeta brasileiro a
fazer um CDROM de poesia digital interativa [Hiperpoesia/Interpoesia].O poeta
e crtico portugus E. M. de Melo e Castro publicou em 1993, sob a organizao
de Ndia Battella Gotlib, O Fim Visual do sculo XX, em que textos crticos de
vrios autores discutem as poticas tecnolgicas da contemporaneidade. Melo e
Castro colaborou muito para os estudos da Poesia Digital com pesquisas
desenvolvidas entre Portugal e Brasil. Em 1998 elaborou um manifesto terico
prtico apresentando o conceito de Transpotica 3D. No mesmo documento
esto os resultados dos estudos de Melo e Castro e seus alunos do curso de
Infopoesia da PUCSP. As experincias foram realizadas em um PC (199798),
em ambiente Windows 95 com os softwears Adobe Photoshop 4.0, Fractint V18
e Corel Motion 3D 6. O poeta e ensasta tambm se dedicou aos estudos das
relaes intersemiticas nas linguagens oral e visual, props e desenvolveu
outros conceitos de poticas digitais tais como Infopoesia, Poesia
permutacional e Vdeopoesia nos livros O Prprio Potico, Potica dos Meios e
Arte High Tech, Dialctica das Vanguardas, Algorritmos, Trans(a)parncias,
dentre outros. O texto Infopoesia: produes brasileiras est disponvel na
seguinte url: http://www.ociocriativo.com.br/meloecastro.
Sobre o mesmo assunto, porm, dando maior nfase mquina e sua relao
com o imaginrio humano escreve Arlindo Machado em Mquina e imaginrio: o
desafio das poticas tecnolgicas. J Philadelpho Menezes juntamente com
Wilton Azevedo abordam mais de perto a Poesia Digital, no seu texto
Interpoesia: Poesia Hipermidia Interativa, obrachave para o entendimento da
problemtica da produo potica em contexto digital. Julio Plaza, sozinho ou
em outras parcerias tem textos basilares[26] sobre o tema, um exemplo o
texto que produziu em parceria com Mnica Tavares, Processos criativos com os
meios eletrnicos: Poticas digitais[27], obra bsica para o estudo de poticas
digitais por ser o resultado de anos de pesquisa daqueles autores, a propsito
dos domnios mais revolucionrios e criativos da produo esttica
infogrfica[28].
A produo cibercultural, em seus aspectos mais criativos, fonte de estudos

de autores como Lcia Santaella, Antnio Risrio, Omar Khouri e Derrick
Kerckhove, sendo que, os trs primeiros, com enfoque mais esttico, o ltimo,
mais antropolgico. Haja uma considervel literatura voltada para o assunto,
seria enfadonho enumerar nomes e obras aqui.
Apesar do envolvimento de pesquisadores e artistas que pensam a literatura

brasileira de forma inventiva, h sempre quem queira a beleza fcil da tradio
disciplinar, mas no possvel seguir ou retornar floresta de signos de
Baudelaire sem as marcas do mundo digitalizado, nem tampouco ignorar que a
arte digital seja um tipo novo de linguagem geradora de conceitos que, at
ento, no existiam. Talvez alguma crtica que ainda opere com critrios que
j no correspondem ao nvel do estgio de desenvolvimento das foras
produtivas, possa desconhecer que a linguagem potica sempre vai criar modos
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de rever a si prpria. O meio pode ser a areia, o papel ou o ecr, a Musa

indiferente ao engenho solitrio, prefere sentir novos olhares febris, mesmo que
para velhos temas.
Num movimento barroco retomase o incio deste ensaio como que para o
inacabvel exerccio do rever: a poesia fixa o olho no poema e no poeta. A
Musa no d pra qualquer um. Sempre foi assim, os bardos sabem disso. Pound
acertou: Beaut is difficult...
NOTAS:
[1] Habermas (1983) ao fazer referncia a Hans Robert Jauss menciona que a palavra
moderno do latim modernu foi usada pela primeira vez no fim do sculo V para
diferenciar o presente, que tinha se tornado cristo do passado romano e pago.
[2]
Labirinto Cbico uma espcie potica de engenho ibrico. Uma composio
acrstica sem centro, cujo nmero de letras igual em todos os lados. No dizer de
Maria dos Prazeres Gomes, Prof Dr. Da PUC/SP, em sua tese de doutorado Outrora
Agora: Sua dissimulitude, duplamente urdida pela excentricidade e pelo princpio
cintico de construo, ressalta mais uma vez a importncia da instabilidadedas
formas, do jogo especular e tico e do efeito surpreendente, fulcrais na catadura
barroca.
[3]
Integrante da Academia Braslica dos Esquecidos (Bahia, 1724 1725) presidida
pelo vicerei do Brasil, Vasco Fernandes Csar de Menezes a quem Penhafiel dedicou
o poema Labirinto Cbico.
[4]
Texto extrado do site oficial da Poesia Concreta com curadoria de Cid Campos:
www.poesiaconcreta.com
[5]
A poesia sempre foi digital, isto , se for levado em considerao o significado mais
primitivo do vocbulo digital, que por sua vez procede do latim digitus, significando,
dedo. O poeta usou pena, caneta, mquina datilogrfica e teclado do computador,
empregando, os dedos. Por outro lado, o termo digital de Poesia Digital, no significa
apenas que seja uma poesia feita pelas mos, mas tambm pode ser compreendido
como a poesia traduzida para uma linguagem matemtica, baseada nos nmeros de
dgitos (dedos) que o homem possui.
A Poesia Digital seria a poesia que foi traduzida em dgito, condio essencial para
que possa circular no meio informacional. Traduzir em dgito digitalizar informaes
como fontes, cores, movimento, sons etc., o texto potico, com todas as informaes
que a criatividade de um poeta pode criar, manifesto numa linguagem que baseia
seu funcionamento na lgica binria em que toda a informao guardada e
processada sob a forma de zeros (0) e uns (1). Este preceito tem sua origem no
sistema de numerao indoarbico de base dez, pois so dez os dedos das duas mos
da maior parte dos seres humanos. Com este sistema s possvel contar valores
inteiros, por essa caracterstica que se estabeleceu a analogia entre dgitos e
digital, uma vez que trabalham com valores discretos, finitos, no caso, seqncias de
zeros e uns.
Neste texto, entretanto, Poesia Digital deve ser compreendida no apenas como uma
poesia traduzida em cdigo numrico/binrio, mas como produto de manipulao de
dedos inventivos que criam como quer o poeta Andr Vallias, a poesia traduzida em
dgitos, aqui, talvez aquilo que sempre escapa por entre os dedos, e nos faz de
novo agarrar o vazio... (VALLIAS, [online] Disponvel na internet via
URL:http://www.textodigital.ufsc.br) Capturado em 08/03/2006.
[6]
Aqui o termo foi usado tendose em vista justamente a idia contida em diversas
mitologias, segundo as quais o caos est na origem do cosmo, similar ao que acontece
no poema referido.
[7]
O tomo formado por um pequeno ncleo, constitudo por prtons e nutrons,
envolvido por uma regio muito maior, denominada eletrosfera, em que se encontram
os eltrons, que, por sua vez, esto distribudos em sete grupos, pois se encontram a
diferentes distncias em relao ao ncleo. Esses grupos so denominados camadas
eletrnicas ou nveis de energia. As camadas podem ser representadas pelas letras
K, L, M, N, O, P e Q ou pelos nmeros 1, 2, 3, 4, 5, 6 e 7. A visualidade do poema
corresponde exatamente a essa configurao. Os versos esto dispostos em sete
camadas, como os eltrons, e o significante SOS ocupa a posio central, a exemplo
do ncleo atmico. Portanto, no se trata de uma visualidade meramente fortuita,
mas sim de um componente vital para a carga semntica do poema, parte de um
projeto previamente pensado.
[8]
Centenas de frames so dispostos de modo a compor a animao. A montagem
muito importante para o resultado de um vdeotexto. Assim como no cinema, criase
nos textos a iluso de movimento.
[9].Termo oriundo da Qumica. Do latim, dexter, direito e do Baixo latim gyrare, fazer
rodar, contornar. Dizse dos compostos que vo circular o plano de polarizao de
uma luz no sentido inverso, antihorrio.
[10] Contrrio de dextrgiro. Dizse dos compostos que vo contornar o plano de
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polarizao da luz no sentido do ponteiro do relgio, horrio.

[11] ARAJO, Ricardo. Poesia visual / Vdeo poesia. So Paulo: Perspectiva, 1999.
Debates, 275. p. 39.
[12]
De concreo, no concretismo. Concretude no sentido da tese de Haroldo de
Campos de que toda escrita literria de qualidade necessariamente precisa levar
em conta a materialidade do signo.
[13]
Termo usado por Augusto de Campos.
[14]
O conceito de literatura esteve ligado, at h pouco, a um juzo de arte

refratrio a decomposies, ou seja, uma idia de arte inteira no miscvel ou
altervel. As ltimas raias da arte foram excedidas desde que a produo artstica
migrou da escala do indivduo da sociedade global. Mesmo mantendose como a
mensagem de um indivduo, o artista, para um outro indivduo, a produo artstica
foi profundamente alterada. A reproduo tcnica, hoje representada pelo seu
mais novo baluarte, o computador, originou um novo modo de comunicao
esttica. O meio tcnico com seus multimeios provocou a gerao de novas
matrizes artsticas e culturais, bem como novos modelos de sensibilidade esttica.
E nesse tocante, Walter Benjamin, apesar de muito mal lido e interpretado, em
seu ensaio A Obra de Arte na Era da Reprodutibilidade, muito lcido em
enfrentar o problema da delimitao e da definio das fronteiras da arte a partir
da reprodutibilidade tcnica. O ensaio confronta os valores veiculados pelos
produtores artsticoculturais, suas tcnicas tradicionais e os meios tcnicos
impactantes que atendem s necessidades de produtores capazes de gerar novos
modelos estticos.
No se trata, porm, de negar a tradio tcnica. Ao contrrio, um outro
enfoque a partir das antigas tcnicas de produo, s que, dentro de um novo
contexto de qualidade de produo.
[15]
Segundo Abraham Moles desde a existncia da geometria infinitesimal, que
toda forma inteira podia ser considerada como um conjunto complexo,
susceptvel de ser recomposto por um encadeamento de elementos mais simples
j prefigurava a idia de decomposio das formas estticas. Os artistas que
ainda no haviam extrado da matemtica (geometria) os princpios para a obra
esttica.
[16]
Termo tomado como emprstimo de Dcio Pignatari pela autora.
[17]
ANTONIO, Jorge Luis. Alguns aspectos da Poesia Digital. Disponvel na internet
via URL:www.geocities.com/rogelsamuel/poesiadigital2.html. Capturado em 06 Abr
2006.
[18]
Ibid, p.2.
[19]
Denominao proposta por E. M. de Melo e Castro em seu livro lea e o Vazio
(1971), referindose especialmente poesia experimental de Nanni Balestrini,
Herberto Helder e Silvestre Pestana e aos estudos de Pedro Barbosa, na dcada de
70. Castro faz em 1960, na Universidade de Yale (EUA), denominando suas
experincias de Infopoetry. Op. cit. p.2
[20]
Denominao proposta por Pedro Barbosa (1996), do ingls Ciberpoetry usada por
Komninos zervos, Brian Kim Stefans e outros, relacionase mais estreitamente com o
conceito de poesia permutacional. Para Capparelli, poesia visual adequada ao meio
eletrnicodigital. Op. cit. p.3
[21]
Denominao proposta por Augusto de Campos em 1997, em seu stio eletrnico.
Op. cit. p.3
[22]
Denominao proposta por Jim Andrews (19971999) em seu stio eletrnico
referindose palavra potica produzida em ambiente digital. Op. cit. p.4
[23]
Denominao proposta por Philadelpho Menezes e Wilton Azevedo na obra
Interpoesia (19971998). Seria a poesia das novas mdias termo apresentado por
Eduardo Kac em antologia de textos com o mesmo ttulo. Op. cit. p.4
[24]
Foi o que aconteceu com o projeto Poesia VisualVdeo Poesia, documentado por
Ricardo Arajo em livro homnimo. A exemplo do cinema, formouse uma equipe, no
LSI da Escola Politcnica da USP (1993), que constava de pesquisadores das reas de
Engenharia Eletrnica e Arquitetura e do grupo de poetas ligados Poesia Concreta.
O resultado foi uma sinergia de todas as reas do conhecimento envolvidas, o que
resultou em alguns dos poemas digitais estudados nesta dissertao: Bomba e SOS.
[25]
Conceito proposto pelos concretistas em seu Plano Piloto para a Poesia,
publicado em Noigandres: n.4, So Paulo, 1958. CAMPOS, Augusto et ali. Teoria da
Poesia Concreta. So Paulo: edies Invenso, 1965.
[26]
Obras devidamente referidas nas referncias bibliogrficas desta dissertao.
[27]
PLAZA, Julio e Tavares, Monica. Processos criativos com os meios eletrnicos:
Poticas digitais. So Paulo: Hucitec, 1998.
[28] Termo utilizado por Walter Zanini no prefcio para Processos criativos com os
meios eletrnicos: Poticas digitais de Jlio Plaza e Mnica Tavares.
*
escreva para ZUNI:claudio.dan@gmail.com
retornar <<<
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[ZUNI20032009]
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Percurso visual da poesia: da antiguidade aos dias atuais

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ZUNI Revista de poesia & debates

PERCURSO VISUAL DA POESIA OU

Cantando espalharei por toda parte,

O uso plstico da palavra um velho desejo esttico dos poetas.

Dos vestgios distantes s manifestaes contemporneas, o percurso visual da

Na ambgua floresta de signos da linguagem, resvaladia a poesia fixa o olho no

A plstica do poema preocupao antiga, fundamental. O artista sempre

A visualidade da poesia uma questo diacrnica. Forma clssica, parnasiana,

A idia de novidade, em visualidade potica, parece sedutoramente ligada ao

O presente uma utopia que confere ao conceito de moderno uma noo de

de notvel desenvolvimento como de ruptura radical com o passado[1].

O Ovo, de Simmias de Rodes

Asas de Eros, de Simmias de

Ainda na antiguidade grega h dois poetas que experimentaram com a

O Altar, de Julius Vestinus

No sculo IV, Porfyrius Optatianus cria um rgo de palavras, um poema que

Os poemas, dos primeiros sculos cristos, exploram as formas (asas, coraes,

No comeo da Idade Mdia, Venncio Fortunato, do sculo VI d.C. introduz em

Poema de Venncio Fortunato

Sob influncia de Venncio Fortunato, a produo do monge beneditino

Poema de Rbano Mauro

Poema de Rbano Mauro

O modelo de Hrabanus diferente do carmina figurata porque amplia a

Do incio do sculo XVI at meados do sculo XVIII, momento que corresponde

matemticocombinatrio, num arranjo visual que aceita todas as colaboraes

Labirinto de Letras, de Luis Tinoco

Anagrama arithmtico de Luis

Labirinto Cbico de Anastcio

No poema de Anastcio, a clssica dicotomia barroca de claro/escuro,

obtusas. H, assim, estrutura de aparncia especular que inverte a significao

Canto superior direito A leitura no sentido horrio sugere o Csar grego,

Canto inferior esquerdo A leitura no sentido antihorrio j espelha o outro

O jogo tenso entre tradio e inovao se prolonga passagem da Idade Mdia

Destacase visualmente nas entrelinhas um chamado a amada LAURA pelo

O experimentalismo do carmina figurata atravessa todo o Renascimento

Em relao tradio do carmina figurata, Petrarca no representa tema

EafterWings, George Herbert

A Arte de Escrever, Baurefeld, 1736.

No Brasil o romntico Fagundes Varela (1841 1875) tambm explora a relao

Carto postal antigo. Editor/publisher M. OROZCO, Rio de Janeiro

Mas o grande marco divisor de guas da poesia visual Un Coup De Ds (Um

Un Coup De Ds (Um Lance de Dados) de

Augusto de Campos lembra em Poesia da Recusa que nessa obra e nos

As experincias das Vanguardas Europias como o Futurismo e o Dadasmo

potica no tem a funcionalidade interna que tinha a de Mallarm, os caminhos

No Futurismo, a visualidade mais mecanicista e poltica, h pouco rigor

No Brasil da dcada de 50 um grupo de jovens poetas paulistas decreta o fim do

A forma ideogrmica de nascemorre sugere desdobramentos vrios de leitura

A escrita pictrica de inspirao oriental se mescla ao elemento tecnolgico

A expresso joyceana verbivocovisual sintetiza essa proposta que, desde os anos

O conceito de poesia visual, ainda por criar, deve partir da reviso de

Mas se por um lado o conceito de poesia visual nos leva a reflexes

pensar em classificaes de possveis poticas visuais. Pode ser que todos os

Poesia digital: uma possvel potica visual

A Poesia Digital[5] uma possvel potica visual. No entanto, o que

Na base da produo potica digital est o hibridismo de linguagens sonoras,

Os versos, dispostos de modo concntrico, ganham movimento, ou melhor, a

A primeira camada verbal, [ego (Latim) eu (Portugus) (Russo) ich (Alemo)

No primeiro verso o eu/ns que vaga, em crculos concntricos que se

fecham. O homem csmico se repete cpia de cpias joguete do universo. O

Prosseguindo, quando atingida pelos movimentos, a palavra SOS duplicase e

H uma errncia, um vagar, expresso na movimentao das camadas verbais.