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Edwirgens Aparecida Ribeiro Lopes de Almeida

Ivana Ferrante Rebello e Almeida

Literatura Brasileira II

Montes Claros/MG - 2015

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2015
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Autoras
Edwirgens Aparecida Ribeiro Lopes de Almeida

Graduada em Letras/espanhol pela Universidade Estadual de Montes Claros


Unimontes. Mestrado em Literatura Brasileira pela Universidade Federal de Minas
Gerais UFMG. Doutoranda em Literatura pela Universidade de Braslia UNB.

Ivana Ferrante Rebello e Almeida

Mestre em Estudos Literrios pela Universidade Estadual de Minas Gerais UFMG.


Doutoranda pela Pontifcia Universidade Catlica de Minas Gerais PUC/MG.
Professora de Literaturas de Lngua Portuguesa na Universidade Estadual de Montes
Claros Unimontes.

Sumrio
Apresentao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Unidade 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
A Literatura no Final do Sculo XIX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
1.1 Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
1.2 Realismo/Naturalismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
1.3 Distines entre Realismo e Naturalismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
1.4 Manifestaes do Realismo-Naturalismo no Brasil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
1.5 O Realismo/Naturalismo na Pintura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
1.6 Machado de Assis e o Romance Realista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
1.7 Parnasianismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
1.8 Simbolismo no Brasil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Referncias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Unidade 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Do Pr-Modernismo Primeira Fase Modernista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
2.1 Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
2.2 Entre a Ruptura e a Conservao: o Pr-Modernismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
2.3 A Vanguarda Europeia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
2.4 A Semana da Arte Moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
2.5 A Primeira Fase Modernista (1922- 1930) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Referncias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Unidade 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Gerao de 30 e Modernismo de 45 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
3.1 Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
3.2 2 Fase do Modernismo Brasileiro (1930-1945) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
3.3 O Momento Histrico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
3.4 A Poesia da 2 Fase Modernista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
3.5 A Prosa da 2 Fase Modernista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
3.6 Terceira Fase Modernista (de 1945 at 1960) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Referncias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Unidade 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
A Literatura Brasileira: Tendncias Contemporneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
4.1 Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
4.2 A Poesia Brasileira Contempornea: anos 50 e 60 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
4.3 O Concretismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
4.4 Principais Poetas Concretistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
4.5 Poesia - Prxis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
4.6 Poema Processo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
4.7 Poesia Social . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
4.8 Tropicalismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
4.9 A Poesia Marginal dos anos 70 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
4.10 Poetas Contemporneos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Referncias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Resumo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Referncias bsicas, complementares e suplementares . . . . . 69
Atividades de Aprendizagem - AA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

Apresentao
Caro(a) acadmico(a):
O Caderno Didtico de Literatura Brasileira II dar continuidade ao contedo e s discusses
iniciadas na disciplina de Literatura Brasileira I. No intento de fazer com que o estudante estabelea relao entre o contexto histrico e a produo ficcional, ao produzirmos o presente Caderno, nos ancoramos nas observaes de historiadores, tericos e crticos literrios. Sendo assim,
mais do que conhecer a fico do perodo retratado, o acadmico encontrar um dilogo com o
tempo em fins do sculo XIX e ao longo do sculo XX.
Nessa direo, a disciplina de Literatura Brasileira II objetiva que o acadmico:
Conhea a produo ficcional de cada perodo abordado;
Reflita sobre a influncia do contexto histrico na concepo de cada estilo de poca;
Estabelea relao entre a literatura brasileira e as influncias estrangeiras;
Identifique as principais correntes literrias no cenrio nacional, bem como perceba que as
etapas literrias no se limitam a um momento cronolgico, mas se arrastam atravs dos
tempos;
Reconhea que as caractersticas imanentes dos textos literrios de cada perodo tambm
se manifestam em outras formas de arte como a pintura, a escultura, a msica.
Centrados nesses objetivos, estruturamos os contedos em quatro unidades. A primeira delas, intitulada Literatura no final do sculo XIX, discute a coexistncia de vrias tendncias literrias, o Realismo/Naturalismo, o Parnasianismo, O Simbolismo em um mesmo contexto. Na unidade II, Do Pr-modernismo primeira fase modernista mostramos a renovao e a conservao
de elementos poticos na literatura de transio pr-moderna. Mostramos, tambm, a influncia das vanguardas europeias na turbulenta Semana de Arte Moderna, que marcou o incio do
modernismo na Brasil. Na unidade III, Da gerao de 30 ao Modernismo de 45, conheceremos
os rumos novos tomados pela produo literria brasileira, marcados pela maturidade literria e
pelo estabelecimento de linguagens idealizadas pelas geraes anteriores de literatos. E, por fim,
a Unidade IV, A literatura na contemporaneidade, que traa um percurso da literatura brasileira
e suas principais tendncias, no final do sculo XX e no incio do sculo XXI.
Com o auxlio de imagens e sugestes de leituras e de filmes que aumentam a compreenso
do contedo trabalhado, acreditamos que este Caderno constitui um valioso instrumento de informaes e de crescimento intelectual daqueles que se aventurarem a conhecer um pouco mais
sobre a nossa literatura. Boa leitura!
Edwirgens Aparecida Ribeiro Lopes de Almeida
Ivana Ferrante Rebello e Almeida

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

UNIDADE 1

A Literatura no Final do Sculo


XIX
1.1 Introduo
Nesta Unidade pretendemos pr o leitor em contato com a literatura no final do sculo XIX.
Nesse perodo, possvel notar a coexistncia de distintos estilos literrios. O estudo dessa unidade permite ainda o passeio pelo contexto histrico e pela fico produzida por nossos principais escritores. Essa leitura tambm se tornar mais ampla ao estabelecer a relao entre literatura e outras formas de arte, como a pintura e o cinema.

1.2 Realismo/Naturalismo
1.2.1 Contextualizao
O final do sculo XIX marcado por intensas manifestaes literrias que coexistem mutuamente. No embate dessas correntes literrias, o Realismo, o Naturalismo e o Parnasianismo so
as manifestaes artsticas mais expressivas da segunda metade do sculo XIX at o limite do
sculo XX. Refletem, no plano artstico, a consolidao da burguesia e seu fortalecimento como
classe detentora do poder em funo do triunfo definitivo do capital industrial sobre o capital
de comrcio e da implantao do capitalismo avanado e sua expanso s reas perifricas do
sistema mundial, Amrica, frica e sia.
O mpeto revolucionrio e contestatrio do perodo romntico, a exaltao da liberdade
individual, da rebeldia so substitudos por novas palavras de ordem: a cincia, o progresso, a
razo. Esses princpios interessam classe dominante no sentido da estabilizao de suas conquistas, de preservao da bandeira brasileira, Ordem e Progresso, nutridos pelo pensamento
da poca.
O apogeu da Revoluo Industrial, o avano cientfico e tecnolgico marcou profundas
transformaes na vida, na arte e no pensamento. A situao das massas trabalhadoras nas cidades industriais, a exploso urbana, a eletricidade, o telgrafo sem fios, a locomotiva a vapor
criaram uma nova forma de vida, antecipadora da civilizao industrial de nosso tempo.
A revoluo intensificou ainda o desenvolvimento cientfico da poca. Algumas doutrinas
cientfico-filosficas da poca deixaram marcas visveis na produo literria:
O Positivismo, de Augusto Comte
Abrange vrios campos, da Teoria do Conhecimento Sociologia, e se caracteriza pela
orientao cientificista que consiste na observao dos fenmenos, subordinando a imaginao observao.
O Evolucionismo, de Charles Darwin
A teoria de que o homem o produto da evoluo natural das espcies e o reconhecimento
dos mecanismos pelos quais essa evoluo se processou deram Biologia um papel fundamental. O homem passa a ser visto especialmente sob o aspecto biofisiolgico, tomado como ser animal, regido pelo instinto biolgico, pelas mesmas leis que regem todos os animais. Dessa noo,
decorre o gosto dos autores do Naturalismo pela zoomorfizao, que consiste na aproximao,
atravs de semelhanas entre o homem e o animal, com o propsito de depreciar o humano.
Veja os exemplos abaixo:

Dica
O lema Ordem e
Progresso constitui
uma das propostas do
Positivismo, uma das
vertentes do pensamento da poca, que
influencia em grande
maneira a concepo
dos textos ficcionais do
final do sculo XIX.

Dica
A verossimilhana se
configura pela possibilidade do acontecimento.
No significa que algo
precisa ser real, porm
que seja possvel de
acontecer. Para maior
esclarecimento da
questo, ver os livros:
Potica, de Aristteles,
Mmesis, de Luiz Costa
Lima.

11

UAB/Unimontes - 4 Perodo

Dica
Uma reviso mais
detalhada de algumas
obras do Romantismo
revela que encontramos
nessa esttica tambm
personagens esfricas,
ou seja, dotadas de
complexidade, profundidade e evoluo
psicolgica.

Naquela terra encharcada e fumegante, naquela umidade quente e lodosa, comeou a minhocar, a fervilhar, a crescer um mundo, uma coisa viva, uma gerao que parecia brotar espontnea, ali mesmo, daquele lameiro e multiplicar-se
como larvas no esterco (AZEVEDO, 1987).

Aqui ocorre a aproximao entre a populao do cortio e o estado larval, enfatizando, por
hiprbole negativa, o primitivismo da condio de vida do homem (larva, verme, minhoca) na
habitao coletiva.
O Determinismo, de Hypolyte Tane
Prope que o comportamento humano seja determinado por foras biolgicas (o instinto,
a herana gentica), sociolgicas e ambientais (ecologia, meio social), e histricas. Todos os fatos psicolgicos e sociais so manifestaes naturais, nem a razo nem a vontade escapam desse
condicionamento. Toda a realidade passa por um processo evolutivo, dentro de um sistema de
leis naturais absolutamente definidas.

1.2.2 Temas e Caractersticas


Objetivismo
O Realismo e o Naturalismo se caracterizam pela preocupao com a verdade, no apenas o verossmil, mas com a verdade exata, a que se chega atravs de observao e anlise. Na recriao artstica da realidade, os autores da poca pem em primeiro plano as impresses sensoriais, atravs
da descrio objetiva. Os detalhes so da maior importncia e nada desprovido de interesse.
Impassibilidade
Geralmente, a narrativa apresentada pelo autor de forma neutra, isto , o autor mostra-se
desinteressado pelo destino das personagens. Com isso, as personagens so reveladas por dentro, como faz Machado de Assis, ou por fora, segundo a estratgia de Alusio Azevedo. O enredo
apresentado obedecendo a uma lgica rigorosa entre as causas que determinam o comportamento humano; nenhuma atividade da personagem realista gratuita, h sempre uma explicao lgica e cientificamente aceitvel para o seu comportamento.
Personagens esfricas
Se no Romantismo as personagens tendiam a ser lineares, construdas ao redor de uma
nica ideia ou qualidade, bem x mal, heri x vilo, com atitudes plenamente previsveis e infensas a qualquer evoluo, reduzindo-se a tipos (o mocinho pobre bem-intencionado; a mocinha casadoira; o pai tirano; a tia bisbilhoteira; o arrivista fulminante, no final desmascarado, etc.),
no Realismo, valorizam-se as personagens esfricas, que apresentam simultaneamente vrias
qualidades ou tendncias. Estas so complexas, multiformes e repelem qualquer simplificao.
So dinmicas, porque evoluem e tm profundidade psicolgica.
Temas contemporneos
A obra realista e naturalista preocupa-se com o presente da enunciao, isto , com o momento vivido pelo autor. So frequentes a crtica social, que busca desnudar as mazelas da burguesia e
do clero; e a anlise psicolgica, voltada para a investigao dos motivos das aes humanas.
A apreenso sensorial
Se para os romnticos a apreenso do mundo se d com o corao, com o sentimento, com
uma atitude espiritualizante, o escritor realista acredita que a estratgia deve ser atravs do sensorial. preciso ver, apalpar, experimentar fisicamente. A sensao elemento fundamental no
conhecimento do mundo. Assim, no Realismo, o amor perde a conotao espiritualizante para
restringir-se ao aspecto fsico: ocorre o que chamaramos de sexualizao do amor.

Dica
Realismo e o Naturalismo so correntes que
criticam a monarquia,
o clero e a sociedade
burguesa.

12

1.3 Distines entre Realismo e


Naturalismo
O Naturalismo um desdobramento do Realismo, por isso falamos em perodo do Realismo-Naturalismo. H muitos pontos comuns entre as duas correntes. Ambas orientam-se no sentido do cientificismo e do materialismo, da objetividade e da crtica s instituies burguesas, ao

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


clero e monarquia. No Brasil, ambas se desenvolvem simultaneamente e coexistem determinados autores; mas h algumas diferenas a assinalar:
O Naturalismo apresenta uma viso mais determinista, mais mecanicista; ressalta-se o aspecto biofisiolgico do Homem, visto como um animal, regido pelo instinto e pela fisiologia,
no pelo esprito nem pela razo.
Por influncia do mtodo cientfico da Medicina Experimental, de Claude Bernard, o naturalista faz do romance uma espcie de laboratrio da vida, encarando o homem e a sociedade
como um caso a ser analisado.
O autor naturalista, com sua preocupao cientfica e seus interesses universais, atm-se aos
fatos e nada que esteja na Natureza indigno da literatura. Isso implica certa indiferena,
certo amoralismo, no importando a opinio sobre os atos, mas os atos em si mesmos. Da a
abordagem de temas escabrosos (seduo, adultrio, incesto, homossexualismo, taras e vcios), to ao gosto de determinados autores. A denncia dos aspectos degradantes da condio humana faz-se como propsito de melhoria das condies sociais que os geraram.
Os enredos naturalistas esto presos ao determinismo, por isso restringem-se, muitas vezes,
apenas exterioridade, aos condicionamentos, incapazes de contemplar o homem em toda
a sua complexidade.

Dica
A classificao de Raul
Pompia como Naturalista , para muitos tericos literrios, bastante
complexa. Sua escrita,
sobretudo o romance
O Ateneu, apresenta
caractersticas ora naturalistas, ora realistas, ora
impressionistas.

1.4 Manifestaes do RealismoNaturalismo no Brasil


Como se v, o Realismo/Naturalismo no Brasil est intimamente relacionado s transformaes sociais do final do sculo XIX, tanto no Brasil, quanto na Europa. A criao da Academia Brasileira de Letras, em 1897, foi fator fundamental para que o autor fosse considerado integrante da vida social e a literatura fosse oficializada. O maior representante da corrente realista foi
Machado de Assis, pela excelncia da obra, pela contribuio pessoal que acrescentou aos postulados realistas, pelos caminhos que descortinou para nossa literatura, determinando um salto
qualitativo que marca a maturao das nossas letras. Realista no ortodoxo, avesso a todos os
modismos, Machado inaugura procedimentos literrios, cujos desdobramentos ainda hoje se podem perceber.
A vertente naturalista, capitaneada por Alusio Azevedo, tem como representantes tpicos,
alm dele, Ingls de Sousa, Jlio Ribeiro, Domingos Olmpio, Adolfo Caminha, Manuel de Oliveira
Paiva, Raul Pompia.
O Realismo e o Naturalismo desenvolveram-se simultaneamente no Brasil, diferentemente
do que aconteceu na Europa, e tm, metodologicamente, os seguintes limites cronolgicos:
Incio: 1881 Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis, funda o Realismo e,
no mesmo ano, O Mulato, de Alusio Azevedo, funda o Naturalismo.
Trmino: 1893 Incio do Simbolismo, com o aparecimento de Missal e Broquis, obras de
Cruz e Sousa.

1.5 O Realismo/Naturalismo na
Pintura
Sobre As respigadeiras, famosa tela de Millet, E.H. Gombrich comenta:
[...] No temos a representado qualquer incidente dramtico; nada no estilo
de um episdio digno de ser assinalado. Apenas trs pessoas labutando num
campo raso onde a colheita est em andamento. No so figuras belas nem
graciosas. No h qualquer sugesto de idlio campestre em toda a cena. Essas
camponesas movem-se lenta e pesadamente. Esto inteiramente absorvidas
em seu trabalho. Millet empenhou-se em realar a compleio slida e robusta,

Dica
A pintura em destaque
uma das primeiras telas realistas de
Courbet, intitulada o
quebra- pedras (1849).
Courbet (1819-1877) foi
o principal representante francs do Realismo
na pintura. Numa
poca em que o avano
tecnolgico resultou na
inveno da mquina
fotogrfica e deu novas
caractersticas s tintas,
os pintores realistas precisaram aprimorar suas
tcnicas e buscar, longe
dos estdios, motivao no contato direto
com os temas. Courbet
apega- se terra,
gente do povo e sua
verdadeira maneira de
viver. [...]

13

UAB/Unimontes - 4 Perodo
os movimentos deliberados das trs mulheres. Modelou-se com firmeza e em
contornos simples contra a brilhante campina banhada de sol. Assim, as suas trs
camponesas assumiram uma dignidade mais natural e mais convincente do que
a dos heris acadmicos. O arranjo, que parece casual primeira vista, corrobora
essa impresso de tranquilo equilbrio. H um ritmo calculado no movimento e
na distribuio das figuras que confere estabilidade ao todo e nos faz sentir que
o pintor considerava o trabalho da colheita uma cena de solene significado.

Dica
O francs Gustave Caillebotte retratou cenas
do cotidiano como
se as tivesse captado
atravs da lente de uma
cmera. Essa viso moderna e realstica pode
ser observada na tela
Raspando o assoalho
(1875), em que a realidade apresentada sem
qualquer artifcio (observe o enquadramento
no formal e a espontaneidade nos gestos dos
trabalhadores).

Dica
V-se que, nas pinturas apresentadas, so
retratadas cenas do
cotidiano. O homem
fotografado em seu
ambiente de trabalho. O
que h nessas imagens
uma viso de mundo
realista de preocupao
naturalista. Se os realistas se concentraram na
crtica s instituies da
burguesia, os naturalistas escolheram as
camadas marginais, o
proletariado, o campesinato. Sobre a tela de
Millet, pode-se encontr-la sobre o ttulo de
As respigadeiras ou As
espigadoras, conforme
traduo.

Figura 1: O quebra-
pedras. Coleo
particular, Milo, Itlia
Fonte: NICOLA, 2003,
p.182.

Figura 2: Raspando
o assoalho. Museu
DOrsay, Paris, Frana.
Fonte: NICOLA, 2003,
p.183.

Figura 3: As
respigadeiras (1857), tela
de Jean-Franois Millet.
Museu do Louvre, Paris,
Frana.
Fonte: NICOLA, 2003, p.183

14

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

1.6 Machado de Assis e o


Romance Realista
Considerado precursor do Realismo no Brasil, Machado de Assis tem, em sua obra Memrias
Pstumas de Brs Cubas, publicada em 1881, o marco inaugural dessa esttica. Machado de Assis
considerado o pai do Realismo brasileiro e um dos maiores escritores do Brasil.

1.6.1 O Estilo Machadiano


Adepto de personagens fortes, Machado de Assis comps com muita discrio e grande capacidade de observao a pessoa humana e a sociedade do final do sculo XIX. Vejamos, por
exemplo, A Mo e a Luva, cujo enredo completamente folhetinesco. Observem, na transcrio
do box abaixo, como sensvel a construo do personagem.
BOX 1
Trecho do Captulo V da Obra A Mo e a Luva, de Machado de Assis
Guiomar tivera humilde nascimento; era filha de um empregado subalterno no sei de
que repartio do Estado, homem probo, que morreu quando ela contava apenas sete anos,
legando viva o cuidado de educar e manter. A viva era mulher enrgica e resoluta, enxugou as lgrimas com a manga do modesto vestido, olhou de frente para a situao e determinou-se luta e vitoria. A madrinha de Guiomar no lhe faltou naquele duro transe, e olhou
por elas, como entendia que era seu dever [...] Guiomar anunciava desde pequena as graas
que o tempo lhe desabrochou e perfez. Era uma criaturinha galante e delicada, assaz inteligente e viva, um pouco travessa, decerto, mas muito menos do que usual na infncia. [...]
Guiomar no tinha dificuldade nenhuma em reter o que a me lhe ensinava, e com tal afinco
lidava por aprender que a viva, ao menos nessa parte, sentia-se venturosa. Hs de ser a minha doutora, dizia-lhe muita vez; e esta simples expresso de ternura alegrava a menina e lhe
servia de incentivo aplicao.
[...]
Fonte: ASSIS, 1975, p. 57.

Machado de Assis organizou seus personagens


de modos diversos aos dos romnticos, ainda que
tivesse sabido aproveitar as lies que aprendeu da
leitura de grandes mestres como o prprio Jos de
Alencar, o portugus Almeida Garret ou o Francs
Victor Hugo.
Nos romances iniciais, Machado um romntico
um pouco diferente: j h nele a crtica que haveria
de ser a sua caracterstica mais marcante; ele j enxergava o casamento no como cura para todos os
males (como o faziam os romnticos), mas como um
outro tipo de comrcio, uma certa troca de favores...
Nos romances escritos aps 1880, passa a
acentuar essa crtica social, assumindo uma fina ironia quando focaliza questes delicadas como o casamento, o adultrio, a explorao do homem pelo
prprio homem. Acostumou-se a olhar por detrs
das mscaras sociais, a fim de desmascarar o jogo
das relaes sociais, de compreender a natureza
humana, focalizando personagens com penetrante
esprito de anlise. Em outras palavras, Machado de

Figura 4: Livro Dom


Casmurro
Fonte: Disponvel em
<http://livrosecontos.
blogspot.com.br/2012/11/
dom-casmurro-resenha.
html/>. Acesso em 24 nov.
2014.

15

UAB/Unimontes - 4 Perodo

Dica
O estudo crtico da obra
machadiana no pode
prescindir da leitura do
livro Machado de Assis:
Impostura e realismo,
de John Gledson, em
que o autor estuda o
romance Dom Casmurro, de Machado de Assis.
Constituem leituras
relevantes ainda, Capitu
e a mulher fatal: anlise
da presena francesa
em Dom Casmurro, de
Gilberto Pinheiro Passos
e sobre a escrita do
autor, leia Um mestre na
periferia do capitalismo,
de Roberto Schwarz.

Dica
No confunda Parnasianismo com Poesia
Realista. A poesia parnasiana no se confunde
com a realista, ainda
que sejam contemporneas e tenham
alguns pontos comuns.
A diferena essencial
consiste em que o
Parnasianismo exclui de
sua temtica o cotidiano, a descrio de
costumes da poca e o
cientificismo, enquanto
a poesia realista volta-se
exatamente para essa
temtica. Poetas parnasianos: Olavo Bilac,
Alberto de Oliveira, Raimundo Correia, Vicente
de Carvalho.

Assis acreditava que nos indivduos existem sempre intenes supostas para objetivos reais.
disso que resultam os atos, que se dirigem sempre para a satisfao pessoal de quem os pratica. Nessa direo, Machado traa distintos perfis de mulheres, desde as mulheres dissimuladas,
mulheres ambguas, sensuais, astuciosas. Traando mulheres dominadoras, o autor preocupouse, por exemplo, em denomin-las com nomes bastante sugestivos: Capitu, sugerindo ideia de
capit, de comandante; Sofia, sugerindo a ideia de sabedoria; lai sugerindo a ideia de patroa.
Para Samira Campedelli (1995), a posio de Machado de Assis na literatura brasileira renovadora um abridor de caminhos. No s porque revolucionou a narrativa, imprimindo-lhe
um tom de maior verossimilhana e menos superficialidade, mas porque foi alm de seu tempo,
imprimindo-lhe um senso psicolgico notvel.

1.7 Parnasianismo
Leia o texto abaixo:

BOX 2

Parnasianismo
O Parnasianismo deve ser entendido como o pice de um longo processo de reao ao
sentimentalismo piegas e frouxido dos versos dos ltimos romnticos. Essa reao inicia-se
no Brasil desde os anos 60, por influncia da Questo Coimbr e da consequente publicao de obras realistas na poesia portuguesa, como Viso dos tempos, de Tefilo Braga (1864)
e Odes Modernas, de Antero de Quental (1865). O momento crucial da luta contra o uso profissional e imoderado das lgrimas que ofende o pudor dos sentimentos mais sagrados, segundo expresso de Leconte de Lisle, quando, em 1878, os novos desfecham contra os velhos uma violenta campanha de versos agressivos e de m qualidade [...]. O parnasianismo, tal
como hoje o conhecemos, s se definiria, no entanto, na dcada de 80, com poetas de talento,
porm no de gnio, como Alberto de Oliveira (Meridionais, 1884), Raimundo Correia (Versos e Verses, 1887) e Olavo Bilac (Poesias, 1888). Estes, fiis seguidores da Arte pela Arte, de
Thophile Gautier, dariam a feio mais caracterstica nossa poesia anti-romntica.
Fonte: RODRIGUES, 1979, p.3.

Como discutimos, no final do sculo XIX, no Brasil, coexistem diversas tendncias literrias.
O Parnasianismo um movimento potico contemporneo ao Realismo no Brasil. O termo Parnaso que d nome ao estilo relaciona-se a uma figura mitolgica, que nomeia uma montanha da
Grcia, onde, segundo a lenda, moravam deusas e o deus Apolo, e era frequentada por poetas
em busca de inspirao. O Parnasianismo encontrou terreno apenas no Brasil e na Frana, pas
em que os poetas brasileiros foram buscar seus modelos: Leconte de Lisle, Jos Maria Heredia
e Thophile Gautier. O nome da escola em portugus a traduo direta do francs. Na Frana,
servia para denominar antologia potica publicada a partir de 1866, sob o ttulo Parnasse Contemporain.

1.7.1 Caractersticas

16

A partir de 1878, os adeptos do Romantismo entraram em polmica aberta contra os simpatizantes do Realismo e do Parnasianismo no Dirio do Rio de Janeiro. O desentendimento entre
as partes ficou conhecido como Batalha do Parnaso e acabou servindo para divulgar a esttica
parnasiana, logo alcunhada de Ideia Nova, nos meios artsticos do pas. Foram tempos de crtica impiedosa a poetas como Fagundes Varela, Casimiro de Abreu e Castro Alves. Jos Guilherme
Merquior (1996) destaca que s vsperas do decnio de 80, a reao contra os chaves romnticos invade a poesia. Veja nos versos do soneto de Francisco Antnio de Carvalho Jnior (185579): Odeio as virgens plidas, clorticas.
A Batalha do Parnaso foi, na verdade, apenas o incio do movimento que viria a se definir
de fato nos anos 80. A primeira obra considerada parnasiana Fanfarras, livro de 1882, de autoria

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


de Tefilo Dias. Mas o papel de implantao real do Parnasianismo coube trade formada por
Alberto de Oliveira, Raimundo Correia e Olavo Bilac.
O princpio que norteou a escrita parnasiana foi a arte pela arte, proposta pelo chefe da
escola, Thophile Gautier. A arte pela arte se volta para o ideal clssico de beleza: harmonia de
formas, sem a menor inteno de modificar a sociedade. a arte voltada para o belo. Da o verso parnasiano ser perfeito quando sua estrutura mtrica e sonora, predominando a tcnica do
bom versejar no lugar da inspirao. So tambm prticas dos parnasianos:
1. Reao contra a emoo excessiva do Romantismo;
2. Preferncia pela objetividade, o que resultou numa poesia descritiva que privilegia tematicamente incidentes histricos, um fenmeno natural, ou algum objeto artstico, como um
vaso. So exemplos os poemas Vaso Grego, O Incndio de Roma.
3. Forma baseada no neoclassicismo, uso da poesia fixa, o soneto volta a ganhar destaque, versos rigorosamente metrificados, emprego de rimas raras e ricas;
4. A poesia, valorizando a arte, afasta-se de problemas morais, polticos, religiosos ou sociais,
tornando-se vazia e desprovida de significados crticos. Vale notar que a potica parnasiana
tambm transformou em motivos poticos fatos excntricos e exticos.
5. Os parnasianos, opondo-se ao Romantismo, encenaram uma viso mais sensual do amor:
tratava-se de um caminho diferente daquele cursado pelos romnticos, que sempre tiveram
em mente o amor espiritual. A poesia amorosa do parnasianismo prezava a mulher concreta, palpvel; geralmente era descrita com mincias, e Vnus, a deusa do amor na mitologia,
aparecia como o prottipo da figura feminina.
Leiam um pouco sobre um importante escritor parnasiano brasileiro.

Dica
Nos sites que seguem,
voc pode ler e baixar
poemas dos poetas
parnasianos:
<www.bibvirt.futuro.
usp.br/index.html>
<www.mundocultural.
com.br/biblioteca/>
<www.suigeneris.
pro.brnilc.icmc.
sc.usp.br/literatura/
parnasianismo1.htm>.
<www.secrel.com.br/
jpoesia>

(Saquarema, 1857 Niteri, 1937)


Alberto de Oliveira exerceu funes pblicas, foi
professor de Portugus e Literatura Brasileira, tendo
sido um dos fundadores da Academia Brasileira de Letras. O intenso exerccio na arte literria parnasiana e
a perfeio de seus versos deram ao autor o ttulo de
Prncipe dos poetas brasileiros tal como j ocorrera
com Olavo Bilac, em 1913. Considerado um dos mais
perfeitos parnasianos, sua poesia descritiva, exalta a
forma e a antiguidade clssica.
Veja imagem da chamada Trindade parnasiana:
Veja parte do texto de Olavo Bilac que pe em
destaque o princpio da arte pela arte:

Figura 5: Antnio
Mariano Alberto de
Oliveira
Fonte: Disponvel em
<http://purl.pt/93/1/
iconografia/imagens/
j1669m_19020101_354/
j1669m_19020101_354_3.
jpg/>. Acesso em 24 nov.
2014.

Figura 6: Trade Parnasiana


- Olavo Bilac direita,
Raimundo Correia no
centro e Alberto de Oliveira
esquerda.
Fonte: CEREJA, 2005, p. 314

17

UAB/Unimontes - 4 Perodo
BOX 3

Glossrio
Profisso de f: declarao pblica revestida
de certa solenidade
em que se afirma uma
crena religiosa, uma
convico poltica, uma
opinio esttica etc.;
manifesto.
Ourives: aquele que
trabalha com ouro.
Alto-relevo: escultura,
impresso ou gravura
em que certas partes
sobressaem do fundo.
Carrara: cidade italiana
famosa pelo tipo de
mrmore que l se pode
encontrar.
nix: tipo de pedra preciosa. Por (servir-me):
para (servir-me).
Servir: prestar servios
como criado.
Pena: aqui empregada
no lugar de escrita.
Cinzel: instrumento de
ao, cortante numa das
extremidades e usado
especialmente por escultores e gravadores.
Cingir: rodear, cercar;
ornar, coroar.
Aprimorar: aperfeioar,
esmerar.
Altear: tomar sublime.
Limar: polir, corrigir,
aperfeioar.
Engastar: embutir,
encravar, encaixar.
Rubim: o mesmo que
rubi.
Dobrado: vergado,
flexionado.
Percia: habilidade,
destreza.

Atividade
Relacione a frase do
poeta francs Mallarm
aos traos simbolistas da sugesto e da
sinestesia. Nomear um
objeto suprimir trs
quartos do prazer do
poema, que feito da
felicidade de adivinhar
pouco a pouco; sugeri-lo, eis o sonho [...],
pois deve haver sempre
enigma em poesia, e o
objetivo da literatura _
e no h outro _ evocar
os objetos. Mallarm.
Poste seus achados no
frum de discusso.

18

Profisso de f
Invejo o ourives quando
escrevo:
Imito o amor
Com que ele, em ouro, o
alto-relevo
Faz de uma flor.

Corre: desenha, enfeita a


imagem,
A idia veste:
Cinge-lhe ao corpo a ampla
roupagem
Azul-celeste.

Imito-o. E, pois, nem de Carrara


A pedra firo:
O alvo cristal, a pedra rara,
O nix prefiro.

Torce, aprimora, alteia, lima


A frase; e, enfim,
No verso de ouro engasta a
rima,
Como um rubim.

Por isso, corre, por servir-me.


Sobre o papel
A pena, como em prata firme
Corre o cinzel.

Quero que a estrofe cristalina,


Dobrada ao jeito
Do ourives, saia da oficina
Sem um defeito:

E horas sem conta passo,


mudo,
O olhar atento,
A trabalhar, longe de tudo
O pensamento.
Porque o escrever - tanta
percia
Tanta requer,
Que ofcio tal... nem h notcia
De outro qualquer.
Assim procedo. Minha pena
Segue esta norma,
Por servir-te, Deusa serena,
Serena Forma!

Fonte: BILAC, 1977, p. 5-9.

1.8 Simbolismo no Brasil


O Simbolismo brasileiro teve uma trajetria paralela do Parnasianismo. Para Merquior
(1996), aos 1890, a esttica naturalista j comeava a fenecer no interesse do pblico e da crtica,
assistindo-se ao princpio do Simbolismo no Brasil. Comeou com a publicao de duas obras
de Cruz e Sousa: Missal e Broquis, ambas de 1893, e terminou com a publicao da obra Cana,
de Graa Aranha, em 1902. Tal como o Parnasianismo, o movimento simbolista projetou-se no
sculo XX sua influncia estendeu-se pelo Pr-Modernismo e Modernismo; alguns modernistas
foram, inclusive, neo-simbolistas. Para Afrnio Coutinho, o Simbolismo constitui um momento de
transio para o Modernismo. Apesar de ter suas principais bases fincadas nas teorias filosficas
europeias, pode- se notar, no Simbolismo, inmeras particularidades da esttica que vigoraria no
sculo XX.
Caracterizou-se por abordagens distintas como:
abordagem humanstico-social tendncia adotada por Cruz e Sousa e continuada por Augusto dos Anjos; preocupava-se com os problemas transcendentais do ser humano;
abordagem mstico-religiosa caracterizada pela escrita de Alphonsus de Guimaraens;
preocupava-se com os temas religiosos, afastando-se da linha esotrica adotada na Europa;
abordagem intimista linha adotada por pr-modernistas ou modernistas, como Olegrio
Mariano, Guilherme de Almeida, Ribeiro Couto, Manuel Bandeira; preocupava-se com temas
relacionados ao cotidiano, sentimentos melanclicos e gosto pela penumbra.
Conforme Coutinho (1964), o Simbolismo teve carter eminentemente potico, mesmo
quando manifestado na prosa, o que configurou a poesia em prosa. A tendncia literria, no Brasil, foi voltada para o carter potico e coincidiu com um momento histrico em que o pas estava marcado pelas frustraes, falta de perspectivas, angstias, ou seja, o momento difcil da consolidao da Repblica brasileira.
Em linhas gerais pode-se encontrar nos textos simbolistas:
Os autores voltam-se realidade subjetiva, s manifestaes metafsicas e espirituais, abandonadas desde o Romantismo. Buscavam a essncia do ser humano, a alma, a oposio entre matria e esprito, a purificao do esprito, a valorizao do inconsciente e do subconsciente.
Musicalidade: msica, a mais importante de todas as artes. A msica antes de tudo. Aliteraes, assonncias, onomatopeias, sinestesias.

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


Linguagem vaga, imprecisa, sugestiva: sugesto.
Negao do materialismo: reao ao materialismo e ao cientificismo realista. Retorno mentalidade mstica: comunho com o cosmo, astros. Esoterismo.
Mergulho no eu profundo: nefelibatas habitantes das nuvens.
Leia os textos crticos que se seguem e reflita sobre o Simbolismo:
BOX 4
Texto 1
O simbolismo , antes de tudo, antipositivista, antinaturalista e anticientificista. Isto significa que, contrariando o carter objetivista e realista dessas tendncias, a poesia simbolista
prega e busca efetuar o retorno atitude do esprito assumida pelos romnticos, e que se traduzia no seu egocentrismo: volta o eu a ser objeto de exclusiva ateno, opondo-se ao culto
do no eu, que fizera o apangio das tendncias anteriores. Mas o individualismo simbolista
no vai repetir pura e simplesmente a idntica propenso romntica: como se viu, o Romantismo estimulava a introverso que apenas desvendava as primeiras camadas da vida interior
do artista, aquelas onde se localizam os conflitos e as vivncias de exclusiva ordem sentimental. Agora, os simbolistas se voltam para dentro de si procura de zonas mais profundas, iniciando uma viagem interior de imprevisveis resultados.
Fonte: MOISS, 1971, p. 201.

BOX 5
Texto 2

Dica

O Decadentismo-Simbolismo correspondeu a uma resposta artstica crise da civilizao


burguesa da Europa industrializada. Foi uma revolta contra a ideologia tecnocrtica e o convencionalismo social, entendidos como dogmas que sufocavam a criatividade artstica. Essa
luta foi instintiva e afetiva, mas de carter pessimista. O artista dos ltimos anos do sculo XIX
negava os valores da sociedade burguesa de forma problemtica, autodilacerante. Ele parecia
estar desgostoso consigo mesmo.
A arte decadente-simbolista apresentou grande elaborao esttica. Referia-se a um
mundo decadente. Suas formas, ao contrrio, eram muito elaboradas: procuravam servir de
refgio ao artista, diante de um mundo estandardizado pelas prticas burguesas. Foi um perodo de grande criatividade intelectual, mas que distanciou o escritor do leitor mdio. Ao rejeitar o cotidiano popular, o movimento defendeu o ideal esteticista da arte pela arte, perspectiva que o aproximou do Parnasianismo.
Fonte: ABDALA Jr & CAMPEDELLI, 1987.

Consulte nos endereos


a seguir mais informaes acerca do Simbolismo:
<universoliterario.
vilabol.uol.co m.br/sombolismo.html>
<www.instituto.com.
br/inrevista/literatura/
simbolismo>
<www.nilc.icmc.ucp.
br/literatura/simbolismo.1893.htm>
<www.mundocultural.
com.br/lit eratura1/
portalliterario.sites.uol..
com.br/simbolismo.
htm>

Figura 7: Oflia (1900-5,


de Odilon Redon) - Na
pintura, Oflia aparece
pouco antes de sua
morte, num estado
hipntico entre as
flores, numa dimenso
bastante mtica.
Fonte: CEREJA, 2005, p.
345.

19

UAB/Unimontes - 4 Perodo
Abaixo, algumas observaes sobre um dos maiores expoentes do Simbolismo brasileiro:
CRUZ E SOUSA (Florianpolis, 1861 Stio, 1898)
Cruz e Sousa, filho de pais negros, nasceu escravo. ReFigura 8: Cruz e Sousa
cebeu educao refinada, aprendeu francs, latim e grego
Fonte: Disponvel em
no Ateneu Provincial, em Santa Catarina, e cedo desenvol<http://www.elfikurten.
veu o gosto pela poesia e pelo teatro. Sofreu diversas forcom.br/2012/02/cruz-e-sousa-o-cisne-negro.
mas de presso social. Por qualquer motivo, Cruz e Sousa
html/>. Acesso em 24 nov.
era sempre chamado a ocupar o seu lugar, isto , a reco2014..
lher-se insignificncia do elemento negro numa sociedade eminentemente branca. Em 1885, tendo j publicado
Tropos e Fantasias em parceria com Virgilio Vrzea, resolveu
Dica
fundar um jornal que combateria o preconceito. Surgiu, asConhea do autor e sua
sim, O Moleque, peridico que teve a curta durao de um
obra por CAMPEDELLI,
ano, mas serviu para enfrentar o racismo. Em 1886, deixou
Samira Youssef. LiteraSanta Catarina em direo ao sul do pas e, depois, ao Rio
tura: histria e texto. 2
ed. So Paulo: Saraiva,
de Janeiro.
1995, p. 302-304.
Em meio bomia dos intelectuais da ento capital do
Brasil, Cruz e Sousa foi trabalhando aqui e ali, em redaes de jornais, enquanto se preparava
para se fixar definitivamente no Rio, palco das inovaes europeias do fim do sculo. Em 1893,
casou-se com Gavita Rosa Gonalves e no mesmo ano ingressou na Central do Brasil como arquivista. Dessa data so as obras Missal e Broquis, que inauguraram o Simbolismo no Brasil.
Apenas trs anos aps o casamento, Gavita enlouqueceu. A grande pobreza material em
que viveu, o fato de ser negro, a loucura da esposa, o encargo dos filhos, que nasceram prximos
um do outro, tornaram a vida de Cruz e Sousa um fardo bem pesado. Em dezembro de 1897, o
prprio poeta no aguentou o peso de sua vida. Tuberculoso, faleceu um ano depois, em 1898.
Analisem, nos trechos do poema abaixo, os artifcios utilizados pelo poeta para conseguir a
musicalidade.
BOX 6
Viles que choram
Ah! Plangentes violes dormentes, mornos,
Soluos ao luar, choros ao
vento...
Tristes perfis, os mais vagos
contornos,
Bocas murmurejantes de
lamento.
...

As cordas vivas dos violes


chorosos.
Violes que choram

Volpias dos violes, vozes


veladas
Vagam nos velhos vrtices
velozes
Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas

Quando os sons dos violes


vo soluando,
Quando os sons dos violes Que esses violes nevoentos e
nas cordas gemem,
tristonhos
E vo dilacerando e deliciando, So ilhas de degredo atroz,
funreo,
Sutis palpitaes luz da lua,
Rasgando as almas que nas
Para onde vo, fatigadas do
Anseios dos momentos mais
sombras tremem.
sonho,
saudosos,
...
Almas que se abismaram no
Quando l choram na deserta
Vozes veladas, veludosas
mistrio.
rua
vozes,
Fonte: CRUZ e SOUZA, pud JUNKES, 2008, p.454.

Vdeos sugeridos para debate


O CORTIO (1977). Direo: Francisco Ramalho Jr. Adaptao do romance naturalista de
Alusio de Azevedo. Num cortio do Rio de Janeiro, no sculo XIX, um portugus e uma jovem
brasileira se envolvem.
MADAME BOVARY (1991). Direo: Claude Chabrol. Adaptao de romance do escritor
realista de Gustave Flaubert, que causou escndalo na Frana do sculo XIX. Conta a histria de
Emma Bovary, mulher entediada no casamento que busca a satisfao no adultrio.

20

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


MEMRIAS PSTUMAS DE BRS CUBAS (2000). Direo:
Andr Klotzel. Uma bela adaptao do romance Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis. Brs Cubas morto relata suas memrias e aventuras. Seu amigo Quincas Borba
personagem importante. Um filme irreverente e surpreendente.

Referncias
ABDALA, Jr., Benjamin; CAMPEDELLI, Samira. Y. Tempos da literatura brasileira. So Paulo: tica, 1987.
AZEVEDO, Alusio. O cortio. So Paulo: tica, 1987.
CAMPEDELLI, Samira Youssef. Literatura: histria e texto 2. 2. ed. Manual do professor. So Paulo: Saraiva, 1995, 320 p.
CAMPEDELLI, Samira Youssef. Literatura: histria e texto 3. 1. ed. Manual do professor. So Paulo: Saraiva, 1994, 384 p.
CEREJA, William Roberto. MAGALHES, Thereza Cochar. Literatura Brasileira: em dilogo com
outras literaturas e outras linguagens. 3. ed. So Paulo: Atual, 2005, 592 p.
COUTINHO, Afrnio. Introduo literatura no Brasil. Rio de Janeiro: Bertrand, 1990.
FARACO, Carlos Emlio. MOURA, Francisco Marto. Lngua e Literatura. 20. ed. V. 3. So Paulo: tica, 1999, 400 p.
MERQUIOR, Jos Guilherme. De Anchieta a Euclides. 3. ed. Rio de Janeiro: Topbooks, 1996.
MOISS, Massaud. A literatura portuguesa. So Paulo: Cultrix, 1971, p. 201.
NICOLA, Jos de. Literatura brasileira: das origens aos nossos dias. So Paulo: Scipione, 2003,
574p.
RODRIGUES, A. Medina etall. Antologia da literatura brasileira. So Paulo: Marco Editorial,
1979.
SOUSA, Cruz e, 1861-1898. Obra completa: poesia / Joo da Cruz e Sousa.Org. e estudo por Lauro Junkes. Jaragu do Sul: Avenida; 2008.

21

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

UNIDADE 2

Do Pr-Modernismo Primeira
Fase Modernista
2.1 Introduo
Nesta unidade, estudaremos o perodo de transio entre o final do sculo XIX e a primeira dcada do sculo XX, que configura o Pr-Modernismo. Como esse momento no pode ser
entendido como um estilo de poca, abordaremos a diversidade de temticas levantados nesse
interregno, ao mesmo tempo em que mostraremos sua relevncia para a instaurao do modernismo no Brasil.
Assim, continuaremos nossa discusso apontando alguns aspectos das vanguardas europeias e suas influncias na concepo das artes brasileiras, sobretudo, na maturao da Semana
de arte moderna, em 1922, bem como na primeira fase modernista.

2.2 Entre a Ruptura e a


Conservao: o Pr-Modernismo
O Pr-modernismo, perodo que vai do princpio do sculo XX Semana da Arte Moderna, ou, como quer a cronologia literria, de 1902, ano da publicao de Cana, de Graa Aranha,
e de Os Sertes, de Euclides da Cunha, at 1922, ano da realizao da Semana da Arte Moderna,
constitui um momento em que encontramos diversas manifestaes literrias ainda influenciadas
pela turbulncia literria do final do sculo XIX.
Leia o texto que se segue de Alfredo Bosi:

DICA
Considerando a
inovao e o conservadorismo presente na
literatura pr-moderna,
reflita sobre as frases
abaixo.
Todo momento pr
de prenncios, de
pressupostos. Todo momento pr transita para
modificaes. Alceu de
Amoroso Lima
De um modo geral, o
Pr-Modernismo um
preparo para o Modernismo, que eclodiria
aps a Semana de Arte
Moderna de 1922. Lcia
Miguel Pereira

BOX 7
Trecho de texto Alfredo Bosi
De modo geral, os gneros literrios (lrica, fico, crtica, etc.) no Pr-modernismo indicam o prosseguimento e a estilizao dos j cultivados pelos escritores realistas, naturalistas e
parnasianos.
Entretanto, ao elemento conservador importa acrescentar o renovador, aquele que
justifica o segundo critrio com que definimos o termo Pr-Modernismo. Um Euclides, um
Graa Aranha, um Monteiro Lobato, um Lima Barreto injetam algo de novo na literatura
nacional, na medida em que se interessam pelo que j se convencionou chamar realidade brasileira.
Aps um perodo de observao indireta, estritamente literria, da sociedade burguesa
do II Imprio, em que aparecem ficcionistas notveis como Raul Pompia, Machado de Assis e
Alusio Azevedo; aps um perodo no qual a poesia se alienara em certo exotismo europeizante, quer em suas formas parnasianas, quer nas simbolistas: eis que chega a vez de um renovado debruar-se sobre os problemas sociais e morais do pas. [...]

23

UAB/Unimontes - 4 Perodo

Dica
Importante: A expresso
Belle poque (bela poca em francs) designa
o clima intelectual e
artstico que comeou
no final do sculo XIX
e durou at a ecloso
da Primeira Guerra
Mundial, em 1914. Foi
uma poca marcada por
grandes transformaes
culturais que se traduziram num modo de pensar, viver e representar
o cotidiano. Perodo de
muitas invenes e de
efervescncia artstica,
proporcionada pelo
desenvolvimento dos
meios de comunicao
e transporte que se alastrou por outros pases,
inclusive o Brasil.

Figura 9: Capa do livro


Os Sertes de Euclides
da Cunha
Fonte: Disponvel em
<http://agenteconta3001.
blogspot.com.br/2010/04/
resenha-do-livro.html/>.
Acesso em 24 nov. 2014..

Figura 10: Livro Triste


Fim de Policarpo de
Quaresma, de Lima
Barreto.
Fonte: Disponvel em
<http://i.s8.com.br/
images/books/ cover/
img7/64237_4.jpg/>. Acesso em 14 jun. 2010..

24

Sob o ponto de vista do contedo e da problemtica externa, a literatura pr-modernista reflete situaes histricas novas ou s ento consideradas: a imigrao alem no esprito Santo (Cana, de Graa Aranha), as alteraes na paisagem e na vida social da Capital (os
romances de Coelho Neto e de Lima Barreto), a misria do caboclo nas zonas de decadncia
econmica (os contos de Lobato), sem falar na apaixonada anlise paradoxo que a seu tempo explicaremos do sertanejo nordestino fixada na obra-prima de Euclides.[...]
Fonte: BOSI, 1969, p 71.

2.2.1 Conceito e mbito


Corresponde belle poque brasileira,
marcada pela concomitncia de diversas correntes, s vezes opostas: o Parnasianismo residual
(Raimundo Correia, Bilac, Alberto de Oliveira e
Vicente de Carvalho ainda estavam vivos e escreviam); o Neoparnasianismo (Amadeu Amaral e Martins Fontes) e a prosa tradicionalista
(Rui Barbosa, Joaquim Nabuco e Coelho Neto);
o Simbolismo, que no logrou penetrao nas
elites cultas da poca nem nas camadas populares; o Realismo-Naturalismo, transfundido na
prosa regionalista de Afonso Arinos, Simes Lopes Neto, Valdomiro Silveira e Hugo de Carvalho
ramos; e a literatura problematizadora da realidade brasileira, que a mais caracteristicamente
pr-modernista Euclides da Cunha, Lima Barreto, Coelho Neto e Graa Aranha.
Assim, esquematizando, no perodo que
vamos estudar, convivem tendncias conservadoras e renovadoras.
O aspecto conservador est diretamente
ligado sobrevivncia da mentalidade positivista e liberal que se expressava no estilo realista-naturalista-parnasiano e seus desdobramentos, j que
a corrente simbolista no penetrou, seno superficialmente,
no esprito das classes cultas.
O aspecto renovador est na incorporao, do ponto
de vista do contedo, de aspectos da realidade brasileira,
refletindo situaes histricas novas, ou s a partir de ento
consideradas:

A misria e o subdesenvolvimento nordestino, em Os
sertes, de Euclides da Cunha. Merquior (1996) considera a
obra euclidiana como uma grandiosa anlise do Brasil interior.A incorporao de fatos ocorridos durante o governo
do marechal Floriano em Triste fim de Policarpo Quaresma,
romance mais importante de Lima Barreto. Esse escritor denunciou ainda a burocracia que entravava o processo poltico brasileiro, alm do preconceito de cor e de classe, a vida
urbana e as transformaes do incio do sculo (as greves, o
futebol, o arranha-cu, o jogo do bicho, os pingentes da Estrada de Ferro Central do Brasil, o subrbio carioca).

A decadncia econmica dos vilarejos e da populao cabocla do Vale do Paraba, ocorrida durante a crise do
caf, o assunto principal de Urups [Urup o nome de
um fungo, tambm conhecido como orelha-de-pau] e Cidades mortas, livros de contos de Monteiro Lobato.

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


Os problemas da fixao dos imigrantes
em terras brasileiras analisados minucio Figura 11: Jeca Tatu,
samente por Graa Aranha, no romance
personagem de
Cana.
Monteiro Lobato
A anlise dos desequilbrios da realidade
Fonte: Disponvel em
<http://2.bp.blogspot.
social da regio sul do pas est nos concom/_JWO p6chcL_A/
tos de Valdomiro Silveira e Simes Lopes
SM 62lbd4_SI/AAAAAA
Neto. Do primeiro destacava-se a obra Os
AAAzI/yroK-8ecqgg/s400/
jeca+tatu+de+monteiro+
Caboclos, e do segundo, Contos gaucheslobato.jpg/>. Acesso em 14
cos.
jun. 2010.
Para Coutinho (1964), quanto poesia,
pouca novidade ocorria: a poesia parnasiana
desfrutava ainda grande prestgio junto ao pblico; e bom no esquecer que o estilo parnasiano no s obedecia aos padres clssicos de
Dica
composio, como se distanciava bastante da
O Pr-Modernismo
realidade histrica que se vivia. O nico poeta
uma fase de transio e,
importante a romper com o bem-comportado
por isso, registra:
vocabulrio parnasiano foi Augusto dos Anjos,
a) Um trao conservador: A permanncia de
com uma obra de carter nico em nossa litecaractersticas realistasratura.
naturalistas, na prosa, e
Assim, pode-se dizer que o aspecto cona permanncia de uma
servador (o Pr) localiza-se mais no cdigo, na linguagem que, com algumas poucas ousa- poesia de carter ainda
dias, continuou fiel aos modelos realista e naturalista (Alusio Azevedo, Ea de Queirs, Machado parnasiano ou simbode Assis, Flaubert, Emile Zola, Balzac); ressuscitando at o Barroco do Padre Antnio Vieira, per- lista.
b) Um trao renovaceptvel em Rui Barbosa e Euclides da Cunha.
O aspecto renovador (o Modernismo) est centrado na preocupao com a realidade na- dor: Esse trao renovador como ocorreu
cional, no regionalismo crtico e vigoroso e na crtica s instituies arcaicas da Repblica Velha. na msica revela-se
Algumas dessas caractersticas sero retomadas, especialmente na 2 gerao modernista.
no interesse com que
Esta poca, no que tange literatura oficial, acadmica, reflete o gosto da classe dominante, os novos escritores
expressando-se de forma pedante e artificial, pouco inovadora. Esse aspecto de estagnao analisavam a realidade
batizado como a poca dos neos: neoparnasianos, neo-simbolistas, e at neoclssicos e neo-ro- brasileira de sua poca:
a literatura incorpora
mnticos reabilitaram-se no gosto literrio de ento.
as tenses sociais do

2.2.2 O Contexto Histrico


Vale observar que a diversidade regional fez com que as manifestaes polticas e sociais da
poca expressassem nveis de conscincia muito distintos, no raro parecendo exprimir tenses
meramente locais. Alguns acontecimentos que configuram esse quadro:
a) No Nordeste
A Revoluo de Canudos (BA, 1896-1897), retratada por Euclides da Cunha;
O fenmeno do cangao, decorrente do declnio da economia dos engenhos;
O fanatismo religioso desencadeado pelo Padre Ccero, que tem por epicentro o Cear, entre 1911 e 1915.
b) No Rio de Janeiro
A revolta contra a vacina obrigatria (Oswaldo Cruz), em 1904, expressiva da insatisfao
das massas urbanas;
A Revolta da Chibata (1910), liderada por Joo Cndido, O Almirante Negro. Os marinheiros
amotinados exigiam a extino dos castigos corporais na Marinha.
c) Em So Paulo
Greves operrias (1917), por melhores condies de trabalho, tendo frente o contingente
de mo de obra imigrante, liderado especialmente por anarcossindicalistas dos bairros da
Mooca e do Brs.
d) Em Santa Catarina
A Guerra do Contestado (1912-1916), envolvendo posseiros da regio contestada entre Santa Catarina e Paran, s margens do Rio do Peixe.

perodo. O regionalismo
nascido no Romantismo persiste nesse
momento literrio, mas
com caractersticas
diversas daquelas que
o animaram durante o
Romantismo. Agora, o
escritor no deseja mais
idealizar uma realidade, mas denunciar os
desequilbrios dessa
realidade. Esse tom de
denncia a inovao nessa tentativa de
pintar um retrato do
Brasil. Alm disso, pelo
menos dois dos mais
importantes escritores
da poca Lima Barreto
e Monteiro Lobato
deixaram clara sua
inteno de escrever
numa linguagem mais
simples, que se aproximasse do coloquial.

25

UAB/Unimontes - 4 Perodo
Cabe ainda acrescentar a Campanha Civilista, a queda da Repblica
da Espada e a vertiginosa ascenso da economia da Amaznia, durante o
ciclo da borracha, seguida de fulminante queda.

2.3 A Vanguarda Europeia


No incio dos anos de 1900, a Europa suportava duas situaes antagnicas:
Euforia exagerada diante do progresso industrial e dos avanos tcnico-cientficos e as consequncias desse avano no processo burgus-industrial. Alm disso, uma grande disputa pelos mercados fornecedores e
consumidores que resultaria na I Guerra Mundial.
Essa efervescncia gera um clima propcio s manifestaes artsticas,
preocupadas com uma nova interpretao da realidade. A essa multiplicidade de tendncias, os vriosismos, convencionou-se chamar vanguarda
europeia.

Figura 12: Os Sertes


Fonte: Disponvel em
<http://www.culturabrasil.
pro.br/sertoes_arquivos/
sertoes.jpg/>. Acesso em
10 jun. 2010.

Dica
Vaiem, gritem, esmurrem meus dentes, e da?
Continuarei dizendo
que vocs so uns
dbeis mentais. Daqui
a trs meses, meus
amigos e eu lhes estaremos vendendo os seus
retratos por uns poucos
trocados. Manifesto
Canibal Dad, de 1920.
Entende-se, com este
termo vanguarda, um
movimento que investe
um interesse ideolgico
na arte, preparando e
anunciando deliberadamente uma subverso
radical da cultura e at
dos costumes sociais,
negando em bloco todo
o passado e substituindo a pesquisa metdica
por uma ousada experimentao na ordem
estilstica e tcnica.
(Giulio Carlo Argan, s/d.)

26

2.3.1 Manifestaes Artsticas


Durante a belle poque e depois dela surgiram na Europa os diversos movimentos artsticos
conhecidos em seu conjunto como vanguarda. Todas as tendncias refletem a inquietao, o dinamismo e as contradies do perodo.
As primeiras manifestaes de vanguarda caracterizam-se principalmente pela proposta de
ruptura radical com o passado e pelo intuito de chocar a opinio pblica. Cronologicamente, os
principais movimentos de vanguarda europeia so: Futurismo, Expressionismo, Cubismo, Dadasmo e Surrealismo.
O estudo de cada um desses movimentos, ainda que superficial, importante para entender as razes do Modernismo brasileiro.
Todos eles propem a desorganizao proposital da cultura e, em especial, da arte produzida at ento;
Ocorre uma intensa integrao entre as diversas artes. Por isso, pintura, escultura, msica,
arquitetura e literatura apresentam muitas caractersticas comuns, resultantes da nova maneira de analisar o mundo;
A mquina fotogrfica tinha transformado em lugar-comum o naturalismo puro e simples.
As correntes de vanguarda deformavam proposital e sistematicamente a realidade;
Apesar de apresentarem propostas radicais para criar uma arte inteiramente nova, os vanguardistas nem sempre deixaram de se inspirar em estilos anteriores.

2.3.1.1 O Futurismo
...ns queremos exaltar o movimento agressivo, a insnia
febril, o passo ginstico, o salto mortal, a bofetada e o soco.(Marinetti)

Surge atravs do Manifesto do Futurismo, publicado em Paris, em 1909, assinado por Filippo
Tomaso Marinetti. Nesse documento, o ruidoso divulgador da nova atitude postula:
a poesia baseada essencialmente na coragem, na audcia, na revoluo;
o amor ao perigo, o hbito da energia, a temeridade, a exaltao da agressividade, da insnia febril, do salto perigoso;
a abominao do passado, a exaltao da guerra, do militarismo, do patriotismo;
o canto das estaes de veculos, as fbricas, as locomotivas, os aeroplanos, os navios a
vapor;
a certeza do carter perecvel da prpria obra que pretendiam.

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


Trecho: Proposies do Movimento
Futurista
Ns queremos demolir os museus, as
bibliotecas, combater o moralismo, o feminismo e todas as covardias oportunistas e
utilitrias.
_ Olhem-nos! Ns no estamos esfalfados... Nosso corao no tem a menor
fadiga. Porque ele est nutrido pelo fogo,
pelo dio e pela velocidade!... Isso o espanta? que voc no se lembra mesmo de ter
vivido.

Figura 13: Automvel +


velocidade + luz
Fonte: Disponvel em
<http://2.bp.blogspot.
co m/_R7cmk5IAXmQ/Rm2Xn lcN2I/AAAAAAAAAOg/znBws 6cepq0/S660/
FUTURISMO.jpg/>. Acesso
em 10 jun. 2010.

Consideramos propostas de Marinetti:


a destruio da sintaxe, com os substantivos dispostos ao acaso; verbos no infinitivo; abolio do adjetivo para que o substantivo guarde sua cor essencial; abolio do advrbio;
cada substantivo deve vir seguido de outro: multido-ressaca;
supresso de elementos de comparao;
substituio dos sinais de pontuao por signos matemticos e musicais;
imaginao sem fios.
Vejamos alguns exemplos de manifestos futuristas:
No Brasil, o futurismo, em circulao desde 1912, tomou a conotao de algo catico ou absurdo. Assim, os modernistas brasileiros recusaram suas propostas ideolgicas, embora reconhecessem as conquistas tcnicas do movimento.

2.3.1.2 O Expressionismo
Tendo origem na Alemanha, o Expressionismo caracteriza a arte criada sob o impacto da
expresso, mas da expresso da vida interior, das imagens que vm do fundo do ser e se manifestam pateticamente. O mundo interior obscuro e algico, logo, assim tambm devia ser a
expresso. Portanto, o Expressionismo, assim como o Surrealismo, valoriza os mitos, os sonhos,
tudo aquilo que escapa ao controle lgico do homem.
Trechos do artigo Expressionismo na Poesia, de Kasimir Edschmid:
Assim o universo total do artista expressionista torna-se viso. Ele no v, mas percebe. Ele no descreve, acumula vivncias. Ele
no reproduz, ele estrutura.
So inovaes expressionistas:
a ideia de que composies abstratas
podem ser to eficientes quanto aquelas
com temas claramente identificveis;
a grande importncia atribuda ao poder
expressivo de cores, formas, pinceladas,
texturas, tamanho e escala.
So expressionistas- Van Gogh, James Ensor e Edvard Munch e no Brasil, Anita Malfatti
sob influncia do expressionismo alemo, realiza sua primeira exposio em 1914 em So
Paulo, desencadeando reaes que se concretizariam no movimento de 1922.

Figura 14: Tela O Grito


Fonte: Disponvel em
<http://romerioromulo.files.wordpress.
com/2008/06/munch_o_
grito.jpg/>. Acesso em 10
jun. 2010.

27

UAB/Unimontes - 4 Perodo
Na tela o Grito (1893), Edvard Munch visava a transformar em imagens os profundos sentimentos e angstias do homem de seu tempo. Certa noite eu caminhava por uma via. Sentiame cansado, doente... O sol se punha e as nuvens tornavam-se vermelho-sangue. Senti um grito
passar pela natureza; pareceu-me ter ouvido o grito. Pintei esse quadro, pintei as nuvens como
sangue real. A cor uivava. A densidade expressionista de seus quadros vem, em grande parte, da
obsesso pela morte, do assombro diante da natureza e da perplexidade diante do amor, componentes de uma subjetividade complexa e densa, que aspirava a exprimir-se pela violncia da
forma e da cor.

2.3.1.3 O Cubismo
Valorizando as formas geomtricas, tais como cubos, cones e cilindros, o Cubismo surgiu em
1907 e entrou em decadncia j na Primeira Guerra Mundial. Inicialmente, o movimento cubista
desenvolveu-se na pintura, a partir das experincias do espanhol Pablo Picasso que representa
os objetos cubificados, para apontar mais ngulos da realidade cotidiana. Trata-se da concepo
de que toda arte uma forma de construir.
Podem ser apontadas como caractersticas cubistas:
a arte deve ser uma representao objetiva da natureza, mas uma transformao dela, ao
mesmo tempo objetiva e subjetiva;
supresso da continuidade cronolgica e da lgica aparente;
preocupao com o tempo presente...
No Brasil, a pintora Tarsila do Amaral assimilou as lies cubistas e as adaptou realidade
brasileira.

Figura 15: Tela So


Paulo, Tarsila do
Amaral.
Fonte: Disponvel em
<http://www.revistaea.
org/img/aa4.jpg/>. Acesso
em 10 jun. 2010.

2.3.1.4 O Dadasmo
O Movimento Dad foi histrica e literalmente uma reunio de trs principais movimentos
de vanguarda, na Europa conturbada pela Primeira Guerra Mundial. O Futurismo, o Expressionismo e o Cubismo j se haviam definido quando surge o movimento. As primeiras preocupaes
dos dadastas foram de se denominar e de se definir perante a sociedade que eles desejavam
destruir. H vrias verses para a escolha do nome Dad.
Dada significa em romeno sim, sim (certamente), em francs, cavalinho. Para os alemes
um sinal de ingenuidade, uma associao de ideia com um carrinho para crianas. Para Tristan
Tzara, Dad significa nada, nada, ou seja, Dad no significa nada. Diante de tais declaraes, a
obra dadasta passa a ser improvisao, desordem, dvida, predomnio da percepo e oposio
a qualquer tipo de equilbrio.
No seu ltimo manifesto, Tzara prescreve uma receita para fazer um poema dadasta:

28

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


BOX 8
Receita para fazer um poema dadasta
Pegue um jornal.
Pegue a tesoura.
Escolha no jornal um artigo do tamanho que voc deseja dar a seu poema.
Recorte o artigo.
Recorte em seguida com ateno algumas palavras que formam esse artigo e meta-as
num saco.
Agite suavemente.
Tire em seguida cada pedao um aps o outro.
Copie conscienciosamente na ordem em que elas so tiradas dosaco.
O poema se parecer com voc.
E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma sensibilidade graciosa, ainda que incompreendido do pblico.
Fonte: TZARA, 1986, p.132.

Assinalemos os princpios propostos pelo Dadasmo:


uma tentativa de demolio, estabelece a extino da lgica, determina a abolio
da memria, exalta a liberdade total da criao: Estamos contra todos os sistemas, mas sua
ausncia o melhor sistema.
Sugere a percepo da vida em sua lgica incoerncia primitiva, tenta a criao de uma linguagem totalmente nova e inusitada, busca cortar o nexo de ligao com a realidade vital, privilegia um estilo antigramatical, uma linguagem simplista, declara que arte no coisa sria.

2.3.1.5 O Surrealismo
Nascido entre 1918-1939, o Surrealismo teve como lder Andr Breton, um dissidente do
movimento Dad. Os surrealistas no aceitavam a pura destruio e a ao demolidora dos dadastas. Queriam abrir caminhos para a expresso do psiquismo humano. Assim, o Surrealismo
valorizava:
as descobertas de Freud sobre o inconsciente e os estudos da psicanlise sobre os mecanismos do sonho e suas relaes com a realidade e a arte;
a imaginao, contra a lgica, o domnio da conscincia e a busca de imagens provocantes;
O maravilhoso e o sobrenatural, vistos como fontes em potencial de arte;
o automatismo psquico. Dizia Mrio de Andrade, quase que intuindo o Surrealismo:
Quando sinto a impulso lrica, escrevo sem pensar tudo o que o meu inconsciente me grita;
o emprego passional e irracional das imagens, em busca de representar um mundo em que
a realidade e a fora inconsciente da imaginao se misturem;
a criao de tcnicas que provoquem os sonhos despertos e as foras obscuras do inconsciente.
Figura 16: A Tentao
de Santo Anto
(1946), de Salvador
Dali (1904-1989). A
livre interpretao
de associaes
delirantes, que o pintor
denominava mtodoparanico-crtico, a
base da assombrosa
inveno onrica de
Dal.
Fonte: Disponvel em
<http//www.rainhadapaz.
g12.br/projetos/ artes/
imagens/im_dali/dali_tentacao.jpg/>. Acesso em 10
jun. 2010.

29

UAB/Unimontes - 4 Perodo

2.4 A Semana da Arte Moderna


Constituiu uma mostra de artes em So Paulo. Contudo, h o registro de que, j em 1920,
Oswald de Andrade prometera para 1922 ano do centenrio da Independncia uma ao dos
artistas novos que fizesse valer o Centenrio!.
A semana da Arte Moderna ocorreu entre 13 e 18 de fevereiro de 1922, no teatro Municipal
de So Paulo, com a participao de artistas do Rio de Janeiro e de So Paulo.
Durante toda a semana o saguo do teatro esteve aberto ao pblico. Nele havia uma exposio de arte plsticas com obras de Anita Malfatti, Vicente do Rego Monteiro, Zina Aita, Di Cavalcanti, Harberg, Brecheret, Ferrignac e Antonio Moya.
Nas noites dos dias 13, 15 e 17 realizaram-se saraus com apresentao de conferncias, leituras de poemas, dana e msica.
A primeira noite foi aberta com uma conferncia de Graa Aranha, intitulada A emoo esttica na arte moderna, na qual o escritor pr-modernista, em linguagem tradicional e acadmica,
manifestou seu apoio arte moderna. conferncia, seguiram-se declamao de poemas, por Guilherme de Almeida e Ronald de Carvalho, e execuo de msicas de Ernni Braga e Villa-Lobos.
Contrastando com o comportamento da plateia na noite anterior, a segunda foi a mais importante e a mais tumultuada das trs noites da Semana. Foi aberta por Menotti Del Picchia, com
uma conferncia em que negava a filiao do grupo modernista ao futurismo de Marinetti, mas
defendia a integrao da poesia com os tempos modernos, a liberdade de criao e, ao mesmo
tempo, a criao de uma arte genuinamente brasileira.
Quando se iniciou a leitura de poemas e fragmentos de prosa, a plateia teve reaes surpreendentes, ora vaiando, relinchando, latindo, gritando, ora aplaudindo.
No intervalo entre uma parte e outra do programa, na escadaria do hall do teatro, Mrio de
Andrade fez, em meio a caoadas e ofensas, uma pequena palestra sobre as artes plsticas ali
expostas. Vinte anos depois, Mrio de Andrade assim se referiu a esse episdio: Como pude fazer
uma conferncia sobre artes plsticas, na escadaria do Teatro, cercado de annimos que me caoavam e ofendiam a valer?....
Na segunda parte do programa, um nmero de dana e o concerto de Guiomar Novaes
acalmaram os nimos da plateia.

2.4.1 A Importncia da Semana


BOX 9
A Semana da Arte Moderna
A Semana da Arte Moderna, vista isoladamente, no deveria merecer tanta ateno. Os
jornais da poca, por exemplo, no lhe dedicaram mais do que algumas poucas colunas e a
opinio pblica ficou distante. Seus participantes no tinham sequer um projeto artstico comum; unia-os apenas o sentimento de liberdade de criao e o desejo de romper com a cultura tradicional. Foi, portanto, um acontecimento bastante restrito aos meios artsticos, principalmente de So Paulo.
Apesar disso, a Semana foi aos poucos ganhando uma enorme importncia histrica. Primeiramente porque representou a confluncia das vrias tendncias de renovao que, empenhadas em combater a arte tradicional, vinham ocorrendo na cultura brasileira antes de
1922. Mrio de Andrade (1942), em uma conferncia comemorativa dos vinte anos da Semana
de Arte Moderna, afirmou: O Modernismo, no Brasil, foi uma ruptura, foi um abandono de
princpios e de tcnicas consequentes, foi uma revolta contra o que era a Inteligncia nacional.
Em segundo lugar porque conseguiu chamar a ateno dos meios artsticos de todo pas
e, ao mesmo tempo, aproximar artistas com idias modernistas que at ento se encontravam
dispersos. A partir da, em So Paulo e em vrias outras cidades de todo o pas, formaram-se
grupos de artistas intelectuais que fundaram revistas de arte e literatura, publicaram manifestos, enfim, levaram adiante e aprofundaram o debate acerca da arte moderna.

30

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

Alm disso, a Semana, ao aproximar artistas de diferentes reas escritores, poetas, pintores, escultores, arquitetos, msicos e bailarinos , permitiu o intercmbio de ideias e de tcnicas, o que ampliaria os diversos ramos artsticos e os atualizaria em relao ao que se fazia
na Europa. Os reflexos da Semana fizeram-se sentir em todo o decorrer dos anos 1920, atravessaram a dcada de 1930 e, de alguma forma, tm relao com arte que se faz hoje.
Fonte: CEREJA & MAGALHES, 2005, p. 399-400.

2.4.2 Vozes do Modernismo


No desdobramento da Semana, grupos de jovens, entusiasmados com os ideais modernistas, lanaram suas prprias revistas, que expressaram na forma e no contedo o que pensavam seus editores. Antes da Semana, alguns peridicos j existiam, como, por exemplo, O Pirralho, a Revista do Brasil. As revistas Fon-Fone Panplias.
A revista de articulao mais ampla, no entanto, e que representou as propostas modernistas, foi a Klaxon Mensrio de Arte Moderna , lanada em maio de 1922, logo aps os eventos no Teatro Municipal. O editorial do primeiro nmero foi assinado por vrios colaboradores
e afirmava, com grande veemncia, os caminhos que os modernistas pretendiam seguir: representar a dcada de 20, construir a alegria, proclamar a era do riso e da sinceridade; tudo bem de
acordo com o significado de Klaxon (buzina em francs).
Revista futurista e vanguardista, a Klaxon enveredou pelo caminho da experimentao
constante.
Esttica e festa
Outro rgo modernista foi lanado em 1924, no Rio de Janeiro, a Revista Esttica, liderada
por Srgio Buarque de Holanda. Teve vida curta, mas obteve a colaborao de elementos de vrias partes do Brasil. Tanto Esttica como Klaxon preocuparam-se em dar um carter social e participativo aos novos tempos. Em 1927, surgiu a revista catlica Festa, do Rio de Janeiro, em que
participaram Tasso da Silveira, Gilka Machado, Murilo Mendes e Ceclia Meireles.
Terra Roxa e Outras Terras
Um ano antes, em 1926, aparecia em So Paulo a Terra Roxa e Outras Terras, que pretendeu
interiorizar os debates, traz-los para dentro do Brasil. Revista heterognea, nela participaram,
ao lado de outras grandes vozes, como Srgio Milliet, Oswald de Andrade, Mrio de Andrade, alguns elementos inexpressivos.
Revista de Antropofagia
Duradoura foi a Revista de Antropofagia, fundada em maio de 1928, existindo at
fevereiro de 1929, com 10 nmeros, numa
primeira fase, sob a liderana de Raul Bopp e
Alcntara Machado. A segunda fase, com 16
nmeros, foi capitaneada por Geraldo Galvo
Ferraz e durou de maro a agosto de 1929.
Iniciada com o Manifesto Antropfago, assinado por Oswald de Andrade, foi uma revista
radical, no sentido de que defendia a brasilidade em todos os sentidos. Fazem parte do
Manifesto Antropfago as clebres frases:
S a antropofagia nos une. Socialmente. Economicamente. Filosoficamente. nica lei do
mundo. Tupi or not tupi, that is the question.
Antes dos portugueses descobrirem o Brasil,
o Brasil tinha descoberto a felicidade.

Figura 17: Revista de


Antropofagia
Fonte: Disponvel em
<http://www.unicamp.
br/~boaventu/antrof.gif/>.
Acesso em 10 jun. 2010.

31

UAB/Unimontes - 4 Perodo

2.4.3 Desdobramentos Regionais do Modernismo de 1922


a) Minas Gerais
A Revista e Revista Verde
Em 1925, um grupo de escritores jovens
lana A Revista, reunindo alguns dos nomes
mais expressivos de nossa literatura: Carlos
Drummond de Andrade (que sempre manteve
estreito contato com Mrio de Andrade, Bandeira e outros), Emlio Moura, Joo Alphonsus,
Pedro Nava e Abgar Renault.
Em 1927, surge a revista Verde, na cidade
de Cataguases, na Zona da Mata mineira. Reafirmando as propostas de liberdade de expresso e busca de temas nacionais, contou, entre
seus colaboradores, com Enrique Resende, Ascnio Lopes, Rosrio Fusco, Martins Mendes e
Guilhermino Csar.

Figura 18: Revista Verde


Fonte: Disponvel em
<http://www.nossacasa.
net/imagens/145.jpg/>.
Acesso em 10 jun. 2010.

b) Rio Grande do Sul


Giraluz
Conciliando as inovaes modernas com
as tradies gachas, Augusto Meyer publica (1928) os poemas de Giraluz. Nessa mesma
proposta, incluem-se os modernos regionalistas gachos: Pedro Vergara, Vargas Neto e Manuelito de Ornelas.
c) O ciclo regionalista nordestino
Retomando a proposta de uma Literatura do Norte, j expressa no Romantismo (Franklin
Tvora) e no Realismo (Domingos Olmpio), representa o veio mais frtil da fico brasileira no
Segundo Tempo Modernista (1930-1945).
O marco inicial do ciclo regionalista do Nordeste a publicao, em 1928, de A Bagaceira,
romance de Jos Amrico de Almeida, obra que materializa algumas propostas do Congresso
Regionalista de Recife (1926), assimilando tambm as ousadias formais do modernismo radical
de Oswald de Andrade. oportuno transcrever alguns fragmentos do Prefcio de A Bagaceira,
intitulado Antes que me falem. Observem a semelhana com os pensamentos-plulas dos manifestos Pau-Brasil e Antropfago, de Oswald de Andrade no box abaixo:
BOX 10
O regionalismo o p de fogo da literatura... Mas a dor universal, porque uma expresso de humanidade. E nossa fico incipiente no pode competir com os temas cultivados
por uma inteligncia mais requintada: s interessar por suas revelaes, pela originalidade
de seus aspectos despercebidos.
...
Um romance brasileiro sem paisagem seria como Eva expulsa do paraso. O ponto suprimir os lugares-comuns da natureza.
A lngua nacional tem RR e SS finais... Deve ser utilizada sem os plebesmos que lhe
afeiam a formao. Brasileirismo no corruptela nem solecismo. A plebe fala errado; mas escrever disciplinar e construir...
Valem as reticncias e as intenes.
Fonte: ALMEIDA, 1937, p.6.

32

O grande incentivador do regionalismo nordestino foi o socilogo pernambucano Gilberto


Freyre (Casa Grande e Senzala, Sobrados e Mucambos), que estimulou poderosamente o estudo e
o culto das instituies brasileiras.
H uma polmica, ainda insolvel, sobre o carter autnomo do regionalismo nordestino,
em relao s propostas modernistas do eixo Rio-So Paulo. Ainda que tenha havido contatos

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


com modernistas do sul (Guilherme de Almeida e Manuel Bandeira), parece que o mais relevante
foi a feio prpria e as derivaes peculiares que assumiu a poderosa fico regionalista nordestina de 1930, fundada num arraigado neo-realismo e em intensa preocupao poltico-social com a problemtica regional.
Como observa o prof. Antnio Candido:
Os regionalistas nordestinos so bastante diversos uns dos outros, quanto ao
estilo e em virtude da multiplicidade de experincia de cada um, conforme suas
respectivas reas de origem, desde o seco a lapidar Graciliano Ramos at o lrico
Jorge Amado, passando pela irregularidade pujante de Jos Lins do Rego, cujo
ritmo criador parece esposar a inspirao popular de sua zona (CANDIDO, 1995).

2.5 A Primeira Fase Modernista


(1922- 1930)
Todas aquelas propostas de
renovao expostas nos muitos
manifestos e revistas no ficariam na discusso ou na teoria.
Manifest-las exigia uma nova
linguagem. Por isso, vamos analisar as caractersticas principais
da nova linguagem em que se
expressou a literatura modernista da primeira fase.
Vale a pena destacar que:
Muitas dessas caractersticas permaneceram ao longo das trs fases modernistas e so observveis ainda
Figura 19: Cartaz do
hoje em nossa literatura.
filme Macunama,
baseado na literatura
Outras foram aos poucos
Fonte: Disponvel em
sendo postas de lado, prin<http://www.adorocicipalmente aquelas cuja innemabrasileiro.com.br/
teno primeira era apenas
filmes/macunaima/macunaima-poster01.jpg/>.
romper com o tradicional,
Acesso em 10 jun. 2010.
chocar o pblico.
Voc, acadmico de hoje,
pode no enxergar novidade nenhuma nos procedimentos com a linguagem
da msica popular, da poesia contempornea, do cinema, dos videoclipes e da
televiso em geral. Por isso,
necessrio ter sempre presente que a chamada nova linguagem dos modernistas foi nova em relao tradio acadmica da poca. Muitos recursos de linguagem extremamente corriqueiros para voc hoje
eram, de fato, chocantes e inovadores para aquela poca.
So comuns na poesia e na prosa do Modernismo da primeira fase:
1) Liberdade formal
Liberdade formal um conceito que se manifesta concretamente de diversas maneiras:

33

UAB/Unimontes - 4 Perodo
a) Utilizao do verso livre
At aquele momento, considerava-se bom o poema em que todos os versos apresentassem
o mesmo numero de slabas, ou aquele em que a variao de nmero de slabas estivesse de
acordo com alguma forma j tradicional na literatura. Essa era uma regra quase intocvel para os
parnasianos. Os modernistas consideravam que essa regra era um fator de coero livre expresso. Por isso, adotaram o verso livre, preferencialmente. Compare:
Texto de Olavo Bilac:
Hoje, entre ramos, a cano sonora (10 slabas poticas)
Soltam festivamente os passarinhos (idem)
Tinge o cimo das rvores a autora... (idem)
Texto de Manuel Bandeira:
Andorinha l fora est dizendo: (11 slabas poticas)
- Passei o dia toa, toa! (8 slabas poticas)
Andorinha, andorinha, minha cantiga mais triste! (15 slabas poticas)
Passei a vida toa, toa... (8 slabas poticas).
Na obra, Memrias Sentimentais de Joo Miramar, de Oswald de Andrade, o autor, o estilo
fragmentrio e sinttico do texto revolucionrio na nossa prosa, assim como seu carter cinematogrfico que registra toda a trajetria de Joo Miramar como viagem Europa, casamento,
amante, desquite, vida literria, apertos financeiros, marcos da existncia de um brasileiro rico
nas primeiras dcadas do sculo XX. Conforme acrescenta Candido (1995, p. 65), viajar para ele
no apenas buscar coisas novas, mas purgar as lacunas da sua terra.
Na obra Miramarina, encontra-se, ainda, a liberdade criadora de um vocabulrio prprio,
como o verbo crackar inventado pelo narrador, baseando na quebra da bolsa de Nova York, em
1929, e impondo uma novidade da linguagem ficcional brasileira. Sabe-se que, aps sua primeira
viagem Europa, em 1912, Oswald traz para o Brasil as ideias futuristas, sobretudo para a arte
literria. Pela fuso do futurismo europeu literatura de colnia feita no Brasil, ainda sob o modelo da literatura europeia e acrescida de certa dose de ideologia marxista, o modernista Oswald
procura atingir a sntese do que poderia ser uma literatura verdadeiramente nacional.
Tanto Oswald de Andrade (1998) quanto Mrio de Andrade (1977) salientam uma crtica ao
estrangeirismo. Em Macunama, o heri recusa-se a casar com uma filha da terra para se entregar
a amores europeus, j no Manifesto Antropofgico, h uma idiossincrasia adversa quilo que
importado contra todos os importadores de conscincia enlatada. Oswald via uma manifestao da antropofagia em Macunama, j que Mrio recolheu em seu heri alguma coisa do pitoresco e da irreverncia oswaldiana.
b) Incorporao da fala coloquial e at de realizaes incultas da lngua:
Uai, sobrinho, si tu no d crdito ento pra qu pergunta! (Mrio de Andrade).
c) Ausncia de pontuao, infringindo a gramtica normativa.
d) Simultaneidade de cenas, num procedimento semelhante ao da pintura cubista (que pretendia mostrar um objeto visto de mais de um ngulo ao mesmo tempo).
e) Enumerao catica de ideias, formando verdadeiras colagens.
Buclica
Agora vamos correr o pomar antigo
Bicos areos de patos selvagens
Tetas verdes entre folhas
E uma passarinhada nos vaia Num tamarindo
Que decola para o anil rvores sentadas
Quitandas vivas de laranjas maduras
(Oswald de Andrade)

34

2) Atitude combativa diante de valores que consideravam falsos


Observe:
Pantico no tivera educao desde criana e por isso amava vagamundear. Que diriam as
pessoas de nossas relaes que me vissem em molecagens gritantes ou com servos? S elas
que deveramos frequentar. Eu achava abominveis as famlias de nossas relaes.
(Oswald de Andrade).

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


3) Valorizao de fatos e coisas do cotidiano
O trecho seguinte descreve uma cena de rua comum na poca:
Na feira-livre do arrabaldezinho
Um homem loquaz apregoa balezinhos de cor:
- o melhor divertimento para as crianas!
Em redor h um ajuntamento de menininhos pobres...
(Manuel Bandeira)
4) Reescritura de textos do passado
Veja como Andrade (1998) pinou trechos da carta de Caminha (prosa) e remontou-os em
forma de poema:
Carta de Caminha (1943):
E assim seguimos nosso caminho, por este mar, de longo, at que, tera-feira das Oitavas de
Pscoa, que foram vinte e um dias de abril [...],
Topamos alguns sinais de terra, as quais eram muita quantidade de ervas compridas [...] E,
quarta-feira seguinte, pela manh topamos aves a que chamam fura buchos;
Neste dia, a horas de vspera, houvemos vista de terra!
(CORTESO, 1943, p. 200).
Poema de Oswald:
A descoberta
Seguimos nosso caminho por este mar longo At a oitava de Pscoa
Topamos aves
E houvemos vista de terra
a) Em forma de pardia
Observe um trecho da partida feita por Oswald de Andrade, sobre um dos mais famosos
poemas de nossa literatura, a Cano do exlio, de Gonalves Dias.
Minha Terra tem palmares
Onde gorjeia o mar
Os passarinhos daqui
No cantam como os de l
5) Aproximao entre a linguagem da poesia e da prosa
No silncio tique-taque da sala de jantar informei mame que no havia Deus porque Deus
era a natureza (Oswald de Andrade).

Figura 20: Oswald de


Andrade

6) Emprego de perodos curtos, com predominncia de coordenao, na prosa


Dezoito horas e meia. Nem mais um minuto porque a madama respeita as horas de trabalho. Carmela sai da oficina. Bianca vem ao seu lado (Alcntara Machado).

Fonte: Disponvel em
<http://revistaepoca.
globo.com/Revista/Epoca/
foto/0,,11964497,00.jpg/>.
Acesso em 10 jun. 2010.

7) Metalinguagem
Ocorrncia natural, uma vez que os poetas questionavam a prpria lngua literria.
A vida no me chegava pelos jornais nem pelos livros
Vinha da boca do povo na lngua errada do povo
Lngua certa do povo
Porque ele que fala gostoso o portugus do Brasil. (Manuel
Bandeira).
A poesia foi a forma de expresso predominante e a que apresentou mudanas mais radicais. Destacaram-se Mrio de Andrade,
Oswald de Andrade, Manuel Bandeira, Guilherme de Almeida, Menotti del Picchia, Cassiano Ricardo, Raul Bopp. Um poeta bissexto
[poeta que se dedica excepcionalmente literatura, produzindo
pouco] deve ser mencionado pela qualidade de sua obra, publicada
em livro apenas em 1984: trata-se de Lus Aranha.
Na prosa destacam-se Mrio de Andrade, Oswald de Andrade e
Alcntara Machado.

35

UAB/Unimontes - 4 Perodo
Assim, a viso modernista de Oswald (1970) e Mrio (1977) se constri por um pressuposto
de sntese devoradora tradutria de nossa cultura, reinterpretando o processo de colonizao.
Logo, por meio das viagens propiciadoras das devoraes das tradies, os textos Macunama,
Serafim Ponte Grande, o Manifesto e Memrias sentimentais de Joo Miramar, bem como outros
desse momento literrio e cultural promovem, num processo tradutrio, uma reviso de valores
e de formas mediante o choque de dois momentos culturais.

Vdeos sugeridos para debate


TEMPOS MODERNOS (1936). Direo: Charles Chaplin. Excelente retrato da mecanizao
do trabalho e, por extenso, do ser humano, feito numa poca os anos 30 caracterizada por
desemprego e recesso, principalmente nos Estados Unidos. Destaque para as sequncias de
Carlitos (o personagem de Chaplin) na esteira e com a mquina de comer.
REVOLUO DE 30 (1980). DIREO: Sylvio Back. Colagem de documentrios e filmes de
fico, fotografias e gravaes de poca, mostrando desde os antecedentes at as consequncias
do movimento.
MEPHISTO (1981). Direo: Istvn Szab
Baseado no romance de Klaus Mann, filho do escritor modernista Thomas Mann. Conta a
histria de um ator que, com a ascenso do nazismo, abandona seus companheiros de resistncia e passa a encenar peas aprovadas pelo regime.
PARA VIVER UM GRANDE AMOR (1984) Direo: Miguel Faria, Jr. Baseado em musical de
Vincius de Moraes e Carlos Lyra. Poeta-mendigo se apaixona por uma moa rica e enfrenta muitas dificuldades at chegar ao final feliz.
ORFEU (1999). Direo: Carlos Diegues. Adaptao modernizada da pea de Vincius de Moraes. Orfeu se apaixona por Eurdice e se dispe a dar sua vida para t-la de volta quando ela
vtima de uma briga entre traficantes.

Referncias
ABDALA, Jr., Benjamin; CAMPEDELLI, Samira. Y. Tempos da literatura brasileira. So Paulo: tica, 1987.
Adaptao da carta linguagem atual, feita por Jaime Corteso, In: CORTESO, Jaime. A carta de
Pero Vaz de Caminha. Livros de Portugal: Rio de Janeiro, 1943. p. 200.
BOSI, Alfredo. O pr-modernismo. So Paulo, Cultrix, 1969.
CAMPEDELLI, Samira Youssef. Literatura: histria e texto 2. 2. ed. Manual do professor. So Paulo: Saraiva, 1995, 320 p.
CAMPEDELLI, Samira Youssef. Literatura: histria e texto 3. 1. ed. Manual do professor. So Paulo: Saraiva, 1994, 384 p.
CANDIDO, Antonio. Vrios escritos. 3. ed. So Paulo: Duas Cidades, 1995.
CEREJA, William Roberto. MAGALHES, Thereza Cochar. Literatura Brasileira: em dilogo com
outras literaturas e outras linguagens. 3. ed. So Paulo: Atual, 2005, 592 p.
COUTINHO, Afrnio. Introduo literatura no Brasil. Rio de Janeiro: Bertrand, 1990.
MERQUIOR, Jos Guilherme. De Anchieta a Euclides. 3. ed. Rio de Janeiro: Topbooks, 1996.
MOISS, Massaud. A literatura portuguesa. So Paulo: Cultrix, 1971, p. 201.
RODRIGUES, A. Medina et all. Antologia da literatura brasileira. So Paulo: Marco Editorial,
1979.

36

TZARA, Tristan. I n: TELES Gilberto Mendona. Vanguarda europeia e modernismo brasileiro.


9. ed. Petrpolis: Vozes, 1986.

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

UNIDADE 3

Gerao de 30 e Modernismo
de 45
3.1 Introduo
Nesta Unidade pretendemos que o leitor entre em contato com a literatura Da gerao de
30 ao Modernismo de 45. Conheceremos os rumos novos tomados pela produo literria brasileira, marcados pela maturidade literria e pelo estabelecimento de linguagens idealizadas pelas
geraes anteriores de literatos.

3.2 2 Fase do Modernismo


Brasileiro (1930-1945)
Figura 21: Tela Guernica
de Pablo Picasso
Fonte: Disponvel em
<http://educaterra.terra.
com.br/Voltaire/mundo/
guernica_eta.htm>. Acesso em 10 jun. 2010.

A conhecida tela Guernica (1936), de Pablo Picasso, retrata o caos provocado pela Guerra
Civil Espanhola. Corpos estilhaados, feies distorcidas de homens e animais, objetos esparsos
compem a dor e o desespero de uma poca. Aparentemente fragmentrio, o painel pe em
cena a derrocada de um perodo e de certos valores, buscando iluminar outras sadas. Leia atentamente a tela em seus detalhes: observe as feies humanas; os corpos que esto representados em pedaos; os jogos de luz e sombra; a justaposio das imagens da dor a alguns sinais que
podem indicar esperana, como uma luminria acima da cabea do cavalo e uma mo segurando um lampio. A partir da tela, vamos refletir sobre a 2 gerao modernista do Brasil. Vejamos
um trecho de um poema representativo desse momento:
Este tempo de partido,
Tempo de homens partidos
[...] Os homens pedem carne. Fogo. Sapatos.
As leis no bastam, os lrios no nascem
Meu nome tumulto, e escreve-se Na pedra.
(ANDRADE, 1999)

37

UAB/Unimontes - 4 Perodo
Observe a identidade existente entre a tela e o poema. Ao repetir o vocbulo partido, o
sujeito lrico deixa entrever a sua viso de um mundo fragmentrio, como o que se representa na
tela de Picasso. O termo assume vrias significaes, indicando tanto partidos polticos, que no
congregam ideias ou renem os homens, como se refere ideia de homens aos pedaos, feridos,
sem rumo. A sequncia do texto reafirma as ambiguidades caractersticas da potica drummondiana, potencializando os sentidos do texto. Carne, fogo e sapatos apontam para vrias representaes. A primeira delas parece reafirmar a escassez prpria do perodo de guerra: o homem
quer alimento, abrigo e calor humano, sustentabilidade e solidez em seu mundo. Tambm pode
indicar elementos que compem os campos de batalhas, com seus cadveres, suas armas de
fogo e seus pesados coturnos de luta. Qualquer que seja a possibilidade de leitura que se abre ao
leitor, esta apontar para aquela carncia maior que ronda os seres sem perspectivas, arrojando
-os para dentro de uma engrenagem social que os anula e os mutila (homens partidos).
A oposio criada pelos vocbulos leis/lrios amplia a carga de significados do texto. Aproximados pela sonoridade, as leis e os lrios se contrapem no tecido textual, apontando ambas
para caminhos diferentes. A justia, alicerada nas leis humanas, e a espiritualidade (representada pelo lrio que alude pureza), tampouco fornecem ao homem oportunidades de sadas. Observe como sujeito lrico coloca-se no cerne de toda a questo social que o aflige (Meu nome
tumulto), atuando mais que mero expectador do mundo que o cerca. Ele se envolve, analisa criticamente o caos que o cerca, denuncia as mazelas do mundo.
Desencanto, reflexes sobre o homem e a sociedade e o envolvimento do sujeito com as
questes sociais so caractersticas da tela de Picasso e do poema de Drummond. Ambas representam as mudanas de ordem formal e expressiva que marca a arte neste perodo.

3.3 O Momento Histrico


As representaes artsticas de uma poca traduzem as caractersticas do mundo. O perodo
que se estende dos anos trinta aos quarenta, do sculo XX, marcado por profundas mudanas polticas e sociais, revolues, guerras. A depresso da Bolsa de Valores de Nova Yorque, em
1929, altera a dinmica de toda uma sociedade. No mbito das disputas polticas, destacam-se
a Ditadura salazarista em Portugal (1932) e a Guerra Civil Espanhola (iniciada em 1936). Pouco
depois, em 1939, eclodiria a 2 Guerra Mundial, que desenharia pela Europa e pelo mundo um
quadro de horror, privaes e angstias. No Brasil, vive-se o auge da Ditadura Vargas e algumas
manifestaes de cunho trabalhista e poltico acontecem em todo o territrio nacional. Decorre
desse tecido histrico, marcado, sobretudo por guerras, uma nova conscincia social, que estar
presente de forma significativa nas manifestaes literrias do perodo. Para efeito didtico, e por
ter sido uma fase em que a prosa e a poesia contaram com muitos representantes, dividiremos o
nosso estudo em dois segmentos: a Poesia da 2 fase modernista e a Prosa da 2 fase modernista.

3.4 A Poesia da 2 Fase


Modernista
Drummond, com a obra Alguma Poesia, (1930) marca o surgimento da poesia dessa nova
fase do modernismo nacional. Suas principais caractersticas so:
Amadurecimento e solidificao da poesia modernista. Os poetas abandonam o gosto pelo
poema-piada ou poema-sntese, preferidos pelos modernistas de primeira hora, dando
lugar a temas mais profundos e desenvolvendo temticas na direo da inquietao filosfica e religiosa, com Vincius de Moraes, Jorge de Lima, Augusto Frederico Schmidt, Murilo
Mendes e Carlos Drummond de Andrade.
Mistura do verso livre com formas tradicionais de compor poemas.
Poetas como Vincius de Moraes, Ceclia Meireles e Jorge de Lima fazem uso de formas fixas
como o soneto.

38

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


Uso da temtica cotidiana ao lado da temtica histrico-social. Surgem poemas em que o
veio crtico soma-se a uma ironia bem-humorada, como acontece com os poemas drummondianos dessa poca.
Tentativa de interpretar o estar-no-mundo e o papel de poeta face aos acontecimentos.
Literatura mais construtiva e mais politizada.
Aprofundamento das relaes do eu com o mundo.
Conscincia da fragilidade do eu: Tenho apenas duas mos / e o sentimento do mundo
(Carlos Drummond de Andrade - Sentimento do Mundo)
A perspectiva nica para enfrentar os tempos difceis a unio, as solues coletivas: O presente to grande, no nos afastemos, / No nos afastemos muito, vamos de mos dadas.
(Carlos Drummond de Andrade - Mos dadas).
Leia o comentrio de Jos Aderaldo Castello sobre o perodo:
Os anos 30 constituem a fase urea das criaes literrias do Modernismo. Tanto
se recebe quanto se projetam persistncias dos imediatos, conjuntamente com
contribuies novas. [...]. Superam-se limitaes vanguardistas anteriores, incorporadas at aonde convinha criao de cada escritor (CASTELLO, 1999, p. 235).

A seguir, apresentaremos um estudo de alguns poetas e de suas obras, para ilustrar o perodo.

3.4.1 Autores Principais - Poesia


Carlos Drummond de Andrade (1902-1987)
Mineiro, de Itabira, Drummond destaca-se como
um dos maiores nomes da poesia contempornea, registrando o cotidiano por meio de uma linguagem marcada por uma fina ironia, lucidez e calma, rica em dimenses poticas e na apreenso do universo humano. Os
Figura 22: Autorretrato
seus poemas dessa fase refletem as mazelas do mundo
do poeta
e o papel do homem diante dos regimes totalitrios e
Fonte: Disponvel em
da Guerra Mundial. Apesar de apresentar instantes de
<http://carlosdrummonddeandrade.com.br/>. Acesesperana, sua poesia, de modo geral, deixa entrever a
so em 17 jun. 2010.
descrena nos rumos tomados pela humanidade. Comprometido com sua poca, Drummond filia-se potica
do tempo presente:
No serei o poeta do mundo caduco. / Tambm
no cantarei o mundo futuro. / Estou preso vida e olho
meus companheiros./ [...] O tempo a minha matria, o
tempo presente, os homens presentes,/ a vida presente.
(Mos Dadas).
Ao se referir ao mundo caduco, o eu potico registra a sua insatisfao com o mundo envelhecido e corrompido e insere, nos interstcios do texto, um desejo de reviso dos velhos cnones. No podemos deixar de destacar o veio metalingustico do poema: nele o poeta se posiciona e reflete sobre o seu papel no mundo. Claramente, h uma negao das correntes passadistas,
como tambm uma rejeio s evases para o futuro: o poeta prende-se ao agora, e todas as
suas circunstncias. O apelo aos companheiros demarca a feio socializante do texto, reforada
pelo ttulo Mos Dadas.
Procederemos, a seguir, a um estudo do poema que abre Alguma Poesia, o conhecido Poema de sete faces:

39

UAB/Unimontes - 4 Perodo
BOX 11

ATIVIDADE
Leia o poema Com
licena potica, da
mineira Adlia Prado. A escritora toma
emprestada do poema
de Drummond a voz e
o tom, compondo um
poema que reflete sobre a questo feminina.
O poeta Torquato Neto
inspirou-se tambm nos
versos de Drummond
para compor Lets play
that (quando eu nasci/
um anjo muito louco/
veio ler a minha mo...).
E Chico Buarque de Holanda rendeu tambm
sua homenagem ao
poeta mineiro, compondo At o fim(Quando
eu nasci veio um anjo
safado/ um chato de um
querubim/ E decretou
que eu estava predestinado/ A ser errado
assim). Oua a msica
e compare-a ao poema
de Drummond. Discuta
seus achados no frum.

Poema de sete faces


Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai, Carlos! sergauche na vida.
As casas espiam os homens
Que correm atrs das mulheres.
A tarde talvez fosse azul, no houvesse tantos desejos.
O bonde passa cheio de pernas:
Pernas brancas, pretas, amarelas.
Para que tanta perna, meu Deus, pergunta meu corao.
O homem atrs do bigode
srio, simples e forte.
Tem poucos, raros amigos
O homem atrs dos culos e do bigode.
Meu Deus, por que me abandonaste
Se sabias que eu no era Deus
Se sabias que eu era fraco
Mundo mundo vasto mundo
Se eu me chamasse Raimundo
Seria uma rima, no seria uma soluo.
Mundo mundo vasto mundo
Mais vasto meu corao.
Eu no queria te dizer
Mas essa lua
Mas esse conhaque
Botam a gente comovido como o diabo.
Fonte: ANDRADE, 1999, p. 13-14.

primeira vista, chama-nos a ateno a forma livre do poema, composto de nove estrofes.
Sem mtrica ou rima fixas, o texto serve-se das conquistas procedidas pelos modernistas da fase
heroica. Alm disso, predomina em todo o poema, uma linguagem popular, que no se prende
s regras da norma padro culta (troca do verbo haver pelo ter, uso do vocbulo botam, etc.).
Ressalte-se, ainda, que o poeta recorre a intertextualidades bblicas, mas o faz sem incorporar a
reverncia formal costumeira, ao invocar a presena divina, ele o faz num sentido amigvel, prximo, como se fosse um amigo interpelando ou questionando outro. Feitas essas consideraes,
passemos a uma leitura estilstica do texto.
O poema se inicia fazendo concesses ao destino: um anjo surge para vaticinar o destino torto do poeta. O tom debochado, irnico e brincalho. No escapa ao leitor o paradoxo que reside
na forma anjo torto, uma espcie de auto-ironia do autor, que deforma o anjo predestinador da
sua vida, levando-nos concluso que tal anjo s poderia mesmo originar um poeta gauche. O
termo, do francs, significa literalmente esquerdo e aponta para o campo semntico do diferente, do desajustado, do incomum. Essa primeira estrofe procedida por outra em que o olhar do
eu lrico percorre um cenrio de casas e pessoas, indicando uma potica comprometida com o
outro, como parece ser regra nos poemas do livro Alguma Poesia. A terceira estrofe sugere a rapidez da modernidade, incorporada pelo bonde que passa cheio de pernas e pelas identidades,
que se diluem nas pernas coloridas que no se distinguem. Na 5 estrofe, vemos uma descrio
muito semelhante a um auto-retrato: O homem atrs dos bigodes assemelha-se ao poeta tmido
e observador, que guarda em sua alma todo o sentimento do mundo. A ltima estrofe expressa
uma evaso lrica que desequilibra o humor contido e calmo, presente em todo o resto do poema.
Este Poema de sete faces, como se pode notar, junta o esprito inquieto, livre e bem-humorado da 1 gerao modernista a essa conscincia do eu frente ao outro e ao mundo.

40

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


Murilo Mendes (1901-1975)
Mineiro, parte das stiras e poemas-piada prximas ao estilo oswaldiano (referncia ao poeta da 1 fase modernista Oswald de Andrade), para uma poesia religiosa, sem perder o contato
com a realidade. Foi o poeta modernista mais influenciado pelo Surrealismo europeu. A partir de
Tempo e Eternidade (1935), a sua poesia torna-se mstica e religiosa. Expressa constante dilema
entre poesia e Igreja, finito e infinito, material e espiritual, sem abandonar a dimenso social.
poeta especulador, que usa a linguagem em busca de novos conceitos. Observe atentamente o
trecho da poesia muriliana, abaixo transcrito:
BOX 12
Cano do exlio
Minha terra tem macieiras da Califrnia
onde cantam gaturamos de Veneza.
Os poetas da minha terra
so pretos que vivem em torres de ametista,
os sargentos do exrcito so monistas, cubistas,
os filsofos so polacos vendendo a prestaes.
A gente no pode dormir
com os oradores e os pernilongos.
Os sururus em famlia tm por testemunha a Gioconda.
Eu morro sufocado em terra estrangeira.
Nossas flores so mais bonitas
nossas frutas mais gostosas
mas custam cem mil ris a dzia.
Ai quem me dera chupar uma carambola de verdade
e ouvir um sabi com certido de idade!

Dica
Leia a Cano do
Exlio, de Gonalves
Dias, e a compare com
o poema de Murilo
Mendes. Outros autores
inspiraram-se na famosa
cano gonalvina
para tambm compor
a sua ideia de ptria.
Destacam-se, entre eles,
Drummond, Jos Paulo
Paes e Ferreira Gullar.
Vale a pena dar uma
conferida.

Fonte: MENDES, apud OLIVEIRA, 2012, p. 121.

Como se pode ver, o poema de Gonalves Dias resgatado por Murilo Mendes, sem a dimenso idealizadora que as tintas romnticas lhe deram. Passado o instante de busca da afirmao do ideal de ptria, to caro ao sculo XIX, aqui se retrata o desencanto do eu lrico com
um pas descaracterizado e corrompido. fundamental perceber o tom de crtica acentuada, que
fundamenta a poesia da 2 fase modernista brasileira. Perdida a utopia de um pas ednico, o
poeta modernista apontava os problemas sociais (os sururus em famlia), econmicos (custam
cem mil ris a dzia) e morais (ouvir um sabi com certido de idade!) do seu tempo.
Jorge de Lima (1898-1953)
Alagoano ligado diretamente poltica, estreia com a obra XVI Alexandrinos, fortemente influenciado pelo Parnasianismo, o que lhe deu o ttulo de Prncipe dos Poetas Alagoanos. Sua
obra passa por vrias fases: escreve poemas de cunho social, religioso, com influncias parnasianas e poemas modernistas, inspirados na vida dos negros e da cultura herdada dos escravos.
Dessa ltima fase, destaca-se Essa nega Ful, o seu mais conhecido poema.
BOX 13
Essa Negra Ful
Ora, se deu que chegou
(isso j faz muito tempo)
No bang dum meu av
uma negra bonitinha,
chamada negra Ful.

com os peixinhos do mar.


Entrou na perna dum pato
saiu na perna dum pinto
o Rei-Sinh me mandou
que vos contasse mais cinco.

Essa negra Ful!


Essa negra Ful!

Essa negra Ful!


Essa negra Ful!

41

UAB/Unimontes - 4 Perodo

Ful! Ful!
Ful! Ful!
(Era a fala da Sinh)
Vai botar para dormir
Vai forrar a minha cama
esses meninos, Ful!
pentear os meus cabelos,
minha me me penteou
vem ajudar a tirar
minha madrasta me enterrou
a minha roupa, Ful!
pelos figos da figueira
que o Sabi beliscou.
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Essa negrinha Ful!
Essa negra Ful!
ficou logo pra mucama
pra vigiar a Sinh,
Ful! Ful!
pra engomar pro Sinh!
(Era a fala da Sinh
Chamando a negra Ful!)
Essa negra Ful!
Cad meu frasco de cheiro
Essa negra Ful!
Que teu Sinh me mandou?

Ah! Foi voc que roubou!
Ful! Ful!
Ah! Foi voc que roubou!
(Era a fala da Sinh)
vem me ajudar, Ful,
Essa negra Ful!
vem abanar o meu corpo
Essa negra Ful!
que eu estou suada, Ful!
vem coar minha coceira,
O Sinh foi ver a negra
vem me catar cafun,
levar couro do feitor.
vem balanar minha rede,
A negra tirou a roupa,
vem me contar uma histria,
O Sinh disse: Ful!
que eu estou com sono, Ful!
(A vista se escureceu

que nem a negra Ful).
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Era um dia uma princesa
Essa negra Ful!
que vivia num castelo
que possua um vestido
Ful! Ful!
Essa negra Ful!
Cad meu leno de rendas,
Essa negra Ful!
Cad meu cinto, meu
broche,
Ful! Ful!
Cad o meu tero de ouro
Cad, cad teu Sinh
que teu Sinh me mandou?
que Nosso Senhor me
Ah! foi voc que roubou!
mandou?
Ah! foi voc que roubou!
Ah! Foi voc que roubou,
foi voc, negra ful?
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
Essa negra Ful!
O Sinh foi aoitar
sozinho a negra Ful.
A negra tirou a saia
e tirou o cabeo,
de dentro dle pulou
nuinha a negra Ful.
Fonte: LIMA, 1980, p. 237

42

Trata-se de um longo poema narrativo, que explora o ritmo das cantigas africanas que, por
muito tempo, embalaram as crianas do nordeste aucareiro. A negra Ful incorpora a mucama
bonita, escravizada pelo desejo do senhor e pelas vontades da senhora. Esse texto figura as re-

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


laes entre a casa grande e a senzala, to bem expostas por Gilberto Freyre, em seu conhecido
livro Casa-grande & Senzala. Observe como o eu lrico representa o papel exercido pelas negras
escravizadas: lavar, passar, engomar, contar estrias para as crianas brancas e ainda frequentar a
cama do senhor. Atravs do poema, Jorge de Lima representa a mestiagem tnica e cultural do
povo brasileiro.

Figura 23: Prancha de


Debret, mostrando
escravas negras de
diferentes naes
Fonte: Disponvel
em <http://www.
expo500anos.com.br/
painel_21html/>. Acesso
em 10 jun. 2010..

Ceclia Meireles (1901- 1964)


Estreia com o livro Espectros (1919), participando da corrente espiritualista, sob a influncia
dos poetas que formariam o grupo da revista Festa (neo-simbolista). Suas principais caractersticas so a forte sensibilidade, o intimismo, a introspeco, e uma conscincia da transitoriedade
das coisas (tempo = personagem principal). Para ela, as realidades no so para se filosofar, so
inexplicveis, basta viv-las. O poema exemplificativo expressa a influncia que a realidade exterior exerce no eu lrico:
BOX 14
Leveza
Leve o pssaro
e sua sombra voante,
mais leve
E a cascata area
de sua garganta
mais leve.
E o que lembra, ouvindo-se
deslizar seu canto,
mais leve.
E o desejo rpido
Desse antigo instante,
Mais leve.
E a fuga invisvel
Do amargo passante
Mais leve.
Fonte: MEIRELES, 1958, p.10.

Ressalte-se a forma como a poeta (Ceclia Meireles negava-se a ser chamada de poetisa) explora as imagens simblicas e a leveza com que representa o ver o mundo. Observe, tambm,
a explorao dos efeitos de sinestesia na linguagem potica: cascata area, deslizar seu canto,
amargo passante.

Glossrio
Sinestesia: figura de
linguagem que consiste numa mistura de
sentidos (olfato, viso,
audio, gustao e
tato) na literatura. Veja o
exemplo: Ex.: Mais claro
e fino do que as finas
pratas / O som da tua
voz deliciava ... / Na dolncia velada das sonatas / Como um perfume
a tudo perfumava. / Era
um som feito luz, eram
volatas / Em lnguida
espiral que iluminava
/ Brancas sonoridades
de cascatas ... /Tanta
harmonia melancolizava. (Cruz e Souza). Para
Rocha Lima, a sinestesia
representa uma modalidade de metfora.

43

UAB/Unimontes - 4 Perodo
Vincius de Moraes (1913-1980)

Dica
Fagner comps vrias
msicas tendo por base
poemas de conhecidos
autores da literatura em
lngua portuguesa, entre elas a escritora lusa
Florbela Espanca e Ceclia Meireles. Destaca-se
o poema Motivo, de
Ceclia Meireles, na voz
de Fagner (no sou alegre, nem sou triste/ sou
poeta./ Irmo das coisas
fugidias, no sinto gozo,
nem tormento). Vale a
pena ouvi-la.

Carioca, conhecido como Poetinha, participou da MPB, desde a Bossa-nova at a sua morte. Como Ceclia Meireles, inicia sua carreira vinculado ao neo-simbolismo da corrente espiritualista e renovao catlica de 30. Vrios de seus poemas apresentam tom bblico, mas h, concomitantemente, um sensualismo ertico. Essa dualidade acentua a contradio entre o prazer
da carne e a formao religiosa. tema constante de seus versos o jogo entre a felicidade e a infelicidade, em que, muitas vezes, associa a inspirao potica tristeza, sem abandonar o social.
Nessa 2 fase modernista, um dos autores que utilizam a forma do soneto para escrever os seus
poemas, como o que se v, a seguir:
BOX 15
Soneto da Separao
De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E de bocas unidas fez-se a espuma
E das mos espalmadas fez-se o espanto.
De repente da calma fez-se o vento
Que dos olhos desfez a ltima chama
E da paixo fez-se o pressentimento
E do momento imvel fez-se o drama.
De repente, no mais que de repente
Fez-se de triste o que se fez amante
E de sozinho o que se fez contente.
Fez-se do amigo prximo o distante
Fez-se da vida uma aventura errante
De repente, no mais que de repente.
Fonte: MORAES, apud OLIVEIRA, 2012, p. 118.

Observe como todo o poema estrutura-se a partir de antteses (oposio entre palavras e
ideias), o que sublinha o conflito vivido pelo eu lrico, constatado o fim do amor e a separao
amorosa iminente. Como se trata de um soneto (estrofes de 14 versos, divididos entre 2 quartetos e 2 tercetos), vale a pena verificar o nmero de slabas mtricas dos versos (nesse caso, todos
os versos so decasslabos, isto , contm 10 slabas mtricas) e o jogo de sonoridades operado
pelo autor (h uma ocorrncia considervel de fonemas sibilantes, /s/, bem como a semelhana
de sons em fez, que aparecem 3 vezes: espuma, espalmado, espanto. Nota-se, tambm, a ocorrncia de sons nasais: pranto, silencioso, branco, mos, espanto.) As rimas seguem o esquema:
abba, cdcd, efe, fef.

3.5 A Prosa da 2 Fase Modernista


Dica
A diviso apresentada
tem efeito meramente
didtico. Autores como
Graciliano Ramos, por
exemplo, transitam
entre vrias tendncias
da prosa modernista da
2 gerao.

44

Caracteriza-se por romances que privilegiam a denncia social, verdadeiro documento da


realidade brasileira, atingindo elevado grau de tenso nas relaes do eu com o mundo. H uma
busca do homem brasileiro nas diversas regies, por isso o regionalismo ganha importncia, com
destaque s relaes do personagem com o meio natural e social. Os escritores nordestinos sobressaem por sua denncia da realidade da regio, at ento pouco conhecida nos grandes centros. A experimentao de linguagem, que permitia grandes ousadias e que foi o trao marcante
da prosa da 1 fase, cede lugar a uma linguagem de carter documental, equilibrada, adequada
necessidade de registrar a realidade social do momento. O 1 romance nordestino foi A Bagaceira, de Jos Amrico de Almeida. Esses romances retratam o surgimento da realidade capitalista, a
explorao das pessoas, movimentos migratrios, misria, fome, seca, etc.
Para efeito didtico, podemos distinguir trs tendncias na prosa modernista dessa 2 gerao:

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


1. Prosa regionalista: O Nordeste ser matria de literatura para muitos escritores. A gente nordestina com sua cultura e, sobretudo, vtima dos flagelos impostos pela seca, predominar
em grande parte das obras do perodo. Retoma-se a linha regionalista, iniciada pelo Romantismo, agora acrescida com a preocupao poltico-social. Destacam-se, nesta fase, Graciliano Ramos, Rachel de Queiroz, Jos Lins do Rego e Jorge Amado.
2. Prosa urbana: As desigualdades sociais que emergem da vida urbana brasileira so objeto
de preocupao de escritores como rico Verssimo e Marques Rebelo.
3. Prosa intimista: A essa tendncia se vinculam escritores preocupados com a anlise dos
conflitos interiores e com a angstia do homem da poca. Tambm conhecida por prosa de
sondagem psicolgica, por se apropriar da divulgao da teoria psicanaltica de Freud. Autores como Cyro dos Anjos, Lcio Cardoso e Dionlio Machado so destaque no perodo.
Um trecho de Vidas Secas, de Graciliano Ramos, exemplifica as caractersticas da prosa da
poca.

Dica
A prosa modernista da
2 gerao caracterizase pelo apuro documental nas descries
dos tipos fsicos e dos
espaos. Assemelha-se
ao estilo dos escritores
do Realismo, da segunda metade do sculo
XIX, por isso tambm
conhecida como neo
-realista.

BOX 16
Mudana
Na plancie avermelhada os juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinariamente andavam pouco, mas como haviam repousado bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem trs
lguas. Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros apareceu longe,
atravs dos galhos pelados da caatinga rala.
Arrastaram-se para l, devagar, sinh Vitria com o filho mais novo escanchado no quarto e o ba de folha na cabea, Fabiano sombrio, cambaio, o ai a tiracolo, a cuia pendurada
numa correia presa ao cinturo, a espingarda de pederneira no ombro. O menino mais velho e
a cachorra Baleia iam atrs.
Os juazeiros aproximaram-se, recuaram, sumiram-se. O menino mais velho ps-se a chorar, sentou-se no cho. Anda, condenado do diabo, gritou-lhe o pai.
No obtendo resultado, fustigou-o com a bainha da faca de ponta. Mas o pequeno esperneou acuado, depois sossegou, deitou-se, fechou os olhos. Fabiano ainda lhe deu algumas
pancadas e esperou que ele se levantasse. Como isto no acontecesse, espiou os quatro cantos, zangado, praguejando baixo.
A caatinga estendia-se, de um vermelho indeciso salpicado de manchas brancas que
eram ossadas. O vo negro dos urubus fazia crculos altos em redor de bichos moribundos.
-Anda, excomungado.
O pirralho no se mexeu, e Fabiano desejou mat-lo. Tinha o corao grosso, queria responsabilizar algum pela sua desgraa. A seca aparecia-lhe como um fato necessrio e a obstinao da criana irritava-o. Certamente esse obstculo mido no era culpado, mas dificultava a marcha, e o vaqueiro precisava chegar, no sabia onde.
Tinham deixado os caminhos, cheios de espinho e seixos, fazia horas que pisavam a margem do rio, a lama seca e rachada que escalava os ps.
Pelo esprito atribulado do sertanejo passou a ideia de abandonar o filho naquele descampado. Pensou nos urubus, nas ossadas, coou a barba ruiva e suja, irresoluto, examinou os arredores. Sinh Vitria estirou o beio indicando vagamente uma direo e afirmou com alguns
sons guturais que estavam perto. Fabiano meteu a faca na bainha, guardou-a no cinturo, acocorou-se, pegou no pulso do menino, que se encolhia, os joelhos encostados ao estmago, frio
como um defunto. A a clera desapareceu e Fabiano teve pena. Impossvel abandonar o anjinho aos bichos do mato. Entregou a espingarda a sinh Vitria, ps o filho no cangote, levantouse, agarrou os bracinhos que lhe caam sobre o peito, moles, finos como cambitos. Sinh Vitria
aprovou esse arranjo, lanou de novo a interjeio gutural, designou os juazeiros invisveis.
E a viagem prosseguiu mais lenta, mais arrastada, num silncio grande.
Fonte: RAMOS, 1996, p. 9-13.

Nesse trecho podemos apreender os efeitos da seca sobre uma famlia de retirantes. A linguagem usada pelo autor seca, econmica em adjetivos e expresses sentimentais, indicando a tendncia documental, caracterstica da 2 gerao modernista. Percebe-se claramente
a influncia do meio ambiente sobre o ser humano: as personagens aparecem brutalizadas
pela vida de carncia que levam. A escassez do cenrio estende-se relao que os familia-

Figura 24: Capa Vidas


secas
Fonte: Disponvel em
<http://www.adorocinemabrasileiro.com.br/
filmes/vidas-secas/>.
Acesso 10 jun. 2010.

Dica
Leia a obra Vidas Secas.
Escrita em 1938, at
hoje se constitui um
dos melhores retratos do drama da seca
nordestina. Sobre ela
foi feito um excelente
filme, Vidas secas, 1963,
de Nlson Pereira dos
Santos, com durao
de 103 minutos. Esse
filme recebeu o prmio
dos Cinemas de Arte
em Canes, em 1964.
Tambm foi considerado o Melhor Filme na
resenha de Cinema, em
Gnova, 1965. O filme ,
hoje, uma raridade, mas
voc poder visualizar
cenas e comentrios
no stio www.meucinemabrasileiro.com/
filmes/vidassecas. A
leitura comparativa do
livro e da obra muito
interessante.

45

UAB/Unimontes - 4 Perodo

Dica
Em 1994, a Rede Globo
grava a minissrie
Memorial de Maria
Moura, baseada na obra
homnima de Rachel
de Queiroz. A obra narra
a saga de uma mulher
que enfrenta as adversidades da sociedade
machista do sculo XIX.
A atriz Glria Pires interpreta a personagem
principal, Maria Moura.
Boa parte das gravaes foi realizada na
histrica cidade mineira
de Tiradentes. Em 2004,
a minissrie foi lanada
em DVD.

res mantm entre si. Fabiano, o pai, adquire comportamento semelhante ao dos animais, chegando a desejar a morte do filho que atrasava a retirada. A me, Sinh Vitria, comunica-se
por meio de sons guturais, que evocam o som produzido pelos bichos. A descrio do cenrio
que os envolve oprime o leitor, o qual chega a sentir o desconforto do sol que tudo queima
e o cansao dessa caminhada sem rumo. notvel a forma como Graciliano Ramos dissolve
os seres nessa paisagem, eliminando as fronteiras entre o mundo humano e o espao natural.
Uma nota irnica no deve escapar ao leitor: a cachorra da famlia recebe o nome de Baleia,
enquanto o filho, sem nome, recebe a designao de menino mais velho.

3.5.1 Autores Principais Prosa


Rachel de Queiroz (1910-1999)
Cearense, lana-se na literatura aos 20 anos de idade, com o romance O Quinze, com o qual
ficar conhecida. A vida no interior nordestino possibilitou escritora conhecer muito proximamente os problemas causados pela seca. A partir de 1940, dedica-se crnica e ao teatro. Quebrou uma velha tradio, ao tornar-se (1977) a primeira mulher a ingressar na Academia Brasileira
de Letras. Sua literatura caracteriza-se, a princpio, pelo carter regionalista e sociolgico, com
enfoque psicolgico, que tende a se valorizar e a aprofundar-se proporo que sua obra amadurece. Seu estilo conciso e descarnado, sua linguagem fluente, seus dilogos vivos e acessveis, o que resulta numa narrativa dinmica e enxuta.
Obras
Romances: O Quinze (1930) e Joo Miguel
(1932) - seca; coronelismo; impulsos passionais / Caminho de Pedras (1937) e As Trs Marias (1939) - literatura engajada, esquerdizante,
social e poltica, trata ainda da emancipao
feminina / O Galo de Ouro (folhetim em O Cruzeiro) / Memorial de Maria Moura (1992; surpreende seu pblico e adaptado para a televiso).
Teatro: Lampio (1953), A Beata Maria do
Egito (1958, razes folclricas), A Sereia Voadora.
Crnica: A Donzela e a Moura Torta (1948),
Cem Crnicas Escolhidas (1958), O Brasileiro
Perplexo (1963, Histrias e Crnicas), O Caador de Tatu (1967)
Literatura Infantil: O Menino Mgico, Andira.

Figura 25: Ilustrao de


Cndido Portinari.
Fonte: Acervo Projeto
Portinari, reproduzido por
Ivana Ferrante Rebello e
Almeida.

Jos Lins do Rego (1901 - 1957)


Paraibano, considerado um dos melhores representantes da literatura regionalista do Modernismo. Em Recife, conhece Jos Amrico de Almeida e Gilberto Freire, intelectuais responsveis pela divulgao do Modernismo no nordeste e pela preocupao regionalista. Sua infncia
no engenho influenciou fortemente sua obra. Suas obras Menino de Engenho, Doidinho, Bang, Moleque Ricardo, Usina e Fogo Morto compem o que se convencionou chamar de ciclo da
cana de acar. Nessas obras, J. L. Rego narra a gradativa decadncia dos engenhos e a transformao pela qual passam a economia e a sociedade nordestina. Sua tcnica narrativa se mantm
nos moldes tradicionais da literatura realista: linearidade, construo do personagem baseado na
descrio dos caracteres, linguagem coloquial, registro da vida e dos costumes. O tom memorialista o fio condutor da maior parte de seus livros. Ao lado, uma ilustrao da obra Menino de
Engenho.

46

Obras
Romances: Menino de Engenho (1932), Doidinho (1933),Bang (1934), O Moleque Ricardo (1935), Usina (1936), Pureza (1937), Pedra Bonita (1938), Riacho Doce (1939), gua-me

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


(1941), Fogo Morto (1943), Eurdice (1947), Cangaceiros (1953).
Literatura infantil, memrias e crnicas: Histrias da Velha Totnia (1936), Gordos e Magros
(1942), Seres e Coisas (1952), Meus Verdes Anos (1956).
Graciliano Ramos (1892-1953)
Alagoano, estreia na literatura com o romance Caets (1933). Em Macei, conheceu alguns
escritores do grupo regionalista: Jos Lins, Jorge Amado, Raquel de Queiroz. Nessa poca, redige
So Bernardo e Angstia.
Envolvendo-se em poltica, preso e acusado de comunista, e essas experincias pessoais
so retratadas em Memrias do Crcere. Em 1945, empreende uma viagem aos pases socialistas,
narrada no livro Viagem.
Considerado o melhor romancista moderno da literatura brasileira, levou ao limite o clima
de tenso presente nas relaes entre o homem e o meio natural, o homem e o meio social.
A luta pela sobrevivncia o ponto de ligao entre seus personagens, em que a lei maior
a lei da selva. A morte uma constante em suas obras como final trgico e irreversvel (suicdios
em Caets e So Bernardo, assassinato em Angstia e as mortes do papagaio e da cadela Baleia
em Vidas Secas).
Antonio Candido prope uma diviso da obra em 3 partes:
romances em 1 pessoa (Caets, So Bernardo e Angstia): pesquisa da alma humana e retrato e anlise da sociedade;
romances em 3 pessoa ( Vidas Secas): enfoca modos se der e as condies de existncia no
meio da seca;
autobiografias (Infncia e Memrias do Crcere): coloca-se como caso humano, como uma
necessidade de depor, denunciar.
Seus personagens so seres oprimidos e moldados pelo meio. Tanto Paulo Honrio (personagem de So Bernardo), quanto Lus da Silva (de Angstia) so o que se chama de heri problemtico, em conflito com o meio e consigo mesmo, em luta constante para adaptar-se e sobreviver, insatisfeitos e irrealizados. Em suas obras h o predomnio de uma linguagem sinttica
e concisa.
Obras
Caets (1933), S. Bernardo (1934), Angstia (1936), Vidas Secas (1938), Dois Dedos (1945), Insnia (1947), Infncia (1945), Memrias do Crcere (1953), Histrias de Alexandre (1944), Viagem
(1953), Linhas Tortas (1962), etc.
Jorge Amado (1912 - 2001)
Nasceu na zona cacaueira baiana e residiu muitos anos em Salvador, lugares que seriam referncias importantes para a sua obra. Estreia
com a obra O Pas do Carnaval e, levado por
Figura 26: Jorge Amado
Rachel de Queiroz, filia-se ao Partido Comupor Carlos Scliar, artista
plstico gacho, 1947.
nista Brasileiro, pelo qual se torna deputado.
Fonte: Disponvel em
Sofreria, em decorrncia disso, perseguies
<http://www.releituras.
polticas, chegando a ser exilado e preso, poscom/jorgeamado._bio.
teriormente.
asp/>. Acesso em 10 jun.
2010.
Na fico de Jorge Amado h lirismo,
sensualismo, misticismo, folclore, idealismo,
engajamento poltico, exotismo. Este painel,
bastante rico, aliado a uma linguagem coloquial, fluida, espontnea, aparentemente sem
elaborao, tem sido responsvel pela grande
aceitao popular de sua obra. Seus heris so
marginais, pescadores, marinheiros, prostitutas
e operrios, todos de origem popular. Suas obras esto ambientadas no quadro rural e urbano
da Bahia e seu aspecto documental a torna autenticamente regionalista.
Para efeito didtico, podemos dividir assim a sua produo:

47

UAB/Unimontes - 4 Perodo
Ciclo do Cacau: Cacau, Suor, Terras do Sem
Fim, So Jorge de Ilhus - problemas coletivos,
realismo socialista.
Romances lricos, com um fundo de problemtica social: Jubiab, Mar Morto, Capites de
Areia.
Romances de costumes provincianos, sentimentais e erticos: Gabriela, Cravo e Canela,
Dona Flor e Seus Dois Maridos.

Figura 27: Cartaz do


filme Dona Flor e seus
dois maridos, baseado
na obra de Jorge
Amado.
Fonte: Disponvel em
<http://www.adorocinema.com/filmes/dona-flor-e-seus-2-maridos/>.
Acesso em 10 jun. 2010.

Obras

Dica
Vrios livros de Jorge
Amado foram adaptados para cinema e televiso. Destaque para os
filmes: Gabriela, lanado
em 1983, com direo
de Bruno Barreto, 102
minutos, contando no
elenco com Snia Braga
e Marcello Mastroianni.
Bruno Barreto tambm
dirige Dona Flor e seus
dois maridos, lanado
em 1977, com 120 minutos de durao, tendo
no elenco, novamente,
Snia Braga, no papel
de Dona Flor e Jos
Wilker, como Vadinho.
Snia Braga interpretaria novamente outra
personagem de Jorge
Amado, no filme Tieta
do Agreste, 140 minutos. Dirigido por Cac
Diegues, conta tambm
com as atuaes de Marlia Pra e Chico Ansio.
Um outro filme baseado
na obra do autor baiano: Tenda dos Milagres,
132 minutos, lanado
em 1977, com direo
de Nlson Pereira dos
Santos.

A.B.C de Castro Alves; O Cavaleiro da Esperana. A vida de Luis Carlos Prestes; Agonia
da Noite; O Amor de Soldado; Os speros Tempos;
Bahia Amada Amado (Jorge Amado e
Maureen Bisilliat); Bahia de Todos os Santos;
A Bola e o Goleiro; Brando entre o Mar e o
Amor; Cacau; O Capeta Carybe; Capites de
Areia; O Capito de Longo Curso; Compadre de
Ogum; A Descoberta da Amrica pelos Turcos;
Dona Flor e seus Dois Maridos; Farda Fardo
Camisola de Dormir; Gabriela, Cravo e Canela; O Gato Malhado e a Andorinha Sinh; Jubiab; Tereza Batista Cansada de Guerra; O Sumio da Santa; Suor; Tenda dos Milagres; A Luz no Tnel;
Terras do Sem Fim; Mar Morto; Tieta do Agreste; Tocaia Grande; Os velhos Marinheiros; O Menino
Grapina; O Milagre dos Pssaros; A Morte e a Morte de Quincas Berro Dgua; Navegao de Cabotagem; O Pas do Carnaval; Os Pastores da Noite; So Jorge dos Ilhus; Seara Vermelha; O Capito de Longo Curso; Os Primeiros Subterrneos da Liberdade, I; Os Subterrneos da Liberdade, II;
Os Subterrneos da Liberdade,III; Os Subterrneos da Liberdade,IV.
rico Verssimo (1905-1975)
Inicia-se na literatura com o romance Clarissa, que logo se tornou um sucesso. Em sua produo se incluem romances, crnicas, literatura infantil. Os romances que compem a trilogia O
Tempo e o Vento (O Continente, O Retrato, O Arquiplago) traam um painel histrico de vrias
geraes: desde a poca colonial sucedem-se as lutas entre portugueses e espanhis, farrapos e
imperiais, maragatos e pica-paus (nomes dos partidos em guerra poltica). Duas famlias, os Terra Cambar e os Amaral, so, durante dois sculos, o fio narrativo que unifica a histria. rico
Verssimo compe uma verdadeira saga romanesca, com todas as suas caractersticas: guerras interminveis, aventuras, amores, traies, geraes que se sucedem, criando um painel histrico
da comunidade rio-grandense e do prprio Brasil. A obra uma aglutinao de novelas, em que
se ressaltam as figuras picas de Ana Terra e do Capito Rodrigo Cambar. O estilo de rico Verssimo coloquial, potico, intimista. Sua tcnica de construo o contraponto: vrias histrias se
desenvolvem paralelamente, contrapondo a ao concentrada e o dinamismo. Em suas ltimas
obras, como O Prisioneiro, O Senhor Embaixador e Incidente em Antares, desenvolveu a fico
poltica, ambientada nos dias atuais.
Obras
Fantoches; Clarissa; Msica ao Longe; Caminhos Cruzados; Um Lugar ao Sol; Olhai os Lrios
do Campo; Saga; O Resto Silncio; Noite; O Tempo e o Vento: O Continente, O Retrato, O Arquiplago; O Senhor Embaixador; Incidente em Antares; Aventuras de Tibicuera; Gato Preto em
Campo de Neve.

48

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

3.6 Terceira Fase Modernista (de


1945 at 1960)
3.6.1 O momento histrico
1945 justamente o ano em que termina a 2 Guerra Mundial. Finda a guerra, o momento
pedia reviso de valores de toda ordem, reconstruo da estrutura poltica e social e uma nova
concepo de mundo. Os horrores produzidos pelo nazismo alemo juntam-se ao impacto destruidor das bombas atmicas atiradas sobre Hiroxima e Nagasaki. Decorrente de tais abalos, surge uma preocupao centralizadora: o ser humano torna-se alvo de pesquisas, anlises, investigaes. Aps a banalizao da vida imposta pela situao de guerra, repensar a humanidade e
seus rumos torna-se imperioso. Na Europa, a reconstruo das cidades atingidas pelos bombardeios movida por essa preocupao. O ser e estar no mundo passa a conduzir as aes dos
governos, intelectuais e artistas da poca. Decorre de tal caracterstica a publicao da Declarao dos Direitos do Homem e a criao da ONU (Organizao das Naes Unidas). Por outro
lado, decorrente das lutas e das alianas feitas nos tempos de guerra, inicia-se a chamada Era
atmica e a Guerra Fria, que durante muitas dcadas dividiria o mundo em dois blocos oponentes (o eixo liderado pela ento Unio Sovitica, socialista, e o eixo liderado pelos Estados Unidos
da Amrica, capitalista). No Brasil, finda-se a Ditadura de Getlio Vargas. O governo de Juscelino
Kubitscheck (1956-1960) inicia-se sob bases progressistas, cuja marca ser a construo da nova
capital do pas, Braslia. Como visto, a ordem geral era a reconstruo do mundo e das ideias e o
ser humano voltava a ser a tnica centralizadora de todas as aes. Era natural, portanto, que a
literatura tomasse tais caractersticas como base de suas novas aes.
Para entendermos melhor as caractersticas do perodo, procederemos leitura do poema
de Vincius de Moraes, A rosa de Hiroxima. Na verdade, conhecemos esse poema como msica,
gravado por Ney Matogrosso. O poema foi escrito no auge da chamada Guerra Fria.

Atividade
Pesquise sobre o bombardeio sofrido pelas
cidades de Hiroxima e
Nagasaki. Veja os efeitos
que a bomba causou
nas cidades e todos os
problemas advindos do
bombardeio. Geraes
posteriores ficaram irremediavelmente feridas
pela Rosa de Hiroxima.
Depois, escute com
ateno a belssima
melodia de Ney Matogrosso para o poema de
Vincius de Moraes.

BOX 17
A rosa de Hiroxima
Pensem nas crianas
Mudas telepticas
Pensem nas meninas
Cegas inexatas
Pensem nas mulheres
Rotas alteradas
Pensem nas feridas
Como rosas clidas
Mas oh no se esqueam
Da rosa da rosa
Da rosa de Hiroxima
A rosa hereditria
A rosa radioativa
Estpida e invlida
A rosa com cirrose
A anti-rosa atmica
Sem cor sem perfume
Sem rosa sem nada.
Fonte: MORAES, apud OLIVEIRA, 2012, p. 119.

Observe como o poeta reflete a situao do mundo ps-guerra. Inicia o texto com o verbo
pensem, no imperativo, como se conclamasse a todos para refletir acerca do episdio da bomba atmica atirada sobre Hiroxima. Ao chamar a bomba de rosa o autor faz referncia ao forma-

49

UAB/Unimontes - 4 Perodo
to que a bomba adquiriu, assim que foi lanada sobre a cidade. Assemelhava-se mesmo a uma
gigantesca rosa de p, mas era uma rosa radioativa, estpida e invlida, conforme caracteriza o
eu lrico. Ao se referir explicitamente s crianas, s meninas e s mulheres, o sujeito potico privilegia a vida em seu ciclo perptuo de renovao e nascimentos.
As crianas exemplificam a esperana interrompida, as meninas e mulheres so os ventres
que vo gerar as vidas doentes, marcadas pelos efeitos devastadores da bomba. H imagens de
grande densidade potica que no podem passar despercebidas pelo leitor, como a que se v no
verso pensem nas feridas como rosas clidas. A imagem da rosa liga-se afetividade, beleza,
toca- nos e nos comove. As feridas (fsicas e morais) deixadas pela bomba atmica devem perdurar em nossa mente, aquecer (clido: quente) nossos coraes, de forma que nunca nos esqueamos do que aquele bombardeio representou para a humanidade.

3.6.2 A Literatura da Gerao de 45


A literatura brasileira, assim como o cenrio sociopoltico, passa por transformaes. O ano
de 1945 foi especialmente importante para o Brasil literrio, pois tambm o ano da morte de
Mrio de Andrade o grande artista, poeta e terico do modernismo. Com sua morte, encerram- se, simbolicamente, as primeiras vanguardas que realizaram a Semana de Arte Moderna. A
prosa busca uma literatura intimista, de sondagem psicolgica, introspectiva, com destaque para
Clarice Lispector. Ao mesmo tempo, o regionalismo adquire uma nova dimenso com Guimares
Rosa e sua recriao do serto brasileiro, numa dimenso universalizante e transcendental. Um
trao caracterstico comum a Clarice e Guimares Rosa a experimentao lingustica. Enquanto
Guimares Rosa preocupa-se com a manuteno do enredo com o suspense, Clarice abandona
quase que completamente a noo de trama e detm-se no registro de incidentes do cotidiano
ou no mergulho para dentro dos personagens. Na poesia, surge uma gerao de poetas que se
opem s conquistas e inovaes dos modernistas de 22. A nova proposta foi defendida, inicialmente, pela revista Orfeu (1947). Negando a liberdade formal, as ironias, stiras e outras brincadeiras modernistas, os poetas de 45 buscam uma poesia mais equilibrada e sria. Os modelos
voltam a ser os Parnasianos e Simbolistas. Os principais autores so Ledo Ivo, Pricles Eugnio da
Silva Ramos, Geir de Campos e Darcy Damasceno. No fim dos anos 40, surge um poeta singular,
que no se filia esteticamente a nenhuma tendncia: Joo Cabral de Melo Neto.
Um trecho do famoso Auto de Natal pernambucano, de Joo Cabral de Melo Neto, Morte e
Vida Severina, exemplificar as caractersticas dessa fase literria no Brasil.
BOX 18
Trecho: O RETIRANTE EXPLICA AO LEITOR QUEM E A QUE VAI
O meu nome Severino,
no tenho outro de pia.
Como h muitos Severinos,
que santo de romaria,
deram ento de me chamar
Severino de Maria
como h muitos Severinos
com mes chamadas Maria,
fiquei sendo o da Maria
do finado Zacarias.
Mais isso ainda diz pouco:
h muitos na freguesia,
por causa de um coronel
que se chamou Zacarias
e que foi o mais antigo
senhor desta sesmaria.
Como ento dizer quem
falo ora a Vossas Senhorias?
Vejamos: o Severino

50

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

da Maria do Zacarias,
l da serra da Costela,
limites da Paraba.
Mas isso ainda diz pouco:
se ao menos mais cinco havia
com nome de Severino
filhos de tantas Marias
mulheres de outros tantos,
j finados, Zacarias,
vivendo na mesma serra
magra e ossuda em que eu vivia.
Somos muitos Severinos
iguais em tudo na vida:
na mesma cabea grande
que a custo que se equilibra,
no mesmo ventre crescido
sobre as mesmas pernas finas
e iguais tambm porque o sangue,
que usamos tem pouca tinta.
E se somos Severinos
iguais em tudo na vida,
morremos de morte igual,
mesma morte severina:
que a morte de que se morre
de velhice antes dos trinta,
de emboscada antes dos vinte
de fome um pouco por dia
(de fraqueza e de doena
que a morte severina
ataca em qualquer idade,
e at gente no nascida).

Dica
A pea Morte e Vida
Severina foi adaptada
para uma minissrie de
televiso. Exibida em
1981, direo de Walter
Avancini, com Jos
Dumont e Elba Ramalho
no elenco.

Fonte: MELO NETO, 1979, p.203-204.

Esse trecho inicial do famoso


Auto, de Joo Cabral de Melo Neto,
indica o momento em que o retiran Figura 28: Vinheta de
te apresenta-se ao espectador (traabertura da minissrie
ta-se de uma pea teatral, um auto,
Morte e Vida Severina.
que dispensa, portanto, a presena
Fonte: Disponvel em
de um narrador). Observe a dificul<http://entrefilme.
blogspot.com/2009/08/
dade que o personagem encontra
minisserie-morte-e- vidapara individuar-se: o nome prprio
-severina-1981.html/>.
Severino dissolve-se na generalidaAcesso 10 jun. 2010.
de da fome e escassez do Nordeste,
perdendo todas as referncias de
autonomia e de particularidade. Torna-se um substantivo comum, sem
identidade: como h muitos severinos, que santo de romaria, deram
ento de me chamar Severino de
Maria. A descrio dos severinos,
magros e de sangue ralo, demonstra o retrato do povo nordestino, fustigado pela seca e pelo
descaso das autoridades. At a natureza, representada no trecho pela imagem da Serra da Costela, magra e ossuda, refora o quadro de penria absoluta.
importante ressaltar que essa Gerao de 45 primava pela procura de novas potencialidades poticas. Natural, portanto, que os autores representativos dessa gerao tivessem, cada
um, uma linguagem autnoma, independente, com traos muito particulares. Joo Cabral de
Melo Neto, por exemplo, desenvolve uma arte potica em que o lirismo controlado ao extremo,

51

UAB/Unimontes - 4 Perodo
numa conteno mxima das expanses emotivas. Essa tcnica potica cabralina muitos crticos denominaro de engenharia do verso.

3.6.3 Autores Principais Prosa


Guimares Rosa (1908 - 1967)
Mineiro, formou-se em Medicina e clinicou pelo interior, mas abandonou a medicina para
seguir a carreira diplomtica. Residiu em Hamburgo, Bogot e Paris, embora o serto onde nasceu fosse a linha principal de suas obras.
Dono de uma prosa extremamente inovadora e original, estreia na literatura com o livro Sagarana (1946). Sua escrita vem colocar uma espcie de marco divisor na literatura moderna do
Brasil: renovadora da linguagem literria. Seu experimentalismo esttico, aliando narrativas de
cunho regionalista a uma linguagem potica transfigurada, veio transformar completamente o
panorama da nossa literatura.
No livro Grande Serto: Veredas (1956), romance narrado em primeira pessoa por Riobaldo,
num monlogo ininterrupto, em que o autor e o leitor parecem ser os ouvintes diretos do personagem, G. Rosa recupera a tradio regionalista, renovando-a. A ttulo de exemplificao, colocaremos um excerto da obra Grande serto: veredas para leitura e anlise.
BOX 19
Trecho da obra Grande Serto
O senhor... Mire veja: o mais importante e bonito, do mundo, isto: que as pessoas no
esto sempre iguais, ainda no foram terminadas mas que elas vo sempre mudando. Afinam ou desafinam. Verdade maior. o que a vida me ensinou. Isso me alegra, monto. E, outra
coisa: o diabo s brutas; mas Deus traioeiro! Ah, uma beleza de traioeiro - d gosto! A
fora dele, quando quer moo! me d o medo pavor! Deus vem vindo: ningum no v. Ele
faz na lei do mansinho assim o milagre. E Deus ataca bonito, se divertindo, se economiza.
A pois: um dia, num curtume, a faquinha minha caiu dentro dum tanque, s caldo de casca
de curtir, barbatimo, angico, l sei. Amanh eu tiro... falei, comigo. Porque era de noite,
luz nenhuma eu no disputava. Ah, ento, saiba: no outro dia, cedo, a faca, o ferro dela estava
sido rodo, quase por metade, por aquela aguinha escura, toda quieta. Deixei, para mais ver.
Estanha s se achava o cabo... O cabo por no ser de frio metal, mas de chifre de galheiro. A
est: Deus... Bem, o senhor ouviu, o que ouviu sabe, o que sabe me entende...
Fonte: ROSA, 1979, p. 20-21.

Observe como, a partir do texto, o autor transcende o mero regionalismo, dando um carter
universal a sua obra. O narrador, na verdade um jaguno iletrado, dirige-se a um senhor annimo
para contar-lhe fatos de sua vida passada: seu percurso de lutas e conquistas como jaguno, seus
amores, sua viso de mundo. O relato, no entanto, ultrapassa o contar de estrias. O narrador
Riobaldo atua como filsofo, analista, antroplogo, professor e gelogo, ao misturar saberes na
sua narrao. A linguagem de que se utiliza uma composio potica do falar sertanejo, num
agrupamento de termos arcaicos, de neologismos e metforas surpreendentes.
Em muitos momentos do livro, a questo existencial vem tona: nesse caso especfico, veja
como o narrador define magnificamente as diversidades humanas: as pessoas no esto sempre
iguais, ainda no foram terminadas mas que elas esto sempre mudando. Essa imagem do homem provisrio ser muito explorada por inmeros crticos que se dedicaro pesquisa da obra
do autor.
H tambm uma preocupao que sempre se repetir na obra rosiana: o homem face religiosidade. Reflexes sobre Deus e o diabo sero um dos temas de Grande serto; veredas.
Obras

52

1936: Magma, 1946: Sagarana, 1947: Com o Vaqueiro Mariano, 1956: Corpo de Baile, 1956:
Grande Serto: Veredas, 1962: Primeiras Estrias, 1964: Campo Geral,1965: Noites do Serto,
1967: Tutamia - Terceiras Estrias, 1969: Estas Estrias (pstumo), 1970: Ave, Palavra (pstumo).

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


Clarice Lispector (1925-1977)
Ucraniana, Clarice Lispector veio para o Brasil com
apenas 2 meses de idade, fixando-se com os pais em
Alagoas e, logo depois, em Pernambuco. Com 12 anos
de idade, mudou-se para o Rio de Janeiro.
escritora de tendncia metafsica, voltando-se
principalmente para a vida interior de seus personagens. Sua prosa inovadora, na medida em que se
afasta dos procedimentos literrios convencionais,
criando uma tcnica narrativa atpica, na qual despreza
a linearidade de enredo e a concepo de narrativa tradicional. Explora em suas escritas metforas inslitas, o
fluxo da conscincia, a ruptura com a sequncia narrativa e a busca do eu:
Perdi alguma coisa que me era essencial, que j
no me mais. No me necessria, assim como se
eu tivesse perdido uma terceira persona que at ento
me impossibilitava de andar, mas que fazia de mim um
trip estvel... (LISPECTOR, 1964, s.p).

Figura 29: Clarice


Lispector
Fonte: Disponvel em
<http://www.releituras.
com/lispector_bio.asp/>.
Acesso em 10 jun. 2010.

Obras
Romances: Perto do corao selvagem (1944), O Lustre (1946), A cidade sitiada (1949), A
Ma no Escuro (1961), A Paixo segundo G. H. (1964), Uma aprendizagem ou o livro dos prazeres (1969), gua Viva (1973).
Contos: Alguns contos (1952), Laos de famlia (1960), A legio estrangeira (1964), Felicidade
Clandestina (1971), A Imitao da Rosa (1973), A via crucis do corpo (1974).
Histrias para crianas: O Mistrio do Coelho Pensante, A mulher que matou os peixes, A
Vida ntima de Laura.
Vamos conhecer um pouco mais de Clarice Lispector atravs da leitura de um fragmento de
um dos seus contos:
BOX 20
Texto extrado no livro Laos de Famlia
A rede de tric era spera entre os dedos, no ntima como quando a tricotara. A rede
perdera o sentido e estar num bonde era um fio partido; no sabia o que fazer com as compras no colo. E, como uma estranha msica, o mundo recomeava ao seu redor. O mal estava
feito. Por qu? Teria esquecido de que havia cegos? A piedade a sufocava, Ana respirava pesadamente. Mesmo as coisas que existiam antes do acontecimento estavam agora de sobreaviso, tinha um ar mais hostil, perecvel... O mundo se tornara de novo um mal-estar. Vrios anos
ruam, as gemas amarelas escorriam. Expulsa de seus prprios dias, parecia-lhe que as pessoas
da rua eram periclitantes, que se mantinham por um mnimo equilbrio tona da escurido
e por um momento a falta de sentido deixava-as to livres que elas no sabiam para onde ir.
Perceber uma ausncia de lei foi to sbito que Ana se agarrou ao banco da frente, como se
pudesse cair do bonde, como se as coisas pudessem ser revestidas com a mesma calma com
que no o eram.
Fonte: LISPECTOR, 1990, p.33.

A reflexo da personagem Ana suscitada por um encontro casual, num dia aparentemente
normal. Trata-se de uma dona de casa comum, que levava para casa ovos, acondicionados numa
trivial rede de tric. De repente, Ana v um cego, e tomada de tal arrebatamento, que tal viso
a transforma por completo.
Vrios sinais no texto atestam a fragilidade da vida em volta da personagem: a fina rede de
tric que ela segurava, as gemas escorrendo, a personagem agarrando-se ao banco da frente
numa tentativa de buscar algum equilbrio.
Observe como a autora abandona o mundo dos fatos e mergulha no mundo da memria,
na subjetividade e no inconsciente. A escrita de Clarice costuma ser essa investigao sem fim.

53

UAB/Unimontes - 4 Perodo

3.6.4 Poesia - Autor Representativo Joo Cabral de Melo Neto (19291999)


Figura 30: Joo Cabral
de Melo
Fonte: Disponvel em
<http://www.releituras.
com/joaoacabral_bio.
asp/>. Acesso em 10 jun.
2010

Dica
A Rede Globo exibe
a minissrie Grande
serto: veredas, baseada
no nico romance de
Guimares Rosa. Os papis de Riobaldo e Diadorim sero representados por Tony Ramos e
Bruna Lombardi, respectivamente. A minissrie
encontra-se disponvel
em DVD e vale apena
ser revista. O cinema
tambm render
homenagens ao grande
autor. Alm do filme O
Grande serto, exibido
em 1965, produzido
pelos irmos Geraldo e
Renato Santos Pereira,
temos ainda: A hora e a
vez de Augusto Matraga
(1965), 106 minutos,
dirigido por Roberto
Santos e dirigido por
Luiz Carlos Barreto;
Sagarana, o duelo
(1973), de Paulo Thiago,
98 minutos; Noites do
serto (1984) de Carlos
Alberto Prates Correia,
com Tony Ramos e Dborah Bloch no elenco;
A terceira margem do
rio(1994), Nlson Pereira
dos Santos, 96 minutos;
uma compilao de
vrios contos rosianos,
dirigida por Pedro Bial,
Outras estrias, i999,
tendo Marieta Severo e
Paulo Jos no elenco e
ainda o recente Mutum,
numa releitura da novela Campo Geral, exibido
em 2007, de Sandra
Kogut, 95 minutos.

54

Joo Cabral de Melo Neto nasceu no Recife, Pernambuco.


Era primo pelo lado paterno do poeta Manuel Bandeira e de
Gilberto Freyre pelo lado materno.
Em 1940, foi morar com a famlia no Rio de Janeiro, onde
conheceu Murilo Mendes, Carlos Drummond de Andrade, Jorge de Lima e outros intelectuais da poca. Lanou, em 1940,
seu primeiro livro de poesia Pedra do sono, em edio custeada por ele prprio, com tiragem de 340 exemplares.
Em 1956, a editora Jos Olympio lanou sua obra mais conhecida Morte e vida Severina: auto de Natal pernambucano,
1954-1955, com a qual recebeu o prmio de Melhor Autor Vivo,
no Festival de Nancy. Ganhou diversos outros prmios por suas
obras: Criadores de Cultura, da Prefeitura do Recife; Luis de Cames, concedido pelos governos de Portugal e do Brasil e considerado o mais importante prmio para escritores de lngua portuguesa; Pedro Nava; Casa das Amricas, concedido pelo Estado
de So Paulo; o Jabuti, pela Cmara Brasileira do Livro e o Neustadt International Prize for Literature, da Universidade de Oklahoma, nos Estados Unidos.
Em 1968, eleito para a vaga de Assis Chateaubriand na Academia Brasileira de Letras, tomando posse em 1969. Recebeu inmeros ttulos honorficos, entre os quais a Gr-Cruz da Ordem de Rio Branco (1974); a comenda de Grande Oficial da Ordem do Mrito do Senegal (1976);
a Gr- Cruz da Ordem Zila Mamede (1980); os ttulos de Doutor Honoris Causa das Universidades
Federal do Rio Grande do Norte (1982) e Federal de Pernambuco (1986).
Obras
Consideraes sobre o poeta dormindo (1941); Pedra do sono (1942); Os trs mal-amados
(1943); O engenheiro (1945); Psicologia da composio com a fbula de Anfion e Antiode (1947);
Joan Mir (1950); O rio ou Relao da viagem que faz o Capibaribe de sua nascente cidade do
Recife (1954); Morte e vida Severina: auto de natal pernambucano, 1954- 1955 (1956); Quaderna (1960); Dois parlamentos (1961); A educao pela pedra (1966); O Arquivo das ndias e o Brasil (1966); Museu de tudo (1975); A escola das facas, poesias, 1975-1980 (1980); Auto do frade
(1984); Crime da Calle Relator (1987); Primeiros poemas (1990); Sevilha andando (1990).
Um belo poema de Joo Cabral de Melo Neto, para ler e analisar:
BOX 21
TECENDO A MANH
Um galo sozinho no tece uma manh:
ele precisar sempre de outros galos.
De um que apanhe esse grito que ele
e o lance a outro; de um outro galo
que apanhe o grito de um galo antes
e o lance a outro; e de outros galos
que com muitos outros galos se cruzem
os fios de sol de seus gritos de galo,
para que a manh, desde uma teia tnue,
se v tecendo, entre todos os galos.
E se encorpando em tela, entre todos,
se erguendo tenda, onde entrem todos,
seentretendendo para todos, no toldo
(a manh) que plana livre de armao.
A manh, toldo de um tecido to areo
que, tecido, se eleva por si: luz balo.
Fonte: MELO NETO, 1979, p.203-204.

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

Referncias
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antropofagia e s utopias. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1970.
ANDRADE, Oswald. Textos Selecionados. So Paulo: Nova Cultural, 1998. BOSI, Alfredo. O prmodernismo. So Paulo: Cultrix, 1969.
BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. So Paulo: Cultrix, 1974.
CAMPEDELLI, Samira Youssef. Literatura: histria e texto 2. 2. ed. Manual do professor. So Paulo: Saraiva, 1995, 320 p.
CAMPEDELLI, Samira Youssef. Literatura: histria e texto 3. 1. ed. Manual do professor. So Paulo: Saraiva, 1994, 384 p.
CANDIDO, Antonio. Vrios escritos. 3. ed. So Paulo: Duas Cidades, 1995.
CANDIDO, Antonio. A educao pela noite e outros ensaios. So Paulo: tica, 1989.
CEREJA, William Roberto. MAGALHES, Thereza Cochar. Literatura Brasileira: em dilogo com
outras literaturas e outras linguagens. 3. ed. So Paulo: Atual, 2005, 592 p.
CESAR, Ana Cristina. Inditos e Dispersos. So Paulo: Brasiliense, 1985.
COUTINHO, Afrnio. Introduo literatura no Brasil. Rio de Janeiro: Bertrand, 1990.
ANDRADE, Carlos Drummond de. Alguma poesia. So Paulo: Record, 1999.
FARACO, Carlos Emlio. MOURA, Francisco Marto. Lngua e Literatura. 20. ed. Vol 3. So Paulo:
tica, 1999.
LIMA, Jorge de. Poesia completa. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1980.
LISPECTOR, Clarice. Laos de Famlia. 21. ed. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1990.
MEIRELES, Ceclia. Obra potica. vol. 4. Biblioteca luso-brasileira: Srie brasileira. Companhia J.
Aguilar Editora, 1958. p. 10.
MELO NETO, Joo Cabral. Poesias completas: 1940-1965. 3. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio,
1979. p. 203-204.
MENDES, Murilo. Poesias. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1954.
MOISS, Massaud. Histria da literatura brasileira. So Paulo: Cultrix, 1989.
NICOLA, Jos de. Literatura brasileira: das origens aos nossos dias. So Paulo: Scipione, 2003,
574p.
OLIVEIRA, Silvana. Crtica Literria. Curitiba-PR: IESDE,2012.
RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. So Paulo: Martins Fontes, 1974.
ROSA, Joo Guimares. Grande serto: veredas. 13. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1979.

55

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

UNIDADE 4

A Literatura Brasileira: Tendncias


Contemporneas
4.1 Introduo
Conforme vimos, a diviso da literatura em perodos ou fases cumpre uma funo, antes de
tudo, didtica. A arte literria, como qualquer outra manifestao artstica, corre de acordo com
o momento histrico em que se insere, o que no a impede de, frequentemente, inspirar-se em
tendncias do passado ou de estar frente do seu tempo.
O que convencionamos chamar de Literatura Contempornea pode ter vrios nomes, como PsModernismo, por exemplo. O que interessa aqui registrar as vrias fases por que tem passado a literatura nacional desde os fenmenos Guimares Rosa, Clarice Lispector e Joo Cabral de Melo Neto.
Muito frequentemente se pergunta que nome tem a 4 Gerao Modernista, ou se ela chegou a existir de fato. Os manuais de Literatura no chegaram a entrar em consenso quando se
trata de definir o nome das fases literrias que procederam famosa gerao de 45.
Nesta unidade, portanto, no nos preocuparemos com denominaes e terminologias. Apresentaremos um perfil de todas as grandes manifestaes literrias que marcaram o sculo XX, com
suas caractersticas respectivas e seus autores representativos. Como foi feito nas unidades anteriores,
apresentaremos tambm textos literrios, ou fragmentos destes, com exemplo de anlises, para que
o aluno possa compreender, no domnio do prprio texto, as caractersticas de cada perodo.
Assim sendo, comearemos com as mudanas ocorridas na poesia nas dcadas de 50 e 60,
do sculo XX.

4.2 A Poesia Brasileira


Contempornea: anos 50 e 60
4.2.1 O Momento Histrico
No Brasil, o governo Juscelino Kubitschek (1956-1961) marcado por intenso processo de
industrializao. O clima democrtico desenvolvimentista fomenta a discusso poltica, o debate,
a absoro de ideias novas. Essa poca marca o surgimento da Bossa-Nova, florescem festivais de
msica, o Cinema Novo e criado o Teatro Oficina. Em 1962, Jnio Quadros renuncia ao governo,
em meio a graves crises na poltica. Assume o presidente Joo Goulart, que deposto em 1964,
pelas Foras Armadas. Os militares assumem o poder, alterando o quadro de efervescncia cultural por que passava o Brasil. Em 1968, o A-I 5 tem como consequncia o exlio de vrios artistas e
intelectuais.
No Mundo, o ano de 1968 tambm um marco divisrio:
assassinado o lder negro Luther King, nos Estados Unidos;
Invaso da Sourbonne, Frana, por milhares de estudantes que reivindicavam mais liberdade;
Inicia-se o Movimento Hippie, que representa uma reao ao capitalismo desenfreado e
Guerra do Vietn;

57

UAB/Unimontes - 4 Perodo
Surgem novos grupos de rock e novos artistas que propagam novos comportamentos e
ideologias: Beatles, Rolling Stones, Bob Dylan, Janis Joplin.
Com tais mudanas era natural que esse esprito inovador e polmico tambm chegasse s
letras nacionais.

4.3 O Concretismo
Figura 31:
Representao do
tempo do homem
moderno
Fonte: Disponvel em
<http://www2.uol.com.
br/augustodecampos/
biografia.htm> Acesso em
16 dez. 2014.

Iniciado oficialmente em 1956, com a


Exposio de Arte Moderna, em So Paulo, o
movimento concretista j se manifestava desde 1952, quando da publicao da antologia
Noigrandes.
A rapidez das transformaes do mundo
e do pas leva criao dessa esttica de vanguarda, marcada pela comunicao imediata,
visual, direta e concreta. Inicia-se na msica
e nas artes plsticas, mas chega rapidamente
literatura. Observe, abaixo, um exemplo de
texto concretista, de Augusto de Campos:
Observe como o autor representa a relao
do homem moderno com o tempo: uma nica frase colocada em um bloco compacto, sem
que haja espao livre, indicando que, na vida
moderna, as coisas se sobrepem. As letras,
umas sobre as outras, indicam que o tempo,
para o homem contemporneo, massacrante, pesado. O desalinhamento dos versos tambm deixa transparecer uma ideia geral de imperfeio, gerada pelo tumulto interior do homem.
A partir do poema concretista acima, apresentamos as caractersticas do Concretismo:
a. explorao do elemento significante (verbal e visual) para transmitir as mensagens;
b. supresso do eu lrico do poema;
c. aproximao do texto potico s artes grficas;
d. incorporao de vrias tcnicas de criao como colagens, fotografias, desenhos, vrios tipos de diagramao;
e. inspirao nas propostas futuristas, cubistas e dadastas;
f. ruptura com a sintaxe tradicional e ausncia de sinais de pontuao.

4.4 Principais Poetas Concretistas


Figura 32: Augusto de
Campos
Fonte: Disponvel em
<http://www2.uol.com.br/
augustodecampos/biografia.html/>. Acesso em
16 dez. 2014.

58

Augusto de Campos (1931)


um dos idealizadores do movimento concretista, ao lado do irmo Haroldo de Campos e Dcio
Pignatari. Autor de vrios livros que
tratam de poesia de vanguarda e
de inveno, como Poesia Antipoesia Antropofagia (1978), O Anticrtico (1986), Lngua viagem, (1987),
Margem da margem, (1989). Com
Haroldo e Pignatari lutou pela revalorizao da obra de Oswald de Andrade, e tambm redescobriu a obra
esquecida do poeta maranhense

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


Sousndrade (1832-1902), um precursor da poesia moderna. Reuniu estudos pioneiros sobre o
Tropicalismo e a MPB, assim como realizou intervenes no campo da msica contempornea.
A partir de 1980, intensificou os experimentos com as novas mdias, apresentando seus poemas
em luminosos, videotextos, neon, hologramas e laser, animaes computadorizadas e eventos
multimdia. Alguns dos seus poemas visuais e sonoros podem ser vistos/ouvidos tambm em
www.ubu.com.
Haroldo de Campos (1927)
Foi tambm um idealizador na nova potica dos anos 50 e 60. Seu primeiro livro Auto do
Processo (1950), traz caractersticas concretistas. Colaborou com vrios nmeros de Noigrandes.
Publicou, em 1978, Xadrez das Estrelas.
Dcio Pignatari (1927)
Poeta, ensasta, professor. Seu livro de estreia O Carrossel (1950) evidencia a sua preocupao com a poesia dos novos cdigos. Observe como o poeta explora as potencialidades do verso
na folha de papel:
Decompondo palavras e decompondo-as, o poeta cria vrios
efeitos de sentido em torno de um
verdadeiro clich da propaganda
Beba coca cola. Ao explorar as sonoridades de beba e babe, acentuadas pelo fato de se tratarem de
dois verbos no imperativo, o poeta
insinua o comportamento passivo
e acrtico de quem manipulado
pela linguagem da mdia. O sentido
da crtica to cortante que culmina no substantivo cloaca, rgo
por onde defecam os anfbios. Para
o poeta, os efeitos da passividade
alienada culminam em degradao
(caco, babe) e anulao do ser humano (cloaca).

Figura 33: Propaganda.


Fonte: Disponvel em
<http://www.poesiaspoemaseversos.com.
br/decio-pignatari/#.
VMKDL_nIbLA>. Acesso
em 16 dez. 2014.

4.5 Poesia - Prxis


Resultou de dissidentes do grupo concretista. O lder do movimento foi o poeta Mrio Chamie, autor da obra Lavra-lavra, de 1962. Enquanto os concretistas valorizavam a palavra coisa, a
poesia prxis d valor palavra energia, isto , a palavra deve manter uma ligao forte com a
realidade social. Para Antonio Candido, as propostas desse grupo iam ao encontro das caractersticas do grupo Modernista de 22: uso da fragmentao, apego ao antilirismo e tendncia desarticulao do poema. O poema de Mrio Chamie, aqui transcrito, exemplifica tais caractersticas:
BOX 22
Agiotagem
Um
dois
trs
o juro: o prazo
o pr/ o cento/ o ms/ o gio
dez
cem

59

UAB/Unimontes - 4 Perodo

mil
o lucro: o dzimo
o gio/ a moral/a monta em pssimo
emprstimo
Muito
Nada
Tudo
A quebra: a sobra
A monta/ o p/ o cento/ a quota
Haja nota
Agiota.
Fonte: CHAMIE, apud FARACO e MOURA, 1999, p.392.14 dez. 2014

4.6 Poema
Processo

Figura 34: O grafismo


em cartaz de Fabian
Leuenberger in
Gramatologia. Exemplo
de poema/processo.
Fonte: Disponvel em
<http://poemaprocesso67.
blogspot.com/2010/01/o-grafism o-em-cartaz-de-fabian.html/>. Acesso em
10 jun. 2010.

Radicalizando a proposta concretista, o poema/processo relega a palavra a segundo plano,


usando quase exclusivamente signos visuais. Trata-se de um poema para ser visto, no para ser
lido. Wlademir Dias Pinto foi autor do manifesto
do grupo, publicado em 1967.

4.7 Poesia Social


Essa proposta deriva de uma reao poesia
concretista, considerada excessivamente apegada ao formalismo e alienada. Prioriza a expresso
poltica. Busca maior interao com o leitor, por isso prope o retorno ao verso, o uso de uma
linguagem mais simplificada e temas relacionados realidade social do pas. Destacam-se nesse
grupo: Ferreira Gullar, Affonso Romano de SantAnna, Afonso vila, Thiago de Melo.
Leia atentamente o poema de Ferreira Gullar:
BOX 23
Dois e dois: quatro
Como dois e dois so quatro
Sei que a vida vale a pena
Embora o po seja caro
E a liberdade pequena
Como teus olhos so claros
E a tua pele, morena
Como azul o oceano
E a lagoa, serena
Como um tempo de alegria
Por trs do terror me acena
E a noite carrega o dia
No seu colo de aucena

60

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

sei que dois e dois so quatro


Sei que a vida vale a pena
Mesmo que o po seja caro
E a liberdade, pequena.
Fonte: GULLAR, apud FARACO e MOURA, 1999, p. 396.

Observe como o poeta incorpora os problemas do dia a dia no seu texto, fundindo-os s
necessidades da alma como o amor e a liberdade. O poema faz concesses beleza natural, mas
ela no se esvazia na inteno meramente contemplativa: o sujeito lrico associa, como numa
operao matemtica, os dois elementos (dois e dois so quatro), a paisagem a sua volta e a sua
rotina.

4.8 Tropicalismo
Teve incio na msica popular, nos anos de 1967 e 1968. Retoma alguns princpios da Antropofagia da 1 Fase modernista. Suas principais caractersticas so a ironia, o humor, o anarquismo
e a pardia. Este movimento decorre das represses policiais do perodo da Ditadura e das desiluses com a proposta socialista. Leia o fragmento de Helosa Buarque de Holanda a respeito do
Tropicalismo:
A loucura passa a ser vista como uma perspectiva capaz de romper com a lgica
racionalizante da direita e da esquerda. E a experincia da loucura no apenas
uma atitude literria como foi por tanto tempo na nossa histria da literatura.
No momento, a partir da radicalizao do uso de txicos e das experincias sensoriais e emocionais, vimos um sem nmero de casos de internamentos, desintegraes e at suicdios, bem pouco literrios (HOLANDA, 1981. p. 69).

A msica Alegria, Alegria, de Caetano Veloso, funciona como ponto de partida e sntese do
Tropicalismo:
Caminhando contra o vento/ sem leno, sem documento/ no sol de quase dezembro/ eu
vou. / o sol se reparte em crimes/ espaonaves, guerrilhas/ em Cardinales bonitas/ eu vou [...]

4.9 A Poesia Marginal dos anos 70


O nome da tendncia deriva da recusa dos poetas aos meios tradicionais de impresso e
distribuio de seus livros. Estes eram, normalmente, rodados em mimegrafos e distribudos
de mo em mo. Alguns poetas dessa gerao so Chacal, Cacaso e Paulo Leminski. Fundem-se,
nessa potica, tendncias do Modernismo de 22, do Concretismo e do Poema Processo. Nota-se
um certo desprezo pelo bom gosto da classe dominante. Na forma, fundem a poesia com a prosa. Uma poetisa destaca-se na Poesia Marginal: Ana Cristina Csar (1952- 1983). Abaixo, alguns de
seu poemas:

61

UAB/Unimontes - 4 Perodo
BOX 24
Alguns Poemas de Ana Cristina Csar
1- Recuperao da adolescncia
sempre mais difcil
Ancorar um navio no espao
2- Fisionomia
No mentira
outra a dor que di
Em mim
um projeto de passeio
Em crculo
Um malogro
Do objeto em foco
A intensidade de luz
De tarde
No jardim
outra
A dor que di.
Fonte: CSAR, 1985.p. 119.

4.10 Poetas Contemporneos


H poetas que no se filiam a nenhum movimento. Retomam criativamente tendncias do
passado ou propem novos rumos para a linguagem potica. Entre estes citamos a mineira Adlia Prado, Jos Paulo Paes, Manuel de Barros, Arnaldo Antunes, Orides Fontella. Leia os poemas
desses autores, procure identificar neles as caractersticas da nossa poca. Os poetas absorvem
com sensibilidade e criatividade os rumos que toma a nossa histria. Para finalizar, um belssimo
poema de Adlia Prado:
BOX 25
Ensinamento
Minha me achava estudo
A coisa mais fina do mundo
No .
A coisa mais fina do mundo o sentimento.
Aquele dia de noite, o pai fazendo sero,
Ela falou comigo:
Coitado, at essa hora no servio pesado
Arrumou po e caf, deixou tacho no fogo com gua quente.
No me falou em amor.
Essa palavra de luxo.
Fonte: PRADO, apud FARACO e MOURA, 1999, p.390.

62

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

Referncias
ANDRADE, Oswald. Manifesto Antropofgico. In: ANDRADE, Oswald. Obras Completas. Do Pau
antropofagia e s utopias. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1970.
ANDRADE, Oswald. Textos Selecionados. So Paulo: Nova Cultural, 1998.
BOSI, Alfredo. O pr-modernismo. So Paulo: Cultrix, 1969.
BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. So Paulo: Cultrix, 1974.
CAMPEDELLI, Samira Youssef. Literatura: histria e texto 2. 2. ed. Manual do professor. So
Paulo: Saraiva, 1995, 320 p.
______. Literatura: histria e texto 3. 1. ed. Manual do professor. So Paulo: Saraiva, 1994, 384 p.
CANDIDO, Antonio. Vrios escritos. 3. ed. So Paulo: Duas Cidades, 1995.
______. A educao pela noite e outros ensaios. So Paulo: tica, 1989.
CEREJA, William Roberto. MAGALHES, Thereza Cochar. Literatura Brasileira: em dilogo com
outras literaturas e outras linguagens. 3. ed. So Paulo: Atual, 2005, 592 p.
CESAR, Ana Cristina. Inditos e Dispersos. So Paulo: Brasiliense, 1985.
COUTINHO, Afrnio. Introduo literatura no Brasil. Rio de Janeiro: Bertrand, 1990.
DRUMMOND DE ANDRADE, Carlos. Alguma poesia. So Paulo: Record, 1999.
FARACO, Carlos Emlio. MOURA, Francisco Marto. Lngua e Literatura. 20. ed. v. 3. So Paulo: tica, 1999.
LISPECTOR, Clarice. Laos de Famlia. 21. ed. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1990.
MENDES, Murilo. Poesias. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1954.
MOISS, Massaud. Histria da literatura brasileira. So Paulo: Cultrix, 1989.
NICOLA, Jos de. Literatura brasileira: das origens aos nossos dias. So Paulo: Scipione, 2003,
574p.
RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. So Paulo, Martins Fontes, 1974.
ROSA, Joo Guimares. Grande serto: veredas. 13. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1979.

63

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

Resumo
Unidade I
Nesta unidade voc aprendeu que:
O final do sculo XIX comporta distintos e simultneos estilos de poca. Podemos resumir
da seguinte maneira as principais caractersticas das estticas desse perodo:
Elementos da narrativa realista-naturalista.
A narrativa lenta, minuciosa e a ao e o enredo perdem a importncia para a caracterizao das personagens.
Predomina a denotao e a metfora colocada em segundo plano, cedendo lugar metonmia.
Preocupao formal. Busca-se a clareza, o equilbrio, a harmonia da composio, alm da
correo gramatical.
Na poesia parnasiana encontramos:
Objetividade ocorria em oposio ao sentimentalismo e imaginao abolindo o egocentrismo.
Gosto por coisas e fatos exticos.
Viso mais carnal que espiritual do amor como oposio aos romnticos, a poesia amorosa
dos parnasianos est mais prxima do relacionamento comum; as figuras femininas no so
idealizadas. Vnus, deusa da beleza na mitologia grega-pag, portanto, foi citada frequentemente como modelo de figura feminina.
Predomnio da ordem indireta segundo os parnasianos, enobrecia a linguagem potica.
Escolha de palavras raras no vocabulrio cotidiano.
Predomnio de descries pormenorizadas. Vale a pena lembrar que o Simbolismo apresenta:



Principais teorizadores
Baudelaire (a teoria das correspondncias)
Verlaine (a musicalidade)
Mallarm (o hermetismo intencional, a rebeldia sinttico- semntica)
Rimbaud (a alquimia verbal, a magia e o poder encantatrio do vocbulo)

Pontos de contato com o Parnasianismo


Preocupao formal, culto da rima, preferncia pelo soneto, distanciamento da vida, descompromisso com as questes mundanas. Antecipaes da Modernidade.
Ruptura com o descritivo e linear, automatismo verbal, linguagem do mundo interior, monlogo interior, captao do fluxo de conscincia, desarticulao sinttica e semntica, sondagem infinitesimal da memria.
So representantes simbolistas:
Cruz e Sousa, Alphonsus de Guimaraens, Medeiros de Albuquerque, Pedro Kilkerry.

Unidade II
Nesta unidade voc aprendeu que:
O Pr-modernismo no pode ser entendido como um estilo de poca, mas como um
momento de transio que agrega caractersticas conservadoras das estticas do final do sculo, ao mesmo tempo em que renova a temtica e as estratgias de composio. So integrantes desse momento: Lima Barreto, Euclides da Cunha, Graa Aranha, Monteiro Lobato,
dentre outros.
O movimento de vanguarda europeu possui estreita ligao com o acontecimento da Semana de arte moderna e com o Modernismo. So proposies de alguns movimentos:

65

UAB/Unimontes - 4 Perodo



Futurismo exaltao vida moderna, conquistas.


Expressionismo demonstrar as manifestaes do mundo interior.
Cubismo arte valorizando as formas geomtricas.
Dadasmo falta de significao, total falta de perspectiva diante da guerra.

Surrealismo mistura de experincia de todos os movimentos. Primeira Gerao Fase heroica 1922-1930.
Um movimento, sobretudo, contra.
Esprito polmico e destruidor preciso abandonar uma arte artificial, produzida custa de imitao estrangeira; necessrio demolir uma ordem social e poltica fictcia, colonial.
Anarquismo: no sabemos discernir o que queremos.
Eleio do moderno como um valor em si mesmo.
Busca de originalidade, a qualquer preo.
Luta contra o tradicionalismo.
Juzos de valor sobre a realidade brasileira.
Valorizao potica do cotidiano.
Nacionalismo xenfobo e intransigente.
Procura de inspirao:
a. na marcha para o oeste (Movimento Verde-Amarelo, 1924);
b. na cultura provinciana de faixa litornea com tradies coloniais (Pau-Brasil, 1924);
c. no Brasil pr-cabralino, no ndio (Antropofagia, 1928).
Tudo isto se traduziu numa liberdade ampla no uso do material lingustico, num primado
da poesia sobre a prosa, que no ficou isenta da reao dos passadistas intransigentes.

Unidade III
Esta unidade trabalhou com a 2 e a 3 geraes modernistas. Trabalhamos essas fases em momentos separados, porque, a partir das conquistas da 1 fase modernista, a arte literria brasileira encontra um tom mais amadurecido e equilibrado. Conforme observamos, os 50 anos iniciais do sculo
XX consolidaram definitivamente os iderios dos que pretendiam encontrar o tom e a voz da literatura nacional. Para recordar o que estudamos, uma sntese das duas ltimas geraes modernistas:
Segunda Gerao- Gerao de 30
Influenciada pela Guerra e pelos movimentos polticos que se espalham pelo mundo e pelo
Brasil, esta gerao teve como principais caractersticas:
Arrefecimento do esprito polmico da 1 fase, substitudo pelo comedimento e anlise da
2 fase.
Uso dos versos livres e brancos ao lado de formas fixas tradicionais como o soneto.
Surgimento do grupo Regionalista, que introduziu, na prosa brasileira, costumes e valores
de regies ainda pouco mencionadas pela literatura. O Nordeste uma das regies privilegiadas por esse grupo. Destaque para os nomes de Graciliano Ramos e Rachel de Queiroz.
A questo social e poltica tema recorrente na poesia.
Terceira gerao modernista- gerao de 45
Esta gerao dedica-se revitalizao da linguagem literria como um todo. Nessa fase,
cada autor, marcado por caractersticas genunas, encarrega-se de uma pesquisa muito particular
de linguagem e esttica. Assim, destacam-se, mais do que caractersticas gerais de uma fase, as
caractersticas individuais de cada um. Os autores de referncia dessa fase foram:
Joo Guimares Rosa: poliglota e pesquisador de lnguas, destaca-se por seu processo de
criao lexicogrfica, apresentando uma linguagem surpreendente em suas obras. Alm disso, renova as tcnicas narrativas, adotando um espao mtico e potico como ponto de partida para narrar as suas estrias.

66

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


Clarice Lispector: sua literatura densa e complexa. Abandona os mecanismos tradicionais
de narratologia, criando um espao interior em suas narrativas. Personagens, enredos, concepes de tempo e espao aparecem de forma revolucionria em sua obra.
Joo Cabral de Melo Neto: sua poesia inaugura um anti-lirismo radical. O verso exaustivamente trabalhado por esse poeta, conhecido pela crtica como o engenheiro das palavras,
tal a preciso com que burila os seus poemas.
Enfatizamos o estudo das caractersticas atravs de textos literrios representativos. Sugerimos que, alm dos textos presentes no material didtico, o aluno leia obras representativas de
cada perodo.

Unidade IV
Esta unidade pretendeu dar um retrato das vrias tendncias surgidas no Brasil, a partir dos
anos 50. O ritmo veloz das transformaes polticas e econmicas foi incorporado pelo esteta literrio, que procurou traduzir na sua arte as angstias e caractersticas da modernidade. O ritmo
veloz, a falta de tempo, a dissoluo de certos valores, a perda de referncias humanas estiveram
bem representadas pelos literatos de cada poca. Como sabemos, a Histria escrita diariamente. O artista, inspirado por ela, e a despeito dela, registra-a crtica e afetivamente, contando uma
outra histria possvel da humanidade.
Uma relao das principais tendncias, para recordar:
Concretismo
Poesia prxis
Poema processo
Poesia social
Tropicalismo
Poesia marginal dos anos 70
Poesia contempornea

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Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

Referncias
Bsicas
ANDRADE, Mrio de. Macunama. Belo Horizonte/Rio de Janeiro: Vila Rica, 1997.
COUTINHO, Afrnio. A literatura no Brasil. 3. ed. Rio de Janeiro: Sul Americana, 1964.
TELLES, Gilberto Mendona. Modernismo brasileiro e vanguardas europias. Rio de Janeiro:
Jos Olympio, 1984.

Complementares
ABDALA, Jr., Benjamin. e CAMPEDELLI, Samira. Y. Tempos da literatura brasileira. So Paulo: tica,
1987 Adaptao da carta linguagem atual, feita por Jaime Corteso, In: CORTESO, Jaime. A
carta de Pero Vaz de Caminha. Rio de Janeiro: Livros de Portugal, 1943.
ANDRADE, Oswald. Manifesto Antropofgico. In: ANDRADE, Oswald. Obras Completas. Do Pau
antropofagia e s utopias. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1970.
______. Textos Selecionados. So Paulo: Nova Cultural, 1998.
BOSI, Alfredo. O pr-modernismo. So Paulo: Cultrix, 1969.
AZEVEDO, Alusio. O Cortio. So Paulo: tica, 1987.
CAMPEDELLI, Samira Youssef. Literatura: histria e texto 2. 2. ed. Manual do professor. So Paulo: Saraiva, 1995, 320 p.
______. Literatura: histria e texto 3. 1. ed. Manual do professor. So Paulo: Saraiva, 1994, 384 p.
CANDIDO, Antonio. Vrios escritos. 3. ed. So Paulo: Duas Cidades, 1995.
CEREJA, William Roberto. MAGALHES, Thereza Cochar. Literatura Brasileira: em dilogo com
outras literaturas e outras linguagens. 3. ed. So Paulo: Atual, 2005, 592 p.
FARACO, Carlos Emlio. MOURA, Francisco Marto. Lngua e Literatura. 20. ed. V. 3. So Paulo: tica, 1999.
MERQUIOR, Jos Guilherme. De Anchieta a Euclides. 3. ed. Rio de Janeiro: Topbooks, 1996.
MOISS, Massaud. A literatura portuguesa. So Paulo: Cultrix, 1971.
NICOLA, Jos de. Literatura brasileira: das origens aos nossos dias. So Paulo: Scipione, 2003, 574p.
OLIVEIRA, Silvana. Crtica Literria. Curitiba-PR: IESDE,2012.
RODRIGUES, A. Medina etall. Antologia da literatura brasileira. So Paulo: Marco Editorial, 1979.
Sousa, Cruz e, 1861-1898. Obra completa: poesia / Joo da Cruz e Sousa.Org. e estudo por Lauro
Junkes. Jaragu do Sul: Avenida; 2008.

69

UAB/Unimontes - 4 Perodo

Suplementares
ALMEIDA, Edwirgens Aparecida Ribeiro Lopes de. D Os sertes de Euclides a os sertes dos
Campos. Revista Horizontes, Braslia: UNB, 2006.
ANJOS, Augusto dos. Eu. So Paulo: L&M POCKET, 2000.
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. So Paulo: tica, 1987.
ASSIS, Machado de. Contos. So Paulo: tica, 1997.
AZEVEDO, Alusio. O Cortio. So Paulo: tica, 1987.
BALABIAN, Ana. O Simbolismo. So Paulo: Perspectiva, 1967.
BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. 5. ed. So Paulo: Cultrix, 1980.
CAMPOS, Augusto e Haroldo de. Os sertes dos campos. Rio de janeiro: Sette Letras, 1997.
CANDIDO, Antonio. Formao da literatura brasileira (1756-1836). 6. ed. Belo Horizonte: Itatiaia, 1980.
______. Formao da literatura brasileira: momentos decisivos. v. 1.2. 7. ed. Rio de Janeiro/
Belo Horizonte: Itatiaia, 1993.
CAROLLO, Cassiana Lacerda. Decadismo e Simbolismo no Brasil - crtica e potica. Rio de Janeiro: Livros tcnicos e cientficos, 1980, 2v.
COUTINHO, Afrnio. A literatura no Brasil. V.1 a 6. 3. ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio; Niteri:
UFF, 1986.
CORREIA, Raimundo. Poesias selecionadas. Rio de Janeiro: Agir, 1987.
CRUZ E SOUSA. Poemas escolhidos. Rio de Janeiro: Ediouro, 2002.
GLEDSON, John. Machado de Assis: impostura e realismo. (Trad. Fernando Py) So Paulo: Companhia das Letras, 1999.
GOMES, lvaro Cardoso. A esttica simbolista. So Paulo: Cultrix, 1985.
GUIMARES, Alphonsus de. Poesias Completas. Rio de Janeiro: Agir, 1987.
JOBIM, Jos Lus. (Org.) A biblioteca de Machado de Assis. Rio de Janeiro: Topbooks, 2001.
LOPES, Ccero Galeno. Literatura e poder: a contribuio da literatura de dissidncia. Porto Alegre: Editora da UFRGS, 2005.
LUCAS, Fbio. Do Barroco ao Moderno - Vozes da literatura brasileira- ensaios. So Paulo: tica,
1989.
LUCAS, Fbio. O carter social da literatura brasileira. 2 ed. So Paulo: Kiron, 1976.
______. Do Barroco ao Moderno - Vozes da literatura brasileira- ensaios. So Paulo: tica, 1989.
MARTINS, Wilson. A crtica literria no Brasil I e II. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 2002.
MERQUIOR, Jos Guilherme. De Anchieta a Euclides. 3. ed. Rio de Janeiro: Topbooks, 1996.
MURICY, Andrade. Panorama do movimento simbolista no Brasil. Rio de Janeiro: Instituto Nacional do livro, 1973, 2v.
RESENDE, Beatriz. Lima Barreto e o Rio de Janeiro em fragmentos. Rio de Janeiro: UFRJ, UNICAMP, 1993.
ZILBERMAN, Regina (Org.) Atualidade de Monteiro Lobato: uma reviso crtica. Porto Alegre:
Mercado aberto, 1983.

70

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II

Atividades de
Aprendizagem - AA
1)

BOX 26

Zola: arte cientfica e impessoal


[o artista no tem o direito de] expressar a sua opinio sobre coisa alguma, no importando
do que se trate. Deus j expressou alguma vez uma opinio... Creio que a grande arte cientfica e impessoal... No quero nem amor nem dio, nem piedade nem raiva... J no tempo
de introduzir a justia na arte? A imparcialidade da descrio tornar-se-ia, ento, igual majestade da lei.
(mile Zola, em carta a George Sand. In: Ernst Fischer. A necessidade da arte. 5. ed. Rio de Janeiro: Zahar, 1976. P. 89.
apud CEREJA, William Roberto. MAGALHES, Thereza Cochar. Literatura Brasileira: em dilogo com outras literaturas e
outras linguagens. 3. ed. So Paulo: Atual, 2005, p. 298).

BOX 27
No fuga da realidade!
A predominncia da arte realista-naturalista na segunda metade do sculo XIX absolutamente um simples sintoma da vitria do ponto de vista cientfico e do pensamento tecnolgico sobre o esprito do idealismo e tradicionalismo.
O realismo-naturalismo vai buscar quase todos os seus critrios de probabilidade no empirismo das cincias naturais. Baseia o seu conceito de verdade psicolgica no princpio de causalidade; o desenvolvimento correto do enredo, na eliminao do acaso e dos milagres; sua
descrio de ambiente, na ideia de que todo fenmeno natural tem o seu lugar numa cadeia
aberta de condies e motivos; sua utilizao de pormenores caractersticos, no mtodo de
observao cientifica em que no se despreza nenhum incidente [...]. Mas a fonte principal
da concepo realista- naturalista a experincia poltica de 1848 [...]. Depois da falncia de
todos os ideais, de todas as utopias, a tendncia, agora, manter-se dentro do campo dos
fatos e de nada mais do que dos fatos. As origens polticas do realismo-naturalismo explicam,
em particular, as suas caractersticas anti- romnticas e morais: a recusa de fugir realidade e
a exigncia de absoluta honestidade na descrio dos fatos; o procurar conservar uma atitude
impessoal e impassvel como garantias de objetividade e de solidariedade social.
(Arnold Hauser. Histria social da literatura e da arte. 3. ed. So Paulo: Mestre Jou, V. 2, p. 944-5. apud CEREJA, William
Roberto. MAGALHES, Thereza Cochar. Literatura Brasileira: em dilogo com outras literaturas e outras linguagens. 3.
ed. So Paulo: Atual, 2005, p. 299)

O Realismo-Naturalismo ope-se a um conjunto de elementos da arte romntica e seu contexto.


a) Segundo Arnold Hauser, o que os realistas-naturalistas propuseram no lugar do idealismo e do
tradicionalismo romnticos? E no lugar do acaso e dos milagres das histrias romnticas?
b) De acordo com Hauser e Zola, que princpio tico leva os realistas-naturalistas a retratarem os
fatos com objetividade e imparcialidade?

71

UAB/Unimontes - 4 Perodo
2)

BOX 28

Vaso chins
Estranho mimo, aquele vaso! Vi-o
Casualmente, uma vez, de perfumado
Contador sobre o mrmore luzido,
Entre um leque e o comeo de um bordado.
Fino artista chins, enamorado,
Nele pusera o corao doentio
Em rubras flores de um sutil lavrado,
Na tinta ardente, de um calor sombrio.
Mas, talvez, por contraste desventura
Quem o sabe? de um velho mandarim
Tambm l estava a singular figura:
Que arte, em pint-la! A gente acaso vendo-a,
Sentia um no sei qu com aquele chim
De olhos cortados feio de amndoa.
(OLIVEIRA, Alberto de. Poesias. Rio de Janeiro, Agir, 1959.)

a) Os dois poemas transcritos so sonetos. O soneto um poema de forma fixa tem uma estrutura peculiar. Pesquise qual essa estrutura.
b) Os tratados de versificao (to prezados pelos poetas parnasianos) consideram que as rimas
so: ricas quando mais elaboradas, mais difceis ou mais raras; pobres quando mais simples, mais
comuns ou menos elaboradas. So pobres aquelas rimas de palavras que pertencem mesma
classe gramatical. So ricas as que fazem coincidir sonoramente palavras de diferentes classes gramaticais. Assim, por exemplo, no soneto Vaso Chins o poeta se valeu de rimas ricas quando fez
coincidir sonoramente Vi-o com luzido, pois rimou o verbo acompanhado de pronome com adjetivo. Partindo dessa definio de rimas ricas, faa um levantamento delas nos dois sonetos.
3)

BOX 29

Ismlia
Quando Ismlia enlouqueceu,
Ps-se na torre a sonhar...
Viu uma lua no cu,
Viu outra lua no mar.
No sonho em que se perdeu,
Banhou-se toda em luar...
Queria subir ao cu,
Queria descer ao mar...
E, no desvario seu,
Na torre ps-se a cantar...
Estava perto do cu,
Estava longe do mar...
E como um anjo pendeu
As asas para voar...
Queria a lua do cu,
Queria a lua do mar...
As asas que Deus lhe deu
Ruflaram de par em par...
Sua alma subiu ao cu,
Seu corpo desceu ao mar...

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Fonte: (Alphonsus Guimaraens. Obra completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1960. p. 467).

Letras Espanhol - Literatura Brasileira II


Alguns poemas de Alphonsus de Guimaraens ligam-se tradio medieval. Observe no texto os
seguintes aspectos formais: mtrica, ritmo e paralelismo.
a) O poema em estudo liga-se ou no a essa tradio? Justifique.
b) Que outro movimento literrio perseguiu a mesma tradio medieval?
4) O trecho abaixo, escolhido por Lima Barreto como epgrafe para introduzir sua obra Triste Fim
de Policarpo Quaresma,comenta o confronto entre o ideal e o real.
O grande inconveniente da vida real e o que a torna insuportvel ao homem superior que, se
transportamos para ela os princpios do ideal, as qualidades passam a ser defeitos, de tal modo
que, na maioria das vezes, o homem ntegro no consegue se sair to bem quanto aquele que
tem por estmulo o egosmo ou a rotina vulgar. (Renan, Marc-Aurle)
a) Cite dois episdios do livro em que o comportamento idealista de Policarpo ridicularizado
por outras personagens.
b) Considerando-se a epgrafe citada, como pode ser analisada a trajetria de Policarpo Quaresma?
5)

BOX 30

No Modernismo brasileiro o interesse pelo primitivo, ligado palmilhao de climas, expresso de Paulo Prado, tem incio em 1925, com a publicao de Pau Brasil de Oswald de Andrade, obra qual Mrio de Andrade tece crticas quanto radicalizao de posies que levara o
autor a negar a erudio. Em maio de 1928, a Revista de Antropofagia d seu manifesto valorizando o primitivismo para o Brasil, escorado na mentalidade pr-lgica difundida pela teoria
de Lvy-Brhl, sem analisar, entretanto, esse conceito antropolgico.
O manifesto caracteriza o caminho antropofgico para a Literatura Brasileira: deglutir e transformar as influncias estrangeiras, ficando fiel prpria raiz nacional, isto , primitiva, antropfaga, crtica.
No primeiro numero da Revista de Antropofagia aparece o anncio de Macunama, como
obra no prelo, mas sem rtulo antropofgico declarado. No terceiro nmero, julho de 1928,
o romance apresentado como texto, atravs de seu captulo inicial, ali chamado Entrada
de Macunama. Recebe ilustrao de assunto brasileiro da argentina Maria Clemncia. Mas,
apenas a 28 de julho que a obra chega s livrarias, conforme se pode ver pela propaganda, no
Dirio Nacional.
Mrio de Andrade no se ope, portanto, ao lanamento de Macunama na corrente antropofgica, como no se opusera em 1925 ao envolvimento de seu nome no grupo de Pau
Brasil, uma vez que se identificara com a inteno ltima dos manifestos desencadeados por
Oswald: a caracterizao da brasilidade. O livro, entretanto, no foi escrito com intenes antropofgicas.
Macunama e Antropofagia apresentam elementos coincidentes dentro de uma mesma postura esttica de nacionalismo critico. Ambos incluem o Brasil numa realidade sul-americana e
tropical, filiando-se ao Sol ou Vei, tudo, um texto-programa e Macunama tem suas propostas estticas integradas num todo ficcional. Mrio de Andrade, sem estar vinculado Antropofagia, faz na realidade um crivo crtico na assimilao de elementos, to diversificados, que se
adequariam literatura e realidade brasileira.
(...)
Fonte: LOPES, Tel Porto Ancona. Macunama: a margem do texto, So Paulo: HUCITEC, 1974.

a) Qual o conceito de Antropofagia que o texto traz?


b) Quais so os pontos coincidentes entre Macunama e a antropofagia?
6) Assinale a alternativa correta a respeito do Modernismo brasileiro:
a) ( ) Representava uma reao a uma literatura academicista e bem comportada.
b) ( ) Valorizava as formas fixas e a representao fotogrfica da realidade.
c) ( ) Expressava os ideais da classe burguesa brasileira.
d) ( ) Repudiava os movimentos da Vanguarda Europeia.

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UAB/Unimontes - 4 Perodo
7) A poesia modernista caracteriza-se, formalmente, pelo predomnio de:
a) ( ) Versos regulares e metrificados.
b) ( ) Preferncia pelo soneto.
c) ( ) Versos livres e sem rimas.
d) ( ) Uso de rimas ricas.
8) caracterstica importante da 2 fase do Modernismo brasileiro:
a) ( ) Consolidao dos ideais estticos da 1 fase Modernista.
b) ( ) Predomnio de uma prosa ficcional madura e regionalista.
c) ( ) Obedincia aos iderios parnasianistas do sculo XIX.
d) ( ) Valorizao do poema-piada e da sntese na forma potica.
9) Assinale a alternativa INCORRETA a respeito da 3 gerao Modernista:
a) ( ) Caracterizou-se pelo experimentalismo lingustico e formal.
b) ( ) Priorizou a linguagem intimista em detrimento da denncia social.
c) ( ) Abriu espao para investigaes de cunho religioso e metafsico.
d) ( ) Aperfeioou o regionalismo da 2 fase, caracterizando o nordeste com apuro documental.
10) no faas versos sobre acontecimentos./ No h criao nem morte perante a poesia/
Diante dela, a vida um sol esttico, / No aquece nem ilumina. A partir da leitura dos versos de
Drummond, responda o que foi uma das constantes da poesia do conhecido autor mineiro:
a) ( ) Louvao do papel do homem na sociedade.
b) ( ) Negao de uma potica social.
c) ( ) Questionamento do fazer potico.
d) ( ) Repdio atividade de fazer versos.

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