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han sugerido que en la percepcin pueden tambin influir los deseos y temores
del observador (Arnheim 2007, p.39), de acuerdo a lo anterior la lectura propuesta
por el pintor se ve afectada por los intereses y conocimientos del observador, de
acuerdo a esto, la percepcin de una pintura
espectador, sin embargo, Arnheim (2007, p.69) explica que la disposicin de los
elementos en el campo de trabajo circunscriben ciertas lecturas que remiten
siempre a la simplicidad todo esquema estimulador tiende a ser visto de manera
tal que la estructura resultante sea tan sencilla como lo permitan las condiciones
dadas.
El Grupo Mu en su Tratado del Signo Visual, profundiza en la definicin de los
mecanismos que permiten la interpretacin sgnica y, dado que es un libro sobre
retrica, aborda el tema de los signos visuales desde la intencin persuasiva de
un emisor (productor de signos visuales), de un destinatario de esas intenciones
(auditorio) y de un contexto de enunciacin.
Para Jean Marie Klinkenberg, miembro del Grupo Mu, la produccin de la
significacin no es sensorial a partir de una base sensible y deja claro que el ojo a
diferencia de una placa fotogrfica es un dispositivo activo: Si el agente de
estmulos es la luz, las clulas nerviosas receptoras en el rgano de la visin
sern excitadas por millones de puntos luminosos; esta primera experiencia
constituye lo propiamente sensorial. Pero una vez que se ha provocado esta
estimulacin, al momento de la sinapsis, no todas las clulas actan igual, sino
que se opera un doble movimiento: uno de excitacin lateral para un grupo y otro
de inhibicin lateral para otro grupo de clulas, segn sea mximo o mnimo su
estmulo. El grupo de clulas que haya recibido una estimulacin mayor ser el
que enviar esa informacin al crtex. Lo importante en esto es que un grupo de
clulas acta (de manera econmica) como microprocesador que transforma un
dato sensible en informacin que ya no es de naturaleza sensible. Y este primer
paso de lo sensible a lo no sensible, representa para Klinkenberg el momento de
la produccin de sentido.
y su
cuando lo
significante-estmulo que constituye el plano de la expresin y la pareja tiporeferente que constituye el plano del contenido.
Kinklenberg aborda tres cuestiones: 1) la determinacin de las diferentes
relaciones entre los cuatro trminos que conforman el esquema del signo icnico.
2) el planteamiento de cuatro problemas tericos a propsito del funcionamiento
de dicho esquema y 3) la descripcin tcnica de las transformaciones que se
presentan en la iconicidad.
La relacin que va del referente al tipo, seala el momento en que la experiencia
se estabiliza dando paso a la creacin de las categoras; en otras palabras, se
trata de una relacin que supone un proceso de desensorializacin, cuyo resultado
es el trmino abstracto denominado tipo. La relacin que se traza del estmulo al
significante al que pertenece la experiencia sensible o estmulo. Ahora bien, las
dos relaciones anteriores pueden tener la direccin inversa, esto es, tanto la
relacin que va del tipo al referente como la que va del significado al estmulo,
sern de conformidad. El estmulo debe ser conforme al significante de la misma
manera que el referente debe ser conforme al tipo; tal conformidad, entendida
como la actualizacin satisfactoria de los modelos abstractos recibe el nombre de
cotipia.
Por lo que respecta al eje superior, los trminos tipo y significante mantienen una
relacin que denomina equivalencia, la cual se entiende como la correspondencia
de un cierto esquema espacial (el significante) con un cierto esquema mental (el
tipo). Y esta correspondencia vendra a ser la articulacin semitica entre
unidades del plano del contenido y unidades del plano de la expresin. En cuanto
al eje inferior, se establece entre el referente y el estmulo una relacin (reversible)
de transformacin, la cual se definira como el clculo de la relacin entre dos
estructuras (referente y estmulo) con caractersticas eminentemente espaciales
susceptibles de ser medidas (conmensurables). As, en el caso de una fotografa
de una persona, ciertas propiedades del referente (del sujeto) sern modificadas a
de
informacin
de
la
acerca
persona
Condolezza Rice.
de
para la
BIBLIOGRAFA
Arnheim, Rudolph, (2007), Arte y Percepcin Visual, Edit. Paids Madrid.
Arnheim, Rudolph, (1986), El Pensamiento Visual, Edit. Paids, Madrid.
Esqueda, Romn, (2003), El Juego del Diseo, Edit. Designio, Mxico
Grupo Mu. (1993), Tratado del Signo Visual, Edit. Ctedra, Barcelona