ESCUELA NACIONAL SUPERIOR DE

ARTE DRAMTICO
Complementacin Pedaggica

Integrantes:

Luis Crdenas
Ral Durand
Jos Infante
Roberto Martnez Llanos
Juan Carlos Villalobos

Curso:

Comunicacin y Teatro II

Ciclo:

II

Profesor:

Cipriano Torres

LA ATROZ CONDICIN FEMENINA

Octavio Paz

Elena Garro (1917-1998), nica, inquietante,

perturbadora, rompi con el teatro costumbrista y
cre un teatro moderno, inaugur un estilo, el del
realismo mgico en el teatro, con unas
atmsferas que ningn otro dramaturgo ha
logrado.

ANLISIS SEMITICO DE LOS LENGUAJES DE LA

OBRA DRAMTICA:
Los Perros de Elena Garro
1 Ttulo: Los Perros
2 Autor: Elena Garro ( Puebla 1916 Cuernavaca 1998 )
3 Resumen / Abstract:
Jernimo un borracho y matn encaprichado con rsula menor de edad y
primo de la muchacha, rapta sin compasin, mientras su madre Manuela le
cuenta que su madre fue muerta a golpes por un seductor. La pobreza de
los protagonistas se revela en los decorados que nos da la escena una
choza de adobe con escasos utensilios y por la insistencia de Manuela que
asista a la feria para que venda algo con un traje rosa nuevo que le ha
regalado.
Ella no quiere ponerse el vestido. La obra nos presenta el pasado de la
madre y otro el futuro de su hija de este pasado y futuro vemos que destaca
la fuerza de la violacin sexual vista por el horror donde la vctima es una
muchacha joven e ignorante.
La obra del drama en un acto nos permite ver el desarrollo en la
profundidad de los personajes nos muestra una madre trabajadora
renegona y da consejos de a su hija de las tradiciones aprendidas de su
pueblo.
rsula una nia de campo, ingenua de espritu rebelde no quiero, no
importa, de una alma supersticiosa que esto vendra a ser alterado por la
violacin. El drama muestra un efecto mtico de relato que refuerza las
vidas presentadas.

ABSTRACT
The work is a paradigm because it shows the oppressive situation experienced by
women from poor and superstitious people being victimized by the same social
conditions, is a work inspired by an Indian lore that gives great poetic power of
language and a symbolic character the characters, there are two clear messages

whose work was unfairly the dominance of men over women and the extraordinary
poverty of the people in the Mexican village.
The short one-act drama, of course, allows us to develop in depth of the
characters. However, despite the apparent intention of the author to draw
representative prototypes of a certain class and culture, they reach universal
projection.

La obra es como un paradigma porque muestra la situacin opresiva que sufren

las mujeres de un pueblo pobre y supersticioso siendo vctimas por las mismas
condiciones sociales, es una obra inspirada en una tradicin popular indgena que
da gran fuerza potica al lenguaje y un carcter simblico a los personajes, hay
dos mensajes que tiene como manifiesto la obra: el abusivo dominio que ejerce el
hombre sobre la mujer y la extraordinaria pobreza de los habitantes en la aldea
mexicana.
La brevedad del drama en un acto nos permite, naturalmente, el desarrollo en
profundidad de los personajes. No obstante, a pesar de la intencin aparente de la
autora de dibujar prototipos representativos de una clase y cultura determinadas,
ellos alcanzan proyeccin universal.

4 Introduccin :
La propuesta se centra en la violencia contra mujeres y en el abuso que ciertos
hombres hacen de una dama. Las personas son vistas slo como objeto sexual
y como smbolo de placer, sin adentrarse en su complejidad psicolgica. El
tema es uno de los grandes pendientes en nuestro pas. Sin embargo, la
estructura de la historia y la composicin dramtica de los personajes
recuerdan ciertas caractersticas del teatro clsico.
La herencia de Manuela a rsula, a pesar de saber exactamente lo que puede
pasar, es una muestra de estructuras clsicas. La lucha de un personaje contra
lo que est escrito ronda la literatura dramtica. La idea de destino, en algn
sentido, est presente en la historia: se refleja en ciertas costumbres que
baan la vida rural. La incapacidad de rsula para cambiar el destino y la
tradicin familiar son, sin duda, piezas claves en esta obra de Garro.
Los perros, aunque de un lenguaje potico, resulta no obstante muy claro. Se
trata de un idioma que no pocas encontramos en boca de los campesinos,
inconscientes de su verdadero sentido. La obra se presenta en un solo acto y a
partir de los anlisis nos lleva a revivir los sucesos que provocaron el silencio y
la muerte en vida de dos personajes. Muerte que acaba por ser el destino de

las mujeres de esta familia, que bien pueden ser el diario acontecer de muchas
mexicanas en estas circunstancias.
En el campo las leyendas marcan la vida de las personas. Tradiciones y viejos
temores rondan la conciencia de personajes y a su paso, desvisten parte del
imaginario colectivo. Los Perros de Elena Garro y nos invita a sumergirnos, a
travs de olores y sabores, en el mundo rural mexicano, donde por cierto las
mujeres corren el riesgo de ser robadas, siguiendo una vieja costumbre o parte
de un destino.
Los perros ofrecen una buena oportunidad para confirmar los rasgos artsticos
ya reconocidos en otras piezas y destacar la intencin social que es aparente
en ellas. Aunque de factura diferente, el drama coincide en la exposicin de
situaciones representativas de la vida de la mujer en determinadas
circunstancias socio-econmicas que las afectan trgicamente.
La inspiracin en una tradicin popular indgena que presta gran fuerza potica
al lenguaje y un carcter casi simblico a los personajes, no obsta para que la
pieza sea una abierta acusacin en dos cauces manifiestos: el abusivo dominio
que ejerce el hombre sobre la mujer, y la extraordinaria pobreza de los
habitantes de esta aldea mexicana.
El tema del poder abusivo del hombre constituye la idea central a travs de una
historia circular que describe un destino semejante para tres generaciones de
mujeres
El manejo que hizo la escritora de los personajes y de la problemtica,
pertenecientes fundamentalmente al mundo femenino, hace de estos trabajos
testimonios muy apreciables para los investigadores empeados en estudiar el
"status" de la mujer en la literatura. Si bien, como esperamos sugerir en esta
revisin, la significacin social es un valor ms, integrado a otras cualidades
intrnsecas de las obras que demuestran de nuevo el talento superior de Elena
Garro como dramaturga.

5 Los Lenguajes en la Obra Teatral Los Perros de Elena Garro:

Partiendo que una obra teatral es un hecho teatral o mejor dicho, una forma de
comunicacin, sta hace uso de diferentes lenguajes para compartir la idea del
autor representada a travs de smbolos, tanto a nivel literario como a nivel de
puesta en escena.

A su vez, estos smbolos literarios, contenidos en la obra escrita por el autor, se

pueden dividir en:
a.- Texto Literario, en el que encontramos al Parlamento, que es lo que los
personajes dicen. Y este a su vez se puede dividir en:
-

Dilogo y
Monlogo.

b.- Texto Espectacular o secundario, es el que se encuentra en las indicaciones

que da el autor. Es ms conocido como Acotaciones, y tienen un valor funcional
para la puesta en escena.
Estas son:

El Ttulo de la obra.
Dramatis Personae: nombre de los personajes.
Nombre de los personajes que hablan en cada momento.
Indicaciones de la disposicin del escenario.
Indicaciones de movimiento de los personajes.
Indicaciones de los gestos de los personajes.(1)

(1).- http://www.teatro.meti2.com.ar/07-DRAMATURGIA/07-01ESTRUCTURA/estructuradramatica/estructuradramatica.htm

A continuacin la identificacin de los diferentes tipos de lenguajes en la obra

analizada:
a.- Texto Literario.
La obra Los Perros de Elena Garro, es una obra dramtica en un acto.
-

Dilogos: Se presentan a travs de tres escenas:

1. Manuela y su hija rsula: Discusin por el uso del vestido y
festejos en el da de feria.
2. rsula y su primo Javier: Advertencia de las intenciones de
Jernimo
3. Manuela y rsula: Confesin de la violacin sufrida por la
madre.

Monlogo: Al final de la tercera escena, cuando la madre se da

cuenta de la desaparicin de su hija. Invocacin ante la mala
premonicin.

b.- Texto Espectacular (Acotaciones).

Podemos enumerar las siguientes acotaciones de la dramaturga:
1. Ttulo de la obra: Los Perros
2. Dramatis Personae:
-

Manuela.
rsula.
Javier.

3. Indicaciones del escenario.

Al inicio de la primera escena:

Interior de una choza en un pueblo de Mxico. En primer plano,
extendido sobre la cama de otates, un traje rosa de jovencita, unos
zapatos negros y unas medias negras. A la izquierda, un fuego
encendido y sobre l un bote de petrleo en el que se cuecen
elotes. Al fondo de la habitacin otro fuego y sobre l un comal,
Manuela arrodillada junto al comal, echa tortillas de espalda al
pblico. Cavadas en el lado de las paredes de la choza, dos puertas
la primera a la izquierda y la otra al fondo. El piso del cuarto es de
lodo seco.

4. Indicaciones de movimiento de los personajes.

-

En la Primera Escena:
Entra rsula y se acomoda junto al bote de petrleomenea los
elotes con un palo;
rsula se levanta, se acerca al vestido y lo acaricia
Manuela se levanta, echa unos leos a la lumbre y vuelva a
arrodillarse
Manuela sale

Manuela sale. rsula se acerca a su vestido y lo contempla. Luego

coloca la plancha sobre las brasas y extiende el traje en el suelo
sobre un trapo.

En la Segunda Escena:
Entra Javier por la puerta izquierda
rsula se sienta en el suelo y llora
rsula coge su vestido y lo tiende febril sobre el suelo
rsula se levanta, escucha por unos segundo y sale corriendo.
Vuelve a entrar al cabo de uno minutos
Javier se asoma a la puerta y escucha
Sale Javier

En la Tercera Escena:
Manuela entra por la puertecita del fondo. Se arrodilla junto al
comal, casi de espaldas al pblico
Las dos dan la espalda al pblico
Por la puerta izquierda entran dos hombres de puntillasla sacan
(a la nia) de su casa
Manuela avanza hipnotizada hasta el lugar que ocup su hija

5. Indicaciones de los gestos de los personajes.

-

En la Primera Escena:
Manuela deja de palmear y escucha
Manuela exasperada

En la Segunda Escena:
rsula sobresaltada
rsula bajando los ojos
Javier con los ojos bajos
rsula deja de mirar a Javier y parece que va a llorar
rsula se suelta llorando
rsula llora
rsula sopla la lumbre para vivar el fuego
Javier escuchando
rsula ve que la plancha se enfra y nerviosa la vuelve a calentar
sobre la lumbre. Se enjuga una lgrima
Javier baja la voz
rsula llora y deja de planchar
rsula mira irse a Javier y se queda quieta.

En el Tercera Escena:

Manuela se queda inmvil

Manuela escuchando
Manuela palmea sus tortillas con violencia
Javier asoma la cabeza por la puerta. Ve a su ti palmeando las
tortillas y se va
Manuela se vuelve y no ve a rsula. Deposita el tompiate en el
suelo, coge el vestido y se queda escuchando

6 Anlisis Morfolgico:
TEMA: El abuso de poder
ESTILO: Dramaturgia. La autora menciona a los personajes con sus respectivos
dilogos y acotaciones para ser puesta en escena.
LENGUAJE: Poesa
NARRADOR: Cada personaje habla en primera persona
TIEMPO: Presente
ESPACIO: La obra se desarrolla en el pueblo
PERSONAJES
-URSULA
-MANUELA
-JAVIER
CONTEXTO: La obra se desarrolla en el pueblo donde la Madre se encuentra
haciendo sus quehaceres diarios mientras reprende verbalmente a su hija. El
ambiente se puede contextualizar en cualquier poca pero apuntando a las
provincias de algn pas, fuera de la capital.
GNERO: Tragedia
SUB-GNEROS: Drama
AUDITORIO: La obra est dirigida para adultos y siendo especficos para todos
los tipos de comunidades de un pas que pueda sufrir los mismos casos de
violencia que se presentan en la obra.
PROPSITO: Dar a conocer uno de los tipos de violencias contra la mujer y las
injusticias que se presentan por el abuso del poder en el pueblo.
ANLISIS MORFOLGICO

MANUELA:
Desgraciado el que se quede afuera de los das sealados porque
ser sealado por la desgracia.
DESGRACIADO: Adjetivo calificativo, Comn, Concreto, Individual, masculino,
singular
EL: Artculo, determinante
QUE: Pronombre
SE: Verbo Ser
QUEDE: Verbo Quedar
AFUERA: Determinante, Lugar
DE: Nexo
LOS: Artculo, Nexo
DAS: Modificador
SEALADOS: Verbo, pasado
PORQUE: conjuncin
SER: Verbo, futuro
SEALADO: verbo, pasado
POR: preposicin
LA: Artculo, determinante
DESGRACIA: Sustantivo

7 Anlisis de Contenido de la Obra Los Perros de Elena Garro

Mientras que en la tragedia griega el hroe o protagonista se enfrenta a un destino
inexorable, regido por los dioses y al que por ms que luche y se oponga no saldr

bien librado, en la obra los Perros de la dramaturga mexicana Elena Garro la

protagonista rsula tambin tiene un destino trgico signado por su entorno
(miseria, la madre, el machismo, violencia de gnero, feminicidios) y todo a vista y
paciencia de la imagen de su diosa tutelar mexicana la Virgen de Guadalupe,
(icono religioso sincrtico)
La madre Manuela juega un rol importantsimo porque a sabiendas que hay una
sombra (Gernimo) que intimida y quiere hacer dao a su hija prefiere ignorarla,
evitar que mencione su nombre, e insiste que se cambie y arregle para que
asistan a la fiesta popular. rsula se siente desprotegida, vulnerable, no quiere
exponerse pero es en sueos (pesadillas) que perros demoniacos se le aparecen
y estn al acecho, pero no son los perros que deberan proteger la casa, muy por
el contrario son perros del demonio (Can Cerbero en griego, demonio del pozo y
guardin de la puerta del Hades). Es la madre quien al final de la obra devela su
desgraciada vida, secuestrada y violentada por el padre de rsula, este adems
es el asesino de la abuela de rsula, lo que habla de tres generaciones de
mujeres marcadas por un destino trgico. Refuerza esta idea la presencia
espectral en muchos pasajes de la obra de las Calacas (personajes que
representan a calaveras o a la muerte en las fiestas populares de Mxico y
Centroamrica, siendo su da central: el da de los muertos). Estas calacas nos
anuncian la tragedia, estas calacas estn esperando a rsula, estn esperando
que Gernimo y sus secuaces se lleven a rsula, pero no lo hacen hasta que
Manuela cuente su historia, es cuando ella termina de contarnos sus desgracias
que Manuela ya no puede enfrentar su destino, que los perros del demonio se la
llevan la entregan a Gernimo para que l se satisfaga con ella, y le arranque la
piel. Manuela al igual que su madre sale a buscarla gritando su nombre, pero ella
sabe que no la encontrara porque le ha tocado vivir en un sitio hostil para las
mujeres, un sitio que las violenta y somete, un sitio donde de una manera ruin
impera el falo, un sitio donde es muy difcil ser mujer
Estas ltimas lneas tienen que ver con el hecho actual y vigente que Mxico es el
pas donde ms se vulneran los derechos de las mujeres, y donde el feminicidio y
la explotacin sexual es cosa corriente. Garro con esta obra nos habla de la
tragedia de toda una nacin.

8 Conclusiones de la Obra Dramtica Los Perros de Elena Garro :

Las ltimas cifras sobre violencia femenina son desgarradoras. El portal espaol
nuevatribuna.es nos habla que en cifras absolutas, se estima que la tasa de

violencia sexual contra la mujer en Amrica Latina contabiliza los 500 episodios
por da. La trata de personas, la violencia domstica y sexual, el feminicidio, el
acoso laboral, moral y sexual, la discriminacin y la misoginia, los
desplazamientos por conflictos armados, las violaciones sistemticas de mujeres y
nias; as como otras series de conductas y acciones, se siguen perpetrando en
Amrica Latina y el Caribe. Resultando Hait unos de los pases con mayor tasa
de violaciones. El principal problema sigue siendo desde hace ms de 200 aos:
la pobreza a juzgar por estos comentarios La pobreza, sigue estando ligada con
familias monoparentales dirigidas por mujeres jefas de hogar, la diferencia salarial
por motivo de gnero permanece latente y la discriminacin en el acceso a
oportunidades educativas sobre todo en la educacin superior no ha mermado.
En Mxico se calcula que 7 de cada 10 mujeres ha sufrido un acto de violencia en
algn momento de su vida, y cada 4 minutos en algn lugar de ese pas, estn
violando a una mexicana. En Per no est lejos de esas cifras son parecidas,
iguales, mayores, menos, pero qu ms da. Las peruanas sufren tambin su atroz
condicin femenina, de ser mujer, por ser mujer.
Si tenemos que hacer una conclusin profunda y seria del texto teatral Los Perros
es favorable antes referirnos a los mitos griegos. Ms precisamente al Mito de
Persfone. La bella y joven Persfone es hija de Zeus y Demter, su to Hades
(hermano de Zeus y dios de los Infiernos), se enamor de ella y un da la rapt. La
diosa se encontraba recogiendo flores en compaa de sus amigas las ninfas y
hermanas de padre, Atenea y Artemisa, y en el momento en que va a tomar un
lirio, la tierra se abre y por el hueco Hades la toma y se la lleva. De esta manera,
Persfone se convirti en la diosa de los Infiernos. Se dice que el violento acto de
raptarla tuvo el consentimiento de Zeus, ms no el de Demter, por lo que sta
emprende largos y tristes viajes en busca de su adorada hija, durante los cuales la
tierra se volvi estril. Zeus viendo triste a su mujer, habl con su hermano para
que devolviera a su hija. Este acept con la condicin que parte del ao estuviera
con l y otra parte del mismo con su madre. De esta manera podemos saber que
cuando Persfone est con su madre la tierra florece y resplandece (primavera,
verano) y cuando est con su padre en la tierra hay frio y tempestades (invierno,
otoo).
La lucidez y valenta de Garro nos abofetea, recrea el mito de Demter y
Persfone con a los ritos aztecas de la fertilidad, en particular a los de la diosa del
grano cereal, Xilonen, cuyo nombre quiere decir mazorca tierna y fresca, y a su
madre Chicomecatl, diosa de la tierra, en cuyo honor se sacrificaba a una nia de
doce aos. Hoy no conozco el Per un rito similar. Lo ms cercano a ello podra
ser la ceremonia de pago a la tierra que se realiza en algunos lugares de la
sierra, dnde como ofrenda se deposita un feto de vicua en seal de riqueza
fecunda, sin olvidarnos la importante presencia del maz. Ah podemos distinguir
smbolos pares entre los rituales mexicanos y peruanos, aztecas e incas,
prehispnicos ambos. Es importante sealar que el rito peruano est vinculado al

Inti Raymi o Fiesta del Sol en el Cusco cada 24 de junio celebrando el cambio de
estacin o solsticio de invierno. La Pachamama la madre tierra, tambin est
presente. Algo de eso se puede distinguir tambin en los misterios Eleusis Pero
esa es otra historia.
Richard J. Callan, profesor de la Univesidad de Hampshire, en su artculo El
Misterio Femenino en Los Perros, dice: El machista desprecia a la mujer al
mismo tiempo que la idealiza. Es, por una parte, la Chingada, y por otra, la madre
virgen: Doa Marina y la Guadalupe Para corroborar esto la autora nos deja
frases para la reflexin y asimilacin; por ejemplo, para describir el estpido
machismo pone en la boca de Manuela: No lo digas Por qu habas de tener
t mi misma mala suerte? Dios no permitir que heredes mis sufrimientos. nada
ms me daba su olor me agarraban los temblores, porque nunca lo quise.
Entonces se compr una pistola y con ella me golpeaba, y baada en sangre me
ocupaba.
En la sociedad actual, sobre todo en la latinoamericana y con mayor preocupacin
en la mexicana y la peruana, se siguen comentando noticias e historias de ultraje
a la mujer de distintas caractersticas, pueden estas ser de padre a hija, esposo a
esposa, hermano a hermana, jefe a empleada, primo a prima, amigo a amiga, cura
a feligrs, la cadena es interminable.
-As ser la suerte de la mujer, por estas tierra de Dios.
- Cuntos hijos tienes hija?
- Tuve tres, dos se murieron, pero no tuve la suerte de que murieran juntos o de recin pariditos,
sino ya logrados y despus de haberme visto en la necesidad de pedir para ellos
- Uno te queda?
- S, mam, esta Ursula se me ha ido quedando. Sali ms recia y ojal que Dios le depare otra
suerte que la ma.

Richard J. Callan de manera prolija y minuciosa encuentra simbologas en muchos

parajes de la historia que nos ayudan a adentrarnos en la atmosfera de Los
Perros. Por ejemplo:
El nombre de Manuela significa (diosa con nosotros); su apellido, Albear, y el
nombre de su madre, Albina, evocan lo blanco y parecen confirmar su carcter
lunar

Finalmente al leer la obra de Garro, sin haber visto la puesta en escena, uno no
tiene referencias escenogrficas ni efectos sonoros, y este hecho hace que
puedas imaginar la atmsfera del texto mismo, de manera que es mucho ms
terrorfico, escalofriante.

* Linkcografa:

http://revistaiberoamericana.pitt.edu/ojs/index.php/Iberoamericana/article/viewFile/3451/36
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http://www.nuevatribuna.es/articulo/america-latina/altos-niveles-de-violencia-contra-lamujer-en-america-latina-y-el-caribe/20130305153510089255.html