UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

ALUNA: HAIANA PONCIANO BRAULINO DE ALMEIDA

DISCIPLINA: HISTRIA DA ARQUITETURA II

FICHAMENTO DOS CAPITULOS 14, 15 E 16 DO LIVRO HISTRIA CRTICA DA

ARQUITETURA MODERNA
Captulo 14 - A Bauhaus: A evoluo de uma ideia, 1919-32
A busca por uma reformulao da formao nas Artes na Alemanha levou ao
surgimento do Bauhaus. Primeiramente em 1898, depois de 1903 com a nomeao
de Hanz Poelzig e Peter Behrens como diretores de artes aplicada em Breslau, e por
ltimo em 1906 com a fundao da escola de Artes e ofcios de Gro-Ducado , sob
direo do Arquiteto Henry Van de Velde. Porem por ser estrangeiro foi demitido e
assim foi discutido como possveis sucessores Walter Gropius, Hermann Obrist ou
August Endell. Existiram muitas discusses na escola Gro-Ducado em relao ao
status pedaggico de belas artes e das artes no aplicada, Gropius defendia o
ensino do design com base no ateli tanto para os designers quanto para os
artesos, enquanto Mackensen diretor da Academia de Gro-Dourado insistia que
artistas e artesos deveriam ter sua formao numa academia de belas artes. Esses
conflitos foram resolvidos em 1919, quando Gropius se tornou diretor de uma
instituio mista onde funcionava uma academia de Arte e uma escola de Artes e
Ofcios.
Para a reformulao em 1919 Gropius elaborou um panfleto para a exposio
de Arquitetos desconhecidos e depois quase no mesmo dia em sua proclamao na
Bauhaus, onde ele conclamava que os artistas rejeitassem a arte dos sales e
tambm que os arteses criassem um guilda, sem distino de classe que colocam
barreiras entre os artesos e artistas.
O nome Bauhaus, criado por Gropius como ttulo da nova instituio foi dado
intencionalmente para remeter ao alojamento dos alvanis. Nos seus primeiros trs
anos de existncia a instituio foi dominado pelo pintor e professor Johames Itter
que desenvolveu um sistema nico de estimulo da criatividade individual atravs da
produo de colagens de diferentes texturas e materiais, permitindo que cada aluno
trabalhasse com base em sua habilidade especfica.
Em 1922 com a situao econmica desfavorvel, Gropius modificou a
orientao do programa original voltado para os ofcios. Onde o mesmo pretende
preparar o design para a produo em srie onde o aluno aos poucos vo criando a
capacidade de dominar mquinas ao mesmo tempo que mantm contato com o
processo de produo.

Assim o design artesanal junto coma produo industrial resultando no

surgimento de uma arte programada fez com que Gropius se impressionasse
fazendo com que adotasse em suas oficina do estilo elementarista construtiva, que
ao longo dos anos foi acrescido por uma preocupao da convivncia dos objetos
produzidos nas oficinas.
Em 1928 Gropius foi demitido, seus ltimos dois anos na direo foram
marcados por fatos importantes como a mudana de Weimar para Dessa, a
concluso da Bauhaus de Dessau e uma nfase em uma das caractersticas
prprias da Bauhaus onde a forma era a partir do mtodo de produo da escolha
do material e da necessidade programtica. Assim desde 1926 comearam a
desenvolver novos mobilirios, leves prticos de limpar e econmicos, que serviriam
para mobiliar os prprios edifcios criados na Bauhaus.
Com o pedido de demisso de Gropius, Meyer se tornou o novo diretor ,
assim a Bauhaus muda radicalmente e outros membros antigos tambm se demitem
por achar o mtodo de design de Meyer rigoroso. Diferente de Gropius, ele tinha um
programa visto como socialmente responsvel. Com materiais simples, desmontvel
e barato a fabricao estava a todo vapor, mais at que no perodo de seu
antecessor e o que diferenciava era que enquanto Gropius tava ligado a esttica,
Gropius estava ligado ao social. Com Bauhaus a todo vapor, surgiram campanhas
para a demisso de Meyer por ele est ligado a esquerda poltica, logo a poltica
municipal e a reao da direita alem alm das campanhas contra Meyer , exigiram
o fechamento da Bauhaus. E mesmo a tentativa do prefeito de Dessau em apoiar
atravs da direo de Mies Van der Rohe, no deu certo. Assim em 1932 a Bauhaus
fechou e o que restou foi levado a um depsito.

Captulo 15 - A nova objetividade: Alemanha, Holanda e Sua, 1923-33

Antes de ser criada em 1924 a expresso Neue Sachlichkeit (a nova
objetividade) j estava presente nas culturas alems, foi criada pelo crtico da arte
G.H. Hartlaub com o intuito de identificar uma escola de arte antiexpressionista do
ps-guerra. No contexto arquitetnico, ele surgiu a primeira vez em uma srie de
artigos escrito por Hermann Muthesius entre 1837 e 1903. Sachlichkeit para ele tem
significado de uma atitude objetiva, funcionalista e eminentemente associada aos
pequenos
proprietrios rurais a propsito do design de objeto, com tendncias a
prpria sociedade industrial.
Em seu livro publicado em 1915 Princpios de Histria da Arquitetura,
Heinrich Wolfflin atribuiu conotaes diferentes, com viso linear (1800). E a
expresso passa ser qualificada com o adjetivo de nova, antes de Hartlaub ter
dado o ttulo de Die Neue Sachlichkeit sua exposio em Mannheim (1925). Os
pintores do realismo mgico, desde a primeira Guerra Mundial retrataram a
aparncia e essncia da realidade social rigorosa, como observou Fritz

Schmalenbach. Onde afirma que a nova a nova objetividaade uma revoluo na

atitude mental geral dos tempos, um novo pensamento e sentimento.
Nos primeiros anos de 1930 a expresso ficou muito conhecida e passou
conectar-se conforme a pretenso de Hartlaub sendo uma abordagem sem
sentimento da natureza e sociedade. A expresso foi usada em 1926 pela primeira
vez designando a atitude neo-objetiva e socialista arquitetura, e ainda notou-se
que essa transferncia no derivou do estilo Realismo Mgico nova arquitetura.
Em 1918 o uso polemico da expresso ''objetivo'' veio de uma fonte russa,
introduzindo no desenvolvimento da Arquitetura Neue Sachlichkeit um conjunto de
conotaes scio polticas. Com o fim da revoluo russa em 1921, Lenin proclama
uma nova poltica Econmica, buscando parcerias e atraindo capital estrangeiro.
Assim com a retomada das relaes russo-alems, Lissitzky e Ilya Ehrenburg
foram para Berlim com a funo de organizar uma exposio oficial da arte
vanguardista. Em 1922 publicaram o primeiro nmero de uma revista de arte
trilngue (V[shch/Gegenstand/Objet), trazendo na capa duas imagens que
significavam muito; a foto da locomotiva que revendia neve e os cones bsicos do
suprematismo sendo um quadrado e um circulo negros invocando em Veshch
objetivo tcnico e em Sachlich no-objetivo.
Lissitzky foi envolvida em propaganda cultural a fim de organizar com Hans R.
e Werner G., a revista de (Gestaltung, forma), e para cada escola ela envolvia uma
nova arte. Junto capa de Veshch a subtraio suprema considera-se compatvel
com os objetos padronizados. Ao contrrio de Frank Lloyd Wright no edifcio Larkin,
Lissitzky no teve nenhuma necessidade de alterar o estilo de objetos
manufaturados, como os telefones, mesmo sendo rejeitado o utilitarismo em 1920.
Lissitzky com sua abordagem tornou-se um ponto de partida para o estilo de
construo internacional e objetivo, e ela projetou uma parte do edifcio
(Wolkenbugel) de escritrios suspensos em Moscou para o arquiteto holandes Max
Taut que projetou a outra partejunto com Mart Stam, mas Lissitzky ficou doente no
fim de 1923 e acompanhado de Stam foi para Zurique e l tiveram vrios seguidores
dentre eles os suos Emil Roth, Hans Schmidt, Hannes Meyer e Hans Wittwer que
se dedicaram ao projeto de edifcios socialmente relevantes fazendo de princpios
cientficos.
Em 1924 os projetos do grupo ABC difundiram os pontos de vista na revista
(ABC: contribuio para construir) com publicao dos trs Lissitzky, Stam e Schmidt
que colaboraram com Roth. Conforme pgina 160, primeiro pragrafo - Houve um
ensaio sobre a construo com concreto armado um dos exemplos de Le Corbusier
pelo sistema Don-Ino em 1914 -15 e tambm pelos projetos de arranha cus de
vidros, feitos por Mies van de Rohe em 1922 e as propostas de Stam feitas a
respeito do bloco de Konigsberg e da casa extensvel, ao serem comparados os
pesos e espessuras de molduras, madeiras etc. A revista enfatiza a economia
interior da moderna tecnologia de construo. Com a publicao do projeto

(Petersschule para Basilia) de Meyer e Wittwer em 1926, o grupo ABC programou o

funcionalismo e antimonumental, revelando a sua preocupao com o clculo
preciso e a relevncia social que tornaria o manifesto atravs de uma tcnica leve,
deve-se leve como exemplo:usos e entrada da luz natural em todas dependncias e
isolamento do local como parte da cidade. O simbolismo de Meyer tambm est na
ideia de encontrar expresso em sua proposta classificando os usurios conforme
as posies no estacionamento, que conduzem os mesmos at os lugares de
destino no auditrio discretamente.
Captulo 16- De Stijl: evoluo e dissoluo do Neoplasticismo, 1917-1931.
O movimento holndes de Stijl, foi um movimento que no durou mais de
quatorze anos e teve trs homens como centro de obras, os pintores Piet Mondrian,
Theo van Doesburg e o ebanista e arquiteto Gerrit Rietveld, os outros artistas que
constituram a formao em 1917, logo foram se separando cada um a seu modo
saindo da linha principal do movimento com exceo de Van der Leck e Oud.
O primeiro manifesto de Stijl exigia equilbrio novo entre o individual e o
universal, alm de libertaes da arte, teve tambm influncias de pensamento
filosfico de Spinoza e antecedentes do calvinismo holands de onde vinham todos
e buscavam uma cultura que viesse do individuo atravs de leis imutveis. A
aspirao utpica universal se resumia pelo aforismo O objeto de natureza o
homem e o objeto do homem o estilo. Por volta de 1918 o movimento havia sido
influenciado pela filosofia neoplatnica onde as obras principais A nova imagem do
mundo e Os princpios da matemtica plstica tinham sidos publicados em 1915 e
1916 respectivamente. A viso de mundo metafsica de schoenmaekers foi
completada por atitudes mais concretas e conceitos tirados de Berlage e Wright que
ficou conhecido o ltimo na Europa com a publicao de 1910 e 1911 dos dois
volumes famosos de Wasmuth que foram dedicados a sua obra.
Berlage era mais influente por ser um crtico sociocultural e foi dele que houve
a apropriao do ttulo O estilo, pelos artistas de De Stijl, os aparecimentos das
primeiras composies cbicas de Mondrian que na maior parte eram constitudas
de linhas horizontais e verticais quebradas acabou coincidindo com o seu retorno a
Holanda. As trs cores primrias que escritas em Het nieuwe werelbeeld so
essencialmente o amarelo, o azul e o vermelho as nicas existentes, e em outra
parte ele apresenta a justificativa que compara a limitao da expresso neoplstica
a elementos ortogonais. Os dois pontos fundamentais e completos que formam a
terra e tudo o que dela so: a linha horizontal do poder do sol, e o movimento
vertical, profundamente espacial, dos raios que se originam no centro do Sol."

UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

ALUNA: HAIANA PONCIANO BRAULINO DE ALMEIDA
DISCIPLINA: HISTRIA DA ARQUITETURA II

FICHAMENTO DA TERCEIRA E QUARTA PARTE DO LIVRO: HISTRIA DA

ARQUITETURA MODERNA, BENEVOLO

A Cidade Industrial nos EUA

Capitulo 7 - A tradio norte americana
Em 1781 0 EUA obtm sua independncia. A partir desse momento, no
entanto, aumenta o vinculo cultural entre Europa e o ''Novo mundo'', que comea a
se destacar e se tornar influencia com sua arquitetura.
1- Arquitetura Colonial
As influncias da tradio americana tem origem basicamente da Inglaterra,
porm com profundas modificaes. Tornaram o modo de produo mais rpido e
organizado industrialmente.
Com o passar do tempo eles perceberam que o modo de construo europeu,
eram inadequados, por terem condies climticas diferentes. Assim, as casas
europeias possuam estrutura de madeira contra o vento, visvel internamente, a
parte externa preenchida com alvenaria leve e as adaptaes feitas foram que a
estrutura passou a ser escondida, do lado de fora, sob tabuas de madeira dispostas
como telhas, e do lado de dentro, sob um revestimento mais leve e a alvenaria
intermediaria foi abolida para formar uma cmara de ar.
O modo de pensar arquitetura e urbanismo tambm tem diferenas e
adaptaes, pois enquanto na Europa os planos barrocos consistem em uniformizar
os critrios de perspectiva de um edifcio em todo o organismo urbano, ou seja, um
edifcio dominante, e os demais acompanham seus eixo, formando um conjunto
regular e preciso que coincide no muro que delimita a cidade. J nos EUA existe a
regularidade mas no a hierarquia de perspectiva, os elementos so singulares e
interrompem o tecido uniforme sem produzir alteraes na vizinhana, os limites so
determinados por confins naturais ou linhas geomtricas, mas com ruas abertas
sugerindo uma possvel continuao em direo aos campos.

2- Thomas Jefferson e o classicismo norte americano

Com a nova organizao nos EUA, surge a necessidade de um programa de
construo de novos edifcios , e por ordem poltica determinado o estilo clssico
Alguns trabalhos de Jefferson como arquiteto e seus ideais serviram de
modelo para o classicismo nos EUA e notado, diferentemente da Europa, uma
arquitetura espaosa mas no monumental. Mas alm do seu trabalho pessoal, ele
influi de muitas outras maneiras sobre a cultura arquitetnica americana. Em 1785
faz aprovar a Land ordinance, um colonizao do oeste que fez determinaes do
traado urbano das novas reas colonizadas.
Em 1791 surge o Plano para Washington, projetado por Pierre Charles
LEnfant. Introduziu conceitos do Barroco com eixos monumentais, arteriais radiais
que talham o reticulado diagonalmente.
Em 1788 Jefferson cria um guia para o turista americano na Europa e a
arquitetura americana continua dependente da Europeia at a primeira metade do
sec. XIX. No ano 1852 fundada a Sociedade americana de engenheiros civis, em
1866 fundado o massachusets institute of tecnology, primeiro curso de Arquitetura
nos EUA. Em 1950 o surgimento do ferro gusa causa bastante repercusso.
3- O plano de Nova York de 1811
Com o crescimento rpido da cidade, foi necessrio a realizao de um plano
urbanizao para a pennsula Manhattan. Ele consistia em um malha uniforme de
vias ortogonais de norte a sul as chamadas avenues (12 no total) e de leste a oeste
as streets (155 no total). O plano bastante notvel principalmente por ser o
primeiro plano com previso de controlar a expanso de uma cidade moderna.
Com o plano, a aglomerao no entanto no diminuiu, e os preos dos
terrenos cresceram rapidamente em Manhattan acarretando ento na especulao
imobiliria. Outro problema com o crescimento da cidade foi as condies de
higiene, assim em 1886 instituda e a Secretaria da Higiene. Outra alternativa foi
em 1850 com a ajuda de iniciativas privadas so construdas casas populares.

Capitulo 8 - A escola de Chicago e a vanguarda Americana

Fazendo um breve histrico da cidade de Chicago. Em 1804 o exrcito
americano funda o Forte Dearbon, em 1812 o forte destrudo pelos ndios, ento e
reconstrudo em 1830 e recebe forma de cidade (dividido em quadrados regulares,
segundo tradio americana). Podendo ser prolongada.
Nas primeiras dcadas, a cidade construda em sua maior parte em
madeira, tendo como principal atuante George Washington Snow ( 1797-1870)
administrador e empresrio de madeiras, e que ocupava diversos cargos tcnicos na

administrao de Chicago. S que em 1871 a cidade com 300 mil habitantes

destruda por um incndio. E logo comea a ser reconstruda (1871-1900), e no
lugar de aldeia cria-se um moderno centro de negcios(prdios para escritrios,
magazines, hotis..) e sua antiga quadriculao no mais vivel, surgindo a
necessidade de controle urbanstico, adequado a nova escala da cidade.
1- A escola de Chicago
Os protagonistas dessa revoluo e pela reforma de todaa cidade de chicag,
so indicados coletivamente com o termo "Escola de Chicago" e destacara-se,
William Le Baron Jenney (1832-1907), William W. Boyington (1818-1898), J.M. Van
Osdel (1811- 1891). Com diversos temperamentos, eles se completavam. Havia o
homem de negcios, o tcnico puro o desejoso de sucesso e o artista de
vanguarda.
Edifcios altos so possveis graas a invenes tcnicas como a estrutura em
esqueleto metlico. Em 1873 surge os sistemas de fundaes em pedra e 1887 o
primeiro elevador eltrico. Nasce a o embrio da vida moderna e o arranha-cu
( assim como a planta quadriculada, marcam a cultura americana). Um novo
procedimento mental e um novo modo de ver a arquitetura. Com o desenvolvimento
tecnolgico na construo em 1890 inaugurado o edifcio Manhattan com 16
andares (primeira vez no mundo).
Os arquitetos da segunda gerao, empenham-se em desenvolver e dominar
novos tipos de edificaes, entretanto utilizam os mesmos instrumentos da antiga
gerao. Mas h um problema, os termos culturais precisam ser renovados
(massas, propores, ornamentos, estruturas, formas ). Assim o esforo de
renovao dispersa-se em tentativas isoladas, inspiradas em aspectos menos
usuais e perifricos da tradio ecltica.
A cultura americana novamente atribui novos valores culturais, o que permite
aos arquitetos de Chicago, trabalhar as novas exigncias de um moderno centro,
muito mais livres (j que tudo novo) e livre de preconceitos. Esse turbilho de
exigncia e presso da bem sucedida gerao anterior, faz com que a soma dessas
novas experincias e a ordenao urbanstica recorra a um sistema importado
completamente acabado.
Em 1893 ocorre o episdio da Exposio Colombiana e a traio de Burham
(mais famoso arquiteto de Chicago e idealizador do sistema virio de 1909). Para
essa exposio, a comisso Arquitetnica estava repleta de arquitetos da costa
oriental. O fato que Burham deixou-se persuadir a formar o complexo segundo os
cnones clssicos, e disse que as pesquisas originais da escola de Chicago eram
consideradas antiquadas. Sullivan disse que o atual realismo americano, do um
corpo individual aos valores e considera a reviravolta neoclssica uma m escolha
que bastou para interromper o curso precedente de experincia.

O que aconteceu que a retcula uniforme da velha cidade estendeu-se muito

(ruas com 40 km de extenso). Burgham sobrepe retcula um sistema simtrico
de novas ruas diagonais, constando de um semicrculo de quase 32 metros de
dimetro. O que faz surgir problemas de circulao e zoneamento e distribuio de
prdios pblicos. Com os problemas ocorridos em 1909 comea a criao de um
novo plano.
Foi feito de tudo para a aprovao desse novo plano W. Moody (diretor da
comisso do plano), criou um caderno de explicao para as crianas, ensinado nas
escolas. Organizou conferncias e reunies para discutir e at instituiu uma festa O
dia do plano. Porm, ficou claro que a cidade no podia mais crescer por fora de
iniciativas isoladas, e necessitava de uma coordenao geral adequada, mesmo os
instrumentos dessa nova organizao fossem fracos e incertos.
2- Louis Sullivan
Louis estudou em Paris de 1874 a 1876 e em 1879 entra para o estdio de D.
Adler, tornando-se scio at 1895. Comparado com Adler que era prtico e
considerava o projeto de um edifcio como um problema tcnico e econmico.
Sullivan era o contrario, gostava de artes, era escritor, amava msica e poesia e
odiava a arquitetura de seus contemporneos (escola de Chicago).
Em 1886 construiu um complexo de edifcios, enquanto que nos edifcios da
escola de Chicago, o estilo das fachadas composto por linhas graduais de
perspectivas quase imperceptveis, de modo que ressalta a uniformidade rtmica
derivada da estrutura, o estilo de Sullivan uma composio graduada segundo os
cnones tradicionais. E no ano de 1890 estuda a aplicao graduada nos edifcios
em arranha-cus, tratando toda como um elemento unitrio e portanto sublinha as
parties verticais. Nasce assim o verticalismo, tpico de seus arranha-cus. Com o
fim da sua parceria com o estdio de D.Adlert ele cai em ostracismo.
3- O comeo de Frank L. Wright
Com 18 anos Frank entra para o estdio de Adler e Sullivan (1869 -1959),
mas j em 1893, monta seu estdio pessoal. Possuindo uma das carreiras mais
extraordinria, e influenciando geraes, mais de 300 edifcios projetados.
Formado no ambiente de Chicago, ele pode enfrentar qualquer tema como uma
oportunidade para exercitar seus dotes individuais e dar uma soluo fortemente
perfeita. Sua Arquitetura Orgnica, liberta de todo conformismo e todo sistema
normativo, em 1910vai pra Europa e entra em contato com monumentos europeus
de vanguarda. Ocorendo mudana na sua produo. Entre 1916-1922, residiu no
Japo e faz o Hotel imperial de Tkio (era meiji) e em 193, escreve os 9 pontos
principais do desenvolvimento arquitetnico. Uma curiosidade que em sua longa
carreira ele jamais fez um projeto em colaborao com outros, nem participou de
concursos.

UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

ALUNA: HAIANA PONCIANO BRAULINO DE ALMEIDA
DISCIPLINA: HISTRIA DA ARQUITETURA II

FICHAMENTO Consideraes Sobre o Ecletismo na Europa

Luciano Patetta

O Barroco, o Neoclassicismo, o Art nouveau e o Ecletismo, estilos que antes

eram criticados e repudiados, A partir do final do sculo XIX passaram a ser
reavaliados pela historiografia arquitetnica, visando reconstituir os fatos e
aprofundar as problemticas do Neoclassicismo e do Ecletismo.
Os dois estilos foram considerados primeiramente como experincias
subsequentes e at mesmo antitticas. Aps a adoo dos termos clssico e
romntico pela crtica, o aprofundamento do significado da imitao, a descoberta
da lgica entre a arquitetura, a tica, a sociedade e a poltica e o entendimento de
que a burguesia era a nica clientela, o perodo entre a metade do sculo XVIII e o
incio do sculo XX passou a ser interpretado como um perodo com continuidade
histrica, com origem na crise da tradio clssica. esse grande perodo sofreu
grandes manifestaes, no foi homogneo, por vezes at mesmo contraditrio,
ligada a inquietude intelectual da poca, baseada na estilizao e na simplificao
de estilos arquitetnicos do passado, que com as facilidades das novas tcnicas
construtivas e novos materiais, continuavam a produzir os antigos elementos como
se toda a arquitetura das diversas pocas estivesse a disposio da
contemporaneidade para a sua irrestrita aplicao.
O pensamento comum do perodo era de que a arquitetura deveria ceder s
exigncias da produo em massa. Atravs de novas regras e imposio de limites
para as criaes foi desenvolvido o fundamento para a metodologia profissional para
os projetistas profissionais.
Enquanto alguns pensadores se questionavam sobre a necessidade da
construo de um estilo para o sculo o prprio estilo j estava formado e operante
esse era o Ecletismo.