Ud. 1.

Caractersticas dramticas, narrativas y funcionales de un proyecto

escnico
1.1.

Tipologa e elementos diferenciales y especficos de las artes

escnicas.
(Apuntes de artes escnicas)
1.2.

Caractersticas de los espectculos en vivo e dos eventos.

Qu es un espectculo?
3 acepciones del trmino espectculo:

a)

Espectculo como representacin o funcin pblica. Ej. Una obra

de teatro, un concierto, un espectculo de magia

b)
Espectculo como industria. Referido al conjunto de actividades
profesionales vinculados a la representacin. Ej. El mundo del
espectculo.
c)
Espectculo como aquella accin que causa escndalo o
polmica.
Del latn spectaclum, un espectculo es una funcin o diversin pblica
que tiene lugar en un espacio donde se congrega el pblico para presenciarla.
Lo habitual es que los espectculos se lleven a cabo en teatros, estadios,
circos o recintos semejantes.
Las caractersticas de los espectculos son muy variadas. Representaciones
teatrales, conciertos, acrobacias y danza son algunas de las disciplinas que
pueden constituir un espectculo.
Los espectculos, por otra parte, suelen desarrollarse sobre un escenario
(espacios con una plataforma elevada para que la gente pueda ver a los
artistas con mayor facilidad), aunque no se trata de una condicin
imprescindible. Algunos espectculos son gratuitos y otros invitan al pblico a
colaborar con el monto que deseen, aunque la mayora de los espectculos
estipulan un valor fijo a la entrada.
El concepto tambin se utiliza para nombrar al conjunto de actividades
profesionales y de protagonistas vinculados a esta diversin pblica. En

este sentido puede hablarse en sentido genrico del mundo del espectculo o
de la industria del espectculo.
Espectculo, por ltimo, es la accin que causa escndalo, polmica o
extraeza.

1.3.

Los gneros dramticos y sus elementos diferenciales

Qu es un gnero dramtico?
El gnero dramtico es el gnero literario que comprende todas aquellas obras
escritas que tienen por finalidad ser representadas.
Podemos complementar y ampliar esta definicin con la que brinda el
diccionario de la RAE:
Gnero literario al que pertenecen las obras destinadas a la representacin
escnica, cuyo argumento se desarrolla de modo exclusivo mediante la accin
y el lenguaje directo de los personajes, por lo comn dialogado.
Asimismo, representa algn episodio o conflicto de la vida de los seres
humanos por medio del dilogo, esto es, la conversacin
que sostienen los personajes.
El trmino dramtico proviene de la palabra drama, la cual corresponde al
nombre genrico de toda creacin literaria en la que un artista, llamado
dramaturgo, concibe y desarrolla un acontecimiento dentro de un espacio y
tiempos determinados. Los acontecimientos se refieren a personas o
caracteres que simbolizan, en forma concreta y definida, un conflicto humano
.
Este gnero est destinado a ser representado pblicamente; por lo tanto,
comprende todas las manifestaciones teatrales, todo aquello que ha sido
escrito para el teatro y todo lo que es susceptible de ser representado ante un
pblico.
Una caracterstica esencial de las obras que componen este gnero es la
Accin
Lo que acontece no est descrito ni narrado ni comentado directamente por el
dramaturgo, sino visto por el espectador.

La obra est escrita, pero lo principal en ella es lo que ocurre; debido a esto,
existen obras dramticas que no contienen dilogos ni monlogos, o sea,
mudas, en las cuales se utilizan gestos y actitudes que expresan el conflicto.
La obra dramtica
Es slo literatura: una creacin de lenguaje concebida por un autor
(dramaturgo), quien inventa y desarrolla, a partir de un conflicto, una o ms
acciones en un espacio y tiempo determinado.
La obra dramtica es todo aquel mundo creado por un autor y susceptible de
ser representado escnicamente ante un pblico, por tanto, posee una
virtualidad teatral, es decir, la posibilidad de ser representada.
El objetivo de su creacin es su representacin, aunque muchas de ellas no
logran este propsito. Para la creacin de una obra dramtica, el dramaturgo
puede hacer uso de algunos elementos tcnicos, como: acto, cuadro, escena,
acotacin, aparte y mutis.

La obra teatral
Es la concrecin, o representacin, de la obra dramtica (mediante la puesta
en escena) para que los espectadores participen, se interesen y se
conmuevan.
En una representacin teatral intervienen una serie de elementos que
contribuyen a su realizacin, como actores, maquillaje, vestuario, iluminacin,
escenografa,

msica,

ambientacin,

interpretacin,

diccin.

Es

la

materializacin de la obra dramtica.

LENGUAJE
Antes de iniciar la explicacin de los gneros dramticos, vamos a mencionar
las formas que adopta el texto para trasladar al lector-espectador el contenido
del texto.
-

Podemos fijar tres formas discursivas bsicas: dilogo, monlogo

y soliloquio

Dilogo: Es el intercambio de parlamentos entre dos o ms

personajes en los que se alternan el papel de emisor y receptor.

Los personajes se intercambian informacin y se comunican
pensamientos sentimientos y deseos.
Puede ser oral o escrito, en esta ltima siempre introducida por guin o
entrecomillado.
Se caracteriza por la expresividad puesto que intervienen los gestos, la
entonacin y la actitud, la espontaneidad, utilizacin de frases cortas y
simples con errores y frases sin terminar.

Ejemplo:
"MAX.
-Como te has convertido en buey, no poda reconocerte. chame el aliento, ilustre buey del
pesebre belenita. Muge, Latino! T eres el cabestro, y si muges vendr el Buey Apis. Lo
torearemos.
DON LATINO.
-Me ests asustando. Debas dejar esa broma.
MAX.
-Los ultrastas son unos farsantes. El esperpentismo lo ha inventado Goya. Los hroes clsicos
han ido a pasearse en el callejn del Gato.
DON LATINO.
- Ests completamente curda!
MAX.
-Los hroes clsicos reflejados en los espejos cncavos dan el Esperpento. El sentido trgico
de la vida espaola slo puede darse con una esttica sistemticamente deformada.
DON LATINO.
-Miau! Te ests contagiando!
MAX.
-Espaa es una deformacin grotesca de la civilizacin europea.
DON LATINO.
-Pudiera! Yo me inhibo.
MAX.
-Las imgenes ms bellas en un espejo cncavo son absurdas.
DON LATINO.
-Conforme. Pero a m me divierte mirarme en los espejos de la calle del Gato.
MAX.
-Y a m. La deformacin deja de serlo cuando est sujeta a una matemtica perfecta. Mi
esttica actual es transformar con matemtica de espejo cncavo las normas clsicas.
DON LATINO.

- Eres genial! Me quito el crneo!

MAX.
-Latino, deformemos la expresin en el mismo espejo que nos deforma las caras y toda la vida
miserable de Espaa.
DON LATINO.
-Nos mudaremos al callejn del Gato."
VALLE-INCLN, Luces de Bohemia

Monlogo: Es la forma de discurso que permite que un personaje

solo en escena pueda expresar sus ideas sin dirigirse a nadie, sino
como revelacin de su pensamiento ms ntimo.
Proviene del griego monos (uno) y lagos (discurso), es un discurso dicho
por una sola persona, sin dirigirse a nadie en especifico pero hay
personas que oyen y pueden responder con gestos o expresiones.
Transcurre en el pensamiento del personaje, como si ste hablara
consigo mismo.
Mediante esta tcnica narrativa, el escritor nos introduce directamente
en la vida ntima del personaje sin intervenir comentarios y
explicaciones.
Se caracteriza en un discurso discontinuo que pasa de un tema a otro,
sin introduccin previa, se practica la superposicin de planos
temporales, mediante el cambio de tiempo y de persona de las formas
verbales.

Ejemplo:
No pensar. No hay por qu pensar en lo que ya est hecho. Es intil intentar recorrer otra vez
los errores que uno ha cometido. Todos los hombres cometen errores. Todos los hombres se
equivocan. Todos los hombres buscan su perdicin por un camino complicado o sencillo.
Dibujar la sirena con la mancha de la pared. La pared parece una sirena. Tiene la cabellera
cada par la espalda. Con un hierrito del cordn del zapato que se le ha cado a alguien al que
no quitaron los cordones, se puede rascar la pared e ir dando forma al dibujo sugerido par la
mancha. Siempre he sido mal dibujante.
Tiene una cola corta de pescado pequeo. No es una sirena corriente. Desde aqu, tumbado, la
sirena puede mirarme. Ests bien, ests bien. No te puede pasar nada porque t no has hecho

nada. No te puede pasar nada. Se tienen que dar cuenta de que t no has hecho nada. Est
claro que t no has hecho nada.
Luis MARTN-SANTOS, Tiempo de silencio

Soliloquio: Es tambin una forma de discurso para un personaje

que est solo en escena, pero la diferencia que tiene con respecto al
monlogo es que el personaje dirige sus palabras a alguien.
Proviene del latn soliloquiu(m), de hablar (loqui) y solo (solus).
Segn Robert Humphrey, el soliloquio difiere bsicamente del
monlogo interior en que, aunque se trata de un solo hablante, supone,
con todo, la existencia de un pblico convencional e inmediato. Esto a
su vez confiere al soliloquio caractersticas especiales que le distinguen,
an ms claramente, del monlogo interior. La ms importante de ellas
es su mayor coherencia, puesto que su propsito no es otro que
comunicar emociones e ideas relacionadas con un argumento y una
accin, mientras que el monlogo interior consiste principalmente en
expresar una identidad psquica.

Ejemplo:
...aunque haya tratado de encubrirlo, de callarlo, lo tengo presente, siempre presente; tras de
meses de un olvido que no fue olvido -cuando volva a encontrarme dentro de la tarde aquella,
sacuda la cabeza con violencia, para barajar las imgenes, como el nio que ve enredarse
varias ideas al cuerpo de sus padres-; tras de muchos das transcurridos es todava el olor del
agua podrida bajo los nardos olvidados en sus vasos de coralina, las lcelas encendidas por el
poniente, que cierran las arcadas de esa larga, demasiado larga, galera de persianas, el colar
tejano, el espejo veneciano con sus hondos biseles, y el ruido de caja de msica que cae de lo
alto, cuando la brisa hace entrechocarse las agujas de cristal que visten la lmpara con flecos
de cierzo...
ALEJO CARPENTIER, El acoso

GNEROS
Los gneros literarios, desde Aristteles, se clasifican segn criterios de
contenido y de forma.
Hay que tener en cuenta que la dramaturgia actual, especialmente aquellos
autores que buscan nuevas formas de expresin, difcilmente se reconocen en
uno solo gnero.
El gnero dramtico se diferencia de otros gneros literarios porque su alcance
sobrepasa lo literario y entra en lo teatral.
Los textos sern interpretados por actores y la ficcin se transformar en una
realidad especfica dentro de las coordenadas espacio-temporales-causales,
diferentes de las de la vida real.
Tradicionalmente se distinguen gneros dramticos mayores y gneros
dramticos menores, por las dimensiones y, a veces, por la consideracin que
han merecido a los autores y al pblico.
Los primeros datos documentados de literatura dramtica son del siglo VI a.C.;
la primera obra crtica sobre la literatura y el teatro es Potica (330 a.C.) de
Aristteles.
Aristteles sostena que la tragedia griega se desarroll a partir del ditirambo,
himnos corales en honor del dios Dioniso que no solamente lo alababan sino
que a menudo contaban una historia.
TIPOS DE GNEROS
Se ha clasificado los gneros en mayores y menores por su diferencia en forma
o por la importancia que el pblico le ha otorgado en los diferentes momentos
de la historia.
GNEROS MAYORES
La tragedia
Surgi con autores como Esquilo, Sfocles y Eurpides.
Las historias estn basadas en su mayora en mitos o antiguos relatos.

Sin embargo, el objetivo no era simplemente volver a contar esas historias sino
hacer consideraciones sobre el carcter de los personajes, el papel de la
humanidad en el mundo y las consecuencias de las acciones individuales.
Las obras se representaban en festivales en honor de Dioniso.
La tragedia es la representacin de una accin extraordinaria en que, a travs
de la lucha heroica con el destino o el choque violento de la voluntad contra las
propias pasiones o el conflicto del deber frente a la ley, produce en el pblico
una expresin de asombro, terror y compasin. El final es siempre trgico.
Dentro de sus caractersticas principales estn:
Utiliza lo probable, no hay lugar para la causalidad.
Lo trgico es lo irreversible, lo que no tiene vuelta.
Implica tres condiciones:
1)
la imposibilidad de descartar el fin por el que lucha el personaje
2)
la imposibilidad de alcanzarlo felizmente sin enfrentar la muerte o
el fracaso
3)
Finalmente, la imposibilidad de renunciar a la lucha.
En la trayectoria del personaje, ste sufre un cambio extremo e
interno. Existe un orden, se produce un desorden y se implanta un
nuevo orden.
El protagonista es un gran hombre (clsica) o un representante de
un grupo social (moderna).
El protagonista est lleno de cualidades pero tiene un error
trgico, por el cual se destruye, es destruido o sufre un cambio profundo.
Toda tragedia tiene vctimas inocentes.
Regularmente en la tragedia clsica la base es tica o religiosa y
en moderna es social.
El drama
Segn la tradicin, Thespis, el director de un coro del siglo VI a.C., cre el
drama al separar en un ditirambo el papel del personaje principal del resto del
coro: l hablaba y el coro responda.
Segn Aristteles, desde ese hecho, el drama nace de forma independiente
(como otro gnero) con la incorporacin de otros actores y personajes.
El trmino drama viene de la palabra griega que significa "hacer", y por esa
razn se asocia normalmente a la idea de accin.

En trminos generales se entiende por drama una historia que narra los
acontecimientos vitales de una serie de personajes. Posteriormente en el
drama los personajes presentan la accin mediante sus palabras sin la
aparicin de un narrador.
Algunas caractersticas de este gnero son:
-

Representa problemas graves, con intervencin, a veces, de

elementos cmicos. Su desenlace puede indistintamente ser feliz o

infeliz.
Est formado por un texto secundario representado mediante
acotaciones ( pequeas anotaciones sobre los protagonistas, el tiempo y
el espacio) y tambin formado por un texto principal representado por los
parlamentos o palabras de los personajes.
Desarrolla una historia representada por las acciones de los
personajes.
Predominan las funciones apelativa y expresiva.
La forma de comunicacin verbal es el dilogo, y la modalidad de
ste puede se la prosa o el verso, otra forma posible es el monlogo.
Utiliza acontecimientos que estn dentro de los probable.
En la trayectoria del protagonista ste no necesariamente muere o
es destruido, simplemente decae. Sufre un cambio interno y no externo.
La caracterizacin de los personajes es muy honda. El nfasis
est en el carcter del personaje.
Muchas veces la situacin final es muy similar a la inicial, la
diferencia estriba en que el personaje ignoraba algo y al final lo sabe.
La comedia
Se desarroll hacia la mitad del siglo V a.C.
Las comedias ms antiguas que se conservan son las de Aristfanes.
Tienen una estructura muy cuidada derivada de los antiguos ritos de fertilidad.
Su comicidad consista en una mezcla de ataques satricos a personalidades
pblicas

del

momento,

atrevidos

chistes

escatolgicos

parodias

aparentemente sacrlegas de los dioses.

Para el siglo IV a.C. la comedia haba sustituido a la tragedia como forma
dominante.

La comedia muestra, desde el punto de vista humorstico, distintos aspectos de

la vida cotidiana del ser humano, provocando en los espectadores gracia y risa,
siendo el desenlace siempre alegre y feliz.
Algunas de las caractersticas ms sobresalientes son:
-

Refleja la vida desde un punto de vista cmico; busca hacer rer al

espectador. Siempre tiene un final feliz.

Utiliza lo probable y eventualmente lo posible.
En la trayectoria del personaje, ste tiene un vicio (puede ser una
compulsin que no puede evitar) sufre un castigo o una reforma.
Regularmente no es el papel ms brillante de la historia.

Los subgneros son mezclas de stos gneros mayores como:

La Tragicomedia
Mezcla elementos de la tragedia y de la comedia. La diferencia es que su final
puede ser trgico o feliz. Algunas de sus caractersticas son:
-

Tiene una concepcin anecdtica.

Utiliza lo probable y lo imposible.
En la trayectoria el protagonista viaja hacia un ideal. Atraviesa
situaciones y obstculos para llegar a una meta (positiva o negativa). El
personaje no implica un valor sino que va hacia l y puede ir por el buen

o el mal camino.
Sus materiales son la aventura, las hazaas, el crimen. Elementos
maravillosos pueden amenazar al personaje y otro lo salva.

El melodarama
Todas telenovelas son melodramas, las cuales siempre recrean las historias de
amor imposibles. Suele presentar situaciones graves y serias en las que los
personajes buenos sufren despiadadamente a manos de los malos . Se
caracteriza por el sentimentalismo exagerado. Algunas de sus caractersticas
son:
-

Hay una concepcin anecdtica de la historia.

Utiliza lo probable.
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En la trayectoria del personaje ejemplifica un valor que se contrapone a

uno o varios antagonistas. Se trata de una lucha entre el bien y el mal.
La cadena des sucesos es ms importante que la caracterizacin de los

personajes.
Hay un cambio. Siempre triunfa uno de los dos bandos, regularmente el

bueno y espordicamente el mal.

Hay una caracterizacin de tipo exterior. Hay buenos, malos, locos,
sensatos, viciosos, virtuosos. Aparecen personalidades extremas y

morbosas.
Tiende al naturalismo y se usa ms el anlisis que la sntesis.

Obras dramticas menores:

Se caracterizan por su corta duracin
Se caracterizan por su corta extensin:
a) Paso: Es un esbozo de comedia que presenta una sencillsima accin
en una serie de breves escenas realistas. Obra breve con finalidad
cmica concebida para ser representada en los entreactos de las obras
mayores. Su creador fue Lope de Rueda (s. XIV).
b) Pasillo: Se caracteriza por su mayor brevedad.
c) Sainete: Pieza menor cmica, que suele representarse al final de una
produccin dramtica seria. Puede ser en verso o prosa. El principal
sainetista fue Don Ramn de la Cruz.
d) Entrems: Cervantes fue un gran entremesista espaol. Breve pieza
teatral que se representaba en los entreactos de las obras mayores.
Tiene un carcter cmico y representa un ambiente popular. La accin y
los personajes del entrems suelen ser ms complejos que en el paso,
de mayor simplicidad tcnica. Uno de los mejores autores de
entremeses es Miguel de Cervantes (1547-1616).
e) Auto sacramental: Obra de tema religioso que cuenta con un solo acto

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en verso. Su intencin era doctrinal o didctica. Los personajes son

alegricos (la Muerte, el Pobre, el Rico, la Hermosura, el Mundo...). Este
gnero vive su apogeo durante el siglo XVII, gracias, sobre todo, a
Caldern de la Barca. Se solan representar durante el da del Corpus.
f) La farsa: tiene un gnero realista de fondo. Obra cmica, breve, y sin
otra finalidad que la de hacer rer. Suele tener un marcado carcter
satrico y se caracteriza por la exageracin de las situaciones.
- Utiliza lo probable, lo posible y lo imposible.
- Parte de la realidad pero se aleja de ella, la parodia, la
sustituye.
- Regularmente tiene fines didcticos y crticos.
- Trabaja sobre lo absurdo e ilgico.

Obras dramtico-musicales o teatro lrico:

Se caracterizan por la intervencin de la msica:
a)

Opera: Composicin dramtica cuya representacin se hace con

total acompaamiento musical y canto.

La palabra pera

significa obra por excelencia.

b)

Opereta: Subgnero de la pera, con menos extensin e

importancia. Como en la pera, el elemento musical predomina
sobre el literario.

c)

Zarzuela: Gnero peculiar de Espaa y caracterizado por el

empleo alternado de la recitacin y el canto.

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