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2002 n
RESUMO:
Este estudo analisa a viagem de Mrio de Andrade Amaznia,
procurando avaliar a obra O Turista Aprendiz no contexto
do Modernismo. Para isso, vale-se de tericos que investigam
a obra do autor assim como esse momento na literatura
brasileira. Examina a representao da Amaznia nos textos
dos viajantes estrangeiros em contraponto ao olhar modernista
de Mrio de Andrade. Analisa algumas imagens fotogrficas
realizadas por ele ao longo da viagem e o seu papel de
colecionador de bens culturais e de defensor do patrimnio
cultural brasileiro.
PALAVRAS-CHAVE: Mrio de Andrade, modemismo, Amaznia, viagem.
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s vezes eu paro hesitando em contar certas coisas, com medo que no me acreditem,
ou quando d ao real, ao vivencial, um tratamento de conto ou ainda quando caracteriza
suas companheiras de viagem como personagens autnomas dentro de uma obra literria:
os nomes Dolur e Mag se alternam com os apelidos Trombeta e Balana, estes surgidos
nessa viagem Amaznia, alm de mais dois apelidos, Eullia e Magnlia, primeira
tentativa de nomear as suas jovens companheiras de viagem como personagens de futuro
livro. O aspecto confessional do dirio revela-se tambm quando o cronista narra
suas emoes ou quando rememora os acontecimentos do dia, nas longas horas em que
permanecia trancado na sua cabina, querendo resumir suas impresses da viagem, e
entre aturdido e maravilhado, confessa o quanto difcil seu intento. O escritor
ento aparece no apenas como o cronista que narra objetivamente, mas tambm como
o cronista de si mesmo revelando sentimentos e emoes.
Assim, Mrio, escritor modernista, constri a fico a partir da prpria
realidade experimentada ou observada, cruzando-a em seus aspectos real e ficcional,
e confirma o interesse de nossos modernistas pela explorao de novos textos, que
desbordam de compartimentos estanques denominados gneros literrios evoluindo para
uma idia mais atual de produo textual. A escolha da crnica, gnero conscientemente
fragmentrio, pois no pretende captar a totalidade dos fatos, ajuda Mrio na sua
tarefa de narrar a viagem em seus mltiplos aspectos dentro da estrutura de dirio.
Naturalmente, ao rever a redao dessa narrativa de viagem ao Norte, Mrio tem a
possibilidade de repensar a estrutura definitiva da obra, utiliza anotaes constantes
das notas para modificar o texto original, enquanto manipula tempo e espao atribuindolhes caractersticas literrias.
Na viagem, vivendo apaixonadamente a regio, Mrio extravasa o gozo em
diversos momentos de sua narrativa, enquanto vai registrando no s as paisagens mas
tambm peculiaridades regionais, fundindo o referencial aos recursos poticos, e
revelando o carter profundo com que vive suas experincias: estou estourando de
luar, luz que assombra o escritor ao pousar-lhe nos olhos, na boca, no sexo, nas
mos indiscretas, despertando-lhe sensaes erticas. O prazer de ver transformase em experincia sensual e sexual, provocada pelo contato com o meio amaznico, que
contagia o escritor de modo sensorial, embriagador. Destaca assim a impresso da
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viagem e o xtase com que viveu esses momentos de cio amaznico, o exlio da
preguia elevada, chave para o entendimento de sua tese sobre a criao de uma
civilizao tropical, esboada durante a viagem.
Viajando por aquele mundo de guas, Mrio vai descobrindo a cultura
amaznica. O escritor tem seus ouvidos atentos s msicas da regio, ao detalhe da
oralidade, s orquestras com um chorinho gemido e humilde, os instrumentos
bsicos da orquestrao violino, cavaquinho e vria percusso inventada, com um
pau batendo numa garrafa, a msica criativa e hbrida brasileira to bem definida
por ele prprio, em muitos de seus ensaios sobre a nossa msica popular e erudita.
Mrio v as tradies culturais por toda parte, nas cantigas do Boi Caprichoso,
nas quadrilhas do bumba-meu boi, nos escritos dos marujos nas gaiolas, nos cascos
das embarcaes. E no desejo de estar junto do povo, fonte de toda a cultura
popular, que vai mesclando erudita, acaba o seu dia escutando cantigas na
terceira classe, entre tapuios simpticos e pacientes. Mrio ouve muitas vozes.
Valsas misturam-se a maxixes, peras a cantos gregorianos, hinos nacionais a cantos
folclricos cantados pelos estrangeiros e brasileiros que viajam juntos no vaticano.
Em plena seiva amaznica ecoam cantos litrgicos: tantum ergo virando acalanto
nas vozes escondidas nas margens dos rios, ladainhas ao canto cho nas pequenas
igrejas perdidas na floresta, testemunhando o hibrdismo de nossa cultura. Mrio
admite: pra ser brasileiro precisa vir ao Amazonas, e assim nos d uma das chaves
para se entender o seu pensamento, o olhar mltiplo que lana sobre o Brasil,
sinalizando para o resgate da riqueza cultural amaznica, manifestada na msica, na
dana, no artesanato, na literatura popular e na culinria, e na insero da regio
no mapa cultural do pas.
Ao sair do conforto de sua casa, de seu quarto em So Paulo, trocandoo por uma apertada cabina de bordo, Mrio de Andrade elege a Amaznia, o espao da
narrativa, a viagem, como locais ideais para pensar a cultura, para pensar a nao.
No barco, espao em constante movimento por entre as curvas dos rios, escreve-se o
dirio, misturam-se lnguas e nacionalidades, cruzam-se identidades. O espao da
viagem confunde-se com o espao da narrativa. Mrio constri a imagem de um barco
bablico, tem a noo do navio cheio, multido de pessoas que tomam horrivelmente
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ABSTRACT:
This study analyses Mrio de Andrades trip to the Amazon
region, trying to evaluate the work O turista aprendiz
according to Modernist concepts. To do so, it is based on
the work of theorists who investigated the authors work,
as well as that period in Brazilian Literature. lt examine
how the Amazon region is represented in foreigner travelers
texts, contrasting with modernist Mrio de Andrades point
of view. lt analyses some photos taken by him along the
trip, and bis role as a cultural goods collector and
defenser of Brazilian Cultural Patrimony.
KEY WORDS: Mrio de Andrade, modernism, trip, Amazon.
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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