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Fazendo Gnero 9

Disporas, Diversidades, Deslocamentos


23 a 26 de agosto de 2010

TECNOLOGIAS SEXOPOLTICAS E CORPOS QUEER


Pedro Paulo Gomes Pereira
Uma das tecnologias de construo de corpo, sexualidade e gnero o cinema pornogrfico.
Se o cinema porn uma tecnologia sexopoltica, ento funciona e atua de formas especficas. A
inteno deste texto refletir sobre a pornografia, problematizando o seu modo de funcionamento.
Observar o funcionamento da mquina cinemtica que busca construir "corpos normais" e a
normatizao de gnero pode ser interessante para pensarmos sobre as possibilidades (e os limites)
de elas serem ressignificadas.
Pornografia
Michel Foucault afirmou que a funo da pornografia no seria liberar as pulses, mas
construir identidades sexuais. Em sua histria da sexualidade, j havia demonstrado que o falar
sobre sexo por si no se colocava contra a represso. A represso sexual no era o nico e nem o
principal dispositivo de controle da sexualidade, e a misria sexual no derivava s da coero. A
questo era ver como se organizavam os mecanismos positivos que produziam a sexualidade. O
discorrer de forma livre sobre o sexo pode gerar a mesma misria sexual atribuda represso. Na
verdade, o discurso sobre sexo surgiu como tecnologia que naturalizou o casal heterossexual e a
heterossexualidade; o discurso, portanto, inventa o sexo.
A pornografia da forma como a conhecemos na atualidade , surgiu como uma dessas
tecnologias, produto de um regime de produo visual que nasceu na poca da Ilustrao e se
desenvolveu com o positivismo. Ou seja, a pornografia apareceu num momento de produo e
difuso das anlises taxionmicas dos comportamentos humanos, poca em que se multiplicaram as
publicaes detalhadas sobre tipologias, sobre as obscenidades e perverses sexuais, e se
irromperam as colees privadas de contedo ertico. Surgiram nessa poca as primeiras
publicaes que buscavam decodificar e decifrar a sexualidade feminina, sempre do ponto de vista
masculino e num processo que objetificava o corpo feminino.
A existncia de um regime pornogrfico monopolizador, que se sustenta num cine porn
hetero, no nubla a possibilidade de existirem outras formas de aes, de vivncias e de
representao das prticas sexuais. Alguns tericos queer acreditam mesmo que est surgindo um
novo tipo de discurso pornogrfico, denominado de ps-pornografia, com diretas conexes com
os pressupostos queer. Tais experincias cinematogrficas romperiam com o regime de produo

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sexual hegemnico e buscariam criar novas formas em novas performances de experincias


sexuais.
O porn uma celebrao hiperblica e hiper-realista das normas da heterossexualidade. O
realismo pornogrfico que uma fico realista como as outras, uma organizao da
representao e no a realidade do sexo parece anunciar, com essas novas experincias, uma
mudana de caminhos. A pornografia tradicional estaria assim em plena desconstruo, j que suas
funes principais a re-naturalizao da diferena sexual, o congelamento das identidades de
gnero e das prticas sociais so re-configuradas.
Se a pornografia moderna um regime de produo da verdade sobre o sexo, a pspornografia indicaria uma ruptura com os cdigos da mirada da pornografia, propondo mudana de
papis sexuais que colocam autoras e atrizes como agentes da produo sexual. A pornografia no
se constituiria mais num campo reservado a homens. Ao desnaturalizar o discurso pornogrfico por
meio de uma inverso dos papis de gnero e de uma reinveno dos motivos temticos, a pspornografia surgiria como gesto poltico que se conecta s estratgias queer de re-apropriao de
noes abjetas, conferindo-lhes novos significados.
O cinema pornogrfico
O cinema possibilitou uma modificao do olhar, alterando a prpria sensibilidade
contempornea. A alterao no foi apenas da linguagem cinematogrfica, mas o processo incidiu
tambm sobre a prpria forma de olhar, j que, por exemplo, o olhar da cmera observa aquilo que
o olho humano apenas capta fugazmente. A mudana de sensibilidade provocada pelo cinema pode
ser comparada ocasionada pela escrita, pois em ambos os casos as variaes nas formas de
comunicao transformaram as atividades humanas e o humano. A escrita teve um papel
fundamental, tanto no surgimento da Reforma quanto no das cincias modernas. A vida intelectual e
espiritual foi profundamente alterada pela multiplicao de meios de reproduo de livros na
Europa do sc. XV, produzindo um novo olhar dos cristos ocidentais sobre os seus livros sagrados
e sobre o seu mundo natural. A variao nas formas comunicao possibilitou, dessa forma, o
surgimento de uma nova estrutura do conhecimento. O advento do cinema nos apresenta fenmeno
semelhante: modifica a forma de olhar, a sensibilidade e a estrutura de conhecimento. Foram as
crticas de gnero as que mais bem detectaram as relaes entre corpo, sensibilidade e tecnologia,
denunciando a falcia da disjuno de tcnica e corpo. Compreender o corpo como tecnologia
demonstra como, em realidade, impossvel distinguir os limites entre o natural e o artificial na

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produo biopoltica do corpo. Cada novo rgo tecnolgico reinventa uma nova condio natural,
cada nova tecnologia reinventa a natureza. Seguindo o movimento dessas anlises, poderamos
dizer que o olhar cinematogrfico recria o olhar natural.
Os novos olhares proporcionados pelo cinema, seja o da cmera, dos espectadores ou dos
personagens entre si, surgiram no como uma alterao neutra, mas dentro de um dispositivo que
enquadrava e construa o olhar na perspectiva masculina. O olhar do cinema reproduzia e
reconstrua a estrutura binria de gnero, sendo o espectador de cinema posicionado de forma
heterossexual. O gnero produto de vrias tecnologias sociais, encontrando no cinema uma forma
de modelar e posicionar homens e mulheres. As imagens cinematogrficas se transformam em
modelos, j que formatam, domesticam nosso olhar sobre o mundo. Claro que essas
construes no so mecnicas e retilneas, nem de mo nica: o cinema no est imune s
transgresses.
Gnero produto de diferentes tecnologias sociais, tais como internet, rdio, televiso,
cinema, e de diversas epistemologias e prticas crticas institucionalizadas, bem como prticas da
vida cotidiana. Gnero no propriedade dos corpos nem algo que existe a priori nos seres
humanos, mas conjunto de efeitos produzidos nos corpos, comportamentos e relaes sociais. O
cinema uma tecnologia de gnero que constri mulheres e homens, que em-gendra. O cinema
pornogrfico, ento, pode ser considerado como um dispositivo que constri o masculino e o
feminino, e institui a razoabilidade de gneros, uma complexa tecnologia de interpretao,
representao e criao de mundos reais. Uma pelcula porn prope pedagogias de sexualidade e
opera normalizando e naturalizando as relaes entre os corpos. Institui, portanto, modelos de
sexualidade e assinala como devemos utilizar os rgos; quais so os rgos sexuais e quais no
so; e em que situaes, com quem e em qual lugar devem ser utilizados. No se trata, ento,
somente de retratar a realidade do sexo, mas de uma produo performtica que cria o que almeja
descrever.
A pornografia uma tecnologia que constri sexo, gnero e corpo. Uma das maiores
tecnologias da atualidade e se estende por meios como internet, livros, impressa, desenhos
animados, televiso e cinema. Diversas so as formas de atuao de cada tecnologia. Saber como
age, quais os procedimentos, de que forma, imprescindvel para maior compreenso das
tecnologias e de seu prprio processo de construo. No caso do cinema pornogrfico, devemos
estar atentos aos dizeres especficos das narrativas. Uma abordagem que no queira apenas girar em
torno de si, abdicando sua vocao crtica, tem de enfrentar a especificidade dos discursos e das

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linguagens. O cinema no um discurso ideolgico entre outros; tampouco, apenas um documento


histrico-social. No se trata, portanto, de apreend-lo com um discurso parte, mas de perceb-lo
em sua particularidade, de maneira que o objetivo principal no se centre exclusivamente no estudo
dos temas tratados, mas, sobretudo, nas relaes intrnsecas entre forma e contedo. Os aspectos
socioeconmicos e a posio do autor seu lugar diferencial , assim sendo, necessitam ser
localizados como integrantes do texto ficcional. Defender a especificidade desse tipo de tcnica no
significa cair no "formalismo", mas inventariar e compreender as formas de funcionamento da
mquina cinemtica. O que nos leva as seguintes indagaes: a ps-pornografia consegue romper
com a linguagem tradicional da pornografia? A maneira de contar se altera? Ou se perpetua a forma
de narrar da pornografia tradicional, apenas se alterando a centralidade e tipo de personagem?
Perguntas que indicam a necessidade de verificar como funciona a mquina pornogrfica.
Como funciona a mquina pornogrfica
Nos porns heteros, a cmera sempre busca uma posio que garanta a visibilidade mais
ntida possvel das cenas de sexo. Os enquadramentos evidenciam os rgos sexuais. A
concentrao na genitlia quase uma obsesso e indica um dos tropos mais comuns do cine porn
hetero: o sexo pensando exclusivamente como algo que ocorre com rgos genitais. Essa afirmao
genrica deve ser mais bem especificada: no se trata de conferir centralidade a qualquer rgo, mas
ao pnis. A cmera centraliza as atividades no pnis, acompanhando-o, introduzindo ou deixando
zonas de visibilidade para a introduo do pnis. As vaginas, seios e nus que aparecem na tela so
rgos para o pnis. O que denota um fato simples e muito salientado pela crtica feminista: o ponto
de vista sempre do observador masculino.
A linguagem no se detm em detalhes que no o sexo; no sugere, nem apresenta
quaisquer tomadas, enquadramentos ou montagens que exijam trabalho do espectador. No cabe
ao espectador do cinema porn se dedicar a nada a no ser em ver e se excitar com as cenas de sexo.
Os movimentos de cmera, a montagem, os enquadramentos apenas buscam apresentar essas cenas
como se fossem reais. Mesmo o enredo atua para criar o efeito de realismo desejado. As estrias
contadas quando existem funcionam como mais um adereo a dar tom de veracidade quilo que
se narra.
Tudo isso levado muito a srio. Um produtor de cine porn, numa conversa informal,
disse-me que qualquer filme do cinema comum se contenta em ter uma boa estria, de contar algo
legal de maneira legal. Mas, o porn tem que provocar efeitos fsicos em algum. Se fao um filme,

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desejo que as pessoas fiquem excitadas e quero ver os caras de pau duro. Se ele no acreditar no
que est vendo, no acontece nada e o filme ser um fracasso. O pau duro, meu amigo, a minha
alegria. (risos) Essa frase parece advertir acerca da ao (e do desejo de ao) direta do cine porn
sobre os corpos, alm de indicar a importncia do realismo neste tipo de filme. Note-se tambm a
concentrao na excitao masculina, e a preocupao quase exclusiva com o olhar masculino.
Um dos exemplos mais ntidos do carter perifrico do enredo pode ser localizado nas
pardias. As pardias que os filmes porns elaboram do cinema convencional no apresentam
qualquer conotao de transformao na linguagem flmica. E mesmo quando acompanham passo
a passo a estria que buscam imitar, acabam por demonstrar a irrelevncia do enredo quando
transfigurado em porn. A pardia no funciona como riso questionador, mais um mote para
insero dos mesmos tropos comuns aos filmes pornogrficos. Temos aqui um exemplo de como a
citao ou a imitao no funciona sempre como resistncia ou de forma transformadora, j que
no cine pornogrfico a mimese atua nos moldes de e para consolidar uma esttica heteronormativa.
A tentativa no criar dvidas ou, pelo menos, no apresentar ambigidades sobre a
autenticidade das filmagens. Os efeitos especiais, as trucagens so quase inexistes. O papel da
pelcula o de ocultar sua prpria construo. Mesmos as meta narrativas, quando o porn trabalha
com material do prprio cine porn, se circunscrevem ao hiperrealismo, como em Teste para atriz
porn. Nesse sentido, trata-se de procedimento semelhante naturalizao da heterossexualidade:
invenes e performances que se constroem como naturais. O cine porn hetero produz uma
esttica similar que constri a heterossexualidade.
Uma das invariantes dos filmes a existncia de numerosos personagens sem nome.
Personagens que circulam nas estrias sem presena; o personagem principal e muitas vezes o
nico seria o ato sexual. Os personagens esto ali unicamente em funo motivo principal das
pelculas: visibilizar as relaes sexuais de maneira mais realista possvel. Toda narrativa deve ser
ancorada e servir a este propsito. Uma das pessoas por mim entrevistadas, Jos (nome fictcio),
dono de uma locadora, chegou mesmo a definir o cine porn da seguinte maneira: existe muita
discusso sobre o que porn e o que erotismo. Tudo isso muito discusso por nada. simples.
Um filme porn se tudo nele funcionada em torno do sexo, de mostrar pessoas trepando, de
mostra claramente buceta, pinto, gente fudendo. Pode at ter uma estria, mas ela s serve para
mostrar o sexo. Se essa assertiva no resolve a polmica entre as semelhanas e diferenas de
erotismo e pornografia -- questo por demais extensa para ser abordada neste ensaio --, ela nos
possibilita deduzir a centralidade das cenas de sexo nesse tipo de filme.

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Outra invariante a ejaculao facial. Os filmes porns no se cansam de exibir cenas de


ejaculao, preferencialmente na face das mulheres, mas tambm em diversas partes do corpo,
como nos filmes Ejaculando na universitria; Porra escorrendo na xota da vadia; em realidade,
no h qualquer relao sexual que seja filmada em tais pelculas sem que tal cena ocorra. Essas
imagens, que supostamente testificam a veracidade da relao sexual, indicam uma concentrao
dos olhares e uma preocupao centralizada no orgasmo masculino.
O cine porn uma tecnologia que atua se valendo de outras tecnologias, o que nos remete
discusso sobre a erotizao do nus, a utilizao de vibradores e as prticas S/M anteriormente
delineada. Nos filmes porns por mim analisados, o vibrador (ou dildo) quase nunca aparece.
Quando surge, est diretamente vinculado s prticas entre mulheres, mas, de qualquer modo, seu
uso est sempre sob a vigilncia masculina (Metendo o vibrador dentro do cuzinho). Nessas
pelculas, o vibrador no surge como parte do corpo alterando a naturalidade do corpo, mas como
parte do corpo masculino, no havendo como dissoci-lo do pnis. O vibrador atua numa economia
do desejo que se alicera no falo. Se no contexto das prticas queer essa tecnologia-corpo pode
ensejar reconfigurao do prprio corpo e a possibilidade de novos jogos em novas possibilidades,
no cine porn hetero assinala uma economia do desejo que sustenta o falo no centro das fantasias.
O sexo anal, por sua vez, est no centro dos filmes porns heteros. Termos como
arrombando, alargando, arrebentando so comuns a uma infinidade de filmes pornogrficos e
do exata noo de importncia do sexo anal nas fantasias produzidas e trabalhadas. Os filmes
insistem nesses termos: Arrebentadas por todos os lados, Iniciantes com fogo no rabo,
Arregaando a bunda da boneca, Cu vermelho arrombado. Entretanto, se o nus a parte colocada
fora do campo social, como afirma Deleuze, pode ser considerado tambm como regio de
fronteira: lugar do perigo, mas que deve ser conquistado pelo colonizador. significante que as
cenas de sexo anal jamais apresentem sinais de fezes ou excrementos. A sujeira, como se sabe
depois de Mary Douglas, est vinculada desordem, constituindo-se naquilo que transgride
determinadas normas e barreiras sociais. Os filmes porns procedem a uma verdadeira assepsia
visual, eliminando os excrementos e subtraindo as funes fisiolgicas do olhar pblico.
Procedimentos estilsticos que se constituem em tentativas de tornar o cinema porn simulacro de
outras tecnologias de gnero, como os banheiros pblicos, e de arrefecer os efeitos perturbadores
(contra-sexuais) da erotizao do nus. Elementos como a ausncia de fezes no sexo anal nas
pelculas porns indicam simultaneamente os limites dessa construo e o prprio carter de
construo desses filmes.

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A fantasia S/M, de certa forma, est tambm presente nos filmes heteros. No cine porn
hetero o S/M domesticado dentro de moldes tradicionais. Os efeitos subversivos so alocados e
enquadrados numa economia heteronormativa, j que so aparados os excessos, eliminados mesmo
os elementos das performances S/M. A questo no apenas o fato de as imagens do cine S/M no
revelarem a consensualidade, mas, sobretudo, porque a linguagem cinematogrfica enquadra as
cenas que ensejam fantasias S/M nos mesmos moldes do hiperrealismo do cinema porn tradicional
e, descontextualizadas das prticas das subculturas S/M, acabam servindo apenas como produtor de
imagens de violncia numa linguagem ela mesma violenta.
A inverso de papis sociais ou de status, por exemplo, comuns nos jogos S/M, no cine
porn hetero no altera a configurao de poder. Quando mulheres de classes altas surgem na
estria, aparentemente no controle da situao, acabam por sucumbir ao mesmo olhar e ao mesmo
controle masculino comuns ao porn. Um exemplo desse processo pode ser nitidamente localizando
na pelcula Arregaando Bundas 4. Essa srie uma das mais utilizadas, segundo informaes de
um gerente de sexshop da regio central de So Paulo, em cabines privadas. O filme apresenta, no
incio, duas mulheres que fazem vistoria numa obra e constatam que os trabalhos esto atrasados.
No primeiro plano surgem operrios. As mulheres indagam sobre o andamento das atividades de
construo. A postura corporal impositiva, de quem est dando ordens. Uma das personagens
declara-se preocupada, pois constatam que a construo no se finalizar no prazo previsto, ao que
a outra contesta: tem que ficar, Meu! Eles tm que se virar. Ao lado, dois operrios comentam
sobre a aparncia das mulheres, e falam sobre a existncia de outras duas scias, planejando
estender a obra por mais um ms antes da inaugurao de algo com um bar, com objetivo de ficar
perto das gostosas. As outras scias chegam, sempre sob o olhar atento do segurana e de seu PittBull.
Num determinado momento, o segurana, sempre com seu cachorro, entra na sala e afirma:
O negcio o seguinte: a rapaziada est tudo louca, todo mundo gostosa aqui, entra e sai; sei
quem so as donas, mas hoje quem manda aqui sou eu, e pronto! Ns vamos comer as quatro!
Diante dessa afirmao, uma das mulheres pergunta: Como assim comer as quatro? O segurana
replica imediatamente Como assim o qu? Eu decidi que vamos comer as quatro e pronto. E,
olhando para o cachorro, diz Fala a Lulu. O pitt-bull utilizado ameaadoramente, e provoca
reao: "ento quer dizer que voc est ameaando a gente com um cachorro?. Essa mesma
personagem completa: Ento t, vocs querem comer as quatro, mas se no comerem direito vai
todo mundo para rua. Em seguida, o segurana assevera: T vendo Lulu, como a gente impe

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respeito. A cena foi presenciada por todos operrios e um deles exclama: Esse cara louco!
Frase que leva o segurana a contestar com virulncia: Louco um caralho, rapaz! J que eu mando
nesta bosta aqui, vou escolher aonde e quem vai comer a mulherada.
Essa pequena cena, que no dura mais que cinco minutos, compreende todo o enredo do
filme. Aps, o segurana passar a distribuir a mulherada nos quartos, e a fazer os operrios
comerem direito as patroas. As donas do negcio, preocupadas com o andamento dos trabalhos,
que coordenam o andamento das atividades, acabam por ilustrar como elas eram percebidas:
mulherada. O que o filme nos conta no a transformao de donas para mulherada (seres
unicamente para o sexo), mas que, no filme, sempre as mulheres foram percebidas dessa maneira.
Na verdade, no h transformao.
A possvel demisso que ocorreria se os operrios no comerem bem no anula o carter
de ameaa da cena (armada, j que o Pitt-bull pode ser considerado como uma arma no filme
sempre empunhado pelo ator) e indica quem manda: eu que mando nesta bosta aqui a frase que
conclui esse parco enredo. Esse filme quase que sintetiza diversos dos procedimentos estilsticos do
cine porn hetero, bem como apresenta as invariantes mencionadas. Assinala a violncia da
linguagem cinematogrfica e a prpria violncia como tema.
Violncia e pornografia
Carol Vance, problematizando a associao direta da sexualidade aos modelos coercitivos
de dominao assim como a articulao desses modelos a posies estticas de gnero , afirmou
que a sexualidade envolve as dimenses de prazer e de perigo. Prazer porque h uma promessa de
erotismo e uma busca de novas alternativas erticas em transgredir as restries impostas
sexualidade quanto tomada apenas como exerccio da reproduo. Perigo na medida em que
importante refletir sobre aspectos como o estupro e o abuso como elementos do exerccio da
sexualidade. H, contudo, alertou Vance, certa tendncia em dissociar o prazer do perigo, tomandoos disjuntivamente, sem examinar as conexes das duas dimenses. No sadomasoquismo, por
exemplo, h a disposio a uma concepo de prazer como fora libertadora, sobretudo quando
submetido ao consentimento entre parceiros; o perigo sendo tratado como se o consentimento, como
um ato de vontade, garantisse na traduo em prazer, olvidando-se, assim, a dimenso da violncia.
A anlise do material que consegui me sugeriu que as pelculas porns trabalhavam a
violncia como um pressuposto, estruturando os filmes. Cheguei mesmo a afirmar noutro lugar que
a pornografia heterossexual se constitui em performances da violao, tratando-se, pois, de um tipo

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de cinema que alegoriza a violao, e a violncia de uma forma geral, transformando-a em objeto de
fantasia. O prazer sinalizado pelo menos nos filmes que consegui ver e analisar seria aquele que
possibilitaria, no nvel da fantasia, a resposta de um sujeito masculino, que performatiza a violao
sobre o sujeito feminino. Algumas pistas me levaram a essa deduo.
Os filmes que analisei apresentavam, constantemente, cenas de violncia; cenas que variam
de forma e grau, mas que parecem ser outra constante nesse tipo de cinema. Dramatizaes de
subjugao da mulher e, aqui, sempre o feminino a ser subjugado; cenas de violncia explcita,
com tapas, belisces, visveis sinais de dor. Tudo acompanhado de expresses verbais que denotam
essa subjugao, como se pode observar apenas numa rpida leitura dos ttulos dos filmes, como em
Ok, somos vacas; Ano novo, vacas novas; Porra escorrendo na xota da vadia. O truque parece
mesmo o de sinalizar ao espectador o controle masculino.
Essa questo pode ser mais bem visualizada nas filmagens de sexo anal. Nesse caso, as
tomadas apresentam cenas de expresso de dor da mulher. Como j afirmei, o cine porn atua
escondendo seu carter de interpretao, a construo cinemtica busca incessantemente um
hiperrealismo que tudo mostra e que se apresenta como se fosse o real. Esses procedimentos
replicam a mesma estilstica heterossexual e funcionam de forma heteronormativa e naturalizadora.
Com efeito, nas cenas de sexo anal, toda linguagem cinematogrfica acionada: os primeirssimos
planos que penetram com(o) o pnis, a iluminao que objetiva revelar, os repetitivos tropos,
insistentemente reafirmados, entre outros. Todavia, uma das poucas cenas que so deixadas no
filme revelia de qualquer planejamento anterior e que surge no filme a despeito da inteno dos
diretores e atores de esconderam o carter construdo das imagens, justamente a cena de expresso
de dor das mulheres no sexo anal: uma que grita inesperadamente, outra que pede para parar, outra
que simplesmente sai. Os enormes pnis masculinos so exibidos imediatamente, em montagens
que parecem apressar e, evidentemente, induzir a concluso do espectador.
O termo violao que utilizei para caracterizar esse tipo de filme, entretanto, no se devia
apenas existncia de violncia como tema nas pelculas (como no filme O violador portugus
volta a atacar ou Obrigada a transar com dois homens), e nem somente encenao da submisso
e da objetificao feminina (Carne fresca, jovem e muito saborosa) e nem mesmo centralidade
que a violncia ocupa na economia geral dessas obras, mas a uma linguagem cinematogrfica que
coloca a mulher e o feminino como sujeitos no constituintes, destitudos de fala e que giram em
torno da narrativa como seres para o sexo, sempre sob controle masculino e numa visada
masculina; essa linguagem constituindo-se numa poderosa forma de reproduo do gnero como

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estrutura de relaes entre posies marcadas por um diferencial hierrquico. A questo da


violncia no pode, ento, ser destacada da maneira especfica de narrar, do modo de
funcionamento da tecnologia.
Os filmes pornogrficos colocam-nos, portanto, diante da relao entre violncia e prazer,
impondo-nos o desafio de compreender a dimenso da violncia como tema nos filmes porns e
como parte da linguagem flmica , sem perceber as mulheres como vtimas no ambguas, e sem
descartar outros olhares, outras formas de perceber, outras visadas. Ver uma tecnologia como o
cinema pornogrfico, mesmo o hetero, apenas como mais uma forma de dominao masculina seria
no s cair nas ciladas da vitimizao, como tambm olvidar a possibilidade de o olhar queer
ressignificar esses mesmos filmes. Se a concentrao analtica em filmes porns heteros me
possibilitou verificar o papel da violncia ou do perigo na pornografia, a focalizao nesse tipo
de cinema acabou por demonstrar os limites da minha anlise; limites que podem ser observados em
abordagens contemporneas sobre a temtica. Independentemente dos excessos interpretativos que
este ensaio possa conter, creio que uma ateno nas mltiplas e complexas relaes entre o
funcionamento da mquina do cine porn e violncia possa elucidar um pouco mais sobre o tema.
Para finalizar
O discurso pornogrfico estabelece e se pauta por contratos na interao entre o
enunciador e o destinatrio. H uma complexa rede de relaes entre, diretores, artistas, filme e
espectador, o que significa que no podemos imaginar um criador de sentidos isolado, sem perceber
o pblico tambm como aquele que marca a formao de significados. Como vimos no decorrer do
texto, as tecnologias so muitas vezes reapropriadas e desviadas. Uma limitao da anlise que fiz
dos filmes porns, evidentemente, que ele se centra em verificar como uma tecnologia, o cine
porn hetero, atua, age e como se configura sua linguagem (seu modo especfico de atuar), mas, no
como ele absorvido pelas pessoas. Afirmar que o cinema pornogrfico constri sexo, corpo e
gnero, em hiptese alguma significa dizer que no haja resistncias e dissonncias no processo, e
reapropriaes e desvios dos instrumentos simblicos e das tecnologias que instituem efetuam a
prpria construo.
Ademais, uma aposta terica que intente compreender o modo de operar das tecnologias, no
caso do cinema porn, pode indicar uma circulao de motivos, tropos e formas narrativas que
perpassam em maior ou menor grau todos os tipos de filmes pornogrficos. A existncia de
tropos do cine porn hetero mesmo em filmes S/M, gays, lsbicos conduz a uma reflexo sobre os

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lugares e as dimenses da subverso, da resistncia, das reconfiguraes, sugerindo mesmo um


questionamento de verdades binrias como dominao e resistncia. Dessa maneira, se apontar a
existncia de elementos de uma ps-pornografia uma tarefa relevante, da a importncia das
anlises de tericos queer, compreender os filmes pornogrficos heteros, e perceber as relaes
entre os tropos das pelculas tradicionais e a novas formas de pornografia (perscrutando o
funcionamento da mquina cinemtica) tambm se constitui numa empreitada fundamental. E ainda
por se fazer.

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