HISTORIA DE LA MSICA

AO 2015-2016

1. PERIODIZACIN
Primer Barroco: lucha contra el contrapunto anterior. Gusto
por la disonancia. Nace la pera.
Segundo Barroco: poca del Bel Canto, con la pera, el
oratorio y la cantata.
Tercer Barroco: Estilo concertado, enfrentamiento de bloques
sonoros.
Esta periodizacin slo es aplicable a Italia, en el resto de pases se
retrasa las fechas.
- Barroco en las artes
Barroco es sinnimo e deformidad, extravagancia, confusin
usado en sentido peyorativo. Intentan asombrar, desconcertar lo
hacen para atraer a los fieles que se convirtieron al Luteranismo.
Est indicado para una mayora, es propagandstico.
2. IDEAS PRINCIPALES DEL BARROCO EN
CONTRAPOSICIN A LAS DEL RENACIMIENTO.
1. El Renacimiento es un estilo en el que la polifona consta de
varias voces superpuestas, con independiencia meldica,
pueden estar organizadas horizontal o contrapuntsticamente.
En el barroco predomina una voz y el resto lo acompaa
armnicamente en textura homofnica. Frente a esa voz
meldica se opone el Bajo Continuo, interpretado por
instrumentos meldicos graves (normalmente de cuerda o
viento) e instrumentos polifnicos (teclado o cuerda). Este
bajo se plasma en las partituras por medio de una meloda y
un cifrado que se debe de desarrollar arpegiadamente por
medio de acordes perfectos dentro del sistema armnico ya
establecidos. A esta textura se le denomina Monoda
Acompaada y va a darse en gran parte de la msica.
2. Renacimiento: Prima Prattica. Barroco: Seconda Pratica.
3. En el Renacimiento existe un nico estilo musical, tanto para
la msica vocal como para la instrumental. En el Barroco se
crea la conciencia idiomtica y se crea dos estilos: dramtico
(gran grupo) y instrumental (pequeo grupo).
4. El Barroco es un estilo con diferentes lenguajes nacionales:
italiano, alemn y francs. Estos tres influirn en el estilo
ingls y espaol.

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5. Crece el gusto por la ornamentacin y la decoracin

instrumental. Se usa cada vez ms el Aria Da Capo y esta
ornamentacin tambin se usa en la msica instrumental.
6. Poco a poco se va perdiendo la modalidad en la armona. Se
crea el Lenguaje Armnico. Rameau escribe su Tratado de
Armona en esa poca.
7. El nuevo contrapunto est regido por la armona.

3. GNEROS MUSICALES DEL BARROCO

Se siguen desarrollando la misa, el motete y el madrigal, pero
surgen nuevos.
3.1.
Vocales
Profanos:
pera: Gnero italiano, dramtico-musical, para ser
representado, con argumento serio mitolgico o histrico. De
grandes dimensiones se estructura en nmeros musicales:
recittivos, arias, ariosos, coros y partes orquestales
(oberturas, danzas). Tiene un origen complejo. Intenta
reunir la antigua Tragedia Griega. Supone la unin de varias
artes.
Religiosas (no litrgicas)
Oratorio: gnero dramtico- musical serio, no representado,
con argumento religioso basado en el Antiguo o Nuevo
Testamento.
Cantata: igual que el anterior, pero de menores dimensiones.
De Iglesia en Alemania y de Cmara en Italia.
Pasin: Caractersticas similares al oratorio pero con un
argumento concreto (la Pasin de Cristo).
3.2.
Instrumentales
Perfeccionan los instrumentos que favorecen el desarrollo de la
msica instrumental. Instrumentos de cuerda (familia del violn) y de
tecla (rgano y clave). Los constructores de instrumentos de cuerda
son: Amati Stradivarius- Guarineri.
Suite: sucesin de danzas. En origen eran para ser bailadas,
despus se hacen para ser escuchadas.

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Fuga: deriva de las formas instrumentales contrapuntsticas

del Renacimiento.se basa en el contrapunto imitativo a partir
de un tema principal (sujeto) y otro secundario (respuesta).
Sobre todo se hacen para teclado y en Alemania, aunque
tambin pueden ser para otro grupo de instrumentos.
Sonata: principalmente para instrumentos de cuerda. Tiene
dos variantes:
a. Da Camara: Sucesin de movimientos de danzas. Lentos y
rpidos. Versin italiana de la Suite Francesa.
b. Da Chiesa: Tiene principalmente 4 movimientos (lento-rpidolento-rpido) alternando la tcnica homofnica (lentos) con
la contrapuntstica (rpidos). El mximo exponente es Corelli.
El tipo de instrumentacin ms habitual es el de Sonata en trio (2
instrumentos meldicos + continuo) Tambin existe la sonata solista
(1 instrumento + continuo).
Concierto: busca la oposicin de timbres e intensidades
sonoras. Hay dos tipos:
a. Grosso: Grupo de solistas (concertino) dialoga con el tutti
orquestal (riprieno). No hay nmero definido de movimientos.
b. Solista: un nico instrumento dialoga con la orquesta. Tres
movimientos: Allegro-Adagio-Allegro. Ritornello en los rpidos.
Obertura: pieza instrumental que introduce un gnero ms
amplio.
a. Francesa: lento-rpido-lento-rpido
b. Italiana: rpido-lento-rpido
BARROCO 1: MSICA VOCAL EN ITALIA
La pera se origina con intencin de resucitar la Tragedia Griega.
Nace en la Casa del Cnde Bardi, en el seno de la Camerata
Florentina. Tuvieron lugar tertulias musicales para hablar del
Renacimiento de la Msica. Leen a Platn y se dan cuenta de que
la msica griega no era polifnica. Galilei fue uno de los que defini
la prima y la seconda prattica. Desintegraron la polifona
contrapuntstica y se produce un auge de la Monoda Acompaada:
estilo en el que el inters musical se concentra en una sola voz
(monodia) que lleva el texto y despliega una meloda sencilla que
est intermedia entre centro y recitacin (recitar cantando), de
mismo corte, acompaada por acordes instrumentales simples que
sirven como puntos de apoyo. Este acompaamiento se escribe en
el bajo, indicando la armona mediante cifras (bajo cifrado).

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En 1550 se presenta un madrigal basado en los nuevos

planteamientos. La novedad es que el texto se entenda y que el
cantante poda expresar lo que quera (no le pone comps). Caccini
triunfa y se empiezan a componer muchos. La gente no quiere
escuchar ya en las artes madrigales a varias voces. Las primeras
peras son: Eurdice de Peri y Caccini.
Orfeo de Monteverdi
Monteverdi estrena la pera en la Corte del Duque de Mantua para
una boda: usan el mito de Orfeo(Dios de la Msica) pero le cambian
el final por ser para una boda. Orfeo se casa con Eurdice y el da
de la boda muere. Los dioses permiten a Orfeo que vaya al mundo
de los muertos (regido por Ares) y la rescate, con la condicin de
que cuando la suba en la barca no la mire, pero l la mira y el
espritu de ella se queda all para siempre. El libretista es Striggio y
le cambia el final de forma que l la pueda ver eternamente desde
el Olimpo. Los dos primeros actos son en la Tierra, el 3 y 4 en el
mundo de los muertos, es el 5 movimiento el que cambian. Las
novedades que incluyen son:
a. Empleo casi exclusivo del Recitativo.
b. Dos, coros en estilos madrigalsticos, danzas, canciones
estrficas, nmeros instrumentales.
c. Cinco actos. Ritornelos y tocata introductiva (obertura).
Cavalli es el sucesor de Monteverdi. Es el organista de San Marcos
de Venecia. 40 peras. Con l ya est plenamente establecida el
Aria da Capo. Poco a poco puede incorporar el coro y los nmeros
instrumentales. Lo ms importante para los italianos es el Aria da
Capo.
MSICA RELIGIOSA
Diferencia entre gneros catlicos y luteranos. Cantatas, oratorios,
pasiones. Schutz. Los oratorios en este momento son en latn,
despus evolucionarn.
MSICA INSTRUMENTAL
Ms que formas se dan procesos de composicin.

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Fugados: sinnimo de contrapunto. No es la fuga del barroco

medio.
Sonatas: todava no hay concepto de sonata tro.
Variaciones.
Danzas: dara lugar a la suite. Surgen en el Renacimiento
para ser bailadas, despus se harn para ser escuchadas.
BARROCO TARDO
VOCAL PROFANA
Italia: Npoles, aunque Venecia sigue siendo importante.
pera Napolitana u pera seria. Zeno y Metastasio
(escritores) llevan a cabo una reforma (argumentos con
sentido, actos) puesto que se estaba perdiendo el sentido
dramtico de la pera.
Las caractersticas de Alessandro Scarlatti son:
- Gran Aria da Capo
- Dos tipos de Recitativos: Secco (slo con continuo) y
acompagnato (con el acompaamiento de la orquesta)
(dramticamente tiene sentido).
- Obertura Italiana (r-l-r)
- Pocos coros y pocos nmeros instrumentales.
- Castratis. Empieza n el s.XVI en la capilla papal del Vaticano
porque las mujeres no podan cantar. Tuvieron xito pero
murieron muchos nios. Se extiende la pera, interpretan los
grandes papeles opersticos.
Autores: Sarro, Fago, Prpora, Leo
Francia: Rameau
Alemania con Handel
- 1. Perodo: Alemn, se forma en Alemania.
- 2. Perodo: viaja a Italia. Adquiere mucha influencia. Aprende
el estilo italiano de pera, oratorio, cantata y sonata tro.
- 3. Perodo: Inglaterra (Londres). Triunfa all con el oratorio (El
Mesas). Toma influencias de Francia (oberturas). A pesar de
ser Alemn incluye todos los conceptos de los italianos (Gran
Aria da Capo, recitativos seccos y acompagnatos) Aria da
Capo. Orquesta A orquesta B orquesta A (A las partes
orquestales las llamar Ritornellos)

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MSICA INSTRUMENTAL
Tipos de composicin: Tocatta (Preludio, fantasa y fuga), corales,
variaciones, suite y sonatas (teclado). Sonata Trio (2 violines y
continuo sobre todo), suite y concierto (conjunto).
LA MSICA ITALIANA
Bolonia es el centro fundamental de la msica instrumental.
Corelli escribe Sonatas Tros y conciertos grossos. Los 12
conciertos de Corelli son el opus 6. Se dividen en dos grupos. De 1
al 8 no llevan danzas. A partir del 9 casi todos llevan danzas (con
forma A, repet A, B, rep B). los conciertos 9, 10, 11 y 12 empiezan
con un preludio. Al grupo de solistas se les llama concertino, en el
caso de Corelli siempre son 2 violines y un cello. Corelli influye en
todos los autores que vendrn detrs (Vivaldi, Handel, Bach..). A
partir de 1700 se impone el concierto para solista. Era lo que la
gente quera, el grosso va desapareciendo poco a poco. Orquesta a
cinco. Se escriben muchos para violn y orquesta, pero tambin
para otros instrumentos. Suelen tener 3 movimientos, los rpidos
van con ritornelos.
Vivaldi. En Venecia busca un orfanato de nias (La Piet). Vivaldi
es el encargado de este orfanato. Todo lo que compone se estrena
en l. Se especializa en el concierto para solista. En su composicin
se empiezan a notar conceptos que despus se encontrarn en el
clasicismo. Tiene la coleccin La Cetra (La lira) que son 12
conciertos. Y el Cimento dellarmonia e dellinvenzione (Combate
entre la armona y la imaginacin). Tambin son 12 conciertos y
dentro de esto estn las Cuatro Estaciones.