Você está na página 1de 18

ALICE NO PAS DAS MARAVILHAS

Alice uma obra que permite vrias interpretaes. Uma delas a de que as
mudanas, conflitos e aprendizados da adolescncia podem estar
representados na obra. Alice entra na aventura sem pensar em nada, de
repente, como se entra na adolescncia. A questo do tamanho nos lembra que
a adolescncia est presente em todos os episdios da histria: Alice est
sempre crescendo e diminuindo dependendo da situao e isso certas vezes
conveniente ou no para ela.
Alice no pas das maravilhas, de Lewis Carroll, um romance ingls moderno
extremamente complexo que prope as mais variadas interpretaes por
abordar em seu contexto assuntos de diferentes temticas.
a obra mais conhecida de Charles Lutwidge Dodgson, publicada a 4 de
julho de 1865 sob o pseudnimo de Lewis Carroll. uma das obras mais
clebres do gnero literrio nonsense.
Alice no pas das maravilhas um dos livros mais editados da literatura
moderna e influenciou vrios grandes escritores, como Jorge Luis Borges,
Cortazar, Maria Clara Machado e Guimares Rosa.

O autor e sua obra


Charles Lutwidge Dodgson nasceu em 27 de janeiro de 1832, em Daresbury,
Inglaterra e morreu em Guidford, Inglaterra, em 14 de janeiro de 1898. Filho
de um pastor anglicano, Lewis Carroll tinha 10 irmos e cresceu num
ambiente onde aprendeu a contar histrias, cuidar e distrair crianas.
Apaixonado por matemtica e fotografia, foi nomeado professor de
matemtica em Oxford em 1861.
Como fotgrafo amador, fotografava invariavelmente meninas entre 8 e 12
anos de idade. Tornou-se famoso por seus dois livros, Alice no pas das
Maravilhas e Alice no pas do espelho, que tiveram como inspiradora Alice
Liddell, de apenas dez anos, por quem ele tinha uma paixo platnica. Carroll
nunca assumiu sua paixo por meninas, que ficou registrada atravs de vrias
fotos de nu infantil feitas por ele.
No se devem afirmar com certeza que os livros Alice no Pas das Maravilhas
e Alice atravs do espelho, sejam necessariamente livros infantis. Pois no h

nada por trs dos enredos e personagens desses dois livros que no esteja
rigorosamente referenciado, seja atravs de dados da prpria existncia de
Carroll, seja atravs de inmeras aluses literrias, cientficas, lgico matemticas, etc. (CARROLL, 1980, p. 7).

ORIGEM DO LIVRO
Em 4 de julho de 1862, um barco a remo transportava o reverendo Charles
Lutwidge Dodgson numa excurso pelo rio Tmisa. Junto a ele, alm do
amigo Robinson Duckworth, estavam s trs irms Liddell: Lorina Charlotte,
de 13 anos; Alice Pleasence, de 10 anos; e Edith, de 8 anos. Cada uma recebeu
um apelido, ao longo da viagem, respeitando a ordem de nascimento. Assim,
Lorina foi denominada Prima, Alice Secunda e Edith Tertia.
O reverendo acostumara-se a levar as irms Liddell em passeios pelo rio,
alternando conversas e contos de fadas inventados em cada ocasio,
geralmente esquecidos nos momentos seguintes. Porm, Prima, Secunda e
Tertia foram eternizadas num poema.
E a histria que povoou a imaginao das trs meninas foi anotada, escrita e
reescrita, depois publicada pelo reverendo em 1865, tornando-se um dos
maiores clssicos da literatura de todos os tempos. O poema e a histria foram
dedicados a Alice Pleasence Liddell. Assim, Alice no pas das Maravilhas e
depois Alice atravs do espelho alaram o pseudnimo Lewis Carroll
posio de destaque na histria da literatura, marcada pelo pioneirismo no
tratamento das situaes e tambm pelo uso at certo ponto incomum do
recurso do nonsense (termo ingls que indica ausncia de sentido) para o
pblico nfantil. A obra de Carroll foi constituda atravs de jogos de
linguagem, baseados na Lgica, nos quais os captulos s terminam quando as
proposies se esgotam. Carroll usou de seus conhecimentos matemticos e
lgicos para construir proposies em Alice no Pas da Maravilhas, sendo
muitas vezes o significado particular da frase superado pela forma, sugerindo
brincadeiras comuns em sua poca.

ALUSES DENTRO DA OBRA

Vrios personagens e situaes de Alice no pas das maravilhas tiveram como


inspirao o cotidiano de Lewis Carroll e a comunidade onde viveu. A
personagem Alice foi inspirada em Alice Liddell, filha de Liddell, amigo de
Carroll. Apesar de a menina e a personagem terem o mesmo nome, ambas
eram muito diferentes: Alice Liddell era morena, comum e inspida, ao
contrrio da Alice de Lewis, que era loira, esperta e agitada.
As irms Liddell eram muito afeioadas aos dois gatos malhados da famlia,
Dinah e Villikens. O frasco de remdio vitoriano era arrolhado, com um rtulo
de papel amarrado no gargalo assim como a garrafa com o lquido que Alice
toma para encolher em sua primeira mudana de tamanho. Uma chave de ouro
que destrancava portas misteriosas era um objeto comum na literatura
vitoriana. A portinha para um jardim secreto era para Carroll uma metfora de
eventos que poderiam ter acontecido se tivesse aberto certas portas. As doze
mudanas de tamanho sofridas por Alice ao longo da histria poderiam estar
ligadas ao desejo dele de que Alice Liddell fosse adulta para que pudesse se
casar com ela.
O poema da carta usada como prova pelo Coelho Branco no julgamento
inspirado pela cano Alice Gray, que conta histria do amor no
correspondido de um homem por uma moa chamada Alice. Carroll pode ter
pretendido que a corrida em comit simbolizasse o fato de que os membros
de comits polticos geralmente correm muitos em crculos, sem chegar a
lugar algum, pois todos almejam um mesmo prmio poltico.
O dedal tomado de Alice e depois devolvido a ela como prmio pela corrida
pode simbolizar o modo como os governantes tomam dinheiro do bolso dos
cidados e depois devolvem na forma de projetos polticos. Mary Ann, na
poca de Carroll, era um eufemismo britnico para criada.
O coelho Branco chama Alice assim em um momento no qual d ordens a ela.
Ele est sempre procurando por suas luvas, peas to importantes para Lewis
quanto para o Coelho, pois em todas as estaes do ano o escritor sempre
usava um par de luvas de algodo cinzentas ou pretas.
O autor do romance adorava crianas, mas detestava meninos. Certamente
no foi sem malcia que Carroll transformou um beb do sexo masculino num
porco, pois no tinha menininhos em alta conta.

As mudanas de tamanho mexem com o psicolgico da personagem, levandoa a explorar suas capacidades, enquanto impe novas circunstncias a cada
captulo, fazendo o romance progredir. Toma-se, por exemplo, um dos
episdios iniciais em que Alice est num grande salo e identifica uma porta
pequena na parede, antes escondida por uma cortina.
A menina ento encontra uma chave minscula, e abre a portinha, revelando
um belo jardim. Sua inteno chegar quele novo lugar. E a necessidade de
Carroll avanar no romance, criando novas peripcias para a protagonista. A
transformao do tamanho aparece, pois, como uma soluo para o desejo de
Alice o problema do tamanho lida com o crescimento e os obstculos
encontrados no caminho para a maturidade. A personagem busca se superar
diante de cada obstculo desenvolvendo a postura de uma herona, e nem
mesmo a sua constante crise de identidade a impede de continuar
questionando e desejando mudar seu tamanho para ultrapassar portas e
adentrar recintos novos.

Teorias cientficas presentes na obra


As mudanas de tamanho sofridas por Alice tambm fazem aluso ao
princpio do telescpio, o qual fascinava Carroll imensamente. Estudiosos da
obra de Lewis, usando a teoria da relatividade, comparam o ch maluco, em
que so sempre 6 horas, com a poro do modelo do cosmo de De Sitter, em
que o tempo permanece eternamente imvel.

Referncias histrico-lingsticas e socioculturais


As histrias de Carroll possuem referncias histrico-lingsticas, o autor usou
elementos tpicos dos contos de fadas para chamar a ateno das crianas,
como animais que falam e a presena de reis e rainhas, alm da cronologia
indefinida.
Porm, as histrias de Alice no podem ser consideradas contos de fadas, pois
abordam questes histricas em suas narrativas, como por exemplo, crticas
sociedade inglesa do perodo vitoriano.
A obra reproduz vrios aspectos comuns cultura da poca. A inverso do
sentido presente na obra pode ser caracterizada como crtica, considerando-se
a Inglaterra de meados do sculo XIX como um dos pases onde mais se
afirmava a racionalidade, ou ao menos um princpio lgico para justificar tudo

na sociedade, at mesmo questes difceis de serem justificadas, como os


privilgios e a misria.
As crticas e aluses a costumes da sociedade inglesa do perodo vitoriano
tambm tiveram imensa importncia na construo do romance. A obra pode
ser como se uma correspondncia, cujo endereo certo e no oferece
nenhuma dvida: as tradies herdadas pelas monarquias e oligarquias do
mundo e pelas convenes manipuladas com hipocrisia, preconceito e
maquiavelismo.
Assim, esta se impe mais como uma stira contra qualquer forma de
imperialismo, foco de abuso de poder e governo de exceo. Alice faz a
viagem ao pas do subsolo e subterrneo, porque quer descobrir as
maquinaes e falcatruas do poder do mundo em que vive marcado por
convenes, mscaras, bastidores inacessveis e preconceitos.
A histria usada como pretexto para que Lewis Carroll, critique formas de
perpetuao no poder, com o uso ilcito e abusivo de prticas corruptas. Sem
dvida, a obra remete ao perodo elisabetano em que as rainhas eram
sanguinrias. Ora, Lewis Carroll era o reverendo Charles Lutwidge Dodgson,
clebre professor de matemtica. Assim, sendo um clrigo, no poderia correr
o risco de expor-se e resolveu armar a trama de seu romance Alice no Pas das
Maravilhas, como quebra-cabea do tabuleiro de partida de xadrez.
A Rainha Branca representa smbolos como moral, carter, dignidade,
liberdade, igualdade, predicados que a Rainha Vermelha e sua Corte acham
abominveis.

A Rainha Vermelha
Entre megera e bonequinha de luxo, tipo bibel, o mito de homem ou
mulher que se distingue por prticas no muito ortodoxas, para chegar ao
poder. Maquiavlica, como marionete de sua sombra, o Jaguadarte, rpido ela
usurpou o poder, o trono da prpria irm, chegando, assim, ao palcio por
meios fraudulentos. Ascende ao trono, mas no se torna rainha legtima.
Mantm-se no poder como uma imposio do Jaguadarte que, assomando no
Planalto do Castelo, tem plenos poderes.
No meio do caminho de Alice havia uma pedra, e que pedra, uma montanha
quase que absolutamente intransponvel para um simples mortal. Quer dizer, a

enorme pedra era a Rainha Vermelha, o Jaguadarte, e a vassalagem em corte


com todos os meandros que se possa imaginar de corredores de corrupo. A
Rainha Vermelha, sob a capa de cara de inocncia, para manter-se em sua
oligarquia, pura aparncia, doutorara-se em maquinao e sub-repo,
manipulada pelo Jaguadarte.

Acontecimentos da poca
A obra de Carroll faz crticas sociedade inglesa do perodo vitoriano. Esse
perodo ganhou importncia na histria inglesa, pois foi marcada por
grande desenvolvimento econmico e industrial do pas, alm das
conquistas coloniais. Na Era Vitoriana, a Inglaterra tornou-se o pas mais
rico e poderoso do mundo.
Poltica social baseada na implantao de rgidos valores morais;

Represso aos crticos das idias vitorianas e queles que no seguiam os


valores morais propostos pelo regime. Houve perseguio escritores,
homossexuais, polticos opositores e artistas;
Era Vitoriana na cultura

Apesar da censura e perseguio aos artistas que se opunham ao regime


vitoriano, o perodo foi marcado por grande desenvolvimento artstico e
cultural em vrias esferas das artes (arquitetura, literatura, teatro e etc.). As
artes buscavam satisfazer os anseios culturais de uma classe mdia vida
por cultura.

Na arquitetura podemos destacar o movimento neogtico que buscou


reavivar o estilo gtico medieval. Na literatura podemos destacar os
romances, sendo que os escritores mais importantes do perodo foram
Charles Dickens, George Eliot e Thomaz Hardy. No teatro, destacam-se as
obras do dramaturgo Oscar Wilde.
A sociedade da era vitoriana era prdiga em moralismos e disciplina, com
preconceitos rgidos e proibies severas. Os valores vitorianos podiam
classificar-se como puritanos, e na poca a poupana, a dedicao ao
trabalho, a defesa da moral, os deveres da f e o descanso dominical eram
considerados valores de grande importncia.
O reflorescimento da arquitetura gtica sob a forma conhecida
como neogtica tornou-se cada vez mais significativo nesse perodo,
levando ao conflito entre os ideais gticos e clssicos
O romance foi o gnero mais importante na poca vitoriana.
Nas artes, o movimento Pr-rafaelista, que tentava retornar
simplicidade e sinceridade da arte foi o que melhor representou a esttica e
moral vitoriana.

Moda

Primeira Fase da moda da Era Vitoriana


O reinado puritano ao extremo pedia por mulheres recatadas, de aparncia
vulnervel e movimentos restritos.
As mulheres usavam vrias camadas de corpetes, mais de quatro camadas
de anguas, crinolina e vestidos que chegavam a ter 20 metros de tecido,
reforados com barbatanas. Ao sair de casa acrescentava-se um xale pesado
e uma touca adornada, chegando a pesar at 15 quilos de roupas.
As cores das roupas eram claras. A silhueta tinha ombros mais estreitos, a
cintura baixou alguns centmetros e os espartilhos ficaram pontudos
comparados Era Romntica. O corpete e a saia formavam uma s pea
abotoada atrs, podiam usar uma jaqueta curta por cima. As mangas dos
vestidos diurnos desceram at o pulso e eram bufantes no antebrao e justas
at o pulso. A saia tinha formato de sino, usada com forros de l, anguas
pesadas e crinolina.

Os vestidos de noite eram decotados at os ombros, com decote decorado


em rendas, laos e babados.

Os at os ombros, com decote decorado em rendas, laos e babados.


Os vestidos de noite eram decotados at os ombros, com decote decorado
em rendas, laos e babados.

Como a Rainha Vitria era baixinha, os sapatos femininos no tinham salto


ao estilo sapatilha, da mesma cor da roupa, e, s vezes, amarrados no

tornozelo
como de bailarina. Nas ruas
podiam usar botas de tecido. Em 1856, as botas entraram na moda, tinham
saltos mais altos e eram amarradas at o meio das canelas.
Entre 1840 e 1850 usava-se bonnets que escondiam rosto e pescoo e que
s permitiam a moa de olhar para frente.

Exceto pelos vestidos noturnos, que deixavam parte dos ombros mostra,
as roupas cobriam todo o corpo. Foi nessa poca que as primeiras mulheres
comearam a reclamar das restries das roupas e da sade, ento, surgiram
cales largos e compridos que se estreitavam na altura dos tornozelos e
eram usadas por baixo de saias: os bloomers, mas a pea foi ridicularizada
e acabou adaptada para meninas e para educao fsica.
Segunda Fase da moda da Era Vitoriana
Em 1861, o Prncipe Albert faleceu e a Rainha Vitria mergulhou em
tristeza, vestindo luto e no o tirando at o fim da vida. A morte do Prncipe
Albert marca o incio da segunda fase da Era Vitoriana: as cores escurecem.
O normal era vestir trajes de luto por dois anos, mas a rainha optou pelo
luto permanente e muitas mulheres a imitaram.
Na dcada de 1960, a silhueta tornou-se menor, incluindo o tamanho dos
chapus. As saias passaram a ser retas na frente e projetadas para trs, mas

ainda com volume e ornamentos.

As mangas eram amplas em estilo pagode e o pescoo enfeitado com golas


altas em renda ou outro tecido delicado. Estampas geomtricas e listras
eram populares em tecidos como cetim, crepe, brocado e tafet.

O traje noturno tinha decote baixo e mangas curtas usadas com luvas curtas
de renda ou de tecido. As saias possuam crinolinas maiores que as saias de
uso diurno. Era comum um tecido de mesma estampa ser usado para dois
vestidos, um para o dia, outro para a noite.

As mulheres eram muito enfeitadas, mostrando o poder financeiro da figura


masculina da qual ela era dependente.

Os acessrios eram os mesmos da primeira fase: leques, luvas de renda ou


de tecido, sombrinhas, pequenas bolsas, cabelos repartidos ao meio e
enfeitado com flores e laos. Jias como prolas, camafeus, broches e
pedras. Nos ps sapatilhas com ou sem um pequeno salto e pra sair s ruas,
botas.

Por volta de 1864, a forma da crinolina comeou a mudar e recebeu o nome


de crinolete. Ao invs de ser em forma de cpula, frente e os lados
diminuram e o volume ficou apenas na parte de trs.

Novas silhuetas apareceram entre 1870 e 1890. A moda feminina teve uma
grande mistura de estilos. As saias foram varridas para trs, sendo ainda
mais justas e estreitas na frente e volumosas em um amontoado de tecido
atrs terminando em cauda. O visual causou furor, pois mostrou mais as
formas do corpo feminino.
Em 1870, usavam-se vestidos em cores vibrantes, o espartilho poderia ser
de outra cor e a saia ter tecidos diferentes, sendo um liso e outro
estampado. O espartilho tornou-se ainda mais rgido, restringindo mais os
movimentos. Um tipo de jaqueta que formava uma sobressaia foi
usadssima.

O chapu ao estilo boneca dava lugar a chapus pequenos, cados sobre a


testa. Usados com cabelos presos. Tranas em torno da cabea eram muito
comuns.

Em 1880, as mangas eram justas e a parte de cima do corpo enfeitada com


babados cobrindo o ombro. A saia ficou com forma de trombeta, ainda com
muito volume na parte de trs e a forma adquirida junto com os espartilhos
era a forma de ampulheta.

A crinolete foi reduzida em um meio arco de metal, chamado de anquinha


(em ingls, bustle), que se projetava horizontalmente para trs. Era unido
por dobradias que se movimentavam quando a usuria de sentava ou
levantava.

Ainda em 1880, a anquinha gradativamente desapareceu das roupas


femininas. As saias passaram a ter formato de sino, as blusas tinham gola
alta com babados de renda ou tule. A renda tambm passou a ser usada em
vestidos e em anguas, que eram agora um smbolo ertico, j que para
atravessar a rua, as mulheres tinham que levantar o vestido e deixavam
propositadamente angua rendada aparecer.

Usavam luvas compridas noite e leques imensos, as jias eram


extremamente coloridas. Com a popularizao das bicicletas, os bloomers,
antes rejeitados, passaram a serem usados, apesar de ainda causarem
escndalos.

Nos ps, usavam sapatilhas e botas com um pequeno salto.

Mulheres rebeldes e intelectuais se recusavam a usar esse tipo de roupa e


usavam peas que imitavam a moda, mas eram soltas e sem corset. Elas
protestavam contra o espartilho e as camadas desnecessrias de roupas.
medida que as mulheres foram ficando mais ativas na sociedade, os
espartilhos rgidos saram de moda.
Na dcada de 1890 houve uma mudana de valores. A Era Vitoriana estava
chegando ao fim. Ainda nessa dcada, o espartilho alongou e fazia com que
o corpo da mulher formasse uma silhueta em forma de S. Silhueta que seria
bem popular na Belle poque.

Alice no Pas das


Maravilhas
Dalila
Jssica
Mirian
Susy
Valdecy
Yasmim

Matria:
Professora: Paula
Data:__/__/__

ESTCIO DE S
CONSIDERAES DE GRUPO