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Guia Ilustrado Zahar

Msica
Clssica
EDITADO POR

JOHN BURROWS
COM CHARLES WIFFEN
com a colaborao de
Robert Ainsley, Duncan Barker, Karl Lutchmayer, Ivan Hewett,
Lisa Colton, Andrew Wilson, Nathanial Vallois, Ann Van Allen Russell,
Jenny Nex, Richard Langham-Smith, Sam Thompson, Simon Rees

Traduo: Andr Telles


3a edio

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Um livro Dorling Kindersley


www.dk.com
em associao com a rdio Classic FM

Diretora de arte snior: Juliette Norsworthy Editoras do projeto de arte: Victoria Clark,
Maxine Lea Designers: Liz Sephton, Francis Wong Assistentes de design: Paul Drislane,
Kenny Grant, Vanessa Marr Editores de projeto: Sam Atkinson, Catherine Day, Ferdie
McDonald Editores: Caroline Reed, Andrew Szudek, Belinda Wilkinson, Darren Henley (para
Classic FM) Pesquisa de imagens: Maria Gibbs Designer da capa: Nathalie Goodwin Editor
da capa: Mariza OKeeffe Composio eletrnica: John Goldsmith Produo: Joanna Bull
Gerente editorial: Debra Wolter Gerente editorial de arte: Phil Ormerod
Diretor editorial: Andrew Heritage Diretor de arte: Bryn Walls

Ttulo original: Eyewitness Companions: Classical Music


Copyright 2005 Dorling Kindersley Ltd.

Copyright da edio brasileira 2006:


Jorge Zahar Editor Ltda.
rua Mxico 31 sobreloja
20031-144 Rio de Janeiro, RJ
tel.: (21) 2108-0808 / fax: (21) 2108-0800
e-mail: jze@zahar.com.br site: www.zahar.com.br

Todos os direitos reservados. A reproduo no-autorizada desta publicao, no todo ou em parte,


constitui violao de direitos autorais. (Lei 9.610/98)

Reviso tipogrfica: Michele Mitie Sudoh e Elisabeth Spaltemberg


Composio eletrnica: DTPhoenix Editorial

ISBN 85-7110-911-7
Reproduo em cores: GRB, Itlia
Impresso e encadernado na China por L Rex

CIP-BRASIL. CATALOGAO-NA-FONTE
SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ.
G971

Guia de msica clssica / editor geral John Burrows com Charles


Wiffen; com a colaborao de Robert Ainsley... [et al.]; traduo Andr
Telles. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2006
il.
Traduo de: Classical music: (Eyewitness Companions)
Inclui glossrio
ISBN 85-7110-911-7
1. Msica Histria e crtica. 2. Msica Apreciao.
3. Compositores. I. Burrows, John, 1939-. II. Wiffen, Charles.

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CDD 780.43
CDU 78.03

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M SI CA A N TI GA

52

Hildegarda de Bingen
b 10981179

n Alem

w 77
Escritora, poeta, lder religiosa, diplomata e compositora, as realizaes de
Hildegarda so notveis e nicas para
uma mulher da poca. Destinada Igreja por sua nobre famlia, viveu anos na
contemplao religiosa. Sua correspondncia com papas e imperadores mostra
sua importncia poltica e diplomtica,
tendo escrito extensamente sobre medicina, cincia e teologia. Sua msica contemplativa e exttica composta de linhas homofnicas de textos religiosos;
no se trata de cantocho, mas de uma
forma especfica que explorava padres
curtos variados e repetidos.
MARCOS

1112
1136

Hildegarda teve intensas vises (provavelmente


devido enxaqueca), que registrou em seus livros;
ficou conhecida por suas profecias e milagres.

Lonin (Leoninus)
b morto c.1201

n Francs

Torna-se freira aos 15 anos


Abadessa do mosteiro de
Disibodenberg
c.1147 Funda uma casa religiosa em Bingen
dc. Msica e poemas lricos, Simphonia
1150 armonie celestium revelationum, compilada
1151 Ordo virtuum, moralidade teatral

Philippe de Vitry
w?

A nica referncia escrita a um msico


chamado Lonin foi registrada mais de
um sculo aps sua morte por um
monge ingls annimo, que o descreveu
como o maior compositor de organum
para amplificao do servio divino.
Professor, administrador e poeta, Lonin tornou-se cnego na nova catedral
de Notre-Dame de Paris. Nenhuma
msica sua se conservou, mas atribui-se
a ele a criao do Magnus liber, o
Grande Livro de cnticos usado em
Notre-Dame no final dos anos 1100. O
livro, mais tarde editado por Protin,
assentou as fundaes da idia de
harmonia e escrita composicional.

b 12911361

n Francs

w 30

Em 1340, Vitry era um dos intelectuais


franceses de proa poeta, filsofo, cantor, compositor, escritor, crtico, bispo e
erudito. Viajou bastante, tendo se envolvido com freqncia nas relaes
internacionais. Seus motetos provavelmente partituras de seus prprios
poemas em latim gozaram de ampla
difuso e sucesso crtico, bem como sua
poesia. Seu livro didtico, Ars nova,
consolidou inovaes como o uso da
mnima e outras notas breves. Vitry
pode ter criado a ballade, embora no
haja registros de autoria sua.
MARCOS

dc.1310 Motetos obtm sucesso


MARCOS

dc.1150 Administrador da catedral em Paris

c.1320 Compilao de teorias musicais,


Ars nova, publicada

1163

1331

Acompanha o duque de Bourbon a


Londres

1342

Compe o moteto Petre clemens

1351

Nomeado bispo de Meaux

Incio da construo de Notre-Dame

c.1192 Ordenado padre


c.1200 Compilao do Magnus liber, livro de
cantocho

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A E R A BA R RO CA
OS INTRUMENTOS DO BARROCO ANTIGO

Michael Praetorius, prolfico compositor alemo, publicou seus Syntagma musicum em 1619, o qual inclua um
guia enciclopdico dos instrumentos da poca.

um grupo de msicos florentinos e poetas conhecidos como Camerata, entre


eles os compositores Giulio Caccini e
Jacopo Peri e o poeta Ottavio Rinuccini,
que estavam tentando recriar o estilo
cantado do drama grego antigo. Esse
novo estilo foi primeiro visto em intermedi breves dramas musicais interpreta-

1600
Euridice, pera
precursora, de
Peri e Rinuccini

1600

1618
Comeo da Guerra
dos Trinta Anos,
que devastou a
Europa central

1620
[1607
pera Orfeo, de
Monteverdi,
apresentada em
Mntua

dos entre os atos das peas faladas ,


mas em 1598 os trs colaboraram em
Dafne, a primeira pera autntica. Dois
anos depois, Peri e Caccini escreveram
peras sobre o mito de Orfeu, Euridice,
mas foi Orfeo (1607), de Monteverdi, a
primeira pera de referncia. A nova forma de arte combinaria uma gama de estilos musicais falas recitativas, rias tocantes, coral e interldios instrumentais
dentro de uma ampla estrutura narrativa.
A Igreja catlica torceu o nariz para
os temas imorais de algumas peras e
proibiu-as durante o Advento e a
Quaresma. O vazio foi preenchido por
outro tipo de msica vocal dramtica:

1637
Primeiro espao
pblico de
pera, Veneza

1640
[1644
Nascimento
de Antonio
Stradivari

1661 W
O italiano Lully
nomeado
superintendente
musical de
Lus XIV

1660
1649
Guerra Civil inglesa (1642-49)
termina com a execuo de
Carlos I

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A E R A BA R RO C A

o oratrio. Embora, como a pera,


usasse recitativos, rias, duetos e peas
instrumentais, o oratrio no era encenado no palco nem tinha figurinos ou
cenrios, e tendia naturalmente para
assuntos bblicos. A pera cmica foi um
desenvolvimento tardio, ganhando corpo
nos anos 1730. Nasceu de peas cmicas
curtas (intermezzi), como La serva padrona,
de Pergolesi (1738), apresentada nos
intervalos entre os atos de peras srias.
MSICA INSTRUMENTAL
A pera no foi a nica forma musical a
florescer. Cortes mais ou menos importantes ao redor da Europa mantinham
conjuntos de cmara como marca de
prestgio. Isso criou uma demanda por
sonatas e concertos instrumentais para
entreter os nobres patronos e seus convidados. Na sonata, o violino (que poderia
emular certas qualidades do vocal) ganhou
repertrio novo e gerou um interesse
crescente pelo seu potencial. Foi tambm
a era dos grandes fabricantes de violino de
Cremona Amati, Stradivari e Guarneri.
O sc.17 tambm assistiu ao nascimento da orquestra, impulsionada em
grande parte por sua expanso na pera,
com seu formato crescendo paralelamente ao espetculo visual cnico. A
msica de teclado (sobretudo para cravo
e rgo) tambm floresceu, e virtuoses
como Johann Pachelbel e os Couperin
ficaram conhecidos nos crculos das
cortes e igrejas.
MSICOS NA CORTE DE MDENA, C.1690

Essa pintura de Anton Domenico Gabbiani mostra um


pequeno conjunto de cmara. Vrios violinistas e um
cellista renem-se em torno de um cravista.

[1703
Vivaldi nomeado
professor de
violino no
orfanato Piet,
Veneza

1680
1689
Dido and
Aeneas, de
Purcell

1700
[c.1709
Bartolomeo
Cristofori
fabrica
primeiro
piano
moderno

A MONTAGEM DA PERA

A pera comeou como um entretenimento


de corte, em geral para ocasies privadas especficas, como um casamento entre duas casas nobres. Veneza abriu um espao pblico
de pera em 1637, e outras cidades, como
Hamburgo (1678), a imitaram. Os preos altos
dos ingressos, contudo, restringiram a platia
s classes mercantis e superiores. A exigncia
do pblico garantiu que as encenaes fossem
cada vez mais espetaculares. Grandes quantias
de dinheiro eram gastas em figurinos suntuosos, iluminao e cenrios, com efeitos especiais incluindo carros areos, deuses descendo
dos cus por complexos sistemas de cordas e
roldanas e sofisticadas danas de grupo.
CENRIO DE PERA BARROCA

A pera Giunio Bruto cujo primeiro ato de


Cesarini, o segundo de Caldara e o terceiro
de Alessandro Scarlatti estreou em 1707.

Embora as inovaes do Barroco primitivo no tenham se originado na Itlia,


estilos nacionais distintos comearam a
surgir: o italiano, de predominncia meldica, virtuosstico com grande senso de
mtrica; o francs, desenvolvido por Lully
na corte de Lus XIV, bastante influenciado pelos ritmos de dana; o alemo,
levado ao auge por J.S. Bach, era essencialmente um hbrido dos dois, com o
acrscimo do elemento contrapontstico.

1722
J.S. Bach
assume como
Kantor em Leipzig

1731
Primeiros
concertos
pblicos
em
Boston

1720
1722
Trait de
lharmonie,
de Rameau

1732
Casa de
pera
inaugurada
no Covent
Garden

1742
Primeira
apresentao
do Messias,
de Haendel,
Dublin

1740
[1750
Morte de
J.S. Bach

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J OH A N N SE BA STI A N BAC H

Seus primeiros estudos de rgo e composio deram-lhe um domnio pleno


da fuga e do estilo denso e cerebral do
norte da Alemanha. O interesse pelo
concerto italiano e pela abertura francesa, bem como pelas sutes de dana,
veio depois e foi sintetizado num estilo
coeso.
Bach era um arteso no bom e no
mau sentido; suas estruturas harmnicas
eram minuciosamente intricadas
(Nietzsche disse que a msica de Bach
dava-lhe o vislumbre da ordem mais
elevada das coisas), mas foi acusado de
ser igualmente demasiado formalista,
criando obras complexas custa da
expresso emocional. Quando o estilo
corteso mais leve e natural comeou
a ganhar popularidade nos anos 30,
Bach foi acusado de estar ultrapassado.
Ironicamente seus filhos compositores

O prncipe Leopold de
Anhalt-Cthen tinha 23
anos quando contratou
Bach como seu
Kapellmeister em 1717.

Carl Philipp
Emanuel e
Johann Christian
Bach tornaramse proeminentes
representantes do novo estilo.
Aps a morte de Bach, sua msica
permaneceu sinnimo do estilo antigo.
Contudo, tinha seus defensores, entre
eles o baro Gottfried von Swieten,
que organizou concertos da msica de
Bach em Viena. Sabe-se que Beethoven tocava os 48; ningum escuta a
fuga coral da Nona sem cogitar a
influncia de Bach.

MARCOS

1692 Ingressa na Lateinschule, Eisenach


1695 O pai morre; mora com o irmo Johann
Christoph, que lhe ensina rgo
1700 Corista em Lneburg
1703 Violinista na orquestra da corte do
duque de Weimar; parte para ser
organista em Arnstadt
1705 Caminha cerca de 350km at Lbeck
para conhecer Buxtehude
1707 Organista na Mhlhausen; casa-se com a
prima Maria Barbara Bach
1708 Organista da corte e msico de cmara
(mais tarde diretor de concertos) do
duque de Weimar
1714 Nasce o filho Carl Philipp
Emanuel
1717 Assume o posto
de diretor musical
(Kapellmeister) na
corte de Cthen;
muitas de suas obras
instrumentais foram
escritas nesse perodo,
incluindo os Concertos
de Brandenburgo

Kantor da Thomasschule, Leipzig,


depois de Georg Telemann (o mais
famoso compositor ento) ter deixado
o posto; a maioria de suas cantatas foi
composta nesse perodo; escreve
o Magnificat
1724 Primeira apresentao da Paixo segundo
so Joo
1729 Diretor do Collegium Musicum;
primeira apresentao da Paixo segundo
so Mateus
1733 Compe um trecho da Missa em si menor
1735 Nascimento de seu caula Johann
Christian Bach (o Bach de Londres)
1746 Problemas de viso; compe A arte da fuga
1747 Visita o filho Carl Philipp Emanuel em
Potsdam e toca para Frederico
o Grande; uma das obras
improvisadas durante sua visita
torna-se a Oferenda musical
1749 Conclui a Missa em
si menor
1750

Cirurgias na vista
provocam sua morte

1721 Morte da esposa; casase com Anna Wilcke


1723 O prncipe Leopold de
Anhalt-Cthen morre,
e Bach perde o posto
de Kapellmeister;

Pgina da segunda fuga do


Cravo bem-temperado.

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134

A E R A CL SSI CA

Johann Adolph Hasse


b 16991783

n Alemo

Nos anos 1700, as peras


de Hasse montadas em
produes de alta qualidade e criadas para cantores especficos espalharam sua fama
pela Europa. Sua nfase na beleza mais
que na complexidade preparou o caminho para o estilo clssico. Festejado pela
nobreza e realeza em Viena, Npoles,
Paris, Londres e Berlim, foi admirado
por Bach e Mozart. Um dos ltimos
alunos de Alessandro Scarlatti em Npoles, foi diretor musical por 30 anos
na corte de Dresden, onde a msica
florescia. A vasta produo de
Hasse, muitas vezes composta
com rapidez, inclui 63 peras,
90 cantatas e 80 concertos
para flauta dedicados a
Frederico II da Prssia.

w 1.600

MARCOS

1730

1731
1742

Artaserse, pera, apresentada em


Veneza; casa-se com a famosa mezzosoprano Faustina Bordoni
Cleofide, pera, apresentada em
Dresden; impressiona Bach
Lucio Papiro, pera, montada em
Dresden

Hasse montou vrias peras na


Semperoper de Dresden, muitas vezes
em parceria com o libretista Pietro
Metastasio.

Johann Joachim Quantz


b 16971773

n Alemo

Filho de um ferreiro,
Quantz comeou a
aprender msica apenas
aos 11 anos. Aps estagiar na Itlia, Frana e Inglaterra, deixou o obo para se tornar o primeiro
flautista profissional na Europa. Estrela
da orquestra de Dresden, foi notado
pelo futuro imperador Frederico II da
Prssia, a quem serviu com afinco por
mais de 30 anos, fazendo fortuna como
professor e fabricante de flautas, compositor e msico. A volumosa produo de

w c.600

Quantz, a maioria para Frederico, inclui


300 concertos e 325 sonatas para flauta,
todos elaborados mas de qualidade irregular. Seu livro sobre flauta tornou-o famoso por toda a Europa.
MARCOS

1718
1719
1727
1739
1741
1752

Obosta da corte de Dresden


Especializa-se na flauta
Acrescenta uma segunda chave flauta
Comea a fabricar flautas
Comea a trabalhar para Frederico II
Publica Sobre a execuo da flauta
transversa

Exmio flautista,
Frederico II da
Prssia tocou para
seus cortesos sob a
regncia experiente
de seu professor
Quantz.

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A E R A CL S S I C A

Jan Ladislav Dusssek


b 17601812
n Tcheco
w c.280
para Maria Antonieta em Paris e duDe certo modo um rorante a Revoluo fugiu para Londres.
mntico precoce, Dussek
foi festejado de Londres a Deixou a cidade aps uma falncia e
passou a levar uma vida temerria e selSo Petersburgo como
vagem, acompanhando o prncipe da
pianista virtuose e compositor. Seus elaborados concertos e sonatas vendiam bem Prssia, seu patrono, em batalha.
Retornou a Paris no fim da vida.
e, sob vrios aspectos, so harmonicamente mais felizes que os de Mozart ou
MARCOS
Beethoven. No entanto, foram esquecidos
1786
Muda-se para Paris, conhece Maria
aps sua morte. Inovador ao piano, disps
Antonieta e Napoleo
o instrumento lateralmente para melhorar
1789 Primeira apresentao registrada em
a viso da platia e investiu na produo
Londres
de modelos com teclado ampliado. Tocou
1797 Obras para piano tornam-se mais
1800
1806

complexas
Foge de Londres para Hamburgo
Compe Elgie harmonique sur la mort
du prince Louis Ferdinand de Prusse.

Dussek comps a sonata


Elgie harmonique
inspirado pela morte de
seu patrono na batalha de
Saalfeld, em 1806.

Samuel Wesley
b 17661837

n Ingls

Franz Xaver Sssmayr


w c.430

Wesley foi um menino-prodgio que se tornou algo como uma celebridade independente nos crculos musicais londrinos; nunca teve encomendas ou cargos na corte,
vivendo como professor e escritor, alm de
organista conhecido por extraordinrias
improvisaes. A maior parte de sua
produo de msica
eclesistica em latim, combinando os estilos antigo e
novo. Crises de depresso
e um divrcio caro prejudicaram sua carreira.
MARCOS

1774

Compe Ruth, oratrio, aos oito anos

1799

Compe The Death of Abel, oratrio

1802

Publica Sinfonia em si bemol maior

1813

Solista de rgo no Covent Garden,


Londres

1817

Internado depois de se jogar


pela janela

b 17661803

n Austraco

w 160

Conhecido como o compositor que


concluiu o Rquiem de Mozart, Sssmayr cujas limitaes so ntidas ao
lado de Mozart era contudo um compositor laborioso que gozou de considervel sucesso nos palcos de Viena. rias
de sua Der Spiegel von Arkadien, ao estilo
da Flauta mgica, eram cantadas nos
cafs e tabernas e circulavam em cpias
piratas. Ocupou vrios postos institucionais e escreveu em diversos estilos
nacionais: idiomas cmicos francs e
italiano, opera seria italiana e formas populares alems. Seu talento meldico
sobressai em seus solos, duetos e trios.
Foi Kapellmeister do Teatro Nacional
de Viena de 1794 at a morte.
MARCOS

1791
1799
1802

Copista e aluno de Mozart


Publica Solimann II, Singspiel
Compe Il noce di Benevento, bal

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168

harmonias das peas posteriores para piano, quase


impressionistas, do mesmo compositor, como
Nuages gris.
A era romntica pode
reivindicar a redescoberta da msica do passado.
Quando, em 1829, Mendelssohn organizou uma
apresentao da Paixo segundo so Mateus,
de Bach, desenterrou um grande tesouro
musical que foi revivido nas dcadas
seguintes. No apenas ele alertou
msicos e ouvintes para o significado da
prpria msica de Bach, como estimulou
msicos a tocar obras do passado e
compositores como Brahms a usar seus
materiais e formas.

BERLIOZ REGENDO

Os romnticos eram muitas vezes


ridicularizados por seu estilo e
excessos; no caso de Berlioz (aqui
retratado num desenho de 1846),
pelas vastas orquestras exigidas
para interpretar suas obras.

obras do sc.20, como as


sinfonias Alpina, de Strauss,
e Sea, de Vaughan Williams.
Com tantas teorizaes
constantemente sobre as direes que a
msica deveria tomar, no surpreende
que a era romntica tenha sido palco de

CONEXES
Se msicos de perodos anteriores tenderam a se concentrar apenas em seu
ofcio, os romnticos foram multidisciplinares: tanto Berlioz como Schumann
publicaram crtica e msica; Weber
lanou um romance; Liszt escreveu
ensaios variados; e Wagner assinou
tanto os libretos como a msica de
suas peras. Os compositores romnticos, portanto, se referiam freqentemente a idias para alm da
prpria msica p.ex., a paisagem e
a natureza tornaram-se temas importantes, dos lieder de Schubert at

O ESPRITO DO ROMANTISMO

Esse caminhante solitrio, pintado


por Caspar David Friedrich (c.1818),
personifica a atmosfera do incio do
romantismo na msica.

LINHA DO TEMPO: A ERA ROMNTICA


[1827
Schubert compe
o grande ciclo
de canes
Winterreise, um ano
antes de morrer

1830
1824
Morte de Byron em
Missolonghi, durante
a Guerra de
Independncia grega

1832
Chopin d seu
primeiro
concerto em
Paris

1834
Schumann cria
a revista Neue
Zeitschrift fr
Musik

1840
1839
Romeu e
Julieta,
sinfonia
dramtica
de Berlioz

1840 W
Casamento
de
Schumann
com Clara
Wieck

1853
Schumann defende
a msica do jovem
Brahms

1850
1848
Revolues por
toda a Europa

1840s W
Liszt percorre toda a Europa,
sendo aclamado como virtuose

1860

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A P E R A ROM N T I CA

242

Gaetano Donizetti
b 17971848

n Italiano

w c.550

Numa vida extremamente produtiva, Donizetti escreveu 65


peras, uma dzia delas ainda importantes dentro do repertrio
lrico. Como seu contemporneo Bellini, Donizetti escreveu
peras de bel canto que celebravam a beleza da voz humana em melodias longas e
expressivas com ornamentao coloratura elaborada e vvida. Mostrou talento
igual na tragdia e na comdia.
VIDA E MSICA

Donizetti nasceu numa famlia pobre em


Brgamo e estudou com os grandes professores Simon Mayr e Padre Mattei.
Muitas vezes chegou a produzir quatro
peras por ano, escrevendo nos mais variados estilos, embora a maior parte de
suas obras baseie-se em figuras histricas
ou ficcionais. Consolidou seu nome em
Roma com Zoraida di Granata, e o sucesso
de Anna Bolena em Milo permitiu-lhe
concentrar-se na pera trgica, ainda que
continuasse a escrever comdias. Aps
trabalhar em Paris e Viena, em 1844 comeou a mostrar sintomas de paralisia e
insanidade, resultantes da sfilis, e voltou
a Brgamo, onde foi acolhido pelo sobrinho e amigos, morrendo ali em 1848.

MARCOS

1806

Comea estudos com Mayr, Brgamo

1815

Estuda com Padre Mattei em Bolonha

1818

Enrico di Borgogna produzida em Veneza

1822

Zoraida di Granata, sucesso em Roma

1830

Anna Bolena encomendada pelo La


Scala; primeiro sucesso internacional

1832

Compe Lelisir damore

1834

Compe Maria Stuarda

1835

Compe Lucia di Lammermoor

dc.1840 Compe para o Opra de Paris


1840

La fille du rgiment e La favourite


compostas para Paris

1843

Compe Don Pasquale

1844

Apresenta sintomas de paralisia sifiltica


e loucura

1846

Internado num sanatrio em Ivry

OBRAS - CHAVE

MARIA STUARDA
PERA

d 150:00

p2

DON PASQUALE
ocv

Baseada numa pea trgica de Schiller,


a pera de Donizetti se passa na Inglaterra em 1567. Elisabeth aprisionou
Maria, rainha da Esccia, mas tem cime do amor de Maria por seu prprio
favorito, o conde de
Leicester. Este convence
Elisabeth a ter com Maria,
que lhe roga por piedade.
Elisabeth rejeita seu pedido, e
Maria a insulta. Elisabeth condena Maria morte e obriga
Leicester a presenciar sua
execuo.

PERA

d 120:00

p3

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Composta para os quatro grandes cantores do bel canto do Thtre Italien, essa opera buffa tardia
conta a confusa histria das
maquinaes de Don Pasquale para deserdar Ernesto, seu sobrinho rebelde,
enquanto o dr. Malatesta planeja casar Ernesto
com a viva Norina.
O aclamado baixo buffo Signor
Lablache fez o papel do mdico
charlato Dulcamara numa produo do sc.19 da pera O exilir
do amor, de Donizetti.

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SE RGE I R ACH M AN I N OV

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FOCO

CONCERTO PARA PIANO N.2,


OP.18
CONCERTO

d 35:00

p3

os

O infindvel fluxo lrico do primeiro e


mais duradouro sucesso de Rachmaninov
desfecho feliz de suas sesses com o dr.
Dahl inspirou seu uso direto e indireto
na msica pop e no cinema.
1 MOVIMENTO (MODERATO, 11:00) Oito acordes agourentos ao piano introduzem um
primeiro tema sombrio, contrastado com
o segundo, mais otimista; uma figura
marcial breve repetida como ponte
entre os dois.
2 MOVIMENTO (ADAGIO SOSTENUTO, 12:00)

Tema doloroso, esparsamente urdido entre piano, madeiras solo e cordas, desenvolve-se com delicada e infinita tristeza.
3 MOVIMENTO (ALLEGRO SCHERZANDO, 12:00)

Aps o incio retumbante, entra o nostlgico e sincero tema, que tornou Rachmaninov internacionalmente famoso,
tocado no obo e nas violas e ento assumido pelo piano. O tema reaparece em
formas mais apaixonadas antes do fim
afirmativo mas difuso.
SINFONIA N.2, OP.27
ORQUESTRAL

d 55:00

p4

Aps o sucesso de seu Concerto n.2,


Rachmaninov produziu esta Sinfonia,
possivelmente sua melhor obra orquestral,

INFLUNCIAS

A msica de Rachmaninov foi considerada por


alguns antiquada e emocionalmente estereotipada,
tendo exercido pouca influncia sobre compositores
ocidentais. Contudo, hoje sua reputao como o
fecho de uma grande linhagem est garantida.

para coroar sua volta depois do desastre


da primeira incurso numa sinfonia. A
maior parte de suas obras foi composta
em sua idlica propriedade campestre,
Ivanovka, mas esse espaoso n.2 nasceu
em Dresden.
1 MOVIMENTO (LARGO, 19:00) Um tema motto
escuro e grave abre esse amplo movimento, transformando-se depois em
melodias resolutas e fluentes, embora
trgicas, com sees mais solares e certo
clmax apaixonado.
2 MOVIMENTO (ALLEGRO MOLTO, 9:00) Vigoroso
e resplandecente, orquestrado com brilho,
esse movimento contm um tema bastante angustiante, com um desfecho
inesperadamente abrandado.
3 MOVIMENTO (ADAGIO, 14:00) Rachmaninov
clssico e suntuoso, que entra direto na
melodia pungente e de flego do clarinete
contra cordas serenamente ntimas,
erguendo uma onda de emoo, quase
triunfante, com um fim tranqilo.
4 MOVIMENTO (ALLEGRO VIVACE, 13:00)

Desenlace bombstico e enrgico de uma


obra notvel.