JOHN BURROWS COM CHARLES WIFFEN com a colaborao de Robert Ainsley, Duncan Barker, Karl Lutchmayer, Ivan Hewett, Lisa Colton, Andrew Wilson, Nathanial Vallois, Ann Van Allen Russell, Jenny Nex, Richard Langham-Smith, Sam Thompson, Simon Rees
Diretora de arte snior: Juliette Norsworthy Editoras do projeto de arte: Victoria Clark, Maxine Lea Designers: Liz Sephton, Francis Wong Assistentes de design: Paul Drislane, Kenny Grant, Vanessa Marr Editores de projeto: Sam Atkinson, Catherine Day, Ferdie McDonald Editores: Caroline Reed, Andrew Szudek, Belinda Wilkinson, Darren Henley (para Classic FM) Pesquisa de imagens: Maria Gibbs Designer da capa: Nathalie Goodwin Editor da capa: Mariza OKeeffe Composio eletrnica: John Goldsmith Produo: Joanna Bull Gerente editorial: Debra Wolter Gerente editorial de arte: Phil Ormerod Diretor editorial: Andrew Heritage Diretor de arte: Bryn Walls
Ttulo original: Eyewitness Companions: Classical Music
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Copyright da edio brasileira 2006:
Jorge Zahar Editor Ltda. rua Mxico 31 sobreloja 20031-144 Rio de Janeiro, RJ tel.: (21) 2108-0808 / fax: (21) 2108-0800 e-mail: jze@zahar.com.br site: www.zahar.com.br
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constitui violao de direitos autorais. (Lei 9.610/98)
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Composio eletrnica: DTPhoenix Editorial
ISBN 85-7110-911-7 Reproduo em cores: GRB, Itlia Impresso e encadernado na China por L Rex
CIP-BRASIL. CATALOGAO-NA-FONTE SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ. G971
Guia de msica clssica / editor geral John Burrows com Charles
Wiffen; com a colaborao de Robert Ainsley... [et al.]; traduo Andr Telles. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2006 il. Traduo de: Classical music: (Eyewitness Companions) Inclui glossrio ISBN 85-7110-911-7 1. Msica Histria e crtica. 2. Msica Apreciao. 3. Compositores. I. Burrows, John, 1939-. II. Wiffen, Charles.
w 77 Escritora, poeta, lder religiosa, diplomata e compositora, as realizaes de Hildegarda so notveis e nicas para uma mulher da poca. Destinada Igreja por sua nobre famlia, viveu anos na contemplao religiosa. Sua correspondncia com papas e imperadores mostra sua importncia poltica e diplomtica, tendo escrito extensamente sobre medicina, cincia e teologia. Sua msica contemplativa e exttica composta de linhas homofnicas de textos religiosos; no se trata de cantocho, mas de uma forma especfica que explorava padres curtos variados e repetidos. MARCOS
1112 1136
Hildegarda teve intensas vises (provavelmente
devido enxaqueca), que registrou em seus livros; ficou conhecida por suas profecias e milagres.
Lonin (Leoninus) b morto c.1201
n Francs
Torna-se freira aos 15 anos
Abadessa do mosteiro de Disibodenberg c.1147 Funda uma casa religiosa em Bingen dc. Msica e poemas lricos, Simphonia 1150 armonie celestium revelationum, compilada 1151 Ordo virtuum, moralidade teatral
Philippe de Vitry w?
A nica referncia escrita a um msico
chamado Lonin foi registrada mais de um sculo aps sua morte por um monge ingls annimo, que o descreveu como o maior compositor de organum para amplificao do servio divino. Professor, administrador e poeta, Lonin tornou-se cnego na nova catedral de Notre-Dame de Paris. Nenhuma msica sua se conservou, mas atribui-se a ele a criao do Magnus liber, o Grande Livro de cnticos usado em Notre-Dame no final dos anos 1100. O livro, mais tarde editado por Protin, assentou as fundaes da idia de harmonia e escrita composicional.
b 12911361
n Francs
w 30
Em 1340, Vitry era um dos intelectuais
franceses de proa poeta, filsofo, cantor, compositor, escritor, crtico, bispo e erudito. Viajou bastante, tendo se envolvido com freqncia nas relaes internacionais. Seus motetos provavelmente partituras de seus prprios poemas em latim gozaram de ampla difuso e sucesso crtico, bem como sua poesia. Seu livro didtico, Ars nova, consolidou inovaes como o uso da mnima e outras notas breves. Vitry pode ter criado a ballade, embora no haja registros de autoria sua. MARCOS
dc.1310 Motetos obtm sucesso
MARCOS
dc.1150 Administrador da catedral em Paris
c.1320 Compilao de teorias musicais,
Ars nova, publicada
1163
1331
Acompanha o duque de Bourbon a
Londres
1342
Compe o moteto Petre clemens
1351
Nomeado bispo de Meaux
Incio da construo de Notre-Dame
c.1192 Ordenado padre
c.1200 Compilao do Magnus liber, livro de cantocho
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78
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A E R A BA R RO CA OS INTRUMENTOS DO BARROCO ANTIGO
Michael Praetorius, prolfico compositor alemo, publicou seus Syntagma musicum em 1619, o qual inclua um guia enciclopdico dos instrumentos da poca.
um grupo de msicos florentinos e poetas conhecidos como Camerata, entre
eles os compositores Giulio Caccini e Jacopo Peri e o poeta Ottavio Rinuccini, que estavam tentando recriar o estilo cantado do drama grego antigo. Esse novo estilo foi primeiro visto em intermedi breves dramas musicais interpreta-
1600 Euridice, pera precursora, de Peri e Rinuccini
1600
1618 Comeo da Guerra dos Trinta Anos, que devastou a Europa central
1620 [1607 pera Orfeo, de Monteverdi, apresentada em Mntua
dos entre os atos das peas faladas ,
mas em 1598 os trs colaboraram em Dafne, a primeira pera autntica. Dois anos depois, Peri e Caccini escreveram peras sobre o mito de Orfeu, Euridice, mas foi Orfeo (1607), de Monteverdi, a primeira pera de referncia. A nova forma de arte combinaria uma gama de estilos musicais falas recitativas, rias tocantes, coral e interldios instrumentais dentro de uma ampla estrutura narrativa. A Igreja catlica torceu o nariz para os temas imorais de algumas peras e proibiu-as durante o Advento e a Quaresma. O vazio foi preenchido por outro tipo de msica vocal dramtica:
1637 Primeiro espao pblico de pera, Veneza
1640 [1644 Nascimento de Antonio Stradivari
1661 W O italiano Lully nomeado superintendente musical de Lus XIV
1660 1649 Guerra Civil inglesa (1642-49) termina com a execuo de Carlos I
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A E R A BA R RO C A
o oratrio. Embora, como a pera,
usasse recitativos, rias, duetos e peas instrumentais, o oratrio no era encenado no palco nem tinha figurinos ou cenrios, e tendia naturalmente para assuntos bblicos. A pera cmica foi um desenvolvimento tardio, ganhando corpo nos anos 1730. Nasceu de peas cmicas curtas (intermezzi), como La serva padrona, de Pergolesi (1738), apresentada nos intervalos entre os atos de peras srias. MSICA INSTRUMENTAL A pera no foi a nica forma musical a florescer. Cortes mais ou menos importantes ao redor da Europa mantinham conjuntos de cmara como marca de prestgio. Isso criou uma demanda por sonatas e concertos instrumentais para entreter os nobres patronos e seus convidados. Na sonata, o violino (que poderia emular certas qualidades do vocal) ganhou repertrio novo e gerou um interesse crescente pelo seu potencial. Foi tambm a era dos grandes fabricantes de violino de Cremona Amati, Stradivari e Guarneri. O sc.17 tambm assistiu ao nascimento da orquestra, impulsionada em grande parte por sua expanso na pera, com seu formato crescendo paralelamente ao espetculo visual cnico. A msica de teclado (sobretudo para cravo e rgo) tambm floresceu, e virtuoses como Johann Pachelbel e os Couperin ficaram conhecidos nos crculos das cortes e igrejas. MSICOS NA CORTE DE MDENA, C.1690
Essa pintura de Anton Domenico Gabbiani mostra um
pequeno conjunto de cmara. Vrios violinistas e um cellista renem-se em torno de um cravista.
[1703 Vivaldi nomeado professor de violino no orfanato Piet, Veneza
1680 1689 Dido and Aeneas, de Purcell
1700 [c.1709 Bartolomeo Cristofori fabrica primeiro piano moderno
A MONTAGEM DA PERA
A pera comeou como um entretenimento
de corte, em geral para ocasies privadas especficas, como um casamento entre duas casas nobres. Veneza abriu um espao pblico de pera em 1637, e outras cidades, como Hamburgo (1678), a imitaram. Os preos altos dos ingressos, contudo, restringiram a platia s classes mercantis e superiores. A exigncia do pblico garantiu que as encenaes fossem cada vez mais espetaculares. Grandes quantias de dinheiro eram gastas em figurinos suntuosos, iluminao e cenrios, com efeitos especiais incluindo carros areos, deuses descendo dos cus por complexos sistemas de cordas e roldanas e sofisticadas danas de grupo. CENRIO DE PERA BARROCA
A pera Giunio Bruto cujo primeiro ato de
Cesarini, o segundo de Caldara e o terceiro de Alessandro Scarlatti estreou em 1707.
Embora as inovaes do Barroco primitivo no tenham se originado na Itlia,
estilos nacionais distintos comearam a surgir: o italiano, de predominncia meldica, virtuosstico com grande senso de mtrica; o francs, desenvolvido por Lully na corte de Lus XIV, bastante influenciado pelos ritmos de dana; o alemo, levado ao auge por J.S. Bach, era essencialmente um hbrido dos dois, com o acrscimo do elemento contrapontstico.
1722 J.S. Bach assume como Kantor em Leipzig
1731 Primeiros concertos pblicos em Boston
1720 1722 Trait de lharmonie, de Rameau
1732 Casa de pera inaugurada no Covent Garden
1742 Primeira apresentao do Messias, de Haendel, Dublin
Seus primeiros estudos de rgo e composio deram-lhe um domnio pleno
da fuga e do estilo denso e cerebral do norte da Alemanha. O interesse pelo concerto italiano e pela abertura francesa, bem como pelas sutes de dana, veio depois e foi sintetizado num estilo coeso. Bach era um arteso no bom e no mau sentido; suas estruturas harmnicas eram minuciosamente intricadas (Nietzsche disse que a msica de Bach dava-lhe o vislumbre da ordem mais elevada das coisas), mas foi acusado de ser igualmente demasiado formalista, criando obras complexas custa da expresso emocional. Quando o estilo corteso mais leve e natural comeou a ganhar popularidade nos anos 30, Bach foi acusado de estar ultrapassado. Ironicamente seus filhos compositores
O prncipe Leopold de Anhalt-Cthen tinha 23 anos quando contratou Bach como seu Kapellmeister em 1717.
Carl Philipp Emanuel e Johann Christian Bach tornaramse proeminentes representantes do novo estilo. Aps a morte de Bach, sua msica permaneceu sinnimo do estilo antigo. Contudo, tinha seus defensores, entre eles o baro Gottfried von Swieten, que organizou concertos da msica de Bach em Viena. Sabe-se que Beethoven tocava os 48; ningum escuta a fuga coral da Nona sem cogitar a influncia de Bach.
MARCOS
1692 Ingressa na Lateinschule, Eisenach
1695 O pai morre; mora com o irmo Johann Christoph, que lhe ensina rgo 1700 Corista em Lneburg 1703 Violinista na orquestra da corte do duque de Weimar; parte para ser organista em Arnstadt 1705 Caminha cerca de 350km at Lbeck para conhecer Buxtehude 1707 Organista na Mhlhausen; casa-se com a prima Maria Barbara Bach 1708 Organista da corte e msico de cmara (mais tarde diretor de concertos) do duque de Weimar 1714 Nasce o filho Carl Philipp Emanuel 1717 Assume o posto de diretor musical (Kapellmeister) na corte de Cthen; muitas de suas obras instrumentais foram escritas nesse perodo, incluindo os Concertos de Brandenburgo
Kantor da Thomasschule, Leipzig,
depois de Georg Telemann (o mais famoso compositor ento) ter deixado o posto; a maioria de suas cantatas foi composta nesse perodo; escreve o Magnificat 1724 Primeira apresentao da Paixo segundo so Joo 1729 Diretor do Collegium Musicum; primeira apresentao da Paixo segundo so Mateus 1733 Compe um trecho da Missa em si menor 1735 Nascimento de seu caula Johann Christian Bach (o Bach de Londres) 1746 Problemas de viso; compe A arte da fuga 1747 Visita o filho Carl Philipp Emanuel em Potsdam e toca para Frederico o Grande; uma das obras improvisadas durante sua visita torna-se a Oferenda musical 1749 Conclui a Missa em si menor 1750
Cirurgias na vista provocam sua morte
1721 Morte da esposa; casase com Anna Wilcke
1723 O prncipe Leopold de Anhalt-Cthen morre, e Bach perde o posto de Kapellmeister;
de Hasse montadas em produes de alta qualidade e criadas para cantores especficos espalharam sua fama pela Europa. Sua nfase na beleza mais que na complexidade preparou o caminho para o estilo clssico. Festejado pela nobreza e realeza em Viena, Npoles, Paris, Londres e Berlim, foi admirado por Bach e Mozart. Um dos ltimos alunos de Alessandro Scarlatti em Npoles, foi diretor musical por 30 anos na corte de Dresden, onde a msica florescia. A vasta produo de Hasse, muitas vezes composta com rapidez, inclui 63 peras, 90 cantatas e 80 concertos para flauta dedicados a Frederico II da Prssia.
w 1.600
MARCOS
1730
1731 1742
Artaserse, pera, apresentada em
Veneza; casa-se com a famosa mezzosoprano Faustina Bordoni Cleofide, pera, apresentada em Dresden; impressiona Bach Lucio Papiro, pera, montada em Dresden
Hasse montou vrias peras na
Semperoper de Dresden, muitas vezes em parceria com o libretista Pietro Metastasio.
Johann Joachim Quantz
b 16971773
n Alemo
Filho de um ferreiro, Quantz comeou a aprender msica apenas aos 11 anos. Aps estagiar na Itlia, Frana e Inglaterra, deixou o obo para se tornar o primeiro flautista profissional na Europa. Estrela da orquestra de Dresden, foi notado pelo futuro imperador Frederico II da Prssia, a quem serviu com afinco por mais de 30 anos, fazendo fortuna como professor e fabricante de flautas, compositor e msico. A volumosa produo de
w c.600
Quantz, a maioria para Frederico, inclui
300 concertos e 325 sonatas para flauta, todos elaborados mas de qualidade irregular. Seu livro sobre flauta tornou-o famoso por toda a Europa. MARCOS
1718 1719 1727 1739 1741 1752
Obosta da corte de Dresden
Especializa-se na flauta Acrescenta uma segunda chave flauta Comea a fabricar flautas Comea a trabalhar para Frederico II Publica Sobre a execuo da flauta transversa
Exmio flautista, Frederico II da Prssia tocou para seus cortesos sob a regncia experiente de seu professor Quantz.
b 17601812 n Tcheco w c.280 para Maria Antonieta em Paris e duDe certo modo um rorante a Revoluo fugiu para Londres. mntico precoce, Dussek foi festejado de Londres a Deixou a cidade aps uma falncia e passou a levar uma vida temerria e selSo Petersburgo como vagem, acompanhando o prncipe da pianista virtuose e compositor. Seus elaborados concertos e sonatas vendiam bem Prssia, seu patrono, em batalha. Retornou a Paris no fim da vida. e, sob vrios aspectos, so harmonicamente mais felizes que os de Mozart ou MARCOS Beethoven. No entanto, foram esquecidos 1786 Muda-se para Paris, conhece Maria aps sua morte. Inovador ao piano, disps Antonieta e Napoleo o instrumento lateralmente para melhorar 1789 Primeira apresentao registrada em a viso da platia e investiu na produo Londres de modelos com teclado ampliado. Tocou 1797 Obras para piano tornam-se mais 1800 1806
complexas Foge de Londres para Hamburgo Compe Elgie harmonique sur la mort du prince Louis Ferdinand de Prusse.
Dussek comps a sonata
Elgie harmonique inspirado pela morte de seu patrono na batalha de Saalfeld, em 1806.
Samuel Wesley b 17661837
n Ingls
Franz Xaver Sssmayr
w c.430
Wesley foi um menino-prodgio que se tornou algo como uma celebridade independente nos crculos musicais londrinos; nunca teve encomendas ou cargos na corte, vivendo como professor e escritor, alm de organista conhecido por extraordinrias improvisaes. A maior parte de sua produo de msica eclesistica em latim, combinando os estilos antigo e novo. Crises de depresso e um divrcio caro prejudicaram sua carreira. MARCOS
1774
Compe Ruth, oratrio, aos oito anos
1799
Compe The Death of Abel, oratrio
1802
Publica Sinfonia em si bemol maior
1813
Solista de rgo no Covent Garden,
Londres
1817
Internado depois de se jogar
pela janela
b 17661803
n Austraco
w 160
Conhecido como o compositor que
concluiu o Rquiem de Mozart, Sssmayr cujas limitaes so ntidas ao lado de Mozart era contudo um compositor laborioso que gozou de considervel sucesso nos palcos de Viena. rias de sua Der Spiegel von Arkadien, ao estilo da Flauta mgica, eram cantadas nos cafs e tabernas e circulavam em cpias piratas. Ocupou vrios postos institucionais e escreveu em diversos estilos nacionais: idiomas cmicos francs e italiano, opera seria italiana e formas populares alems. Seu talento meldico sobressai em seus solos, duetos e trios. Foi Kapellmeister do Teatro Nacional de Viena de 1794 at a morte. MARCOS
1791 1799 1802
Copista e aluno de Mozart
Publica Solimann II, Singspiel Compe Il noce di Benevento, bal
impressionistas, do mesmo compositor, como Nuages gris. A era romntica pode reivindicar a redescoberta da msica do passado. Quando, em 1829, Mendelssohn organizou uma apresentao da Paixo segundo so Mateus, de Bach, desenterrou um grande tesouro musical que foi revivido nas dcadas seguintes. No apenas ele alertou msicos e ouvintes para o significado da prpria msica de Bach, como estimulou msicos a tocar obras do passado e compositores como Brahms a usar seus materiais e formas.
BERLIOZ REGENDO
Os romnticos eram muitas vezes
ridicularizados por seu estilo e excessos; no caso de Berlioz (aqui retratado num desenho de 1846), pelas vastas orquestras exigidas para interpretar suas obras.
obras do sc.20, como as
sinfonias Alpina, de Strauss, e Sea, de Vaughan Williams. Com tantas teorizaes constantemente sobre as direes que a msica deveria tomar, no surpreende que a era romntica tenha sido palco de
CONEXES Se msicos de perodos anteriores tenderam a se concentrar apenas em seu ofcio, os romnticos foram multidisciplinares: tanto Berlioz como Schumann publicaram crtica e msica; Weber lanou um romance; Liszt escreveu ensaios variados; e Wagner assinou tanto os libretos como a msica de suas peras. Os compositores romnticos, portanto, se referiam freqentemente a idias para alm da prpria msica p.ex., a paisagem e a natureza tornaram-se temas importantes, dos lieder de Schubert at
O ESPRITO DO ROMANTISMO
Esse caminhante solitrio, pintado
por Caspar David Friedrich (c.1818), personifica a atmosfera do incio do romantismo na msica.
LINHA DO TEMPO: A ERA ROMNTICA
[1827 Schubert compe o grande ciclo de canes Winterreise, um ano antes de morrer
1830 1824 Morte de Byron em Missolonghi, durante a Guerra de Independncia grega
1832 Chopin d seu primeiro concerto em Paris
1834 Schumann cria a revista Neue Zeitschrift fr Musik
1840 1839 Romeu e Julieta, sinfonia dramtica de Berlioz
1840 W Casamento de Schumann com Clara Wieck
1853 Schumann defende a msica do jovem Brahms
1850 1848 Revolues por toda a Europa
1840s W Liszt percorre toda a Europa, sendo aclamado como virtuose
Numa vida extremamente produtiva, Donizetti escreveu 65
peras, uma dzia delas ainda importantes dentro do repertrio lrico. Como seu contemporneo Bellini, Donizetti escreveu peras de bel canto que celebravam a beleza da voz humana em melodias longas e expressivas com ornamentao coloratura elaborada e vvida. Mostrou talento igual na tragdia e na comdia. VIDA E MSICA
Donizetti nasceu numa famlia pobre em
Brgamo e estudou com os grandes professores Simon Mayr e Padre Mattei. Muitas vezes chegou a produzir quatro peras por ano, escrevendo nos mais variados estilos, embora a maior parte de suas obras baseie-se em figuras histricas ou ficcionais. Consolidou seu nome em Roma com Zoraida di Granata, e o sucesso de Anna Bolena em Milo permitiu-lhe concentrar-se na pera trgica, ainda que continuasse a escrever comdias. Aps trabalhar em Paris e Viena, em 1844 comeou a mostrar sintomas de paralisia e insanidade, resultantes da sfilis, e voltou a Brgamo, onde foi acolhido pelo sobrinho e amigos, morrendo ali em 1848.
MARCOS
1806
Comea estudos com Mayr, Brgamo
1815
Estuda com Padre Mattei em Bolonha
1818
Enrico di Borgogna produzida em Veneza
1822
Zoraida di Granata, sucesso em Roma
1830
Anna Bolena encomendada pelo La
Scala; primeiro sucesso internacional
1832
Compe Lelisir damore
1834
Compe Maria Stuarda
1835
Compe Lucia di Lammermoor
dc.1840 Compe para o Opra de Paris
1840
La fille du rgiment e La favourite
compostas para Paris
1843
Compe Don Pasquale
1844
Apresenta sintomas de paralisia sifiltica
e loucura
1846
Internado num sanatrio em Ivry
OBRAS - CHAVE
MARIA STUARDA PERA
d 150:00
p2
DON PASQUALE ocv
Baseada numa pea trgica de Schiller,
a pera de Donizetti se passa na Inglaterra em 1567. Elisabeth aprisionou Maria, rainha da Esccia, mas tem cime do amor de Maria por seu prprio favorito, o conde de Leicester. Este convence Elisabeth a ter com Maria, que lhe roga por piedade. Elisabeth rejeita seu pedido, e Maria a insulta. Elisabeth condena Maria morte e obriga Leicester a presenciar sua execuo.
PERA
d 120:00
p3
ocv
Composta para os quatro grandes cantores do bel canto do Thtre Italien, essa opera buffa tardia conta a confusa histria das maquinaes de Don Pasquale para deserdar Ernesto, seu sobrinho rebelde, enquanto o dr. Malatesta planeja casar Ernesto com a viva Norina. O aclamado baixo buffo Signor Lablache fez o papel do mdico charlato Dulcamara numa produo do sc.19 da pera O exilir do amor, de Donizetti.
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SE RGE I R ACH M AN I N OV
291
FOCO
CONCERTO PARA PIANO N.2,
OP.18 CONCERTO
d 35:00
p3
os
O infindvel fluxo lrico do primeiro e
mais duradouro sucesso de Rachmaninov desfecho feliz de suas sesses com o dr. Dahl inspirou seu uso direto e indireto na msica pop e no cinema. 1 MOVIMENTO (MODERATO, 11:00) Oito acordes agourentos ao piano introduzem um primeiro tema sombrio, contrastado com o segundo, mais otimista; uma figura marcial breve repetida como ponte entre os dois. 2 MOVIMENTO (ADAGIO SOSTENUTO, 12:00)
Tema doloroso, esparsamente urdido entre piano, madeiras solo e cordas, desenvolve-se com delicada e infinita tristeza. 3 MOVIMENTO (ALLEGRO SCHERZANDO, 12:00)
Aps o incio retumbante, entra o nostlgico e sincero tema, que tornou Rachmaninov internacionalmente famoso, tocado no obo e nas violas e ento assumido pelo piano. O tema reaparece em formas mais apaixonadas antes do fim afirmativo mas difuso. SINFONIA N.2, OP.27 ORQUESTRAL
d 55:00
p4
Aps o sucesso de seu Concerto n.2,
Rachmaninov produziu esta Sinfonia, possivelmente sua melhor obra orquestral,
INFLUNCIAS
A msica de Rachmaninov foi considerada por
alguns antiquada e emocionalmente estereotipada, tendo exercido pouca influncia sobre compositores ocidentais. Contudo, hoje sua reputao como o fecho de uma grande linhagem est garantida.
para coroar sua volta depois do desastre
da primeira incurso numa sinfonia. A maior parte de suas obras foi composta em sua idlica propriedade campestre, Ivanovka, mas esse espaoso n.2 nasceu em Dresden. 1 MOVIMENTO (LARGO, 19:00) Um tema motto escuro e grave abre esse amplo movimento, transformando-se depois em melodias resolutas e fluentes, embora trgicas, com sees mais solares e certo clmax apaixonado. 2 MOVIMENTO (ALLEGRO MOLTO, 9:00) Vigoroso e resplandecente, orquestrado com brilho, esse movimento contm um tema bastante angustiante, com um desfecho inesperadamente abrandado. 3 MOVIMENTO (ADAGIO, 14:00) Rachmaninov clssico e suntuoso, que entra direto na melodia pungente e de flego do clarinete contra cordas serenamente ntimas, erguendo uma onda de emoo, quase triunfante, com um fim tranqilo. 4 MOVIMENTO (ALLEGRO VIVACE, 13:00)
