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A A R Q U E O L O G I A INDUSTRIAL: UMA NOVA

V E R T E N T E DE CONSERVAO DO
P A T R I M N I O CULTURAL*
A noo de patrimnio cultural no nova. Contudo, dada a
reviso a que tem estado sujeita nas ltimas dcadas, dedicar-lhe-ei alguma ateno, para sublinhar o que deve entender-se, aqui e
agora, por patrimnio cultural. Por sua vez, a expresso arqueologia industrial, no sendo embora muito recente, ainda se encontra
numa fase de pouca divulgao. Por isso, tentarei dar algumas
achegas, com o intuito de a tornar mais conhecida. No entanto, para
alm desses aspectos de ndole essencialmente terica dada a
natureza e os objectivos deste nosso Seminrio, sobre o Patrimnio e o Desenvolvimento Regional, analisarei, de modo especial,
as potencialidades da arqueologia industrial, na salvaguarda e
revalorizao do dito patrimnio cultural.

1. Patrimnio cultural e suas diversas vertentes


Antes de prosseguir, poder-se- perguntar: que se entendeou
* O trabalho que ora se publica, devidamente anotado, foi inicialmente apresentado
ao Seminrio sobre Patrimnio e Desenvolvimento Regional, promovido pelo Centro de
Estudos de Formao Autrquica, CEFA e pela Delegao Regional Centro da Secretaria
de Estado da Cultura, o qual teve lugar em Coimbra, de 19 a 21 de Abril de 1990.

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que deve entender-se por patrimnio cultural?


Podem referenciar-se duas concepes de patrimnio cultural,
alis nem sempre coincidentes. Uma a que se detectano s de
forma explcita como implcitana legislao, nomeadamente na
Lei n. 13/85, de 6 de Julho, dedicada ao patrimnio cultural
portugus. Consta do art. 1. da referida Lei: O patrimnio cultural
portugus constitudo por todos os bens materiais e imateriais
que, pelo seu reconhecido valor prprio, devam ser considerados
como de interesse relevante para a permanncia e identidade da
cultura portuguesa atravs do tempo ( ). Como se deduz pela
leitura do mencionado artigo, trata-se de uma noo bastante lata
de patrimnio cultural, uma vez que abrange os bens materiais e
imateriais, de reconhecido valor prprio e que remete, em
ltima anlise, para a identidade da cultura portuguesa atravs do
tempo. Se certo que, no texto citado, no se caracteriza qual o
tipo de cultura a que o mesmo se refere, no menos verdade que,
hoje em dia, se aceita de forma pacfica a existncia de vrios nveis
de cultura - erudita, popular, operria, de empresa, etc. , bem
como diversas vertentes da mesma, entre as quais se pode referir a
chamada cultura material. Esta, como sabido, engloba grande
parte da ambincia e dos objectos que, quotidianamente, nos
rodeiam e/ou manuseamos.
Porm, uma outra concepo de patrimnio cultural est, infelizmente, muito mais divulgada. Refiro-me, concretamenta, quela
que identifica patrimnio cultural com certa antiguidade e, bem
assim, com eventos e/ou vestgios de determinada ndole, nomeadamente poltica, militar, diplomtica, artstica e religiosa. Da que
em programas escolares, guias e roteiros tursticos ou mesmo em
inventrios do patrimnio se privilegiam, por vezes de forma
exclusiva, antigas fortalezas e templos, runas e pontes romanas ou
rabes e campos de antigas batalhas. Obviamente que essa noo
enviesada de patrimnio cultural, alm de se repercutir nos referidos domnios de estudo e divulgao, repercute-se igualmente
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( ) Dirio da Repblica, I srie, n. 153, de 06.07.1985.

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o que, alis, mais grave nos domnios da preservao e da


reutilizao que, de modo geral, no contemplam diversos monumentos importantes, por estes no se enquadrarem dentro dos
parmetros acima apontados.
Urge, pois, rever ou aprofundar a reviso do conceito de
patrimnio cultural. Assim, h que proclamar, bem alto, que deste
fazem parte, alis sem qualquer favor e de pleno direito, outras
vertentes, quer de tempos mais prximos e mesmo actuais, quer
relativas s mais diversas actividades humanas, sejam elas artsticas, cientficas, tecnolgicas ou referentes ao trabalho, aos
costumes ou ao lazer. Assim, o patrimnio cultural merc
de uma nova e mais actualizada concepo ver-se- naturalmente ampliado, integrando, alm dos tradicionais e preciosos monumentos clssicos e histricos, outros mais recentes e
eventualmente menos carregados de nobreza, mas nem por isso
menos significativos, no que respeita nossa identidade cultural.
Concretizando, aos monumentos de tipo clssico (pelourinhos,
igrejas, pontes romanas ou castelos), que constituem uma vasta
parcela do patrimnio cultural, juntar-se-o outros, a saber: antigos
moinhos, oficinas ou fbricas, utenslios ou maquinismos, j obsoletos, material de transporte e comunicaes, estruturas de construo civil, electrodomsticos de diferentes perodos, etc. De
facto, tambm so caractersticos de certas pocas e mentalidades
e, consequentemente, objectos de cultura ou, se se preferir, componentes imprescindveis e integrantes do patrimnio cultural.

2. Arqueologia industrial: de que se trata?


O termo arqueologia tem uma longa histria. Apesar de no
ser aqui o lugar apropriado nem eu a pessoa indicadapara dar
conta dessa histria, parece-me pertinente referir alguns aspectos,
relacionados com o tema que me propus abordar ( ). Na Grcia
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( ) Ver E. Ripoll Perell, Notas para una historia de la arqueologia, A Distancia.

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Antiga, arqueologia e histria identificavam-se, como sucede, por


exemplo, na obra de Tucdides ( ). Com o Renascimento em
virtude do alto apreo que este movimento nutria pela Antiguidade
Clssica , a arqueologia passa a identificar-se sobretudo com a
histria antiga, particularmente a do mundo greco-romano. S no
sculo XVII o conceito de arqueologia principiar a adquirir o
significado que ser consagrado pelos tempos posteriores, isto , o
de conhecimento dos vestigios materiais, comeando ento um
perodo em que aquela ir adquirir uma relativa e progressiva
independncia da histria ( ).
Desde a centria de Seiscentos tm-se destacado as seguintes
tendncias, na evoluo da arqueologia. Em primeiro lugar, um
considervel desenvolvimento desta, no que respeita antiguidade,
oriental e clssica, particularmente desde meados do sculo XIX.
Em segundo lugar, a relevncia atribuda ao estudo da cultura
material, uma das linhas de fora da chamada nova arqueologia ( ).
Por ltimo, a extenso da pesquisa arqueolgica s pocas medieval, moderna e contempornea. Para essa evoluo contriburam
no s factores intrnsecos prpria disciplina, como tambm
factores extrnsecos, designadamente a escola dos Annales e outros
movimentos culturais do nosso sculo. Ainda que com algum
exageropor se ter restringido demasiado o leque das influncias
, j se afirmou, especialmente em relao ao caso francs: Com
a revoluo de maio de 1968 reafirmaram-se ou nesceram novas
reas de investigao arqueolgica: a medieval, a industrial e,
inclusive, a do futuro ( ). Assim, por meados do sculo XX, alm
de se ter alcanado a verdadeira noo do que a arqueologia ( ),
tambm se comearam a desenvolver novos ramos, perdendo
3

Universidad Nacional de Educacin a Distancia, Junho/89, seco intitulada La


arqueologa hoy, pp. 4-11 (agradeo Dr. Maria Regina Anacleto a indicao deste
nmero da publicao citada).
( ) Juan Jos Sayas Abengochea, Arqueologa e historia antigua, idem, p. 18.
( ) J. Jos Sayas Abengochea, ibidem.
( ) L. R. Binford um dos corifeus da nova arqueologia.
( ) Gisela Ripoll, Historia del arte y arqueologa, A Distancia, p. 25.
( ) G. Ripoll, idem, pp. 22-23.
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assim a arqueologia clssica o papel de quase exclusividade que


mantivera durante sculos. Surge-nos, deste modo, a arqueologia
industrial, tambm designada arqueologia do mundo moderno e
contemporneo ( ).
Mas, afinal, que a arqueologia industrial? De forma simplificadora, por arqueologia industrial pode entender-se o estudo das
transformaes tcnicas e dos materiais [e equipamentos] relativos
industrializao ( ). Mas para que o referido estudo se torne
vivel, imprescindvel inventariar, registar, preservar e, eventualmente, reutilizar os monumentos industriais. Para o facto j o
nosso Francisco de Sousa Viterbo - o pai da expresso arqueologia industrial - chamava a ateno, em finais do sculo passado:
Antes que tudo se perca irremediavelmente, salvemos pela descrio e pela estampa o que ainda nos resta, dilacerado e partido,
dos antigos documentos da laboriosidade portuguesa. E continua,
um pouco adiante: No s nos descantes, na linguagem, nas
tradies, nos symbolos, nas parlendas, no viver intimo, nos
costumes, que o flolklorismo [sic] poder fazer uma colheita
preciosa. A vida material, a vida do trabalho, anda intimamente
ligada vida psychologica, e uma e outra deveriam ser surprehendidas ao mesmo tempo no seu conjunto harmonioso. Continuando, Sousa Viterbo faz uma observao que ainda continua, em
grande parte, actualizada: Exceptuando os descobrimentos martimos, em que parece haver-se concentrado toda a sua actividade, no
demais no me recordo de nenhum invento portugus que ficasse
marcado assignaladamente nos annaes da sciencia e da industria.
No entanto, esta falta deve attribuir-se tambm em grande parte ao
nosso descuido proverbial, que deixa no esquecimento ou que no
regista opportunamente qualquer demonstrao, mais ou menos
notvel, da nossa aptido scientifica ou do nosso engenho industrial
e artistico ( ).
8

10

( ) Xavier Barral i Altet, Arqueologia industrial o arqueologia del mundo moderno


y contemporneo, idem, pp. 36-42.
( ) X. Barral i Altet, idem, p. 37.
( ) Francisco de Sousa Viterbo, Arqueologia industrial portuguesa. Os moinhos,
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O alerta de Sousa Viterbo no foi ouvido, pelo que, at meados


do nosso sculo, o patrimnio industrial pouca ateno despertou.
Contudo, a situao viria a alterar-se no ps-II Guerra Mundial,
atravs de um movimento ento desencadeado na Gr-Bretanha e
que, pouco depois, seria igualmente acarinhado noutros pases. A
delapidao de nmero considervel de monumentos industriais e
a complexidade inerente ao seu estudo e preservao induziram o
desenvolvimento dessa novel disciplina, que a arqueologia industrial, cujo objecto , precisamente, o patrimnio industrial.
O mbito da dita disciplina tem vindo a alargar-se, quer do ponto
de vista cronolgico abrangendo hoje um largo perodo, desde,
pelo menos, a Idade Mdia at actualidade , quer do ponto de
vista temtico. Com efeito, de uma perspectiva inicial demasiado
restrita que contemplava, quase exclusivamente, os aspectos
tecnolgicos , passou a incluir vectores estticos, humanos e
sociais. A propsito, j foi sublinhado: As ltimas tendncias da
arqueologia industrial so tanto de tipo histrico-cientfico como
de tipo antropolgico: quer dizer, as fbricas e as minas devem ser
consideradas como lugares de trabalho e no s como objectos
arquitectnicos ou equipamentos tcnicos; as pontes e os faris
devem ser vistos como componentes significativos da rede de
transportes e de organizao das comunicaes e no unicamente
como obras de engenharia e de desenho. E, a concluir, afirma-se:
S focando a ateno sobre os vestgios fsicos e desenvolvendo
apropriadas aproximaes metodolgicas e correctas tcnicas de
investigao poder verdadeiramente a arqueologia industrial
ampliar a possibilidade do conhecimento do passado e aumentar a
compreenso da experincia humana nos seus mais diversos aspectos ( ).
11

os

O Archeologo Portugus, vol. II, n. 8 e 9,1896 (reedio da Muralha - Associao de


Guimares para a Defesa do Patrimnio, 1986, pp. 6 e 8).
( ) Dianne Newell, Arqueologia industrial y ciencias humanas, Debats, n. 13,
Setembro//85,p. 41 (traduo minha).
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3. A valorizao e vivificao do patrimnio cultural atravs da


arqueologia industrial
A valorizao e vivificao do patrimnio cultural exigem que
se actue em vrias frentes e, bem assim, a colaborao de diversos
organismos e entidades. O mbito e a importncia de determinadas
medidas aconselham a interveno de organismos estatais (Instituto Portugus do Patrimnio Cultural, Ministrios, etc), enquanto
outras se revestem mais de carcter local ou regional, devendo,
neste caso, as autarquias e as associaes de defesa do patrimnio
desempenhar um papel relevante. Todavia, em qualquer dos casos,
ser da maior convenincia recorrer a arquelogos industriais ou,
no mnimo, a pessoas sensibilizadas para as questes do patrimnio
industrial e com certa preparao em tal domnio.
O acelerado desenvolvimento tecnolgico a que assistimos e
que, muito provavelmente, caracterizar a transio do nosso
sculo para o sculo XXI, alm dos seus incontestveis aspectos
positivos, contribui igualmente para a eliminao rpida de importantes elementos do patrimnio cultural. J no so apenas saberes
ancestrais de arteso que se tornam cada vez mais difceis de
encontrar. So tambm monumentos caractersticos de todo um
evoluir da civilizao industrial, durante as ltimas duas centrias.
No se podendo, obviamente, preservar tudo, h que seleccionar o
mais significativo, adoptando, para o efeito, critrios diversos
(histricos, estticos, financeiros e tecnolgicos).
De acordo com o j referido, quanto s recentes tendncias da
arqueologia industrial, no se podem esquecer, alm dos vestgios
materiais propriamente ditos, os factores humanos e sociais. Da
que seja necessrio preservar e transmitir aos vindouros a arte e a
tcnica de certas profisses, esse saber-fazer ( ) que tem permitido
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( ) Par savoir-faire on entend l'ensemble des connaissances et des savoirs humains


qui permettent la fois la mise en oeuvre du couple outil-matire, le droulement des
chaines opratoires et l'obtention d'un rsultat proche de celui dsir (Noelle Chamoux,
apud Marie- Ange Grandjean, Verre et savoir-faire en Lorraine. Une premire approche,
Terrain [Paris], 11, 1988, p. 93).

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executar no s objectos de uso comum, da maior utilidade, como


autnticas obras de arte, muitas das quais j conquistaram o seu
lugar em alguns museus. Atente-se, por exemplo, no vidro, na
cermica, na txtil e nas artes grficas, ou ainda nos trabalhos em
metal, pedra ou madeira. Numa altura em que tanto se fala em
capital humano e na premente necessidade de investir em recursos
humanos, a arqueologia industrial no se pode limitar ao estudo,
inventariao e preservao de um patrimnio que, entre ns, ainda
valioso. Deve contribuir para fomentar e apoiar o ensino-aprendizagem de certas profisses, antes que seja demasiado tarde. Por
cada actividade tradicional que desaparece, o patrimnio cultural pertena, afinal, de todos ns que fica mais pobre e
amputado de uma das suas partes integrantes. As iniciativas j
tomadas em alguns pases ( ) e, embora esporadicamente,
tambm em Portugaldevem ser incrementadas, a fim de se poder
aproveitar, no s econmica como culturalmente, a excepcional
mestria de muitos artfices, adquirida ao longo de vidas inteiramente dedicadas a determinadas artes.
Quanto ao patrimnio industrial (material) propriamente dito com o qual a arqueologia industrial mais directamente se
relaciona, merecem ser realadas duas estratgias, alis complementares. Uma reporta-se preservao, in situ, dos vestgios de
monumentos que meream ser salvaguardados e valorizados.
Acrescente-se todavia que, diferentemente do que at h pouco
costumava fazer-se no mbito da etnologia ( ), no se deve prestar
ateno apenas ao monumento artesanal. Com efeito, tal como o
moinho tradicionalhidrulico ou elico , com o seu enquadra13

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( ) Cfr. o trabalho citado na nota 12. Em certos casos, a reabilitao de actividades


artesanais efectua-se nos prprios museus, como sucede no Blists Hill-Open Air
Museum (Ironbridge, Gr-Bretanha). Entre outras, praticam-se ali as seguintes actividades artenasais: padaria, serralharia, fundio, velas de cera e artes grficas.
( ) Disse at h pouco porque, em alguns casos, etnologia e arqueologia industrial
comeam a dar-se as mos, empenhando-se em projectos e tarefas conjuntas. Por
exemplo, em Frana, como se pode verificar pelos interessantes trabalhos publicados na
revista TERRAIN, editada pelo Ministre de la Culture et de la Communication Direction du Patrimoine (o n . 1 2 data de 1989).
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mento (estruturas, acessos e sistemas de abastecimento de gua),


exploraes mineiras, antigas fbricas e oficinas, mquinas j
anquilosadas, pequenas centrais elctricas caractersticas da gerao anterior s que actualmente se encontram a operar
, electrodomsticos de vrios tipos e pocas, mercados de estrutura em ferro, pontes de vrios tipos, bem como arquivos, fotografias ou postais ilustrados constituem documentos/monumentos do
maior significado, em termos de identidade e de patrimnio cultural.
Muitos dos referidos monumentos revestem-se de um significado histrico-cultural que muito refora o seu valor intrnseco. A
antiguidade, a qualidade do produto ou servio, o tipo de inovao
eventualmente introduzido, o significado para a populao da
respectiva localidade o qual, frequentemente, se encontra bem
vivo na memria e no respectivo imaginrioso elementos a que
necessrio atender. Entre muitos outros, podem apontar-se os
seguintes exemplos: a Cermica Antiga, Lda., a Central termoelctrica dos Servios Municipalizados, a ex-central elevatria do
Parque Dr. Manuel Braga e as Fbricas de Lanifcios e de Sabes
de Santa Clara (em Coimbra); os moinhos de vento, os fornos de cal
e o artesanato dos palitos, na zona de Penacova-Lorvo ( ); o
Mercado e o complexo do Cabo Mondego, na Figueira da Foz; os
moinhos de Condeixa, as termas da Arrifana e da Amieira, nos
concelhos de Condeixa e de Soure, respectivamente; as pequenas
centrais hidroelctricas da Lous e de Monte Redondo (Gis);
entre outras, a Real Fbrica de Lanifcios, na Covilh; a Central
Tejo e a Estao Elevatria dos Barbadinhos (actual Museu da
gua, Manuel da Maia), em Lisboa.
Uma segunda estratgia a adoptar, quando a destruio se torna
iminente por aco do tempo ou da incria/vontade humana
, consiste na musealizao de determinados monumentos (stios
15

15

( ) Ao referido patrimnio se referiu recentemente Mrio Nunes, Penacova e seu


patrimnio natural e cultural. Grutas, moinhos de vento, fornos de cal, Domingo, de
08.04.1990, pp. 2 e 6.

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ou mesmo conjuntos) ( ) ou na transposio para museus, existentes ou a criar, de material digno de preservao. Uma rede de
museus, adaptada s concepes da nova museologia, assim como
nova perspectiva de patrimnio cultural, dever integrar, simultaneamente com os grandes museus nacionais, outros de natureza
regional ou local. Por outro lado, os museus tradicionais
frequentemente organizados segundo uma concepo de histria
tradicional j no esgotam a realidade, nem to-pouco do
resposta a todas as solicitaes. Assim, cada vez se impe mais a
necessidade de instalar novos museus e ecomuseus, de carcter
mais ou menos geral ou especializado, consoante as caractersticas
do respectivo meio. Da a criao, cada vez mais frequente, de
museus da cincia e da indstria, da tcnica, dos transportes e
comunicaes, da agricultura, do trabalho, das minas ou dos
diversos ramos artesanais e industriais. Entre outros, permita-se
que evoque aqui os casos, alis, bem conseguidos no s em
termos museolgicos como didcticos dos seguintes: Museus
do Caminho-de-Ferro, em Madrid, Iorque (Gr-Bretanha) e Rio de
Janeiro; Museus da Cincia e Indstria, em Birmingham, Manchester (Gr-Bretanha) e Chicago (Estados Unidos da Amrica);
Museu do Trabalho, na Steyr (ustria). Como j se escreveu, a
propsito de um museu agrcola e industrial, mas que se aplica
igualmente aos outros tipos de museus anteriormente referidos: O
museu [...] um emissor e um receptor. Ele capta, mediatiza,
difunde. Ele tambm, e talvez de maneira privilegiada, pra-choques do futuro, para retomar a expresso de Alvin Toffler (1971),
e torna-se um lugar permanente para reforar as faculdades de
adaptao do indivduo ( ).
17

16

( ) Sobre a definio de monumento, conjunto e stio, ver a Lei n. 13/85 (cfr. supra,
nota 1).
( ) tre ou ne pas tre... ethnologue?. Terrain, 1 1 , 1 9 8 8 , p . 144.
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4. A problemtica do financiamento: custos ou investimentos?


A problemtica do patrimnio cultural, no sendo de natureza
essencialmente econmica dado que a cultura, como se sabe,
no tem preo , tambm no pode ser convenientemente solucionada sem que a vertente econmica custos/investimentos
seja perspectivada. J se vai tornando de uso comum a expresso
indstria da cultura, embora nem todos a considerem feliz. Contudo, e independentemente da expresso a utilizar, o certo que o
estudo, inventariao e divulgao, assim como a prpria salvaguarda exigem, em certos casos, elevadas somas, sem as quais
pouco se poder fazer.
Mesmo tendo em linha de conta a diversidade de monumentos industriais j preservados e, consequentemente, a experincia acumulada, no existem regras de carcter geral, podendo
at dizer-se que cada qual constitui um caso especfico. De
qualquer modo, h algumas tendncias cujo conhecimento poder revelar-se de interesse, pelo menos em ordem a estimular a
imaginao e, por meio desta, a encontrar novas e adequadas
solues.
Uma dessas tendncias respeita reutilizao ( mesma finalidade) ou reconverso (a novas finalidades) do monumento
industrial a preservar. A manuteno de estruturas ou tecnologias desactivadas, alm de se tratar de um processo excepcionalmente oneroso, revela-se pouco eficaz, pelo menos a mdio e
longo prazo. do senso comum que a no utilizao contribui
para uma acelerada degradao. Dadas as dificuldades em
reutilizar, mantendo as funes inicialmente exercidas, o mais
comum enveredar-se pela reconverso a funes diversas das
iniciais. Assim, uma antiga fbrica pode transformar-se numa
das seguintes instituies: museu, biblioteca, arquivo, auditrio,
galeria de arte ou centro (cultural ou mesmo desportivo) polivalente. Alguns casos de reconverso podem ser mencionados,
embora com dinmicas e xitos diferentes: Fbrica de Lanifcios de
Santa Clara, instalada (1888) no antigo Convento de S. Francisco

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e cujas instalaes, em nossos dias, voltam a lanar novo desafio


autarquia e populao conimbricenses; Museu dos Transportes
Urbanos de Coimbra, instalado na antiga oficina dos elctricos;
"Centro Operrio Marinhense", numa antiga fbrica de vidros da
Marinha Grande (esperando-se soluo anloga para o futuro
museu do vidro, a instalar na mesma cidade); a Univerisdade
da Beira Interior e Museu de Lanifcios da Covilh (em fase de
instalao), na Real Fbrica de Lanifcios pombalina, daquela
cidade; o j referido Museu da gua, Manuel da Maia, na
central elevatria dos Barbadinhos e o Museu da Electricidade, na
Central Tejo, em Lisboa. Tambm no estrangeiro se conhecem
interessantes exemplos, entre os quais se contam um museu agrcola
e industrial, instalado numa antiga fbrica de aucar em Frana ( ),
e o notvel Centro Cultural de Pompeia, em S. Paulo (Brasil),
instalado numa fbrica dos anos trinta, ou ainda o importante
Centro Cultural do Rio de Janeiro (inaugurado em Outubro de
1989), na ex-agncia do Banco do Brasil, na conhecida Praa 15.
Nem sempre ser possvel adaptar antigas estruturas ao funcionamento de instituies eminentemente culturais. Caso essa
adaptao se torne inexequvel, podero viabilizar-se outras solues, relacionadas com o turismo, a indstria hoteleira/restaurao, o comrcio ou o aproveitamento de tempos livres (por exemplo, atravs do cinema ou do teatro). Actualmente, admite-se no
haver incompatibilidade entre a actividade empresarial e a cultura,
desde que se definam as regras adequadas e que se consiga a
colaborao entre agentes privados e as autarquias ou o Estado. A
prpria lei do mecenato aponta nesse sentido ( ). Obviamente que,
em tais circunstncias, no admira que os empresrios possam
querer rendibilizar os investimentos efectuados, havendo como
contrapartida a salvaguarda e a fruio de determinado monumento
18

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18

( ) Mais precisamente na ilha aucareira de Stella Matutina, regio de Points Relais


(cfr. trabalho citado na nota 17).
( ) Decreto-Lei n. 258/86, de 28 de Agosto (Dirio da Repblica, I srie, n. 197,
de 28.8.1986).
19

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industrial (fbrica, veculo, circuito turstico, etc.) ( ). No que se


reporta ao turismo propriamente dito, o patrimnio industrial
constitui um extraordinrio filo, ainda praticamente inexplorado
entre ns. Os nossos guias tursticos, prospectos, cartas geogrfico-tursticas e demais material informativo, os tcnicos de turismo
(guias-intrpretes, quadros e gestores) e os prprios circuitos continuam profundamente marcados pela concepo tradicional de patrimnio cultural, a qual, como vimos j, apenas inclui uma parte deste. Impe-se rever, o mais rapidamente possvel,
toda a poltica relacionada com o turismo, valorizando e ampliando a componente cultural deste, com a introduo de novos elementos. Como se tem verificado noutros pases (Gr-Bretanha,
Frana, Itlia, Estados Unidos, entre outros), h uma grande
procura de novas vertentes, de ndole cientfica, tecnolgica, industrial, artesanal e agrcola ou ainda de elementos relativos
ao quotidiano, ao trabalho ou vida privada. A utilizao de antigos veculos (comboios movidos por mquinas a vapor, elctricos, automveis ou camionetas) poder intoduzir nos circuitos
uma componente histrica - e simultaneamente atractiva - muito apreciada.
Finalmente, o patrimnio industrial e a arqueologia industrial devero passar a ocupar lugar mais relevante no processo
educativo. Dada a proximidade e acessibilidade daquele tipo de
patrimnio praticamente disponvel na rea de todas as escolas
, compete s diversas entidades (Governo, autarquias, associaes, estabelecimentos de ensino, investigadores, professores,
alunos e populao em geral), contriburem para o seu estudo,
divulgao e salvaguarda. Com efeito, trata-se como que de um
grande laboratrio, no qual devero ter lugar uma espcie de
aulas prticas de diversas disciplinas, com o que muito beneficiar
o processo ensino-aprendizagem, alis de acordo com a Lei de

20

( ) Sobre reutilizao ver, entre outros trabalhos, Patrimoine Architectural. Les


Cahiers de la Rutilisation, n. especial. Maro, 1985.

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Bases do Sistema Educativo ( ). Assim, contribuir-se- igualmente


para aproximar as duas culturas cientfica e humanstica ,
e bem assim, para formar cidados mais conscientes e receptivos s
inovaes e transformaes que, certamente em ritmo cada vez
mais acelerado, ocorrero no futuro.
JOS M . AMADO MENDES

21

( ) Atente-se, por exemplo, nos seguintes princpios organizativos: "Desenvolver a


capacidade para o trabalho e proporcionar, com base numa slida formao geral, uma
formao especfica para a ocupao de um justo lugar na vida activa que permita ao
indivduo prestar o seu contributo ao progresso da sociedade em consonncia com os seus
interesses, capacidades evocao; [...] Descentralizar, desconcentrar e diversificaras
estruturas e aces educativas, de modo a proporcionar uma correcta adaptao s
realidades, um elevado sentido de participao das populaes, uma adequada insero no
meio comunitrio e nveis de deciso eficientes (Eurico Lemos Pires, Lei de Bases do
Sistema Educativo. Apresentao e comentrios. Porto, Ed. Asa, 1987, p. 111).