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1. Tema
2. Titulo
3. Introduccin
4. Antecedentes
5. Justificacin
6. Planteamiento del problema
7. Objetivos
7.1
General
7.2
Especficos
8. Marco terico
9. Marco conceptual
10.
Marco legal
11.
Propuesta de intervencin
11.1
Investigacin
11.1.1
Diseo e implementacin
11.1.2
Herramientas de investigacin
11.1.3
Anlisis de resultados
11.2
Implementacin
11.3
Evaluacin
12.
Cronograma
13.
Conclusiones
14.
Bibliografa
15.
Cibergrafia
16.
Anexos
Tema
Programas de canales privados y programas de canales pblicos
de Colombia.
Titulo
Anlisis acerca de los programas culturales y programas de entretenimiento
presentados en la televisin colombiana.
Introduccin
La televisin colombiana ha sido uno de los medios de comunicacin masivos ms
visto y escuchado desde que lleg al pas, al principio no existan canales privados
solamente podamos encontrar los que transmita el Estado, lo nico privado eran
las programadoras. En 1997 al pedir una licitacin, se crearon los canales
privados de RCN y Caracol, a partir de ah la televisin en Colombia cambi
totalmente porque empezaron a aparecer programas que anteriormente no eran
vistos, como por ejemplo los realities y otros transmisiones de entretenimiento.
El presente trabajo trata acerca del contenido que presentan los canales pblicos
y privados; tomndolo como tema principal para profundizar y llegar a una posible
justificacin del porqu y con qu fin realizan la diversa programacin presentada
cada da.
Se plantearn las diferentes caractersticas que estos dos tipos de canales
(privado y pblico) presentan para analizar sus diferencias y del porqu el
espectador prefiere el canal pblico del privado o viceversa.
Para llegar a este anlisis expondremos programas tanto culturales como de
entretenimiento, mirando desde sus inicios hasta la actualidad para tener en
cuenta el avance que los dos han tenido en la televisin y observar qu tipo de
enseanza deja cada uno de estos en el pblico.
ANTECEDENTES
La televisin en Colombia es uno de los principales medios de comunicacin
desde que lleg en 1954, tiene un alto consumo por la poblacin nacional.
La autoridad nacional de televisin1 tiene las siguientes modalidades autorizadas:
nacionales, regionales, locales, por suscripcin y DTH 2; pueden ser privados o
pblicos.
La suscripcin por cable en Colombia va en aumento porque cada vez ms
hogares lo tienen. La televisin satelital fue un gran avance ya que esta permite
que la programacin llegue a lugares en el campo en donde algunos lugares no
llegaban.
En Julio de 1998 slo existan tres canales: El Canal A, Canal Uno y Canal 11, de
televisin educativa. En 1997 una licitacin dio origen a dos nuevos canales
privados: RCN y Caracol. Algunos programadores sobrevivieron como Canal Uno
y los dems desaparecieron o tuvieron que adaptarse a la nueva ola de estos
canales privados. Estos novedosos canales tenan una ventaja, esta ventaja era
que se poda invertir, ya que en los modelos anteriores el estado les daba el
espacio a algunos programadores para pagar favores polticos. Aparecieron
nuevos programas tales como el reality; ahora existe una industria de la televisin.
En el momento de privatizacin de Caracol y RCN se comenzaron a producir
diferentes programadoras como Teleset, Vista producciones o Polea.
Un ao despus de la privatizacin se estren Yo Soy Betty La Fea en RCN, este
fue el inicio del estilo colombiano, las siguientes historias fueron similares como
1ANTV: Su funcin principal es ser el principal interlocutor con los usuarios del
servicio de televisin y la opinin publica en relacin con la difusin, proteccin
y defensa de los interese de los televidentes.
2 DTH: Direct Broadcast Satellite-Televisin Directa por Satlite.
La televisin local puede ser con nimo de lucro, esta se da en un rea geogrfica
especfica. El principal objetivo de estos canales es tener una programacin
propia.
Los canales privados son con nimo de lucro, tienen no solo una cobertura, sino
tambin una internacional. Los canales pblicos tienen una programacin cultural
y educativa especficamente.
La televisin en Latinoamrica4
Se ha considerado como el principal medio de transmisin de informacin de
masas y con un gran carcter comercial, y generalmente en la historia siempre ha
ido de la mano con los gobiernos civiles y militares. En Amrica latina se pueden
ver tres etapas que describen la evolucin de la televisin:
Primera etapa: all se observa el inicio de la televisin entre 1950 y 1960. Esto se
dio gracias al apoyo de la radiotelevisin estadounidense (NBC, ABC y CBS) para
promocionar este nuevo modelo comercial.
Segunda etapa: es la madurez de la televisin entre los aos 1970 y 1980, donde
se empezaron a desarrollar todos los tipos de programas, y las telenovelas
comenzaron a exportarse.
Tercera etapa: comienzan las emisiones por satlite y llegan a los lugares ms
remotos. Se comienzan a realizar alianzas con empresas globales, como Televisa
(Mxico) y Globo (Brasil) con la compaa de Rupert Murdock, News Corporation y
Sky Latin America en DTH (Televisin Directa al Hogar).
Algo que puede destacarse del continente iberoamericano y que es lo que
se exporta mundialmente en conjunto es la telenovela. Se trata del
4 Televisin en Latinoamrica:
http://recursos.cnice.mec.es/media/television/bloque1/pag6.html
Justificacin
Este trabajo es importante porque en l descubriremos las diferencias que hay
entre los canales pblicos y privados, y lo haremos para analizar de esta forma los
cambios que han ocurrido a travs del tiempo en los programas culturales y de
entretenimiento.
El tema acerca de la programacin cultural y de entretenimiento fue escogido
porque creemos que es significativo realizar un anlisis acerca de cmo los
respectivos canales toman estos tipos de programacin y los transmiten, tambin
el saber su intencionalidad y si realmente se denominan programas culturales.
Objetivos
Objetivo General
Objetivos Especficos
MARCO TERICO
Medios Masivos VS Medios Alternativos De Informacin
En el trabajo que presentaremos a continuacin, veremos un comparativo de
cmo nos muestran las cosas los medios tradicionales (masivos) de comunicacin
y cmo lo hacen los medios alternativos, para esto centraremos el estudio en un
rea que empez siendo exclusiva de la lingstica pero que ha ido permeando las
dems disciplinas, el anlisis del discurso, a partir de autores como Gunther
Kress, Theo Van Leeuwen, Van Dijk, entre otros; abordaremos el discurso desde la
parte ms bsica cmo es la forma en la que se construye hasta lo que Van Dijk
llama discurso y dominacin que no es otra cosa que el centro de la discusin
para nuestro caso.
No podemos entender la materialidad del discurso fuera de las relaciones que lo
hacen posible, algunos autores afirman que Michel Foucault sustituye la cuestin
tradicional Qu es pensar? Con la cuestin Qu es hablar? Cuando nos dice
"Toda la curiosidad de nuestro pensamiento se centra ahora en la pregunta: Qu
es el lenguaje, cmo abordarlo para hacerlo aparecer en s mismo y en su
plenitud?6 En el planteamiento de Foucault las palabras estn en el origen de los
objetos, as, los discursos no son un conjunto de signos sino que son prcticas
que forman sistemticamente los objetos de los que hablan y que el discurso es
irreductible a la palabra o a la lengua, para l es el recurso de la experiencia y
del uso de tal o cual palabra en una poca determinada para definir no un objeto,
sino toda una postura sobre este.
El discurso podramos decir est ligado a situaciones especficas (tiempo, espacio,
condicin social etc.), pero para Gunther Kress el discurso est altamente
estructurado, desde su estudio lingstico asume una forma cuadriculada 7 donde
encontraremos una minuciosa divisin entre las estructuraciones a las que l da
6 Arqueologa del saber. Siglo XX (1977). Mxico
lugar y por donde pasamos de lo macro a lo micro para llegar a lo que l llama la
supraestructura, que no es ms que develar lo que nos quiere decir el autor del
discurso estudiado. Para Kress lo importante entonces ser encontrar respuesta a:
qu se dice, cmo se dice, para qu se dice y para quien se dice; respuestas que
nos servirn profundamente para nuestro inters sobre los medios de
comunicacin. El inters de Gunter Kress entonces ser llegar a encontrar lo que
l denomina lo intertextual o los textos subyacentes que no es ms que las ideas
que no se nos presentan de forma clara y directa sino que estn ocultas dentro del
texto del discurso.
Pero el discurso nos sirve para comunicar entonces un sinfn de cosas, implcitas
o no, la mayora de estos autores consideran que un discurso se compone de
infinidad de textos, que pueden ser o no de la misma disciplina, corriente o incluso
ideologa8.
Veremos cmo para Teun A. Van Dijk nos demuestra cmo a travs del discurso
se puede llegar a la dominacin, ste autor se centra en el anlisis ideolgico del
lenguaje y el discurso. Segn Van Dijk los estudios del discurso se han convertido
en una transdisciplina madura desde 1979 9 y que Roger Fowler asocia a la
lingstica en lo que gracias a estas corrientes de pensamiento se llam el Anlisis
Crtico del discurso (ACD)
Lo que vemos aqu es que si bien a partir del discurso se puede llegar a mantener
un estado de dominacin en cierto tipo de sectores, a su vez stos tambin a
travs del mismo mecanismo, encuentran una forma de lucha 11 en la que, se
busca de una u otra manera vencer al otro.
Para Van Dijk no se puede hablar de un anlisis del discurso sin adentrarnos en el
poder ideolgico que representa un actor discursivo y su relacin con las
ideologas subyacentes en los discursos y las estructuras sociales; explica que:
en primer lugar debemos considerar el anlisis del discurso
ideolgico cmo un tipo especfico de anlisis del discurso
sociopoltico. Dichos anlisis, entre otras cosas, pretenden
relacionar las estructuras del discurso con las estructuras
sociales. De este modo las propiedades o relaciones
sociales de clase, gnero o etnicidad, por ejemplo, son
asociadas sistemticamente con unidades estructurales,
10 Fowler, RogerLenguaje y control, Pg. 8
11 Tomando la expresin desde el contexto social y no desde lo armado
La televisin
La televisin segn Marshall McLuhan es un medio fro y envolvente donde no se
aceptan personalidades definidas y son mejores los procesos que el producto,
tambin se puede evidenciar que tiene este aspecto, puesto que no toca temas
Sera til que los canales que pueden dar ms all de lo que estn dando y de lo
que los productores mismo ven utilizaran dicho poder que el gobierno y lo que
influye a que estos canales tengan ms rating que los pblicos den algo ms all
que entretenimiento bsico y vaco que muchas veces slo causa un pensamiento
cerrado en una persona; porque eso es lo que ha sucedido ltimamente y ms en
las personas con mayor edad puesto que ests creen lo que la televisin les
vende y si estas personas ven un canal en donde se preocupan ms por la
cantidad de personas que lo ven en vez de tener una programacin adecuada,
clara, directa y cierta para generar una visin real en las personas, sin tener la
necesidad de realizar una novela colombiana con narcotrfico, drogas y
prostitucin, ni realizar un noticiero lleno de amarillismo; tenemos un pensamiento
formado durante aos por dichos canales privados en donde no vemos la
posibilidad y oportunidad de ver otro tipo de canales que posiblemente nos brinden
buen conocimiento real, cultural y educativo para todo tipo de edades.
MARCO CONCEPTUAL
Rating
Para que los diversos canales puedan medir el rating y xito de los diferentes
programas que estos tienen utilizan un dispositivo llamado people meter, el cual
es instalado en algunos televisores seleccionados de cualquier estrato social o
lugar del pas. Este mecanismo es importado de Brasil, el cual mide la informacin
minuto a minuto y la cual es enviada va internet a Ibope, la compaa encargada
de realizar las mediciones respectivas. En todos los pases de Amrica Latina en
los que Ibope hace la medicin (Brasil, Argentina, Uruguay, Paraguay, Chile, Per,
Ecuador, Colombia, Panam, Guatemala y Costa Rica) se hace de la misma
manera. En otros pases se realiza una medicin similar, aunque en algunos
todava se hace con un diario, en el que los miembros del hogar registran
manualmente los consumos de TV que han tenido cada da 21.
Existen dos tipos de rating, el rating hogares que mide cuantos hogares estn
viendo el programa, y el rating personas que es como su nombre lo dice cuntas
personas lo estn viendo. La definicin dada por Hugo Di Guglielmo de rating es
que nada ms ni nada menos que el pblico.
La televisin se encuentra en constante cambio, los cuales son determinados por
el dios te revisin que es el cual define lo que a las personas les puede agradar.
El rating maneja todo lo relacionado con la publicidad lanzada en la pantalla chica,
generalmente los programas que tuvieron un costo ms alto de realizacin es el
cual va a tener una mayor acogida por los televidentes.
Un canal se distingue por los programas que pone o no pone en el aire, por su
estilo de programacin y por la comunicacin que mantiene con el pblico. 22
21 Carolina Mendoza, gerente general de Ibope en Colombia.
22 Hugo Di Guglielmo, consultor internacional de medios audiovisuales.
Comercial y cultural
Desde el inicio de la televisin en Colombia se ha entendido cultural como culto,
esta fue trada por la idea de ilustrar y alfabetizar a las personas, las cuales no
conocan sus riquezas ni se encontraban enteradas de los diferentes aspectos del
mundo exterior.
Lo comercial era entendido como la forma de la publicidad en su mximo aspecto,
apoyando a la sociedad capitalista, sin tener en cuenta la parte cultural y educativa
de la televisin.
En el debate de lo cultural y lo comercial se encuentran varias personas que
defienden una u otra forma de presentar la televisin, algunos amparaban lo
educativo, pero por otro lado los comerciantes y empresarios slo lo vean como
un medio de publicidad para sus productos y servicios.
El entretenimiento aceptable: Ha de alabar y explotar los supuestos polticos y
culturales de su pas de origen. Estas presuposiciones tcitas tambin sirven para
que la gente est ciega a los hechos ms obvios de un medio como la televisin.
Telespectador: Es la pantalla, est implicado y participa.
Programacin efectiva: Es aquella que presenta situaciones que consisten en
algn proceso que se ha de completar.
Personalidad televisiva aceptable: Cualquiera cuyo aspecto declara firmemente
su funcin y categora no es adecuado para la televisin. Cualquiera que parezca
ser profesor, mdico, hombre de negocios y una docena de otras cosas a la vez,
conviene para la televisin.
La televisin con el proceso de aprendizaje: La televisin puede ilustrar como
nadie las interacciones entre procesos y el crecimiento de todo tipo de formas.
MARCO LEGAL
LEYES
Ley 014 de1991
Por la cual se dictan normas sobre el servicio de Glossary Link televisin y
radiodifusin oficial. (Enero 29 de 1991)
Esta ley nos muestra cmo se da un permiso a las radiofusoras para
transmitir.
Ley 182 de 1995
Por la cual se reglamenta el servicio de televisin y se formulan polticas para su
desarrollo, se democratiza el acceso a ste, se conforma la comisin nacional de
televisin, se promueven la industria y actividades de televisin, se establecen
normas para contratacin de los servicios, se reestructuran entidades del sector y
se dictan otras disposiciones en materia de telecomunicaciones. (Enero 20 de
1995)
En esta ley podemos observar cmo se comienza a regular todos los
canales televisivos y el que todos tenemos el derecho a tener acceso a stos,
tambin el inicio de una entidad que reglamentar de ese momento en adelante a
estos, la cual es la Comisin Nacional de Televisin (ANTV) y donde se definen su
funcionalidad.
Ley 335 de 1996
Por la cual se modifica parcialmente la Ley 14 de 1991 y la Ley 182 de 1995, se
crea la televisin privada en Colombia y se dictan otras disposiciones. (Diciembre
20 de 1996)
cual
se
suprime
la
Compaa
de
Informaciones Audiovisuales
RESOLUCIN 210-2012
Resolucin de creacin del comit anti trmites de Gobierno en Lnea.
Resolucin No. 175 de 2013
Por medio de la cual se acoge el acta del veredicto de los jurados para la
convocatoria "Ventana Andina" y se ordena el desembolso de los estmulos a
favor de los beneficiarios.
Resolucin No. 183 de 2013
Por la cual se complementa la Resolucin 175 de 2013 "Por medio de la cual el
acta del veredicto de los jurados para la convocatoria "Ventana Andina" y se
ordena el desembolso de los estmulos a favor de los beneficiarios.
Resolucin No 202 de 2013
Por medio de la cual se crea el Comit Institucional de Desarrollo Administrativo
en Radio Televisin Nacional de Colombia RTVC y se dictan otras
disposiciones.
Propuesta de intervencin
Investigacin
Diseo e implementacin
Herramienta de investigacin
Anlisis de resultados
Implementacin
Evaluacin
Cronograma
23 Anexo 1, grfico 1 y 2
24 Anexo 1, grfico 3 y 4
25 Anexo 1, grfico 5
Bibliografa
Cybergrafa
http://www.ull.es/publicaciones/latina/200705Llorens_y_Aymeric
h.pdf
http://espanol.answers.yahoo.com/question/index?
qid=20070606115955AAv2u8L
http://www.cookingideas.es/%C2%BFtelevision-publica-o-
privada-cuestion-de-cultura-20100819.html
http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/exhibiciones/historia_t
v/tvcultural.htm
http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/exhibiciones/historia_t
v/franjas2.htm
http://www.peoplemeter.cl/timeibope/rating.asp
http://www.ulpgc.es/hege/almacen/download/21/21835/transpar
enciastvsat1.pdf
http://ciudadano-universal.bligoo.com.mx/el-medio-es-el-
mensaje-marshall-mcluhan#.UzyihPl5NPM
http://cedoc.infd.edu.ar/upload/McLuhan_Marshall__Comprender
_los_medios_de_comunicacion.pdf
Anexo
1.
3 pregunta
Siempre
Casi siempre
Casi nunca
6%
28%
42%
24%
Nunca
2.
4 pregunta
Siempre
Casi siempre
2%
Casi nunca
16%
44%
38%
Nunca
3.
7 pregunta
Canales privados
Canales pblicos
42%
58%
4.
8 pregunta
Canales privados
Canales pblicos
16%
84%
5.
15 pregunta
Si
No
Tal vez
28%
10%
62%