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video aula em HD.

MATEUS
STARLING

USO DE ARPEJOS COM TENSO PARA


VELOCIDADE E CONTEDO NO FRASEADO.

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Introduo:
Neste material estarei passando algo que fruto de uma anlise na maneira de tocar de alguns
mestres e tambm de um desenvolvimento pessoal de ideias, portanto, em alguns casos ficar difcil
dizer se a ideia citada foi desenvolvida pela influncia direta de um destes mestres ou se
simplesmente fruto do desenvolvimento destas ideias na minha maneira de tocar.
A concepo pode por de trs bem simples, mas ao coloca-las debaixo dos dedos trar um
resultado muito confortvel na maneira de tocar, portanto, voc conseguir volume e velocidade
sem muito esforo, tocando sem muita dificuldade em modulaes, por exemplo, e buscando as
notas de tenso j na estrutura do arpejo.
Iremos basicamente usar a ideia da sobreposio com a tnica do acorde do momento como
referencia, buscando ttrades vizinhas para formar o shape.
Vamos analisar a ideia.
Peguemos o campo harmnico de D maior em ttrades.
I7M
C7M

IIm7
Dm7

IIIm7
Em7

IV7M
F7M

V7
G7

VIm7
Am7

VIIm7b5
Bm7b5

O pensamento bsico o seguinte.


Toda vez que temos um acorde tocaremos uma sobreposio partindo da tnica do prprio acorde.
Esta sobreposio ser gerada uma tera acima.
Vendo a tabela do campo harmnico fica bem fcil deduzir.
Acorde do momento
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7b5

Ttrade sobreposta
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7b5
C7M
Dm7

Ao executar a ttrade sobreposta sobre o acorde proposta veremos que o arpejo ser acrescido da
tenso 9 ou b9, dependo da ttrade sobreposta.
Veja abaixo os modelos de 5 corda com as sobreposies partindo sempre da tnica e depois
acrescidas da ttrade sobreposta.

Exerccio:
Pratique cada um destes shapes sobre o acorde correspondente.
Numa viso de guitarrista, at o presente momento estamos apenas vendo 1 shape para cada
acorde, portanto, temos apenas 1 shape em 1 regio por acorde, mais a frente iremos ampliar este
vocabulrio.
Observe o sabor do acrescimo da tenso 9 sobre o acorde.
Procure usar variaes rtmicas e no apenas subir e descer o arpejo com velocidade.

Abaixo exponho alguns padres com os arpejos de C7M(9) e Dm7(9) para que vocs possam ter uma
ideia de como podemos usar estes arpejos individualmente para criar mais volume no fraseado
apenas repetindo notas dentro do shape.

Veremos a juno dos modelos horizontais de 5 corda.


Agora podemos intercambiar os arpejos dentro do campo harmnico e que pode ser usado sobre
qualquer um dos acordes, portanto se temos o acorde C7M podemos usar qualquer um dos outros
arpejos do campo harmnico para sobrepor.
Vejamos algumas possibilidades.

Agora veremos o padro de 6 e iremos fazer uma pequena alterao no padro estabelecido
anteriormente.
Nos modelos de sexta corda, em alguns dos modelos, teremos o uso de mais te uma tenso por
arpejo, normalmente a nona e dcima terceira.
Estes modelos eu desenvolvi por uma questo de sonoridade e conforto, portanto, so aspectos um
pouco pessoais e podem, obviamente, ser mudados de acordo com a sua necessidade.
So shapes confortveis para mim e percebo que tambm so para meus alunos, alm de possuirem
uma sonoridade muito adequada para a minha proposta sonora, sendo assim, abaixo passo os meus
modelos que, a principio, seguem o mesmo padro da ttrade uma tera acima da tnica do acorde,
mas que depois de 7 notas sofrem uma modificao na estrutura.
Modelos de 6 corda:

Exerccio:
Pratique cada um destes shapes sobre o acorde correspondente.
Numa viso de guitarrista, at o presente momento estamos apenas vendo 1 shape para cada
acorde, portanto, temos apenas 1 shape em 1 regio por acorde, mais a frente iremos ampliar este
vocabulrio.
Procure usar variaes rtmicas e no apenas subir e descer o arpejo com velocidade.

Juno dos modelos horizontais de 6 corda.

Juno dos modelos verticais de 5 e 6 corda.

Solues para progresses IIm7 V7 I7M

Pratique usando todos os arpejos do campo harmnico e veja com ele soa sobre as progresses.
Use motivos e ideias rtmicas para desenvolver o fraseado tal como mostro no video.

Modelos da menor meldica:


Vamos agora usas as possibilidades do campo harmnico da menor meldica para tocar sobre
acordes estticos e tambm sobre progresses.
Peguemos o campo harmnico de D menor meldica em ttrades.
I7mM
Cm7M

IIm7
Dm7

bIII7M(#5)
Eb7M(#5)

IV7
F7

V7
G7

VIm7b5
Am7b5

VIIm7b5
Bm7b5

Escala e tenses de cada um dos graus (Se voc ainda possui dvidas a respeito dos modos da menor
meldica recomendo que voc estude a video aula minha sobre este assunto).
Nome do modo

Escala

Cm7M (menor meldica):

1 2 b3 4 5 6 7

Dm7 (frgio 6):

1 b2 b3 4 5 6 b7

Eb7M(#5) ( ldio aumentado):

1 2 3 #4 #5 6 7

F7 (Mixo #11):

1 2 3 #4 5 6 b7

G7 (mixo b13):

1 2 3 4 5 b6 b7

Am7b5 (lcrio 9):

1 2 b3 4 b5 b6 b7

Bm7b5 (super lcrio ou escala alterada):

1 b2 #2 3 #4 #5 b7

Modelos de 5 corda

OBS: O arpejo V7, aqui no caso G7, pode ser tocado com quinta justa ou com a #5, que na verdade
b13, mas pode estar no arpejo substituindo a quinta justa dando o som do quinto grau alterado.

importante que voc memorize os arpejos novos que apareceram na estrutura.


Perceba que eles so muito parecidos com os arpejos que j vimos mudando apenas 1 nota.
Cm7M s difere da estrutura Cm7 pela stima maior, ambos possuem tenso 9.
Eb7M(#5) s difere da estrutura Eb7M pela quinta aumentada, ambos possuem tenso 9.
Por fim Am7b5(9) s difere de Am7b5(b9) pela nona.

Juno dos modelos horizontais de 5 corda

Modelos de 6 corda

Juno dos modelos horizontais de 6 corda.

Juno dos modelos verticais de 5 e 6 corda.

Solues para acordes Dominantes.


Baseado no campo harmnico da escala maior temos a opo do mixoldio apenas.
- Mixoldio (tenses 9 e 13).
Baseado no campo harmnico da escala menor meldica temos 3 opes para acordes dominantes.
- Mixoldio #11 (tenses 9, #11, 13)
- Mixoldio b13 (tenses 9, b13)
- Dominante alterado (tenses b9, #9, #11, #5)
Vamos nos aprofundar na questo das possibilidades geradas pelos acordes dominantes da escala
menor melodica.
Vejamos abaixo na tonalidade de Cm melodica o campo harmnico.
Dentro do quadrado preto esto as possibilidades de acordes dominantes no quarto, quinto e stimo
grau da escala.
Sublinhado de vermelho esto os arpejos que iremos utilizar.

Portanto, para qualquer um destes dominantes poderamos usar qualquer um dos arpejos do campo
harmnico, mas vamos optar por usar apenas os 3 sublinhados por uma escolha sonora que mostro
melhor no video.

Guitarristicamente falando, eu penso em 3 modelos de 5 corda e 3 modelos de 6 corda que


cobrem todo o brao do instrumento usando apenas os arpejos Im7M(9), bIII7M(#5,9) e Am7b5(9).
Estes so os arpejos com a sonoridade que mais me interessam e por isso eu uso eles para todos os
dominantes, em cada dominante ele vai soar com cores diferentes, de acordo com as tenses
correspondentes.
Se voc toca outro instrumento procure cobrir toda a extenso do mesmo usando os arpejos citados.
Resumindo, para qualquer um dos dominantes IV7, V7 e VII7(alt) eu uso as mesmas 3 qualidades de
arpejo.
OBS: importante observar cada um dos arpejos dentro do prprio acorde como no exemplo abaixo.

Transformando acordes maiores em 7M(#5,9)


A partir deste momento vamos manipular os acordes maiores tanto trades maiores quanto ttrades
com stima maior, portanto, quando vermos X7M vamos tocar X7M(#5,9) arpejo.
C7M tocar C7M(#5,9) arpejo
Por que estou falando em manipulao e no troca?
Isso se deve ao fato de que o acorde tocado no acompanhamento continuar possuindo a quinta
justa, mas estaremos tocando a quinta aumentada no arpejo, criando desta forma, um choque.
O acorde com stima maior e quinta aumentada possui um sabor cido, portanto, uma tima
opo para soar menos convencional sobre acordes maiores sem sair da tonalidade, apenas
acrescentando 1 nota fora da tonalidade.
Exerccio: Pratique sobre acordes maiores estticos no ciclo de quartas e sobre temas.

Transformando acordes menores em m7M(9)


Seguindo o mesmo padro do conceito anterior, vamos agora manipular acordes menores.
Quando nos depararmos com um acorde menor ou menos com stima menor vamos tocar o arpejo
menor nove com stima maior.
Quando vemos Xm7 vamos tocar Xm7M(9) arpejo.
Cm7 tocar Cm7M(9) arpejo
Exerccio: Pratique sobre acordes menores estticos no ciclo de quartas e sobre temas.

Solues para progresses IIm7 V7 I7M


Veremos agora o uso dos arpejos sobre progresso IIm7 V7 I7M muito comum na msica popular. No
exemplo abaixo estamos usando apenas os arpejos do campo harmnico maior. Em cima este escrito
a progresso e abaixo o arpejo correspondente.

Qualquer um dos arpejos do campo harmnico funcionariam sobre qualquer acorde da progresso,
mas como estamos usando tenses j na estrutura do arpejo, fica mais fcil de visualizar o prprio
arpejo do acorde, portanto, basicamente comeamos usando o arpejo Dm7(9) sobre o acorde Dm7,
arpejo G7(9) ou G7(9,13) sobre acordes G7 e por fim arpejo C7M(9) sobre acordes C7M.
Abaixo vamos comear a usar o arpejo m7M(9) tanto para o acorde menor quanto para o acorde
dominante, fechando o acorde I7M com o arpejo 7M(#5,9).

Uma maneira fcil de utilizar os arpejos propostos observando que o acorde Im7M(9) possui o
arpejo m7b5(9) uma tera menor abaixo e o arpejo 7M(#5,9) uma tera menor acima conforme
vemos na figura abaixo.

Veja bem no exemplo acima que eu estou ocupando toda a extenso do meu instrumento
alternando apenas entre os 3 tipos de arpejos propostos. Como eu explanei anteriormente, isso se
deve ao fato da sonoridade que cada um destes arpejos isoladamente concedem.

Agora vamos usar o mixo b13 no quinto grau.

Solues para progresses IIm7b5 V7(alt) Im7


Estamos agora diante do 2 5 1 menor, portanto iremos encarar o acorde IIm7b5 como locrio ou
locrio 9.
O acorde V7(alt) iremos encarar como alterado, portanto G7(alt) iremos utilizar a escala de Ab menor
melodica.

Aplicao sobre Blues:

LITTLE WING (Jimmi Hendrix):

Aplicao sobre standard (msicas de sua preferncia):

Aplique sobre outros temas da sua preferncia.


Tenha em mente:
Acorde na cifragem:
C7M
Cm7
C7
C7 (forando tenso #11)
C7(b13)
C7(alt)

Possibilidade de arpejo:
C7M(9), C7M(9,13), C7M(#5,9)
Cm7(9), Cm7M(9)
C7(9), C7(9,13)
Gm7M(9), Em7b5(9), Bb7M(#5,9)
Fm7M(9), Dm7b5(9), Ab7M(#5,9)
Dbm7M(9), Bbm7b5(9), E7M(#5,9)

Bons estudos galera. Deus abenoe.


Rio de Janeiro 31/08/2014
Mateus Starling
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