Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Peter StandlSh
520
Peter Standish
521
son pelculas que sintonizan con la poltica cardensta. stas fueron pelculas
influidas por la presencia en Mxico de Eisenstein y otros socialistas. Sin
embargo, quizs las dos mejores de la poca hayan sido El compadre Mendoza y
i Vmonos con Pancho Villa!, ambas de Fernando de Fuentes (to de Carlos, el
novelista), puesto que apoyan los ideales de la Revolucin pero no dudan en
sealar sus fallos y contradicciones, as como la corrupcin de algunos de sus
promotores.
El primer gran xito del cine sonoro fue un melodrama basado en una
novela sumamente popular en Mxico: Santa, de Federico Gamboa. Sali la
pelcula de la misma en 1931, Y tanto fue su xito que posteriormente se hicieron
otras cinco versiones, siendo la ms reciente Latino Bar, de Paul Leduc (1990).
Se trata de una historia supersentimental que ha pasado a formar parte de los
conocimientos de todo colegial mexicano: una joven campesina es seducida por
un soldado, huye deshonrada a Mxico donde trabaja de prostituta y se enamora
de un torero y luego muere vctima de la rivalidad entre ste y su amante
original. Sin embargo, esta Santa realiza una suerte de redencin espiritual
gracias a la devocin desinteresada de un pianista ciego. Aqu se presentan
algunos de los futuros estereotipos del cine nacional: la mujer inocente cada,
frente a los que se sirven de ella y los que la tratan con actitud protectora, con
piedad o con fascinacin. (A pesar de su xito comercial, la crtica no suele
considerar que esta pelcula sea de gran calidad). Cabe aadir que en ella aparece
el famoso pianista veracruzano Agustn Lara, y que las estrellas de la pelcula
fueron tradas todas desde Hollywood, as como algunos miembros del equipo
tcnico. Tema parecido tiene la pelcula ms lograda de la dcada, La mujer del
puerto (1933), que aade una dosis de incesto al tema de la mujer cada: la
protagonista se suicida en un burdel, al darse cuenta de que ha hecho el amor con
su propio hermano.
Si con lo ya descrito tenemos los comienzos del melodrama (y de los
culebrones de hoy), con All en el Rancho Grande (1936), de Fernando de
Fuentes, tenemos el primer gran xito del gnero comedia ranchera. En esta
suerte de costumbrismo filmado las canciones alternan con el dilogo en una
serie de episodios que llenan la pantalla con corrales, cantinas, palenques, fiestas
y bailes. En cuanto a los personajes, son estereotipos: los constituyen hombres
honrados, fuertes, orgullosos y fieles, frente a mujeres bellas y virtuosas y sabios
ancianos, defensores de las tradiciones. Es un mundo un tanto mtico; los tramas
suelen ser algo superficiales y se basan generalmente en malentendidos,
evitndose as cualquier carga poltica o social. El cinematgrafo de Rancho
Grande fue Gabriel Figueroa, que se gan un galardn en el siguiente Festival
de Venecia, lo cual sin duda contribuy a que el cine mexicano fuera hacindose
cada vez ms conocido en el extranjero, y que tuviera una acogida tan entusiasta
en el mundo hispano. Entre 1937 y 1939 la mitad de las pelculas hechas en
Mxico fueron comedias rancheras, y con ellas nacieron estrellas cantantes
como Jorge Negrete.
522
Peter Standish
523
524
Peter Standish
tiempo, Canoa fue la pelcula por excelencia sobre el ambiente de los sesenta.
Slo en 1990 fue distribuida Rojo amanecer, de Jorge Fons.
Mientras tanto, aprovechando el relativo liberalismo del gobierno de
Lus Echeverra, iban apareciendo cuerpos desnudos y se hablaba de drogas, en
pelculas originales como Fin de fiesta, de Gabriel Retes (1971) Y en
renovaciones con fines netamente comerciales de los viejos gneros, como el
cine de ficheras, siendo algunas de ellas pelculas hechas por directores que
antes haban aspirado a hacer obras de calidad. Seguan hacindose las comedias
rancheras, actualizadas y condimentadas de acuerdo con las exigencias vigentes
del mercado. Nace tambin un nuevo gnero, el del narcofilm; ejemplo sera
Lola la trai/era (1984). La supervivencia de un cine de calidad se debe sobre
todo a Luis AIcoriza, heredero del ojo crtico de Buuel, con obras como
Tiburoneros (1963) (que explora los efectos de la modernizacin), Mecnica
nacional (1971) (ambiciosa y absurda stira de la sociedad mexicana) y Mxico,
Mxico, ra, ra, ra (1974) (que lo es tambin, aunque mucho ms mordaz).
Con lo ya dicho espero haber asentado las bases para poder dedicar la
ltima parte de mi ponencia a la discusin de un aspecto clave (el tiempo no da
para ms) del cine mexicano de las ltimas dcadas; hablo del papel de la mujer.
Si bien en el cine mexicano de antes de Tlatelolco predomina la imagen de la
mujer-objeto, la mujer concebida como compaera del hombre, a veces como
juguete o como posesin abusada por otros, a partir de los aos setenta cambia
su imagen. Las libertades sociales que vinieron a la zaga de la dcada anterior
permitieron por una parte la explotacin ms o menos abierta del sexo como
tema as como la produccin de obras que de modo muy variado tratan con
seriedad a la mujer, pintndola muchas veces como ser fuerte. Adems aparecen
nuevas directoras.
Entre las pelculas relevantes para el cambio del papel de la mujer se
cuenta la especie de documental que hizo Paul Leduc acerca de Frida Kahlo:
Frida, naturaleza viva (1984). El discurso pasa de lo lineal y objetivo,
cualidades propias del realismo, a lo acronolgico, lo subjetivo, lo surrealista,
todo ello casi sin dilogo coherente. De este modo, al mismo tiempo que se
pueden apreciar imgenes de la pintora rodeada de sus propias obras, se
presentan su sufrimiento fisico y sicolgico, sus cambiadizas relaciones con su
esposo, su biografia y su pasin por lo mexicano, con todo lo cual se conjura una
suerte de explicacin de su arte y de los desafios que supone para el espectador.
Por lo visto, el ttulo de la pelcula tiene un sentido doble. Otro director
relevante, menos experimental pero de cierto xito tanto artstico como
comercial, sera Jaime Humberto Hermosillo. Las pelculas de Hermosillo son
algo dificiles de clasificar, al ser comedias sociales pero con un sustrato muchas
veces algo inquietante. Tal sera el caso de Mara de mi corazn, que se basa en
un cuento de Garca Mrquez; es la historia de una chica que cae vctima de un
malentendido que la hace prisionera en un asilo mental. De hecho, la imagen de
la mujer atrapada es frecuente en Hermosillo. La protagonista de Doa Herlinda
525
526
Peter Standish
Entre Pancho Villa y una mujer desnuda, de 1994. El punto de arranque es una
conversacin entre dos mujeres ejecutivas que quieren montar una maquiladora,
lo cual, a juicio del hombre que es amante de una de ellas, sera un abuso, una
traicin al pas. El cambio de papeles es doblemente evidente en el sentido de
que es l quien defiende a las mujeres empleadas de la maquiladora. Por otra
parte l es un escritor impotente: lo es por definicin (porque son gajes del
oficio) pero tambin porque existen dudas acerca de sus capacidades sexuales. El
est trabajando en una biografia de Pancho Villa y recurre al apoyo de ste en
sus aventuras romnticas, a pesar de que le gusta considerarse un Don Juan.
Pancho Villa, suerte de alter ego para el escritor, comparece en momentos
cruciales de su vida amorosa, y lo alienta; pero resulta que el mismo Villa se
pinta de forma irnica como hombre muy aferrado a las faldas de su madre.
Cabe notar tambin que la ejecutiva que es la amante del escritor tampoco se
siente muy segura en su nuevo papel social, y a veces prefiere sucumbir a las
tradiciones machistas.
527
528
Peter Standish