Intersecciones en antropologa

versin On-line ISSN 1850-373X

Intersecciones antropol. n.9 Olavarra ene./dic. 2008

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Cadenas operativas en la manufactura de arte rupestre: un

estudio de caso en El Mauro, valle cordillerano del Norte
Semirido de Chile
Csar A. Mndez Melgar

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Csar A. Mndez Melgar. Departamento de Antropologa, Facultad de Ciencias

Sociales, Universidad de Chile. Ignacio CarreraPinto 1045, uoa, Santiago de Chile.
E-mail:cmendezm@uchile.cl

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Recibido 23 de Octubre 2007

Aceptado 19 de Diciembre 2007

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RESUMEN
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Los contextos de produccin son temas marginales en las discusiones relativas al arte
rupestre. Independiente de los factores que hayan producido este sesgo en la
comprensin del tema, se plantea que un examen a los procesos de manufactura es
central para dar cuenta cabal del fenmeno rupestre. Se sugiere que el acto mismo de elaborar motivos es un acto comunicativo,
tan cargado de contenidos sociales como podra pensarse que es la imagen misma, la cual ha recibido mayor atencin en los
estudios especializados. Se presenta un trabajo que expone una serie de procedimientos metodolgicos destinados a entender la
manufactura de petroglifos a travs de sus instrumentos de trabajo y sus contextos de hallazgo. El rea seleccionada fue El Mauro,
valle cordillerano del Norte Semirido, en donde se observa una profusin de estas manifestaciones para fechas del Holoceno
tardo. Se discute una estrategia metodolgica implementada a la luz de la nocin que todo acto tecnolgico es un acto social, se
definen los instrumentos usados y se exponen una visin sinttica del proceso a modo de una cadena operativa.
Palabras clave: Produccin de arte rupestre; Anlisis ltico; Norte Semirido de Chile.
ABSTRACT
Rock Art Chanes Opratoires: A Case Study From El Mauro, A Mountainous Valley In Semiarid Northern Chile. Rock art
production is a marginal issue in specialized discussions. Independently of the reasons for this bias in the current understanding of
the subject, it is argued that an examination of production processes is crucial in order to fully account for the phenomenon. It is
suggested that the elaboration of motifs is itself a communicative act, as loaded with social content as the images themselves,
which have received more attention in specialized studies. This paper proposes a series of methodological procedures aimed at
understanding rock art production through its production tools and recovery contexts. The study area comprises El Mauro mountain
basin in semiarid northern Chile, where there is a high density of these manifestations from the late Holocene. A methodological
strategy is discussed in light of the idea that every technological act is itself a social act, utilized tools are defined, and a synthetic
view of the process as a chane opratoire is proposed.
Keywords: Rock art production; Lithic analysis; Semiarid North of Chile.

EL PROBLEMA
Las preguntas relativas al "significado" del arte rupestre estn entre las ms frecuentes
interrogantesformuladas a la hora de enfrentarse a esta particular manifestacin cultural. Ello es extensivo,
tanto aarquelogos especialistas en el tema, como a la gran mayora de los observadores
extradisciplinarios (loscuales frecuentemente muestran un particular inters en este fenmeno).
Paradjicamente, el acto mismo de manufacturar el arte rupestre est mediatizado por la intencin de
comunicar contenidos (las imgenes y sus significados), y sin embargo, corresponde a uno de los temas
de menor desarrollo (Lewis-Williams 2002). Los estudios de arte rupestre, y en especfico los relativos a

petroglifos, rara vez contemplan la variable de su elaboracin. Se asume como una actividad de
importancia secundaria frente a temas relativos al estudio de las imgenes, los diseos, relaciones entre
motivos, estructuracin de las escenas, extensin geogrfica de los conos e incluso su temporalidad
relativa, entre otros. Incluso -sobre todo en relacin a los petroglifos- se presume que una actividad de
relativa simpleza tcnica -como golpear roca con rocano revestira mayor importancia en el contexto
cultural de produccin. No obstante, la manufactura rupestre es tan significativa como todo lo
anteriormente mencionado, en tanto involucra un acto socialmente construido.
Difcilmente los anlisis conducidos en arqueologa pueden dar respuesta a la interrogante relativa a los
significados (profundos), es decir, la pregunta relativa al: qu? A ello no se escapa el arte rupestre,ni
menos el tema relativo a su manufactura. Resulta improbable que se pueda aproximar a conocer el valor y
los conceptos asociados a un determinado motivo, o conjunto de motivos, en el imaginario de
unapoblacin de la que slo quedan sus vestigios materiales. Esto es especialmente sensible en la
medida que uno se aleja temporalmente y el Mtodo Histrico Directo pierde capacidad interpretativa. No
obstante, la arqueologa -en tanto lidia con fenmenos materiales- s es capaz de dar cuenta cabal de
sunaturaleza formal. En dicho sentido las preguntas ms pertinentes son aquellas relativas al: cmo?
Este tipo de preguntas son medios perfectamente capaces para introducirnos en aspectos sociales propios de los grupos responsables del registro que interpretamos- en tanto los fenmenos formales
observados permiten discriminar series de actos socialmente definidos. Interrogar a la tecnologa, de esta
forma, consiente respuestas relativas a las decisiones culturales involucradas en un particular quehacer.
Se propone, a partir de una serie de trabajos conducidos con los contextos de produccin del arterupestre
del valle de El Mauro (cuenca intermontana al oeste de Los Andes, en el Norte Semirido de Chile, Figura
1), que su manufactura implic una cadena operativa (CO), que a diferencia de las tradicionalmente
descritas en los trabajos con artefactos lticos (Bleed 2001), sta se vali de un soporte inmueble. El hecho
que los petroglifos no puedan desplazarse con su creador (como lo hace una punta de proyectil o una
vasija cermica) no implica que su secuencia de elaboracin responda a diferentes cnones. Su
realizacin se sustenta sobre maneras de hacer o gestos, y estos, al igual que cualquier otramanifestacin
material, le son tan propios a una sociedad como un artefacto cualquiera (Mndez et al.2004).

Figura 1. Mapa del rea de estudio y localidades mencionadas en el texto. Imagen obtenida de Google Earth 2007.

LA MANUFACTURA DEL ARTE RUPESTRE COMO ACCIN SOCIAL

Lo material, en tanto una manifestacin cultural, es social en s mismo. En este sentido, los
actostecnolgicos que produjeron determinada materialidad son tambin actos sociales (Lemonnier
1992;Pfaffenberger 1992). No obstante, P. Lemonnier (1992), advierte que cuando la tecnologa es
evaluada enrelacin al particular, frecuentemente se recurre a descriptores externos (principalmente
estilsticos), y raravez a sus contextos de manufactura o uso. En otras palabras, se insiste sobre los
significados (qu?) y no respecto a la naturaleza formal (cmo?) de los fenmenos; an cuando los
sistemas tecnolgicosinvolucran series de decisiones arbitrarias que son social y culturalmente definidas
(Lemonnier 1992). Esta arbitrariedad implica que las decisiones bien pueden responder a mltiples
aspectos y no nicamente a la "necesidad como madre de la invencin" como lo ve la "visin estndar" de
la tecnologa (Pfaffenberger 1992). En este sentido, se podra entender a la tecnologa tambin como una

extensin del ser social que la manufactur y us (Politis 1998).

Las decisiones tecnolgicas que caracterizan la manufactura del arte rupestre no se escapan a estavisin.
Pueden ser entendidas en s mismas como una CO, implicando una serie ordenada de acciones,gestos,
instrumentos y agentes que llevan a cabo la transformacin de una materia en un producto, a travs de
una serie de pasos cognoscibles (Bleed 2001; Lemonnier 1992; Karlin y Julian 1994 en Gamble1999).
Estos variados pasos poseen resultados estandarizados y requieren una serie de actos complejos
interdependientes en funcin del desarrollo una nocin prefijada (Pelegrin 1990). Las COs funcionan como
un esquema mental que define el cmo se hace una u otra cosa bajo una conciencia prctica ideal
(Gamble 1999; Pelegrin 1990). sta es transmitida socialmente. Considera, en s misma, aspectos
materiales, ya que al ser una cadena est compuesta de etapas (secuencia, Bleed 2001), pero tambin
alude a procedimientos cognitivos en tanto es "operativa" (Fiore 1999).
Al igual como ha sido definido para varios esquemas de obtencin predeterminada de extracciones lticas
(i.e., Levallois, navajas prismticas, extraccin de acanaladuras) sugerimos que la manufactura de
petroglifos ocurre bajo una secuencia de pasos que acontecen a modo de un savoir faire (know-how) con
dos dimensiones, la primera ideacional y una segunda, motora o de ejecucin (Pelegrin 1990). Los savoirfaires, a diferencia del conocimiento que corresponde a una representacin mental declaratoria, no son
explcitos, sino que son habilidades motrices y cognitivas manifestadas a travs de los actos (Inizan et al.
1995; Pelegrin 1990). Proponemos que esto es vlido, tanto para la manufactura de los petroglifos en s
mismos, como para la ejecucin de los instrumentos que se implementaron en dichas operaciones.
Consideramos, siguiendo el alcance original del concepto de CO, que ambas etapas son indisolubles, an
cuando -analticamentesea factible distinguir etapas de: obtencin de recursos, manufactura de productos,
accin sobre la materia y mantenimiento, y trayectorias de incorporacin de los artefactos al contexto
arqueolgico (Fiore 1999).
ANTECEDENTES SOBRE EL ARTE RUPESTRE DEL NORTE SEMIRDIO Y SU MANUFACTURA
La ausencia de discusin relativa a la manufactura de arte rupestre no es una excepcin en el
NorteSemirido de Chile (NSA) (Mndez 2002). Recientes actualizaciones en el tema del arte rupestre de
la zona del Choapa y alrededores (Artigas 2004; Artigas y Cabello 2004; Ballereau y Niemeyer 1996;
Cabello 2003; Troncoso 2004) no hacen sino confirmar esta tendencia. Anteriormente, slo se haba
reseado el tema de forma sucinta. D. Jackson y colaboradores, en su estudio sistemtico de los
petroglifos de esta cuenca, plantearon que para: "llevar a cabo el picoteo se utilizan percutores, algunos de
los cuales han sido encontrados en los sitios. Estas herramientas corresponden a guijarros ovoidales
planos con huellas de percusin (trituramiento) perimetral. En otros casos estos guijarros son cilndricos
con un extremo ms angosto sobre el cual se ubican las huellas de trituramiento" (Jackson et al. 2002:
61, el destacado es nuestro). An cuando coincidimos genricamente con esta descripcin, nos parece
que no documenta la totalidad de las posibilidades, ni tampoco da cuenta de la mayora de los casos. Se
tratar de mostrar ms adelante que los resultados obtenidos, por medio de un programa
sistemticamente enfocado al tema de la manufactura, apoyan el uso de un distinto tipo de herramientas.
El uso de estas herramientas fue inicialmente discutido para sitio Valle del Encanto (Figura 1). En dicha
ocasin se plante una intervencin estratigrfica restringida (1 m2) a los pies de un petroglifo, la cual
revel una cantidad significativa de material ltico (n= 9 instrumentos), correspondiente principalmente a la
manufactura de ese (y posiblemente otros) motivo rupestre (Mndez 2002). Para su manufactura
seimplement, lo que en su momento se describi como: "herramientas lticas sobre ncleos o guijarros,
loscuales astillados por percusin (92%), marginal o bimarginalmente, fueron empleados en tareas
toscasque trituraron sus bordes" (Mndez 2002: 6).
Se desconoce otros trabajos que hayan discutido la variable de manufactura de arte
rupestre,especialmente los petroglifos, en Chile. No obstante, para la zona de Patagonia Septentrional
(Ro Negro,Argentina), se han llevado a cabo esfuerzos por entender los contextos de produccin del arte
rupestre,especficamente los grabados rupestres (Fiore 1999). Trabajos experimentales tambin han
consideradoposibles maneras de elaboracin de grabados en las rocas (lvarez et al. 2001), aunque con
motivos ymaneras muy dismiles a las evaluadas en el presente trabajo.1
Finalmente, el arte rupestre del valle de El Mauro, tambin posee escaso trabajo. Slo existen catastros
parciales (Castillo 2004) y una mencin somera en un trabajo puntual (Bustamante 2004). Los motivos
rupestres corresponden a sencillas, aunque muy recurrentes, imgenes grabadas en bloques de granito.
Por medio de golpes sistemticos se modifica la corteza externa, generando una remocin del sustrato

oscurecido por el desgaste natural, lo que permite que una figura central blanca, en bajo relieve, destaque.
Las manifestaciones se asocian a una temporalidad indeterminada, aunque muy probablemente dentro de
la segunda mitad del Holoceno tardo, de acuerdo a propuestas contextuales regionales (Jackson et al.
2002).
MTODOS IMPLEMENTADOS
A fin de evaluar la produccin de arte rupestre en el valle de El Mauro, se implement una serie
deprocedimientos metodolgicos complementarios que constituyeron una estrategia amplia para abordar
eltema desde distintos ngulos. En este trabajo solamente nos referiremos a los anlisis lticos. Los
procedimientos contemplaron la caracterizacin de las manifestaciones rupestres, por medio de
observaciones que consideraron variables formales, tcnicas, representaciones, procesos de alteracin,
entre otros aspectos. Una segunda etapa consisti en la rplica experimental de acuerdo a los parmetros
observados a fin de generar herramientas de falsacin. Por medio de esta estrategia actualista, se busc
reproducir motivos simples observados reiteradamente a lo largo del valle. Se consider como variables de
control los tipos de rocas localmente disponibles (granito para lossoportes, basaltos-andesitas pesadas en
forma de guijarros como percutores). Asimismo, se discuti lacaracterizacin de los tipos de daos
producidos en los sustratos de los motivos rupestres, comparndolos con los de los motivos
arqueolgicos.
Una etapa crucial fue el muestreo arqueolgico sistemtico. Se llev a cabo un programa de
excavaciones inmediatamente adyacentes a todos los bloques con motivos rupestres a lo largo del valle.
Se excluy nicamente aquellos cuya pendiente abrupta evidenciaba la ausencia de depsitos
sedimentarios que pudiesen guardar restos materiales. La intervencin tuvo por objeto recuperar, tanto
instrumentos usados en la manufactura, como los desechos producidos por el contacto piedra con piedra.
Era previsible que los primeros quedaran en el entorno de produccin en vistas que se supuso una actitud
expeditiva respecto su tratamiento. Vale decir, se esper una proyeccin sobre la abundancia y
disponibilidad de rocas para manufacturar nuevos instrumentos, con un consecuente diseo situacional y
rpido descarte en el contexto de uso (Nelson 1991). Por su parte, los segundos, en tanto partculas de
menor tamao, tenderan -con mayor probabilidad- a enterrarse en el lugar de depositacin original
(Schiffer 1996). Las unidades de excavacin fueron de 0,5 m2 siguiendo la morfologa y disposicin de los
bloques grabados. La unidad mayoritariamente usada fueron bloques rectangulares de 1 m de largo por 50
cm de ancho (Figura 2). De registrarse bloques inmediatamente contiguos se redujo la muestra excavada.
Los muestreos fueron complementados con una recoleccin dirigida a instrumentos lticos en superficie
que mostraran trazas macroscpicas evidentes de percusin. Este procedimiento tuvo por objeto generar
expectativas para los instrumentos implementados y se realiz principalmente (aunque no de forma
exclusiva) en el sitio MAU 26 (Figura 3).

Figura 2 . Unidad de excavacin adyacente al bloque 21 del sitio MAU 23 con instrumento en planta (misma pieza que Figura 6h).

Figura 3 . Percutores de canto utilizados en la manufactura de arte rupestre(recoleccin superficial selectiva: MAU 26).

Finalmente, la etapa de anlisis ltico de laboratorio pretendi una evaluacin morfofuncional que integr
diversas propuestas clasificatorias y tecnolgicas (Aschero 1983; Andrefsky 1998; Hayden et al. 1996;
Jackson 2002; Odell 1994). Entre las variables se consider las matrices y materias primas seleccionadas,
caractersticas formales, tipo y extensin del astillamiento (caras y contorno), tipo y extensin de las
huellas macroscpicas de uso (caras y contorno), variables mtricas, ngulos de uso y su relacin con la
manufactura de arte rupestre.
LA FASE EXPERIMENTAL
Se llev a cabo cinco experimentos para reproducir las tcnicas elaboracin de grabados rupestres sobre
soportes rocosos de granito2, roca ms frecuentemente implementada en la localidad y regin. Se utiliz
como percutores guijarros ovoidales tendientes a planos (con dimensiones entre 10 y 12 cm de dimetro)
y cilndricos en granito y basalto. Esta ltima materia prima resulta ms eficiente para el desprendimiento
de la capa intemperizada superficial caracterstica del granito, probablemente por su mayor dureza.
Tambin los percutores de forma cilndrica resultaron ms eficientes porque la fuerza del golpe se
concentr en una superficie ms pequea, permitiendo un mayor control del trazo, aunqueconllevando a la
necesidad de un mayor nmero de golpes para dar continuidad a las figuras.
Las figuras fueron geomtricas y corresponden a crculos con apndices, crculos con punto central
ylneas paralelas curvilneas; todos motivos simples dominantes en el arte rupestre del valle y la regin
delSemirido. El ancho de los trazos fue entre 10 y 12 mm, con una profundidad aproximada a los 2 a 3
mm (al interior del trazo). Posterior al piqueteado (trituramento de la superficie del soporte) se dio el
acabado a las figuras con la tcnica de raspado (con el propsito de regularizar los trazos). Nuevamente,
las herramientas alargadas de extremos aguzados fueron la alternativa ms adecuada dada la superficie
ms restringida en su extremo de uso y su forma general (adecuada a la mano) que permita ejercer
mayor fuerza.
Como resultado de estas experiencias se observ la produccin de daos en la forma de
trituramiento,tanto en los percutores, como los soportes. Estos daos no incluyeron la extraccin de lascas
como producto del impacto de roca contra roca, ni en el caso de los instrumentos, como tampoco los
soportes. Los subproductos de este proceso corresponden a nicamente al detrito de las rocas sin forma
deextracciones reconocibles y en tamaos menores a los frecuentemente recuperados en excavacin.
Losresultados permiten suponer que la manufactura de estos petroglifos fue un acto de pequeos
golpesreiterados y continuos.
CARACTERIZACIN DE LOS TIPOS DE DAO EN LAS ROCAS
Las tcnicas bsicas identificadas en la produccin de arte rupestre han sido propuestas anteriormente por
D. Fiore (1999). La autora sostiene que stas corresponden a: raspado (friccin, abrasin,
pulido),horadacin (grabado en hoyuelos, perforado, taladrado, rotacin), incisin y picado3 (percusin,
martilleo, machacado). Por su parte, para el NSA, D. Jackson y colaboradores proponen que el:
"petroglifocorresponde a intervenciones fsicas realizadas sobre la roca, extrayendo la corteza y dejando a
la intemperie el interior de la misma. As, el petroglifo recin hecho muestra la roca sin ptina de color muy
claro, resaltando fuertemente del resto de la corteza" (Jackson et al. 2002: 61). Los mismos autores
identifican las siguientes tcnicas:
1. incisiones: realizadas por medio del uso de lascas de borde delgado pero resistente y principalmente

representadas en un grupo estilstico singular, incluso quizs ms antiguo (Jackson et al. 2001, 2002),
2. raspado: desprendimiento de la ptina de la roca por medio de abrasin (muy poco comn, Jackson et
al. 2002), y
3. piqueteado: triturado de la corteza intemperizada por medio de golpes sostenidos generando figuras
lineales a travs de trazos definidos en tres niveles: superficial, profundo (>5 mm) y esculpido (Jackson et
al. 2002).
El ltimo corresponde al nico mtodo de elaboracin rupestre al momento identificado en El Mauro, lo
que coincide con su alta representacin en la muestra evaluada por Jackson et al. (2002). Coincidimos con
los autores en la definicin tcnica, no necesariamente con la descripcin de los implementos involucrados
en el proceso.
CONTEXTOS DE PRODUCCIN E INSTRUMENTOS INVOLUCRADOS EN LA MANUFACTURA DE
ARTE RUPESTRE
A partir de la implementacin del muestreo estratigrfico sistemtico adyacente a cada panel de arte
rupestre (Figura 2), se logr la recuperacin de una cantidad bastante baja de material cultural,
inclusoaquel relacionado a la produccin de los motivos. Esta no es una situacin anmala, por cuanto,
otrasinvestigaciones acusan situaciones similares (vase discusin en Fiore 1999). Incluso, las
posibilidades de hallazgo se limitan ms cuando se considera que la totalidad de los yacimientos
trabajados son a cieloabierto, y generalmente ubicados sobre laderas ridas y sin vegetacin, donde las
condiciones de arrastre se acentan notablemente. An as, cuando las condiciones de depositacin
fueron ms ptimas (reas planas o concavidades, mayor sedimentacin, deflacin baja, espacios bajo
reparo rocoso) losresultados fueron ms auspiciosos (Figura 4). La Tabla 1 expone la muestra total con
referencia al mtodo de recuperacin y si las piezas podran o no vincularse al proceso de manufactura de
petroglifos. La mayora de las piezas fueron instrumentos utilizados en la percusin de los motivos
(Figuras 3 y 5).La ausencia casi total de lascas (desechos) producto de la colisin entre rocas se interpreta
como contexto de produccin cuidadoso, en el cual mediante la reiteracin de golpes sobre un mismo
motivo(continuo) se lograran los trazos observados. Un contexto de produccin rpido y ms agresivo
(golpes ms fuertes, en menos tiempo) habra producido una mayor cantidad de desechos (lascas y
microlascas, como lo sugiere nuestra experimentacin). Consecuentemente, se hubiera esperado que los
desechos de manufactura se mantuvieran a los pies del panel (contexto primario), sobre todo en el
entendido que las partculas sedimentarias ms pequeas tienden al enterramiento y tienen una menor
dispersin horizontal (Schiffer 1996). En otras palabras, los desechos tendran mayor probabilidad de
permanecer inmediatos a los contextos de produccin; tendencia inversa a la observada, ya que
contrariamente, se registr mayor cantidad de herramientas (Tabla 1).
Tabla 1 . Muestra recuperada en excavacin, salvo *siete piezas de recoleccin dirigida. Entre parntesis frecuencias relativas del
total general. **Lascas fracturadas de los instrumentos. ***Piezas ajenas a la manufactura de arte rupestre, generalmente material
ltico de los sitios en el entorno de los paneles.

Figura 4 . Instrumentos y otros materiales lticos bajo reparo rocoso pequeo: MAU 03, nuestra experimentacin).unidad 5, planta
1.

Se propone adicionalmente que la presencia de instrumentos en las excavaciones se relaciona ms con

las condiciones de sedimentacin en el entorno inmediato -por ejemplo, que el rea sea plana, y noen una
ladera empinada (como en la mayora de los casos)- que las caractersticas de los motivos en lospaneles.
En otras palabras, la complejidad, cantidad de motivos o trabajo invertido, poco tuvieron que ver con la
cantidad de material ltico en las unidades excavadas. De hecho en MAU 03, sitio de la ms alta profusin
y complejidad de motivos en el valle, el material ltico no fue recuperado de las unidades asociadas a los
"principales paneles", sino en una unidad emplazada en un sector de escurrimiento entre dos bloques; un
rea de acumulacin de partculas sedimentarias (Figura 4).
Por qu encontramos -entonces- instrumentos de la manufactura del arte rupestre? La expectativa
arqueolgica para una labor que demanda grandes cantidades de materia prima, corresponde al diseo de
categoras con alta tasa de reemplazo, vale decir, una corta vida til. Un contexto de uso en donde
colisionan unas piedras con otras, involucra un alto gasto de los bordes tiles de los instrumentos.
Consecuentemente se debera esperar el desarrollo de categoras informales (Andrefsky 1998) o
expeditivas (Shott 1996); expectativa que justific seleccionar reas inmediatas a los paneles para las
intervenciones subsuperficiales. An as, la ampliacin de reas de excavacin podra ampliar las
posibilidades contextuales de registrar eventos de descarte que excedieran los 0,5 m2 inmediatos al
bloque grabado.
Los instrumentos registrados correspondieron en su mayora a masas centrales (11/15) directamente
talladas por percusin dura, acondicionndose bordes tiles espesos para los propsitos de piqueteo
sobre las rocas (Figuras 3 y 5). En dicho sentido, la mayora de los diseos corresponden a piezas
objetivas (Andrefsky 1998) de instrumentos sobre ncleo (Hayden 1989) o tcnica de faonnage (Inizan et
al. 1995; Legoupil 2003; Pigeot 2003). En algunos casos corresponden a instrumentos reutilizados,
originalmente implementados en labores toscas (i.e., cepillos), cuyos bordes han sido retomados, o bien
se acondicionaron bordes anteriormente no usados. Pocos casos (2/15) corresponden a instrumentos
sobre lascas o tcnica de dbitage, en cuyo caso igualmente se busc bordes con ngulos espesos que
asemejasen las caractersticas generales identificadas para el conjunto (Figura 5). Se privilegi
instrumentos masivos probablemente porque la inercia en la accin es mayor y ms efectiva. En este
sentido la seleccin de las materias primas fue crucial, por cuanto en su gran mayora se eligi rocas
"baslticas" (13/15), las cuales no slo son ms pesadas, sino que ofrecen filos ms resistentes.

Figura 5 . Instrumentos utilizados en la manufactura de arte rupestre y registrados en excavaciones adyacentes a paneles. A.
Percutor de canto con incisiones profundas (MAU3, unidad 5, 0 a 5 cm), B. lasca de granito con canto usado (MAU3, unidad 5, 0 a
5 cm), C. cepillo reutilizado como percutor de canto (MAU 3 unidad 5, superficie), D. lasca con evidencias de piqueteo restringido
burilante? (MAU 15, unidad 4, 0 a 10 cm), E. lasca de percutor (MAU 22, unidad , 0 a 10 cm), F. percutor de canto con abundante
astillamiento funcional (MAU 26, unidad 27, 0 a 10 cm), G. percutor de canto macizo (MAU 33, unidad 2, 10 a 20 cm), H. percutor
extremo lateral con abundante astillamiento funcional restringido (MAU 23 unidad 21, 0 a 10 cm).

Respecto a los bordes utilizados, estos son como norma amplios e irregulares, ya que sus
seccioneslongitudinales son muy sinuosas (eje utilizado: Figuras 3 y 5). Su morfologa general tiende a ser
convexa aunque determinaciones irregulares en vistas de lo tosco de la accin a la que estn sujetos. La
extensin del astillamiento tecnolgico fue prioritariamente marginal doble (como se podra esperar en un
tajador). ste cubri en promedio 5/8 del contorno total de las piezas, valor que se condice con la
extensin de lashuellas funcionales (macroscpicas) a lo largo del mismo: 4,8/8. De una categorizacin
por intervalos,con una muestra total de 27 ngulos medidos (ya que varias piezas poseen ms de un
borde de uso), seobtuvo una moda sobre los 90.4
Las trazas principales identificadas corresponden a machacado (7/15) y astillamiento funcional (7/15). Slo
en un caso se registr una modificacin leve. Ambas trazas mayoritariamente representadas podran
corresponder a un continuo, diferenciadas slo por tiempo de uso al que fuera sometida la pieza. El uso
reiterado de un mismo punto ejerce una tensin constante que frecuentemente involucra fracturasinternas
que hacen ceder la superficie de la roca y eventualmente generan la(s) extraccin(es) de
lasca(s)contraria(s) a la cinemtica de la fuerza ejercida.
En vistas de las caractersticas descritas, hemos decidido usar el concepto de percutor de cantocomo
denominacin para los instrumentos observados en la produccin de petroglifos. Se optpor este nombre y
no percutor simplemente (c.f. Jackson et al. 2002) para diferenciar el uso tpico que recibe un percutor
para la extraccin de lascas, el cual posee un segmento restringido en unguijarro que reiteradamente se
implementa en la accin. Un percutor usa generalmente una superficie pequea en relacin a una gran
masa para obtener ms tensin y consecuentemente extracciones ms masivas. Asimismo, rara vez los
percutores exhiben astillado o formatizacin, caracterstica frecuente en las piezas descritas, por cuanto
requieren de superficies alargadas especializadas en la marcacin de trazos. El percutor de canto supone
que a partir de una superficie irregular y relativamente extensa, pero alargada, por medio de golpes
reiterados producir huellas o trazas visibles sobre el objeto percutido (otra roca como sustrato, Figura 6).
Morfofuncionalmente podra asemejarse a un tajador o machacador de astillamiento lateral simple o doble,
aunque con una excepcional intensidad de trazas de machacado sobre sus bordes tiles.

Figura 6 . Gesto tcnico con percutor de canto recuperado en excavacin de bloque 2 de MAU 33 (misma
pieza que figura 6g).
DISCUSIN Y COMENTARIOS FINALES
Consideramos que la manufactura de arte rupestre no puede ser escindida del instrumento utilizado.
Endicho sentido proponemos que la produccin de imgenes corresponde a una CO en su
acepcinoriginal (Lemonnier 1992; Pelegrin 1990). sta no puede ser considerada exclusivamente como
unasecuencia de reduccin ltica (tradicin norteamericana, Bleed 2001) limitada a la produccin
deinstrumentos; sino ms bien una serie de acciones en secuencia, que se producen en etapas
independientes e interdependientes, con mltiples instancias de decisin. Entendida de este modo, la CO
de produccin rupestre involucrara desde el acto o decisin del diseo que se quiere plasmar (Figura 7.1),
la seleccin del sustrato (Figura 7.2), la identificacin y eleccin del til (Figura 7.3), la eventual secuencia
de golpes sobre la roca a utilizar si se requiere modificar su borde (transformarla en instrumento, Figura
7.3.1), la serie repetida de golpes sobre el sustrato (Figura 7.4) y el descarte del instrumento (Figura 7.5),
frecuentemente en las inmediaciones del petroglifo. Una CO debe considerar -asimismoinstancias
temporalmente diferidas de nuevas intervenciones sobre el panel y los motivos (Figura 7.1.1), como ha
sido frecuentemente identificado en el rea de estudio (Jackson et al. 2002; A. Troncoso comunicacin
personal 2006). Tanto las decisiones relativas a los tiles, o bien a los diseos rupestres pueden cambiar,
lo que no se puede modificar nunca es el sustrato inmvil. Una vez que se decidi la intervencin sobre la
materia, cualquier operacin deber acontecer sobre el mismo sustrato. Eventuales modificaciones
subsecuentes involucrarn la puesta en prctica nuevamente de las etapasdescritas.

Figura 7 . Cadena operativa en la produccin de arte rupestre.

La alta frecuencia de este tipo de arte rupestre en la localidad, regin, reas aledaas y distantes, permite
suponer que estas CO no fueron exclusivas de una nica zona o periodo restringido en particular.Ms bien
nos atrevemos a sugerir que un sistema de produccin similar, constituy una alternativasencilla,

adecuada y disponible para las poblaciones responsables de estas manifestaciones.

Volvamos entonces al instrumento. Golpear una roca contra otra implic un alto consumo de materia, por
tanto, alto descarte. Los instrumentos pueden ser caracterizados como expeditivos, no obstante, ello no
implica que no existan requisitos para su diseo (Hayden et al. 1996). De hecho, los tiles son informales
dada la abundancia de rocas de grano grueso (aptas), su manifestacin en la naturaleza (grandes
guijarros pesados y masivos) y los requerimientos de desempeo (golpear roca con roca),que es en s
mismo, es un trabajo poco refinado. No obstante, la seleccin de estos atributos singularesestuvo
socialmente normada. No fue transmitida probablemente de forma discursiva, sino en el procesode ensayo
y error -la conciencia prctica. Se ha observado que las piezas ocupadas en la produccinde petroglifos
poseen un segmento alargado en un eje tecnolgico anguloso, ocupado en toda su extensin y ejerciendo
una fuerza-accin continua. As tambin, la experimentacin evidenci que el percutido no fue fuerte, sino
ms bien suave y con arrastre y muy reiterado; ya que de lo contrario se hubiese encontrado lascas de su
produccin.
Finalmente, volvamos a la CO. En vistas del esquema sinttico y reflexin propuestas, consideramosque
la conciencia discursiva, que alude al conocimiento, se representa a travs de los smbolos (al igual como
opera el lenguaje). Por medio de ellos se puede acceder al significado profundo, a la frecuente pregunta
del: qu? En las manifestaciones rupestres estos corresponden a los motivos en s mismos y la
valoracin que se les otorg en el seno de la sociedad que los produjo y dio significado. En nuestro
esquema corresponde a una dimensin difcilmente (sino imposible) de acceder. Por otro lado, los savoirfaires, que corresponden a habilidades motrices y cognitivas, operan en la forma de una conciencia
prctica, no declaratoria. Son transmitidos, no por medio de una educacin formal, sino a travs de la
imitacin. La observacin reiterada de la accin sobre la materia, permite el traspaso de
contenidossociales que le son tan inherentes a un grupo, como su lenguaje o simbolismo. Constituyen un
ritmo deaccin social (Gamble 1999) y permiten aproximarnos a travs de la pregunta del: cmo?, al
modo como interactu un grupo humano con su entorno material.
Agradecimientos
Esta investigacin fue financiada gracias a las labores de rescate arqueolgico del proyecto Relave El Mauro de la Minera Los
Pelambres. Agradezco todoel equipo de arquelogos del arte rupestre cuyo trabajo es la base de lo presentado: Brbara Cases,
Patricio De Souza, Indira Montt, Daniela Valenzuela, Gloria Cabello, lvaro Reyes, Liliana Bueno, Ignacio Torres, Pablo Miranda, y
en especial a Francisco Gallardo por la oportunidad de abrir una nueva lnea de trabajo. Tambin agradezco a Donald Jackson y
Andrs Troncoso por su constante retroalimentacin en este tema y a dos evaluadores del trabajo.
Notas
1. Bsicamente se trata de grabados por abrasin por medio del uso de filos agudos, no percusin, como en el caso deestudio de
este trabajo.
2. La totalidad de la fase experimental fue llevada a cabo por el arquelogo Donald Jackson (Departamento de Antropologa de la
Universidad de Chile) quien cedi sus resultados inditos para este estudio. A l van nuestros agradecimientos.
3. Consideraremos como sinnimos: picado, picoteo, piqueteo, pecking y percusin en vistas de la falta de consenso entre los
investigadores.
4. Categoras: 1. menos de 30, 2. entre 30 y 45, 3. entre 45 y 60, 4. entre 60 y 90, 5. sobre 90.
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