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Escritores em entrevista:

co-autoria e disseminao
Daisi I. Vogel

Resumo

Na entrevista com escritores, identificados pela autoria de uma obra prvia, o jornalismo se coloca de maneira exploratria e participativa diante de um personagem tornado notcia pelo seu fazer literrio. Cria-se,
desse modo, uma situao peculiar de produo do
texto: a entrevista produz um novo texto do escritor,
em co-autoria com o jornalista, enquanto a literatura
ingressa num espao de discusso, divulgao e mesmo produo.

Palavras_chave

Entrevista, literatura, autoria, biografia, jornalismo.

Abstract

Journalism takes an exploratory and active role


when facing characters turned into news for its
literary endeavor, according to interviews with
writers identified in a previous work. A peculiar text
production takes place: the interview generates a
new text co-authored by the writer and the journalist,
whereas the literature enters a new space for
discussion, communication and even production.

Keywords

Interview, literature, authorship, biography, journalism.

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no mbito da pesquisa sobre o relacionamento entre o jornalismo e a literatura,


sobre os modos pelos quais esses dois processos comunicativos se influenciam mutuamente, que se inscreve esta reflexo
sobre um tipo especfico de entrevista, a
entrevista com aquela ou aquele que escreve literatura, alguma vezes denominada de literria. Tal como est difundida
atualmente, concebida como um dilogo
medianamente longo sobre os temas e a
atividade literria, a entrevista com escritores tomou impulso a partir de 1953,
quando a Paris Review publicou uma entrevista com E. M. Forster (cf. LYON, T.
1994: 75). Nas dcadas seguintes, a modalidade ocupou, em muitos jornais e revistas, o espao antes ocupado pelos ensaios
crticos.
A consolidao da entrevista com escritores como uma prtica constante nos
jornais e revistas nos ltimos 150 anos
relaciona-se tanto com a disposio e disseminao de novas ferramentas tecnolgicas, que marcam a histria recente da
imprensa e dos media, quanto com a solidificao de um conceito de notcia. Um
conceito que se moldou no sculo XX, com
as novas estruturas de produo baseadas
no consumo, formato novo para uma nova
concepo de informao, consagrando o
valor de intercmbio da notcia, ao mesmo
tempo mercadoria e comunicao civil, horizontal frente a qualquer autoritarismo
(Martn-Barbero, 1997: 195)1. Definiu-se,
assim, um lugar de enunciao criativa e
co-autoral no mbito de um meio de comunicao massivo, situado entre a literatura
e a informao, com ao articuladora entre ambas.
Estudos em Jornalismo e Mdia,
Vol.II N 2 - 2 Semestre de 2005

Pelas prprias caractersticas do escritor,


que envolvem o seu trabalho potico com
a palavra e a sua autonomia para ordenar
a realidade, a entrevista literria resulta, e no raramente, num texto marcado
por qualidades estticas e reflexivas. Nesse caso, o jornalismo se coloca de maneira
exploratria e participativa diante de um
personagem tornado notcia pelo seu fazer
literrio, criando uma situao peculiar de
produo do texto: a entrevista produz um
novo texto do escritor, em parceria com o
jornalista, e a literatura ingressa num espao em que possibilita a sua discusso, divulgao e mesmo produo.
A figura do escritor entrevistado , desde
o incio, aquela que mais perturba, pois ele
a est porque assinou seu livro, mas no
o seu livro que se mostra, e sim o escritor,
em seu papel constitudo. O que faz o escritor como personagem da notcia? O que
tem a dizer o escritor que j no tenha escrito? Onde reside o interesse sobre aquelas que, afinal, so apenas as suas opinies? Far o que ele diz de alguma maneira parte do conjunto de sua obra? Em que
medida vida e obra se articulam e o escritor no surge em pblico como personagem de si mesmo, em atitude teatral? Tais
questes apontam para a prpria especificidade da entrevista literria enquanto
lugar de discurso, um lugar de fronteira e
de jogo com a literatura j pelo estatuto do
escritor, que se apresenta como a sua personagem principal.
Numa descrio preliminar do que seria a cena da entrevista, verifica-se que
ela se funda num trip: o entrevistado,
o entrevistador e o pblico, o qual se faz
sempre presente, mesmo que hipotetica-

1
Martn-Barbero analisa a
trajetria do folhetim nos meios de
comunicao e em seu estudo que
se baseiam as correlaes feitas aqui
com a entrevista.

mente, e no caso da entrevista com uma


atribuio genrica importante, pois
na direo de um pblico que se orienta
o conceito da notcia como informao e
comunicao civil. No evento explcito
da entrevista, contudo, participam dois
(eventualmente mais) co-enunciadores
cronotopicamente identificados, onde o
entrevistado ocupa, por conveno tcita,
a posio de personagem principal, a ele
se dirigindo as perguntas e a expectativa
maior de desempenho. Como ocupa j um
papel pblico e autoral minimamente definido, o escritor entrevistado fica no centro da cena.
Com o lugar do entrevistado assim previamente atribudo, parece restar ao entrevistador o lugar do personagem secundrio, mas essa terminologia, fortemente
hierrquica, obscurece o fato de que o desempenho de todo entrevistado depende,
em grande escala, das qualidades e habilidades de seu interlocutor. Na abordagem
conversacional da entrevista proposta por
Lorenza Mondada (1997: 59-86), que sugere que na entrevista se est lidando com
uma construo coletiva e no com um
questionrio de transparncias, o personagem entrevistador formalmente valorizado. As perguntas feitas durante a interao e as observaes do entre-vistador
no preparo final do material estabelecem
uma situao, imagem ou idia prvia
do entrevistado, de modo que se poderia
afirmar que o entrevistador co-autor da
imagem pblica, do etos do entrevistado.
Cada entrevistador reserva seu prprio
tratamento ao material recolhido, dispondo para isso de grande liberdade e optando por diferentes procedimentos no mo-

Como ocupa
j um papel
pblico
e autoral
minimamente
definido,
o escritor
entrevistado
fica no centro
da cena.

mento da finalizao e apresentao dos


textos.
, contudo, no escritor em entrevista
que se detm esta reflexo. H um narrador em ao, ele fala em primeira pessoa,
relata eventos de sua vida e emite opinies pessoais, mas a voz que fala a da
personagem pblica, que j existe na relao anterior com sua obra, e cuja imagem
ento co-construda pelo entre-vistador,
pelo espao no veculo, pelas fotografias e
pelos ttulos ou seja, a autonomia para
a criao do personagem cerceada e ao
mesmo tempo ampliada por uma construo que contextual e compartilhada. O
cenrio captado na imagem fotogrfica ou
no vdeo, o ttulo chamativo em letras garrafais, tudo agrega expresso a quem diz.
O personagem protagonista da entrevista
pode desenvolver suas prprias estratgias
de auto-representao e perder-se infinitamente dentro delas, mas em meio a um
contexto institucional bastante demarcado.
A distino estabelecida por Roland Barthes (1977: 205-215) entre as figuras do
escritor e do escrevente opera como chave
para pensar a mudana de carter ocorrida a partir da insero do escritor no
aparato da notcia. Do sculo XVI ao sculo XIX os escritores (da Europa no norte)
eram como que proprietrios incontestes da linguagem, mas a partir de ento
aparecem as figuras que se apropriam da
lngua dos escritores para fins polticos,
novos detentores da linguagem pblica,
que, em vez de intelectuais, Barthes prefere chamar de escreventes. A funo do
escritor suportar a literatura, a atividade do escrevente dizer em qualquer

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ocasio e sem demora o que pensa, numa


manifestao imediata que exatamente
o contrrio da do escritor. Para o escritor, escrever um verbo intransitivo, que
se justifica e se cumpre no ato mesmo de
escrever; para o escrevente, transitivo,
na medida em que sua fala no seno o
meio para uma finalidade.
Ora, o escritor, quando solicitado para
uma entrevista, ingressa na funo determinada, informativa da notcia ele passa a ser tambm um escrevente, e se move
de maneira mais ou menos aberta entre as
duas postulaes. Comea a se manifestar
rpida e imediatamente sobre uma grande
variedade de assuntos, no apenas os que
dizem respeito ao fazer da literatura, e
tampouco possui um controle severo sobre
a forma. A funo complementar que se
cria a partir dessa sobreposio de papis,
prpria do escritor-escrevente, apontada por Barthes como o signo paradoxal
de uma no-linguagem, por estimular o
sonho do escrever sem escrever e estabelecendo, como o feiticeiro, uma doena
necessria economia coletiva da sade
(ibidem: 215).
particularmente estimulante na idia
de Barthes a possibilidade de pensar os
diferentes movimentos que podem ocorrer
quando o entrevistado desliza em vaivm
da atitude do escrevente funo do escritor e vice-versa. Pois se o escritor se
precipita no imediato da entrevista, falando o que no por conveno literatura e nesse momento encarna o escrevente,
esse seu texto pode, contudo, rumar ao
teatro da linguagem e intransitividade
do seu gesto. O escritor em entrevista
um escrevente, mas, enquanto escrevente,
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O escritor em
entrevista
um escrevente,
mas, enquanto
escrevente,
aciona e
articula o
teatro da
linguagem...

aciona e articula o teatro da linguagem,


move-se entre um papel e outro e joga
com tais papis, com o que escreve uma
trajetria de si. Configura-se assim um
curioso crculo onde, num lugar que no
literrio por estatuto, pode luzir o que,
revelia, tambm da esfera da literatura. Ou seja, na prpria movncia de uma
atribuio para a outra se instala a possibilidade do vazamento e resiste o lume
do criativo e da fruio intransitiva, cujo
cerne, potico, no se extingue na duplicidade inicial da notcia, de mercadoria e
comunicao civil.
Num ensaio ulterior (1987: 49-53), Barthes distingue e contrape as figuras do
scriptor e do autor, situadas na mesma
esfera de atuao do escritor e do escrevente, mas no com eles plenamente coincidentes. O autor, nessa viso do ltimo
Barthes, se concebe como o passado de
seu prprio livro, e ele justape essa criatura linear, situada posteriormente em
relao a um texto anterior, figura do
scriptor moderno, que nasce ao mesmo
tempo que o seu texto; no est de modo
algum provido de um ser que precederia
ou excederia a sua escrita, no de modo
algum o sujeito de que o seu livro seria
o seu predicado; no existe outro tempo
para alm do da enunciao [...] (ibidem:
51). A componente reguladora dessa diferena , claramente, de matiz temporal:
o scriptor se instaura num tempo nodiacrnico, onde a lgica da sucesso se
extingue; a morte do autor , por paradoxo, conseqncia dessa extino. Scriptor
e autor so assim, feitos da matria do
tempo, e s existem em sua relao.
Nessa segunda abordagem, Barthes si-

tua a origem do autor na poca moderna,


quando se descobriu o prestgio pessoal
do indivduo, que assumiu ento um papel central no campo da literatura, reinando nos manuais de histria literria,
nas biografias de escritores, nas entrevistas das revistas, e na prpria conscincia
dos literatos, preocupados em juntar, graas ao seu dirio ntimo, a sua pessoa e a
sua obra [...] (ibidem, 49). O grifo meu
e enfatiza como nessa passagem, em referncia direta, se sublinha a posio que a
entrevista assume como lugar de enun-ciao no qual a pessoa do escritor e a obra se
encontram e onde se confirma e instaura a
figura autoral.
O scriptor, por sua vez, que em termos
de poca uma figura moderna assim
como o autor, assume um carter perfor-mativo, percebe que sua enunciao
no tem outro contedo para alm do
ato pelo qual proferida (ibidem: 51)
onde se mostra tambm intransitiva e
j no se detm no trabalho interminvel da sua forma. Como no permitir a
inscrio, nesse campo da scriptura, do
texto da entrevista? Se o escritor e o escrevente se moviam em vaivm no exerccio de seu discurso, o mesmo parece
ocorrer com o autor e o scriptor quando
se encontram no lugar de enunciao da
entrevista. Um escritor como Jos Saramago to freqentemente entrevistado
primeiro porque o autor de uma obra,
que existe assim prvia e temporalmente construda no imaginrio de seus
leitores e dos crticos; segundo porque
tambm sua fala d origem a um texto
que desperta, por seus prprios atributos, curiosidade e leitura.

Um escritor
como Jos
Saramago to
freqentemente
entrevistado
porque tambm
sua fala d
origem a um
texto que
desperta, por
seus prprios
atributos,
curiosidade e
leitura.

assim que, na mudana dos papis de


um mesmo personagem, o autor parece
sentar s vezes na cadeira do escritor; ou
seja, na entrevista, o autor se manifesta
como um dos papis do escritor, sendo fruto de uma construo discursiva anterior,
cujos alicerces se encontram no imaginrio
de quem l. O que elucida a possibilidade
dessa mudana de papis mais uma vez
a componente temporal. O scriptor, e eu
prefiro simplificar a terminologia e chamlo simplesmente escritor, constitui seu texto enquanto fala, exercitando um tipo de
relato de si; j o autor, reconhecido e por
isso fadado a ser tambm um escrevente, sobrevive na prpria temporalidade.
nela, afinal, que se encontram escritores,
entrevistados, entre-vistadores e o pblico,
cujo infinito igualmente temporal.
Michel Foucault, quando teoriza
acerca da funo autor, ironiza o destino dramtico do autor no aqui-agora
de Barthes, mas, superadas algumas
colises termino-lgicas, o que aquele
atribui ao autor no est, em essncia,
muito distante do que esse atribura
ao escrevente. Diz Foucault que a funo autor caracterstica do modo de
existncia, de circulao e de funcionamento de alguns discursos no interior
de uma sociedade (1992:46), e que os
discursos literrios j no podem ser
recebidos se no forem dotados da funo autor [...] (ibidem: 49). Como o escrevente, o discurso do autor, segundo
Foucault, no uma pura e simples
reconstruo que se faz em segunda
mo a partir de um texto tido como um
material inerte. O texto traz sempre
consigo um certo nmero de signos que

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reenviam para o autor (ibidem:54). Nos


textos em que a funo autor no reconhecida, esses diticos enviam para o locutor real. E, novamente aqui, se instala
a sutileza da personagem do escritor em
entrevista, porque quando ele diz eu, remete a si locutor real, mas no teatro do
mundo, esse locutor j reconhecido como
autor de outro discurso. Na entrevista,
vida e obra andam de mos dadas. E, se
o romance apresenta suas personagens
como reais, a entrevista faz viver a quem
apresenta como personagens (Arfuch,
1992:35).
Um dos lugares comuns de toda entrevista so as perguntas sobre eventos da
vida do entrevistado, suas recordaes de
infncia, sua relao com os pais, aspectos
referentes formao educacional formal,
as influncias dos amigos etc. Se, porm, a
biografia pode ser tomada como um discurso sobre uma existncia, em que muitas
vezes o bigrafo tenta apresentar como absoluta uma histria de vida que de fato
um discurso sobre o possvel, a entrevista
se produz como clivagem. O bigrafo potencial existente no entrevistador no possui domnio pleno do discurso que se forma
acerca daquela existncia, como tampouco
o entrevistado possui. A imagem que se
pode formar de uma existncia, a partir de
entrevistas reproduzidas tais como aconteceram (o que elimina da paisagem de
nossa leitura aquelas entrevistas que do
origem a posteriores textos biogrficos,
nos quais h um apagamento das vozes
do intercmbio oral e uma finalizao conclusiva por parte de quem escreve), esto
sempre imunizadas contra um total arredondamento. uma imagem pontuada por
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Se a biografia
pode ser
tomada como
um discurso
sobre uma
existncia, a
entrevista se
produz como
clivagem.

vcuos, formados entre a projeo de quem


pergunta e a expectativa de quem responde, que deixam entrever a impossibilidade
de totalizar o indivduo.
Quando o escritor escreve ocorre, no
prprio ato de escrever, um contato entre a vida e a obra. Nas entrevistas, o
escritor fala, mas se os signos falados, da
mesma maneira que os escritos, s funcionam por um processo de diferenciao
e diviso, bem podem ser considerados
uma forma de escrita, tanto quanto se
pode dizer que a escrita uma fala alternativa (EAGLETON, 1997: 180). J se
observou, anteriormente, que a posio
do escritor entrevistado ditica e performativa, o eu que fala captado em
seu gesto, ao mesmo tempo sujeito e predicado de seu dizer. Na entrevista assim
se estabelece uma identidade temporal e
espacial entre o autor, que posterior a
um texto, e o escritor na sua funo de
escrevente, deixando-se levar no imediato. Ambos articulam seu discurso a partir da memria e da fala do outro, mas o
primeiro requer um distanciamento temporal da qual o segundo prescinde ele
funde sua ao com o instante.
H, por isso, uma dupla escrita em elaborao na entrevista. Se quando fala o
personagem entrevistado vive e escreve,
em seu exato sentido, parte de sua biografia, ao mesmo tempo sempre questionado acerca de outros eventos de sua vida,
chamado a fazer os seus relatos pessoais
e, no caso do escritor, falar de seus ritos
de escrita. Assim, por um lado, lugar comum que se pergunte acerca da infncia,
dos estudos, das relaes com a famlia,
dos brinquedos infantis, dos desejos da

adolescncia, dos amigos, das aventuras


amorosas, das predilees domsticas. As
entrevistas vm pontuadas por relatos de
memrias e reminiscncias da vida pessoal, da realidade do escritor, como nessa
resposta de Jorge Luis Borges:

congelados e me fez meter a mo l dentro. Dessa imagem parte Cem anos de solido inteiro.
Voc associou, ento, duas lembranas
na primeira frase do livro. Como diz exatamente?
Muitos anos depois, diante do peloto de fuzilamento, o Coronel Aureliano
Buenda haveria de recordar aquela tarde
remota em que seu pai o levou para conhecer o gelo. (Garca Mrquez, 1982: 29.)

Los pases son falsos, los individuos quizs no lo sean, si es que el individuo es el
mismo al cabo de muchos aos. Yo no s
si soy el mismo que aquel nio que se cri
en Palermo y vivi en Adrogu. Sin embargo, de algn modo lo soy; yo recuerdo
cosas que slo aquel nio puede recordar.
Habar un yo que persiste a todos los
cambios. (In BRAVO & PAOLETTI, 1999:
102-3).

Detalhes da biografia do escritor


vm tona, entremeadas no relato
acerca do fazer literrio. Neste segundo fragmento, alm de imbricar a vida
com a obra, o entrevistado propicia,
pelo seu modo de relatar os fatos, um
indubitvel efeito esttico:

No poucas vezes, essas memrias


se insinuam tambm atravs da obra
anterior, apontando para coincidncias insuspeitas entre a vida e a obra.
As entrevistas com Gabriel Garca
Mrquez so especialmente ricas nesse tipo de depoimento:
E qual a imagem visual que serviu de
ponto de partida para Cem anos de solido?
Um velho que leva um menino para conhecer o gelo, exibido como curiosidade
de circo.
Era o seu av, o coronel Mrquez?
Sim.
O fato tirado da realidade?
No diretamente, mas est inspirado
nela. Lembro que, sendo muito criana,
em Aracataca, onde vivamos, meu av
me levou para conhecer um dromedrio
no circo. Outro dia, quando lhe disse que
nunca tinha visto gelo, levou-me ao acampamento da companhia bananeira, ordenou que se abrisse uma caixa de pargos

As entrevistas
vm pontuadas
por relatos de
memrias e
reminiscncias
da vida pessoal,
da realidade do
escritor...

E Remedios, a Bela? Como ocorreu a


voc envi-la ao cu?
Inicialmente tinha previsto que ela desapareceria quando estava bordando na
varanda da casa com Rebeca e Amaranta.
Mas esse recurso, quase cinematogrfico,
no me parecia aceitvel. Remedios ia ficar por ali de qualquer forma. Ento me
ocorreu faz-la subir ao cu em corpo e
alma. O fato real? Uma senhora cuja neta
tinha fugido de madrugada e que para esconder essa fuga decidiu fazer correr o boato de que sua neta tinha ido para o cu.
Voc contou em algum lugar que no foi
fcil faz-la voar.
No, no subia. Eu estava desesperado porque no havia meio de faz-la subir. Um dia, pensando nesse problema,
fui para o quintal da minha casa. Havia
muito vento. Uma negra muito grande e
muito bonita que vinha lavar roupa estava tentando estender lenis num varal. No podia, o vento os levava. En-

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to, tive uma iluminao. isso, pensei.


Remedios, a Bela, precisava de lenis para
subir ao cu. Nesse caso, os lenis eram o
elemento trazido pela realidade. Quando
voltei para a mquina de escrever, Remedios, a Bela, subiu, subiu e subiu sem dificuldade. E no teve Deus que a impedisse.
(GARCA MRQUEZ, 1982: 29.)

Assim, quando nos relata como Remedios, personagem de Cem anos de


solido, subiu, subiu e subiu sem dificuldade, Garca Mrquez exercita, na
entrevista, o seu pendor artstico, ao
mesmo tempo que expe alguns dos seus
procedimentos de escrita. Neste outro
fragmento, Jorge Amado fala a Geneton
Moraes Neto de seu modo de composio
literria:

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Como que o senhor trabalha?


Antes de ir para a mquina, quando
tenho a idia de um livro, trato de amadurec-la na cabea mas no no sentido
do que seria a histria do livro. No sei
contar uma histria. Minha mulher senta
com os netos e conta uma histria que eu
mesmo ouo com imenso prazer. Ela inventava. Sou incapaz disso! O enredo dos
meus livros decorre dos personagens, que
constroem a histria, aos poucos. Nunca
sei o que vai acontecer na pgina seguinte.
Ento, uma coisa vivida, em vez de ser
inventada. Nunca penso em termos de histria. Penso sim, em figuras, em ambientes
e em como ser a arquitetura da narrativa. (In TRIGO, 1994: 20.)

O escritor tambm perguntado sobre


seus hbitos, seu trabalho sobre o texto,
suas revises. So os chamados ritos de
escrita, a zona de contato mais evidente
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O escritor,
em entrevista,
fala do seu ato
de escrever,
ou seja, da
presena
concreta da
obra em sua
vida...

entre a vida e a obra (MAINGUENEAU,


1995: 47 et al.), eles prprios parte dos ritos genticos, os comportamentos diretamente mobilizados a servio da criao,
tais como se refugiar num sto solitrio,
hbito de Montaigne, ou imiscuir-se na
confuso urbana, prtica de Baudelaire.
A narrao dos ritos , tambm ela, uma
biografia do escritor. O escritor, em entrevista, fala (logo, escreve) do seu ato de
escrever, ou seja, da presena concreta da
obra em sua vida, como nesse fragmento
de uma entrevista de Sandra Cohen com
Juan Carlos Onetti:
H muitos anos o senhor no sai da
cama?
Sim. Tomei umas injees de vitamina
e tive uma infeco na perna. Fui internado e precisei ser operado. s vezes me
levantava, e havia uma moa que vinha
aqui para fazer fisioterapia. Depois ela
desapareceu, e eu fiquei na cama, onde
escrevo perfeitamente.
Decidiu permanecer na cama por tdio
em relao ao mundo?
Pode ser que sim, que o tdio influa (a
irm Rachel concorda com a cabea). Mas
isso j uma questo de psicanlise, que
no me interessa para nada. Eu no acredito. (In TRIGO, 1994: 207.)

Aqui, alm de se ter uma viso concreta do posicionamento de Onetti diante do


mundo, e da importncia que a literatura
assume nessa tomada de posio, um pequeno registro de cena, que d conta do
aceno que Rachel faz com a cabea, d
maior credibilidade informao.
Se os ritos genticos, como o relatado
acima, permitem entrever a presena da
literatura na vida cotidiana do homem

que a escreve, provendo de concretude


a sua imagem autoral, os relatos dos ritos de escrita podem funcionar como um
exerccio de ordenao do iderio esttico do escritor. Nesse caso, alm de se
configurarem como extenso de sua prpria obra enquanto autor, se tornam de
grande utilidade para apreciao e investigao dessa obra como um todo.
Pode-se, portanto, numa tentativa de
sntese acerca do escritor em entrevista,
considerar que:
- O autor aquele a quem identificamos
em relao a um certo discurso e, a partir
dessa posio, atribumos uma voz prpria, ancorada no conjunto de seu discurso anterior. Identificado, o autor ganha
autonomia e status para exercer sua voz
numa instncia pblica, onde desfruta de
algum tipo de legitimidade e desempenha
o seu papel.
- Instaurado pela temporalidade, o autor
uma personagem que sucede o escritor
e o incorpora. O escritor uma das faces
da autoria, o escrevente a outra. Quando
chamado a proferir seu discurso de autor,
o escritor tambm escreve, podendo ser
escritor e escrevente. Suas enunciaes
se articulam ao conjunto das enunciaes
de seu personagem, dizem dele e enquanto ato de fala agem e constituem um novo
texto.
- A entrevista um discurso que pode
ser sobre o si mesmo e autobiogrfico
enquanto figura de leitura ou compreenso, mas claramente um discurso ativo
e inconcluso, que acontece na fronteira da
escrita com a vida e que, na mesma medida em que se conforma, conformador de
uma existncia. A posio do escritor en-

trevistado ditica e performativa, o eu


que fala captado em seu gesto, ao mesmo
tempo sujeito e objeto de seu dizer, em movimento contnuo.
- A entrevista um lugar privilegiado de
encontro do autor com o escritor. Ele chamado para falar sobre seus credos estticos
e seus procedimentos de escrita e, nesse
relato, cria e enfatiza seu prprio personagem, imbricando a escrita e a vida. O que
o escritor diz em entrevista pode ser vital
para entender seu pensamento esttico, do
qual o prprio ato de dizer faz parte, assim
como vital o seu modo de dizer, j que
uma das partes da sua obra ou discurso.

Sobre a autora
Daisi Irmgard Vogel Jornalista, professora do Departamento de Jornalismo da
Universidade Federal de Santa Catarina UFSC - e doutora em Literatura pela mesma
universidade.

Bibliografia

ARFUCH, Leonor. La interioridad pblica. La


entrevista como gnero. Buenos Aires: Facultad
de Ciencias Sociales da UBA, 1992. (Cuadernos
11)
BARTHES, Rolland. Escritores e escreventes. In:
______. Ensaios crticos. Traduo de Antnio
Massano e Isabel Pascoal. Lisboa: 70, 1977.
(Signos 11) p. 205-215.
______. A morte do autor. In: O rumor da lngua.
Traduo de Antnio Gonalves. Lisboa: 70, 1987.
(Signos 44) p. 49-53.
BRAVO, Pilar.; PAOLETTI, Mario. Borges
verbal. 2 ed. Buenos Aires: Sudamericana,
1998.

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