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1 Conceito geral sobre fonao

Falar (fonar) no um ato natural. Ao longo dos anos, o homem


desenvolveu algumas adaptaes para garantir a sua sobrevivncia e falar
foi uma delas. As pregas vocais, inicialmente, tem a funo de repelir os
corpos estranhos que vo na direo dos pulmes. A fala, usando as
mesmas para a produo de sons controlados, o resultado de uma
adaptao evolutiva.
Partindo desse princpio, bem fcil entender por que to danoso cantar
sem os devidos cuidados. Estamos falando de um conjunto delicado de
ligamentos, adaptados a fonao, mas que no tm essa funo natural.
Quaisquer esforos aplicados desordenadamente podem ser desastrosos,
at por que o menor dos plipos pode causar distores (rouquido) ou
mesmo bloquear o fechamento correto das pregas. Constatao: mais de
70% dos professores de ensino regular (indiferente de serem ou no
cantores) possuem ou j tiveram um histrico de rouquido por plipos ou
ndulos.
Cantar um ato anti-fisiolgico em alguns momentos (ser fcil de entender
posteriormente) e por isso deve ser minuciosamente estudado, para que
no hajam danos a sua sade geral, bem como a vocal.
'Falar um ato humano de esforo controlado. Cantar um ato controlado
de esforo sobre-humano'.

2 Respirao
Muitos problemas no canto esto relacionados respirao. Veja que ainda
no estamos falando de apoio, mas da simples forma como voc respira.
Faa um pequeno teste: Inpire profundamente e olhe-se no espelho. Qual a
parte do seu corpo que expande nesse momento? A maioria esmagadora
ver o peito expandindo, como uma resposta lgica do crebro para o
comando "respirar", j que, alm do crebro 'acreditar' que a capacidade
area ser maior nessa regio (mas de fato no !!!), o homem adulto
acumula muitos temores que influenciam na sua respirao, alm de
questes sociais e at mesmo estticas que determinam essa condio.
Cantar, porm, exige controle do ar empregado sobre a voz e respirar dessa
maneira (elevando o peito) no permite que voc tenha esse controle de
maneira refinada.
Agora pegue um pedacinho de papel, aplique sobre ele uma borrifada muito
leve do seu perfume preferido e tente identificar qualquer fragrncia
amadeirada nele. Inale profundamente, permitindo que o fluxo de ar leve o
aroma at suas terminaes olfativas mais sensveis. Nesse momento,

perceba que como o comando ao seu crebro no foi "Respire!" o ar no vai


para a regio torcica. Isso acontece pois existe a necessidade de controlar
o fluxo de ar a fim de carregar as partculas para sua regio olfativa. Seu
comando determina que maior a necessidade de controle do fluxo do que
a de "estoque" de ar e seu crebro obedece imediatamente.
Comece a perceber o quanto cantar exige, acima de tudo, uma reeducao
global do seu corpo e que orientao fundamental para que tudo seja
corretamente executado.

3 Apoio
J para evitar desgastes: No vou passar nenhum exerccio ou explicar
como se apia por aqui. A idia s explicar o fundamento.
Como falei antes, cantar s vezes vai na contra-mo da fisiologia natural,
em alguns momentos. O controle que empregamos, muitas vezes, vai
contra o que o nosso corpo quer e est acostumado a fazer
espontaneamente. O apoio uma das questes mais complexas e
interessantes do Canto. Na minha opinio, 100% dos msicos prticos no
sabem ou tem uma noo totalmente deturpada do que Apoio. Recebi
gente nas aulas que j cantava h anos na noite e que chegou aqui s
com o "preciso refinar a tcnica que j tenho"- e quando perguntado sobre
"O que voc entende por Apoio?" alguns respondiam que era quando o ar
devia ir para o diafragma, outras que o ar iria para o abdmen... j cheguei
a ouvir que era quando o ar ocupava o espao do intestino...
Ponto 1 - Lugar de ar nos pulmes!!
Enfim, como comentei na parte sobre Respirao, ns cantores precisamos
de controle do ar que empregamos na voz. Mesmo que inspiremos da
maneira correta, apoiando os pulmes sobre o diafragma, qual a
tendncia natural de resposta do msculo diafragmtico? Evidentemente
de expelir o ar, j que a troca gasosa (que a funo a qual o seu corpo
est programado a fazer) j foi realizada. O ar tambm pouco denso e a
tendncia natural a sada espontnea pelas vias respiratrias, alm da
elasticidade do tecido pulmonar, que faz com que haja uma expulso do ar.
Uma das principais funes do apoio , portanto, o aprisionamento desse ar
para que ele seja utilizado de forma controlada no canto, criando uma
uniformidade na corrente de ar expelida, minimizando o esforo e tornando
toda a emisso vocal uniforme. Esse aprisionamento DEVE
OBRIGATORIAMENTE estar ligado a respirao, caso contrrio a musculatura
de reteno e controle ir dificultar ainda mais o Canto. Difcil de entender?
Seu professor explicar com muita facilidade, na prtica.
Mas importante entender que o simples fato de prender o ar no significa

exatamente "apoiar". Isso deve representar cerca de 15% do mecanismo de


apoio e a questo muito mais complexa, devendo ser treinada a exausto
com um orientador que saiba exatamente como lhe explicar o processo
inteiro.

4 Emisso Vocal
Outro problema bastante comum em 99% dos cantores prticos. A maioria
apresenta constries na regio do pescoo e da laringe, apresentando uma
emisso vocal inadequada, forada em regies mdio agudas e com tenso
medial acima do normal, provavelmente por no saber usar o apoio e
compensar a desafinao com esforo vocal. Alguns ainda apresentam uma
presena de ar na voz, maquiando o timbre e fazendo com que o
fechamento das pregas vocais seja imperfeito, podendo culminar numa
fenda, que uma patologia da voz de difcil tratamento. A emisso vocal de
qualidade depende basicamente do bom trabalho sobre os fatores
anteriores, uma vez que se a coluna de ar empregada estiver inconsistente,
a voz tb apresentar uma inconsistncia, forando o cantor a compensar DE
MANEIRA ERRADA com tenses desnecessrias.
Uma emisso vocal de qualidade apresenta uma vibrao natural das
pregas vocais, um aproveitamento de ar eficaz para a produo do som,
bem como um timbre definido e consistente. Cantores que foram uma
mudana de timbre para emular outros cantores (imitar) tendem a ter
problemas graves de emisso vocal, sendo de difcil trabalho para
desvincular a "imitao" do canto, posteriormente.

5 Ressonncia
J li nesse frum uma vez que voz de peito ressoava no trax. Depois fiquei
tentando imaginar alguma maneira da voz ser emitida pra dentro (j que o
trax est abaixo da garganta), ressoar e depois sair pra boca. Se algum
descobrir como faz isso, por favor, escreva um livro a respeito e vai ficar
rico, no no meio musical, mas na medicina, pois ser algo totalmente novo
e espetacular!
Voz de peito e voz de cabea tem esses nomes por motivos, primariamente,
didticos, para ajudar na compreenso das regies ressonantes. Isso no
significa que voz de peito ressoe no peito!!! apenas um termo didtico
para designar a voz emitida com ressonncia mais baixa, normalmente mais
grave. "Normalmente" est grifado, pois normal no canto popular,
encontrar cantores que levam a voz de peito at regies agudas, bem como
algumas que, por critrios interpretativos, usam de uma voz grave com uma
cobertura caracterstica da voz de cabea. No vamos entrar no mrito
tcnico, mas a principal caracterstica da voz de cabea a Cobertura. A

grosso modo, a cobertura posiciona a ressonncia de forma a amplificar o


som produzido, alm de agregar harmnicos importantes na formao do
som emitido. Novamente, no adianta tentar descobrir isso sozinho. Sob a
orientao de um professor, algumas pessoas demoram muito tempo at
compreenderem bem o processo de cobertura e algumas simplesmente
no compreendem, mas acabam fazendo, por serem corretamente
orientadas.

6 Impostao
Tambm j li umas aberraes sobre impostao por aqui. Vamos simplificar
e separar as coisas.
O termo Impostao advindo do canto lrico e tem no seu significado
imposio. A utilizao tem como objetivo a aglutinao de alguns
formates da voz do cantor para que haja um ganho de amplitude, na faixa
dos 3000hz, que ponto mais sensvel do ouvido humano, tornando a voz,
portanto, mais penetrante, sem a necessidade de aplicar tanta intensidade
(intensidade = volume no tem que ser uma preocupao do cantor). um
fundamento do canto, que torna a voz consistente e minimiza os esforos,
uma vez que h uma menor necessidade de fora, bem como ajusta o trato
vocal para potencializar os ressonantes. Uma das caractersticas da
impostao o rebaixamento de laringe e elevao do vo palatino, alm
de outras condies mais complexas.
No canto popular a impostao menos acentuada, mas no menos
importante. Porm, ao longo dos anos, o termo sofreu uma deturpao e
"impostao" no popular, passou a representar uma "mudana de voz",
associando o termo palavra "impostor". Esse tipo de "impostao"
(palavra que nem deveria ser usada) errado, pois gera tenses,
normalmente de lngua e laringe, que so altamente prejudiciais fonao.

7 Vibrato
Outro termo que temos que diferenciar.
O vibrato no canto lrico o termmetro que uma voz est bem colocada e
sadia. Segundo a escola italiana (a mais completa em termos de estudo, ao
meu ver), o vibrato no exatamente uma "tcnica" e sim o resultado de
uma tcnica vocal equilibrada. Ele gerado pelo efeito de Bernouille, que
similar ao que acontece quando um carro passa em alta velocidade e as
folhas ao cho se movimentam no vcuo gerado pelo deslocamento de ar.
No canto lrico, o vibrato presente quase que o tempo todo,
diferentemente do canto popular, onde usado como ornamento apenas.

No canto popular, o resultado pode at ser parecido, mas a causa e efeito


so perceptivelmente diferentes. O termo vibrato j comumente usado,
mas creio que trmulo seria uma definio mais correta. Nesse caso,
alguns paliativos, como alterao da coluna de ar por mudana da presso
diafragmtica ou alterao tonal proposital surtem um efeito parecido
(porm no igual). Mas importante, excepcionalmente nesse caso, ter uma
orientao adequada, pois esses substitutivos requerem uma preparao
vocal adequada, como o posicionamento de laringe baixa para que no
hajam esforos excessivos.

8 Falsete
J lemos (todos) e at ouvimos de alguns professores que o falsete a voz
produzida nas "falsas pregas vocais", com abertura das "pregas verdadeiras
em paralelo" e que "mulheres no tm falsete". Faamos uma mea culpa j
que a culpa, na verdade, generalizada, como veremos a seguir. Vamos
separar as coisas e elucidar tecnicamente o que falsete.
Falseto um termo que vem do canto lrico, usado para indicar a "falsa voz"
com intuito de emular a voz feminina. Por isso, alguns professores dizem
que mulheres no tm falsete, j que na prtica, o termo no se aplicaria
elas. Mas anatomicamente, somos todos iguais, portanto, mulheres tm sim
capacidade de executar "falsetes".
Sobre a origem do som: Nada de falsas pregas vocais. Mas a culpa dessa
informao no pode ser atribuda especificamente a ningum. Na escola
alem de canto lrico, no sculo 19, houve uma descrio de falsete nas
"falsas pregas vocais", porm sem nenhum embasamento cientfico (creio
que hoje em dia as informaes j estejam mais atualizadas nesse sentido).
A escola moderna italiana veio, mais tarde, descrever o falsete com
exatido, dizendo que o som produzido pelas pregas vocais verdadeiras,
com fenda em paralelo, usando um fenmeno de pitch nos harmnicos da
voz (no necessariamente no fundamental), como se fosse um assovio ou
um harmnico de instrumentos de cordas. Nas mulheres, o resultado da
utilizao dos falsetes no um som l to agradvel (tudo bem, h
controvrsias, j que gosto gosto), mas as mulheres possuem um outro
registro em que a utilizao seria equivalente: O Whistle ou flageolet. Mas
vale o esclarecimento: Utilizao equivalente no sentido de atingir mais
agudos, mas a execuo totalmente diferente, portanto no a mesma
coisa. No tenho certeza, honestamente, pois no sou nenhum conhecedor
(por desinteresse mesmo) sobre o assunto, mas me parece que a execuo
disso se d com uma conformao triangular das pregas vocais. Se eu tiver
mais detalhes, atualizo aqui.

9 Classificao Vocal
Em primeiro lugar, vamos estabelecer uma lgica.
Todos ns temos uma certa curiosidade em conhecer nossa classificao
vocal. Mas na minha modesta opinio, impossvel classificar uma pessoa
que no tenha recebido um treinamento formal e que no saiba como usar
as passagens de registro corretamente, por exemplo. No digo impossvel
no sentido literal, mas no sentido prtico, uma vez que no h lgica em
classificar uma voz que no se desenvolveu ainda. Creio que TODOS
deveramos nos preocupar muito mais em aprender o bsico do canto e
ainda mais alm nos preocupar em cantar bem, deixando a classificao
vocal para o professor, a posteriore.
Outra questo importante que no canto popular a classificao vocal no
to relevante como no canto lrico. Ningum vai, por exemplo, deixar de
cantar uma msica do Whitesnake pq tenor. J no canto lrico, um bartono
no vai fazer uma ria de um tenor.
Portanto, caso voc no tenha um treinamento vocal adequado e mesmo
assim insiste em querer saber, simplesmente descubra suas notas cantveis
com maior facilidade com a ajuda de um instrumento e localize-se nessa
tabela, que genrica, ou seja, os indivduos de mesma classificao
podem apresentar diferenas entre si.
* tabela encontrada num post do Cantante (mantendo inclusive as broncas
dele! ahuahuaha)
D 3 - d central do piano (no me venham com americanismos).
Atentem para as tessituras (no extenso) mais comuns:
Soprano - d 3 a d 5
Mezzo-Soprano - l 2 a l 4
Contralto - f 2 a f 4
Tenor - d 2 a d 4
Bartono - l 1 a l 3
Baixo - f 1 a f 3

Vou relacionar alguns tpicos que acho importante e que de alguma


maneira se relacionam com o tema.
Tpico com dicas para quem vai fazer aulas de canto - Cantante

10 Foco
Caramba colocar isso em texto, mas enfim. Vou dizer o que digo em aula
para no complicar as coisas.
Como o canto no uma coisa que vc v, no tem outro modo a no ser
fazer associao com outras coisas.
Imagine a questo do foco como um maarico (j usei esse exemplo aqui
algumas vezes). Se um maarico est aberto tem alguma fora, mas
somente quando ele tem a passagem diminuda - fechada, com tudo
direcionado num pequeno ponto, aquela concentrao fica poderosa o
suficiente para cortar quase tudo.
O foco numa voz exatamente concentrar num nico ponto - SEMPRE NO
MESMO LUGAR - para que fique o mais penetrante possvel. Basicamente
no espalhar, no deixar que passe ar em demasia e sim o justo para que
esse som tenha o maior poder possvel de penetrao.
Alguns falam em como se fosse algo assim como um laser. O princpio o
mesmo e podemos ver isso em vrias outras coisas que no ligadas ao
canto. Quem fez arte marcial sabe que quando se d um soco vc concentra
toda a sua fora num nico ponto.

Algumas dicas, que as vezes parecem at simples demais, mas que so


interessantes principalmente para quem est comeando:
1 - Relaxe! Vc est a para aprender. No fique todo duro, travado ou com
vergonha de fazer exerccios, por mais estranhos que paream.
2 - No pare durante os vocalises. importante que vc faa at o fim.
normal a pessoa quando erra, parar no meio do exerccio.
3 - Se permita errar. Errar na aula melhor do que na hora de se apresentar.
Isso equivale a dizer que vc deve tentar fazer, saia o som que sair. Se
estiver ruim o professor corrige.
4 - No fique inibido porque a pessoa que est lhe dando aula sabe muito
mais do que vc, afinal por isso que vc est a, certo?
5 - Tem gente que pra demais para conversar no meio dos exerccios. Tudo
bem conversar um pouco para relaxar, mas no perca o foco. Aproveite a
aula.
6 - Se vc tem dvidas sobre o trabalho, se vc no tem confiana no
profissional melhor procurar outro. No perca tempo.
7 - No adianta nada fazer aula uma ou duas vezes por semana e depois
no fazer mais nada em casa, esperando que a outra semana chegue. Tem

que cantar para aplicar o que aprendeu na aula (sem forar).


8 - No pense que vc vai resolver os seus problemas em dois meses. Isso
leva tempo. Seis meses para aula de canto quase nada.
9 - Complementando a anterior, quanto mais vc se dedicar, mais tempo
pensar na voz, mais rpido vai ser o seu desenvolvimento. Professor no faz
milagre.
10 - No perca o foco. Tenha um objetivo bem traado, mas respeite os
limites da voz. Aprenda a conhecer a sua voz. No se estresse querendo ter
uma voz diferente, pense em fazer o mximo possvel com o que vc tem.
E no esquea: o professor mostra o caminho, mas no pode formar a sua
voz por vc. No seja passivo no estudo. Faa acontecer.

Vejo por a muitas discusses sem sentido, afirmaes sem fundamento e


muita enrolao no que se diz respeito a tcnica vocal no canto popular. Por
isso deixo aqui alguns esclarecimentos breves pra quem (iniciante ou no)
possui algumas dvidas e/ou est querendo realmente comear a estudar
sobre o assunto. Adianto que no falarei sobre nenhum exerccio, apenas
sobre alguns conceitos (os mais importantes)
Serei o mais breve e simples possvel.
Canto popular X Canto lrico
Dois mundos diferentes. Se voc conhece o canto erudito, e curte mesmo a
parada, o mais indicado, sem dvida, seria o canto lrico. Mas, se voc tem o
intuito de cantar alguma coisa mais popular, nada mais justo que comear
pela tcnica popular. Suponhamos que voc queira mesmo seguir uma
carreira na praia lrica, no haver nenhuma necessidade de voc se
aventurar no estudo da tcnica popular, com a pretenso de aprender algo
novo que possa lhe ajudar (no meio lrico). No entanto, se voc estuda
popular, e pretende estudar lrico com a pretenso de aprimorar a sua
aplicao tcnica no popular, no hesite, v em frente.
Falaremos aqui sobre canto popular
A VOZ
No cantamos com a voz, ou com a garganta. Cantamos com todo o nosso
corpo. Partindo dessa idia conclumos que o nosso corpo o instrumento, e
no a voz. mais ou menos como aquela passagem bblica onde diz que o
corpo o templo do esprito. Pois bem, nosso corpo o templo da voz!
Mas o que a voz?
A voz o resultado do ar que entra aqui e vibra ali e que ressona ali que sai

por l e bl bl bl e isso todo mundo j sabe.


Fonao
o processo de formao da voz, e nessa formao atuam vrios
componentes que se dividem basicamente em 4 grupos:
Produtores: pulmes, diafragma, msculos abdominais, intercostais e
extensores da coluna.
Vibrador: Laringe
Ressonadores: Faringe, Cavidades nasais e boca
Articuladores: lngua, lbios, Palato mole (final do cu da boca onde fica a
vula), palato duro (cu da boca), mandbula (dentes) e maxilar inferior
(queixo).
Respirao
O fator mais importante para o bom desempenho vocal, com certeza, a
respirao. Mas ,afinal, como se d a respirao correta no canto?
A mais apropriada para o canto a inspirao COSTO-ABDOMINAL (alguns
falam costo-diafragmtica ou at mesmo respirao dissociada) E para se
chegar ao domnio dessa tal respirao costo-abdominal voc precisa em
primeiro lugar se relacionar intimamente com dois tipos de respirao, a
abdominal e a intercostal.
J ouviu falar em diafragma? Pois bem, ele o principal componente desse
processo.
O que ?
um msculo em forma de cpula que separa a regio torcica/aparelho
respiratrio da regio abdominal/aparelho digestivo.
Na respirao abdominal, quando dilatamos o abdmen, o diafragma
abaixa, empurrando os rgos do aparelho gstrico, expandindo assim a
capacidade pulmonar. E na respirao intercostal, na parte anterior (costas),
duas costelas posteriores (ltimas), chamadas de "Costelas Flutuantes", se
levantam quando o diafragma desce, para ajudarem a inflar os lobos
inferiores (No sabe o que ? Joga no Google!)
Treine-os de maneira separada e quando estiver bem ntimo comece a
explorar a juno dos dois, que exatamente essa respirao costoabdominal.
OBS: o nico lugar pra onde o ar vai so os pulmes!
PROCURE UM PROFESSOR QUALIFICADO PARA ISSO.
Tessitura e extenso vocal.

tessitura compreende o limite vocal CONFORTVEL da pessoa


A extenso compreende o limite possvel que a pessoa pode alcanar com a
voz (com falsete ou no, se cagando ou no!)
Registros vocais
Muito se fala em voz de peito, voz de cabea, voz mista, registro modal,
elevado etc..
Mas eu, particularmente, no gosto disso. Quando falamos em voz de peito,
estamos falando sobre as notas com certa freqncia (Grave e mdia) que
oferecem uma sensao vibrante mais baixa (por conseqncia das
formantes graves do timbre) na regio do trax.Por isso o termo VOZ DE
PEITO, e no por que a voz ressona no peito!!! E no caso da voz de cabea,
so as notas mais agudas que do uma sensao vibrante mais alta, situada
na regio da cabea (cavidades cranianas).
Voc pode sentir isso emitindo uma nota grave e elevando o tom. Fazendo
isso possvel sentir uma vibrao no trax, e conforme vai cantando mais
alto (alto de ALTURA e no de INTENSIDADE) vai sentindo essa vibrao
TENTANDO subir. Mas para conseguir sentir realmente essa VOZ DE
CABEA, voc precisa aprender a COLOC-LA/PROJET-LA de maneira a
vibrar na regio da cabea. Isso se chama COBERTURA, o que pode ser
confundido com IMPOSTAO, mas no .
Atenham-se para o seguinte, a voz ressona nos ressonadores, que so os
amplificadores do som (faringe, cavidades nasais, boca) vibrado pela
laringe. E para se obter um bom desempenho no canto, preciso SEMPRE
"apoiar" essa ressonncia na rea frontal (Ressonadores da face),
independentemente se est cantando em voz de peito, cabea, barriga,
cocha ou p. Pense no ar sonorizado dentro da cavidade bucal, nasal e caixa
craniana.O foco do seu som dever sempre se direcionar para estas regies
altas/frontais.
Nunca permita que fique num foco baixo, como na faringe (garganta), pois
assim estar deixando a voz "entubada" e cometendo um 'abuso vocal' na
resistncia das pregas. A laringe jamais deve desempenhar esforo ou servir
de apoio, ela serve apenas para vibrar.
Falsete
Muita discusso e polmica se vem em torno do to falado falsete.
Tcnicamente, o falsete consiste em no utilizar ou utilizar muito pouco as
pregas vocais "verdadeiras" e mant-las paralelas e separadas (l l) (sendo
que a posio natural em V) para que o ar passe direto e o som seja
emitido nas "falsas" pregas.
Em se tratando de REGISTROS VOCAIS, eu prefiro dividi-los em dois:
REGISTRO NATURAL/PLENO e REGISTRO DE FALSETE. E no tem nada a ver
com sentir vibrao aqui ou ali, baixa ou alta. Mesmo usando falsete
possvel, em certos tons, sentir essa vibrao no peito. Ambos os registros

so presentes tanto em homens quanto em mulheres. Porm, nas mulheres,


a percepo muito mais difcil, justamente pelo fator
anatmico/fisiolgico.
Na transio de um registro para o outro h uma QUEBRA DE REGISTRO, ou
Passaggio, como alguns chamam. algo bastante evidente e preciso
aprender a manipular essa quebra para que se possa "esconde-la". Tambm
h uma mudana no timbre, e nesse ponto que eu defendo a tese de que
voz de cabea uma tcnica usada para POTENCIALIZAR/AMPLIFICAR O
REGISTRO DE FALSETE! Porque, primeiramente voc precisa dominar o
falsete e aprender a projet-lo de maneira que soe mais encorpado, com
mais potncia e brilho.
E para isso, primeiramente, voc precisa estudar a IMPOSTAO no canto!
O que impostao?
A EMISSO "ESTRATGIC A" DA VOZ! a COLOCAO da voz nos focos de
ressonncia, de maneira adequada. Quando voc aprende a explorar de
maneira produtiva as opes de ressonncia conferidas a regio da face
(boca e nariz) e articulao, TUDO MUDA! E voc estar adquirindo uma boa
impostao!
APIO DIAFRAGMTICO/RESPIRATRIO
O apoio corresponde ao escoramento que fizemos na regio abdominal
(diafragma) com o bjetivo de controlar/equilibrar a coluna de ar e obter
maior sustentao nas notas.
BELTING/ROCK STYLE
Belting para mulheres e rock style para os homens, uma tcnica que
permite ao cantor emitir notas agudas sem a necessidade de mudana de
registro. Onde no h passagio e nem destimbragem. Sem antes estar bem
ntimo com todos os outros fatores aqui j citados, NEM PENSE NISSO!
VIBRATO E MELISMA
Vibrato uma oscilao peridica e regular da laringe e consiste na
variao do tom central para cima e para baixo (na afinao). No deve ser
confundido com trmulo, que a falta de firmeza, irregular e incontrolvel
na emisso das notas.
Melisma consiste em executar vrias notas musicais dentro de uma mesma
slaba cantada.
DRIVE
Para a execuo saudvel desse recurso preciso um controle muito
eficiente de respirao, apoio, relaxamento de todos os msculos da laringe

e controle do palato mole para que a tenso no acontea nas pregas


vocais, ou seja, preciso desenvolver as tcnicas bsicas do canto antes de
comear o treino do drive. Quando se enche um balo de festa e solta o ar
esticando a boca do mesmo, o ar faz um som rasgado e espremido
enquanto sai. Ento agora imagine o palato mole sendo a boca do balo. Ao
invs de levant-lo como o usual para se impostar a voz, deixe-o baixo.
Esse o segredo. O som da voz rasgada ou drive deve resultar no palato
mole e no na garganta. Pois fazer drive na laringe suicdio vocal.
Nunca esquea do relaxamento, aquecimento, postura, e as vocalizes
nossas de cada dia!
Uma boa tcnica se resume a isso. Simples, no? Mas isso s teoria, e se
voc realmente deseja obter algum sucesso prtico, esquea o google,
youtube e xvideos.
Procure um professor qualificado, deixe a preguia de lado, e mos a obra!
Lembrem-se, msica arte e no cincia!

Dicas Iniciais
Noes Bsicas sobre a Produo do Som
Para que consigamos produzir o som atravs da nossa voz, recorremos a
vrios rgos do nosso corpo que trabalham conjuntamente para viabilizar
este processo. So eles: o Aparelho Respiratrio, a laringe, as pregas vocais,
os ressonadores, (como a cavidade nasal, a cavidade craniana, a cavidade
torxica, a cavidade bucal e a faringe), os articuladores (lngua, lbios,
palato duro (cu da boca), palato mole, dentes e mandbula.
A produo do som acontece quando o ar ao ser expirado, passa pelas
pregas vocais fazendo-as vibrar. Neste momento entram em ao os
articuladores cuja funo, neste contexto, levar o som para as cavidades
de ressonncia.
Como vemos, no cantamos ou falamos "pela garganta" como muitos
pensam, e sim com todo o conjunto de rgos que se interligam so os
responsveis diretos pela transformao do ar inspirado em som. A esse
conjunto de rgos poderemos chamar de "Aparelho Fonador".
VOC SABIA QUE...
* Pregas vocais o nome correto e no "cordas vocais", pois tratam-se de
pregas de tecido fibro-elstico e muscular revestidas por uma mucosa.
* A pessoas que necessita do uso mais intenso da voz, devem conscientizarse que h um considervel gasto de energia neste evento, sendo de grande
importncia a ingesto de alimentos de fcil digesto antes das atividades
vocais.
1 Parte Sade Vocal

Neste captulo iremos apresentar hbitos e alimentaes saudveis ou no


para uma boa higiene vocal. Prestem bastante ateno e vamos, desde j,
procurar cuidar bastante do nosso instrumento de trabalho que precioso e
nico, nosso Aparelho Vocal.
O QUE VC PODE OU NO FAZER!!!
- Beba bastante gua em temperatura natural! (no mnimo 2 litros por dia)
para manter as pregas vocais hidratadas e em boa condio de vibrao.
- Coma ma! A ma possui propriedades adstringentes que auxiliam na
limpeza da boca e da faringe, favorecendo uma voz com melhor
ressonncia.
-Beba suco de frutas! (Principalmente de frutas ctricas)
Evite usar roupas apertadas, principalmente nas regies do abdmen,
cintura, peito e pescoo, pois isso poder dificultar a respirao
-No use pastilhas, sprays, anestsicos sem orientao mdica, pois para
cada caso existe uma medicao especfica, portanto no se automedique
nunca!
- Evite alimentos gordurosos e "pesados" antes das apresentaes, pois
dificultam a digesto.
- D preferncia aos alimentos leves e de fcil digesto (verduras, frutas,
peixe, frango)
- Durma bem! Procure dormir, no mnimo, 8 horas por dia.
- No durma de estmago cheio pois pode provocar refluxo gastresofgico
que altamente prejudicial s pregas vocais.
- No cante se estiver doente! Quando cantamos envolvemos todo o nosso
corpo e gastamos muita energia, ento recupere-se antes de voltar a cantar.
- Evite ficar exposto por muitas horas em ambiente que utiliza arcondicionado pois provoca o ressecamento das pregas vocais. Em casos
onde isso no for possvel, procure estar sempre lubrificando as pregas
vocais com gua ou suco sem gelo.
- Evite ambiente com mofo, poeira ou cheiros muito fortes, principalmente
se voc for alrgico.
- Evite a competio sonora, ou seja, falar ou cantar em lugares muito
barulhentos.
- Evite choques bruscos de temperatura
- Evite bebidas geladas
- Evite cochichar pois, ao contrrio do que pensamos, no ato de cochichar
submentemos nossas pregas vocais a um grande esforo provocando um
desgaste muitas vezes maior do que se conversarmos normalmente.
- proibido gritar, pigarrear, falar durante muito tempo sem lubrificar as
pregas vocais, fumar, ingerir bebidas alcolicas antes de cantar para
"melhorar" a voz.
IMPORTANTE!!!

Se voc utiliza sua voz profissionalmente, indispensvel a consulta com


um mdico especialista para que ele possa fazer uma avaliao do seu
aparelho vocal. No se esquea de que o nosso "instrumento de trabalho"
nico e merece toda a nossa dedicao e ateno.
Nossas pregas vocais so a nossa identidade, so nosso registro pessoal,
portanto no se esforce para cantar msicas em tons que no lhes so
confortveis pois assim voc estar prejudicando-as.

A primeira coisa que devemos fazer antes de trabalhar com tecnica vocakl
fazer muitos exerccios fsicos, pois o nosso corpo precisa estar bem
relaxado para todo esforo que faremos.
EXERCCIOS FSICOS
Alguns exerccios fsicos para desenvolver os msculos do trax. O trax a
caixa onde esto alojados os pulmes, recipientes do ar, e o canto exige um
desenvolvimento de sua musculatura.
Os exerccios seguintes, com os quais deve comear a educao vocal,
oferecem ainda as vantagens de endireitar as espduas curvadas,
desenvolver o busto e fortificar o msculos que sustentam os seios.
Primeiro exerccio: Mova os ombros, descrevendo com eles um crculo o
mais amplo possvel para cima, para trs, para baixo, para frente). Enquanto
realiza estes movimentos, os braos permanecero relaxados e soltos ao
longo do corpo como um boneco de trapo. Insista no movimento
particularmente para trs, que corrige as omoplatas salientes.
A atitude para o cantor a que resulta do exerccio no momento em que os
ombros voltam a baixar logo depois de terem sido levados para trs, porm,
flexivelmente.
Segundo exerccio: Coloque os braos ao longo do corpo com as mos
espalmadas.
1) V levantando-os lateralmente at alcanar a altura dos ombros.
2) Momento de suspenso. Gire as mos colocando as palmas para cima
3) Levante os braos at que as mos toquem por cima da cabea, sem
dobrar as articulaes. Estique os braos o mais alto possvel, como se
quisesse alcanar o teto.
Durante esta subida efetue uma grande inspirao, cortando-a no momento
de suspenso, porm sem soltar o ar. Os pulmes devem estar cheios quando
as mos se encontrarem por cima da cabea.
4) Abaixe os braos at a altura dos ombros.
5) Momento de suspenso. Gire as palmas para baixo.
6) Abaixe os braos ao longo do corpo

Este momento de descida deve ser acompanhado de uma expirao


completa, interrompida no momento de suspenso (sem retomar o ar
durante o mesmo).
O ar deve ser administrado de tal maneira que permita uma respirao
regular.
Para obter um maior proveito desses movimentos, preciso que os faa
com energia. Executados brandamente seriam pouco menos que inteis.
Seria bom imaginar ter um grande peso em cada mo, que se ope tanto
subida como na descida.
Terceiro exerccio: Inicia com os punhos cerrados e colocados diante do
peito. Evite fortes cotoveladas para trs e volte os punhos sua posio
normal.
Quarto exerccio: Estenda os braos em forma de cruz e, conservando esta
posio, adentre o quanto seja possvel em qualquer ngulo da casa,
avanando de frente para a aresta.
Quinto exerccio: Separe as pernas, afrouxe os braos e agache-se ao
expirar e levante-se ao inspirar.

A CLASSIFICAO DAS VOZES


As divises mais gerais na classificao das vozes so:
aguda - soprano (mulher); tenor (homem)
mdia - meio soprano (mulher); bartono (homem)
grave - contralto (mulher); baixo (homem)
A classificao de uma s voz pode ser feita depois de vrios meses de
trabalho, porque ela sofre muitas modificaes conforme o estudo.
A voz deve ser classificada por sua tessitura e seu timbre.
Tessitura: o conjunto de notas com as quais se canta com comodidade.
Timbre: a cor, a personalidade de cada voz, que pode ser claro, redondo,
clido, spero, profundo, cristalino, etc.
Em geral a tessitura abrange 10 notas.
EXERCCIOS RESPIRATRIOS
Primeiro exerccio: Para o controle da permeabilidade nasal:
1) Inspire profundamente pela narina direita, apoiando o polegar sobre a
narina esquerda para fech-la.
2) Retenha o ar fechando as duas narinas com o polegar e o indicador.
3) Destape a narina esquerda e expire por ela.
4) Suspenso.

5) Aspire profundamente por esta mesma narina. Tape-a novamente e


expire pela direita. Prossiga deste modo tapando alternadamente uma e
outra narina.
Este exerccio excelente pela massagem que provoca nas fossas nasais;
um dos mais antigos e cleres exerccios dos Yoga, da ndia, que lhe
atribuem efeitos maravilhosos para limpar o crebro e purificar o sistema
nervoso. Permite um maior rendimento no trabalho mental e favorece o
descanso do intelecto depois de um esforo do pensamento. Porm, para
realiz-lo segundo os preceitos da Yoga, seu ritmo deve ser regido pelas
batidas do corao: a inspirao durar 6 batidas, o suspenso 3, a expirao
6 e o suspenso 3.
Segundo exerccio: Realize vrias expiraes e inspiraes profundas,
movimentando ao mximo a caixa torcica, e sem levantar os ombros
(controle-se pelo aparelho).
Importante: Para todos os exerccios seguintes, a inspirao dever ser
ampla e silenciosa, como ao inspirar o perfume de uma flor: as narinas se
abrem amplamente, as costelas se separam e o diafragma desce. Para obter
a respirao total requerida por estes exerccios, deve ter-se a sensao de
encher os pulmes primeiramente pela sua parte inferior.
Terceiro exerccio:
1) Inspire profundamente (tal como indicado acima).
2) Instante de suspenso, para o bloqueio da costelas e do ar.
3) Aproximando os lbios como para assobiar, envie um pequeno jorro do
ar, no dorso da mo. Imagine que o ar bloqueado tem como nica sada o
orifcio de uma agulha. O jorro de ar deve ser frio e compacto: se for quente,
isso indica que o ar passa em excesso. A expirao (que durar 30
segundos) deve ser feita sem tropeos.
Quarto exerccio:
1) e 2) tempos como o terceiro exerccio.
3) Como o anterior, porm interrompendo duas vezes a expirao, sem
retomar o ar durante esses cortes.
Quinto exerccio:
1) e 2) tempos como o terceiro exerccio.
3) Diga sss..., como para fazer algum calar. A durao mnima da
expirao ser de 30 segundos.
Vigie a calma e a regularidade da emisso. Para isso, imagine que o som
sss... tropea contra uma parede intransponvel: os incisivos superiores.
Sexto exerccio:

1) e 2) tempos como os anteriores.


3) Expire sobre zzz... (30 segundos). O "z" francs, como o zumbido de uma
abelha.
Stimo exerccio:
1) e 2) tempos como os anteriores.
3) Expire sobre iii... (30 segundos). Esta vogal deve ser murmurada sem
voz e se sente o ar como freado no palato sseo.
Oitavo exerccio:
1) e 2) tempos como para os demais
3) Conte 1, 2, 3 etc (com uma voz de cabea muito leviana) expulsando o
ar estritamente necessrio para a palavra, e suspendendo a expulso entre
dois nmeros.
A princpio deve chegar a contar 60, para passar logo de 100.
conveniente fazer estes exerccios respiratrios diariamente, o que no
levar mais de 10 ou 12 minutos e podem ser feitos a qualquer hora do dia.
Porm, cuide para no se cansar, especialmente se teve algum problema
com a pleura. nesse caso dever proceder gradualmente com muita
prudncia.

vc deve fazer esses exerccios durante 10 a 20 minutos por dia.

mtodo Vaccaj, Cancone, Panofka


Por Todo Canto" - de Diana Goulart
Bona,Bordogni, Concone, Lablache, Marchesi, Panofka, Rossini, Sieber, eu
comprei um cd de mtidos de canto no Mercado Livre (que at est a venda
ainda), porm eu nunca vi gravao disso em cd.

O Vaccaj uma brincadeira em 22 lies na qual voc treina saltos de


segunda, tera, etc, bem como todos os ornamentos possveis e imaginveis
factveis com a voz. S no ensina como voc fazer acordes com a "guela".

Apostilas

www.goodrichvocal.com

ELISON RAMOS
www.mvhp.com.br possui uma apostila de canto muito boa!!!!!

1 - Qual a definio de tessitura ?


a regio mediana/confortvel da sua voz, onde classificada sua voz.
2 - H alguma maneira de aumentar o alcance da tessitura ?
Creio que no, tessitura mais ou menos como seu timbre. O que pode
mudar a sua extenso.
3 - Quais so os "perigos" a que um cantor se submete ao cantar fora de
sua tessitura ?
Perigos de perca de potencia da voz, tirando brilho e etc da sua regiao
mediana/ tessitura.
H uma maneira "correta" de se cantar fora da tessitura, sem ser usando o
falsete ?
Sim, utilizando do apoio, com mtos aquecimentos, mas isto no
exagerando, pq se est fora da tessitura, ento no sua voz, algo
artificial, mesmo sendo belting, voz de cabeca ou falsete.
torna-se involuntria a partir de algum momento ?
Bom, isto um pouco polmico, j tivemos uma discussao a respeito aqui
no frum, com o nosso amigo RONNIE. E cheguei a concluso que o
diafragma/apoio no involuntrio, mas com o decorrer dos anos de estudo
e prticas vc acaba fazendo-o naturalmente.
5 - Qual seria o momento certo no decorrer do aprendizado (e os
exerccios), para comear a praticar o Drive ?
No comento nada a respeito.

Masterclass - Teresa Berganza - tcnica vocal


http://forum.cifraclub.com.br/forum/1/250449/

http://forum.cifraclub.com.br/forum/1/201247/

Vozes Femininas
Soprano coloratura (palavra italiana), ou soprano ligeiro:
O termo coloratura significava, na origem, "virtuosismo" e se aplicava a
todas as vozes. Hoje, aplica-se a um tipo de soprano dotado de grande

extenso no registro agudo, capazes de efeitos velozes e brilhantes.


Exemplo: a personagem das Rainha da Noite, em Die Zauberflte [A flauta
mgica], de Mozart
Soprano lrico:
Voz brilhante e extensa.
Exemplo: Marguerite, na pera Faust [Fausto], de Gounod.
Soprano dramtico:
a voz feminina que, alm de sua extenso de soprano, pode emitir graves
sonoras e sombrias.
Exemplo: Isolde, em Tristan und Isolde [Tristo e Isolda], de Wagner.
Mezzo-soprano (palavra italiana):
Voz intermediria entre o soprano e o contralto.
Exemplo: Cherubino, em Le nozze di Figaro [ As bodas de Fgaro]
Contra alto:
Muitas vezes abreviada para alto, a voz de contralto prolonga o registro
mdio em direo ao grave , graas ao registro "de peito".
Exemplo: Ortrude, na pera Lohengrin, de Wagner.

Vozes Masculinas
Contra tenor:
Voz de homem muito aguda, que iguala ou mesmo ultrapassa em extenso
a de um contralto. Muito apreciada antes de 1800, esta a voz dos
principais personagens da pera antiga francesa (Lully, Campra, Rameau),
de uma parte das peras italianas, do contralto das cantatas de Bach, etc...
Tenor ligeiro:
Voz brilhante, que emite notas agudas com facilidade Ou nas peras de
Mozart e de Rossini, por exemplo, voz ligeira e suave.
Exemplo: Almaviva, em Il barbiere di Siviglia [O brabeiro de Servilha], de
Rossini; Tamino, em Die Zauberflte [A flauta Mgica], de Mozart.
Tenor lrico:
Tipo de voz bem prxima da anterior. Mais luminosa nos agudos e ainda
mais cheia no registro mdios e mais timbrada.
Tenor dramtico:
Com relao anterior, mais luminosa e ainda mais cheia no registro mdio.
Exemplo: Tannhuser, protagonista da pera homnima de Wagner.
Bartono "Martin", ou Bartono francs:

Voz clara e flexvel, prxima da voz de tenor.


Exemplo: Pellas, na pera Pellas et Mlisande, de Debussy.
Bartono verdiano:
Exemplo: o protagonista da pera Rigolleto, de Verdi.
Baixo-bartono:
Mais vontade nos graves e capaz de efeitos dramticos.
Exemplo: Wotan, em Die Walkre [A Valquria], de Wagner.
Baixo cantante:
Voz prxima do bartono, mais naturalmente lrica do que dramtica.
Exemplo: Boris Godunov, protagonista da pera de mesmo nome, de
Mussorgski
Baixo profundo:
Voz de grande extenso a amplitude no registro grave.
Exemplo: Sarastro em Die Zauberflte [A flauta mgica] de Mozart.
Sopraninos:
Desde a Idade Mdia, os meninos na faixa dos sete aos 15 anos so
requisitados para interpretar obras sacras. quando os garotos atingem o
status de sopranino, a mais aguda das vozes. Mais at do que as vozes
femininas de sopranos e contraltos - a do sopranino soa uma oitava acima.
Sculos atrs, estrelas nos palcos europeus, eles chegaram a se tornar alvo
de controvrsias devido proliferao das castraes (comuns naquela
poca). A mutilao era uma tentativa desesperada de frear a produo de
hormnios masculinos e prolongar ininterruptamente o tempo com a voz
cristalina.
Exteno vocal
Baixo:
Ele comea geralmente no Mi, F ou Sol 1 (pode ser mais grave tambm) e,
como a tessitura humana de, geralmente, 2 oitavas ele deve ir ao Mi, F
ou Sol 3. Mas a voz do baixo em um coral, raramente ultrapassa o r 3.
Bartono:
Comea F, Sol, L 1 e vai geralmente s suas 2 oitavas, F, Sol, L 3, no
coral, no deve ultrapassar o Mi ou o F 3.
2 Tenor:
Sol, L, Si 1 e vai geralmente s suas 2 oitavas, Sol, L, Si 3. No coral, no
creio que coloquem os 2 tenores para irem at o Si 3, mas em um solo
bem provvel.
1 Tenor:

L e Si 1, D 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, L e Si 2, D 4, no coral,


possvel que chegem ao D 4 ou ao Si 3.
2 Contralto:
Mi, F, Sol 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, Mi, F, Sol 4, no coral,
raralmente chegam ao R 4.
1 Contralto:
F, Sol, L 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, F, Sol, L 4. No coral,
tambm no devem passar do Mi 4.
2 Soprano:
Sol, L, Si 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, no coral, podem chegar ao
Si ou ao Sol comumente.
1 Soprano:
L e Si 2, D 3 e vai geralmente s suas 2 oitavas, L e Si 4, D 5. No coral,
pode chegar ao D 5 ou mais.
No violo/guitarra, essas notas podem ser conferidas da seguinte maneira:
e---------------------0--1--3--5--7--(8)--------------- Oitava acima (C4)
B-------------0--(1)--3-------------------------------- D central do piano (C3)
G----------0--2---------------------------------------D--0--2--3--------------------------------------------A-(3)-------------------------------------------------- Oitava abaixo (C2)
E------------------------------------------------------

Esta foi a primeira parte da pesquisa que estou fazendo para ajudar a
organizar o frum de canto. Caso haja algum tipo de erro ou algum tenha
informaes a acrescentar, basta postar aqui que eu editarei sempre que
necessrio. Peo desculpas pela demora, e brevemente estarei postando
aqui outros tens considerados de maior procura para os iniciantes.
Quero agradecer a todos os usurios, uma vez que essas informaes foram
retiradas basicamente do histrico deste frum. Mas em especial, agradeo

Barabara Jolie, que foi quem mais me auxiliou na coleta destas


informaes. Muito obrigado!
obs: Este tpico foi criado exclusivamente com o intuito de facilitar e
auxiliar pessoas que esto chegando no frum e/ou iniciantes no estudo de
tcnicas vocais. Portanto, qualquer post (neste tpico) que desvie o assunto
original, ser deletado sem aviso prvio.
Grato pela compreenso.

RESPOSTAS PARA ALGUMAS DVIDAS

Classificao vocal, Registro mdio e tessitura

A voz humana se classifica em quatro naipes (categorias) a saber:


Soprano
Contralto
Tenor
Baixo
Tambm existe a voz infantil que chamamos de voz clara e igualamos a voz
feminina. Porm a voz feminina e masculina podero ser graves (escuras)
de acordo com o timbre, isto , a tessitura que constituda as nossas
cordas vocais.
Obs: Tessitura - tecido que envolve as cordas vocais.
E para sabermos qual a tessitura de determinada voz, pedimos ao cantor
para cantar uma frase de qualquer melodia, at mesmo um arpejo e da
analisamos o timbre da voz, isto , se claro ou escuro, por exemplo, timbre
claro (soprano) e escuro (contralto). Na voz masculina de igual forma.
Obs: Existem tambm o mezzo soprano que intermedirio entre soprano e
contralto e o bartono (entre tenor e baixo); so vozes rarssimas no Brasil.

Cores das Vozes:


Podemos atribuir cores aos timbres de determinadas vozes, facilitando
assim o trabalho de classificao vocal. Exemplos:

a. cor rosa - soprano ligeiro


b. azul claro - soprano meio ligeiro
c. amarelo claro - soprano de coral
d. amarelo forte - contralto
e. verde musgo - contralto
f. azulo - tenor
g. marrom - tenor
h. verde escuro - tenor
i. roxo - baixo
j. preto - baixo profundo

Classificar uma voz significa atribuirmos uma cor ao seu timbre e,


separarmos dele para integrar o seu naipe, a qual pertence.
Exemplo:
Cor branca / voz soprano / naipe: soprano
Obs: Naipe a maneira que achamos as vozes aps divididas em 4
categorias:
soprano, contralto, tenor e baixo. Um coral formado por 4 naipes de vozes.
2 femininos e 2 masculinos.

Timbre
O timbre poder ser claro ou escuro. O contralto a voz escura da mulher,
como o baixo a voz escura do homem.
H duas formas de classificar uma voz. Pelo timbre ou pelo registro mdio.
Geralmente uma confirma a outra. Exemplo: se a pessoa soprano:
a) Sua cor de voz ser clara;
b) Seus registros mdios sero sons mdios e agudos

Registro mdio

No porque uma voz consegue emitir sons agudos, por exemplo, que,
podemos classifica-la em determinada tessitura. possvel nos enganarmos.
Para no cometermos um erro (anti-profissional) devemos analisar os
timbres (cor) de cada voz, e a no resta nenhuma dvida quanto
classificao.
Quando se trata de cantar com facilidade de uma nota grave at uma aguda
sem esforar as cordas vocais, estamos cantando no Registro mdio de
nossa voz.
Jamais confundamos tessitura com registro mdio ou extenso:
Para maior clareza:
Tessitura: permite reconhecer o timbre (qualificar)
Registro mdio: regio da voz (geralmente 11 sons que emitimos
com facilidade)
Extenso: notas que emitimos com dificuldade. 13 sons
aproximadamente.
Fonte: Sade do msico

marcio bigeyed
Esses efeitos so complicados de explicar com palavras, mas vejamos:
Cantar usando um efeito dramtico basicamente botar peso na voz, coisa
que muito perigosa se feita por algum que no dramtico. Entende?..
Por exemplo, temos um papel para tenor dramtico na pera Othello, no
personagem homonimo a pea. Othello exige do tenor um peso enorme,
uma grande carga dramtica, por isso os tenores indicados so os
dramticos. Assim, tambm existe o efeito lirico, o efeito herico, cada um
com suas dificuldades. Para um tenor iniciante, considera-se apenas cantar
levemente, para depois se arriscar um repertrio divergente da linha "leve".
As coisas tem que ir com muita calma, mesmo que voc seja um dramtico
convicto.
Gippe
No so maquiagens no cara. Exemplo: depois que um tenor descobre bem
a cor de sua voz e tal, ele pode ver se sua voz se adequa ao repertrio de
dramtico, ou lirico, ou ligeiro. Como eu disse acima, um tenor lirico se
arriscar a cantar Othello alm de ser perigoso pra voz do cantor, no

recomendado porque o peso da voz de um dramtico no pode ser


alcanado de maneira natural e abundante por um tenor lirico. Mesma coisa
um tenor ligeiro, que tem a voz levissima. Se voc colocar um dramtico
para cantar a ria de um tenor lirico j fica estranho, a coisa soa forada. Se
voc comparar as vozes dessas subdivises voc vai notar as diferenas: a
leveza de um Pavarotti, e o peso de um Mario Del Monaco.
Claro que sempre h os milagres vocais.. huahua Maria Callas era uma
delas, e esta mulher era um verdadeiro furaco: cantava repertrio de
soprano ligeiro, lirico, dramatico, spinto... e o que encontra-se pela frente.
Ela tinha realmente uma maleabilidade vocal fora do normal. No mundo
erudito operstico, Callas foi realmente um espanto porque at ento
ninguem admitia uma soprano cantando papis que fosse alm de sua
subdiviso. A mulher realmente era um fenmeno. Ela sempre dizia que que
estas subdivies so uma desgraa, e na medida do possvel eu concordo
com ela. Ms estes dizeres devem ser encarados com bom senso: Pavarotti
cantando Othello?.. Definitivamente no fica bom!!

Ah, agora q me lembrei, faltou os tenorinos.


Tenorinos: Homens com a mesma tessidura vocal das cntraltos, saum
diferentes dos contratenores porque suas vozes faladas tambm soam como
vozes femininas, isto eh, realmente tem toda a estrutura largea identica a
de mulheres. Ex.: Ney Mato Grosso e Fenix, este ltimo um artista novo q
num tah muito na mdia ainda, mas jah tah rolando clipe na mtv (ele e o ney
tem vozes identicas inclusive).

O fato de ele se dizer que contratenor no muda o fato de ele ser tenor e
pronto. E ainda sendo tenor lirico, como ele j disse certa vez no programa
da Gabi.
Diz-se que a pessoa tenor/baixo/bartono e contratenor por opo.
Definitivamente essa classificao. No tem que encher liguia.
Agora, se ele se diz contratenor, bom pra ele. Porque ele realmente canta
na oitava das vozes femininas. E vocs tambm no sabem se ele no
esconde por de trs de todas aquelas parafernalhas eltricas do metal uma
bela voz de contratenor: um treinamento adequado, de escalas e colaratura,
de repertrio especfico. Coisa que ele pode treinar paralelamente com a
voz que ele usa no metal, pois no vejo praticamente nenhum impedimento.
Lembrando que o que ele usa no metal no falsete, e sim uma bem
colocada voz de cabea. E, em tempo, podemos dizer que nem de longe no
metal ele usa uma voz de contratenor, apesar de cantar em grande parte na
mesma oitava de um. Relativo? Mas claro que sim... afinal, no se sabe o
que se esconde naquela voz: Se ali, alm da voz usado no metal, tambm

no reside um contratenor.. No ? Quem sabe daqui h algum tempo no


teremos Matos interpretando Handel, Gluck, Monteverdi... em belos
recitais?.. hein hein?.. hehehee
A minha opinio a respeito da voz de contratenor : Um cantor pode cantar
agudo e nunca vai deixar de ser tenor/bartono/baixo. Um contratenor pode
cantar agudo mas nunca vai deixar de ser tenor/baritono/baixo. Acho que ,
predominantemente, esta classificao deve ser usada em relao a escolha
de repertrio.
Contratenor em via de regra um canto em falsete. Porm.. o que falsete?
Uso no completo das cordas? O que me dizem de Brian Asawa que
apresentou aduo completa das cordas fazendo o suposto falsete? Isto
ainda seria um falsete? Escutando o maravilhoso David Daniels, no temos
sensao alguma de escape de ar. Temos sim uma voz cheia, bela,
arrebatadora. Isso ainda falsete? Sem contar que em repertrios deste
tipo de voz usa-se tambm voz de peito para efeitos dramticos. Ou seja,
tudo muito relativo meus queridos.
A voz uma entidade de uma unidade fantstica e no simplesmente um
aparelho com funes independentes entre si. Pensem nisso.

E todo o Tenor sem excesso pode ser contra-tenor usando o falsete. O


problema que nem todo o falsete fica bonito, as vezes o falsete n se
aproveita! mas que qualquer tenor alcana tons de contra-tenor com
falsete, alcana. Bem como um baritono pode pegar tom tenor com falsete
e bem como um baixo pode pegar um tom de baritono ou tenor com falsete,
mas como eu ja disse nem sempre utilizavel. Eu mesmo sou baritono e
determinados tons que eu pego, as vezes chegando perto do C5 no ficam
bonitos, ficam parecendo voz de personagem de desenho animado.

Como Gravar Bem A Voz


1 - QUE SOFTWARES USAR?
Eu recomendo o uso de dois softwares: O Sound Forge
(www.sonicfoundry.com)que o mais usado e um dos mais completos
editores de udio para Windows. Isso porque, alm de finalizar arquivos de
som para CDs de udio, multimdia, Internet e outras aplicaes, ele ainda
edita as pistas registradas em um software de gravao multipista como ...
O Cakewalk ProAudio (www.cakewalk.com).
Com esses dois softwares, podemos usar em cada pista os recursos de

gravao, mixagem e processamento de efeitos em tempo real do Cakewalk


e os recursos de edio no-linear do Sound Forge.

CUIDADOS COM A UTILIZAO DO MICROFONE DURANTE A


GRAVAO.
1 - Para as nossas gravaes caseiras, provavelmente estaremos utilizando
microfones do tipo LeSon SM58 ou similares, que so os que apresentam a
melhor relao custo X benefcio (Lembrando que cito essa marca/modelo
por serem nacionais e conhecidos por quase todos). Assim sendo, devemos
nos lembrar que:
1 - Este um microfone cardiide, portanto o efeito proximidade est
presente e se aproximar demais da fonte os mdio graves e graves sero
realados e o risco de "pufs e pops" tb!
2- Como se trata de um microfone dinmico, a sensibilidade dele
relativamente fraca, e isso pode fazer falta na resposta de freqncia (que
relativamente boa) faa experincias com a fonte (voz) at encontrar uma
distncia que no seja muito grande, para no pegar muita ambincia (rudo
de fundo) e nem colada na boca para no encorpar demais o som.
3- Um ngulo aconselhvel de cerca de 30 graus para baixo do axis do
microfone. Isto garantir uma perda menor de freqncias e proporciona um
controle maior dos "puffs e pops.
4 - Procure gravar com o microfone em um pedestal ( mais seguro). Tente
controlar a dinmica se aproximando e afastando do microfone conforme a
entonao de voz (mais forte, mais distante - mais fraco, mais perto).

4 - UTILIZAO DE EFEITOS:
Na voz, o mais importante a inteligibilidade, ou seja, voc precisa
entender o que est ouvindo. No use efeito em excesso, seja ele reverb ou
delay. Voc pode at combinar ambos efeitos: um reverb puro leva a voz
para trs, o delay traz a voz para frente, mas seu uso combinado pode dar
mais vida voz ou instrumento.
Uma boa maneira de dosar a quantidade de efeito ir aumentando
gradualmente (partindo do zero) at que voc possa notar claramente sua
presena, e ento volte atrs ligeiramente at o ponto em que o efeito
desaparea. Ele ainda estar l, mas no ponto certo

Placas de Som X Gravao:


O que ocorre desde a hora em que se canta em um microfone, ou se
conecta um instrumento na placa de som do pc, at sua reproduo nas
caixas de som:
O som que ouvimos precisa, para ser processado e amplificado, ser
transformado em sinais eltricos. Esta a funo do microfone, que
transforma as ondas sonoras em corrente eltrica. Esta tenso eltrica
assume amplitudes mais altas e mais baixas e com variaes mais rpidas
ou mais lentas.Os sinais sonoros, depois de convertidos em impulsos
eltricos, passam a fazer parte de uma categoria que os classifica como
sinais analgicos. O processo de digitalizao consiste em fazer uma
seqncia de medidas dos valores de voltagem. Cada um desses valores
representado por um nmero inteiro. O sinal digitalizado passa a ser
representado por esta seqncia de nmeros. Em geral, quando realizamos
uma digitalizao, os dados ficam na memria RAM, e temos condio de
gerar um arquivo com os resultados. No Windows, so usados os arquivos
de extenso .wav para este fim. A sigla WAV faz aluso palavra wave, que
significa onda. Os sinais analgicos tambm so chamados de ondas
analgicas.
As ondas sonoras so captadas por um transdutor (em geral, o microfone)
que gera sinais eltricos. Ao invs do microfone, o sinal analgico pode ser
obtido por outros meios, j na forma eltrica, como por exemplo,
proveniente de uma sada de udio de um VCR. Este sinal eltrico
recebido pelo Conversor Analgico-Digital. gerada uma seqncia de
valores proporcionais amplitude do sinal recebido. Esta seqncia de
valores transferida para a memria, e posteriormente armazenada no
disco.
As placas de som so capazes de captar sons provenientes de vrias
entradas analgicas. Cada som pode ser digitalizado, ou simplesmente
enviado para os alto falantes, em separado ou em conjunto.
A entrada chamada "CD-udio" recebe o som proveniente de um CD de
udio que esteja sendo reproduzido pelo drive de CD-ROM. A entrada para o
microfone capta sons provenientes de um microfone (em geral fornecido
junto com o kit multimdia), ligado na parte traseira da placa. Tambm na
parte traseira temos a entrada chamada de Line In, atravs da qual
podemos captar sons provenientes de qualquer aparelho eletrnico que
gere sinais de udio, como por exemplo, o pr-amplificador de um aparelho
de som, a sada de udio de um video-cassete, o som proveniente de um CD
Player externo, etc.
As placas de som possuem um circuito chamado Mixer, capaz de reunir
seletivamente cada um desses sons. Podemos, por exemplo, fazer a

digitalizao da voz de um locutor, usando o microfone, adicionada a um


fundo musical, proveniente, por exemplo, de um CD de udio. Da mesma
forma, o Mixer capaz de enviar para as caixas de som (passando pelo
amplificador de udio existente na placa de som), os sons provenientes de
vrias origens.
Sound Blaster: foi uma das primeiras placas de som no mercado. A Sound
Blaster tornou-se um padro. Alm da Creative Labs, diversos fabricantes
passaram a produzir placas de som compatveis com a Sound Blaster.acas
de

Tipos de Extenes(vantagem e desvantagem) :


WAV: um tipo de formato onde o som armazenado atravs de sequncias
numricas. Este formato o mais utilizado na digitalizao de sons pois
pode ser facilmente editado e possui uma alta qualidade em relao a
outros formatos. Uma das desvantagens de se usar o formato WAV o seu
tamanho, principalmente para o ambiente da Internet.
MIDI: As placas de MIDI possuem gravao digital de sons instrumentais e
reconstroem execues de msicas instrumentais ("imitar / sintetizar"). Os
msicos que utilizam o computador nas suas composies fazem uso
intenso dos recursos MIDI. A sigla MIDI significa Musical Instruments Digital
Interface, ou seja, Interface Digital para Instrumentos Musicais. A sua maior
vantagem o seu tamanho. Seus arquivos so extremamente pequenos e
portanto ideal para Internet. A desvantagem a qualidade de som sinttico.
O cdigo MIDI codifica a msica de forma que cada nota ocupa apenas
6bits. Ex. trechos de msicas clssicas.
MP3: Arquivos com extenso .mp3, ou arquivos MPEG2 Layer III so arquivos
de adio semelhantes aos arquivos WAV, porm, extremamente
compactados, ex.: um arquivo wave com 12Mb, aps converso para o
formato MP3 ter 1 Mb, com qualidade muito semelhante. Isto , so
arquivos altamente comprimidos com qualidade muito boa. A desvantagem
principal da compresso layer III que muito do poder do processador
exigido para codificar e executar arquivos, uma placa de som requerida
(16-bit carto de som para PCs) e o software de execuo no , contudo,
de uso difundido. Esses arquivos so ilegais na maioria dos pases. No Brasil,
MP3 no ilegal.
RealAudio: A tecnologia RealAudio um avanado sistema de compresso e
transmisso de udio que possibilita a audio de udio via Internet. A
verso 4.0 engloba tanto o RealAudio quanto o RealVideo. O RealAudio
Player fica no computador do usurio e descomprime o arquivo de som,
tocando-o em tempo real, e o RealAudio Server deve estar rodando no
computador servidor do domnio onde est armazenado o arquivo de udio

em formato RA. Diversas rdios j esto transmitindo via Internet, alm de


vrios shows e entrevistas ao vivo. A qualidade do som relativamente boa
com uma conexo de 14.400 bauds, sendo que com uma velocidade de
28.800, a qualidade do som melhora muito. possvel ouvir udio com
qualidade prxima de um CD, inclusive estreo. Atualmente, tanto o Internet
Explorer (a partir da verso 3.0) quanto o Netscape possuem suporte (plugin) para RealAudio.

Os primeiros softwares que surgiram, eram programas dedicados


exclusivamente gravao de udio no hard disk, em geral com 8 pistas,
como o Pro Tools, para o Mac, e o Session 8, para Windows, ambos da
Digidesign. Nos ltimos anos, uma nova opo ganha cada vez mais fora,
principalmente nos home studios: os programas que conjugam gravadores
de som e seqenciadores MIDI, como o Digital Performer, o Studio Vision
(Mac), o Cubase Audio, o Logic Audio, ambos para Mac e Windows, e o mais
popular de todos, o Cakewalk Pro Audio (Windows).
Com um programa como esses, em um PC multimdia, o usurio dispe de
um estdio de gravao com muitos recursos de edio, junto a um
poderoso seqenciador de teclados MIDI. No Cakewalk, por exemplo, usando
qualquer placa de som, pode-se gravar, em cada track, um canal de udio
(voz, instrumento eltrico ou acstico) ou um canal MIDI de instrumentos
eletrnicos. Para isso, basta selecionar a fonte sonora (MIDI ou udio) com o
mouse, na coluna apropriada do programa. Os dois sistemas de gravao,
de udio e MIDI, trabalham sincronizados e unidos, como se fossem uma
nica tecnologia. No entanto, so dois sistemas independentes: um
seqencia (registra e ordena) informaes sobre a performance do msico
nos teclados e baterias eletrnicas, com baixo consumo de memria, e
depende de hardware externo, como sintetizadores, samplers e bateria
eletrnica; o outro um gravador de som multipista que usa o HD como
meio, ao invs de uma fita, convertendo os sinais de udio em dados
digitais, consumindo um grande espao em disco.

Para se gravar o udio, usa-se a entrada Line In da placa de som. A fonte


sonora conectada mesa de som, e endereada at a placa, por um cabo
de udio. Na ausncia da mesa, pode-se ligar um microfone na entrada Mic
da placa de som. Atravs da placa e do programa, os sons so registrados
no HD. Para se reproduzir o udio, liga-se a sada Line Out da placa s
entradas da mesa, ou se monitora diretamente nas caixas de som do kit
multimdia, ligadas sada Speaker. O nmero de canais e pistas de
gravao, 2, 4, ou 8, limitado apenas pela placa de som, no pelo
programa. Cada pista de udio possui vrias ferramentas de edio, que
vo desde o recurso de cortar, copiar e colar trechos gravados, at
processadores e efeitos sonoros on board, como equalizadores e
reverberadores, sejam recursos do programa ou da placa de som.

possvel, por exemplo, copiar a voz do refro de uma msica e fazer repetir
o trecho em outras partes dessa msica.

J Daniel
A, miguim, o caso no fazer seu prprio microfone... isso eu no
aconselho ningum a fazer... mesmo porque o seu custo vai ficar maior que
vc ir loja e compr-lo l... e a qualidade vai ficar a desejar... vc pode
montar pedais, caixas, amplis, efeitos, etc, mas achar um tcnico de som
que fabrique um microfone "clonado" vai ser meio difcil...
Outra coisa, "micros", se vc quer realmente se referir a microfones no
diminuem zumbidos, no mximo os causam... alguns so direcionais que
no captam rudos laterais, mas se vc quiser uma gravao pura, vai ter que
ter uma sala tratada acusticamente. Concordo que existem vrios tipos de
microfones, que vou descrever novamente para vc:
A maioria dos microfones construda para um propsito especfico, embora
as especificaes de alguns permitam que sejam usados para mais de um
tipo de trabalho. H vrios tipos de microfones, para diversas finalidades.
Existem microfones especficos para todo tipo de instrumento musical, como
tambm modelos mais versteis, de uso geral.
O microfone deve obrigatoriamente usar sada balanceada, que contm
um terceiro fio que reduz rudos e interferncias. A sada balanceada pode
ser conectada mesa atravs de um plug XLR (Canon) ou 1/4 (banana)
estreo.
Atuao. Os microfones se dividem em dois grupos principais, quanto ao
funcionamento:
Microfones dinmicos, os tambm chamados microfones duros, baseados
numa bobina mvel acoplada membrana, so resistentes a rudos de
manuseio, transmitem um som vivo e tm uma resposta um tanto dura, s
captando bem a fonte sonora prxima membrana. So muito teis para os
pequenos estdios sem tratamento acstico, assim como para o uso no
palco. Esses modelos so os recomendados para captar sons de maior
intensidade ou presso, como percusso, metais (sopros) e alto-falantes de
guitarra.
Microfones a condensador. Bem mais sensveis, os tambm chamados
microfones a eletreto ou capacitivos precisam ser alimentados por corrente
eltrica. Geralmente, a mesa de som tem uma chave de phantom power,
que os alimenta com uma corrente de 48 V atravs do prprio cabo de
udio. So mais usados em estdios de gravao e de TV, otimizando o
padro sonoro, sendo, porm, muito mais delicados que os dinmicos.
Ideais para captar vozes e instrumentos com sons de mdia ou pouca
intensidade, desde que num ambiente acstico tratado.

rea de captao. Microfones podem captar o udio vindo de vrias


direes com diferentes curvas de atuao. Os modelos podem atuar de
uma nica maneira ou vrias, escolhidas num seletor.
Cardiides e hipercardiides. Os microfones cardiides, tambm chamados
de unidirecionais, captam melhor o som emitido dentro de uma rea em
forma de corao, diante da cpsula e a moderada distncia. Os
hipercardiides tm essa rea de captao ainda mais estreita. Fora dessa
rea, a captao se reduz a nveis muito baixos. Se, por um lado, esses
microfones so insuficientes para captar o som de uma rea mais larga,
como um coro, por outro lado, reduzem os vazamentos de rudos externos
na gravao, sendo ainda mais teis nos estdios sem isolamento acstico.
Omnidirecionais e figura-de-8. Ou multidirecionais, captam o som que vem
de todas as direes, ideais para gravao de sees de orquestras e coros.
Por fim, a captao do tipo figura-de-8 ou bidirecional, que atua frente e
atrs do microfone, isolando os sons laterais, boa para gravar duos.

instrumentos, dando-lhes novo colorido, ambientando-o ou adaptando-os


para serem gravados em um determinado meio. Os mais usados so o
reverberador ou reverber, o delay, o compressor, filtros de rudo, o "chorus",
o "flanger" e outros mais especficos, como os distorcedores.
REVERBER - reproduz os ambientes acsticos, de acordo com os timbres
dos instrumentos e vozes e com as peculiaridades de cada msica. Ao som
seco e impessoal, acrescenta vida e profundidade, valorizando e definindo
os diversos sons. Quando estamos num lugar amplo, diante de um paredo
ou uma montanha, podemos experimentar o efeito do eco. O eco o reflexo
do som, como uma imagem no espelho, a onda sonora que volta ao ouvido
do emissor, aps bater numa superfcie reflexiva. O som viaja a 340 metros
por segundo. Se voc estivesse a 340 metros de uma montanha e pudesse
gritar alto o suficiente, voc ouviria o eco de sua voz a exatos dois
segundos aps o grito. Um segundo para a sua voz chegar na montanha, e
outro para o eco retornar at voc.
O som se propaga em todas as direes. Ao atingir uma superfcie reflexiva,
reverbera (ecoa) num ngulo simtrico. Exatamente como a imagem de um
espelho. Dentro de uma sala, com paredes, piso e teto mais ou menos
reflexivos, mltiplas reflexes do som causam a reverberao. De acordo
com os materiais usados e o tamanho das salas, as ondas sonoras se
refletem com caractersticas variadas, os cantores de banheiro conhecem
bem esse efeito, hehehehe...
Os parmetros de um reverberador variam desde o tipo e tamanho (salas,
quartos, estdios, catedrais) plates (antigos reverberadores de metal),

gates etc., passando pela intensidade do efeito, at o timbre (graves e


agudos) da reverberao, o tempo de decaimento (decay), o pre-delay, que
o atraso do efeito sobre o som seco, usado para definir o ataque do som e
dar maior nitidez, e outros.
Alguns reverberadores mais simples e baratos, porm com qualidade
profissional, trazem apenas um seletor de salas e controle de intensidade,
o que mais do que suficiente.
DELAY e ECHO - O eco um efeito usado para dar maior profundidade a
instrumentos solistas. O recurso mais usado para criar este efeito o digital
delay. Delay significa atraso. Ele reproduz uma ou vrias cpias digitais do
som com atrasos pr-determinados, criando um eco.
Seus controles mais comuns so level, que dosa o volume do eco, delay
time, o tempo ou o ritmo das repeties, intensity, que determina o
nmero de repeties e outros, em geral referentes ao uso em estreo, com
diferentes delays esquerda e direita.
O delay digital substituiu as antigas cmaras de eco (que consistiam numa
fita magntica girando em torno de cabeotes de gravao com distncias
variveis) por "samples" (amostras do som gravados digitalmente).
CHORUS - Faz oscilar a freqncia (afinao) de um sample (amostra
sonora digital) em torno da freqncia do som original. A soma dos dois
sons, o original e a amostra com afinao oscilante, sugere um efeito como
o de um coro. Pode-se regular a intensidade, a velocidade (rate) da
oscilao, o distanciamento do "pitch" (afinao) original. O flanger, que
funciona de outro jeito, tem efeito semelhante, porm mais dramtico.
Tambm h o phaser, o rotary, derivado das caixas Leslie, que tinham
falantes giratrios motorizados, e muitos outros efeitos.
Quanto ao enviar a voz para frente ou para trs, quer dizer que ele vai te
dar a impresso que est acima do acompanhamento (para frente) ou faz
parte do acompanhamento (para trs)

Vozes Femininas
Soprano coloratura (palavra italiana), ou soprano ligeiro:
O termo coloratura significava, na origem, "virtuosismo" e se aplicava a
todas as vozes. Hoje, aplica-se a um tipo de soprano dotado de grande
extenso no registro agudo, capazes de efeitos velozes e brilhantes.
Exemplo: a personagem das Rainha da Noite, em Die Zauberflte [A flauta
mgica], de Mozart
Soprano lrico:

Voz brilhante e extensa.


Exemplo: Marguerite, na pera Faust [Fausto], de Gounod.
Soprano dramtico:
a voz feminina que, alm de sua extenso de soprano, pode emitir graves
sonoras e sombrias.
Exemplo: Isolde, em Tristan und Isolde [Tristo e Isolda], de Wagner.
Mezzo-soprano (palavra italiana):
Voz intermediria entre o soprano e o contralto.
Exemplo: Cherubino, em Le nozze di Figaro [ As bodas de Fgaro]
Contra alto:
Muitas vezes abreviada para alto, a voz de contralto prolonga o registro
mdio em direo ao grave , graas ao registro "de peito".
Exemplo: Ortrude, na pera Lohengrin, de Wagner.

Vozes Masculinas
Contra tenor:
Voz de homem muito aguda, que iguala ou mesmo ultrapassa em extenso
a de um contralto. Muito apreciada antes de 1800, esta a voz dos
principais personagens da pera antiga francesa (Lully, Campra, Rameau),
de uma parte das peras italianas, do contralto das cantatas de Bach, etc...
Tenor ligeiro:
Voz brilhante, que emite notas agudas com facilidade Ou nas peras de
Mozart e de Rossini, por exemplo, voz ligeira e suave.
Exemplo: Almaviva, em Il barbiere di Siviglia [O brabeiro de Servilha], de
Rossini; Tamino, em Die Zauberflte [A flauta Mgica], de Mozart.
Tenor lrico:
Tipo de voz bem prxima da anterior. Mais luminosa nos agudos e ainda
mais cheia no registro mdios e mais timbrada.
Tenor dramtico:
Com relao anterior, mais luminosa e ainda mais cheia no registro mdio.
Exemplo: Tannhuser, protagonista da pera homnima de Wagner.
Bartono "Martin", ou Bartono francs:
Voz clara e flexvel, prxima da voz de tenor.
Exemplo: Pellas, na pera Pellas et Mlisande, de Debussy.
Bartono verdiano:
Exemplo: o protagonista da pera Rigolleto, de Verdi.

Baixo-bartono:
Mais vontade nos graves e capaz de efeitos dramticos.
Exemplo: Wotan, em Die Walkre [A Valquria], de Wagner.
Baixo cantante:
Voz prxima do bartono, mais naturalmente lrica do que dramtica.
Exemplo: Boris Godunov, protagonista da pera de mesmo nome, de
Mussorgski
Baixo profundo:
Voz de grande extenso a amplitude no registro grave.
Exemplo: Sarastro em Die Zauberflte [A flauta mgica] de Mozart.
Sopraninos:
Desde a Idade Mdia, os meninos na faixa dos sete aos 15 anos so
requisitados para interpretar obras sacras. quando os garotos atingem o
status de sopranino, a mais aguda das vozes. Mais at do que as vozes
femininas de sopranos e contraltos - a do sopranino soa uma oitava acima.
Sculos atrs, estrelas nos palcos europeus, eles chegaram a se tornar alvo
de controvrsias devido proliferao das castraes (comuns naquela
poca). A mutilao era uma tentativa desesperada de frear a produo de
hormnios masculinos e prolongar ininterruptamente o tempo com a voz
cristalina.
Tessituras (em termos gerais)
Baixo:
Ele comea geralmente no Mi, F ou Sol 1 (pode ser mais grave tambm) e,
como a tessitura humana de, geralmente, 2 oitavas ele deve ir ao Mi, F
ou Sol 3. Mas a voz do baixo em um coral, raramente ultrapassa o r 3.
Bartono:
Comea F, Sol, L 1 e vai geralmente s suas 2 oitavas, F, Sol, L 3, no
coral, no deve ultrapassar o Mi ou o F 3.
2 Tenor:
Sol, L, Si 1 e vai geralmente s suas 2 oitavas, Sol, L, Si 3. No coral, no
creio que coloquem os 2 tenores para irem at o Si 3, mas em um solo
bem provvel.
1 Tenor:
L e Si 1, D 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, L e Si 2, D 4, no coral,
possvel que chegem ao D 4 ou ao Si 3.
2 Contralto:
Mi, F, Sol 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, Mi, F, Sol 4, no coral,

raralmente chegam ao R 4.
1 Contralto:
F, Sol, L 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, F, Sol, L 4. No coral,
tambm no devem passar do Mi 4.
2 Soprano:
Sol, L, Si 2, e vai geralmente s suas 2 oitavas, no coral, podem chegar ao
Si ou ao Sol comumente.
1 Soprano:
L e Si 2, D 3 e vai geralmente s suas 2 oitavas, L e Si 4, D 5. No coral,
pode chegar ao D 5 ou mais.
No violo/guitarra, essas notas podem ser conferidas da seguinte maneira:
e---------------------0--1--3--5--7--(8)--------------- Oitava acima (C4)
B-------------0--(1)--3-------------------------------- D central do piano (C3)
G----------0--2---------------------------------------D--0--2--3--------------------------------------------A-(3)-------------------------------------------------- Oitava abaixo (C2)
E------------------------------------------------------

Observaes pertinentes em relao classificao vocal:


1 - Se voc no recebeu um treinamento vocal adequado, no h nenhuma
possibilidade de lhe classificar, uma vez que sua tessitura no estar
minimamente trabalhada, bem como a tcnica rudimentar necessria.
Classificao vocal se descobre ao longo de anos de estudo e no
simplesmente avaliando "extenso vocal" ou uma msica por voc cantada.
2 - Se voc pretende executar um repertrio popular, a classificao vocal
s servir para satisfazer sua curiosidade e orientar seu professor em
relao a escolha de tonalidade para exerccios e vocalizes. Se voc
pretende cantar uma msica e ela no est adequada para voc,
simplesmente mude o tom. Caso a msica fique muito descaracterizada,
retire-a do seu repertrio.
3 - No h como saber a classificao vocal dos seus cantores favoritos s
ouvindo-os e quem deve saber (ou no) so somente eles. Lembre-se
sempre que classificao vocal depende do treinamento e no to
relevante no canto popular. Curiosidades sobre seus dolos sero melhores
respondidas por eles ou em um f-clube.

Cartilha do Msico
Segundo pesquisa nacional, a Msica produzida em nosso pas o maior
orgulho dos brasileiros, mais querida at que o futebol: 65% de citaes
contra 46%!
Talvez seja por isso que ser msico, no Brasil, alm de privilgio um
grande prazer. Tanto que, muitas vezes, nos esquecemos de que a Msica
uma profisso, um trabalho, com todas as exigncias e benefcios que essa
palavra carrega.
Muitos de ns estamos acostumados a "conversar" com nossos
instrumentos, no aconchego do quarto ou sob a luz dos refletores. Mas,
quando a coisa aperta, na maior parte das vezes estamos sozinhos, e no
meio de uma selva de maus contratantes e condies desfavorveis de
trabalho e remunerao.
O mercado da Msica, sabemos, instvel, inseguro, beirando
informalidade. Lembra a leitura, na penumbra, da cpia ruim de uma
partitura e difcil execuo.
A grande maioria de ns, INDIVIDUALMENTE, nada pode fazer para
melhorar essa situao. No entanto, voc pode contar com uma forte
parceria.
O Sindicato dos Msicos do Estado do Rio de Janeiro uma
instituio com mais de um sculo de forte atuao em favor do msico,
no s os do Rio de Janeiro, mas de todo o Brasil.
Continue a ler. No final voc ter duas opes:
1 - Continuar a lutar sozinho.
2 - Integrar a grande orquestra SindMusi/RJ, que s toca uma partitura, a
intitulada "Melhoria da Qualidade de Vida dos Profissionais da
Msica".
Bem-vindo ao seu time!
108 ANOS DE HISTRIAS E CONQUISTAS
Em 1907, o principal trabalho dos msicos no Rio de Janeiro era tocar nos
cinemas, tanto no foyer, para entreter quem chegava, quanto na sala de
projeo, agregando som e ritmo s imagens do cinema mudo.
Havia muita agitao poltica na cidade, e os msicos no podiam
desafinar: em 4 de maio daquele ano, foi criado o Centro Musical do Rio de
Janeiro, entidade que passou a representar a classe.
Ao longo de um sculo, o Centro Musical - depois, Sindicato dos Msicos
Profissionais do Estado do Rio de Janeiro - foi pioneiro na defesa dos nossos
direitos e interesses profissionais e polticos, tornando-se referncia para o

pas.
E haja crise: no final dos anos 20, chega o cinema falado; depois, os discos
substituindo as orquestras nos bailes, o rdio, a televiso, o fim dos
cassinos, at chegarmos aos dias de hoje, com a msica eletrnica, feita
por computador, pirateada quase livremente nos camels e na Internet.
Ns, os msicos, sempre enfrentamos enormes desafios e sacrifcios para
conseguir trabalho e exercer a nossa arte com dignidade, para fazer da
Msica um dos maiores orgulhos dos brasileiros.
O NOSSO SINDICATO
O SindMusi/RJ a entidade que representa e defende a classe musical
fluminense. o lugar onde podemos conversar de igual para igual e,
unidos, lutarmos pela melhoria das condies de trabalho na profisso que
escolhemos, tal como uma orquestra bem afinada e ensaiada.
Se, hoje, a atividade do msico uma profisso regulamentada, com uma
tabela de cachs mnimos que tem que ser respeitada (um privilgio, j
que existe, no Congresso Nacional, uma quantidade sem fim de pedidos de
categorias profissionais buscando lei que as reconhea e regulamente),
devemos muito ao trabalho incansvel de colegas, msicos como o Maestro
Francisco Braga, Heitor Villa-Lobos, Alberto Nepomuceno, Eleazar de
Carvalho, Benedito Lacerda, Maestro Jos Siqueira, Maurcio Tapajs, Rafael
Rabello, entre tantos outros que atuaram no SindMusi/RJ, neste primeiro
sculo de atividade.
Hoje, o SindMusi/RJ alcanou respeito internacional e tem lugar na
Comisso Executiva da FIM - Federao Internacional dos Msicos. No
Brasil, consolidando um passo de maturidade, o Sindicato recentemente se
filiou CGTB - Central Geral dos Trabalhadores do Brasil.
O SindMusi/RJ tem forte atuao no Congresso Nacional em Braslia,
defendendo as causas e direitos de todos ns, msicos profissionais. Desde
2006, integra o Grupo de Articulao Parlamentar Pr-Msica, o qual, junto
com outras entidades ligadas classe, promove constantes audincias
pblicas, seminrios e eventos. O objetivo mostrar aos nossos
parlamentares o estado de penria em que se encontra a profisso de
msico no Brasil, para convenc-los de que a Msica um produto
estratgico para o pas, forte sedimentadora da identidade nacional, que
precisa ser tratada com especial carinho e ateno.
Graas ao intenso trabalho desenvolvido j conseguimos muitas coisas, tais
como a insero da Msica na Subcomisso de Cinema, Teatro, Msica e
Comunicao Social, da Comisso de Educao do Senado Federal. Isso
significa que, agora, ns msicos temos um frum apropriado e exclusivo,
para apresentar propostas de lei de nosso interesse.

Os projetos de interesse dos msicos:


Msica nas escolas - Integrante do Grupo de Ao Parlamentar PrMsica, o GAP, desde a sua fundao do grupo, o SindMusi est sempre
presente nas lutas do movimentos populares, e em tudo que est ligado
Cultura, Msica e aos msicos em geral. Bandeira antiga do GAP, o
ensino de msica nas escolas - que a partir da reforma educacional
empreendida pelo regime militar nos 1970 (Lei 5.692/71), foi
gradativamente deixando de existir nas escolas de 1 e 2 graus - volta
cena com a aprovao da Lei N 11.769, de 18 de agosto de 2008, pelo
ento presidente Lula. Uma vitria, entretanto, que est "capenga" e que a
rigor at hoje no saiu do papel. H vrios desafios a serem vencidos, entre
eles formao de professores habilitados na rea musical, para a
implantao efetiva da lei. preciso que o poder pblico saia do campo
meramente normativo e desenvolva programas para habilitar professores
para o ensino de Msica na educao bsica, como, alis, est previsto
pela legislao educacional. O SindMusi alia-se aos movimentos pela
acelerao desse processo e cobra do governo uma ao mais eficaz.
Tambm apoiamos diversas aes de incluso social atravs da Msica,
realizadas por organizaes no governamentais.
Instrumentos mais baratos - Lutamos pela iseno ou reduo das taxas
e impostos para a importao de instrumentos musicais e equipamentos,
desde que para uso de msicos profissionais.
Discos mais baratos - A luta, de longa data, outra vitria dos msicos,
da qual o SindMusi se orgulha de ter participado. Depois de muitas idas e
vindas, foi promulgada no dia 15 de outubro de 2013 a Emenda
Constitucional 75, que dever reduzir os preos de CDs e DVDs ao
consumidor. Originria da chamada PEC da Msica, a emenda garante
imunidade tributria para fonogramas e videofonogramas produzidos no
Brasil com obras musicais de autores brasileiros ou interpretados por
brasileiros. Agora, as obras musicais ficam livres da cobrana do Imposto
sobre Circulao de Mercadorias e Servios (ICMS) e Imposto sobre Servios
(ISS), entre outros tributos. O benefcio se aplica inclusive fase de
prensagem e comercializao de CDs e DVDs e para o comrcio de arquivo
de msicas pela internet.
Valorizao do msico - Sabemos que existem diversas questes
trabalhistas ligadas nossa profisso que precisam ser revistas. Neste
sentido, o SindMusi/RJ luta pela atualizao da Lei do Msico - Lei no 3.857
de 22 de dezembro de 1960.
Direitos autorais - Assunto que sempre foi uma verdadeira caixa-preta, a
questo dos direitos autorais teve em 2013 um significativo avano com
relao s regras para sua cobrana, arrecadao e distribuio. O projeto
tambm estabelece um monitoramento externo ao Escritrio Central de
Arrecadao de Direitos Autorais (Ecad), empresa privada que arrecada e
distribui recursos de direitos autorais por execuo de trabalhos musicais.

O rgo funcionava sem auditagem externa, sendo alvo de reclamaes de


distores.
A lei que modifica o Ecad e a gesto de direitos autorais no Brasil entrou
em vigor em 13 de dezembro de 2013.
NOVAS REGRAS
O texto aprovado foi o substitutivo do relator, senador Humberto Costa (PTPE), ao PLS 129/2012, com quatro emendas de autoria do senador Aloysio
Nunes Ferreira (PSDB-SP). O texto d mais transparncia relao entre as
entidades responsveis pela arrecadao dos direitos autorais, os autores
das obras e o pblico no que se refere "execuo pblica de obras
musicais, literomusicais e de fonogramas".
Uma das emendas acolhidas estabelece o 10 dia til de cada ms como
prazo para as empresas emissoras de rdio e TV e empresas
cinematogrficas entregarem relao completa das obras e fonogramas
usados no ms anterior. O prazo maior do que o que constava no texto
original do relator. Outra das emendas estabelece que a cobrana dos
usurios das obras ser proporcional ao grau de utilizao das mesmas.
O texto aprovado mantm o Ecad como nico rgo arrecadador de
direitos. Porm, agora sob o controle estatal. A administrao pblica
federal dever escolher o rgo que exercer esse controle. O texto
tambm limita trs anos o mandato dos dirigentes do Ecad, com direito a
apenas uma reeleio.
Pelas novas regras, o rgo tambm dever promover acesso pblico
planilha de custos para uso das msicas. Alm disso, ser obrigado a
divulgar os dados sobre a arrecadao e pagamentos, mas preservando
informaes sobre a identidade dos artistas favorecidos, em nome do
direito privacidade.
O substitutivo tambm reduz o teto das receitas que podem ser utilizadas
para o custeio dos gastos do Ecad, que passa a ser de 15%, quando
atualmente alcana 25%. O montante pago a cada artista dever ser
proporcional execuo da obra, com critrios claros e transparentes para
a formao dos preos.
A proposta cuida ainda de fixar penalidades para os dirigentes de entidades
de gesto coletiva que atuem com dolo ou culpa, bem como para os
usurios que descumpram suas obrigaes de informar a utilizao de
obras e fonogramas. Fiscais de arrecadao de direitos autorais que atuem
de forma desonesta sero no s afastados da funo, mas sofrero
sanes cveis e criminais e tero sua conduta comunicada ao Ministrio
Pblico.
EM TRAMITAO

Projeto de Lei do Senado 401/2011, do senador Vital do Rgo (PMDB-PB),


estabelece que sindicatos ou associaes coletivas de direitos autorais
podero, uma vez por ano, fiscalizar a exatido das contas apresentadas
pelo Ecad a seus representados. O projeto encontra-se na Comisso de
Cincia, Tecnologia, Inovao, Comunicao e Informtica (CCT).
Para fazer essa auditoria, de acordo com o projeto, ser necessrio fazer
uma notificao ao escritrio com oito dias de antecipao e custear
quaisquer eventualidades. Vale lembrar que esse um texto substitutivo
(texto alternativo) apresentado pela Comisso de Educao, Cultura e
Esporte (CE) e, caso aprovado, passa para Cmara dos Deputados.
Abaixo o jab - Um dos nossos maiores inimigos sempre foi o jab:
acredita-se que apenas 18% da riqussima criao musical brasileira chega
aos meios de comunicao e aos ouvidos da maioria dos brasileiros. Temos
diversos projetos em prol da democratizao dos meios de comunicao,
como a reviso do Cdigo Brasileiro de Telecomunicaes, de 1962.
Alm de batalhar por nossos direitos profissionais, o SindMusi/RJ tem sido,
tambm, a nossa voz na luta pela democracia e a liberdade em nosso pas,
prestando total apoio e solidariedade a outros sindicatos, associaes.
Alm de tudo isso, o SindMusi/RJ oferece aos seus scios diversos servios:
BENEFCIOS PARA OS SCIOS
Atendimento jurdico
Sabe aquele cach que voc no recebeu? Aquela casa que no oferece
sonorizao ou a menor condio de trabalho, s vezes, sequer um copo
d'gua? Aquele contrato que obriga voc a varar noites num ambiente
insalubre, para, no final, levantar alguns caramingus?
A Assessoria Jurdica do SindMusi/RJ pode solucionar esses problemas.
Nossos advogados esto preparados para buscar a justia nas relaes
legais e trabalhistas entre voc e seus contratadores, atuando com firmeza
em causas cveis e trabalhistas.
Assessoria previdenciria
Voc j pensou na sua aposentadoria? Ns, j. Por intermdio do
SindMusi/RJ voc poder dar entrada no processo de aposentadoria junto
ao INSS, pedidos de penso, pagamento de dbitos e auxlio-recluso.
Poder ainda aderir ao CulturaPREV, o plano de previdncia privada
complementar, especialmente criado para atender s necessidades dos
trabalhadores na Cultura.
O atendimento de 2 a 6 feira, no horrio comercial, sempre com hora
marcada.
Atendimento mdico e odontolgico
O scio e seus dependentes tambm encontram atendimento simples nas

especialidades:

Clnica geral

Cardiologia

Odontologia

Convnios particulares
O SindMusi/RJ est sempre estabelecendo parcerias e convnios que
beneficiam seus scios. Nossa lista de estabelecimentos e prestadores de
servios conveniados inclui escolas, estdios, profissionais de
contabilidade, ticas e clnicas mdicas (odontologia, ultra-sonografia,
fisioterapia, shiatsu e laboratrios de exames), alm de lazer, livros,
revistas, lojas de instrumentos musicais e aulas particulares. Essa lista est
em permanente ampliao.
Internet banda larga
Voc est no centro da cidade e precisa mandar um e-mail importante? Na
sede do SindMusi/RJ o scio tem acesso irrestrito Internet de alta
velocidade. Esta foi a forma que encontramos para democratizar o acesso
informao atravs da informtica.
Revista Musical e Portal SindMusi
O Sindicato tambm marca presena na Internet, atravs do Portal
SindMusi (www.sindmusi.org.br), aberto a todos, scios ou no, 24
horas por dia, em qualquer lugar do planeta - basta ter mo um
computador plugado na Web.
No portal, voc encontra informaes atualizadas, como a Tabela de
Cachs, o Guia do Msico, links com entidades do meio musical, cursos,
workshops. E ainda oferecemos espao para divulgao do profissional, de
seus produtos (CDs, DVDs, livros) e servios nas sees Scio, Armazm
Musical, Classificados e Agenda.
Guia do Msico
Essa publicao do SindMusi/RJ traz tudo o que voc e os contratantes
precisam saber sobre o mercado da msica no Rio de Janeiro. Nela, os
msicos associados tm direito a divulgar gratuitamente o seu contato, em
um "tijolinho". O Guia do Msico amplia suas possibilidades profissionais.
PORQUE FILIAR-SE
Se voc ainda est hesitante com relao sua filiao ao SindMusi/RJ,
aqui esto os argumentos definitivos:
bom para voc ?
Tornar-se scio do SindMusi/RJ significa ter acesso a todos os servios que o
Sindicato oferece, entre eles: assessoria jurdica - trabalhista e
previdenciria.

bom para a profisso


O que voc, SOZINHO, pode fazer para encarar um ambiente "musical",
que inclui contratos mal feitos ou inexistentes, excesso de trabalho, noites
em claro, salrios aviltados, atrasados. Localizado no Centro do Rio, o
SindMusi/RJ um ponto de encontro para discusso e troca de
experincias. Quanto mais scios tiver, mais forte e representativo o
SindMusi/RJ ser, e mais servios ter a oferecer a voc.
um bom negcio
O SindMusi/RJ disponibiliza uma srie de servios que, bem utilizados,
podem significar vantagens que superam em muito o valor da contribuio
anual.
COMO SE FILIAR
Para se tornar um scio do SindMusi/RJ basta comparecer nossa sede, na
Rua lvaro Alvim 24, grupo 405, Cinelndia, com sua carteira da OMB, CPF,
identidade, duas fotos 3 X 4, e preencher a ficha de inscrio. Depois,
pagar a sua anuidade de scio.
Ah, voc precisa estar com a Contribuio Sindical em dia.
OUTRAS NOTAS
OMB
Desde o dia 23 de setembro de 2014 no mais necessrio a filiao ou
inscrio na Ordem dos Msicos do Brasil (OMB) para o exerccio da
profisso, de acordo com a deciso da Ao Civil Pblica n 000347468.2004.4.02.5101, da 8 Vara Federal do Rio de Janeiro.
A partir dessa data, para registro e/ou filiao no Sindicato dos Msicos do
Estado do Rio de Janeiro, ser observado um dos critrios abaixo
alternativamente:
- carta de recomendao de um msico profissional devidamente
habilitado;
- diplomados em curso superior ou tcnico reconhecidos pelo MEC;
- participao em fonogramas ou audiovisual;
- prova de consagrao pela crtica especializada ou pela opinio pblica,
de acordo com o art. 25, III da Lei 8666/93
- outros sob consulta da Diretoria
Contribuio sindical
A contribuio sindical uma taxa anual que deve ser paga
obrigatoriamente por todo e qualquer profissional. uma condio bsica
para que ele possa exercer seu trabalho, conforme estabelecido na
Constituio Federal e no artigo 578 da CLT - Consolidao das Leis do
Trabalho.
Ela utilizada na manuteno do sindicato da classe. Uma parte
destinada ao Governo Federal e Confederao e Federao dos

Trabalhadores em Empresas de Difuso Cultural e Artstica.


Para recolher a contribuio sindical, voc precisa se cadastrar no
SindMusi/RJ. A taxa deve ser paga anualmente, at o dia 28 de fevereiro,
seguindo o valor estabelecido em Assemblia Geral. Ela pode ser paga na
prpria sede do Sindicato, ou via boleto bancrio, caso voc j esteja
cadastrado.
No caso de msico com carteira assinada, o contratante recolhe, a cada
ms de maro, o equivalente ao valor de um dia de trabalho, e encaminha
o valor ao SindMusi/RJ.
Enquanto voc estiver trabalhando, dever pagar anualmente a
contribuio sindical. Aps a aposentadoria, no precisa mais pagar. Mas,
se voc voltar labuta - seja em que profisso for - olha ela a, de novo...
Previdncia pblica - INSS
O Instituto Nacional de Seguridade Social faz parte do Sistema de
Seguridade Social administrado pelo Governo Federal, ao qual todos os
trabalhadores com carteira assinada esto automaticamente associados.
Visa garantir a aposentadoria do trabalhador, aps um determinado tempo
de servio e contribuio ao sistema, alm de diversos outros benefcios.
Os trabalhadores sem vnculo empregatcio - caso da maioria dos msicos precisam se inscrever em um dos postos do INSS, para obter o seu NIT Nmero de Identificao do Trabalhador, e comear a pagar mensalmente
sua contribuio, com um carn especfico. O valor mnimo de contribuio
corresponde a 20% do valor do salrio mnimo nacional. Aps determinado
tempo de contribuio, ou de servio, o autnomo pode tambm requerer
sua aposentadoria.
Pagando o INSS, voc tem acesso aos seguintes benefcios: auxlio-doena,
salrio-famlia, salrio-maternidade, auxlio-acidente, penso por morte,
auxlio-recluso, reabilitao profissional, aposentadoria por tempo de
contribuio, aposentadoria por invalidez, aposentadoria especial.
Mais informaes no site www.mpas.gov.br ou pelos telefones 0800 780191
ou 135.
Previdncia privada - CulturaPREV
O CulturaPREV um plano de previdncia complementar criado
especialmente para os trabalhadores da Cultura. administrado pela Petros
? Fundao Petrobras de Seguridade Social, um dos maiores fundos de
penso do pas, numa parceria entre os Ministrios da Cultura e Previdncia
Social. O plano tem ainda cobertura dos riscos de morte e invalidez, pela
Mongeral Seguros e Previdncia.
Ao aderir ao CulturaPREV voc ter acesso a um plano de previdncia
complementar com custos reduzidos, alta rentabilidade e confiabilidade
total. Estar garantindo um futuro melhor para voc e sua famlia. Vem

para somar.
Para fazer uma simulao da sua renda de aposentadoria, visite o site
www.petros.com.br ou ligue para 0800 253 545.
Plano de sade Unimed Rio/SindMusi
O scio do SindMusi/RJ pode aderir do Plano Unimed Rio/SindMusi,
programa de sade exclusivo do quadro social e dependentes do
SindMusi/RJ, implantado em agosto de 2007. O plano oferece preos e
condies de carncias exclusivas para scios do SindMusi/RJ. Uma
oportunidade nica.
Nota contratual e contrato de trabalho
H quem pense que contrato de trabalho pura burocracia, mas isso um
ledo engano, que leva o msico a submeter-se ao jogo dos contratantes
mal intencionados. Nota contratual e contrato de trabalho so poderosas
ferramentas de defesa dos nossos interesses. Sem estes documentos o
msico no tem nenhuma garantia de nada!
Muitos msicos ainda confundem contrato de trabalho com nota contratual.
Mas so documentos diferentes.
O contrato de trabalho regula a relao de emprego entre patro e
empregado, e pode ser por prazo determinado ou indeterminado. O
contrato no isenta o patro da obrigatoriedade de assinar a carteira de
trabalho do msico.
J a nota contratual o documento para a prestao de servio eventual,
que serve para temporadas culturais com at 10 apresentaes,
consecutivas ou no. Esta forma de contrato no pode ser utilizada
novamente pelas mesmas partes nos prximos cinco dias aps o final da
temporada. Ela tambm serve para os msicos que substituem outros que
trabalham fixos, durante os perodos de frias, afastamento por licena
mdica etc. Ou quando surgem, para estes, boas oportunidades em outras
situaes.
Para obter o modelo da nota contratual, acesse o portal
www.sindmusi.org.br, ou passe na nossa sede, de 2 a 6 feira, das 10 s
18h. Voc pode ainda confeccionar sua nota contratual da maneira que
desejar, desde que o documento obedea ao tamanho e contenha os
tpicos obrigatrios estabelecidos nas Portarias Ministeriais 3.346 e 3.347,
ambas de 30 de setembro de 1986, tendo sido, a segunda, alterada pela
Portaria Ministerial 446 de 19 de agosto de 2004.
Registro de msicas
Se voc compositor, sabe que existe sempre algum ouvido atento, pronto
para, digamos, "se inspirar" nas msicas compostas por outra pessoa. A
nica garantia de posse que voc tem sobre sua obra o registro.
O registro de msicas inditas (letra e partitura) pode ser feito no Escritrio

de Direitos Autorais da Biblioteca Nacional e na Escola Nacional de Msica


da UFRJ. Ambas as entidades esto habilitadas para receber o registro das
obras musicais, conforme reza a Lei n 9.610 de 19 de fevereiro de 1998.
Registro de bandas
Depois de noites em claro e muita discusso com seus parceiros de msica,
voc conseguiu finalmente o nome perfeito para sua banda ou grupo
musical. Tempos depois, voc descobre que, l em Tocantins, apareceu
outra banda com o mesmo nome... O que fazer?
Os grupos musicais que desejam ter a propriedade do nome e/ou da marca
que utilizam devem requerer o seu registro no INPI - Instituto Nacional de
Propriedade Industrial. O representante da banda (pessoa fsica) deve
comparecer ao instituto munido de CPF e de algum outro documento que
comprove o exerccio da profisso de msico (carteira da OMB). Se o
representante for pessoa jurdica, dever levar contrato social e CNPJ.
Devem ser apresentados documentos originais e cpias autenticadas.
Se todos os integrantes da banda quiserem dividir a propriedade do nome,
devero fazer um contrato particular e registr-lo em cartrio.
ENDEREOS IMPORTANTES
Sindicato dos Msicos do Estado do Rio de Janeiro - SindMusi
Rua lvaro Alvim, 24 / 405
Centro - Rio de Janeiro, RJ
CEP 20031-010
Tel. (21) 2532-1219 / Fax (21) 2240-1473
Homepage: www.sindmusi.org.br
e-mail: sindmusi@sindmusi.org.br
Ordem dos Msicos do Brasil - OMB/RJ
Avenida Almirante Barroso, 72 / 7 andar
Centro - Rio de Janeiro, RJ
CEP 20031-001
Tels. (21) 2240-3073, 2240-8874
Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio - ECAD
Rua Almirante Barroso, 22 / 22 andar
Centro - Rio de Janeiro, RJ
CEP 20031-000
Tel. (21) 2544-3400 / Fax (21) 2544-4538
REGISTRO DE MSICAS
Biblioteca Nacional - Escritrio de Direitos Autorais
Rua da Imprensa, 16 / 11 andar
Centro - Rio de Janeiro, RJ
CEP 20030-120
Tels. (21) 2220-0039, 2240-9179, 2262-0017

Homepage: www.bn.br (servios/direitos autorais)


e-mail: eda@bn.br
Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro ? UFRJ
Rua do Passeio, 98
Centro - Rio de Janeiro, RJ
CEP 20521-180
Tel. (21) 2240-1491 / 2221-7382
Homepage: www.musica.ufrj.br
REGISTRO DE BANDA E MARCAS
Instituto Nacional de Propriedade Industrial ? INPI
Praa Mau, 7 - Trreo
Centro - Rio de Janeiro, RJ
CEP 20081-240
Tel. (21) 2139-3612
Homepage: www.inpi.gov.br

http://kamaleao.com/shows/4565/musicos-nao-precisam-mais-de-registroprofissional-da-omb-para-trabalhar

http://www.sindimupe.com.br/

http://g1.globo.com/educacao/guia-de-carreiras/noticia/2012/04/guia-decarreiras-musica.html

http://www.musicjobsbrasil.com.br/forum_thread.php?
topicnum=557155&chain=

http://www.sindmusi.org.br/site/relacaoTextos.asp?
filtro=0&pag=0,2592,2532,2474,2463,2457,2441,2421,2388,2346,2342

Lei de Incentivo Cultura: inscries para projetos

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Destinado a projetos em reas como audiovisual, artes cnicas, msica,


literatura e gastronomia, a Secretaria estadual de Cultura (SEC) abriu nesta
tera-feira, (1/3), inscries para o edital de apoio a projetos culturais via Lei
Estadual de Incentivo Cultura do Rio de Janeiro.
De acordo com o cronograma, o prazo para o envio de propostas no
primeiro semestre vai at o dia 24 de junho. No segundo semestre, o
perodo de 25 de julho at 25 de novembro. A execuo acontece a partir
de 4 de maio. Porm, as inscries devem ser realizadas com um mnimo de
40 dias de antecedncia, no portal da SEC.
Para se cadastrar, os interessados devero preencher dois formulrios: um,
de proponentes, para pessoas fsicas ou jurdicas, e outro, com as
informaes sobre os projetos, como oramento, cronograma de atividades,
planos de distribuio e divulgao, e uma Declarao de Inteno de
Patrocnio. Pessoas jurdicas podero inscrever at cinco projetos, e pessoas
fsicas, trs. A apresentao de todos os documentos obrigatria.
O edital e os formulrios podem ser encontrados www.cultura.rj.gov.br.
Mais informaes podem ser obtidas por e-mail
(leideincentivorj@cultura.rj.gov.br) ou por telefone (2216-8500 ramais 207 e
209).

Petros emite comunicado: CulturaPrev assegurado

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Os associados do SindMusi, que aderiram ao CulturaPrev - Plano de


Previdncia Complementar desenvolvido para os trabalhadores da cultura,
podem ficar tranquilos. Graas a mobilizao articulada pela Anipp Associao Nacional dos Instituidores de Planos de Previdncia, da qual o
SindMusi faz parte, o CulturaPrev continua sob a administrao da Petros Fundao Petrobras de Seguridade Social, sem o risco de ser excludo da
carteira da entidade.
Em carta enviada ao SindMusi, endereada a vice-presidente Dborah
Cheyne, no dia 18 de fevereiro, a Petros comunica o envio do ofcio n
042/CGTR/DITEC/PREVIC, de 8/1/2016, a Superintendncia Nacional de

Previdncia Complementar - Previc, que confirmou o recebimento do


Encaminhamento Padro n 5/2016, de 5/1/2015, no qual a Petros solicita o
cancelamento do requerimento de retirada dos instituidores do Plano
CulturaPrev.
Com isso, destaca a Petros, o plano continua funcionando normalmente e
que qualquer deciso sobre o assunto ser oportunamente informada aos
instituidores, do qual faz parte o SindMusi.
A Petros ressalta ainda no documento que o cancelamento do processo de
retirada j foi comunicado aos participantes do plano em 15 de fevereiro.
A reunio que selou a permanncia do CulturaPrev, pondo fim ao clima de
apreenso entre os participantes do plano, foi realizada no dia 25 de janeiro,
na sede da Petros, que tem agora na sua presidncia Henrique Junger. A
vice-presidente do SindMusi e integrante da diretoria da Anipp, Dborah
Cheyne, destacou a coeso da entidade na luta para reverter o quadro com
relao ao CulturaPrev.
"Trata-se de uma grande vitria. A Anipp soube se organizar e trabalhar de
forma unitria, coesa. Graas a essa mobilizao, a presso exercida por
todos que compem a entidade surtiu efeito e conseguimos reverter o
quadro, que apontava para a excluso do CulturaPrev da Petros. Uma
injustia e um prejuzo incalculvel para aqueles que aderiram ao plano. Foi
uma vitria da mobilizao na luta pelos nossos direitos", finalizou Dborah.

Notcias
Instrumentos musicais: CE aprova iseno fiscal

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Antiga reivindicao dos msicos, foi aprovado nesta tera-feira (23) pela
Comisso de Educao, Cultura e Esporte (CE) o projeto (PLS 329/2015) do
senador Antonio Carlos Valadares (PSB-SE) que concede isenes fiscais
sobre instrumentos musicais. A matria contou com relatrio favorvel do
senador Cristovam Buarque (PPS-DF).
De acordo com a Agncia Senado, fica concedida a orquestras e msicos
profissionais iseno do Imposto de Importao incidente sobre
instrumentos, equipamentos e acessrios que faam parte da Tabela de
Incidncia do Imposto sobre Produtos Industrializados (Tipi). A proposta

tambm prev a iseno do PIS/Pasep Importao e da Cofins-Importao. O


texto ser analisado pela Comisso de Assuntos Econmicos (CAE).
As orquestras e os msicos devero comprovar atividade profissional. Os
msicos somente obtero a iseno para uso prprio uma vez a cada 36
meses na importao de instrumentos e uma vez a cada 24 meses para
compras no mercado interno.
Essas restries no se aplicam a acessrios para o instrumento,
indispensveis sua manuteno.
O texto tambm determina que a alienao do produto adquirido, antes de
36 meses nos casos de importao, e antes de 24 meses nos casos de
compra no mercado interno, a alguma pessoa que no satisfaa as
condies legais, sujeitar o alienante ao pagamento do tributo dispensado,
e atualizado, sem prejuzo das demais penalidades.
A proposta ainda prev que os benefcios previstos s produziro efeitos a
partir do primeiro dia do exerccio financeiro imediatamente posterior
quele em que o Poder Executivo estimar o montante da renncia fiscal. O
governo federal tambm dever incluir nessa documentao um
demonstrativo acompanhando o projeto de lei oramentria, cuja
apresentao se der aps 60 dias da publicao da nova lei.

Msica nas Escolas em debate na Cmara Municipal/RJ

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Uma conversa entre msicos e professores de msica sobre o Projeto de Lei


145/2013, que dispe sobre a obrigatoriedade do ensino de msica nas
escolas, foi realizada no ltimo dia 18, no Auditrio da Cmara dos
Vereadores do municpio do Rio. O debate foi uma iniciativa do vereador
Reimont, autor do projeto, com a inteno de reunir professores e
profissionais que atuam na rea do ensino e pesquisa com o objetivo de
encontrar caminhos de sensibilizao do Poder Pblico para a aprovao do
projeto de lei. Estiveram presentes, entre outros msicos, o professor Hlio
Sena da UNIRIO e a diretora do Trabalho do SindMusi e tambm
pesquisadora Luciana Requio.

Notcias
Instrumentos em avies: carta ao Conselho Europeu

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Fruto de muita luta, negociao e um abaixo assinado com milhares


assinaturas, a Federao Internacional de Msica (FIM) conseguiu no
Parlamento Europeu aprovao para que os msicos possam embarcar com
seus instrumentos (dentro de certos limites) nos avies.
Uma grande vitria para msicos de todo o mundo, inclusive brasileiros, que
usam as companhias areas europeias. Alis, no s porque muitos msicos
brasileiros so usurios destas companhias, inclusive a trabalho, mas
tambm como um exemplo a ser adotado pelo Brasil, na forma de um
servio a ser prestado pelas empresas brasileiras.
Essa conquista, entretanto, est ameaada, caso a sua regulamentao no
seja coerente, como explica o texto abaixo. Em face dessa ameaa, uma
segunda campanha est em andamento, convocando a comunidade global
de msica para uma enorme mobilizao, com uma carta ao Conselho da
Unio Europeia e um novo abaixo assinado.
"Voc pensou que a Unio Europeia era justa com msicos que
viajam com seus instrumentos em avies? Errado! Aqui est o
porqu.
H dois anos, em 5 de fevereiro de 2014, o Parlamento Europeu aprovou o
texto revisado do regulamento comunitrio 2027/97 sobre a

responsabilidade das transportadoras areas no que diz respeito ao


transporte de passageiros e respectiva bagagem. Este regulamento revisto,
aprovado com maioria esmagadora de 580 votos a favor (41 contra e 48
abstenes), inclui disposies destinadas a facilitar o transporte de
instrumentos musicais a bordo dos avies como bagagem de mo.
O texto s se tornar uma lei na UE quando for adotada nos mesmos termos
pelo Conselho Europeu e tambm pelo Parlamento Europeu.
Infelizmente, a ateno limitada que o Conselho Europeu deu a este assunto
at agora s resultou na proposta de retirar artigo "6e", que precisamente
a seo que reconhece o direito dos msicos de serem tratados
decentemente pelas companhias areas.
O raciocnio do Conselho que "deve ser responsabilidade de cada
transportadora area estabelecer sua prpria poltica sobre o assunto". O
problema que companhias areas operam polticas muito diferentes, que
geralmente no so favorveis aos msicos.
Em 6 de maro de 2015, as novas normas administrativas para
instrumentos musicais entraram em vigor em os EUA, tal como exigido pela
"Modernizao e Lei de Reforma da FAA de 2012". Estas regras estabelecem
um quadro justo, seguindo as mesmas linhas do artigo "6e" que o Europeu
Conselho quer excluir.
Acreditamos que a Unio Europeia deve ser o mais justa para com os
msicos sobre esta questo crucial, assim como os EUA.
Para este fim, ns convocamos a comunidade global de msica para uma
nova e enorme mobilizao, pedindo ao Conselho Europeu que assegure a
permanncia intacta do artigo "6e" do regulamento revisto 2027/97, com a
redao aprovada pelo Parlamento da UE.
Onde quer que trabalhem, os msicos merecem um tratamento justo ao
viajar de avio com seu instrumento!"
Clique aqui para ter acesso ao abaixo assinado.
Carta para o Conselho da Unio Europeia
Considerando que:
1. Sem os seus prprios instrumentos, msicos so incapazes de realizar e
executar adequadamente seu trabalho. Os msicos tm uma relao muito
especial com seu (s) instrumento (s). Sem os seus prprios instrumentos,
ferramentas de seu ofcio para ensaiar e se apresentar, msicos so
incapazes de executar sua profisso. Exceto em casos muito raros e
especficos, a substituio de instrumentos aps a chegada a um novo
destino simplesmente no uma opo. Chegar a um destino com um
instrumento danificado inaceitvel e pode tornar o msico incapaz de
executar o servio sem que ele tenha culpa disso.

2. Muitos instrumentos, mesmo quando colocado em "cases" (estojos)


apropriados para viagem, no podem ser deixados na parte de carga do
avio sem estar sujeita a um risco elevado de danos irrecuperveis. de
conhecimento comum que violinos e instrumentos semelhantes podem ter
um enorme valor monetrio. Mas esta no a nica razo para que eles
precisem de cuidados especiais. Um msico pode passar meses ou anos
antes que ele/ela encontra o instrumento adequado. Muitas horas de prtica
diria tornam a relao entre o artista e seu instrumento algo simbitico.
3. Restries aplicveis ao transporte de instrumentos em avies tornaramse um srio obstculo mobilidade dos artistas, ou porque impossvel
levar o instrumento a bordo ou porque o preo adicional cobrado torna a
viagem muito cara para o artista.
4. No existe uma poltica nica para as empresas areas. Um dos principais
problemas enfrentados pelos msicos que viajam com seus instrumentos
que no existe uma poltica coerente em toda a UE aplicvel s companhias
reas. Quando uma companhia area tem uma poltica, ela muitas vezes
aplicada de forma inconsistente, o que resulta em uma grande incerteza
quanto possibilidade de transporte a bordo dos instrumentos e em que
condies.
Acreditamos que o regulamento revisto 2027/97 sobre os direitos dos
passageiros areos, aprovada pelo Parlamento da UE em 5 de fevereiro de
2014, leva em considerao os problemas encontrados pelos msicos que
viajam em avies para fins profissionais. Por isso, apelamos ao Conselho
Europeu para apoiar artigo ?6e? deste regulamento revisto como est, e que
cheguem rapidamente a um acordo com o Parlamento, para que este texto
se torne o quanto antes uma lei na UE.

Intensivo de msica. Comece j seu curso superior

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Desconto de 80% nas mensalidades para os scios e de 50% nas


mensalidades para dependentes dos scios. Rua Pedro I, 4, sala 205, Praa
Tiradentes. Site:intensivodemusica.com.br. O Curso Intensivo de Msica
estar realizando no segundo semestre de 2015 um convnio com a
Faculdade de Msica do CBM-CEU ? Conservatrio Brasileiro de Msica. As
inscries esto abertas e associados do SindMusi tm desconto.

Este convnio permitir aos alunos matriculados no mdulo especial de


preparao realizado pelo Intensivo de Msica neste segundo semestre os
seguintes benefcios para o ingresso imediato nos cursos de Licenciatura,
Bacharelado e demais cursos oferecidos pelo CBM-CEU:
. Ingresso imediato na Faculdade de Msica do CBM-CEU;
. Desconto de 60% nas mensalidades da Faculdade;
. Iseno das matrias cursadas no curso especial;
. Horas complementares de atividade extracurricular;
. Inegilibidade de aprovao no ENEM.
Os benefcios acima s sero concedidos aos alunos que finalizarem o
mdulo de preparao tendo alcanado os ndices de aproveitamento e
frequncia estabelecidos pelo Intensivo de Msica.
Maiores informaes: secretaria@intensivodemusica.com.br
(21) 98819-5957, 2221-5313, 98884-5313
www.intensivodemusica.com.br
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Jeff Gardner promove workshops

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O pianista, compositor e educador norte-americano Jeff Gardner est


organizando dois novos workshops, que tem como ideia central a busca
perptua de formas e linguagens novas, por meio do domnio absoluto de
materiais bsicos da msica tradicional e contempornea. O que se tem
como meta uma nova unidade musical por intermdio da diversidade de
materiais. Dessa forma, busca-se fugir da hegemonia absoluta da harmonia
tradicional oferecendo assim novas opes de estruturas musicais.
So eles "A arte da improvisao" e "Blues: Formas e linguagens", que
custam 80 reais se feitos em conjunto e 50 separadamente. Msico
consagrado no Brasil e no exterior, Jeff Gardner conta com 17 CD's
gravados, com a participao de artistas como Gilberto Gil, Gary Peacock,
Eddie Gomez, Billy Hart, Kenny Wheeler, Carlos Malta, Nivaldo Ornellas,
entre outros. Os workshops acontecero no Conservatrio Brasileiro de

Msica, nos dias 8 e 16 de junho respectivamente. Mais informaes pelo


telefone 021-3478-7600.

http://iatec.com.br/cursos/video/producao-de-video-clipe/

Ouvido absoluto a capacidade de emitir e/ou identificar uma nota


musical, sem precisar da referncia de um instrumento ou de um diapaso.
Fazendo uma analogia, seria como um arquiteto que olhasse para um salo
e soubesse as suas medidas exatas, sem precisar consultar o metro.
Existem msicos geniais que tm ouvido absoluto, e outros igualmente
maravilhosos que no tm. O ouvido absoluto no necessriamente
indicador de talento musical, mas sim de uma excelente memria para
sons. H controvrsia entre os pesquisadores: alguns acham que se pode
desenvolver o ouvido absoluto, outras dizem que esta uma habilidade
inata.
O mais importante para se fazer msica ter um bom ouvido relativo ou
seja, o ouvido capaz de compreender as relaes entre as notas que
formam melodias e harmonias. Isto a Percepo Musical. Voltando nossa
analogia, seria como o arquiteto que compreende e utiliza as relaes entre
o espao disponvel e os objetos que vo ocup-lo. Este tipo de percepo,
que totalmente natural e intuitiva para alguns, pode (e deve!) ser
treinada.

Canto Lrico X Canto Popular


Veja alguns aspectos bem bsicos mas claro que no
pretendemos esgotar o assunto aqui.
Intensidade
Lrico: Precisa de grande volume ou potncia vocal; a voz deve alcanar
toda a platia, mesmo cantando junto com uma orquestra sinfnica, sem
usar microfone.
Popular: O microfone permite uma emisso no nvel da fala, com
naturalidade. O cantor regula o volume atravs da sua emisso vocal e
tambm atravs do equipamento (microfone).
Qualidade vocal
Lrico: Existem cnones (padres) j estabelecidos que devem ser
respeitados, de acordo com cada poca, compositor e tipo de voz.

Popular: O conceito de boa voz mais flexvel, e valoriza um estilo


pessoal, uma voz que se identifique, uma marca.
Articulao e dico
Lrico: Segue regras que s vezes (mas nem sempre) tornam a pronncia
artificial e difcil de entender. Pode-se, at certo ponto, distorcer um fonema
em favor da melhor emisso musical.
Popular: A letra deve ser dita como na fala, com clareza, naturalidade e sem
distores na pronncia, para que seja compreendida imediatamente.
Extenso
Lrico: As composies frequentemente tm grande extenso, e tendem a
explorar as regies extremas das vozes. Busca-se o virtuosismo vocal, o
desafio tcnico; o cantor deve demonstrar todos os seus recursos.
Popular: Nem sempre necessria uma grande extenso vocal, mas quando
ela existe bem valorizada. Pode-se explorar diferentes formas de usar toda
a extenso, do grave ao agudo, com sonoridades muito variadas. comum
encontrarmos cantoras que preferem usar o extremo grave e cantores que
enfatizam o extremo agudo da voz. Mas o mais frequente buscar a
chamada voz mista (que mistura mecanismos leves e pesados de
emisso, ou seja, as chamadas voz de cabea e voz de peito).
Vibrato
Lrico: Quase sempre presente, exceto em alguns poucos estilos de msica
antiga, que o usam apenas como ornamento. A partir do Barroco, o vibrato
caracteriza uma voz treinada.
Popular: Depende do estilo; pode estar ausente, presente em alguns pontos
especficos (finais de frases, ou em alguns ataques) ou em toda a cano.
um recurso expressivo opcional.

A voz bonita uma voz saudvel. Fcil de emitir e agradvel de escutar.


Tem presena, preenche o espao, alcana o ouvinte. Sabe explorar as
variaes do grave ao agudo e do forte ao fraco. Tem um som natural. Uma
voz firme, sem falhas, bem articulada e com boa sonoridade.
Mas a questo no simples. Vozes perfeitas podem ser inexpressivas.
Alguns dos nossos mais queridos cantores tm uma voz rouca, ou soprosa,
ou com alguma outra alterao. Fogem do padro. isso que buscamos no
canto popular: uma voz que emocione. Uma voz divertida, pessoal, que se
destaque das outras. Uma voz interessante.
Cantar assim, fora do padro, exige ajustes especiais em todo o corpo.
Existem vrias formas de treinar a tcnica vocal, e mtodos adequados para

cada estilo. importante fazer apenas o esforo vocal necessrio, sem


abusos. Assim o cantor garante uma carreira longa, sem leses ou
alteraes prejudiciais.
Enfim, no h uma regra definindo o que bonito na msica. Depende do
momento, da regio, das referncias. Como diz o ditado, gosto no se
discute. Mas tambm no se discute a necessidade de proteger a sua voz,
para que voc possa cantar durante muitos e muitos anos este um dos
objetivos da tcnica vocal.