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RESENHA

O captulo As Artimanhas do Tdio em A Porta Aberta, de Peter Brook, comea com


um retorno ideia de espao vazio, o diretor conta sobre a sua experincia em espaos
alternativos e os descobrimentos que isso lhe proporcionou. O edifcio teatral no necessrio
para o acontecimento teatral, qualquer espao vazio pode se tornar um palco nu, e no bom
teatro, desaparecem as categorias de teatro de elite ou teatro popular, tcnica deste ou daquele
encenador, no bom teatro o fundamental a vida. Teatro, para Peter Brook, vida.
Porm, nem tudo que acontece na vida teatro. Durante a atuao, a vida mais
visvel, mais vvida, mais intensa e concentrada. A limitao do tempo, do espao e um texto
que elimine tudo que desnecessrio criam essa concentrao. Mas no basta a compresso,
preciso que haja uma centelha de vida em e preciso que tudo acontea no ritmo correto ou o
pblico perder a ateno.
Por isso, preciso se conectar com o pblico, o terceiro elemento, aquele que observa.
Quando algum observa com ateno, o ator no pode fazer nada de qualquer jeito. O olhar
do pblico com uma expectativa autntica tem uma funo ativa, que no deixa que nada seja
gratuito. E para que a atuao seja feita com intensidade, necessrio que o pensamento, o
corpo e o sentimento estejam em harmonia.
No ocidente damos pouca ateno para o corpo, precisamos trein-lo, no para ter
virtudes acrobticas, mas para ter sensibilidade. Internamente, preciso que o ator crie um
vazio livre de pnico dentro de si, que fuja da racionalizao excessiva e que no procure
segurana. Neste ambiente, a criatividade vem preencher o vazio.
Para construir preciso destruir.
O vazio no teatro d espao a imaginao, quanto menos determinado com cenrio e
regras fixas, mais a imaginao encontra espao para se desenvolver. A nfase deve estar nas
relaes humanas, na interao, na conexo.
O teatro requer trs conexes em um trplice equilbrio: o ator com sua vida interior,
com seus colegas e com o pblico.
E como saber se estas conexes esto ocorrendo? Atravs do tdio. O aborrecimento
que sentimos diante de uma ao sem vida um bom critrio para saber qual caminho seguir.
Da mesma forma, o tipo silncio que uma ao causa um bom termmetro.

Para tocar pblico, Peter Brook apresenta dois mtodos: O primeiro consiste na busca
da beleza; o segundo mtodo parte do princpio de que o ator pode criar vnculos entre a sua
imaginao e a do pblico, fazendo com que um objeto banal possa transformar-se num
objeto mgico. Mas o autor alerta que todos os mtodos e formas no so absolutos e esto
sujeitos ao desaparecimento.
A questo principal que tudo na vida tem uma forma, mas a vida no tem forma em
sim. Por isso, devemos sempre renovando as formas, criando e destruindo num processo sem
fim.
Ento, o autor explica as formas de teatro que ele listou em O Teatro e Seu Espao. O
Teatro Sagrado", que admite a existncia do invisvel e tem como objetivo torna-lo visvel. O
Teatro Rstico" um teatro popular que aniquila tudo que tem a ver com a esttica e busca o
fazer teatral com os meios disponveis. E O Teatro Imediato que sugere uma
experimentao permanente, livre de dogmas, sem limitaes de estilos e convenes.
Na parte final do captulo, o encenador faz exerccios com a plateia, mostrando que
improvisaes podem ser cheias de liberdade ou mais guiadas. E, partindo disso, argumenta
sobre a necessidade de se improvisar as ideias do texto antes de estuda-lo a fundo. Ento, ele
explica seu processo de montagem, que comea com exerccios para preparar o corpo e
mente, depois parte para improvisaes sem ideias pr-concebidas e s ao final feita uma
anlise mais racional do que foi feito.
Porm, ele salienta que no importando o processo, qualquer forma pode ser
preenchida de significado e compreenso. Este o mistrio do teatro e devemos aceitar o
mistrio.

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