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R E A L
A C A D E M I A
r-
E S P A O L A
MADRID
1990
Jimnez.
REAL
ACADEMIA
ESPAOLA
Y CONTESTACIN DEL
M
t /
MADRID
1990
DISCURSO
DEL
' 1 H
r , ' i"
Seores acadmicos:
Si comienzo dirigindome a vosotros para dar testimonio de gratitud, no es por razn de rito o de obligada
cortesa, sino que este es el momento indicado de expresar, de expresaros mi reconocimiento por haberme elegido miembro de nmero de esta Academia donde con
tanto empeo se defiende la palabra, esa palabra espaola que vincula a los habitantes de estas tierras y a quienes, del otro lado del mar, se comunican en nuestra lengua.
Ser recibido como uno de vosotros es motivo de alegra y de orgullo. Cmo no sentirse orgulloso recordando que en esta misma silla que me habis concedido se
sentaron escritores y polticos tan insignes como el duque de Rivas, don Antonio Cnovas del Castillo, don
Daniel de Cortzar, don Amalio Gimeno y don Pedro
Sinz Rodrguez? Mi predecesor inmediato, don Manuel Femndez-Galiano, electo, falleci antes de leer su
discurso de ingreso.
No llegu a conocer al profesor Femndez-Galiano, a
quien una enfermedad mortal impidi tomar posesin
del puesto que le habais asignado, pero ah est su obra
para dar testimonio de que no todo muere cuando el
hombre desaparece.
Hijo de un distinguido hombre de ciencia que profe-
En colaboracin con Luis Gil y otros escribi artculos sobre temas de cultura y literatura helnicas. Con
Lasso de la Vega y Francisco Rodrguez Adrados colabor en El concepto del hombre en la antigua Grecia y en El
descubrimiento del amor en Grecia., y con el segundo en
la Primera y en la Segunda Antologa griega...
Tan rigurosa dedicacin a los estudios de filologa
clsica no le impidi escribir sobre autores y temas del
pasado inmediato y del presente: de Pindaro y Caldos, de El mundo helnico de Gabriel Mir, de James Joyce, creador del Odiseo contemporneo, de Iris
Murdoch y Safo, de Drrenmatt y Antgona... Testimonios de una curiosidad intelectual que no conoca fronteras, inscribiendo a Femndez-Galiano en esa admirable
lista dorada de los especialistas afirmados en los saberes
de su especialidad por una pasin de conocimiento que
los enriquece y los exalta.
Pensando en lo que voy a decir a continuacin, me
pregunto si la juanramoniana exaltacin de la Noche,
engendradora de dioses y hombres [...] de oscuro resplandor, de la Luna, regia diosa, generadora de luz, y
del Sueo, bienaventurado de largas alas, no la habra
asociado el helenista, como yo me permito hacerlo ahora. con los himnos de un orfismo, tan cercano a su corazn.
II
bras entraables de un seoro poco corriente. Por entonces estaba publicando en Los Lunes de El Imparcial la Sonata de otoo, que Juan Ramn lea, por las
maanas, en el jardn. Ms tarde le llev Xol Sonata, ya en
libro forrado de papel verde de paredes.
Hasta aqu la cosa encaja en los usos de la relacin
entre colegas. Lo inusual ocurre en el da y el momento
de la entrega del ejemplar: Un da de gran nevada
tres das incomunicados con Madrid [con el centro
de Madrid; el sanatorio estaba entonces en las afueras]
apareci Valle-Incln, delgado y negro, en la soledad
blanca. Baj Juan Ramn a abrirle la verja: Pero Valle, cmo viene usted con este da. Y la escueta, concisa
respuesta: Se lo haba prometido'.
Pensando en la pintoresca figura de Valle, en sus modales y en sus gestos, mscara de a pie que otro Ramn vea pasear por las calles de Madrid, se entiende
bien el alboroto, el escndalo, que su llegada produca
en las novicias, atradas por la extraeza del personaje.
El pintor Emilio Sala fue asiduo visitante del sanatorio, unas veces solo, otras acompaando a Mercedes
Roca, la esposa del doctor Simarro. Sala, de quien hablar luego con detenimiento, fue uno de los amigos ms
fieles de Jimnez, que record siempre su comprensin,
su tolerancia y su cario. Senta pasin por las flores, por
los rboles y en contemplarlos, desde la ventana del poeta, invertan parte del tiempo que pasaban juntos. l le
ense a gustar la pintura de Eduardo Rosales; l le llev
al sanatorio los libros de Ganivet, y cuidando del cuerpo
tanto como del espritu le enviaba setas exquisitamente
cocinadas en su casa, all cerca".
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seologa de Cansinos: Juan Ramn, enfermo de melancola y de ensueo en un sanatorio donde se extraen cnceres amarillos y tumores rojos. En la tarde hay un
discreto silencio y figuras entrevistas de enfermeras, y
por todas partes una blancura de hospital. En la estancia pulcra y triste, rodeamos al amigo, que habla lento y
dulce... de terrores nocturnos, de una araa con cabeza
humana; y luego, ms humano, de una mujer operada la
tarde anterior, cuyo huerfanito se agarraba lloroso a las
fras verjas del jardn. Luego son unas pginas blancas y
finas en las que l va leyendo versos'5.
Qu versos? El ejemplo citado por Cansinos permite responder a esta pregunta; versos de Arias tristes, versos quiz de Jardines lejanos, evocadores del parque y de la fuente en l susurrante. El cronista asocia el
jardn de la invencin y el jardn del sanatorio: todo as
se confunde, misteriosamente, realidad y poesa, en el
crepsculo. Y todo se hace visionario y fantstico, y todo
tiene una quimera y una amante entre nosotros'. El
crepsculo, hora propicia al recogimiento ntimo de las
almas, funde en un estado de nimo comn a los oyentes, contagiados de la visin fantstica que va surgiendo ante sus ojos conforme la lectura adelanta. Esa coincidencia la seala Cansinos, sin ocultar la diversidad
temperamental de quienes escuchan.
Si califica de visionario al ambiente es, en primer trmino, por cmo le impresiona el texto y el modo de leerlo aquel joven cuya diferencia se le impone: tiene los
ojos que ven los fantasmas y el odo que siente las palpitaciones del corazn nocturno, tan misterioso. En estas
palabras resuenan las del Nocturno de Daro: los que
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auscultasteis el corazn de la noche'', y la resonancia
empaa un poco al menos para m su aplicacin al
caso concreto, aun sin dudar de la sinceridad de quien
escribe.
La impregnacin del lxico por trminos tan caractersticos del modernismo como misterio, ensueo, fantasa y quimeras es evidente. Daro, reconocido como gua
por los reunidos en tomo a Juan Ramn, y por otros en
ese momento ausentes, Gregorio Martnez Sierra y Ramn del Valle-Incln, ausencia suplida en el caso de Valle por su presencia en la desmesurada fraseologa de
Cansinos'8. Fraseologa extraa en un texto de 1917.
Conviene remitir el discurso a 1902-3, al presente de la
historia, para entender su exaltacin de choque. Cuando
en un texto posterior se refiera el crtico a los libros escritos por Juan Ramn en los aos 1905 a 1912, su vocabulario cambiar.
En una pgina de fecha tarda, recordando las visitas
al sanatorio, a cincuenta aos de distancia, facilita ms
datos de visitantes y visitado. Los recuerdos no parecen
debilitados por el tiempo, y su minuciosidad inclina a
pensar en esta altemativa: o el narrador conserv notas
de lo hablado en tan lejanas ocasiones pues no slo recuerda el qu, sino el cmo de lo dicho por cada uno,
o bien su memoria retuvo con asombroso detalle lo visto
y lo odo.
Un nuevo personaje entra en escena, Antonio de Zayas, duque de Amalfi, poeta autor de Joyeles bizantinos, diplomtico e ntimo amigo de los hermanos Machado. En su casa se encuentra con Villaespesa y Ortiz
de Pinedo cuando lleg Cansinos. Uno de los Ma25
versin primera de segunda visita) informa con ms detalle de actitudes y dichos. Antonio Machado reprobando la elementalidad de Villaespesa, que habla al enfermo
como lo haca un mediquito joven y estpido que cuando a veces me siento morir y le llaman, viene, me toma el
pulso y se echa a rer, y dice: Vaya, lo que usted tiene son
dengues... Usted lo que tiene que hacer es venirse conmigo y con unas pelandruscas a la verbena y coger una ptima...2'. Quien haya conocido a Juan Ramn, oir aqu
la voz del poeta, como la oir ms adelante cuando exprese su temor, su terror a la muerte y el recuerdo de
cmo destruy a su padre.
Hablan los poetas de poesa, y Juan Ramn explica
cmo el hecho de que en el sanatorio cada da alguien
muera le haca sentirse en un ambiente anlogo al de las
narraciones de Edgar Poe, teniendo a veces la sensacin de que me rozan almas que se van, y veo cuerpos sin
cabeza y grandes araas peludas... y para ahuyentar esas
visiones, escribo....
Preciosa confidencia, corroborada por algn poema
de Arias tristes en que la palabra traduce extraos terrores, amenazas sin nombre, latentes en el verso como en
los cuentos de Poe, y ms delicadamente, insinuados
y ya es suficiente en la mirada del ser oscuro, parte
del Yo mirado, conciencia turbadora en que ste se reconoce.
{Algn error, alguna confusin padece Cansinos: la
enfermera que entra con la medicina no es Francina, sirvienta de Le Bouscat, de quien habria sabido por poemas de su amigo, atribuyndola, por cerebracin inconsciente, el nombre de la muchacha francesa.)
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Para complacer a los amigos, Juan Ramn lee: primero prosa, Cosas tristes; a continuacin un poema de
Jardines lejanos (Mi jardn tiene una fuente...). Y Antonio Machado le dice: tiene usted la flauta de Verlaine.... Sigue un dilogo en que se compara al pauvreLelian con Scrates: su ajenjo era una especie de cicuta
(Machado) y con Cristo: ha sufrido pasin por todos
nosotros... bajo el dominio de la plebe vulgar... (Juan
Ramn). Y con el elogio unnime de Rubn Daro se cierran conversacin y crnica".
De sta se deducen coincidencias entre Juan Ramn
y Antonio Machado y se advierte el respeto con que se
trataron siempre, pese a las circunstanciales diferencias.
En 1903, Antonio apenas era conocido fuera del crculo
de sus ntimos; Juan Ramn, tan tempranamente saludado por Daro (Tienes, joven amigo, ceida la coraza /
Para empezar, valiente, la divina pelea), haba visto sus
recientes Rimas acogidas con elogio por la crtica dieciocho reseas. En Venezuela, el fervor de Manuel Daz
Rodrguez y el de los redactores de El Cojo Ilustrado-, el
autor de Sangre patricia public un artculo, en el que
declaraba la hermandad de los poetas de adscripcin
modernista: Apenas te conozco y s que eres mi hermano. Desde muy atrs lo presuma, ahora estoy seguro. Lo
presuma leyendo tus Almas de violeta-, contemplando,
grabada en el comienzo de tus Ninfeas tu enjuta esfinge
de adolescente doloroso; y sobre todo recordando aquella carta en que tu alma, deshecha en quejas, me pintaba
el infierno de amarguras de cierto medio literario. Y
conclua el artculo con una exhortacin y un recuerdo
del verso con que Daro cierra el soneto de que acabo de
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ma de batalla, por el constante defensor de la singularidad en el cambio. Los poemas incluidos en la seccin
Del camino retuvieron especialmente su inters y al
encontrar en los versos de Machado a un fantasma de
rostro impreciso y familiar, reconoci en l al amigo
que, en los claros de luna, encontramos por los jardines
solitarios, el hombre enlutado de las callejuelas sin salida...".
Pero fue en Helios, y no en la prensa diaria, donde
Juan Ramn puj fuerte. Helios haba de ser, y lo fue, la
revista del modernismo militante, la revista donde las
nuevas tendencias tomaran cuerpo y tuvieran sentido.
Sali el primer nmero en abril, con el xito en su estela.
Adems de los cinco redactores-editores firman en este
fascculo Jacinto Benavente, Mauricio Lpez Roberts,
Jorge Rodenbach, Mauricio Maeterlinck'^, y dos pintores, Emilio Sala y Santiago Rusiol. (Ntese la espaolizacin de los nombres extranjeros.) Inclua tambin un
Glosario annimo comentario de hechos, ideas e
impresiones, reseas crticas, nmina de revistas, un
salterio de frases clebres y, al final, la convocatoria
de un homenaje a Gngora, anticipado un cuarto de siglo al del Centenario de 1927.
En sus aportaciones al Glosario y en las notas crticas estuvo Juan Ramn a la altura de las circunstancias.
El primer libro reseado por l fue Peregrinaciones, de
Rubn Daro, recin publicado en Pars: crnicas de un
periodismo lrico, lneas brillantes, sin exuberancia ni
extravo, de un poeta singular, tan maravilloso y tan extrao en sus msicas ntimas y perfumadas, henchidas
de caricias para el alma, y en sus visiones siderales gran37
ni en la retrica. Es encanto interioD>, don de milagro, fondo de la forma [que] matiza tenuemente la
prosa de Martnez Ruiz y la llena de ondulaciones simpticas, de irnicos decires acariciadores. Diagnstico
correcto y, en lo fundamental, vigente, como vigentes siguen las observaciones sobre la minuciosidad descriptiva y la emocin del paisaje y de los interiores. Y quiz
al indicar, matizado por un tal vez, el exceso de detalles de prosa tan bella, est poniendo la pluma en la tendencia a sustituir descripcin por enumeracin.
Una carta a Martnez Ruiz, fechable en julio de
1903, informa del propsito juanramoniano, anterior a
la publicacin de su resea, de escribir algo diferente que
podra incluir datos relativos a la gnesis de una novela
cuyo confidencialismo no poda escapar a la mirada de
un lector atento: hace muchos das envi a usted una
c a n a dirigida a casa de Po Baroja, rogndole que me
mandase unos apuntes sobre Antonio Azorn, unas cuartillas con las opiniones de usted sobre su libro. Como no
he tenido contestacin, supongo que esa carta no ha llegado a manos de usted.
Si no la carta, s el nmero de Helios y el artculo de
Juan Ramn llegaron a Monvar, y le gustaron al criticado. As se lo escribi al poeta. En esta carta, sin fecha,
aprovechando el acuse de recibo le peda algunos captulos de su nuevo libro, para publicarlos en la revista.
De ulteriores colaboraciones en Helios hablar ms
adelante. Ahora sealar dos hechos: sus artculos llegan
a las revistas de gran pblico, y en ellos reaparecen recuerdos de su estancia en Francia. Los locos (ABC, 30
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hitados por seres tan extraos como ella, aptos para iluminar facetas del alma que los suea.
No desconozco las vueltas y tomavueltas de la poesa
de Jimnez; sus desvelos, sus rectificaciones y contrarrectificaciones. Tengo ante mis ojos autgrafos cargados de enmiendas, a su vez corregidas y enmendadas.
Veo al artista insatisfecho de su trabajo, de la forma conseguida, nunca igual a la deseada.
Es ste el caso de La corneja y de otros textos de la
poca? No lo parece o no lo parece en el grado de composiciones posteriores, mas aun as no rechazo la posibilidad de una agitacin constante de la mente creadora. El
examen de algn otro ejemplo ayudar a aclarar la cuestin.
El tono y el modo son anlogos en Pginas dolorosas, escrito en Burdeos, en 1901. De mayor extensin
que La corneja (nueve pginas de Helios en lugar de
seis), se distingue por su estructura extema: once secciones-" en la otra narracin cuatro, seis de un solo prrafo, breve poema en prosa, estampa o escena en que se
pasa de la presentacin relativamente objetiva a la dolorida intimidad.
Pginas dolorosas, desde luego, por la evocacin y
por cmo se realiza. La muerte de un nio, contada con
acento maeterlinckiano: miseria, fro, dolor, ms impresionantes cuando las vctimas son los inocentes: nios
resignados y serios que pasan entre los hombres sufriendo y callando. El poeta, por la va de la compasin,
cambia de lo personal a lo social y del sentimiento a la
conciencia.
Cierto amigo lleva al poeta un divino retrato de
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Verlaine. Traspongamos el adjetivo del retrato al retratado, objeto y sujeto de la estampa, detalles acumulados
en sucesin expresiva de una verdad que, previa a la
creacin, se impone en la creacin misma por la fuerza
de imgenes que se dira anticipacin de las que ms tarde alumbraron a los hroes de Espaoles de tres mundos.
Primero el marco: un amigo trae el retrato; luego el pormenor realista ya con insinuacin imaginativa: Es
el poeta, indolentemente sentado en un rincn del cabaret, con la hermosa cabeza inclinada sobre el hombro izquierdo, mirando lo invisible, y la copa de agenjo sobre
la mesa, la copa de agenjo con su tesoro de locura! Mirada y copa, observamos, transformadas por las hiptesis y, en seguida, el resplandor de la metfora transmitiendo una percepcin certera de las cosas: Parece que
se ha quedado muerto; parece un cadver con la quietud
en la pupila y el misterio en el cuerpo sin alma. Extasiado en su rostro, ha venido a mi memoria, por un instante, un rostro de ajusticiado, una cabeza desprendida del
tronco, que est soando: es un rostro atormentado y divino, con la elegancia del cabello suave y largo y la frente
amplia y pensativa.
Sigue escrutando la mirada, los ojos, buscando en la
pregunta una respuesta que ella trasluce: qu rfaga,
qu onda habrn [sus ojos] sorprendido? qu verso del
poeta flotar en su alma en este momento, mientras los
ojos miran?. En el cierre, de nuevo el relator pasa de la
descripcin a la imaginacin, de lo visto a lo figurado, a
lo visionario, a lo truculento y a lo macabro: Yo he
pensado en el cerebro lleno de inefables msicas y matices con la cabeza reclinada y doliente, y de ah a la
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Ili
Al fallecer su esposa, qued don Luis Simarro en dolorida orfandad; para aliviarla recurri, segn ya dije, a
dos seres queridos, Juan Ramn Jmenez y Nicols
Achcarro.
Nicols Achcarro, hombre del norte, nacido en Bilbao el 14 de junio de 1880 ao y medio antes que Juan
Ramn, fue, en algunos aspectos, complemento natural, por diferente, de su amigo andaluz. Discpulo y protegido de Simarro, cercano a Giner y continuador de Cajal, perteneca al reducido clan de hroes que ms tarde
eternizara su amigo.
La Institucin Libre de Enseanza es el punto de interseccin Jimnez-Achcarro, el soador melanclico y
el investigador entusiasta; el vigoroso y el en apariencia dbil; el activo y el contemplativo. Vivir cerca,
cuando no bajo el mismo techo, con un maestro comn,
compartir libros y lecturas, conversar, pasear en la noche
madrilea, volver las ideas del revs..., significaba mucho. La vitalidad del vasco asombraba al andaluz; el
hombre Achcarro le deslumhraba como si estuviera hecho de luz. Gracias al retrato rememorante, constan fecha y lugar del primer encuentro: 1902, laboratorio de
Juan Madinaveitia y Luis Simarro, calle General Ora,
cerros entonces, chopos solitarios y sierra libre. Juan
Ramn viva, pues, en el Sanatorio del Rosario, instalado a quinientos o seiscientos metros de distancia.
La Aurora, le puse yo cuando lo conoc. [...] Donde
l entraba, pareca que entrara el primer sol, un sol primero universal, anjlico diablico, de todos los jvenes
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Difcil si no imposible decir ms en menos, condensar en una veintena de lneas la persona en el gesto, el
comportamiento, la ternura en el detalle, el ser en la sonrisa. Retrato literario nicamente falto de lo prescindible, fechas, nombres de lugares, datos de cdula personal. Contentmonos con lo suficiente.
De estos dos fragmentos surge hoy, vivo tanto como
ayer, el joven mdico a quien el texto confiri inmortalidad. Si el Guadarrama y Sandoval no disiparon la hipocondra del poeta, al menos le dieron, durante algn
tiempo, calma y serenidad.
Para Juan Ramn asistir a las clases de Simarro fue
sumergirse en un bao de cultura superior, valiossimo
para su formacin: hoy ha hablado del pensar [h]ipolgico y del pensar lgico todava con Spinoza: de las
diferencias entre el sentimiento y la sensacin, de la disconformidad entre Descartes y Aristteles sobre el centro de residencia del alma. ste la pona en el corazn,
como centro de las dos vidas moral y orgnica; Descartes la coloca en la glndula pineal... Y otras cosas;
hoy termina la exposicin de la psicologa de Descartes
que resulta ms que nada un fisilogo: la mitad del
Tratado de las pasiones es fisiologa, y enuncia la posicin de Hobbes y de Spinoza. El inters con que sigui
el curso prueba que el poeta quera ir ms all de la emocin lrica, a la gravedad de temas filosficos que nunca
se alejaran de la rbita de sus preocupaciones.
La enseanza de Simarro y la de Giner eran perfectamente compatibles con lecturas y descubrimientos de
menor peso especfico, y a ello aportaban lo suyo Maeterlinck y D'Annunzio traducidos en Helios; el in53
tercambio de ideas con los coeditores de la revista; conversaciones con el lcido Francisco A. de Icaza a
quien dedic Jardines msticos que le hizo leer a
Amado Nervo, recin convertido al modernismo. Horas
muy gratas dedic a la lectura de los versos de Nervo, de
las prosas de Rubn Daro, Angel Guerra, Manuel
Ugarte y Lpez Roberts, a los cuentos de Rafael Leyda.
Cultura como cultivo de una personalidad que mantuvo
hasta el fin Espacio, Dios deseado y deseante la
doble tensin del pensamiento especulativo y la invencin literaria.
Simarro y Achcarro, especialmente el primero, se
dividen la atencin del poeta. Desde el 27 de octubre
hasta, por lo menos, el 24 de noviembre de 1903, describi en el Diario de ese perodo temores y angustias, impresiones y reflexiones, y no ser temerario tomar su
vida en ese mes como ejemplo de la que comparti con
los mismos amigos hasta marchar a Moguer, en 1905.
Largos das sin cafs ni bohemia, con trabajo asiduo,
asistencia a los cursos de Simarro y visitas diarias a la
casa de Gregorio y Mara Martnez Sierra. Entran y salen del Diario mdicos, damas y helifilos; a stos no
siempre les acompaa el elogio: la poesa de Ramn Prez de Ayala carece de la emanacin que debiera serle
consustancial; a Carlos Navarro Lamarca le tiene en
poco personal y literariamente, severidad no justificada
para quien haya ledo sus estudios de literatura inglesa,
si no tan inspirados como sera deseable, s a la altura de
lo publicado por las revistas culturales del momento''.
Frecuent Juan Ramn la casa del crtico, sin que fueran
suficientes los almuerzos a que fue invitado para incre54
versos milagrosos del grande y pobre Verlaine. Disuena este breve apunte del autor de Iluminaciones en la
sombrai Disuena de la mitifcacin valle-inclanesca?
Dejmosle disonar y hagamos nuestra esta limpia, juvenil versin del hroe.
A este perodo corresponden unas notas tomadas por
Juan Ramn como ayuda-memoria para redactar el escrito autobiogrfico, Habla el poeta, publicado en la
revista Renacimiento, en 1907. No incluy en ste todos
los datos apuntados en el borrador para disponer o prescindir de ellos en su momento, y las razones de la eliminacin de alguno de ellos, cuando se produce, no es difcil imaginarlas.
Este es buen momento para incorporarlos al discurso
biogrfico: unos refuerzan y precisan lo ya sabido; otros
dan testimonio de lo que el poeta pensaba de sus libros, y
alguno alcanza para m y probablemente para la mayora carcter de revelacin.
Acabamos de verle en compaa del matrimonio
Martnez Sierra dentro y fuera de su casa. Aado una lnea, sobre ellos, seguida de referencias a viajes, poemas y
prosas del autor: Aqu (en 1903) comienza mi vida fraternal con Gregorio Martnez Sierra y Mara. Una referencia a mi estancia en Moguer: Otro verano (1904?):
Vuelvo a mi pueblo despus de tanto tiempo: Otras
Pastorales, otras Palabras romnticas. Otro otoo
galante: aparece una Beatriz: cabeza de oro que me perturba: otras Palabras romnticas.
No s de quin habla al referirse a Beatriz, rubia
segn entonces las prefera el joven. Paso a las consideraciones respecto a su obra, dictadas por una con56
como de todo el mundo, hasta de sus protectores, de Benavente que le dio de comer, de Daz de Mendoza, ese
mal actor y generoso caballero, que acaba de estrenarle
Fuente Ovejuna, refundicin de Lope. Pero qu ms
da? Ha de entrar en mi corazn la palabra soez de un
mal amigo cuando es un poeta? Y, sobre todo, no se debe
pegar a nadie. El desprecio... la indiferencia. Quiz ese
da fue una excepcin, pues las horas pasadas con los
Martnez Sierra fueron casi invariablemente gratas".
Lo ms atrayente del Diario quiz sean las notas estrictamente confidenciales, las referentes a las sensaciones angustiosas causadas al enfermo por la tristeza fluyente en su soledad: opresin en el pecho, taquicardia,
vrtigos, miedo al colapso cardaco, fatiga. Tengo mucho miedo a caerme muerto repentinamente, anota el 4
de noviembre; me levanto muy lleno de fatiga. Despus
de baarme siento hoy una gran intranquilidad. Y por
fin, antes de terminar de vestirme, tengo un ligero vrtigo, apunta el da 7. Entradas as se incluyen en un contexto de vida normal que disminuye, relativiza su importancia. Ms sugestivos resultan en cuanto a la gnesis
de la creacin los testimonios de momentos y situaciones relacionados con poemas escritos en esa poca.
El encanto de Sunny es impulso determinante del
poemilla mencionado. Ms penumbroso es el vnculo
entre vivencia e invencin en otros casos; por ejemplo:
En el jardn que veo desde mi balcn, cuida las flores
un viejo jardinero. Tiene una luenga barba blanca. Y en
la maana llena de sol un sol tibio sobre la humedad
del suelo el viejo jardinero anda entre las flores.
Ser ste el brote, el punto de partida del poema coet58
neo {Jardines lejanos, 2, VII) en donde dialoga el soador con un jardinero misterioso, hecho para responderle
desde dentro? Las campanas, el convento... estn en el
Diario y en los poemas.
Mencionar en este contexto la apuntacin de una
salida con el maestro de cada da: Ya cada la tarde salimos. Al Sanatorio del Rosario. Simarro entra a ver una
seora enferma, y yo me quedo en el coche; es la primera
vez que vengo a la puerta del Sanatorio, despus del da
en que me fui de l para siempre. Y me han dado deseos
de llorar. El apunte se transforma en elega, en susurro
lrico al ayer cercano, tan distante!: Ese es el paisaje
melanclico que me emocion tantas tardes. Y ese es el
campo donde sent llorar a aquellas esquilas de vacas. Y
ese es el jardn y esas son las acacias, finas y lnguidas,
y esa es la fuente que llev a mi corazn su copla vieja. Y
este soy yo, llamado por voces de mujer tantas veces en
ese jardn, yo, el poeta sentimental que no puede entrar
que no quiere entrar, por tantos motivos en esa
casa llena de tocas blancas, donde escrib mis Arias trises todos mis "Nocturnos".
El apunte asciende por su propio impulso, por la consolidacin del recuerdo en el presente inmutable del texto. Las hojillas, escritas da a da, trascienden la fe de
vida trasmitiendo pequeas claves de cmo el fermento
del poema se anuncia en la espontaneidad de la anotacin.
Soador, s; ocioso, no, Juan Ramn lea incesante,
correga pruebas, haca vida social, aunque en dosis
moderadas, se ocupaba de la sepultura de Mercedes...
Rese en Helios los libros de Leyda (Valle de lgrimas).
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public en sus fascculos una serie de trabajos bajo el ttulo general de El CO1OD> ms tarde reunidos en el libro Cromtica del color, tratando de aspectos como:
Modos de ver, La visin en el artista, Perspectiva
area. Ambiente, La ejecucin...
Primera muestra del inters juanramoniano por la
obra de su amigo fue el artculo Las horas, de Emilio
Sala (La Ilustracin Espaola y Americana, 15 de noviembre de 1902). Todo un alarde de la revista: dos pginas enteras reproduciendo Las Horas, una fantasmagora de formas y colores llamada a provocar el tipo de crtica a que se entrega Jimnez: critica que resume las impresiones del autor: Las armonas de color consuelan
indudablemente, y dan al alma un reflejo de su placidez
lejana y lnguida, una calma que trae el olvido de las palabras... (Subrayados mos). U n poco ms preciso
siempre manifestndose en los adjetivos dice: de
su mano, que acaricia pintando, surgen la forma y la lnea puras, suaves, con una voluptuosidad de misterio,
con un deleite mezcla de realidad y de ensueo, que fascina al mismo tiempo la pupila y el corazn, ya que hace
a la boca sonrer vagamente de emocin sugestiva. Sus
Horas son un sagrado triunfo de armona.
El comentario se centra en el espectador; la palabra
se apodera del cuadro, le presiona y le extrae su sustancia para que el odo juzgue, por la equivalencia, lo visto.
Sala y los lectores de La Ilustracin entenderan un lenguaje acorde con el tiempo de la lectura, coincidente con
el de la escritura, sin desfase, sin el desajuste hoy casi
inevitable. El glosador est en la glosa y el hecho no sorprenda dados los estilos del sentir modernista; as en la
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criterio y valora el buen juicio de su queridsimo amigo, querido poeta, queridsimo poeta. Estimacin
y amistad no se perdieron con el alejamiento del escritor
en sus soledades moguereas: ya sabe V. cunto le admira, le quiere y le est agradecidsimo su amigo, le
dice un da, y otro: cunto le agradezco a V. la atencin
y el esfuerzo que para V. representa el escribD>.
Un ao antes de morir Sala le dedic Juan Ramn
Las hojas verdes {1909), en los siguientes trminos: A
Emilio Sala, maestro de rosas. Ocurrido el fallecimiento escribi y guard slo el ao pasado ha visto la
luz59 una pgina cuyo primer prrafo dice as: Te has
muerto en abril. Y yo recib la triste nueva en un da de
sol y de agua, bajo un cielo azul lleno de nubes rotas, deshilachadas, da azul, fresco y triste. He mirado a las rosas
y me he acordado de ti. Frescas, claras, de seda, de cristal, las rosas estn llenas de agua, y esparcen un fresco
aroma melodioso. Y yo veo, con los ojos cerrados, aquel
jardincito de tu estudio de Madrid, donde tantas rosas
acariciamos, con su verdor, verde limn, con su glicina,
con su invernadero pequeito. Maestro de rosas te llam: ellas pudieron aprender de ti, color, frescura y fragancia. Fuiste un creador de rosas. Elogio supremo de
quien amaba las rosas como al mar, a la mujer, a la poesa.
La relacin con personas comprensivas e inteligentes
fortaleca a Juan Ramn; la teraputica de amistad y
dilogo con personas de buen gusto y elevado nivel cultural d e sus semejantes ejercan en l efectos de suprema medicacin. Por eso estimul el trato con Emilio
Sala y Joaqun Sorolla, amigos de confianza, y Sorolla, si
64
daban gracia y galanura, daban simpata, mas, en cambio, hacan planas las figuras, no marcaban bien los trminos, creyrase que todos los personajes andaban arrimados a las paredes por estancias diminutas o por estrechas galeras [...]. El del pintor Beruete vale bien un retrato de Whistler, y en los que ltimamente ha pintado,
como el del fotgrafo Christian Franzen, sobrio y soberbio, el gran artista ha resuelto dos problemas de arte: la
tercera dimensin y la verdad de las profundidades y de
las sombras. Es lo que Joaqun Sorolla ha aprendido de
Rembrandt. Y ste es uno de los mayores aciertos de su
paleta, que hoy tiene una plenitud que asombra y una esplendidez meridional, anrquica y gloriosa.
En la entrada del Diario ntimo correspondiente al 24
de noviembre de 1903 se da cuenta de una visita al pintor: Simarro y yo fuimos al estudio de Sorolla que haba
llegado por la maana de Valencia. Sorolla me estrecha
con cario. Y veo esos trazos de tierra roja y caliente,
bajo el verdor rico de los naranjos. El cuadro que este
ao ha arrancado al mar, est an de camino, e innumerables estudios. Beso a los hijitos de Sorolla: Mara, Elena, Joaqun. Encuentro algunos nuevos apuntes por las
paredes; trozos de mar, cabezas; un retrato de Franzen,
admirable, otro retrato... Sorolla est curtido por el sol y
trae de su patria un aire de fuerza y de valenta. Y nos
ensea un caracol milenario, que est lleno de gallardas
de color y que huele a agua salada.
A visitas as se refiere en Sol de la tarde: he llegado al
estudio en donde el pintor de Valencia guarda su tesoro de
sol arrancado a la tierra y el rumor y la frescura azul y verde
del maD>. Reflexionando sobre su actitud y sus preocupa68
70
IV
Quiz sea llegado el momento de ir ms all de donde lleg Enrique Dez-Canedo y de plantear una periodizacin ms detallada de la obra de Juan Ramn Jimnez. Reconociendo y apreciando su unidad esencial no
es posible ignorar el constante proceso de cambio a que
estuvo sometida y cmo en su curso alcanz las cumbres
de excelencia llamadas plenitudes por Caedo.
Todava indeciso, rene sus poemas tempranos en
Ninfeas y Almas de violeta ( 1900). Oblicuo retrato del artista adolescente, de sus ansiedades, temores e insatisfacciones, expresados con abundante carga de truculencia y sentimentalismo, signo de la poca.
Pasado por ultrapuertos. Rimas ( 1902) retiene lo mejor de los libros anteriores y completa es un decir
los aos de aprendizaje. Sucesin y cambio, continuidad
y variacin: Arias tristes (1903) y Jardines lejanos
(1904), escritos en Madrid Sanatorio del Rosario y
fuera de l constituyen el despegue del poeta hacia la
afirmacin de su personalidad: plenitud de lo suyo en lo
suyo, intimismo y romance, egocentrismo y cronotopos
a su medida.
Interludio moguereo, nada desdeable. Platero y su
amigo transitan el campo andaluz en prosa que es poesa, consolidando la capacidad de invencin y la gracia
de una palabra segura de s. Tres volmenes de Elegas
( 1908-1909 y 1910), Las hojas verdes ( 1909), La soledad
sonora (1911) y varios libros ms, acreditaron lo ininterrumpido del chorro de la fuente.
Unamuno asimilado, Zenobia a la vista, regreso a
71
Madrid. Cartas son cartas, tambin testimonios: la sonrisa y la tenacidad de Zenobia disolvieron poco a poco
las murrias del hipocondraco. Esto (1916), Diario de un
poeta recin casado (1917) y Eternidades (1918) se enlazaron en sucesin y elevacin; nuevos smbolos se
instalaron en el poema, nuevos ritmos dictaron su movimiento: Eurdice en el subway neoyorquino, el verso libre trado por la mano inmensa del mar. Vibra la
poesa en la sema exaltacin de la inteligencia creadora.
Veinte aos de trabajo fecundo. Segunda Antoloja
Potica (1922) levant la lrica espaola al ms alto nivel
de universalidad. A continuacin, la mejor prosa de la
contemporaneidad en retratos y caricaturas, artculos
crticos, comentario variado, publicacin de revistas,
edicin de libros propios y ajenos, traducciones... Libros
antolgicos. Poesa y Belleza {1923), recogieron testimonios del inters suscitado en su autor por las relaciones
creador-creacin: metapoesa.
Este perodo de lcida y frtil reflexin lo cerr
abmptamente la guerra civil. Cancin (1936), tomo inicial de una edicin de obras por formas, fue el ltimo de
los publicados por Juan Ramn antes de abandonar Espaa. Dos dcadas de residencia en Amrica: inquietudes, desasosiego, personas y lugares impusieron en la
vida de los Jimnez cambios notables: la reaparicin de
la neurosis no detuvo la actividad del poeta. Otra plenitud, y qu sensacional en su intensidad y en su alcance!
En Florida escribe Espacio (1943-44), examen de conciencia realizado por la conciencia misma, larga inmersin en los enigmas de la creacin, de la vida y el destino.
72
T
tampoco me confes lo que yo esperaba^'. El lxico y
las opiniones de la nota no concuerdan con los de Ortega, razn para no decidir ahora sobre la paternidad de
unas lneas que el filsofo no incluy en sus obras.
Si la creacin literaria produce un dilogo entre textos, no hay razn para excluir del juego a la crtica, donde an es ms visible que en la invencin pura. Citas y
menciones, silencios y olvidos, rplicas y contrarrplicas
realzan su inters. As, lo dicho por Daro, por Machado,
por Martnez Ruiz, etc., ha de tenerse en cuenta, siquiera
el lenguaje actual y las tcnicas de anlisis nos lleven hoy
por distintos derroteros.
Utilizar la terminologa de los primeros receptores
del texto sera anacrnico; dejar a un lado los condicionamientos personales, circunstanciales y epocales limitara nuestra visin; imposiciones de la neurosis, conexin del Yo con los otros, son factores que es bueno tener presentes; el texto reclama atencin preferente, no
ex elusi va
No cabe duda de que Albert Samain y Francis Jammes, por no decir Paul Verlaine, estn en los sones y
en la msica del verso juanramoniano: tampoco se oculta, antes bien se exhibe, la presencia de Franz Schubert,
cuyas canciones subrayan la otra msica, la msica de la
idea que, en estos primeros aos del siglo, incluso antes
que en las Poesas (1907) de Unamuno, se deja or en la
meloda de las Arias. Tristes el ttulo lo declara
afectas al sentimiento y amenazadas por el riesgo de caer
en la sensiblera. Habr de esperarse la llegada de Zenobia, terremoto espiritual, para que la serenidad controle
y grade el sentimiento.
75
Primera plenitud, dijo Caedo^', pensando en el nivel de creacin alcanzado en Arias tristes y Jardines lejanos, que, con Pastorales, escrito en los mismos aos y no
publicado hasta 1911, integran una unidad de sentimiento y de expresin. Nostalgias vagas, recuerdos del
sueo, paisajes del alma, nocturnos con luz de luna, despliegan una gracia musical, arias, y una melancola en
que quien canta declara su esencia, tristes.
Emocin, desde luego: emocin en la invencin,
crendola en el poema, en la experiencia que es el poema, no excluyente de la reminiscencia, parte natural
quiz inconsciente del acto de lenguaje en que cristaliza la intuicin. No s de palabra potica ms tenue,
ms sustentada en s misma que la de estos romancillos.
Despus de los tres libros iniciales. Arias tristes instala a Jimnez en los puntos de acceso a una altura no ya
anunciada sino alcanzada. U n poeta complejo y diferente se haba dado de alta en las letras de Espaa con diferencia slo invisible para quien deliberadamente cerrara
los ojos. Antonio Machado diagnostic bien: una serie
de paisajes otoales, donde abunda la indecisin crepuscular, aun en las horas de pleno sol, un jardn nocturno
poblado de quimeras blancas y algunas vagas impresiones puestas en perspectiva de recuerdo. Y con clara visin de lo que Arias tristes significaba, aadi: Su libro
es un preludio admirable, cuyos motivos no pueden recordar una historia de actos buenos o malos, alegres o
tristes, de triunfos o de desastres, pero fatales porque
fueron irremediables. No. Ese libro es la vida que el poe76
T
ta no ha vivido, expresada en las formas y gestos que el
poeta ama. As, tal vez, quisiera vivir el poeta.
Ni entonces ni despus ha prestado la crtica atencin suficiente a la conexin Schubert-Jimnez, declarada explcitamente en la inclusin de las partituras antepuestas a las tres partes de Arias, y sugerida implcitamente en la coincidencia de vocabulario melancola,
lgrimas, nostalgia y de situaciones humanizacin
del paisaje, gracia triste del crepsculo, soledad del sujeto. La comunidad de sentimiento se trasluce en el tono
del lied y del poema.
Los textos de Juan Ramn no distan gran cosa de algunos de los utilizados por el msico, los de Wilhelm
Mller (ciclo de La hermosa molinera, por ejemplo), y
si distancia existe es por exceso de Juan Ramn, incapaz
de atajar el sentimentalismo a que le inclinaba su temperamento. La poesa descendi al verso desde un romanticismo protagonizado en Espaa por Gustavo Adolfo
Bcquer y Rosala de Castro otra extremosa; acerca
de esto caben pocas dudas, y no hay razn que se oponga
a tener en cuenta, con ellos y junto a ellos, la msica de
Schubert y el sentir de Mller, beneficiarios del don de
lgrimas que como arroyo manso fecunda o impulsa la
meloda.
Flores y lgrimas, tan visibles tn Arias, no se ocultan
en los heder schubertianos Las flores del molinero,
Lluvia de lgrimas, reforzando su lirismo en acentos concordantes con la intuicin. En el Diario ntimo
expuso el joven poeta su deleite al escuchar las canciones
del gran romntico en el piano y en la voz de Georgina
de Prez Triana, deleite aumentado por la hermosura de
77
para admitir el sustrato real en la configuracin del ensueo. Dos soadores convergentes en la soledad y en la
msica del verso; distintos en otras cosas: Rosala, arraigada en los rumores de la cancin gallega, limitada adrede a un horizonte final de escasos registros, msica terrenal, callada para ser oda mejor; Juan Ramn aceptando
la opcin verlainiana, los heder de Schubert, la Cancin de Solveig, de Grieg, y los fragmentos de Wagner
silbados en la noche por Nicols Achcarro, sones divinos que oiremos en los nocturnos del poeta. Y sta fue
la leccin, tan bien aprendida por Jimnez: la esencia de
la poesa es la msica, msica cuya sustancia etrea es,
ante todo, cancin.
La palabra mueve el pensamiento: meloda, en singular, meloda de melodas y siempre meloda, nica unificada en lo tonal, en lo rtmico, en los componentes lxicos. Una cierta saturacin apunta en el horizonte. Un
modo de decir lo que se siente toques leves, casi imperceptibles retoma en los giros verbales con expresiones reiterativas de lo ya odo. Tal es la causa de que
Arias parezca, a primera lectura, concentrado en la monotemtica presentacin de la angustia. Cuidado! Insistencia y vuelta sobre s, mas con complementos que llevan el canto en direcciones diversas: tema con variaciones, suscitadas por cambios de la situacin del hablante,
yendo y viniendo de la realidad a la fantasa, viviendo
o tal vez soando el amor, sufriendo el temor a la
muerte y simultneamente complacindose en imaginarse muerto. Un espritu que se desea espiritualidad
pura y no alcanza a dominar las servidumbres de la condicin humana.
79
Se pens alguna vez y yo no estuve lejos de compartir tal pensamiento que, para el examen crtico, el
texto y slo el texto contaba. No. No es bueno prescindir
de datos que pueden contribuir a iluminarlo: si no conviene olvidar las obras con quienes dialoga tampoco estara bien prescindir de las circunstancias de la escritura.
Ortega nos ense a no separar al hombre de su circunstancia y, an ms, a integrarla en el Yo. Escribir en el sanatorio fue parte de la situacin, como lo fue, en la soledad sonora de la noche, aproximarse a Goethe, volar en
las canciones de Schubert fuentes de su poesa, segn el poeta las llam, sentir el latido del prerrafaelitismo tras la msica cercana y presentar la invencin
con modelo al fondo".
En tres partes se divide Arias tristes: Arias otoales,
Nocturnos y Recuerdos sentimentales, encabezadas, como dije, por Heder de Schubert, Recuerdo de las
lgrimas, Serenata y T eres la paz. La arquitectura
del volumen es sencilla y eficiente, encuadrado en la tipologa modernista del parque viejo, con variantes desde lo
autorial a lo crespuscular. La mtrica, romancillos de corte tradicional, remozados por un lxico de inflexiones fatalmente (fatalidad esttica, digo) personazantes, no dista gran cosa de la utilizada por sus coetneos mejores.
Pastorales y campo abierto, huerto de amor y jardn
cerrado son los espacios que la voz potica se complace
en crear. Invenciones naturales, pero invenciones; no se
deje distraer el lector: esos espacios son producto de la
voz que los habita, ambiente, atmsfera, iluminacin,
colorido, sonidos, olores, distancia..., todos los componentes de la espacialidad.
80
o de soar), se produce el trasvase del ser a la naturaleza; del ser soador, caracterizado por la tristeza, poseedor recurdese el decir machadiano de la flauta de
Verlaine, a la musicalidad del paisaje. Suena el campo y
su son es el poema: un singular mecanismo infunde a la
palabra la posibilidad de crear un espacio que, en el acto
de escritura, revierte sobre el creador y se funde con l en
la creacin.
Repeticin con variacin en la estrofa siguiente: las
ramas soolientas sugieren el duermevela, los estados
crepusculares en que el sueo no se cierra por completo
sobre los ojos vegetales, alerta los labios para besar los
claros cristales del ro, dormido, quieto, en calma espera. Lo movible, el ro, es quietud; lo inmvil, los sauces, es movimiento, aun si leve. No sobran las aliteraciones, ni claros cristales ni, la ms sutil, ramas, remansos; la una por el subrayado sonoro, la otra por la
vibracin del sentido: armona de lo natural.
Y, como en las dems Arias, el poeta est aqu, si primero describiendo, pronto participando; turbando la serenidad del valle con su recorrido soador y su llanto al
or un cantar lejano, estmulo de su fantasa.
Un sistema anlogo rige los otros romances; las variaciones son de escasa cuanta y afectan en parte a la
temporalidad. Si cae la nieve el espacio dormir con la
pena de su invierno y el hielo cubrir el corazn del
hombre; si es otoo y Demter se envuelve en sus velos,
la tristeza lo invadir antes de proyectarse al exterior y
vagar infinita por el campo. Poco hueco le queda a la
alegra, al gusto, al placer.
Nueva dimensin se alcanza cuando el Yo anuncia
83
Esta imaginacin de la muerte dio ocasin a una paradoja: el miedo a la muerte le hizo pensarla como conjuro que la ahuyentara; trada al texto, perda el carcter
amenazador de su gesticulacin desde la sombra. Y la
84
cantando''^.
Identificamos el procedimiento, recapitulacin encadenada, beneficiaria de la sonoridad analgica, y reconocemos en el sustantivo central de la cadena un vocablo que no vacilar en calificar de modernista, aunque su
procedencia nervaliana Les chimres parezca evidente. Descartando los sentidos de la palabra alusivos a
monstruos y engendros fabulosos, sin por eso negar su
condicin fantstica, nos acercaremos al uso decimonnico de la palabra y ms provechosa ser nuestra aproximacin si, segn Nerval recomendaba a los lectores de
sus sonetos, renunciamos a explicar lo llamado a mantener un aura de ambigedad.
La irrealidad de la quimera y la vaguedad del trmino convena a las necesidades expresivas de Juan Ramn, a sus alusiones a una figura estimulante, por su imprecisin, de la fantasa. Imprecisin en lo preciso; pues
en los versos citados quimera representa a la amada
posible e imposible, vivencia del amante, triste por la
inaccesibilidad de su invencin.
Con la quimera armoniza bien la luz de la luna; por
eso el jardn tiene lumbre de azucena, lumbre blanca
que mueve el sentimiento sin excitarlo demasiado. Es
86
la luna de Paul Verlaine? Una potica de la luna, con especial incidencia en la poesa de Juan Ramn Jimnez,
pondra de relieve sus afinidades y diferencias con los
creyentes de un culto muy extendido.
Voz iluminada, delicadamente iluminada, la productora y producto del poema, a la que acoge la noche femenina tambin, como la luna y la quimera, regazo
del sueo, de los sueos que la vigilia rechaza. En relacin con la quimera optamos por la pluri valencia. Habremos de atenemos a lo mismo con la luna o nos atreveremos a emblematizarla como imagen de la belleza o
como blsamo de sosiego? En estrofilla anterior del mismo nocturno responda el poeta:
Yo no s qu hay en la luna
que tanto calma y consuela
que da unos besos tan dulces
a las almas que la besan.
Siguiendo caminos indirectos pueden leerse estas lneas como indicadores de una relacin de mutuo amor
entre luna y alma, anticipacin y paralelo de la que, corriendo los tiempos, designar la establecida entre la
poesa y el poeta, deseante y deseado. Siendo as, es permisible hablar de relacin de amor entre el contemplador y lo contemplado, y ver a la luna como smbolo de
belleza, que en sus giros va enriquecindose segn el
poema da de s, e incluso se ensancha literalmente, abandonando el octoslabo por el decaslabo (Yo no s lo
que tiene la luna) para reunir en una lnea el Yo y el objeto.
87
Elega o poema de amor? Romnticos y modernistas, desde Novalis y Poe, cantaron el amor ms fuerte
que la muerte; en ese contexto el Nocturno puede ser
mejor entendido. Inspirado por el amor a Elvira, la hermana, por el dolor de su muerte. El lector acaso se pregunte muchos lo hicieron: amor incestuoso?
Amor nupcial, sin duda.
No se menciona la palabra hermana. No haca
falta. Desde la primera lnea a la ltima, el pronombre
identifica suficientemente a la amada. La noche, la
sombra, la palidez condicionan la fusin del Yo dicente
y el T que a l se cie para escapar a la amargura. (La
prolongacin del verso sirve para mostrar plsticamente el alargamiento de las sombras: el verso, adems de
cantar, pinta.)
La variante juanramoniana coincide y discrepa:
coincide en la longitud de la sombra y en la hermandad
de sueo y soador; discrepa en la consistencia de la
sombra, explcita, mas vuelta sobre s, de suerte que
90
apunta a un motivo de raz romntica, que no tardaremos en examinar. Veremos primero las afinidades entre el poema de Silva y el de Jimnez, citando de
ste:
Por la avenida, a la lumbre
de esa luna triste y plida,
va conmigo entre las flores
sin color, mi sombra larga,
y el silencio es tan profiindo
y la soledad es tanta,
que esa sombra me consuela
con el amor de una hermana.
Espacio saturado de nostalgia, de calma y melancola. Las palabras claves, los signos verbales, familiares
luna, silencio, soledad o inslitos: hermana, en relacin con amor. Esa luna es la amiga del poeta;
esa sombra, proyeccin del Yo y Yo mismo, se desdobla en el ser y su complemento:
Mi sombra extiende los brazos
y sonre, y me levanta...
y yo he pensado, esta sombra...
Ser esta sombra mi alma?
tiemblo
cin, salvo cuando el husped extrao ingresa en el texto, como acontece en el nocturno XVII:
Alguna noche que he ido
solo al jardn, por los rboles
he visto un hombre enlutado
que no deja de mirarme.
Afe sonre y, lentamente,
no s cmo, va acercndose,
y sus ojos quietos tienen
un brillo extrao que atrae.
He huido, y desde mi cuarto,
a travs de los cristales,
lo he visto subido a un rbol
y sin dejar de mirarme.
Poema del tiempo, de sus mutaciones y de la desorientacin de quien es llevado por l, insensiblemente,
a impensados avatares. Interrogaciones y silencios de95
97
99
t m
fr:
'"'S!
' m i
mmm
NOTAS
I
1 Con distinta orientacin aparecen en el mismo perodo La aldea
perdida, de Armando Palacio Valds; De a batalla y Espumas y plomo.
de Joaqun Dicenta; De Pagazarri al Nervin, de Adolfo de Aguirre, y
Mis Jesutas, de Luis Ruiz Contreras, fundador de Revista Nueva,
1900.
2 El 4 de enero se celebr en Castelln un mitin preparatorio de la
unin republicana en el que intervinieron Gasset, Santa Cruz, Junoy,
Soriano, Corominas, Blasco Ibez y Lerroux, insistiendo en la necesidad de cambiar el rgimen poltico de Espaa. Antes de tres meses, el 20
de marzo, reunida en Madrid la Asamblea de la Unin Republicana, fue
elegido jefe don Nicols Salmern.
Elegido el 15 de noviembre Eugenio Montero Ros jefe de los liberales, un grupo de disidentes opt por la jefatura de Segismundo Moret,
decisin a la que respondieron Montero Ros. Lpez Domnguez y Canalejas fundando el Partido Liberal Democrtico. Ejemplo diferente
dieron los conservadores. Despus del discurso pronunciado en el Congreso por Antonio Maura, Francisco Silvela dirigindose a los diputados
del partido les dijo: Tomadlo. ste es vuestro jefe! Y el 5 de diciembre form Maura un gobierno que se mantuvo en el poder poco ms de
un ao, dimitiendo a consecuencia de un enfrentamiento con Alfonso
XIII. El resultado de estas actividades no se hizo esperar: en las elecciones al Congreso, los republicanos ganaron por gran mayora en Madrid,
Barcelona, Valencia y Castelln, obteniendo un total de treinta y siete
diputados,
3 En la intimidad de la confesin epistolar, el lcido Juan Valera,
preparando su discurso acadmico en elenio de Nez de Arce, deca a
Menndez Pelayo: Me callar, pongo por caso, que las dudas no bien
defnidas que tanto atormentaban a D. Gaspar, jams tuvieron nada de
metafsicas ni de trascendentales; que su alma jams se elev en busca
101
D. Manuel...
El segundo cura que conoc en ei Sanatorio. De Granada. Un sinvergenza, jaranero y deslenguado. Vino all castigado por el Obispo, y con
la prohibicin de vivir en la casa principal. Vena a comer al comedor
qu cara de clico! pero dorma en los altos de la vaquera. Qu
lucha, qu correr el perro por las noches entre la algaraba de ios balcones!
Me deca: D. Juan, maana en el Gloria voy a cantar una petenera. Y
la cantaba. O: qu quiere usted que le diga maana a las nias? O; Acabo de dejar a la madre con el to ese agustino en su cuarto. Lea alto, y
mal, las reseas de las corridas de toros en "La Correspondencia".
Le estaba prohibido confesar y esta era su gran pena. A veces, sala
corriendo, como un burro, respingando y dando coces. Me recitaba con
frecuencia "versos", pues que yo era poeta, como stos:
Esta Eva placentera
est pidiendo lozana
que le ponga usted la pera
donde tiene la manzana.
En otra de las notas conservadas en el Archivo, habla Juan Ramn de
un tercer cura que contribuy a alejarle de la Iglesia. Bajo el nombre del
sacerdote, Don Adrin Bugada, consta el recuerdo:
Como la mayora de los curas espaoles, estaba podrido. Feo, ignoble como deca Villaespesa, bajo y pausado; ancas de rana, buzo
corto, negruzco, pelicalvo, bizco y nube en un ojo; bonete mugriento al
lado, soez, deslenguado, todos los dientes negros menos un colmillo muy
blanco. En los ayunos coma grano como una mua.
Las hermanas lo despreciaban, (Las monjas siempre desprecian a su
capelln.) l slo simpatizaba con la hermana Dolores. Las otras le echaban cscaras de puerros molidos en la cena, para que los gases decan
ellas le hinchasen ms la barriga. Y otras perreras. El se vengaba poniendo tinta, por la noche, en las pilas del agua bendita de la capilla. Y
por la maana, cuando de madrugada iban entrando, con las tocas limpias, se ponan negros los fines de la cruz santiguada en la frente y el
pecho.
Yo io llevaba a veces, en mi coche, a dar un paseo. Visitaba seorones de su provincia, Falencia, y obispos, siempre lampando algo. Un da
de nieve, paseando por Coln en la berlina cerrada, despus de un buen
almuerzo, me dijo, jirando el ojo terrible y reluciendo su colmillo
blanco:
103
106
II
35 Recog este artculo, con otros documentos, prosa y verso, en Cartas de Antonio Machado a Juan Ramn Jimnez, en La Torre, revista de
la Universidad de Puerto Rico, nm. 25,1954, y en las publicaciones de
la Sala de Zenobia-Juan Ramn, serie B, nm. 1.
36 La colaboracin de Maeterlinck era previsible, acaso inevitable,
dada la influencia que entonces ejerca sobre Valle-Incln, Martnez
Ruiz, los Martinez Sierra y Jimnez. En la Casa-Museo de Moguer se
guarda un ejemplar de Thtre, III: (Aglavaine et Slynetle, Ariane et
Barbe-Bleue y Soeur Batrice (Paris, Lamm, 1901 ), con un sello que dice:
Ledo Juan R. Jimnez. Igualmente en Moguer, Les chansons de Bilitis, de Pierre Louys (Pars, Charpentier-Fasquelle, 1900), con subrayados y notas de Juan Ramn; Lo cursi, de Benavente (2.2ed,, Madrid, Imprenta Velasco, 1901), con la siguiente dedicatoria: A su queridsimo
poeta Juan R. Jimnez, su amigo y admirador Jacinto Benavente, y Sonata de otoo, dedicada as: Ai muy sentido e inspirado poeta Juan R.
Gimnez (sic) afectuoso recuerdo de su amigo Valle-Incln.
37 Donald F. Fogelquist, The literary collaboration..., p. 16.
38 La admiracin del poeta por don Ramn culmina en el artculo
publicado en / Sol, 26 de enero de 1936, a la muerte del genial esperpentizador, Valle-Incln (Castillo de quema), revisado al aparecer en
Estados Unidos: Ramn del Valle Incln, University of Miami, Hispanic American Studies, nm. 2, Coral Gables. La primera versin puede
leerse en Pjinas escojidas. Prosa, seleccionadas por m. Editorial Credos, J953; la de Miami la reprodujo Francisco Garfias en su edicin de
La corriente infinita. Editorial Aguilar, 1961.
39 El artculo ha sido recopilado en Antonio Snchez Trigueros, Cartas de Juan Ramn Jimnez al poeta malagueo Jos Snchez Rodrguez. Granada, Los libros de Altisidora, Ediciones Don Quijote, 1985,
pp, 105-107.
"O El que creo borrador de Los idilios de Nrac consta de tres cuartillas apaisadas y coincide en !a letra y en la firma con los autgrafos de
ese perodo, como ejemplo, el de Paul Verlaine y la luna publicado en
el mismo mes (Helios, nm. 7) con el ttulo rectificado o tal vez restaurado, Paul Verlaine y su novia la luna.
La hoja, tamao holandesa, incluye veinte textos, los mencionados en el discurso, ms reseas crticas Machado, Martnez Ruiz,
Martnez Sierra, Palacios Olmedo, Pelicer, Manuel Reina y artculos
sobre Emilio Sala y Joaqun Sorolla.
107
Carta de Daro a Juan Ramn, fechada en junio 16, 1903. Agradezco al profesor Antonio Snchez Romeralo la copia de que me he servido.
Notas a "La Corneja", cap. 3.o tEl muchacho despalriado, pp.
47-54. Vase Graciela Palau de Nemes, Vida y obra de J. R. J.,
p. 225.
Francisco Garfias recoge en Primeras prosas (Madrid, Aguilar,
1961) los once capitulillos publicados en Helios y siete ms encontrados
entre los papeles del poeta.
5 Antonio Machado, Sur, nm. 41, Buenos Aires, abrl 1941.
Dedzcase del siguiente fragmento del artculo la parte correspondiente a la observacin y ia que cabe atribuir a la proyeccin del observador en la prosa. Habla del ministro espaol cuya identidad no ha podido, hasta hoy, establecerse, uno de esos locos poseedores de dotes artsticas y, desde luego, de vigorosa fantasa:
He podido admirar toda una coleccin de acuarelas de un antiguo
ministro espaol que muri en el sanatorio del Castel d'Andorte despus
de una prisin de treinta aos. Todos ios sueos de nuestras noches de
fiebre; esas mismas apariciones de jardines y palacios que a veces pasan
ante nuestros ojos turbios en la vigilia como un recuerdo lejano y fantstico; quimeras de oriente, paisajes de magia, tierras de oro y de diamantes, toda la visin extica que a veces se inicia y se pierde en la bruma de
nuestro cerebro, ha encontrado una interpretacin que asombra por su
justeza en el pincel nervioso y extrao de aquel hombre loco... Estos son
jardines rojos y azules, de un vermelln chino, de un azul de Prusia, con
una flora como tesoros de piedras preciosas; con una fauna rara, elefantes amarillos y verdes, volando bajo un cielo negro. Este es un valle constelado materialmente de flores por donde pasa una doble mujer desnuda. Estas son unas galeras extraordinariamente labernticas, o pequeos
mosaicos de colores. Estas son unas fuentes suntuosas llenas de un agua
dorada... Es muy digno de observarse que las figuras humanas siempre
aparezcan con una doble personalidad en estas pinturas extraas; aqu
hay una mujer desnuda; y ved, se dira que la figura tiembla; tiene, a la
manera de una aureola, otra indicacin del mismo cuerpo; y tiene cuatro
pechos, cuatro ojos, dos bocas, cuatro orejas, cuatro brazos; y le salen
resplandores del cerebro y del corazn. (El muchacho despalriado,
p. 24. Subrayo las palabras donde el yo narrativo se personaliza.)
108
III
Espaoles de tres mundos, edicin citada, p. 81. Nicols Achcarro muri el 23 de abril de 1918. Quiso Juan Ramn que los escritores
amigos del gran investigador le rindieran homenaje en un volumen colectivo; el proyecto no lleg a realizarse.
Sobre el hroe y los suyos, vase Manuel Victoria Ortiz, Vida y
obra de Nicols Achcarro, Bilbao, Editorial La Gran Enciclopedia Vasca, 1977. Textos de Cajal, Maran, Unamuno, Lan Bntralgo y otros,
en Nicols Achcarro. Su vida y su obra, Madrid, Taurus, 1968.
En los papeles inditos conservados en la Sala Zenobia-Juan Ramn de la Universidad de Puerto Rico.
Sandovalito, Libros d prosa, i, Madrid, Aguilar, 1969, p. 911.
Retrato indito (en la Universidad de Puerto Rico) incorporable a
Espaoles de tres mundos yo Un andaluz de juego. Lo transcribo a continuacin:
SANDOVALITO
(Francisco R. Sandoval)
Si no se calaba la rada boina pequea en la cima de su esbelta delgadez gris, el viento del verano le llevaba el leve, delgado pelo negro, brillosa plumilla colgante del ibis, flamenco, faisn, grulla, ojitos tambin pjaro fino, un poco vejetales, agudas semillas, expresivos y risueos, Y las
manos torpes, alones de hombre cado, en los bolsillos para nada.
Nos echbamos en las piedras grandes de la mayor soledad, Cercedi11a, entre el cuervo y la hormiga. Y all, en doble individualidad acompaada, leamos, ciencia o poesa, estudibamos latn, alemn o ingls, sobamos, pensbamos, todo con ia vehemente ilusin de nuestras dos
juventudes; yo 22, l 45. De pronto, un tren pasaba rozndonos con sus
techos meneados nuestra planta, por ei desfiladero estrecho, boca casi
del tnel de San Rafael. Y el Sol trasparentaba arriba la avena, como la
estar pasando ahora mismo, 29 de junio; el mismo sol y otro, la misma
y otra avena. Latan bien nuestros corazones, el de cardilogo de Sandovalito y el mo de cardaco.
Horas anchas, mayores que ellas y que nosotros, difciles de llenar, de
ocupar siquiera, horas para todo y para todos, con todo y con ninguno.
Horas que no podamos llenar y en las que tampoco cabamos. Rumor
de todo en todos los horizontes, todo lo sabido y todo lo ignorado, all ai
fondo Madrid con tanta espera y desesperanza. La vida y ia muerte presentes y vivas, en pie, y nosotros echados ante ellas, sin prisa los cuatro,
iguales las dos, con igual importancia, con igual indiferencia.
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El sol se ocultaba tras las Cabezas de Hierro, y los Molinitos se tintaban de violeta y gris en islas de rosa ltima, quietos con los humanitos
como deca Sandovalito, como te llamaba Simarro. Contra el roble diminutivo, que me contaji entonces tambin, acaso un toro negro, un
hombre pardo nos acosaban con cuernos y honda.
Buenas piernas entonces las nuestras, como clavos, para correr y
aguantar, subir a todos los picos, para andar las horas seguidas, a donde
fuera y con resorte para la vuelta. Volvamos todas las tardes por la alta
va, pecho al aire sin rplica. Cojamos una flor, bebamos un agua, seguamos una nube. Anocheciendo, el olor de la madreselva y ei fresco del
riachuelo nos paraban en una piedra, descanso ltimo, ya con la luna o
estrella de nuestras casas. Buen amigo Sandovalito para la vuelta como
para la ida o la estada. Palabra justa, silencio sin miedo ni inquietud. De
acuerdo en lo bastante, y en lo que no, risa buena, Y buen mdico de juventud, sin socio boticario ni enterrador, Francisco Sandoval.
Adems de sus artculos en Helios, cuyos temas suelen ser interesantes De Quincey, Juan Pablo Richter, Hawthome, Hamlet y Ricardo II de Shakespeare public reseas del libro de Browning sobre Shelley y del de Henry Arthur Jones acerca del renacimiento del drama ingls, y un extenso trabajo dedicado a La controversia BaconShakespeare (La Lectura, 1903) que, en principio, debieran interesar al
vido lector de Moguer.
Diario intimo. Pea Labra, nms. 64-65, Santander, 1988, p. 8.
Dei manuscrito del que se reprodujo di la siguiente descripcin en la
Nota p r e l i m i n a D > a la edicin citada: Una parte de este diario se conserva en la Sala Zenobia-Juan Ramn Jimnez de la Universidad de
Puerto Rico, y comprende cinco hojas tamao holandesa, quiz procedentes de un cuaderno de ese formato, y cuarenta y tres hojas de tamao
menor. Las cinco primeras van numeradas del 11 al i5 y las cuarenta y
tres siguientes del 15 al 56, ms la 59. Faltan las hojas 57 y 58, correspondientes al da 25 de noviembre. La letra es clara y fcilmente inteligible en las hojas mayores, y clara, pero muy apretada y menuda en las
ms reducidas. Entre aqullas y stas hay un vaco que puede llenarse en
parte con las hojas del mismo diario hoy depositadas en el Archivo Histrico Nacional. La transcripcin mecanografiada de las mismas (que
me ha sido accesible gracias a la amabilidad de D. Francisco HernndezPinzn Jimnez) consta de nueve hojas y 3 lneas en la dcima. En estas
pginas se incluye lo relativo a los das 27,29,30 y 31 de octubre y el 1 y
2 de noviembre. Tambin figuran 4 lneas correspondientes al da 28; stas, las relativas al da 29 y las 2 primeras lneas del da 30 parecen ser
110
Isabel, calle de Quintana, en Madrid. Una detallada descripcin del Palacio, ilustrada con ocho fotografas, apareci el 1 de marzo de 1905 en
Blanco y Negro revista en que colaboraba asiduamentejunto a una
doble plana con dos reproducciones en color del techo pintado de Sala y
un comentario de F. N. L. [Francisco Navarro Ledesma] en que, adems
de elogios a la pintura se dicen cosas como sta: Ei maestro Sala rene a
sus incomparables dotes de colorista otras ms altas y ms sustanciales
de pensador y filsofo [...], un meditador profundo, un observador atento y refinado, de aquellos que se quedan con las impresiones bien guardadas en la imaginacin y no las sueltan sino en el momento oportuno.
En el discurso de ingreso en la Academia de Bellas Artes que no
lleg a leer por enfermedad mortal Joaqun Sorolla escribi de
Sala:
Naci en Alcoy y fue discpulo de don Plcido Francs. Estudioso,
igual que Cortina, fue el nico seguidor suyo, haciendo un arte exquisito
y depurado. Cubells, ponderando la obra de Sala, deca: "Tenen os les
seues figures." Por eso advertimos siempre en Sala la slida construccin y anlisis completo de los matices, distinguindose adems por sus
refinadas armona y gusto en la composicin. Nada hizo que no fuese
previamente analizado; verdadero maestro, digno de que su obra se estudie detenidamente, y, aunque no fue artista espontneo, luch para
que ese defecto no gravitase sobre sus cuadros.
Sobre Sala, vase Adrin Espri Valds, El pintor Sala y su obra, Valencia, Instituto Alfonso el Magnnimo, 1975, y Mara Carrera Pascual,
Pintura y Esttica de Juan Ramn Jimnez, Huelva, Publicaciones de la
Caja Provincial de Ahorros, 1989.
58 El texto citado remata el prrafo siguiente: Creo sinceramente
que la mejor crtica es la que resulta divertida y potica; no esa, fra y algebraica, que con pretexto de explicarlo todo, carece de odio y de amor,
y se despoja voluntariamente de toda clase de temperamento, sino un
bello cuadro siendo la naturaleza reflejada por un artista aquella que
equivalga a este cuadro reflejado por un espritu inteligente y sensible.
As, la mejor descripcin de un cuadro podr ser un soneto o una elega,,. Para Baudelaire, la imaginacin suplala carencia de conocimientos tcnicos.
59 Mara Carrera Pascual, obra citada, pp. 270-271.
El retrato de Sorolla, que ya tiene treinta y dos aos, dijo el poeta, en 1934, a su fiel amigo Juan Guerrero Ruiz, Juan Ramn de viva
voz, nsula, Madrid, 1960, p. 311,
La revista Forma (Chassaigne Frres, Barcelona) insertaba los ar112
Feliz ao nuevo, que l sea portador de bienes para V<i y los suyos. El
pasado ya casi ha pasado, vaya en buen hora, y si bien de l estoy contento y agradecido, me relamo del que viene si la salud acompaa.
Un abrazoy mis respetos a su madre q.p.b. y mis saludos a su hermano,
suyo
J. Soroa
28 D" 1909
Madrid
Mis hijos le quieren siempre.
IV
De la recepcin de las primeras obras del poeta me ocup con detalle en El primer Juan Ramn Jimnez (Crticos de mi ser). Actas del
Congreso conmemorativo del Centenario de J. R. J., tomo I, Huelva,
1983, y en J. R. J, y la crtica, La Torre. Puerto Rico, nms. 111-114,
enero-diciembre de 1981.
Los peridicos satricos se beneficiaban a su modo del Modernismo
y los modernistas. Para dar idea de sus stiras y parodias reproduzco
una pgina de Geden. no falta de ingenio*:
Considero significativo el hecho de que los redactores de Helios
optaran por publicar el texto de Daro como artculo exento, a continuacin de Glosario del mes, antecediendo a la seccin dedicada a Los
libros (pp. 439-446).
Alma espaola. XII, 24 de marzo de 1904. La nota, no muy extensa una columna de la revista constitua la tercera y Uima parte del
artculo Los libros (pp. 12-14),
Clavileo, IV, 24, noviembre-diciembre de 1953. Antonio Campoamor localiz la resea de Los Lunes y se la comunic a Aurora de Albornoz, que la public en el volumen Juan Ramn Jimnez, de la coleccin El escritor y la crtica (Taurus, 1981), como de Ortega; as lo cree
tambin Francisco Garfias.
Los paracticantes del New Criticism impusieron en Estados Unidos una crtica centrada en el texto, en sustitucin de la centrada en el
autor.
114
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R. J I M E N E Z P A R A S
HELIOS
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LAMARCA
LA U L T I M A PALABRA SOBRE
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SHAKESPEARE
R A M O N P R E Z DE AYALA a C O L O Q U I O S <
L O S L I B R O S a L P E Z B E N C I N A ft A Z O F A I F A S B
115
Seif ta-
CONTESTACIN
DEL
Que sea yo el encargado de recibir en esta Casa a Ricardo Gulln es, por un lado, lo ms natural, y por otra
parte algo en cierto modo azorante, pues la ocasin pide
elogios, y los elogios en boca de un viejo amigo, por ms
que el pudor los haga cicateros, pudieran sonar, aunque
tal no sea el caso, a reciprocidad interesada. Lo cierto es
que, en efecto, Ricardo y yo somos muy viejos amigos.
Nuestros encuentros, desencuentros y reencuentros a lo
largo de vidas ya tan dilatadas fueron siempre gratos, y
el actual la ocasin solemne de este da lo es para
m en grado superlativo. Me satisface de manera particular el que me haya tocado dar hoy la bienvenida en nombre de la Real Academia Espaola a quien, hace tantsimos aos, hube de animar desde mi exilio bonaerense
para que colaborase en la revista literaria all regentada
por m en aquel entonces, despus de que su atrevimiento de haber osado comentar aqu con elogio un Ubro publicado ultramar por este rprobo le hubiera ocasionado
desazones nada leves en la Espaa de la poca. Ah tuvo
comienzo nuestra amistad, un comienzo todava epistolar, pero que pronto habra de estrecharse en trminos
personales directos cuando, poco aos despus, abandonaba Gulln su cargo de fiscal ante los tribunales para
entregarse por entero a las tareas para l favoritas, apasionantes, de la crtica literaria, llevado a Puerto Rico,
119
nerosidad a la que no vacilara en calificar de abnegada, pues ya en su juventud demostr Ricardo con un par
de buenas y bien reconocidas novelas su capacidad creadora y, desde luego, la destreza de su escritura; quiero
insistir digo en el nimo de entusiasta desprendimiento con que nuestro nuevo colega se acerca a la produccin literaria de sus coetneos y, sobre todo, a la de
los escritores ms jvenes. Creo que ese entusiasmo
suyo, la capacidad que tiene de penetrar con abierta actitud escrutadora y analtica en la obra ajena, y ms cuando sta an no ha sido reconocida antes, y su fcil disposicin a proclamar a todo riesgo, sin regateos ni prudentes reservas, los valores que en ella descubre, delatan la
virtud primera que debe poseer el crtico: una sensibilidad fina y una mente libre de prejuicios y mezquinas
cautelas, a partir de cuyo talante vendrn luego a funcionar en la operacin exegtica los conocimientos aprendidos y las sabias, refinadas tcnicas que, en efecto, asume
y aplica Gulln muy concienzudamente para sustanciar
la validez de sus intuiciones espontneas.
He hablado antes de su generosa abnegacin, y quiero reiterar ese calificativo, pues el resentimiento o
quiz la temerosa aprensin de muchos creadores literarios frente a quienes tienen por oficio juzgar el mrito
de sus obras, no siempre tan alto como ellos mismos
piensan, ha establecido casi como un lugar comn la
idea de que los crticos se resignan a este ingrato ejercicio por no poder, como hubiesen querido, ser inventores
ellos mismos de poticas fabulaciones literarias. Mal podra aplicarse a Ricardo Gulln este malicioso prejuicio,
pues, como antes dej dicho de pasada, su primera apari121
122
Con lo dicho basta para advertir cunta es la amplitud de los intereses intelectuales de nuestro nuevo colega, pero todava no me he referido al que parecera ser
objeto primario de su atencin: la poesa, empezando
por los ensayos dedicados, uno a la de Jorge Guilln en
1949 y otro a Las secretas galeras de Antonio Machado
en 1967, seguido ste en 1970 por Una potica para Antonio Machado y por Espacios poticos de Antonio Machado en 1987. Alrededor de la poesa giran tambin varios de sus otros ttulos, siendo de destacar entre ellos Direcciones del modernismo, en 1963, y Pitagorismo y modernismo en 1967. Pero resulta evidente con todo que el
inters principal de Ricardo Gulln est dirigido hacia
la obra potica de Juan Ramn Jimnez, a quien por
cierto dedica el estudio que acaba de damos a conocer.
Segn seal al comienzo, fue con ocasin de su ida a
Puerto Rico cuando por fin mi amistad epistolar con Ricardo se consolid en un trato cordial y continuo; y esa
ida suya a la Isla de la Simpata tena por objeto, como
tambin dije, el de trabajar sobre la obra de ese poeta en
personal contacto y colaboracin con l. Fruto inicial de
su propsito fueron las Conversaciones con Juan Ramn
Jimnez de 1958, seguidas luego por los Estudios sobre
Juan Ramn Jimnez de 1960 y El ltimo Juan Ramn:
As se fueron los ros de 1968. Testimonio claro de la persistencia de su inters por el gran lrico lo da el hecho de
que haya elegido ahora como tema de su disertacin acadmica el que acabamos de escuchar.
Hasta aqu, de la copiossima labor literaria de nuestro nuevo compaero slo he mencionado aquella parte
123
124
INDICE
DISCURSO
DEL
EXCMO.
SR.
DON
RICARDO
GULLN FERNNDEZ
JUAN
RAMN
JIMNEZ:
AO
DE
GRACIA
DE 1903
NOTAS
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