Declogo para o jovem crtico cinematogrfico

Gabriel Resende Santos

Marcio Markendorf

1. Apresente informaes relevantes da produo

Ao escrever uma crtica sobre um filme preciso apresentar informaes bsicas
sobre a produo, tais como ttulo da obra em portugus, ttulo original, ano de
lanamento e direo. Dependendo do enfoque e os destaques do texto, tambm
convm assinalar quem assina o roteiro, a direo de fotografia, a direo de
arte, etc. E, acima de tudo, procure transmitir essas informaes o quanto antes
no texto.
Um exemplo: No filme Blade Runner, o caador de androides (Blade Runner,
1982, Ridley Scott)....No filme dirigido por Ridley Scott, Blade Runner, o
caador de androides (Blade Runner, 1982)....
2. Aponte qual o gnero da histria
Uma vez que toda obra pode ser categorizada dentro de um gnero, a funo do
crtico seria apontar quanto determinada produo confirma ou inova
determinado modelo. E, vale lembrar, para esse tipo de atividade importante
ter um repertrio mnimo, pois se a aferio de valor surge por comparao,
preciso conhecer vrios outros espcimes do gnero para estabelecer um
julgamento valorativo da obra em si. Muitas das vezes, o comparativo pode se
dar, ainda, em relao s outras obras do mesmo diretor. Quanto a esse aspecto,
tambm produtivo situar a obra em relao cinematografia do diretor,
apontando erros e acertos, a depurao do estilo e as apostas estilsticas.
Outro dado muito importante diz respeito s combinaes de gnero, uma vez
que a crtica unnime em sinalizar de que no h gneros puros. Logo, pontuar
os componentes inerentes a outros modelos narrativos uma tarefa bsica.
Acostume-se ao texto crtico que avalia as combinatrias gnero-barra-gnero
(horror/fico cientfica, por exemplo).
3. Discuta sobre o que a histria trata
Em linhas muito gerais, o crtico deve apresentar a histria. Pode at se valer do
sete loci (o qu? quem? quando? onde? como? por qu? para qu?) como um
guia primrio, mas tendo o cuidado para no revelar detalhes em demasia e
enveredar para um texto com spoilers (revelaes de momentos de virada da
trama, de detalhes sobre o desfecho ou de outras circunstncias nas quais a
surpresa do espectador deva ser preservada). O crtico deve, a princpio, guiar o
olhar do espectador e, nessa pedagogia, destacar o que for essencial. Nesse

ponto, possvel discutir questes como: qual a premissa do filme? Como a

premissa se ajusta estrutura da narrativa? Como os personagens do conta de
expressar as questes propostas? Como a histria aprofunda, areja ou reitera
componentes tradicionais do tema? Quais outros filmes j trataram do mesmo
assunto? Qual o tipo de abordagem do tema? H metforas e alegorias? A
histria uma adaptao? Um remake? Lembre-se: o texto crtico precisa
estabelecer-se a partir de um comparativo, ainda que essa comparao no
esteja explcita no discurso.
4. Quem so os personagens
Ao se referir aos sujeitos ficcionais da trama, no se esquea de nomear o
personagem e, em seguida, indicar quem seu intrprete. Pontuar o
desempenho dos atores/atrizes tambm colabora para dar uma avaliao global
sobre a produo. Inclusive no sentido de indicar como uma boa atuao reala
um roteiro ou como um bom roteiro prejudicado por uma atuao incipiente.
Exemplo: O detetive Rick Deckard, interpretado por Harrison Ford, ... / O
detetive Deckard (Harrison Ford)...
5. Evite adjetivao pessoal, jarges e expresses vazias.
Por mais que se trate de um texto que formula um parecer crtico e, logo,
valorativo de uma obra, no convm marcar uma postura imparcial. O crtico
precisa manter certa neutralidade no discurso, ao modo de um jornalista, tendo
a capacidade de se posicionar criticamente diante de qualquer objeto por mais
que no seja sua seara favorita. Portanto, usar com parcimnia e sofisticao os
adjetivos (e tambm os advrbios), os maiores responsveis pela marcao
pessoal de julgamento, deve ser uma regra. Ento, nada de dizer que a fotografia
belssima, o diretor magnfico, o filme estupendo. Especialmente se esse
apenas um adjetivo que no justificado pelo texto. Afinal, o leitor precisa saber
por quais razes tcnicas e objetivas aquele atributo est sendo empregado para
aquela produo.
O mesmo vale para os jarges e expresses vazias. Dizer que a direo segura
ou a montagem precisa no colabora em nada para o texto, sobretudo porque
parte do pressuposto de que aquela obra se destaca das demais, as que so seu
oposto: feitas de uma direo insegura e de uma montagem imprecisa. Ou, de
outra sorte, dizer que uma direo de arte acertada incorrer em uma
expresso vazia que apenas funciona como uma muleta econmica: no vai alm
disso. Por que a direo acertada? Como colabora para a criao da ambincia,
da atmosfera, da caracterizao do espao e do personagem? Etc. Julgamentos
valorativos necessitam de um complemento a explicao.

6. Saiba a que pblico seu texto se dirige

H estilos diferentes e pblicos diferentes. No seja acadmico em uma crtica
de cunho jornalstico ou informal em um artigo em peridico especializado.
Cada tipo de texto tem seu tipo de leitor, e se isso verdade para todos os
gneros literrios, tambm para a crtica. O suporte ou veculo de circulao
pode colaborar para a definio de suas escolhas textuais.
7. No tenha preconceitos
Tratar qualquer gnero ou estilo com desprezo se fechar para novas
experincias profissionais e arriscar a sustentao intelectual por meio de seus
textos. Um dever primordial do crtico lidar com todos os objetos, sem
exceo, evitando as generalizaes negativas de gneros cinematogrficos e,
consequentemente, a recusa por um determinado filme. Cada obra audiovisual,
independentemente de seu gnero, tem um potencial individual, especialmente
por conta da gama de hibridaes possvel de ocorrer com outros gneros.
Portanto, independentemente do seu repertrio e de suas afinidades eletivas,
no seja depreciativo com qualquer obra ou categoria por simples (e
injustificado) preconceito pessoal.
8. Estude e dialogue
Um crtico que leve a srio o que faz precisa buscar todos os meios ao seu
alcance para se aperfeioar. Estude histria, teoria, tcnicas, leia as obras
seminais e os trabalhos de outros crticos. E veja filmes. Inmeros filmes. Alm
disso, esteja aberto ao debate com aqueles que concordam e discordam de voc.
Trata-se de um excelente treinamento tanto para o desenvolvimento de seus
prprios argumentos quanto para valorizar aquilo que o olhar do outro
alcanou.
9. Desvie-se do texto poroso
Um crtico perde a capacidade de dizer algo quando entrega a tarefa ou o esforo
para os outros, soterrando sua prpria voz. Portanto, nada de reproduzir longos
trechos de material de press release, de entrevistas dos criadores e/ou de
comentrios de outros crticos. Se o fizer, estabelece um equilbrio saudvel:
convoque informaes pontuais que reforcem sua argumentao. So como para
coroar suas prprias observaes. Se assim no for, o texto fica aerado e a
presena de tantas outras vozes chega a sufocar a funo da crtica e a natureza
mais pessoal do texto.
10. Entenda que o crtico produz um texto de risco
Por ser um texto judicativo, no qual preciso posicionar-se diante de
determinada obra, pode-se dizer que a crtica cinematogrfica onde se pode
perceber o sujeito e seus artefatos. E essa uma tarefa que envolve risco. Muitas
vezes seu produto textual pode seguir pela contramo dos demais textos, o que

no significa que seja uma via de demrito. Nada consensual em termos de

arte. O importante, contudo, assumir os riscos com conscincia ao estabelecer
inusitadas relaes, propor aproximaes, assumir leituras metafricas.
conhecer a natureza do prprio gnero textual a crtica e reconhecer a
possibilidade do direito de resposta, da revelia, do contra-argumento. Esteja
preparado e s assine embaixo de um texto que voc realmente acredita: pois
quando tiver de defend-lo, poder faz-lo sem culpa e sem reservas.
A crtica cinematogrfica no se trata, contudo, de uma arena de embates, sejam
eles com luvas de boxe ou luvas de pelica. Antes disso: um lugar no qual o
crtico deve correr o risco de sofisticar o prprio pensamento e o dos outros.
Sobretudo o dos outros.