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Sinestesia.

Las fundamentos tericos, artsticos y cientficos

Comit editorial
Sean A. Day (Trident Technical College, USA. Presidente de lAmerican Synesthesia Association)
M. Jos De Crdoba (Univesidad de Granada, Departamento de Dibujo)
Ed Hubbard (Vanderbilt University, Department of Psychology and Human Development)
Emilio G. Miln (Univesidad de Granada, Departamento de Psicologa experimental)
Dina Ricc (Politecnico di Milano, Dipartimento INDACO)

Redaccin
M. Jos De Cordoba y Dina Ricc
los dos autores han trabajado en estrecha colaboracin en todo el libro, en particular M.J. De Cordoba ha curado los captulos I.2, I.4,
I.5., II.2, II.6, II.7 y D. Ricc los capitulos I.1, I.3, I.6, II.1, II.3, II.4, II.5.
Traduccines Ingls/Espaol: Julia Lpez de la Torre Lucha
Traduccines Italiano/Espaol: M. Jos de Cordoba, Dolly Elizabeth White (cap. I.3, cap. I.6), Valentina Fabiani (cap. II.3), Nicola
Comunale, Francisco del Pino (cap. II.4)
Revisin texto espaol: M. Jos de Crdoba
Coordinacin grfica: Elena Caratti, Umberto Tolino
Diseo grfico: Alessandro Dondero
Portada: Elena Caratti, Alessandro Zamperini
2012 Ediciones Fundacin Internacional Artecitt, Granada (Espaa).
Los textos y las figuras son de sus respectivos autores.
http://www.artecitta.es, info@artecitta.es
Prensa: Imprenta Del Carmen, Granada
Impreso en Espaa. Primera edicin: febrero de 2012
Colaboracin proyecto psi2009-11789
ISBN-13: 978-84-939054-1-5
D.L. GR 528-2012

La perception synesthsique est la rgle, et, si nous ne nous en apercevons pas, cest parce que
le savoir scientifique dplace l'exprience et que nous avons dsappris de voir, d'entendre et, en
gnral, de sentir, pour dduire de notre organisation corporelle et du monde tel que le conoit le
physicien ce que nous devons voir, entendre et sentir.
Maurice Merleau-Ponty (1945)

Indice
Prefacio

Pag. 11

de Asuncin Jdar Miarro

Introduccin

Pag. 13

de M. Jos de Cordoba y Dina Ricc

Biografas

Pag. 15

Pag. 21

Conocimientos preliminares
1.

La sinestesia en el espectro

1.1
1.2.
1.2.1
1.2.2
1.2.3
1.2.4
1.2.5
1.3

Tres tipos de preguntas


Sinestesia vvida
Prevalencia de la sinestesia vivida
Consistencia de la sinestesia vvida
Define la consistencia la sinestesia vvida?
La objetivacin de la sinestesia
Variedades de sinestesia vvida
Sinestesia o sinestesias

2.

1812: el primera ao en que


la sinestesia es reconducida

Lawrence E. Marks, 2009


1.3.1
1.3.2
1.3.3
1.4
1.4.1
1.4.2
1.5

Jrg Jewanski, Sean A. Day, Jamie Ward

2.6
2.7

Qu sabemos hoy de Sachs y de su sinestesia?


Quin era Sachs?
La traduccin alemana del libro de Sachs
La sinestesia de Sachs
Alfabeto
Tonos escala de msica
Nmeros
Das de la semana
Resonancias contemporneas de la explicacin
de Sachs a la sinestesia
Crticas al libro de Sachs
Posibles casos de sinestesia documentados

3.

Historia de la audicin coloreada

3.1

El sachsonismo, o bien en las antpodas


del daltonismo
Cornaz y la encrucijada suiza
Ni lesin, ni ilusin
Una nueva enfermedad venida de Francia
Desde la fisiologa de los colores a la
coloracin de los sonidos
Ms all de los Alpes mientras tanto

2.1
2.2
2.3
2.4
2.4.1
2.4.2
2.4.3
2.4.4
2.5

3.2
3.3
3.4
3.5
3.6

Enfoques monistas, dualistas y pluralistas


La sinestesia como un continuo: el monismo
Sinestesia como Multiplicidad: el Pluralismo
Sinestesia y cognicin
La sinestesia como un Modo de Cognicin
Races cognitivas de la sinestesia
La sinestesia a lo largo del espectro
Referencias

2.7.1
2.7.2
2.7.3
2.7.4
2.8
2.9

3.7
3.7.1
3.7.2
3.7.3
3.7.4
3.7.5
3.8

antes de 1812
Analogas Tono-Color, desde la
Grecia Antigua
John Vermassen de Maastricht (1664)
Un hombre estudioso invidente
(antes de 1690)
Johann Leonhard Hoffmann (1786)
Qu hay despus de Sachs?
Conclusin
Apndice
Referencias

Tonino Tornitore, 1986


La irresistible ascensin
Nombre y Definicin
Historia
Anamnesis
Descripcin del fenmeno
Teoras interpretativas
Conclusiones
Referencias

4.
4.1.

4.1.2.
4.1.3.

4.2.

5.

De la experimentacin artstica al estudio


cientfico de la sinestesia
Arte Contemporneo espaol de finales de los 70s y
80s. Una breve reflexin sobre el cooperacionismo,
postmodernidad e interrelacin entre las artes
Aproximacin a la investigacin cientfica de la sinestesia
Justificacin de la propuesta y seguimiento
de investigaciones previas sobre sinestesia
sonido/imagen/color
Por qu no plantear un proyecto interdisciplinar?

4.3.
4.4.
4.5.

Propuesta para el estudio de un modelo matematico


de procesos sinestesicos
Sobre la divulgacin cientfica y estudio sobre sinestesia
Conclusiones
Referencias

Algunas consideraciones adicionales para


la investigacin de la sinestesia

5.1.
5.2.
5.3.
5.4.
5.5.
5.6.
5.7.

Introduccin
Sobre las sinestesias congnitas
Sinestesia causada por lesiones (sinestesia adventicia)
Sinestesia inducida por drogas
Sinestesia mediante estados alterados de conciencia
Qu drogas afectan la sinestesia congnita y cmo?
Afirmacin a modo de conclusin
Referencias

6.

La produccin cientfica en sinestesia

6.1.

Las palabras de la interaccin entre los sentidos en


la produccin cientfica en el siglo XX
Un anlisis de la produccin cientfica
sobre sinestesia
Sinestesia y (pseudo) sinnimos
Tres significados principales de la sinestesia
Sinestesia como fenmeno perceptivo
Sinestesia como expresin lingustica

6.1.1.
6.1.2.
6.2.
6.2.1.
6.2.2.

M. Jos de Cordoba

6.2.3.

Sean A. Day

Dina Ricc

Sinestesia como forma representativa


Referencias

II Lecturas (inter)disciplinarias

Pag. 151
Edward M. Hubbard,
David Brang y
Vilayanur S. Ramachandran

1.

Diez aos de la teora de la interactivacin

1.1
1.2
1.3
1.4
1.5
1.6
1.7
1.8

Introduccin
Breve historia
Estudios Conductuales (Es real?)
La teora de la interactivacin
Comparacin con otros modelos
De genotipo a fenotipo
Datos de neuroimgenes funcionales
Imgenes de tensor de difusin y morfometra
basada en voxels

2.

Estudio para la evaluacin de sinestesia idioptica


Oscar Iborra Martnez,
Matej Hochel, Emilio Gmez Miln
en el caso de la sinestesia emocional

2.1
2.2
2.2.1
2.2.2
2.2.3
2.3
2.4
2.5
2.6
2.6.1

Introduccin
Viendo auras: aura esotrica y aura sinestsica
Aura esotrica
Aura sinestsica
Personas que son colores: experiencias subjetivas
Aura sinestsica y efecto Stroop
Aura esotrica y efecto Stroop
Diferencias entre el aura sinestsica y aura esotrica
Sinestesia persona-nmero
El eneagrama

1.9
1.10
1.11
1.12
1.13
1.14

2.7
2.8

Estudios de EEG (encefalogramas) y de


MEG (magnetoencefalogramas)
Un modelo en dos fases
El modelo de intermodulacin en cascada
El modelo de la interactivacin aplicado a otras
formas de sinestesia
Desarrollo, aprendizaje y reciclaje neuronal
Conclusiones
Referencias

Sinestesia persona-nmero: efecto Stroop y lnea


mental numrica
Conclusiones
Referencias

3.
3.1
3.2
3.3

3.4
3.5

Desde la retrica a la gramtica cognitiva:


la investigacin lingstica sobre la sinestesia
Cmo puede una voz volverse glacial o clida?
La definicin: metfora s/metfora no
Los asuntos descriptivos y clasificadores: desde las
configuraciones de la morfo-sintxis
a las pragmticas
Image esquema y direccionalidad de la SL
Las sinestesias ms difundidas y la cuestin
de la traducibilidad

3.6
3.7
3.8

Los procesos de comprensin de la SL


Conclusiones
Breve glosario de trminos lingsticos
Referencias

4.

Las sinestesias en el diseo de la comunicacin

4.1
4.1.1
4.1.2
4.1.3
4.2

Entre sinestesia y diseo


El diseo sinestsico
El acceso sinestsico a las informaciones
Modos sinestesicos en el proyecto
Didctica sinstesica: de la Bauhaus a las
Escuelas de diseo
La fuga musical como tema visual
El adiestramiento sensorial en el curso propedutico

4.2.1
4.2.2

5.
5.1
5.1.1
5.1.2
5.1.3
5.1.4
5.2

6.
6.1
6.1.1

6.1.2
6.1.3

7.

4.2.3
4.2.4
4.2.5
4.3

5.2.1
5.2.2
5.2.3
5.3

6.2
6.2.1
6.2.2
6.2.3
6.3

Sinestesia: cincel del pensamiento


Referencias

Anton V. Sidoroff-Dorso

La sinestsica desde la perspectiva


neurofenomenolgica
Antropologa de la sinestesia: determinantes
socio-culturales de la sinestogenesis
Modelo de Superveniencia de Resonancia
Oscilatoria y el factor sinestsico
Por qu es importante la sinestesia
Referencias

La sinestesia como base de un pensamiento


holstico creativo
Pensamiento holstico y sinestesia
Justificacin del proyecto interdisciplinar
sobre sinestesia, desarrollo y objetivos
(primeros pasos 2006/07)
Justificacin, seguimiento y enfoque actual de la
investigacin. Educacin y sinestesia
Sondeo de posibles sinestsicos: sinestesia,
creatividad, programacin neurolingstica (2009/10)

Dina Ricc

Algunos ejemplos de las Escuelas de diseo


Baba-Yaga: un ejercicio didctico de visual music
Un teclado musical de los colores
Conclusiones: visual music y objetivos formativos
de la didctica sinestsica
Referencias

Investigacin sobre la sinestesia en Rusia:


las artes y la Ciencia
El perfil cientfico en Rusia y la investigacin
de la sinestesia
Primer periodo de exploracin en la ciencia
Primeras exploraciones en el arte
Periodo analtico y experimental en la ciencia
B.M.Galeyev y el Centro Prometeo
Paradigma integrador neurofenomenolgico:
identificacin de las variables

Maria Catrical

M. Jos de Cordoba

Proyectos de innovacin docente, talleres y cursos.


Sinestesia y metodologas educativas
Descripcin y objetivos del proyecto
Metodologa
Actividades realizadas
Conclusines
Referencias

Francisco Acuyo

10

Prefacio
Plural ha sido la celeste
historia de mi corazn
Rubn Daro

Es un honor para alguien del mundo del arte, como es mi caso, hacer el
prlogo de un libro de estudios e investigaciones cientficas y artsticas
sobre la Sinestesia. Especialmente si han sido realizados por las
personas de mayor prestigio y reconocimiento mundial en lo referente
a lo que ellos mismos llaman la Sinestesia vivida.
Cuando el original compositor y musiclogo Jrg Jewanski crea sus
partituras, Tonino Tornitore escribe sobre la Historia de la audicin
coloreada refierindose a la Sinestesia como una nueva enfermedad
venida de Francia y Francisco Acuyo habla de cincel del pensamiento,
resulta irremediable identificar la Sinestesia con los aspectos ms
poticos y al mismo tiempo trgicos del arte; la condicin del talento
artstico asociado a la enfermedad y la locura. Un temor profundo y
ancestral que seguramente posee la mayora de los seres humanos; en
el fondo nadie considera absurdo que los sonidos tengan color, que
las nubes huelan o que se pueda hablar con los objetos. Creo, por
tanto, que en este libro podemos aprender de forma organizada y sin
temores mucho ms sobre las formas poco convencionales con las que
nos acercamos a la realidad y que subyacen agazapadas y secretas en
nuestro pensamiento.
Maria Catrical al escribir sobre las metforas desde el punto de vista
de la Sinestesia nos muestra la literatura de una forma mas cercana
y reconocible. Cuando aborda el espinoso tema de la cuestin de la
traduccin de las sinestesias-metforas nos hace pensar en lo aburrida
y poco brillante que sera toda la literatura sin la Sinestesia.
Cuando M Jos de Crdoba aborda en sus investigaciones el
cooperacionismo y la interrelacin entre las artes y a continuacin hace
propuestas de proyectos interdisciplinares desde las artes visuales, nos
muestra los procesos que se han convertido en pilares para la creacin
en el arte contemporneo.
Las importantes investigaciones de Vilayanur S. Ramachandran,
neurlogoconocido por su trabajo en los campos de laneurologa de
la conducta y de la psicofsica, junto a las de Edward M. Hubbard
centran de forma clara los conceptos, significados y consecuencias
de la Sinestesia. Estas teoras, los escritos de Sean A. Day y Jaime
Ward sobre los distintos tipos de sinestesias y estados fsicos que la
pueden provocar, as como los estudios sobre Sinestesia y psicologa
experimental de Oscar Iborra y Emilio Gmez suponen la otra cara de
la moneda de las vivencias sinestsicas. Muestran y demuestran una
realidad que, como todas las realidades, deja ver a veces su parte ms
inconveniente y amarga.
Mi agradecimiento profundo a todos y cada uno de los investigadores
e investigadoras que hacen posible el conocimiento y por tanto este
libro. De forma especial a Dina Ricc y M Jos de Crdoba por su
esfuerzo diario en hacernos ver de forma tan acertada la presencia y la
importancia de la Sinestesia en la comunicacin y en el arte. Sin ir mas
lejos, yo misma he aprendido que cuando dibujo en lo que realmente
paso mis horas es convirtiendo el mundo en lneas azules.
Asuncin Jdar Miarro
Directora del Departamento de Dibujo
de la Universidad de Granada

11

12

Introduccin
Este libro quiere proporcionar una imagen actualizada de los conocimientos adquiridos en dos siglos de estudio, desde comienzos del siglo
XIX hasta hoy, sobre la sinestesia. Est dirigido a los estudiosos, a los estudiantes de universidad y a conservatorios, a los que, incluso en contextos disciplinares diferentes, quieren descubrir los orgenes histricos de
la sinestesia, las explicaciones neuroscientficas, o experimentar consus
posibles aplicaciones enel lenguaje, las artesy el diseo.
En los ltimos aos las publicaciones cientficas sobre el tema se han
multiplicado exponencialmente, a sto tambin han contribuido algunas iniciativas internacionales, como son congresos organizados por
ASA (American Synesthesia Association) a partir del 1999, las conferencias internacionales organizadas por el Medical School de Hannover del 2003, las conferencias anuales organizadas por UK Synaesthesia Association del 2005, y en particular, creemos, de las conferencias
de Sinestesia: Ciencia y Arte que desde el 2005 la Fundacin Internacoinal Artecitt, con sede en Cuevas del Almanzora, Almera, y delegacin en Granada (Espaa), pero de mbito nacional espaol, organiza
cada dos aos.
Recordando la primera de stas conferencias que tuvo lugar en Cuevas del Almanzora, Almera, en el 2005 recogi un pequeo grupo de
estudiosos, entre los que cerca de la mitad son autores que han participado en la escritura de este libro, y que se ha consolidado en el tiempo.
Este volumen llega a propsito del IV Congreso Internacional de Sinestesia: Ciencias y Arte (Universidad de Almera) 2012 que sigue al
II (2007) y al III (2009), ambas tuvieron lugar en Granada organizados por la Fundacin Internacional Artecitt con la colaboracin del
Politecnico di Milano y la Universidad de Granada. Alrededor de estas
conferencias se ha formado un pequeo, pero grande y vivaz, comunidad cientfica, recordando la primera conferencia del 2005, participaron 15 conferenciantes, en la IV edicin del 2012 son cerca de 40.
El conjunto de estas iniciativas, unido al desarrollo de los estudios en
neurociencia, ha alimentado un debate internacional muy vivaz y productivo tanto que, tambin para los estudiosos que se ocupan ya desde hace aos del tema, el control del saber sobre las sinestesias se ha
puesto cada vez ms arduo.
Los autores de este volumen, todos, han participado al menos en una
de las ediciones de Sinestesia: Ciencias y Arte, y estamos particularmente orgullosas de haber logrado recoger contribuciones internacionales de estudiosos entre los ms acreditados.
El libro est organizado en dos partes:
1. la primera parte contiene algunascontribucionesfundacionales,la
lnea de desarrolloque proporcionaun marcohistrico y terico de
referencia;
2. la segunda parte recoge el estado de los conocimientos sobre la sinestesia en algunos contextos disciplinarios especficos, de la neurologa, de la psicologa experimental, de la lingstica, de las artes,
del diseo. Hubo otrosde gran inters,por ejemplo, la msica, lo
quese propone incluiren una futura edicin.
Cada captulo es completado por una extensa bibliografa, el lector
notar que algunos textos son recurrentes independientemente del
enfoque disciplinario, otros son en cambio especficos.

13

Deseamos dar las gracias a todos los autores por haber participado con
entusiasmo en este proyecto, hacemos notar la procedencia nacional
europea y extraeuropea de los autores, y que somos particularmente
honradas y felices de haber logrado recogerlos aqu. Por fin un gran
agradecimiento a nuestra traductora Julia Lpez de la Torre por su
profesionalidad, la atencin y la paciencia, con el que ha seguido todo
el trabajo.
M. Jos De Cordoba
Fundacin Internacional Artecitt
Universidad de Granada
Dina Ricc
Politecnico di Milano

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