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11/02/2016

NunoRamosSitedoArtistaNunoRamoswww.nunoramos.com.br

RodrigoNavesEmp
1/3/1988
Emp
Certamentenofoiumsimplesacasoquefezaartemodernaerguertantascolunas.Comelas,a
escultura podia, num mesmo movimento, interrogarse sobre sua constituio e estrutura, sobre
movimento e repouso, equilbrio e tenso, ritmo e descontinuidade. Nelas, o processo de
formalizao se revelava em seus elementos mais simples, sem precisar figurar seus
procedimentosnumamultidodetorsos,membros,msculosetc.Almdisso,ascolunastornaram
possvel o dilogo crtico com a tradio hiertica e simblica do monumento e da escultura,
realando a solido orgulhosa da subjetividade moderna e sua confiana na capacidade de tudo
formalizar.
Basta pensar em importantes trabalhos de Brancusi, Tatlin, David Smith, Barnett Newman, Tony
Smith e Carl Andre apenas para citar alguns nomes para se ter uma idia da envergadura
destasquestes.Contudo,opercursoquelevadeBrancusiaAndre,decertomodo,ocaminho
queconduzdacertezaaoimpassedainfinitudevirtualdaformaserialidadealgofrgildenossos
dias, que entre outras coisas aponta para os dilemas em que um conceito dominante de
estruturaosevmetido.
As colunas de Nuno Ramos no desconhecem estas dificuldades. Ao contrrio, elas se elevam
com uma insegurana e uma incerteza de tal ordem que perguntamos a todo instante se daro
contadaformaqueassumiram.Omovimentoascensionalquedeveriaconduziraspeascorrodo
pelacalquevazapelatramaconstrudacombarrotesdemadeira.Naverdade,chegaaserdifcil,
por vezes, identificar a dois materiais distintos, pois a todo momento um transmite ao outro
algumas de suas caractersticas, num entrelaamento em que a combinao dos elementos no
fortalece a construo resultante, produzindo antes uma relao frouxa que ecoa por todo o
trabalho. Por mais estreito, fisicamente, que seja o contato entre a cal e a madeira, h um lapso
quesuspendeotravejamentoentreopeoslido.
Nesta indiferena spera, os dois materiais revertem a clssica relao continentecontedo, na
medidaemqueacalsolapaarigidezdamadeirapormerajustaposio.Eimportantefrisarque
esteprocessoerosivonosedpelaexpansodop.Seistoacontecessehaveriaumatendncia
formalizao que no se verifica nas colunas este movimento extrovertido necessariamente
dariasustentaogradedemadeira,queasimimporiasuaverticalidade.Masnadadistoocorrre.
O tempo destes trabalhos no o tempo da sucesso, que permite que as coisas se acumulem.
Eleantesumtempoporoso,queagenointeriordeumpresenteextensivo,acriarreiteradamente
asuaprpriasuspenso,anulandoumapsooutrotodososmovimentossucessivos.Comisto,
o prprio processo de conformao que colocado em xeque. Se na tradio moderna em boa
medida a forma era obtida a partir de uma concepo fenomenolgica da matria o que no a
impedia de ter uma presena at ento desconhecida , e consequentemente de uma
construtividadequeeradadanaprpriarelaoperceptiva,numembateemquearesistnciados
elementosestavaapenasumpoucoaqumdopoderdeformalizaodosujeito,agoratemoscomo
que uma pulverizao deste nexo por uma maleabilidade excessiva da matria, que inviabiliza
passivamente as prprias tentativas de estruturao. De certo modo, a trama de madeira uma
teatralizaodestedrama.
Mas, se em alguns artistas contemporneos penso, por exemplo, em Richard Serra e Jos
Resende esta desmesura da matria traz em si uma expressividade que reside no incessante
questionamento de suas balizas formais, nestas obras de Nuno Ramos encontramos
intencionalmenteumaanemiaexpressiva,pelaausnciacalculadadequalquerchoqueprodutivo.
por este estrito motivo que nestas peas a cal ser "rebaixada" reles condio de poeira, no
sentido mais comum do termo, aquela leve camada que vai se depositando aos poucos sobre os
objetos, chegando ao ponto de ocultar seu contorno. Neste processo de camuflagem, o material
no ser mais o elemento em que se d a forma, mas, ao contrrio, ter a propriedade de
homogeneizartodasasconfiguraes.
Nos trabalhos de pano e cal esta questo aparece com clareza: a sobreposio do p acaba por
dissolver a organizao mnima que era propiciada pelas pregas, num processo de sedimentao
que equaliza todos os acidentes. A dobra que, numa destas peas, quebra a monotonia da
superfciedecalapenasaparentementevenceamesmicequereinasoberana.Naverdade,elao
indicador mais seguro de que nada sobreviveu a este encobrimento: a forma que ela traa ao ser
levantada no mais que um baixorelevo da poeira que se acumula a sua volta. Nada escapa a
estehorizonteemp.
EstaparadoxalsujeiralimpatodistintaemsuaelegnciaareadosblidesdeHlioOiticicaou
dos embrulhos asquerosos de Barrio, e que est mais prxima de obras como Desvio para o
Vermelho e Cinza, de Cildo Meireles , no entanto, possui um aspecto monstruoso inegvel.
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queestaadernciauniversalqueatudorecobrenopossibilitaqualquerindividuao.Desdobrada
teoricamente ao infinito, nem ao menos permitiria que falssemos em extenso ou profundidade.
Deste modo, um trabalho que comeou com ntidas referncias ao serialismo minimalista termina
por desaguar no bloqueio da prpria noo de srie. As bolas de pano e cal so a demonstrao
irrefutvel disto. Amontoadas num canto, elas mal propiciam a constituio de um ritmo que,
diferenciandoas, unisse as vrias unidades numa concatenao cadenciada. Por sua forma e
disposio,elassucumbemaoamorfo,queasindiferencia.
Sumariamente, podemos dizer que, se a pop, sua maneira, foi uma resposta especular a uma
sociedade que, em seu movimento de base e em sua aparncia, tende livre permuta de tudo, a
corrente representada por estas obras fora a criao de novos limites pela quase eliminao de
sua possibilidade. A arte que confere visibilidade a este processo toca as raias da prpria
representao sensvel. Afinal, s se v aquilo que se recorta. Mas, nos nossos dias, talvez seja
esterebaixamentodoscontrastesumadasnicasformasdegarantiraomenosapossibilidadede
umaperceporeflexiva.

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