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N.

6
MAR./ABR./MAI. 2011

3.00
Portugal [Cont.]

PRTICA

LAREIRA
PARA L DO ARCO-RIS
ZOOM NA MQUINA

NOVO

IVA DE...
PELA OBJECT

Rui Palha e Rita Carmo


tm um dom especial
para a fotografia.
Inspire-se com algumas
das suas melhores imagens.

1 HORA DE FOTOGRAFIA
Joo Rodrigues foi o primeiro leitor a
participar na nossa nova srie. Leia
toda a histria e veja as fotos.

AS MIL CORES DO
PRETO-E-BRANCO
E se fosse possvel agarrar em todas as cores do mundo e faz-las caber numa s
foto a preto-e-branco? Quer saber como? Venha da conhecer as melhores formas
de transformar as suas fotografias a cores, em pequenas obras de arte a p&b.

click
O Q U E VA I E N C O N T R A R N A z O O m

> EDITORIAL
PARE, ESCUTE, OLHE

18

28

38

03 > Livros
Quatro novos livros que no deve deixar de ler e ver nos
prximos tempos. Antnio Barreto, Craig Semetko, Jeff Wall e
William Eggleston so os fotgrafos de servio.
05 > Conhecer
Mais trs grandes nomes da fotografia mundial em destaque
nesta edio da zOOm: Hamish Brown, Chris Borgman e
Mitchell Kanashkevich.
06 > Iniciados
H muitas formas de melhorar as suas fotografias. Uma
delas a incrivelmente simples Regra dos Teros.
08 > Exposio
Veja as imagens de outros leitores e conhea um pouco mais
sobre as mesmas.
18 > Prtica
Mais algumas sugestes para colocar em prtica: "ZOOM na
mquina"; " lareira"; "Para l do arco-ris".
26 > +Pro
Pedro Portela leva os nossos leitores at introduo ao

mdio formato. Veja como dar vida nova a velhas mquinas.


28 > 1 Hora de Fotografia com a zOOm
NOVO: Nova srie na sua revista de fotografia, onde desafiamos os nossos leitores a fotografarem durante uma hora.
Nesta edio leia a aventura e veja as fotos do leitor Joo
Rodrigues.
32 > Tcnica
Explicamos as melhores maneiras de transformar as suas
fotografias a cores em pequenas obras de arte a preto-ebranco.
38 > Pela objectiva de...
Rui Palha e Rita Carmo so os dois fotgrafos portugueses
em destaque nesta edio da zOOm. Saiba mais sobre as
suas histrias ligadas fotografia e inspire-se com as suas
imagens.
48 > Foto-Aventura
Hugo Joel partiu para o Continente Asitico procura da
pureza humana e voltou com fotografias e histrias que
merecem a ateno de todos ns.

No, no vai passar nenhum comboio. Para quem desconhece, trata-se do ttulo do filme/documentrio realizado por
Jorge Pelicano. E, porque razo escreve a direco da zOOm
sobre um filme numa revista de fotografia? perguntar o
leitor.
Ao longo dos ltimos anos e meses, reparamos que so
cada vez mais os que perdem mais tempo a ver as caractersticas das mquinas fotogrficas que saem, do que propriamente a fotografar. Em frente ao computador, ligados
Internet, viajam por fruns e sites de testes em busca da
mais nfima capacidade tcnica do ltimo modelo da marca
X, Y, ou Z. Muitos nem chegam a conhecer bem o equipamento que possuem em poucos meses trocado , porque entendem que o ltimo disponvel que o melhor. O
que tem isto a ver com o filme Pare, Escute, Olhe? Pode
no acreditar, mas quase tudo.
Depois de o vermos, ficamos a pensar como que possvel estarem-se a perder paisagens to bonitas de cortar a
respirao mesmo , quando podiam (e deviam) estar a ser
registadas nos nossos cartes de memria? Esquecendo
um pouco o objectivo do documentrio (mas que numa
outra ptica merece olhar atento), somos brindados com
fotografias deslumbrantes. A luz, a composio, as horas
do dia a que foram registadas, deveriam ser vistas por
todos os que so apaixonados por esta arte. um prazer ver
e rever este filme, s para nos apercebermos que o nosso
Portugal mesmo bonito, quando visto com olhos de quem
quer realmente ver. E isto no se consegue estando sentado
em frente ao computador...
Acredite o leitor que o filme Pare, Escute, Olhe pode muito
bem servir como fonte de inspirao e que vale cada euro
(15 no total com direito a dois DVDs) que custa.
Mas h mais. Em simultneo foi publicado um livro com o
mesmo ttulo (se bem que mais caro), com a foto-reportagem de Leonel de Castro e texto de Jorge Laiginhas.
Ou seja, para alm dos artigos que vai encontrar nesta edio da zOOm, ainda tem mais duas ptimas sugestes que,
estamos certos, o vo fazer sair para o terreno para fotografar. Pelo menos foi a vontade que sentimos quando acabmos de ver o Pare, Escute, Olhe.
Inspire-se e boas fotografias.

A direco.

FICHA TCNICA

zOOM n. 6 [Maro/Abril/Maio 2011]

DIRECTOR Maurcio Reis REDACO Cludio Silva, Marcos Fernandes, Paulo Jorge Dias, Pedro Portela MARKETING/CIRCULAO Sandra Mendes ARTE/GRAFISMO +ideias design IMPRESSO Peres-Soctip - Indstrias
Grficas, S.A DISTRIBUIO Vasp, Lda PROPRIEDADE MR Edies e Publicaes, de Maurcio Jos da Silva Reis | Contribuinte 175282609 | REDACO|PUBLICIDADE Rua da Escola, 35 - Coselhas, Apartado 97, 3001902 Coimbra | Tel.: 239081925 | E-mail: zoom.fotografiapratica@gmail.com | zoomfp@zoomfp.com | exposicao@zoomfp.com
Depsito legal: 305470/10 | Registado na E.R.C. n. 125761

Periodicidade: Trimestral | Tiragem: 12.500 exemplares

[ Est interdita a reproduo de textos e imagens por quaisquer meios, a no ser com a autorizao por escrito da empresa editora ]

http://www.zoomfp.com
Foto da capa: Rui Palha

2 | zOOm

www.flickr.com/photos/revistazoom

http://twitter.com/revista_zoom

www.facebook.com/zoom.fotografiapratica

livros
Q U E D E V E T E R N A S UA E S TA N T E . T E X TO : M A R C O S F E R N A N D E S

Antnio Barreto - Fotografias


Antnio Barreto

FOTOS DE ANTNIO BARRETO | EDITORA: RELGIO DGUA | PGINAS: 254 | 47

Hay-on-Wye, Gr-Bretanha, 1993


um problema ao ver um bom livro
de fotografia. Posso apelid-lo de
sindrome de infncia no Natal. Da
mesma forma que uma criana desembrulha
um presente e corre, rapidamente, para o
prximo, tambm num desses livros dou por
mim a folhear compulsivamente, na sede de
revelar, ao tacto e ao olhar, as fotos que se

alinham. S depois de ter desembrulhado a


totalidade do livro, volto atrs em busca de
uns quantos brinquedos de que mais gostei,
e neles me detenho. Finalmente, regresso
totalidade do livro, para o apreciar pausadamente. O livro-colectnea de Antnio Barreto
desencadeia esse sndrome. E o mais curioso
ler no texto interior que s dou por ele

depois de ter vagueado pelas imagens , que


o fotgrafo nunca se deteve num local, que
tambm sempre se sentiu de passagem.
Antnio Barreto colheu instantes fugazes em
Bath, Inglaterra, onde um rapaz percorre um
bairro de casas que se repetem, em Paris,
onde uma mulher veste preto e branco e
atravessa a passadeira de branco no preto, e
em Lisboa, onde um homem joga s escondidas no Centro Cultural de Belm. O livro
junta mais de 40 anos de fotografias de
Antnio Barreto, socilogo e antigo ministro,
em mais uma prova de enorme, e apaixonado, interesse na condio humana.

Unposed
um fotgrafo-de-rua. E posto isto, deixemo-nos de mais preconceitos. que
existe uma tradio e uma inovao
em Craig Semetko. Tanto usa o preto-e-branco da clssica street photography como a cor
da vaga mais recente, ou menos antiga, desse gnero fotogrfico. Tanto alimenta uma
telemtrica com o velho, e granuloso, Kodak
Tri-X, como brinca com a novssima, digital,
Leica M9. No casamento entre tradio e inovao, h um esprito que mantm, intacto: a
procura, nas palavras do prprio, do humor
e da ironia em momentos espontneos.
Nessa busca encontra um certo tipo de humanismo fotogrfico, a pender para o cmico. Unposed junta pouco mais de 50 imagens, aqui todas monocromticas, e o livro
de estreia de Craig Semetko, fotgrafo que
alimentou pginas no New York Times, Chicago Tribune e Los Angeles Times. Semetko
tambm escreve e interpreta stand-up comedy. E isso explica muita coisa, explica

Craig Semetko, todos os direitos reservados. Unposed publicado por teNeues

FOTOS DE CRAIG SEMETKO | EDITORA: teNeues | PGINAS: 96 | 39.90

Lago Hoan Kiem, Hanoi, Vietnam, 2010

zOOm | 3

livros
Q U E D E V E T E R N A S UA E S TA N T E . T E X TO : M A R C O S F E R N A N D E S

Transit
s imagens
de Jeff
Wall levam a
Fotografia ao
mximo do
seu sentido
ontolgico.
No s foram
captadas pela
aco da luz
como necessitam de luz para serem reproduzidas. Foi a
luminosidade frontal que conferiu tons e formas. a luminosidade traseira que devolve a
imagem ao espectador. Wall encena situaes do quotidiano, como a vista de um apartamento, recria obras-primas da pintura,
como Manet, e ficciona situaes cmicas e
surrealistas, como um piquenique de vampiros. Exibe, depois, as fotografias em enormes
caixas-de-luz. Transit rene 44 imagens feitas ao longo de quase 30 anos, e junta fotos

2010 Jeff Wall, cortesia Schirmer/Mosel

FOTOS DE JEFF WALL | EDITORA: SCHIRMER/MOSEL | PGINAS: 136 | 49.80

menos conhecidas a outras que j se elevaram a clssicos da arte contempornea. Do


livro no espere a plenitude de Jeff Wall e
das suas caixas-de-luz mas conte com uma

espcie de catlogo da exposio, com o


mesmo ttulo, que esteve recentemente em
Dresden, na Alemanha. A retrospectiva de
Wall segue agora, em trnsito, pelas livrarias.

Before Color
FOTOS DE WILLIAM EGGLESTON | EDITORA: STEIDL | PGINAS: 200 | 48
William Eggleston | Before Color publicado por Steidl / www.steidlville.com

MoMA , tivesse
entrado nestas
andanas com o
preto-e-branco.
Mas s h poucos anos foi descoberta uma
caixa com provas
monocromticas
de Eggleston.
Este livro junta
essas fotos, tiradas ao mesmo
tempo que dava
os primeiros passos na cor. Nelas
vemos um jovem
Eggleston com
laivos da primordial influncia de Henri
Cartier-Bresson, com as composies perfeitas e os momentos decisivos, mas tambm o
estilo que marcaria o fotgrafo nas vibrantes
provas a cores, conseguidas pelo saudoso
dye-transfer. Com a palete de cinzentos j
retratava o trivial da vida mundana, os

ual seria o choque em descobrir fotografias a cores de Eugne Atget? No


andar muito longe de saber que
William Eggleston fez preto-e-branco. certo
que no custa muito acreditar que um dos
responsveis pela Fotografia a cores ter chegado a museus e galerias foi o primeiro a
ter uma exposio individual do gnero no

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diners e os gigantes carros dos anos


60, as pessoas e os locais da Memphis que
sempre habitou. Fotografou no-lugares,
espaos sem identidade, lugares pblicos
mas que lhe eram prximos, privados. So
locais banais, de todos e de ningum, um
anti-belo que lhe era ntimo. Uma vez
comentou que no gostava da zona que o
rodeava. Pode ser uma boa razo para fotografar, disseram-lhe, ao que respondeu:
Sabes que mais? Essa no m ideia.

conhecer
FOTGRAFOS DE C E DE L

FOTGRAFOS
Na zOOm damos-lhe a conhecer alguns dos melhores fotgrafos do mundo,
sejam eles nacionais ou internacionais. As suas fotografias so, na grande
maioria, autnticas fontes de inspirao. que, felizmente, tambm se aprende
(e muito) sobre fotografia... a ver.

Hamish Brown

Chris Borgman

Mitchell Kanashkevich

Nasceu em 1972 e comeou a tirar fotografias com sete anos de idade, depois do seu
pai lhe ter oferecido uma mquina. No incio
da sua carreira comeou por fotografar as
bandas dos seus amigos, que o convidavam
para o efeito. Se foi isto que o levou a colaborar com a revista NME no sabemos, mas foi
graas a este seu trabalho que teve oportunidade de retratar grandes nomes do panorama mundial, como o cantor Robbie Williams.
Desde ento podemos v-lo fotografar desportistas, anncios publicitrios, actores. Na
sua carteira de clientes constam empresas
como a Adidas, Rolex, Gillette, Reebok e as
mais variadssimas revistas e jornais.
http://hamishbrown.com

Este fotgrafo americano cresceu em San


Antonio, Texas. Depois de se tornar profissional leccionou numa escola de publicidade
em Miami. H cerca de quatro anos mudouse de Miami para Nova Iorque, onde continua a ensinar fotografia e Photoshop. S que
pelo meio ainda faz o gosto ao dedo e faz
alguns trabalhos para as mais diversas
empresas. As suas imagens so absolutamente incrveis e... surreais. Adora particularmente pegar em gente menos bonita e
fotograf-la de uma forma atraente. Em vez
do clssico retrato, capaz de pegar num
idoso com barba e fotograf-lo com uma luz
brilhante e colorida.
http://www.chrisborgman.com

caso para dizer que este fotgrafo volta ao


local do crime mais do que uma vez. E
espantoso que de cada vez que l volta
enche o carto com imagens diferentes.
Mitchell viaja e realiza documentrios para
os mais variadssimos projectos pessoais,
mas tambm conta histrias de viagens e
enche os catlogos das agncias Getty e
Corbis com as suas fotos. Adora registar culturas antigas e que se encontram em vias de
desaparecer, bem como a condio do ser
humano em situaes mais difceis. O trabalho deste fotgrafo vai sendo publicado um
pouco por todo o mundo, nas mais importantes revistas de fotografia, ou capas de
livros. Pode ver e saber mais sobre as suas
imagens no site do mesmo.
http://www.mitchellkphotos.com

zOOm | 5

iniciados
A F O TO G R A F I A D E U M A F O R M A S I M P L E S

A incrivelmente simples
Regra dos Teros
H MUITA MANEIRA DE MATAR PULGAS, J DIZIA
A NOSSA TIA. E MUITA MANEIRA DE MELHORAR AS
NOSSAS FOTOGRAFIAS, DIZEMOS NS. UMA DELAS
A CHAMADA REGRA DOS TEROS.
no estamos a trazer a tia de volta
conversa, que a senhora apesar de
devota no costumava rezar o tero.
At porque, a Regra dos Teros nada tem a
ver com objectos religiosos.
Mas sim, tem a ver com a f. Neste caso, a
f inabalvel do fotgrafo numa tcnica que
consiste em dividir a fotografia em 9 quadros. Como? Desenhando por cima dela 4
linhas imaginrias: 2 horizontais e duas verticais. Assim tipo o jogo do galo.
A diferena que no vai encher a imagem com cruzes e rodinhas. O que vai fazer ,
no momento da composio da fotografia,
imaginar essas linhas e posicionar o objecto
a fotografar dentro dos pequenos quadros ou
ento no ponto de cruzamento dessas linhas.
Ou seja, a grelha ser uma espcie de indicador (ou ponto de mira) dos vrios locais onde
encaixar os elementos da fotografia.
uma tcnica que remonta aos primrdios
da fotografia, quando os fotgrafos paisagistas a usavam para introduzir alguma ordem
no seu trabalho e para criar uma dinmica
agradvel na imagem. Claro que a sua
influncia anterior existncia da prpria
fotografia, sendo influenciada por diversos
estudos das paisagens, na pintura clssica. E
assim termina o momento Jos Hermano
Saraiva.
Dever ento usar os nove pequenos quadros e as quatro linhas para distribuir os ele-

mentos chave da fotografia. Os pontos de


interseco das linhas podem ser determinantes para o sucesso da sua fotografia.
Alinhar as componentes chave da imagem
usando o cruzamento das linhas pode acrescentar alguma tenso artstica e dinamismo
sua fotografia. Um elemento posicionado
num destes quatro pontos ter muito maior
impacto do que todos os outros. Ao mesmo
tempo que desvia ligeiramente para o lado
elementos visualmente mais fortes, fazendo
deslizar para o centro da imagem pequenos
detalhes que, em condies normais, nos
passariam ao lado.
As linhas horizontais, por seu lado, so um
bom guia para posicionar a linha do horizonte que, por vezes, enquadramos erradamente
no centro da imagem, cortando ao meio e
de forma inesttica aquilo que podia ter
sido uma boa foto. Alis, a fotografia paisagstica um dos melhores tubos de ensaio
para a Regra dos Teros.
Experimente posicionar o horizonte pela
linha horizontal superior. A parte da imagem
com o cu ficar reduzida mas, em contrapartida, a maior exposio da parte de terra
poder revelar detalhes que lhe escapariam
ao primeiro olhar.
Por outro lado, poder optar pela variante
mais convencional: posicionar o horizonte na
linha inferior, o que revelar uma maior
quantidade de cu, conferindo imagem

uma outra noo de espao.


Claro que a regra dos teros no se resume
fotografia de paisagens. Tem aplicaes em
muitos outros domnios. o caso do retrato,
no qual , por vezes, recomendvel desviar o
sujeito da fotografia do centro da imagem,
onde acaba por ganhar um ar de ponto
morto. Uma das tcnicas mais frequentes
alinhar os olhos da pessoa retratada com a
linha horizontal superior, posicionando o
ponto focal num dos dois pontos de interseco a localizados.
A fotografia de arquitectura tambm tem
muito a ganhar com o recurso Regra dos
Teros. O alinhamento de edifcios ou de
determinados pormenores arquitectnicos
com as linhas verticais e com os pontos de
convergncia ajudam a melhorar, e de que
maneira, as suas fotografias.
que um dos princpios bsicos da Regra
dos Teros deixar o centro da imagem livre
de qualquer um dos elementos chave da
fotografia. Isto cria uma espcie de espao
negativo, o que conduz o olhar para outros

Quebrar as regras
E agora que j aprendeu alguma coisa, chegada a altura de desaprender. E
com isto no queremos dizer que tenha de esquecer a Regra dos Teros. Pelo
contrrio. Tem de se lembrar bem dela, para poder quebrar essa mesma regra.
Confusos? Ns explicamos! que, em determinadas circunstncias, infringir
deliberadamente a Regra dos Teros pode criar um inesperado impacto nas
suas fotografias. Por exemplo, posicionar o elemento central da foto precisamente na quadrcula do meio (o chamado centro morto). Ou ento, fotografar
uma paisagem com a linha do horizonte, precisamente a meio da fotografia
(que como quem diz, entre as linhas 2 e 3).

6 | zOOm

Isto porque, s vezes, introduzir um elemento de simetria numa imagem pode


causar um impressionante efeito estabilizador. To estabilizador como aquele
que proporcionado pela prpria Regra dos Teros. Tudo depende da situao
especfica.
Veja-se o caso da fotografia de um rio com o cu nele reflectido. Seria um
crime sacrificar qualquer uma das metades da imagem. Esquea a grelha e alinhe a linha de horizonte exactamente ao centro, porque este um daqueles
casos em que no meio que est a virtude.

elementos da imagem que, de outra maneira


passariam despercebidos.
E agora chega a questo que o leitor deve
estar a colocar desde o incio do texto. Mas,
afinal, como que eu consigo implementar
esta tcnica na prtica. Que como quem
diz, onde que eu vou desencantar uma grelha imaginria, quando j tenho coisas que
cheguem para me manter ocupado, enquanto fotografo?
Calma! No se preocupe que est tudo
pensado. Isto porque a maior parte dos fabricantes de cmaras fotogrficas (compactas e

DSLR) j disponibilizam uma grelha real,


nada imaginria entre as suas ferramentas
de composio. Basta seleccionar a funo e
esperar que ela aparea no visor LCD.
Depois s apontar a cmara e ir experimentando diferentes posicionamentos ao
longo dos 9 quadros e 4 interseces.
Fotografe, veja o resultado sem a grelha e
repita o procedimento as vezes que forem
necessrias. Tente perceber quais so os posicionamentos que resultam melhor e de que
forma cada um deles ir melhorar a qualidade da sua imagem.

Com o tempo convm ir treinando o olhar


de modo a trabalhar apenas e s com a tal
grelha imaginria, abdicando da grelha automtica exibida no LCD da cmara. Isto porque nem sempre fcil compor uma boa
fotografia com tanta linha, quadrcula e
interseco pelo meio. Quanto menos obstculos tiver, melhor ser a qualidade de fotografia.
V por ns: a longo prazo, a grelha automtica s vai atrapalhar. n
Z

Trs fotos que,


de alguma forma,
exemplificam
a quebra da
Regra dos Teros

zOOm | 7

exposio
NOME: Ricardo Gonalves
LOCALIDADE: Faro/Portugal
IDADE: 30
CMARA: Canon EOS 30D
WEBSITE: www.ricardogoncalves.net

otografia, moda e maquilhagem


so as trs vertentes que se uniram e deram origem ao grupo
Sights from Beyond. Numa viso dominada
pelo gtico, pela temtica do terror, fantasia
e pelo estilo que caracterizado por muitos
como sendo alternativo, Sights from Beyond
apresenta uma colectnea de trabalhos com
detalhes que primam pela diversidade.
Composto por Ricardo Gonalves como fotgrafo e responsvel pela ps-produo, por
Marisa Amaro como responsvel de moda e
modelo e por Joana Gonalves como responsvel de moda, maquilhagem e cabelo,
Sights from Beyond pretende transmitir as
suas ideias e proporcionar a todos um espectculo onde o mundo do imaginrio ganha
vida e as personagens que nele habitam pretendem surpreender o espectador.

DIREITA: MORGANA
Modernizar a personagem Malvola do conto infantil, Bela
Adormecida. Focamo-nos numa das suas caractersticas
mais marcantes, a sua toca pontiaguda, transportando-a
para os cabelos da modelo.
Canon 30D . 35mm . f/13 . 1/80 . ISO 200

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DESTAQUE DA EDIO

D O S L E I TO R E S

Gostaria de ver
as suas fotos
nesta seco?
Envie as suas imagens num CD (ou por e-mail, para
zoom.fotografiapratica@gmail.com), acompanhadas do
respectivo ttulo, uma pequena descrio e, caso pretenda, pode contar a sua histria de vida ligada fotografia.
As fotos devem ter pelo menos 1500 pixis no lado
maior (300 dpi) e manterem o EXIF.
zOOm - Fotografia Prtica
Apartado 97 . 3001-902 Coimbra

DIREITA: THE PORCELAIN DOLL


Esta sesso foi inspirada em bonecas de porcelana antigas. dividida
em duas partes. Nesta primeira
parte, denominada Porcelain Heart,
surge uma figura cndida e aptica
a perfeita e tpica boneca de porcelana. Na segunda fase Second
Life Syndrome, esta boneca ganha
vida, tornando-se alienada e sombria.
Canon 30D . 50mm . f/1.8 . 1/100 .
ISO 200

CIMA: DARK BLUE


Primeira experincia em estdio com 2 flashes para iluminao, um deles equipado com um Beauty Dish.
Canon 30D . 105mm . f/10 . 1/160 . ISO 100

DIREITA: WOMAN IN UNIFORM


Sesso realizada para uma estilista italiana, cuja
indumentria transmite um carcter militar.
Canon 30D . 58mm . f/7.1 . 1/125 . ISO 100

zOOm | 9

exposio
D O S L E I TO R E S

Parabns aos trs vencedores do passatempo que levmos a cabo com o site GlobalFoto. Foram vrios os participantes e a escolha das fotos ganhadoras no foi tarefa
fcil. > Maria Isabel Clara | Cristina Mestre | Z Renato

http://globalfoto.net

MARIA ISABEL CLARA


www.flickr.com/photos/domin_guex
Nasceu em Setembro de 1965 em Abrantes, descobriu o fascnio da fotografia em 2008,
ano em que comeou a fazer os seus primeiros trabalhos numa arte pela qual se apaixonou e qual se entregou. Encontra na fotografia a forma de transmitir o seu modo de ver o
mundo, procurando que as suas imagens sejam o espelho das emoes e da beleza dos horizontes
que a rodeiam, aliada constante busca pela luz e composio. Presentemente tem um projecto em
mente Fotografia de Estdio. Material: Canon EOS 450D com uma objectiva Sigma 18-200 mm e
alguns filtros de acordo com as necessidades.
CIMA: CAMINHOS DE SAL
A primeira vez que visitei este local Museu do Sal na Figueira da Foz , verifiquei que se tratava de
um local com bastante potencial face conjugao possvel do grafismo existente, conjugado com o
elemento humano. S que na altura a luz no era a mais correcta (controlo de brancos) e existiam
grupos visitantes. Numa prxima oportunidade regressei e, depois de algumas fotografias, escolhi
esta a partir de uma perspectiva mais elevada, pela sua simplicidade, em que o grafismo existente
obriga-nos a percorrer toda a composio. Optei pelo P&B, porque transmite um ar de mistrio, d
maior ateno s formas e contrastes e torna-se menos confuso quando existe um grafismo to
forte.
Canon 450D . 200mm . f/8 . 1/250 . ISO 100

CRISTINA MESTRE
www.cristinamestre-fotografia.com
A partir dos 50 anos a vida tem outro sentido. Os olhos vem atravs da
alma, os cheiros vo at ao corao, o toque mais suave e as palavras
mais doces. O tempo mais longo e os sentimentos aumentam. A vontade
de viver maior, as oportunidades so mais valiosas. E, assim com este esprito, inicio
na minha vida uma nova paixo: a fotografia! Participei nos livros de fotografia contempornea: antologia de fotgrafos contemporneos Fragmentos de Emoo, na
antologia de fotografia contempornea Essncia e Memoria vol.I e II e posteriormente em Olhar a Urbe. Tenho visto alguns dos meus trabalhos publicados em revistas, recebi alguns prmios e menes honrosas. Participo em vrias exposies fotogrficas, individuais e conjuntas. Uma paixo que veio para ficar e que aumenta com a
aprendizagem e desenvolvimento.
CIMA: COMPANHEIROS
Dos seus olhos azuis, meigos e simpticos sai o orgulho que de quem j passou 88
anos. Um banco de jardim faz-lhe companhia. O seu sorriso calmo e tranquilo no me
fica indiferente, mas fixei-me no que me chamou a ateno: as mos que seguravam
uma bengala, a sua companheira de vida!
Olympus E-520 . 35mm . f/4.0 . 1/100 . ISO 100

Z RENATO
www.flickr.com/photos/domin_guex
Tenho 54 anos de idade e sou natural do Estado do Rio de Janeiro, formado
em Desenho Industrial e trabalhando h 35 anos na parte grfica da
Imprensa Oficial do Estado do Rio de Janeiro como programador visual e
tambm na parte de desenho. A fotografia entrou em minha vida quando tinha 18
anos. Na minha profisso a fotografia sempre anda ao lado, agora mais ainda com a
chegada do sistema digital, pois os recursos so inmeros. Na verdade vivo fotografia
nas 24 horas do dia, quer seja na empresa, ou seja como hobby (vcio). Por vrias
vezes j parei para pensar, e deixo uma pergunta no ar. Como seria o planeta sem a
Fotografia?
ESQUERDA: PERIPCIAS
O motivo que me levou a gostar, admirar e fotografar Beija-Flor e Colibri, porque so
aves totalmentes fora dos padres normais. Pois so as nicas aves que voam para
trs e conseguem parar no ar, pois suas asas no so ligadas ao tronco, e assim conseguem girar 360. O seu nico alimento o nctar das flores, chegando a dar entre
1700 a 2000 investidas dirias para se alimentar. Tenho um verdadeiro fascnio por
estas aves e fotograf-las um prazer indescritvel.
Canon 40D . Canon 70-200 . Flash Canon 580EX . f/7.1 . 1/250

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exposio
D O S L E I TO R E S

PAULO VIEGAS > 32 ANOS


http://olhares.aeiou.pt/Palinho
A arte de escrever com luz est vigente no nosso presente, passado e, certamente, estar no futuro (assim o espero)! uma das formas mais bonitas de mostrar aos outros o mundo
atravs dos nossos olhos, guardando em cada registo um pouco de ns os sentimentos, o estado de esprito e at um pouco da nossa alma! Desde muito cedo que a fotografia me
fascinou. Ainda mal conseguia segurar uma cmara e j tinha vontade de registar algo que me despertava a ateno (paisagens e afins), mas para os meus pais era um pouco desperdcio de rolo fotografar algo onde no aparecesse algum membro da famlia e isso era algo que me incomodava. O factor famlia a invadir uma imagem, que para mim s tinha sentido se
fosse fotografada crua, sem qualquer tipo de elemento exterior a deturp-la. Infelizmente como no tinha dinheiro para comprar a minha cmara e rolos tive de esperar e, h aproximadamente
5 anos, investi numa Kodak Bridge (de apenas 4.0Mpx) altura em que me aventurei realmente a descobrir o que a fotografia tem para oferecer. Aprendi (e aprendo) por tentativa/erro e embora
seja um processo relativamente moroso, algo de que gosto, pois a seu tempo consegue recompensar quem for realmente persistente. Gosto de fotografar em qualquer vertente fotogrfica
existente, mas tenho um fraquinho por tudo o que envolve a Natureza, l est, pela sua crueza no precisando de qualquer artefacto exterior para se embelezar. Actualmente possuo uma
Canon 400D, pois a Bridge, embora muito til, j estava um pouco(!) ultrapassada e necessitava de algo mais potente para fazer impresses com formatos grandes, pois com a minha evoluo
surgiu a oportunidade de comear a fazer exposies, algo que tenho feito com alguma regularidade graas aos convites que tenho recebido. Face maior procura do meu trabalho, investi
recentemente em algum equipamento de iluminao de estdio que uso em casa, improvisando com adereos que aos poucos vou adquirindo. A fotografia um bichinho que depois de nos
pousar em cima, dificilmente ir sair!
CIMA ESQUERDA: LUZ DIVINA
Ao deitar-se nesse dia, o Sol deixou escapar uns raios que acenaram e permitiram este registo
Canon 400D . 55mm . f/8 . 1/125 . ISO 100

CIMA DIREITA: FELINA


O estdio improvisado em casa num dia de Carnaval
Canon 400D . 18mm . f/38 . 1/80 . ISO 400
JOS XAVIER
www.josexavier.com
A paixo pela fotografia nasceu h alguns anos, mesmo
quando no tinha uma mquina para poder mostrar ao
mundo o que eu via pelos meus prprios olhos. Recordo-me
que recebi a minha primeira mquina fotogrfica quando estava na primria uma mquina compacta de rolo de 35mm e foi uma alegria
poder lev-la nas visitas de estudo e fotografar tudo que via (anos mais
tarde ficou encostada numa prateleira com vrios rolos devido ao custo
da revelao). Esta paixo prosperou a partir de 2007 e a sua evoluo
foi fantstica: de uma mquina digital compacta que me foi oferecida,
passei para uma Bridge e hoje capto maravilhosas imagens com uma
DSLR que tive a oportunidade de comprar. No sou profissional, sou
amador. Como a palavra indica, amador aquele que pratica uma arte
por amor, por gostar daquilo que faz A fotografia que mais gosto a
preto e branco, por ser intemporal. Apesar de ser uma tcnica antiga,
no deixa de ser nos dias de hoje algo actual, bonito e sbrio.
REFLEXOS TARDIOS
Um raid fotogrfico nocturno pelo Porto levou-me a tirar esta foto
junto ao rio.
Canon 1000D . 18mm . f/3.5 . 1.3 . ISO 400

zOOm | 11

exposio
D O S L E I TO R E S

ANA MATIAS
www.flickr.com/photos/domin_guex
Desde sempre as mquinas fotogrficas me fascinaram. Adorava tirar fotografias. As minha viagens de estudo, durante os tempos de faculdade
(estudei Turismo), eram cheias de reportagens fotogrficas
dos lugares que visitava, mas a paixo pela fotografia s
comeou a manifestar-se quando comprei a minha Nikon.
Sempre houve uma grande vontade de manifestar a criatividade que sempre existiu dentro de mim e que queria sair.
Comecei a fotografar a srio h um ano. Vou aprendendo as
tcnicas em workshops e tenho andado pelo mundo fora a
descobrir o que gosto de fotografar. A minha paixo comea
a ser a fotografia de retrato tenho fotografado pessoas e
animadores de rua. No existe melhor satisfao do que
captar as suas expresses e sentimentos. Assim comea o
incio de uma grande aventura fotogrfica...
ESQUERDA: ITS A DOGS WORLD
Nikon D40X . 200mm . f/5.6 . 1/60 . ISO 200

ARMINDO DIAS > PROGRAMADOR WEB > 34 ANOS


http://www.flickr.com/photos/armindodias
Nasci em Portugal, em 1976, e desde a minha
juventude que sempre me interessei pela fotografia. Comecei por fazer umas pequenas experincias com uma SLR 35mm e com uma Polaroid, mas foi apenas em meados de 2004 que fiquei completamente fascinado pela fotografia e comecei a fazer trabalhos mais srios
com uma cmara digital, decidindo passar a ser um actor
em vez de um espectador. Sou completamente autodidacta e sinto que tenho ainda muito para aprender e experimentar. Profissionalmente sou Programador Web mas a fotografia a minha paixo artstica. Para mim, uma forma de
expresso onde melhor consigo transmitir os meus sentimentos e emoes. Alguns dos meus trabalhos foram publicados em revistas nacionais e internacionais de fotografia,
em 2 livros (Olhar A Nu, livro com fotos de vrios fotgrafos de nus a preto e branco, e Uma lgrima de distncia,
livro de poesia de Cludio Louzada), para o grafismo de um
CD da banda alem Noyce e cheguei por 4 vezes final do
festival de fotografia, vdeo e udio Black & White organizado pela Universidade Catlica do Porto. Em 2009 participei
numa Exposio Colectiva organizada pela ABRA Associao Bracarense Amigos Dos Animais, em Braga,
tendo os lucros da venda das fotografias expostas sendo
encaminhados para ajuda da Associao. Actualmente inspira-me a minha mulher, companheira e modelo, tendo a grande parte dos meus ltimos trabalhos sido feitos com a sua
colaborao e inspirao.
DIREITA: LIPS LIKE SUGAR
O Amor da minha vida, a minha namorada
Canon 5D . 50mm . f/8 . 1/50 . ISO 100

12 | zOOm

OSVALDO CIPRIANO
http://photo.osvaldocipriano.com
Osvaldo Manuel Meireles Cipriano, nasceu em 4 de Janeiro de 1982, em Santarm, cidade onde actualmente reside. Comeou a interessar-se por fotografia em 2005, altura em que comprou a sua primeira mquina digital com a
qual comeou a explorar a sua sensibilidade artstica com registos sobre a sua cidade. J participou em vrias exposies fotogrficas e vrias fotografias suas foram publicadas em revistas da especialidade e jornais. Realiza tambm vrios
projectos ligados ao mundo da fotografia tais como o site www.osvaldocipriano.com, site pessoal com fotografias de sua autoria e o site Santarm Digital (www.santaremdigital.com), site dedicado cidade de Santarm, onde para alm de informaes
relevantes sobre a cidade tambm poder desfrutar de fotografias dos monumentos e da cultura scalabitana. Adora viajar,
sempre na companhia das suas mquinas fotogrficas, para poder registar imagens e revelar a sua arte e a sua paixo.

CIMA: THE GULLS


Foto tirada de um penhasco na Praia da Marinha.
Canon 350D . 65mm . f/8 . 1/250 . ISO 100
CIMA ESQUERDA: PALACE HOTEL OF BUSSACO
Um dos mais belos hotis que existem em Portugal.
Aconselho a todos a passarem l uma noite e passearem
pela linda Mata do Bussaco. Um stio mgico.
Canon 30D . 19mm . f/10 . 1/640 . ISO 400

JOS GARCIA
www.flickr.com/photos/domin_guex
Desde o meu 1 Workshop de iniciao fotografia onde descobri o que era o F/,
a paixo por esta arte no parou de crescer. Adquiri este ms pela 1 vez a vossa
revista e gostei bastante tanto da qualidade em termos do prprio papel, como da
forma simples e fcil como aborda os temas. Reparei que tm uma seco para as fotos
dos leitores e por isso que vos escrevo.
ESQUERDA: FOTOGRAFAR POR UMA CAUSA
Durante o ms de Outubro de 2010 lancei, na comunidade de fotografia Lx Casting (da qual
fao parte), um desafio que consistia em termos os vrios participantes numa sesso fotogrfica, a contriburem com um valor que reverteria para uma associao de cariz social. As
pessoas responsveis pela comunidade mostraram-se de imediato receptivas, o que abriu
caminho para a ideia avanar. Quando uma das modelos da comunidade se disponibilizou
para ser a cara da iniciativa, ficaram criadas as condies para se realizar a sesso. Uma
sesso muito especial realizada no estdio PhotoA3. Chammos a esta iniciativa Fotografar
por uma causa que rendeu um valor quase irrisrio (100 Euros) entregues tesoureira da
Associao Portuguesa de Deficientes, Dra. Marta Azevedo. O valor monetrio foi pouco, mas
o simbolismo foi imenso!!! Agradecimentos comunidade Lisboa Casting, nomeadamente
Joo Raposo e Mrio Violante (responsveis pelo Lx Casting/estdio) e a lindssima Tnia
Falco (modelo).
Canon 50D . 50mm . f/11 . 1/100 . ISO 100

zOOm | 13

exposio
D O S L E I TO R E S

JORGE FETEIRA > 39 ANOS


http://olhares.aeiou.pt/jfeteira
Tenho 39 anos, vivo perto de Sintra. Estudei desenho na Escola Secundria Antnio Arroio, onde aprendi muito sobre imagem e esttica. Por vrias razes no segui uma carreira
ligada ao desenho, mas ao desenho de aplicaes informticas onde os conhecimentos adquiridos na Antnio Arroio foram muito teis. Durante anos usei a minha Minolta DYNAX
SPxi, rolo de 35mm, sem nunca ter explorado muito, quer pelo preo das revelaes, quer por falta de tempo para me dedicar a fotografia. Quando surgiram as digitais compactas
comprei uma e a comecei uma nova aventura. No fui na tentao de comprar uma Reflex Digital logo no incio, deixando que a tecnologia pudesse evoluir para os patamares que temos hoje.
Hoje tornei-me f incondicional da fotografia digital: fotografo com uma Canon 500D e uso duas lentes, uma SIGMA 10-20 mm (a minha preferida) e uma TAMRON 18-270mm a minha todo-oterreno. Estas lentes tm a companhia de um trip Manfrotto 055XPROB. Dentro da minha Lowepro Flipside 300 esto vrios filtros neutros e dois de cor, entre outras coisas. No posso dizer
que tenho um tema preferido para fotografar, tento ser o mais verstil que posso, procurando sempre que cada clique seja melhor que o anterior. A maior aventura fotogrfica foi ter embarcado
a bordo de uma traineira, a Prola de Sesimbra, e ter passado a noite com os pescadores, ver como trabalham, o nascer do sol no mar, sentir a angstia de no saber o que vem nas redes, e
poder registar tudo isso em 400 fotos numa noite. Procuro saber sempre mais neste mundo encantado da imagem, leio, vejo muitas fotos de outros fotgrafos, pois entendo tambm aprendemos muito por ver o trabalho dos outros, no para os copiar, pois cada um v o mundo com os seu prprios olhos a sua forma. Mesmo que tentasse copiar o trabalho de algum isso seria
impossvel, porque um momento nunca se volta a repetir, nico.
CIMA: OLHAR EM FRENTE
Esta foto muito especial, foi pensada e executada a pensar no meu Pai, que viria a falecer um ms depois.
Canon 500D . 10-20mm . 11mm . f/8 . 1/125 . ISO 100

FBIO VALENTE > 17 ANOS


www.flickr.com/photos/domin_guex
Ol, o meu nome Fbio Valente, tenho 17 anos.
Desde pequeno que o interesse pela fotografia
sempre foi muito forte. Gosto de todo o tipo de
fotografia, mas tenho uns em especial: paisagem, moda,
macro.
ESQUERDA: BEAUTIFUL HAIR
Adoro o movimento dos cabelos, sempre me fascionou.
Canon EOS 500D . 47mm . f/5.6 . 1/664 . ISO 100

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Vencedor de um dos passatempos do site

ForumFotografia.net

SARA GOUVEIA
www.flickr.com/photos/domin_guex
Tenho 23 anos e sou licenciada em Anlises Clnicas e de Sade Pblica, rea que nada tem a ver com a fotografia.
Com 16 anos tive a primeira mquina digital que levava todos os dias para a escola secundria, onde a usava para
tirar fotografias aos meus amigos, mas pouco me interessava por fotografia. Em 2009 comprei a minha primeira, e
nica, mquina reflexa, e a partir da tornou-se a minha companheira em todos os passeios. Tirei um curso de iniciao fotografia e quero tirar muitos mais. Queria acrescentar alguma coisa de novo a este mundo da fotografia, mas cada vez mais
difcil porque h muita gente inspirada e com grandes conhecimentos nesta rea. Resta-me estudar e aprender, cada vez
mais.

RICARDO HERNANDEZ
www.flickr.com/photos/domin_guex
CIMA: CURIOSIDADE
O pequeno fotgrafo explorando com curiosidade o seu mais recente brinquedo. Brinquedo
este, didctico e de potencialidades ilimitadas, que apaixona
inmeros curiosos por este mundo fora. Deixe-se apaixonar lindo.
Canon 50D . 70mm . f/4 . 1/160 . ISO 100

CIMA: SIMPLESMENTE APRECIAR


to bom quando conseguimos captar num momento os sentidos, neste caso o prazer em caminhar, lado a lado, com uma
paisagem inspiradora. este o meu fascnio pela arte de fotografar.
Nikon D60 . 55mm . f/5.6 . 1/200 . ISO 100

SOFIA AZEVEDO
www.flickr.com/photos/domin_guex
Sou natural da Murtosa e a minha paixo e vcio pela
fotografia comeou h pouco mais de um ano... e costumo dizer que quem no compreende um olhar, no
compreender uma longa explicao... Sou apaixonada pela poesia, pelo teatro, pelas caminhadas sozinha ao fim da tarde ou a
outra hora qualquer, sempre com a minha mquina a seguir-me
os passos, pela alma e pela conscincia. Interesso-me pelos sentimentos, pelos meus sentimentos e tambm dos outros, de
alguns outros. Fascina-me a paixo, o amor, os olhos, as mos, os
dedos, as fotografias, aquela fotografia to especial para qualquer um de ns... Pelos costumes, credos, culturas, pessoas. Pelo
mar, pela lua, pelo universo e os seus segredos... Pela escrita, leitura, pelo dialogo e pelo silncio de uma simples foto. Pelos livros,
pelas flores, por tudo e por nada... Pela ignorncia do dinheiro.
Pela msica e por tudo aquilo que guardo na mquina fotogrfica
e na memria... Certas fotos so somente minhas...
DIREITA: NO TEU OLHAR, REVEJO-ME. TERESA SIMES
uma das minhas modelos preferidas para fazer este tipo de
foto pois tem um olhar bastante expressivo. Foi tirada no Cais do
Bico, na Murtosa, com a Ria a servir de cenrio. Optei por fazer
este high key para sobressair o olhar brilhante.
Nikon D60 . 35mm . f/5.6 . ISO 110

zOOm | 15

SRGIO ALMEIDA > 28 ANOS


www.flickr.com/photos/domin_guex
Tenho 28 anos e um enorme gosto pela fotografia. No tempo em que ainda andava na escola,
existia por l um clube de fotografia. Nessa altura
tinha cerca de 15 anos e acabei por me inscrever nesse
clube. O clube era coordenado por um professor que ensinava as bases da fotografia. Nesse tempo, e com o digital ainda
bem distante, cheguei mesmo a aprender a fazer revelaes
a preto e branco, num pequeno estdio existente no clube.
Desde esse tempo que o gosto pela fotografia nunca mais
desapareceu, ainda que por vezes tenha permanecido adormecido. Actualmente, encontro-me numa fase em que a
fotografia se tornou um verdadeiro vcio, tentando aprender
cada vez mais, sempre em busca daquela verdadeira fotografia.
ESQUERDA: CROSSING TRAIN
Esta fotografia foi obtida junto linha de caminhos-deferro. Depois da chegar estao de comboios da Figueira
da Foz, o objectivo era fazer uma longa exposio e obter o
rasto de luz deixado pela passagem do comboio.
Sony a330 . f/13 . 30 . ISO 100
FILIPE FONSECA
www.flickr.com/lipezito
Iniciei-me na fotografia em 2007 com a aquisio da minha actual mquina, Sony
Alpha 100! Fui partilhando os meus trabalhos e conheci muita gente deste ramo, de
onde resultou um projecto de exposies com fins solidrios! Fiquei em 1. lugar no
concurso do Museu Nacional de Imprensa, intitulado de Eu fotografei o Muro.... Continuo hoje
a fazer da fotografia um passatempo, embora reconhea que um dia gostava de calcar outros
caminhos mais profissionais.
ESQUERDA: PERCURSO DA VIDA
Num dia chuvoso, na Serra da Freita. J tinha fotografado este spot com neve dias antes.
Sony a100 . 18mm . f/22 . 1.3 . ISO 100

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CATARINA CABRAL
www.flickr.com/photos/domin_guex
Natural da ilha de S. Miguel, do arquiplago dos
Aores, nasceu a 9 de Fevereiro de 1983. Formada
em Logstica e me h um ano, apaixonada pela
fotografia desde sempre. Em 2008 exps dois trabalhos
fotogrficos na sua ilha. Hoje ocupa os seus tempos livres
com fotografia e trabalha em parceria com a Agncia de
modelos KL Models & Events, na ilha de S. Miguel. O seu
gosto fotogrfico tem especial ateno ao retrato e essncia do ser humano na vida e natureza. Anteriormente trabalhou com a mquina FUJIFILM Finepix S5600, actualmente
tem vindo a utilizar as Canon EOS 450D, EOS 20D e EOS 5D.
Para tratamento de fotos utiliza Adobe Photoshop CS5.
DIREITA: VIDA
Fluir energia
Canon 20D . 70mm . f/4.5 . 1/160 . ISO 400

BRUNO BRANDO
www.flickr.com/lipezito
BAIXO: OLD AGE
No final de uma tarde montona, deparei com
este momento em que este senhor tentava recordar o seu passado aps estar uns bons vinte minutos a
apreciar um casal de namorados
Nikon D3000 . 200mm . f/11 . 1/125 . ISO 200

{ como participar na nossa exposio }


Para participar nesta seco, envie-nos duas/trs fotos por e-mail,
com pelo menos 1500 pixis no lado menor (manter o EXIF),
acompanhadas de ttulo e pequeno texto descritivo.
Anexar ainda um auto-retrato e, caso deseje, pequena apresentao pessoal
(histria ligada fotografia, gostos fotogrficos, equipamento anterior e actual, etc...),
para zoom.fotografiapratica@gmail.com ou exposio@zoomfp.com

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prtica
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18 | zOOm

prtica
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

ZOOM na
mquina
rande parte dos nossos leitores j
dever, alguma vez, ter visto este
efeito. Mas muitos no sabem como
consegui-lo. Trata-se de um truque muito
simples, mas que requer alguma prtica, ou
tentativa-erro. Alguns podero afirmar que
este efeito de zoom facilmente conseguido
recorrendo a um programa de edio de
imagens, como o Photoshop. E esto correctos. muito fcil aplicar um filtro a uma
foto para que o efeito zoom se torne uma
realidade.
Mas, acredite, quando somos ns a cri-lo
na mquina a satisfao completamente
diferente. E, uma vez apreendida a tcnica, a
sua imaginao ser o limite, j que poder
aplic-la quer a paisagens, objectos, ou at
em retratos, ou fotos de grupos.
Se em vez de ficar sentado ao computador
quiser saber como provocar o efeito zoom
directamente na mquina fotogrfica, ento
acompanhe-nos neste breve guia prtico.
Depois praticar e em pouco tempo as suas
fotos ganharo uma dinmica diferente.
Quanto a recursos, dependendo do cenrio,
ou da situao, quase sempre ser bem sucedido s com a mquina e objectiva (no fixa,
isto , que tenha vrias distncias focais),
embora um trip possa ajudar bastante.

Dificuldade
baixa
Equipamento usado
Canon 5D MKII
Canon 24-70mm
Trip Slik Pro330DX

zOOm | 19

prtica
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Aproveitmos a poca natalcia para elaborar este guia. Como tal, recorremos rvore de Natal para o efeito. Mas, como pode verificar pela foto de
abertura, o cenrio pode ser o que bem entender. Mais! Quando bem aplicado o efeito que vamos explicar a seguir, at retratos podem ser bem sucedidos quando os apresentar aos amigos. Montmos a mquina no trip e focmos um dos enfeites da rvore.

Depois de termos experimentado vrias velocidades, chegmos


concluso que o intervalo entre 1 e 2 segundos perfeito para o
que se pretende. Se tiver pouca luz, facilmente conseguir valores
dentro deste intervalo. No caso de estar a fotografar com alguma luz,
dever fechar ao mximo a abertura da objectiva, ou at recorrer a um
filtro de densidade neutra para cortar luz. Para a foto que abre este artigo fechmos a lente para o valor f/18, ao passo que, para fotografarmos a
rvore, chegou perfeitamente f/5 (o que deu 1.6 segundos de exposio).

E porque importante ter baixas velocidades de exposio? Pois


bem, o efeito zoom feito rodando o anel de distncia focal da
objectiva durante o tempo de exposio. Logo, com altas velocidades no ter tempo suficiente para o fazer. Um segundo, ou mais, j possibilita tal operao. Retomando, com o foco feito e com a exposio a
rondar o segundo, mude a mquina para disparo retardado (isto , active
o temporizador) no obrigatrio, mas permite-lhe uma maior liberdade e dispare. Uma vez iniciada a exposio, rode para um dos lados o
anel de zoom da objectiva.

O efeito vai ser mais ou menos acentuado consoante o movimento


aplicado no anel de distncia. nesta fase que deve aplicar os seus
esforos para perceber como que o efeito surge na imagem,
rodando mais ou menos o anel. Nesta imagem, por exemplo, o efeito
notado mnimo, pois deslocmos poucos milmetros a distncia focal,
enquanto a exposio decorria. Se rodar da distncia focal mais curta
para a mais longa, e vice-versa, tambm obter resultados um pouco
diferentes.

20 | zOOm

IMAGEM FINAL
D uma nova dinmica a algumas das
suas fotografias. Melhor do que estar sentado em frente ao computador, conseguir aplicar este efeito no momento do
disparo.

Varie os motivos e posio da mquina. Por fim passe as imagens


para o computador e seleccione as que mais lhe agradarem. Depois
edite-as a gosto e estar pronto para impressionar os seus amigos,
com fotos mais dinmicas do que o habitual. Pratique muito e, em pouco
tempo, aplicar zoom directamente na mquina feito quase intuitivamente.

zOOm | 21

prtica
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

lareira
s dias de frio do nisto: apetece-nos
ficar em casa e, de preferncia,
lareira. E tambm nestes dias que a
fotografia no exterior menos apetece. Da a
pensarmos em algo para tirar partido da
situao, vai um pequenssimo passo. No se
podem perder oportunidades para se tentar
tirar boas fotografias.
Num destes dias optmos por (re)criar um
cenrio por diversas vezes visto em filmes.
Uma lareira acesa e dois copos com vinho,
como que a sugerirem um momento de paixo entre duas pessoas. Se bem pensmos,

rapidamente colocmos em prtica a nossa


ideia.
Felizmente no preciso um arsenal de
equipamento para conseguir bons resultados. Mquina, objectiva, trip, copos e vinho
so os elementos essenciais. E, claro, a lareira
acesa.
Mas o melhor mesmo deixar a conversa
de lado a passar aco. Como habitualmente na zOOm, mostramos-lhe os principais
passos a dar para conseguir bons resultados
primeira.

O primeiro passo a dar ligar a lareira com alguma antecedncia


para que o fogo ganhe espao na mesma. Ele vai mesmo ser um dos
principais elementos, pelo que convm que esteja bem visvel.
Aproveite para encher (at metade ser o ideal) os copos com vinho
tinto. De preferncia, que fiquem com a mesma quantidade de lquido.

Chega o momento de montar o cenrio propriamente dito. Coloque


os copos frente da lareira. Cinquenta centmetros, ou um pouco
mais, ser a distncia ideal, j que a inteno desfocar ligeiramente a lareira. Monte a cmara no trip. Bom seria usar uma objectiva
rpida, isto , que permita uma abertura significativa: f/1.8, ou f/2.8.
Outra opo ser recorrer a uma teleobjectiva, numa das distncias mais
longas, j que desta forma conseguir profundidades de campo menores.
No nosso caso, a objectiva que usmos ficou nos 70mm, aberta nos 2.8.

No nosso caso comemos por fotografar na horizontal e com tempos de exposio que chegavam aos dois segundos. Contudo, parecia-nos demasiado tempo, pois o fogo ficava sobreexposto. Mais,
este estava a queimar de uma forma que parecia sair dos dois copos.
Neste caso, o melhor foi esperar para ver se mudava de posio.

22 | zOOm

Decidimos passar da prioridade abertura para controlo totalmente manual e comemos a trabalhar com velocidades compreendidas entre 0.3 e 0.5 segundos de exposio. Os resultados melhoraram significativamente.

Dificuldade
baixa
Equipamento usado
Canon 5D MK II
Canon 24-70mm
Trip Slik Pro 330DX
Mais
Copos
Lareira
Mesa de apoio

Agora deve passar a focagem para manual e focar os copos propriamente ditos e assim desfocar o fundo, ou melhor, a lareira e respectivas chamas. Se tiver LiveView, recorra ao mesmo pois ter a tarefa simplificada. Feita a focagem, ligue um comando disparador mquina, ou socorra-se do temporizador, de forma a reduzir a possibilidade de
obter imagens tremidas, j que vamos trabalhar com velocidades relativamente baixas. Desligue agora qualquer luz da sala onde se encontre.

Por fim, achmos que uma posio vertical poderia funcionar bem.
E em dois trs cliques chegmos foto pretendida. Parte dos copos
esto em silhueta, o fogo no est sobreexposto e a capa brilhante
do livro que colocmos por baixo dos copos permitiu um ligeiro reflexo
dos mesmos. Tnhamos acabado de obter a foto que ilustra este artigo
prtico. Dica: quanto mais fotos tirar, mas possibilidades ter de obter a
combinao perfeita entre as chamas e os copos.

IMAGEM FINAL
Em casa existe um potencial enorme
para boas fotografias. Basta estarmos
atentos. A lareira permite dar largas
imaginao.

prtica
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Para l do arco-ris
o sabemos muito bem porqu, mas
o arco-ris um dos espectculos
mais bonitos que a natureza nos oferece. Reunidas as condies ideais chuva e
sol , temos um arco com sete cores para
admirar. E, por mais que conheamos as
razes que levam ao seu aparecimento, logo
fantasiamos e imaginamos o pote (ou ba)
cheio de moedas de ouro numa das suas
extremidades. E, por mais anos que passem
por ns, quando vemos um a admirao
sempre a mesma.
E se pudesse alegrar algumas das suas
imagens com um arco-ris? Era espectacular.
Mas no, no estamos a obrigar os nossos
leitores a esperarem eternamente por um,
nem a terem que ficar debaixo de um cha-

pu de chuva para o efeito.


Em poucos minutos ter um arco-ris bastante real numa qualquer das suas paisagens, sem sequer sair de casa. Obviamente
que convm escolher bem a foto para o efeito.
Vamos ento ver quais os passos necessrios a dar no Photoshop, para conseguir aplicar um arco-ris, recorrendo ferramenta
Gradiente.

ORIGINAL

Dificuldade
baixa
Software
Adobe Photoshop CS5

Est na hora de comearmos a pensar em colocar o arco-ris na


imagem. Seleccione a ferramenta gradiente (Gradient Tool) na
barra de ferramentas, ou carregue na tecla [G]. Clique na barra gradiente que surge no topo da janela.

Abra no Photoshop a imagem que quer trabalhar. Crie ento uma


nova camada indo a Layer > New Layer. D dois cliques nesta e
mude o nome para, por exemplo, Arco Iris.

Surge uma janela que questiona se quer adicionar ou substituir os


gradientes com a nova opo. Simplesmente carregue em Append
para adicionar o novo efeito. Depois seleccione Russels Rainbow e
clique em OK.

24 | zOOm

Novamente no topo da janela clique na opo Radial Gradient.


Arraste uma linha vertical desde a base at metade superior,
entre o topo e horizonte esta define mais ou menos a altura do
arco-ris.

Ter ento acesso ao editor de gradientes. Por cima das vrias


opes existe uma seta a apontar para a direita, que revelar um
novo menu. Praticamente no fim deste seleccione a opo Special
Effects.

Surge ento o nosso arco-ris, cheio de cor(es). Indo a Edit > Free
Transform e socorrendo-se dos itens Scale, Skew, Distort e
Perspective tente chegar a um arco-ris o mais real possvel.

IMAGEM FINAL
Mesmo que o seu arco-ris no tenha o
pote de moedas de ouro, tambm no
teve que ficar espera da chuva para o
ver colorir a sua foto preferida.

Aconselhamos o leitor a ser paciente neste passo, j que se trata de


um processo que varia muito de imagem para imagem, mas como
dica use primeiro a opo Scale para posicionar e redimensionar o
arco-ris e depois recorra a Perspective para dar uns pequenos toques
com as opes Distort e Skew.

Na janela das Layers reduza a opacidade da camada do arco-ris


para valores entre os 30-40% para o combinar com o cu. Suavize
o arco-ris com Filter > Blur > Gaussion Blur, onde Radius poder ter como valor de referncia 25 pixis. Depois clique em OK.

Finalmente seleccione a borracha Erase tool. Com um pequeno pincel e uma opacidade de 50-70% remova o que resta do arco-ris
(que ultrapassa o horizonte). Depois aumente o tamanho do pincel,
passe a opacidade para cerca de 20% e clique uma vez na zona do arcoris junto ao horizonte, para que este parea que se desvanece com a distncia.

zOOm | 25

+pro
A P R O F U N DA R C O N H E C I M E N TO S . T E X TO : P E D R O P O R T E L A

VELHAS MQUINAS, NOVA VIDA

Introduo
ao mdio formato
mercado de usados , desde que em
2004/2005 as SLR digitais ganharam
alguma qualidade e consistncia, um
ptimo local para encontrar equipamento
fotogrfico quase dado.
Obviamente, paga-se dinheiro e por
vezes bastante pelo material fotogrfico
usado. No entanto, o valor que se consegue
por ele significativamente mais baixo.
Nalguns casos, atinge os 20% do que custava
novo, 10 anos antes. E, em equipamento de
pelcula, 10 anos no nada.
o caso do mdio formato. As mquinas
de mdio formato esto, nos dias de hoje, disponveis a muito bons preos. E porque
equipamento pouco sensvel s tendncias
do mercado de consumo, fazem com que a
falta de sofisticao proporcione equipamento mais duradouro, menos tendente a avariar.
Espero poder dar-vos algumas ideias sobre
como comear a explorar este formato e a
transformar a abordagem criativa que fazem
com a fotografia. Com efeito, o mdio formato no para todos, tem usos especficos, em
todas aquelas ocasies em que cada fotografia conta; j l vamos.

O que ?
O mdio formato baseia-se no filme 120.
H diversos formatos que se podem obter,
mais ou menos estranhos, mas todos eles se
baseiam em ter um dos lados da pelcula a
medir 6 centmetros, quer altura, quer de
largura. Os mais standard so 6x4.5, 6x6, 6x7,
6x9. O formato 6x4.5, que o menor, consideravelmente maior do que o 35mm (2,7
vezes), pelo que h grandes vantagens em
evoluir para um formato profissional.

Visor de cintura,
backs, dark slide,
mirror-lock-up
e outros nomes
estranhos
Estes so acessrios prprios do mdio for-

26 | zOOm

O mdio formato capaz deste tipo de desfoque e


percepo tridimensional na fotografia, mesmo
com aberturas de f/2.8 e f/4.
Mamiya 645 AF - 80mm f/2.8

mato. Alm dos prismas, iguais forma de


visualizar a imagem a ser fotografada numa
SLR de 35mm, possvel usar o visor de cintura que, tal como o nome indica usado
num perfil mais baixo, pouco acima da cintura, olhando-se por cima da mquina v-se a
imagem invertida. A maioria das SLR de
mdio formato (Mamiya, Hasselblad,
Bronica) dispe de backs ou magazines, que
no so mais do que cmaras escuras de
armazenamento do filme que se encaixam
nas mquinas, permitindo trocar de tipo de
filme a meio de um rolo e continuar, quando
for conveniente. Para remover o back, tapa-se
a abertura do back de onde o filme exposto,
usando uma chapa de metal com uma pega
em plstico, denominada dark slide. Dado o
tamanho do espelho das SLR, o batimento do
espelho ao subir e descer pode provocar tremuras indesejveis na fotografia, pelo que
quase todas as SLR de mdio formato tm

um mecanismo de prender o espelho em


cima, antes e durante a exposio (mirror
lock-up, disponvel tambm nalgumas
mquinas de 35mm, como a Nikon F5).

Tipos de mquinas
Cada tipo de formato tem associado um
tipo de mquina e, portanto, um ou vrios
tipos de utilizao. O 645 o formato mais
simples, mais desportivo e mais parecido
com o 35mm. Alis, tendo as 645 nascido
como mquinas SLR, a que se podia adaptar
um visor de cintura, no so hoje diferentes
das vulgares SLR de 35mm, embora com
maior dimenso e peso. O 6x6 conhecido
pelas TLR (Twin Lens Reflex), das quais se
destacam as Rolleiflex, que so mquinas
muito simples, com obturadores de folha
(leaf shutter) e que so muito silenciosas. So
hoje autnticas peas de coleco. Tambm
associadas ao 6x6 esto as conhecidas e

reputadas Hasselblad, a primeira marca a ter


um sistema de SLR de mdio formato, com
um sistema de backs e objectivas intermutveis. Muito conhecidas dos retratistas e fotgrafos de moda so as mquinas de formato
6x7. Disponveis no formato SLR e
Rangefinder, so mquinas com um negativo
grande, mas com alguns inconvenientes. Por
um lado, as SLR 6x7 so grandes e pesadas.
Uma Mamiya RB67, um popular cavalo de
batalha dos fotgrafos de estdio at aos
anos 90 do sculo XX, pesa, com a sua objectiva mais leve, e sem um prisma (s com o
visor de cintura) cerca de 2,5 kgs. O 6x9 est
disponvel nalgumas mquinas mais antigas, tipicamente de fole, mas tambm em
formato rangefinder. So destinadas a aplicaes mais artsticas e especficas na rea da
arquitectura e da paisagem.

Limitada
profundidade
de campo
O mdio formato, sendo maior do que o
35mm, apresenta uma menor profundidade
de campo, proporcionando maior desfoque
nos fundos e uma maior noo de tridimensionalidade da imagem. Quanto maior for o
formato, menor ser a profundidade de
campo.

Menor distncia focal


No mdio formato, 645 e 6x6, uma objectiva standard de 80mm (ao passo que no
35mm ou SLR digital full frame 50mm).
Uma objectiva de retrato, que no 35mm
comea nos 85mm, no mdio formato ter de
se ter uma 150mm. Isto no particularmente melindroso porque, de qualquer modo,
no se podem aproveitar objectivas de 35mm
para mdio formato. Alm disso, apesar de se
ser obrigado a ter pticas maiores para usar
maior distncia focal, na realidade nem
sequer tem grande relevncia porque o uso
de teleobjectivas acima dos 150mm algo
no muito frequente no mdio formato.

So mquinas robustas, duradouras, com


cula s cara se no pensarmos antes de
diversos acessrios no mercado de usados.
fotografar... e no mdio formato garanto-lhe
Preos a partir dos 300 euros. (c) Opo quero que compensa: o rolo de 120 tem, na melhor
algo com autofoco. S dentro do 645, que o
das hipteses (formato 645) 16 exposies. E
formato mais desportivo do mdio formato. se achar que o filme caro, espreite o preo
Mamiya 645 AF e restantes modelos mais
de backs digitais de h 5 anos. Deixem-me o
recentes, e Pentax 645 N. Para algo mais disvosso feedback e dvidas adicionais sobre
pendioso, modelos AF da Hasselblad. (d)
mdio formato em
Opo ainda ando na faculdade e quero a
pedro.portela@gmail.com. n
Z
forma mais barata de entrar no
mdio formato. A TLR Yashica
Fotografar em filme faz-nos abrandar. Mas o
Mat 124G, a Bronica ETRS e
mdio formato consegue levar-nos a fazer
com que cada disparo conte.
ETRSi e modelos mais simples
Mamiya 645 AF - 80mm f/2.8
da Mamiya M645.

Concluso
Vendo bem as coisas, uma
mquina de mdio formato em
bom estado de funcionamento
(no precisa de ser uma pea
de coleccionismo!) custa
menos que uma boa objectiva
para uma DSLR. Portanto, nada
melhor do que experimentar
este formato. H pouco mais
de 10 anos, fotgrafo de retrato,
casamentos ou moda que se
prezasse no usava nada
menor que mdio formato.
Pode ser um daqueles projectos para o ano de 2011 que se
concretizam. Dispendioso?
Depende de si. Combine com
os seus amigos para encomendar filme online e dividir portes. Participe em fruns e descubra bons laboratrios. A pelNo que toca ao gro, o mdio formato permite, mesmo no seu formato menor, o 645,
uma reproduo de detalhe impressionante.
Mamiya 645 AF - 80mm f/2.8

Pedro Portela foi rece


ntemente
entrevistado pelo Mam
iya Blog
e o resultado est num
artigo
muito bem escrito, sob
re as escolhas
estticas e de equipam
ento
do nosso colaborador.
http://blog.mamiyausa.com/?p=931#more931

O que comprar?
difcil dizer sem conhecer os gosto e a
utilizao de cada um. No entanto, posso deixar algumas ideias para orientar a escolha e
a compra de um modelo para se iniciarem.
(a) Opo sou rico, quero do mais caro que
h. ir ao Ebay e listar por preo, mas desde
os topos de gama da Hasselblad e Mamiya s
edies limitadas da Rolleiflex, opes de
excelente qualidade no faltam; (b) Opo
quero algo bom, a pensar no futuro, mas no
excessivamente caro. SLRs Mamiya 645 ou 67,
SLR Pentax 645 ou 67, TLR Mamiya Sries C.

zOOm | 27

Nikon D300s . 55mm . f/2.8 . 1/60


. ISO 1600

O leitor da zOOm Joo Rodrigues teve uma hora para fotografar a baixa de
Coimbra, noite, acompanhado do nosso director. A converso para preto e branco era apenas mais uma condio. Para ns a tarefa foi concluda com xito e da
sua mquina saram imagens que merecem aplausos. Contamos-lhe agora a
aventura. TEXTO: Maurcio Reis . FOTOS: Joo Rodrigues
28 | zOOm

VEJA O VDEO QUE PROMOVE


ESTE ARTIGO NO NOSSO SITE
http://zoomfp.com/?p=266

Joo no apenas leitor assduo da


zOOm. meu amigo e aceitou imediatamente o desafio que lhe lancei.
Para este primeiro artigo da nova srie 1
Hora de Fotografia com a zOOm pedi-lhe
que fotografasse um ambiente urbano,
noite, com o intuito de transformar as fotos
para monocromtico.
Nesta altura do ano (Novembro), os dias
so mais curtos e s dezoito horas a noite j
tomou conta do... dia. Foi esta a hora marcada para o nosso encontro.
Cinco minutos depois chegava o Joo com
a sua mochila s costas e trip na mo.
Cumprimentos da praxe e deslocmo-nos at
ao ponto de partida: a Praa 8 de Maio, onde
fica situada a Igreja de Santa Cruz.
Pelo caminho falmos de fotografia (de
que mais poderia ser) e fomos reparando que
as pessoas nos olhavam curiosas, mas por
uma razo ou outra nunca nos interpelaram.
s 18h15 iniciava-se o desafio do Joo. A
partir de agora tinha uma hora exacta
para fotografar o que bem entendesse e
da forma que achasse mais interessante.
Como o Joo um entusiasta, com
conhecimentos j um pouco mais avanados, quer no que toca tcnica como ao
nvel da composio, no me intrometi
muito no seu trabalho. Futuros leitores
que venham a participar neste nosso novo
desafio e que tenham poucos conhecimentos, daremos dicas para melhor usarem a
sua mquina.
Nesta praa, durante o Outono, costumam estar presentes os vendedores de castanhas assadas. O Joo j tinha algumas
ideias para o caso de isso acontecer, mas

SAIBA COMO PARTICIPA


R EM
http://zoomfp.com/?p=
258

esfumaram-se em pouco tempo: nem um


para ficar registado para a posteridade.
Como no podia perder tempo, virou-se
para a fonte de gua que estava a funcionar
(nem sempre acontece). Aqui adoptou uma
posio baixa e tentou enquadrar a fonte no
seu ambiente, junto Igreja de Santa Cruz.
As pessoas acabam por ser uma mais-valia,
j que demonstram que se trata de uma
praa onde normalmente se renem pequenos grupos para colocarem a conversa em
dia.
Para maximizar o detalhe, o Joo definiu
f/11 como abertura, o que deu dois segundos
de exposio.
Na fotografia nocturna fundamental o
uso de trip, j que vamos ter pela frente
exposies de alguns segundos. Um comando disparador tambm pode dar jeito, embora no seja propriamente obrigatrio o Joo
socorreu-se do temporizador da mquina
para o efeito. No ia ficar sem tirar fotografias s porque se tinha esquecido deste acessrio...
Para este desafio o Joo Rodrigues trouxe a
sua Nikon D300s 12.3 megapixis, oito fotos
por segundo e bom controlo de ISOs elevados
acompanhada da excelente objectiva
Nikkor 17-55 f/2.8. Mais tarde reconheceu que
uma objectiva ultra grande angular seria
ainda mais interessante Sigma 10-20mm,
s para darmos um exemplo.
Em determinados momentos o Joo achou
que devia socorrer-se da facilidade da sua
D300s gerir muito bem ISOs elevados.
Partilhei desta sua tomada de posio, at
porque se os fabricantes investem tanto na
melhoria da qualidade de imagem a valores>

zOOm | 29

O leitor
Nome: Joo Rodrigues
Idade: 30
Profisso:
Tcnico de sistemas
Equipamento:
Nikon D300s + Nikkor 1755mm 2.8
Mquina
de sonho: A minha
que no avarie. Mas se
tiver mesmo que ser, a
Nikon D3x

O veredicto do Joo
A zOOm fez o desafio e eu decidi aceitar. Que
desafio? Uma hora para fotografar!
Normalmente tiro pelo menos toda a tarde para
fotografar (ou mesmo todo o dia). Gosto de ter
bastante tempo para pensar no que quero fotografar, analisar o espao envolvente, pensar em
enquadramentos, verificar para onde me devo
virar para ter a melhor luz. O desafio comeou,
cada vez mais, a parecer mesmo um desafio. E
piorou quando recebi o resto das instrues:
parece que alm de s ter uma hora, vou ter de
fotografar de noite. Para piorar um pouco, a
escolha do cenrio recaiu na baixa da cidade de
Coimbra. No , de todo, o gnero de fotografia
que costumo fazer. Ainda por cima, tentar ver
pontos de interesse nas ruas onde passo todos
os dias.
O desafio comeou ento a tornar-se to desafiante passo o pleonasmo , como estimulante. Aps tentar decidir o que levar na mo, acabei por optar carregar tambm o trip para
poder fazer algumas exposies mais longas.
Dei-lhe uso, mas rapidamente percebi que com
sensibilidades mais altas (entre 1600 e 3200) e
aberturas grandes (f2.8) conseguiria algumas
fotos aceitveis. Aps percorrer algumas ruas
percebi que tinha de olhar mais alm e tentar
perceber se aqueles recantos que via todos os
dias e que nunca me despertavam a ateno
, poderiam ou no ter potencial para serem
registados. Comecei a perceber que sim, mereciam ser fotografados. Uma hora depois tinha
ento na mquina algumas fotos com e sem
trip. Vises diferentes do mesmo local.
O resultado foi positivo. Positivo pelo desafio,
positivo pela experincia num tipo de fotografia
ao qual no estava habituado, positivo pelo estmulo de ter de fazer fotos sem ter tempo para
as fazer. um desafio interessante nossa prpria criatividade, que todos deveramos fazer,
de vez em quando.

30 | zOOm

Nikon D300s . 17mm .


f/11 . 2 . ISO 400
ISO inimaginveis h algum tempo atrs,
para alguma coisa. E a prova que grande
parte das fotos captadas desta forma so
perfeitamente usveis, como o leitor pode
comprovar nestas pginas da zOOm.
Seguiram-se as ruas Visconde da Luz e
Ferreira Borges, sempre com paragens para
umas fotografias ora com trip, outras
mo. De facto, o ambiente urbano noite
ganha outra vida. As cores dos nens, combinados com as luzes dos candeeiros e das
montras das lojas proporcionam imagens
bem interessantes. Mesmo que as fotos
venham a ser convertidas para preto e branco.
O cronmetro no parava, mas a disciplina
de trabalho do Joo no era abalada. O
trip era ajustado para o que pretendia fotografar e a leitura da exposio e correspondente ajuste dos valores na mquina eram
feitos com cuidado. Na fotografia no vale a
pena andarmos a correr, a fotografar tudo e
mais alguma coisa. Mais vale pouco, mas
bom, como se costuma afirmar.
Depois do Largo da Portagem, a Estao
Nova (de comboios) surgia imponente. E este
espao serviria como pano de fundo a uma

zona onde passam muitos carros, pelo que o


Joo ia tentar arrastar as luzes dos mesmos.
Para isto convinha ter exposies relativamente longas e o Joo variou entre os 2 e os
20 segundos.
A aventura continuava, agora na Praa do
Comrcio (ou Praa-Velha, como tambm
conhecida). Aqui, nas escadas de So Tiago
existe um corrimo colocado ao centro, que
serviu de modelo na perfeio. No sei se foi
propositado, mas nesse momento estava a
iniciar a descida um homem, o que deu
ainda mais fora fotografia. So, por vezes,
estes cuidados que se devem ter em ateno
quando vamos para o terreno.
Voltmos Praa 8 de Maio e continumos
a viagem atravs da Rua da Sofia, uma das
artrias mais movimentadas da baixa de
Coimbra. Mas atravs desta o Joo centrou-se
mais em pormenores do que propriamente
em aproveitar o movimento das pessoas, ou
dos automveis. Mas mesmo que quisesse, o
tempo estava quase a esgotar-se...
O desafio terminou junto ao Palcio da
Justia, com o edifcio todo iluminado a que
o Joo no resistiu. Meia dzia de cliques
depois demos por concluda a aventura. n
Z

Nikon D300s . 17mm .


f/2.8 . 1/60 . ISO 3200

Nikon D300s . 28mm .


f/11 . 2 . ISO 200

Nikon D300s . 17mm .


f/11 . 20 . ISO 200

Nikon D300s . 17mm .


f/2.8 . 1/60 . ISO 3200

Nikon D300s . 17mm . f/11 .


15 . ISO 200

Nikon D300s . 17mm .


f/2.8 . 1/60 . ISO 3200

zOOm | 31

tcnica
T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A

AS MIL CORES DO
PRETO-E-BRANCO
E SE FOSSE POSSVEL AGARRAR EM TODAS AS CORES DO MUNDO E FAZ-LAS
CABER NUMA S FOTO A PRETO-E-BRANCO? TODAS TALVEZ NO, MAS UMA
BOA PARTE DELAS SIM. QUER SABER COMO? ENTO VENHA DA CONHECER AS
MELHORES MANEIRAS DE TRANSFORMAR AS SUAS BANAIS FOTOGRAFIAS A
CORES, EM PEQUENAS OBRAS DE ARTE A P&B.
os bons velhos tempos da cmara
escura produzir uma boa fotografia a preto-e-branco era coisa para
levar umas quantas horitas. Coisa pouca,
quando comparada com os longos anos
que eram necessrios para aprendermos a
dominar a tcnica.
Hoje tudo diferente. As horas de edio encurtam para minutos e os anos de
aprendizagem encolhem at se transformarem em meses. Ou semanas se for aplicadinho.
Tudo graas a uma ddiva dos Deuses
ou antes, ddiva da tecnologia , chamada
Fotografia Digital que tudo simplificou e
tornou mais rpido. E barato tambm.
Claro que d sempre jeito ter mo as
dicas e os conselhos teis de um amigo
que perceba da coisa. Neste caso, que perceba de fotografia a preto-e-branco.
E quem diz amigo, diz uma revista!
Como por exemplo, a zOOm. Que, por
acaso, nesta edio at se lembrou de fazer
um artigo muito jeitoso sobre o preto-ebranco p&b para os amigos.
Mas, antes de l chegarmos, h que tentar responder a uma questo que todos
alguma vez j fizeram: com tantas cores
nossa disposio, porque carga de guas
havemos de querer fotografar s com
duas? O preto e o branco.
Obviamente por razes estticas. E tambm de linguagem. que a fotografia a
p&b assenta to bem a certos objectos,
pessoas, paisagens, situaes, que fotografar a cor as faria perder o encanto.
Sem nos apercebermos, a cor torna-se
numa espcie de priso para os nossos

32 | zOOm

olhos. Uma vez libertos dela somos capazes de apreciar melhor as formas de um
nu artstico, ou a composio de uma paisagem.
Ou mesmo um retrato! A o preto-ebranco confere imagem um aspecto
intemporal. Secamos as cores, mas em
contrapartida encharcamos a imagem
daquela nostalgia que d um impacto to
forte a uma foto.
OK, agora que ficou claro que o p&b no
coisa de puristas ou saudosistas, vamos
ao que realmente interessa: como conseguir uma boa fotografia a preto-e-branco
na era do digital.
O mtodo mais comum o da converso
de uma foto a cores para p&b, usando o
seu programa de edio. E h vrias formas de o fazer. Umas mais simples, outras
um bocadinho mais complicadas. Mas no
nada do outro mundo!
Comecemos pelas simples. Como o prprio nome indica permitem-lhe, pura e
simplesmente, tirar a cor de uma foto num
s clique. Que como quem diz, dois ou
trs comandos bsicos e est feito!
Ficam dois exemplos, ambos para o
Photoshop: Image > Mode > Grayscale ou o
Image > Adjustments > Desaturate.
Experimente ambas e notar ligeiras
variaes entre uma e outra. Alis, nenhuma delas ir garantir exactamente o
mesmo resultado final, pelo que recomendvel test-las e tentar perceber qual
delas se adapta a cada tipo de fotografia.
Claro que isto de simplificar num s clique uma tarefa que outrora custava umas
horitas na cmara escura tem os seus cus-

tos. O mais elevado de todos a qualidade,


que acaba remetida para segundo plano.
que este mtodo no lhe permite grandes
artifcios criativos. E o resultado pode ser
uma imagem pouco apelativa e at algo
inspida.
Isto porque as converses simples
sejam por escala cinzenta ou dessaturao
limitam-se a deitar fora toda a informao sobre a cor. Poder, no entanto, fazer
uma converso sem deitar fora essa informao relativa s cores. E, caso no tenha
reparado, entramos j no domnio das converses mais complicadas.
Dever ento abrir a janela da palete de
canais atravs do menu Window >
Channels, clicando em seguida num dos 3
canais de cores que a encontrar (vermelho, azul e verde). Cada canal confere
imagem um aspecto diferente, pelo que
poder ir experimentando e escolher
aquele que dar um melhor preto-e-branco sua fotografia.
E, pronto, assim de mansinho, como
quem no quer a coisa, l chegamos ns
parte onde queramos: como ir aperfeioando as tcnicas de converso de fotografia para p&b. Porque o essencial no
bem a converso, mas sim o ajuste dos
detalhes.
O problema fundamental na fotografia
a preto-e-branco este: comum dois
objectos que seriam completamente diferentes na fotografia a cor e como tal,
dariam um bom contraste um com o outro
assumirem tonalidades de cinzento praticamente iguais, depois de convertidas a
preto-e-branco. Isto acaba por traduzir-se >

tcnica
T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A

numa imagem plana, montona, sem


qualquer impacto ou atmosfera.
A questo no nova e h dcadas que
se tenta contorn-la. Como? Atravs de
tcnicas como a outrora popular aplicao
de filtros de cor em frente s objectivas, de
modo a alterar o brilho de uma cor, sobre a
outra. Por exemplo, numa foto a p&b um
filtro vermelho ir iluminar as partes vermelhas, escurecendo outros tons como o
azul e o verde. Alm destes, tambm
comum o uso de filtros laranja e amarelo.
E isso faz dela a tcnica de eleio para
quem pretende, numa fotografia de paisa-

34 | zOOm

gem a p&b, fazer sobressair as nuvens cinzentas no meio de um imenso cu azul.


Claro que esta no uma tcnica enterrada nos confins da fotografia analgica.
Ainda hoje pode ser usada, com resultados
bastante aceitveis. S no o por ser
mais fcil, cmodo e econmico produzir
esse efeito de filtro no programa de edio.
No conforto ou desconforto, conforme
as opinies do seu computador poder
fazer tudo o que os nossos antepassados
faziam no terreno, com os tais filtros coloridos. Quer um exemplo? Seleccione o
canal vermelho e produzir o mesmo efei-

to que faria ao aplicar o filtro vermelho:


iluminar os tons vermelhos e escurecer
os tons verdes e azuis.
Se, no entanto, achar que o efeito obtido
algo excessivo, experimente o Channel
Mixer, atravs do menu Image >
Adjustments ou ento Layers > New
Adjustment Layer. Produzir o mesmo efeito, mas misturando os diferentes canais,
para que no tenha de deitar fora os
canais azul e verde em favor do vermelho.
Mais ou menos o efeito obtido com o
recurso a filtros de cor laranja ou amarelo.
At h bem pouco tempo, o Channel

Uma imagem que pode ser s interessante a


cores, pode ganhar outro impacto e, por vezes,
at um novo significado, quando convertida para
monocromtico.
Canon 5D MK II . 200mm . f/4 . 1/1250 . ISO 800

Mixer era a nica forma conhecida de fazer este pequeno truque


no Photoshop. Ainda por cima, no era fcil de descobrir e muito
menos de o manusear.
No entanto, o pessoal da Adobe que esperto e anda atento s
necessidades aqui da malta da fotografia, tem adicionado aos
poucos novas ferramentas de converso para p&b. Novas e de uso
mais simples. Ora experimente l: Image > Adjustments > Black
& White; ou ento Layer > News Adjustment Layer > Black and
White.
O uso de uma layer (ou camada) de ajustamento pode revelarse particularmente til uma vez que lhe permite revisitar regularmente a converso e ir fazendo ajustes medida que for avanando com a edio da imagem.
OK, j deu para perceber que a fotografia a preto-e-branco tem

muito de manipulao e edio de imagem, mas acredite que no


coisa recente. Grande parte deste trabalho j existia bem antes
de aparecerem a fotografia digital, os computadores ou mesmo
os sofisticados programas de edio.
H dcadas que era prtica comum, nos trabalhos de cmara
escura, iluminar e escurecer selectivamente determinadas partes
da fotografia, deixando passar mais ou menos luz para o papel
fotogrfico. Isto pode ser feito atravs de pedaos de papel ou carto cortados medida, ou mesmo usando as prprias mos.
uma tcnica conhecida por Dodge & Burn. E precisamente
esse o nome das ferramentas que, no Adobe Photoshop e
Elements, criam o mesmo efeito: iluminar ou escurecer selectivamente reas especficas da imagem.
O seu funcionamento menos complicado do que aparenta. >

zOOm | 35

tcnica
T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A

Seleccione, na barra de ferramentas do


Photoshop, a opo Dodge ou Burn, consoante precise de clarear ou escurecer partes da fotografia. Defina a exposio
(Exposure, item que surge na barra superior) para um valor baixo tipo 5 ou 10 %
e trabalhe lenta e pacientemente aquelas
partes da fotografia que precisam de ser
alteradas. Poder tambm escurecer a bordas da moldura, de forma a simular uma
quebra de luz, isto , ampliando o efeito de
vinhetagem. Desse modo, concentrar as
atenes no centro da imagem.
E, por esta altura, j o leitor estar a
rogar-nos pragas porque, afinal, lhe estamos a impingir a ideia de que a converso
a preto-e-branco se resume a uns quantos
cliques no programa de edio. E nada de
dar uso cmara.
V, calma que temos boas notcias para
si, que gosta mais do trabalho de cmara e
menos da edio no computador. Sim, a
converso pode ser feita directamente na
cmara. O formato obtido ser o JPEG a
preto-e-branco e, para l chegar necessrio seleccionar a opo Monochrome, no
menu Picture Style, no caso das Canon.
E depois das boas, ficam as ms notcias.
Ou antes, as menos boas. Apesar de ser
uma funozita engraada para os principiantes no , de todo, uma boa soluo
para os utilizadores/fotgrafos avanados.
Falta-lhe um controlo criativo mais preciso e, pior do que isso, no lhe permite
guardar uma cpia a cores em formato
RAW ou mesmo JPEG para depois ser trabalhada e convertida no programa de edio.
Mas ser ento assim to pouco til,
esta funcionalidade? Nahhh, tambm no
exageremos. D sempre jeito, quanto mais
no seja para tirar uma primeira fotografia que lhe dar uma previso de como ela
vai ficar a preto-e-branco. Sim, porque h
cenrios que nos parecem talhados para
aquele p&b arrebatador, que vai deixar os
nossos amigos do Flickr de boca aberta. E
depois, vai-se a ver no era bem aquele
ngulo que devamos ter escolhido, ou
ento falta ali alguma coisa para dar vida
imagem. Enfim, detalhes que depois no
do para resolver no Photoshop.
E j que falamos em Photoshop, sim h
mais programas de edio. Alguns, se
calhar, com interface, comandos e funcionalidades mais a seu gosto. Mas o editor
da Adobe , sem dvida o mais popular
entre os fotgrafos.
No perfeito, ah pois no! Mas se
achar que lhe falta ali qualquer coisita

36 | zOOm

Retratos a preto-e-branco de
crianas ajudam a atrair a
ateno para a sua expresso
Canon 50D . 250mm . f/5.6 .
1/160" . ISO 200

para melhorar a sua converso, pode sempre ir procura de plugins disponveis na


Internet e que o ajudaro a aperfeioar os
seus preto-e-brancos. Mas, em regra, no
so borla e a verso de teste esgota-se
num abrir e fechar de olhos.
Por isso, e porque o leitor at tem cara
de boa pessoa, vamos partilhar consigo s
mais um truquezinho que vai fazer o seu
p&b arrasar a concorrncia. Mas, ateno!
Isto que fique s entre ns, ok!?
Est pronto? J tapou este pargrafo
com a mo, para mais ningum sua
volta o ler? Ento, c vai: como j deve
saber, o ficheiro RAW suporta uma quantidade de informao muito maior do que o
JPEG alojado na sua cmara. Como tal, ter
mais informao sobre os tons sua disposio. Abra, ento, o seu ficheiro RAW no
Adobe Camera Raw e clique no separador

HSL/Grayscale. A encontra uma variedade


de comandos para controlar o brilho das
vrias cores, semelhana das ferramentas de converso para p&b que vimos nos
pargrafos anteriores.
Clique na caixa Grayscale e estes comandos vo funcionar como se fossem filtros
coloridos, permitindo-lhe afinar a converso a p&b com grande preciso. A combinao com outros efeitos do Camera Raw
vai permitir-lhe fazer praticamente todos
os ajustes possveis e imaginrios. E aplicar ainda outros efeitos, como os tons, o
gro e o Dodge & Burn.
E pronto, agora que est tudo certinho e
direitinho, est espera de qu para deitar
mos obra? s abrir o programa de edio, escolher a sua fotografia favorita e
comear a pint-la com as mil cores do
preto-e-branco. n
Z

ORIGINAL
7 (+2) maneiras de converter a sua foto para p&b
Agora que j aprendeu tudo o que havia para aprender a no ser que tenha s espreitado as fotografias e saltado o nosso artigo tempo de fazer a reviso da matria dada. Como deve ter percebido, h
vrias formas de fazer a converso de uma foto para preto-e-branco. Umas mais simples que outras.
Umas no lhe do grande margem de manobra em termos criativos, outras permitem-lhe controlo
quase absoluto, incluindo at vrias ferramentas de que nunca vai realmente precisar.

1Mudana de RGB
para modo Grayscale

4Misturador de
canais

Como funciona: Est bem escondido e a maior


parte das vezes s o descobrimos por engano.
Converte a imagem para puro preto-e-branco.

7Ficheiros RAW
Comando: No Adobe Camera Raw escolha o
separador HSL
Como funciona: Dispe de vrios comandos de
sensibilidade da cor, que vo simular o efeito dos
ancestrais filtros pticos coloridos.

Comando: Image > Mode > Grayscale


Como funciona: Deita fora toda a informao relativa cor.

2Dessaturao

Comando: Image > Adjustments > Desaturate


Como funciona: Esvazia a cor da sua imagem
com um s clique.

3Converso simples
para p&b

Comando: Image > Adjustments > Channel Mixer


Como funciona: Ao seleccionar a caixa
Monochrome poder jogar com diferentes sensibilidades cor.

Ups, esperem l, que afinal ainda havia aqui mais


qualquer coisa! So duas outras tcnicas que, por
diferentes razes, no tm propriamente lugar na
equipa principal. Mas convm t-las no banco dos
suplentes, porque podem dar sempre jeito numa
ou outra converso mais manhosa.

5Tudo num s canal

8Duotone

Comando: Windows > Channels


Como funciona: Se seleccionar s um canal ter
uma viso da foto a preto-e-branco. V paleta
de canais e escolha o que lhe parecer melhor.

Comando: Image > Mode > Duotone (mas a imagem deve j estar em Grayscale).
Como funciona: No bem, bem, uma ferramenta de p&b, mas proporciona resultados surpreendentes. Usa uma combinao de preto, branco e
cores adicionais para dar uma certa colorao
subtil fotografia.

6Gradient Map

9LAB Colour

Comando: Image > Adjustments > Black & White


Como funciona: Permite-lhe um maior controlo
na converso e poder ser usado tambm como
ferramenta de ajustamento.

Comando: Image > Adjustments > ( escolha o


comando imediatamente a seguir ao Channel
Mixer)

Comando: Image > Mode > LAB


Como funciona: Na paleta de canais (Channels)
escolha Lightness, A ou B. Ambas lhe daro diferentes opes de preto-e-branco. Embora possa
funcionar bem com algumas imagens, a opo
que menos recomendamos, j que no muito
verstil. Mas claro que pode (e deve) experimentar, no v estar aqui a forma que mais vai
usar, no futuro, para converter as suas fotografias
para monocromtico.

zOOm | 37

pela objectiva de...


T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : R U I PA L H A

D200 . 17mm . f/3.2 . 1/100 . ISO 400


38Nikon| zOOm

RUI PALHA

A rua o meu estdio

Fotografa
como poucos,
a cidade e as
suas vidas. E
s precisa de
duas cores
para o fazer: o
preto e branco. Habituouse a passar
despercebido,
como convm
a quem faz
fotografia nas
ruas. Eis Rui
Palha, fotgrafo amador
e aprendiz at
ao fim.
zOOm | 39

pela objectiva de...


R U I PA L H A

Leica D-Lux 4 . 5.1mm . f/2.8 . 1/100 . ISO 80

ou no algum segredo para a fotografia de rua? Uns diro


que sim, que h, mas no contam, porque os segredos fizeram-se para no para ser revelados.
Outros diro que no senhor, no h c segredos. o caso de Rui
Palha: A fotografia no tem segredos, tem aprendizagem constante. A rua o meu estdio, as pessoas que por l andam so os meus
modelos .
No h segredos, mas h um punhado de tcnicas que necessrio
aprender e pr em prtica: H que tentar compreender e tentar
dominar as diversas condies de luz o melhor possvel, estar sempre
atento ao que poder vir a acontecer nossa volta, antecipando o tal
momento, que torna uma fotografia vulgar numa fotografia especial.
A preocupao do enquadramento ideal dever estar sempre presente, tem de se visualizar o momento numa fraco de segundo e dentro duma rea que seja esteticamente boa e/ou criativa.
E tambm fundamental uma certa fuso entre todos os elementos que participam na fotografia. Confusos? Rui Palha ajuda-nos a
perceber melhor, recorrendo s palavras de um dos seus artistas de
eleio, Henri Cartier Bresson: A cabea, o olho e o corao devem
estar no mesmo eixo.
Temos de ter a capacidade de antecipar, compreender, ver, sentir
uma cena de rua numa fraco de segundo e devemos registar esse
momento num enquadramento, se possvel, perfeito. O sentido composicional fundamental, no somente o registo do momento. Para
isso dever-se- ter a cabea, o olho, o corao e o dedo, no mesmo
eixo, explica Rui Palha.
Este eixo , na opinio do nosso convidado, o elemento que distingue um verdadeiro fotgrafo de rua de um vulgar caador de
momentos, sem qualquer critrio, disparando sobre tudo o que
mexe. E, nestas coisas, a forma como nos integramos no meio pode
ser a chave de uma boa fotografia. Muitas vezes, devemos ser invisveis, fazer parte integrante do cenrio, isto permitir-nos- uma grande proximidade a certas situaes mais problemticas. Outras vezes
temos de estabelecer uma ligao muito forte com os modelos de

40 | zOOm

rua, falando com eles, escutando-os, respeitando-os, revela o fotgrafo.


Na sua opinio, quando se fotografa nas ruas fundamental obedecer a um princpio bsico: tem de se respeitar as Pessoas, saber
ouvi-las, ganhar a sua confiana. Isto fundamental.
Esperem! Estamos aqui h meia pgina a falar do trabalho de Rui
Palha, mas ainda no fizemos a pergunta mais bsica de todas.
Afinal, o que para si a fotografia?: A fotografia faz parte integrante
do meu espao... descobrir, captar, dando vazo ao que o corao
sente e v num determinado momento, estar na rua, experimentando, conhecendo, aprendendo e, essencialmente, praticando a liberdade de ser, de estar, de viver, de pensar... .
A fotografia ocupa um papel muito importante na vida de Rui
Palha. Na vida e no seu dia-a-dia: O tempo que dedico aco de
fotografar depende do meu estado fsico e mental. Se me sinto bem,
sob todos os aspectos, fotografo todos os dias da semana pois ando a
p alguns quilmetros pela cidade onde vivo, Lisboa. Se no me sinto
muito bem, aproveito para ver milhares de fotografias que fiz, mas
que nunca vi, bem como para espreitar a net para ver fotografias de
outros fotgrafos de rua.
Mas como que tudo isto comeou? De onde vem todo este encantamento, toda esta paixo pela fotografia? Apareceu nos meus 14
anos de idade quando comecei a ficar mais atento a tudo o que me
rodeava com a avidez, prpria de um mido, de aprender rapidamente a viver e compreender a vida observando o modus vivendi das
outras pessoas, annimas ou no, recorda.
E depois veio todo um processo de aprendizagem, que comeou na
juventude e acabar sabe-se l quando! Sempre com a ajuda que
como quem diz, influncia dos mestres: Henri Cartier-Bresson, Elliot
Erwitt e Doisneau.
Ajuda dos mestres e, naturalmente, dele prprio, j que Rui Palha
foi sempre um autodidacta. Mas, ateno! No um autodidacta que
se limita ler umas revistas da especialidade e a seguir vai dar uns cliques, a tentar pr em prtica os truques e dicas aprendidos.

H rigor e mtodo na sua aprendizagem: A minha primeira cmara foi uma pequena Minolta 16 que me permitiu aprender imenso.
Cada foto que fazia escrevia num pequeno bloco toda a informao
associada mesma: hora do dia, condies de luz, abertura, velocidade, etc. Mais tarde, depois do rolo revelado, estudava todas as asneiras
cometidas e tentava remedi-las na seguinte sesso fotogrfica.
Sem esquecer o engenho e arte indispensveis a um jovem aprendiz nos tempos do analgico. Quando tinha 18 anos constru a minha
primeira cmara escura, de um modo muito artesanal, mas bastante
funcional e onde revelava e imprimia as minhas fotografias (e as dos
meus amigos). Era uma tarefa de que no gostava especialmente,
sentia que estava a gastar o tempo que me faltava para andar pelas
ruas, que era o que eu mais gostava. De qualquer modo foi uma experincia da mxima importncia e com a qual aprendi muito, lembra
o fotgrafo.
Aprendeu e continua a aprender, j que Rui Palha define-se como
um eterno aprendiz. Ou, nas suas prprias palavras, amador e aprendiz at ao fim. Amador, pois, que o nosso convidado j leva umas
quatro dcadas de fotografia mas nunca ambicionou tornar-se profissional. Felizmente nunca precisei, em termos econmicos, e considero fundamental a liberdade que se tem como amador o que permite
fazer o que se quer e no o que os outros querem que se faa. No
conseguiria ser de outro modo, defende.
OK, Rui Palha assumidamente amador e quem somos ns para

pr isso em causa. Mas l que o seu trabalho parece obra de profissional, l isso parece. Basta olhar para o seu livro e percebemos logo isso.
Editado em Outubro deste ano, Street Photography rene alguns
dos trabalhos mais emblemticos de Rui Palha. So 240 pginas da
melhor fotografia de rua que se pode encontrar em Portugal mas,
como todas as coisas boas desta vida, no ser fcil de o descobrir.
Mas ns, que at j o folheamos e apreciamos demoradamente,
partilhamos com o leitor este segredo: pode e deve compr-lo
atravs da Internet, em http://www.estudio14a.com/ruipalha . Ou
ento, se viver em Lisboa, pode aproveitar que saiu rua para tirar
umas fotos sua cidade e, de caminho, passar na Livraria Barata ou
na Bulhosa Books & Living. Ou mesmo se decidir fazer um tour fotogrfico Galiza, pode sempre dar um saltinho a Ourense, que tambm o vai encontrar por l, nas prateleiras da livraria Duen de Bux.
Alm do livro e da Internet onde tem uma pequena multido de
seguidores o trabalho de Rui Palha tambm conhecido pelas muitas exposies onde participa. Mais at do que gostaria, pois no sou
muito apreciador de exposies. Do muito trabalho, desgaste fsico
e emocional, despesa e, de certa forma, um pouco contra o meu feitio recatado e low profile , refere. Pelas suas contas, ao longo dos
ltimos 10 anos fez uma exposio individual por ano: De qualquer
modo sou quase obrigado, por amigos, a faz-lo que alegam que
tenho a obrigao de mostrar aos outros o que fao no suporte prprio para a fotografia: o papel. >

Nikon D700 . 28mm . f/6.3 . 1/160 . ISO 1000

Olympus C5050Z . 7.1mm . f/2.0 . 1/100 . ISO 100

zOOm | 41

pela objectiva de...


R U I PA L H A

E nesta altura que, pensando que o apanhamos


Crescer com Dignidade.
distrado, reformulamos a pergunta com que a abriTodos os modelos expostos (e outros) que se desloNo Profissional n Profissional
mos a entrevista. espera que Rui Palha caia no engocaram exposio ficaram maravilhados com a sua
do e nos revele o segredo para retratar a cidade e suas
prpria imagem. Nunca se tinham visto assim, a p&b,
vidas de forma to realista.
sem diferenas de castanhez, como todos referiram. A
H algum tratamento especial na hora da ps-propartir desse dia o nmero de adeptos da fotografia a
duo? Utilizo o PaintShopPro 8 de um modo muito
p&b cresceu exponencialmente, relembra o fotgrabsico, nveis, contrastes, Dodge & Burn (tal e qual
fo.
como no tradicional darkroom) e, claro, unsharp
E assim chegamos to aguardada questo do preto
mask. Pessoalmente tento obter um resultado final
e branco. Rui Palha at aprecia fotografia a cores e
igual ao que obteria com o filme.
reconhece haver grandes fotojornalistas que utilizam
Nada de grandes artifcios, portanto. At porque no
cor nas suas fotos. Mas assume ser um defensor do
RUI PALHA
dispensa mais do que dois ou trs minutos no trataconceito sem cor, sem mentira.
Idade: 57
mento de uma fotografia: Creio que se deve investir
Se, ao olhar-se para uma fotografia a p&b, a sensaEquipamento:
no momento do disparo. A leitura de luz deve ser o
o for agradvel ou se a imagem for cativante porNikon F90X, Nikon D700 e Leica DLUX-4
Nikkor 20, 35 e 50mm
mais correcta possvel, neste caso pouco ou mesmo
que a imagem conta uma histria sem artifcios nem
Zoom 14-24
nada h a fazer num trabalho de ps processamento.
elementos distractivos e, com certeza, a fotografia
E agora h que arranjar espao para uma questo
boa. Por vezes uma fotografia colorida apelativa s
que nos devora desde que observmos o seu trabalho
porque a combinao das cores bonita e coerente,
http://www.ruipalha.com
pela primeira vez. a cidade em si? Ou so as pessoas,
defende.
o elemento fundamental da sua fotografia? Pessoas,
Isso quer dizer que a essncia daquilo que fotografaGentes Procuro sempre pessoas autnticas, genunas e aprendo
mos cabe nessas duas cores? Bastava um sim, mas Rui Palha optou
imenso todos os dias com as pessoas annimas nas ruas, esclarece o por uma citao marcante: Algum escreveu, e eu concordo complefotgrafo.
tamente, Se forem utilizadas cores mostra-se o colorido das roupas,
E, ateno, que esta omnipresena das pessoas na fotografia no se
se for utilizado p&b mostra-se a cor da Alma.
resume a uma questo de carcter esttico. Muito pelo contrrio:
Falta s falar na foto preferida de Rui Palha: Ando procura dela.
Tenho sempre um objectivo sociolgico no meu trabalho de rua.
Pois talvez nunca a encontre. Mas se calhar isso no o mais imporEstou envolvido em alguns projectos sociais em bairros ditos probletante.
mticos de Lisboa.
O que importante que continue a fazer estes impressionantes
Foi num desses projectos que Rui Palha viveu um dos momentos
retratos da cidade. E de ns mesmos. Porque nunca se sabe quando
mais curiosos da sua vida. Durante vrios dias fotografou uma comuvamos ser apanhados pela objectiva de Rui Palha. n
Z
nidade negra, um trabalho que deu origem uma exposio chamada

TALENTO

Leica D-Lux 4 . 5.4mm .


f/4.5 . 1/60 . ISO 400

42 | zOOm

pela objectiva de...


T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : R I TA C A R M O

RITA CARMO

A arte de fotografar msica


dentro das pessoas
O que tm em comum U2, Madonna, Sting e
Xutos & Pontaps? So grandes estrelas do
mundo da msica, sim. Mas, acima de tudo,
foram todos apanhados pela cmara da nossa
convidada desta edio. Se artista ou tem
uma banda e quer ter sucesso, das duas, uma:
ou j foi fotografado por esta senhora, ou
ento tire a senha e aguarde pela
sua vez, que ela agora est ocupada connosco. Ladies and gentleman Rita Carmo!!!

MADONNA
Nikon D300 . 200mm . f/2.8 . 1/250 . ISO 500

zOOm | 43

pela objectiva de...


R I TA C A R M O

otografa as maiores estrelas da msica, pagam-lhe para ir a concertos onde toda a gente quer estar e tem via verde para o
backstage. Mas ainda assim no acha que tem o emprego de
sonho.
OK, no bem um emprego. mais, digamos, um trabalho. Seja
qual for a expresso usada, Rita Carmo alerta para as diferenas entre
a fantasia e a realidade: Quando fazemos isto mais a srio acabamos
por no ter grande vontade de ficar num concerto at ao fim porque,
para ficarmos, temos de largar o nosso equipamento. Depois h o trabalho que se acumula, porque a seguir a um concerto ainda tenho de
ir editar e pr online.
Ainda para mais, quando o sonho se pode tornar num pesadelo.
Principalmente do ponto de vista tcnico, onde h muita coisa que
pode correr mal. Muito momento irrepetvel que tem de ser captado
sem falhas, etc, etc.
Quando dou formao os alunos percebem que a parte prtica
mesmo difcil. Apesar de j terem aprendido diferentes tcnicas,
quando chegamos parte de fotografar um espectculo percebe-se
que tudo difcil: o tempo, espao, a luz a falta dela. E principalmente a imprevisibilidade do que nos acontece frente, explica a fotgrafa.
Claro que nestas coisas a experincia e o sangue frio so determinantes: precisa muita concentrao. Eu sou uma pessoa calma e
no deixo transparecer que, s vezes, preciso tirar uma boa fotografia e est tudo contra ns.
E, s vezes, estamos to empenhados em fazer bem as coisas, que
nem nos apercebemos da real dimenso e valor do nosso trabalho:
Comecei a sentir uma maior segurana depois de ter editado o livro
Altas Luzes. A apercebi-me que devia fazer isto sria e que estava
especializada nesta rea.

BLASTED
Nikon D700 . 10.5mm . f/2.8 . 1/15 . ISO 800

44 | zOOm

Olha, a est uma boa deixa para falarmos do livro! Editado em


2003, Altas Luzes rene as 200 melhores fotografias de Rita Carmo.
Que como quem diz, uma espcie de Guia Indispensvel para
quem quer aprender a fotografar msica. Ah e deu origem a uma
exposio que percorreu o pas de Norte a Sul.
OK, agora se no se importam vamos fazer rewind ao filme da vida
de Rita e recuar uns anitos, at s razes da paixo pela fotografia. Ou,
como ela prefere chamar-lhe, a paixo pela imagem: Sempre gostei
de desenhar. Tambm gosto muito da parte grfica. Portanto, h uma
paixo por tudo o que envolve as imagens. A fotografia um dos
meios possveis e aquele em que eu estou mais vontade.
Desse tempo, h tambm a memria de um belo negcio que o pai
de Rita fez com uns russos, ali para os lados da Praa de Espanha: Era
uma Zenit. Uma mquina do mais bsico que existe. Na altura eu
tinha 16 anos e comecei a fotografar as viagens que eu fazia com os
meus pais. E fotografava a preto e branco. Nem pensava noutro registo.
E tomou-lhe de tal maneira o gosto que em meia dzia de anos
comeou a faz-lo profissionalmente. Ou antes, num misto de parttime e emprego after-school: Entrei para o Blitz ainda era estudante e era uma coisa que eu podia conciliar com as aulas, porque se
fotografava noite, e de vez em quando, porque havia poucos concertos. Depois a coisa tornou-se um bocadinho mais sria quando me
pediram para integrar a redaco. Era uma actividade que eu ia
fazendo, de que eu gostava e que estava a aprender. Sempre achei
que teria o primeiro filho [hoje com 14 anos] e depois pararia de fotografar. Mas continuei.
Ainda bem que continuou. Porque se no quem que ia fotografar
to bem, tantos espectculos, tantos artistas, tanta msica? E em tantas publicaes! que as fotos de Rita Carmo j foram publicadas nas

MIKA
Nikon D700 . 32mm . f/2.8 . 1/160 . ISO 800

tecnolgica. A fotografia est em permanente mutagrandes referncias da imprensa musical: Melody


o. uma profisso onde essencial estarmos actuaMaker, Daily Mail (Reino Unido), RockinOn e Snoozer
No Profissional n Profissional
lizados e permeveis s novas coisas que vo apareMag (Japo), Bizz (Brasil).
cendo.
Claro que a formao em Design de Comunicao
Bem, agora vem a parte das perguntas incmodas.
ajudou e muito a transform-la na fotgrafa que . O
E, calma, que ainda no chegamos parte da
meu conceito grfico tambm passa para as minhas
Madonna. O que queremos saber se h assim algum
fotografias. Por exemplo, hoje em dia dou espao
aspecto tcnico que lhe esteja sempre a escapar. E que
volta das imagens para caberem letras. Basicamente,
ao fim de tantos anos ainda no esteja bem dominaajuda-nos a ser multifacetados. E a pr-nos no papel
do. Enfim, acontece aos melhores!
das pessoas que trabalham o nosso trabalho posteriorO flash para mim enervante. No me sinto bem a
mente, refere a fotgrafa.
fotografar
com ele e no tiro o melhor partido dele.
E depois h aquelas coisas que pura e simplesmente
RITA CARMO
Felizmente no tenho que o usar muitas vezes. Sintono se aprendem: Enquanto formadora noto que os
Equipamento:
me bem a fotografar com a luz que existe, seja ela
jovens alunos s vezes esto espera que haja um
Nikon D700
muita ou pouca. Consigo resolver o meu problema, de
milagre. Eu sou apologista de que alguma coisa nasce
Nikon 14-24mm f/2.8
Nikon 24-70mm f/2.8
umas vezes melhor, de outras pior, revela a fotgrafa.
connosco. No tudo aprendido no curso. Sim, muita
Nikon 70-200mm f/2.8
E olha que no te tens dado nada mal! Adiante!
coisa ganha com esforo, com procura, com expeFlash Nikon SB900
Ento e como que estamos de equipamento?: O
rincias. Mas h-de haver qualquer coisa inata.
Teleconversor Nikon
meu equipamento modesto e realista. Nunca fui
J que falamos em formao, o que mais difcil de
apologista de comprar topos de gama. Compro aquilo
ensinar na fotografia? Por estranho que parea, no
http://www.ritacarmo.com
que necessito, na altura em que necessito. J trabalho
so as partes prticas, mas sim a tica. muito imporh quase 20 anos, por isso fui ganhando para investir no equipamentante sabermos esperar, no nos armarmos em artistas e no termos
to. Agora tenho uma Nikon D700 e depois tenho diversas objectivas
a pretenso que os outros esto l para nos servir, porque a maior
j que, no caso dos espectculos, tm de ser o mais abertas possvel,
parte das vezes para no dizer sempre exactamente o inverso,
quase todas f/2.8.
diz Rita Carmo. Ouviram, jovens aspirantes a fotgrafos? Isto no s
cliques, flashes e rock & roll!
Afinal, duas dcadas de convvio com tanta vedeta no tornaram
OK, a rapaziada nova tem muita coisa a aprender. Ento e a Rita?
Rita uma mulher de grandes exigncias e gostos extravagantes: Para
Com uma experincia e know-how desses, h ainda alguma coisa a
mim os requisitos so: ter uma mquina que funcione, que tenha
aprender em fotografia: Com certeza! A comear por toda a parte
uma boa performance no gro, nas baixas luzes e nisso a Nikon >

TALENTO

zOOm | 45

pela objectiva de...


R I TA C A R M O

est melhor do que a Canon e objectivas que sejam luminosas porque a luz sempre pouca.
J que falamos na cmara, ter Rita a noo de que a sua cmara
nos ajuda a contar uma boa parte da histria da msica portuguesa,
nos ltimos 20 anos? Ah pois, que devem ter sido muito poucos os
grandes espectculos e personalidades do mundo da msica que
escaparam sua objectiva.
Tenho a noo do arquivo que tenho. Tenho um site j pronto que
s no est online precisamente pelo arquivo. Queria pr um bocadinho de tudo o que j fotografei, mas so muitos concertos, muitas
bandas, muitas sesses fotogrficas , responde Rita Carmo, com toda
a modstia que se entranha nos profissionais realmente competentes.
Claro que no meio de um arquivo to grande h sempre algum
que passa o tempo a fugir-nos. E, por uma malvada ironia do destino,
so precisamente aqueles que mais vontade d de fotografar. No seu
caso, Tom Waits e o David Bowie so os cromos que faltam para ela
completar a caderneta. Eles que se cuidem! Mais dia, menos dia,
quando menos esperarem, click! So apanhados no carto de memria da Rita.
Hey, alto e pra o baile. Ou melhor, o concerto! Passmos a entrevista toda a falar de artistas rock e pop, mas ateno que a Rita
Carmo no se contenta com dois ou trs gneros musicais: Fotografo
todo o tipo de espectculos. Desde a msica clssica eu trabalho
com o CCB, fao o festival dos Dias da Msica at ao Mickael
Carreira, de quem fiz as fotos para o DVD. Acho que as pessoas no
devem ficar presas a um gnero. Eu apliquei-me da mesma forma a
fotografar o concerto do Mickael Carreira que o concerto da Shakira.
Da mesma forma que no limita o seu trabalho aos espectculos.
Alis, Rita Carmo divide o seu tempo entre os concertos e os retratos.
E, por falar nisso, qual dos dois prefere a nossa entrevistada?
Os retratos do-me mais gozo, porque acabo por ter de me empenhar um bocadinho mais. Tenho de pensar no conceito, pensar no
espao, tratar da produo, pedir autorizaes Por exemplo, fotogra-

SEXTETO ROBY LAKATOS

46Nikon
| zOOm
D300 . 86mm . f/2.8 . 1/80 . ISO 500

XUTOS
Nikon D200 . 70mm . f/20 . 1/100 . ISO 100

fei agora o Manuel Joo Vieira e essa sesso para mim foi fantstica.
Acho que consegui captar ali o mundo dele, a casa dele, revela.
Ai o Manuel Joo e o seu mundinho catico! Estvamos quase para
apostar que foi ele o protagonista do episdio divertido que marca a
carreira de Rita Carmo. Mas enganamo-nos. Azar! Afinal, o protagonista foi outro: Pedro Ayres de Magalhes.
Tudo comeou com a ideia de irem fotografar ao Forte do Bugio.
Para quem no est a ver onde , experimentem atravessar o Tejo ali
na zona de Belm e olhar para o lado direito. No tem que enganar:
a ltima fortificao antes do alto mar.
Enfim, o que importa que estava tudo prontinho: o mar sereno, o
tempo simptico a ajudar a festa, o Porto de Lisboa at disponibilizou
barcos e uns senhores muito prestveis. Olhem, s faltou mobilizar os
submarinos para dar uma mozinha.
O conceito era aquela ideia de fronteira, do rio, do mar, de
Portugal. S que, quando chegamos l para fotografar, no se notava
que estava na ilha. Era preciso eu estar num helicptero a fotografar
de fora para se perceber onde que ele estava. Foi frustrante o resultado final. Mas foi boa a aventura, recorda.
Pois, realmente uma aventura engraada e tal. Mas o que a gente
queria mesmo ouvir era a histria da Madonna! Sim, porque aqui a
nossa amiga Rita tu c tu l com a diva da pop. OK, pode no ser tu
c tu l, mas j a fotografou e conheceu pessoalmente. Mas isto que
fique s entre ns, ok? Bem que a Rita tentou no se descoser, mas ao
fim de muita insistncia l acabou por confessar que a Madonna
mesmo uma cinquentona com tudo no stio e dispensa bem uma
passagem pelo Photoshop
Pronto, est quase. S mais dois ou trs pargrafos, que ns sabemos que a Rita est bastante ocupada. At tem espera, ali na sala ao
lado, os Rolling Stones e o Keith Richards j est a olhar para ns com
cara de mau. Ai, esperem, afinal a cara dele mesmo assim.
Est bem, no esto os Stones mas est certamente alguma banda
que em breve ser famosa e tal. Por isso, vamos ao que interessa: e o
que nos interessa saber at que ponto o fotgrafo tem de conhecer
o artista para a foto sair em condies.
Muitas vezes eu fotografo bandas e nem conheo a msica deles.
No sinto que precise de gostar. Nem acho que ser f seja uma maisvalia para o trabalho. Agora, acho que importante a ligao msica e ao imaginrio que ns temos da msica, explica a fotgrafa.

E isto remete-nos para a questo final. H ou no um segredo para


fotografar a msica dentro das pessoas?: Essa expresso vem de um
disco do Carlos Paredes e de facto eu acho que essa a minha tarefa.
Que saia das imagens, dos olhos e dos gestos das pessoas a msica. E
que coincida com a msica que eles fazem.
Ora bem, se possvel ou no isso ningum sabe. Agora, o que
sabemos que, se algum conseguiu chegar perto disso, esse algum
foi sem dvida a Rita Carmo. n
Z
MICKAEL CARREIRA
Nikon D700 . 24mm . f/2.8 .
1/250 . ISO 400

AC/DC
uma foto de que eu gosto. s vezes com o tempo descobrimos fotografias que acabamos por gostar delas mais do que na
altura em que as tiramos. Eu diria que a minha favorita esta
dos AC/DC.
Porque um contraluz, porque no era fcil de fotografar, porque acertei na objectiva a maior parte dos meus colegas estavam apostados na teleobjectiva e eu montei a minha grande
angular e acho que ficou bastante melhor.
E porque o Brian Johnson andou a danar mesmo ali nossa
frente. Tudo isso foi bastante agradvel.

AC_DC
Nikon D700 . 20mm . f/2.8 . 1/250 . ISO 400

zOOm | 47

foto-aventura
T E X TO E F O TO S : H U G O J O E L

ENQUANTO F
PARTICULAR I
O DE FOTO
DEDICADA
HUMANOS, SI
SOCIAIS, E UM
MESMO UMA
DO QUE RESTA
FUI PARA O CO
BUSCA DE TU
EM RPIDA
SOCIAL E
QUE SE
CUME
PARA
ESQ

Baba Vijaya Nand, em comunho com o Ganges


Nikon D700 . 24mm . f/2.8 . 1/2000 . ISO 800

Uma vida de Sa
48 | zOOm

OTGRAFO TENHO UM
INTERESSE PELA REALIZAOGRAFIA DOCUMENTAL,
REA DE DIREITOS
ITUAES POLTICAS E
M FASCNIO, TALVEZ
A OBSESSO, PELA BUSCA
A DA PUREZA HUMANA.
ONTINENTE ASITICO EM
UDO ISTO. UM CONTINENTE
A TRANSFORMAO
CULTURAL, E QUE ACHO
TORNA IMPORTANTE DONTAR O QUE AINDA ,
A QUE NO FUTURO NO
QUEAMOS AS ORIGENS.

adhu

HUGO JOEL

arti com a vontade de fazer uma viagem ao ntimo de tudo o que estava para acontecer.
Apesar de tantos desejos e sonhos, a verdade que levei comigo uma enorme ingenuidade para enfrentar problemas para os quais no estava minimamente preparado.
Confesso que num primeiro encontro fcil fotografar estes locais e as suas gentes, quase
todos com um esprito aberto e curiosos sobre forasteiros, particularmente quando se transporta uma cmara grande. O mais difcil, e para mim o ponto essencial para se realizar um
retrato, o nvel de intimidade que tenho com o sujeito e a capacidade em entender a realidade e o contexto sociocultural em que este realizado.
Tal como Sebastio Salgado disse: no o fotografo que faz a fotografia, mas sim a pessoa
que fotografada.
Para mim este o verdadeiro propsito da fotografia de viagem. fcil chegar a locais de
pobreza extrema e tirar partido de pessoas desprotegidas e menos afortunadas. Por isso, o
desafio a que me propus foi procurar o lado humano destas pessoas e fotograf-las com a dignidade que estas merecem.
Devido a este facto, abrandei o ritmo da viagem. Dos inicialmente cinco pases previstos,
percorri apenas trs. E, mais do que visitar, tentar comportar-me como se estivesse a habitar
os locais por onde passava, criando rotinas que me permitiram criar laos.
Na mala levei uma Nikon D700, uma lente Nikon 24-70mm 2.8, uma grande angular 1424mm 2.8 e um flash SB 900. A lente que mais usei foi a 24-70mm, pois uma lente que me
obriga a estar prximo do sujeito da composio, e a abertura de 2.8 no diafragma permiteme criar texturas que fao com que sejam uma caracterstica das minhas composies fotogrficas.
Varanasi a cidade habitada mais antiga do mundo e a mais sagrada cidade Hindu.
banhada pelo rio Ganges, que se acredita ter a capacidade de lavar os pecados dos mortais e
que, reza a lenda, tem a sua nascente nas pegadas de Shiva.
Ao longo do rio existem vrias Ghats conjunto de escadas que conduzem at gua
que tm diferentes significados e propsitos: algumas so para banhos, outras para cremaes, outras so mesmo usadas para lavar bfalos. Os Hindus acreditam que quem morre nas
terras de Varanasi ir obter salvao do ciclo do nascimento e renascimento.
Este um ponto importante de peregrinao para os Hindus, especificamente para os
Sadhus sbios que, supostamente, tero dedicado as suas vidas ao no materialismo, devotos a uma vida espiritual.
Depois de uma jornada de vinte e oito horas de comboio entre Mumbai e Varanasi, no
demorou tanto tempo para perceber que este stio tudo o que se espera da ndia: um destino de energias exticas, no s para os Hindus, como para muitos caminhantes espirituais de
todo o mundo.
O principal ponto da cidade composto por uma complexa rede de becos estreitos, geralmente bloqueados por vacas, que tm toda a licena para vaguear e deitar-se num canto
qualquer, pois estas so consideradas sagradas, a representao da Me Natureza. Esta no
a nica peculiaridade que se poder encontrar ao caminhar neste labirinto. Os sempre presentes burles constantemente oferecem um servio qualquer para enriquecer as suas carteiras, vendendo de tudo, desde viagens de riquix, tours de barcos, massagens e lembranas.
Consegui descobrir o caminho por entre o estrume sagrado das vacas e cheguei s margens
do rio. a que, lentamente, comeamos a ser transportados para um mundo mstico. O espao est recheado de Sadhus, sendo estes facilmente identificados pelas suas longas barbas e
dreadlocks, enroladas volta das cabeas e envoltas por enormes lenos.
No foi difcil receber as boas-vindas por parte dos Sadhus, mas esta repentina abertura
afectiva suscitou-me algumas dvidas sobre quem seriam realmente aquelas pessoas, de ar
sagrado. Caminhando ao longo do rio com uma amiga, percebi que havia um estranho interesse em mim. Estava constantemente a ser abordado por Sadhus, que queriam que eu lhes
tirasse uma fotografia. Quando o fiz, esticaram sempre a mo para pedir algum dinheiro. Estas so pessoas pobres e sem grandes posses, dispostas a fazer qualquer coisa por dinheiro. >

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Karabare Raman Barthiji, o meu Guru


Nikon D700 . 56mm . f/2.8 . 1/800 . ISO 640

foto-aventura
T E X TO E F O TO S : H U G O J O E L

Baba Ramdas a segurar a


sua polaroid
Nikon D700 . 24mm .
f/2.8 . 1/500 . ISO 640

50 | zOOm

Baba Ramdas
Nikon D700 . 55mm .
f/2.8 . 1/500 . ISO 800

Separar os verdadeiros Sadhus dos mltiplos impostores


Maharaj, sendo que o ltimo era o apelido dos restantes
ia ser uma tarefa duvidosa.
membros da famlia. Um dos membros mais novos da
Sem me conseguir decidir, estava sentado junto ao rio,
famlia tinha apenas 16 anos, o seu nome era Pindu
envolto de um abrasador calor de 47C, quando um Sadhu
Chandravinse. Naquela idade era um Sheli, uma pessoa
sentado numa sombra me convidou para sentar junto a
em preparao para se tornar num Sadhu.
ele, convite que aceitei com alguma reserva. Infelizmente,
Foi no seio desta famlia que eu viria a tornar-me num
as minhas esperanas em comunicar num gil ingls
Sheli, pela beno de Karabare Raman Barthiji, o meu
foram prontamente desfeitas. Contudo, conseguimos
Guru. No percebi muito bem o porqu de ele tomar tal
ultrapassar as nossas barreiras lingusticas e alcanar
deciso. De certo modo, conforta-me pensar que simpatiuma espcie de linguagem universal, feita de gestos, ilus- Nikon D700
zou comigo e com o trabalho que estava a realizar. O
Nikkor 14-24mm f/2.8
traes e algumas palavras em Ingls e Hindi.
momento foi simbolizado com um fio que suportava uma
Nikkor 24-70mm f/2.8
Este parecia ser diferente de outros Sadhu que havia
semente Rudraksha, feito pelo prprio. Rudraksha a
Flash Nikon SB-900
conhecido at ento, e isso fez-me ficar na sua compasemente de um fruto que simboliza a lgrima de Shiva e a
nhia. Eu retribu o seu convite com um chai (ch) e um
partir de agora o meu nome era Shiva Bhartiji. At um
cigarro, e continumos a nossa conversa, carente de desmantra, para o meu sucesso, me foi confiado: om namo
treza. O seu nome era Baba Vijaya Nand e os nicos objenarain.
Site
ctos que carregava consigo eram uma bengala, algumas
O dia-a-dia deles consistia em rezas matinais e nos
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roupas de boa parecena e um saco.
finais de tarde. Durante o dia compraziam-se apenas com
Ele apresentou-me a sua cmara dos segredos: o seu
o repouso, a admirar o rio Ganges e fumar no seu Shilum
saco, cheio de memrias espalhadas, entre fotos e cartas enviadas
(cachimbo) com haxixe. Embora esta substncia seja proibida na
pelos seus ex-estudantes, vindas de todas as partes do mundo. Isto
ndia, apenas permitido aos Sadhus que a consumam. Algumas pesfez-me perceber que ele seria provavelmente um mestre espiritual e
soas, para evitarem problemas com a polcia, visitavam os Sadhus
de Snscrito (escrita litrgica do Hindusmo); e era tambm responpara partilhar Shilum. Por vezes at a polcia por l parava.
svel de um ashram (templo). Mesmo que os nossos discursos no
No menos engraadas eram as explicaes dos seus actos religiofossem longos, falvamos em silncio a desfrutar as vistas do rio
sos. Fumar Shilum ou pintar um ponto colorido na sua testa, eram
Ganges, um dos seus deuses.
actos descritos com um vigoroso: full power. No final, tudo era feito
Inexperiente em relao forma de me comportar perante tal figu- para atingir um poder absoluto.
ra, o gesto que deveria ser o de um simples adeus, viria a tornar-se
No fim, consegui aprender algumas das facetas da sua extraordinembaraoso. Estendi a mo e assim fiquei com ela esticada, num ar
ria e rica religio. No sei dizer se as coisas que aprendi eram verdavago. Ele explicou-me que um Sadhu nunca aperta a mo e, em vez
deiras, mas ns fizemo-lo nossa maneira, e essa foi a melhor expedisso, ele tocou na minha cabea com a palma da sua mo, para me
rincia.
dar a sua bno, o que provocou em mim um sentimento de orguDe facto, senti-me como se estivesse em casa e por me terem deilho.
xado entrar previamente nas suas vidas, senti que tinha de lhes dar
Os Sadhus viriam a revelar-se bastantes vaidosos em relao sua
algo em troca. Por isso, foi no ashram de Baba Vijaya que decidi mosaparncia, curiosos sobre fotografia e contentes que algum com
trar algo pelo qual eu tenho uma grande paixo, tal como eles tm
uma cmara enorme os estivesse a retratar. E estavam sempre dispopela sua religio: a fotografia. Tive o prazer de os introduzir magia
nveis para seguir as minhas ideias
do filme polaroid e jamais esquecerei a experincia que foi.
O precioso saco do Baba Vijaya viria a ser roubado enquanto dorEstas pessoas no vivem as suas vidas a tentar torn-las um conto
mia numa das Ghats do rio Ganges, durante a noite. Este facto veio
de fadas. So felizes por serem apenas pessoas, por viverem a vida
dar uma enorme importncia, para ambos, s fotos que ia tirando.
apenas da forma que os seus Deuses a desenharam, espera que lhes
Entretanto, conheceria ainda outra famlia de Sadhus que vivia na
tragam boas notcias todos os dias. n
Z
Ghat principal do rio Ganges. Era difcil determinar por quantos
membros a famlia era composta, pois eram com frequncia anfiBenaras is older than history, older than tradition, older even than
tries de outros Sadhus que viajavam por toda a ndia. O chefe da
legend and looks twice as old as all of them put together.
famlia era o Baba Shri Mahant Thana Pati Trivenie Bharthiji
por Mark Twain

Na mala
de viagem

Pindu Chandravinse
Nikon D700 . 36mm . f/5.0 .
1/80 . ISO 640

aba Shri Mahant Thana Pati


Trivenie Bharthiji Maharaj,
a dar a beno como Shiva
Nikon D700 . 27mm . f/2.8 .
1/640 . ISO 500

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