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3.

ANIVERSRIO
OBRIGADO A TODO
S
OS NOSSOS LEITO
RES

N. 13
DEZ./JAN./FEV. 2013

3.00
Portugal [Cont.]

Uma das tcnicas mais misteriosas e fascinantes da fotografia

No mundo invisvel
do
R AS MELHORES OBJETIVAS R OPES DE FILTROS PARA CONVERTER A SUA CMARA R TCNICAS E EDIO

A DE...
PELA OBJETIV
A fotografia de arquitetura
pelo fotgrafo profissional
Miguel Coelho

OS
GUIAS PRTIC

> Carro em movimento


> De cabea para baixo

A
COMO FOI FEIT

As histrias e segredos
por detrs das fotografias

DESAFIO

Algumas das Maravilhas


Fotogrficas de Portugal

click
O Q U E VA I E N C O N T R A R N A z O O m

30

18
03 > Livros
Quatro bons livros para o acompanhar neste inverno.
Sente-se no sof, acenda a lareira, oua a chuva a bater
na janela e maravilhe-se com as espetaculares fotografias.
05 > Conhecer
No os conhecemos pessoalmente, mas no nos importvamos. So fotgrafos internacionais que oferecem
beleza visual. Ou seja, so autnticas fontes de inspirao.
06 > la minute
Explicamos tim-tim por tim-tim como pode criar um
mosaico de fotografias, que simula a criao de outra.
Parece complicado? Acredite que nem por isso.
08 > Exposio
A nossa galeria est a aberta a todos os fotgrafos,
sejam amadores ou profissionais. No cobramos entrada

40

e ainda garantimos muitos visitantes. Participe com as


suas fotografias.
18 > Iniciados
Por esta altura j deve ter um filtro polarizador. Ou, pelo
menos, j ouviu falar neste acessrio. Mas ser que o
est a usar corretamente? Veja como dar um toque
mgico s suas fotografias.
22 > Prtica
Um dos guias prticos pura iluso. Nem precisa de ter
material topo de gama. Uma compacta chega e sobra
para o efeito. O outro guia leva-o ao mundo do movimento e um pouco mais exigente, mas sem ser complicado. Divirta-se a fotografar com a nossa ajuda.
27 > Como foi feita | NOVO
Quer saber o que levou determinada pessoa a fotografar
aquela imagem? E como o fez? Como a editou? Pois
bem, nesta nova seco pode ficar a par das histrias

por detrs da fotografia.


30 > Tcnica
Existe um mundo que nenhum olho humano consegue
ver, mas que a sua cmara consegue captar. Que mundo
este? o mundo invisvel do infravermelho, uma das
tcnicas mais misteriosas e fascinantes da fotografia.
38 > Maravilhas Fotogrficas de Portugal | NOVO
O nosso pas pequeno, mas tem tanta beleza para oferecer. Se est sem ideias do qu e de onde fotografar,
veja o que alguns leitores sugerem, como sendo uma
maravilha fotogrfica de Portugal.
40 > Pela objetiva de...
Miguel Coelho e Joo Rebelo Rodrigues so os convidados desta edio. Com alguma pacincia para nos aturar, l acabaram por revelar o que os levou fotografia e
o que lhes agrada mais na mesma. E tambm um truque
aqui e outro acol.

> EDITORIAL
E vai mais um...
Passou tanto e to pouco tempo. Foi exatamente h trs anos
que embarcmos nesta aventura. Por um lado parece-nos
pouco. Afinal, com trs anos ainda somos uma criana. Mas, por
outro, muitos no acreditavam que pudssemos chegar to
longe e durar tanto tempo. Talvez sejamos uma criana birrenta,
ou com personalidade forte, ou diferente.
No sabemos se vamos c estar sempre. Se mais uma ou mil
edies. Mas, seja qual for o nosso prazo de validade, queremos
que seja a inspirar os nossos leitores. Foi, e sempre ser o que
nos move.

Em trs anos a zOOm tornou-se numa das revistas preferidas de


quem gosta de fotografia, seja iniciado, ou com experincia.
Somos companhia de novos, pessoas experientes, homens e
mulheres. Chegmos ao Brasil - embora ainda de forma tmida,
mas j com muitos seguidores. Crimos seces originais,
como a 'Uma hora de fotografia', ou 'Foto-Aventura'. Lanmos,
j este ano, dois eBooks, o especial zOOm "20 Projetos
Fotogrficos", em papel, e o primeiro episdio zOOm Vdeo.

Mostrmos e mostramos o trabalho de vrios fotgrafos nacionais, profissionais e amadores.

Ao mesmo tempo patrocinmos concursos, divulgmos aes e


workshops, ajudmos instituies de elevado interesse pblico.

Inspire-se e... boas fotografias.


A Direo

Como v, no parmos. E esperamos no parar nos prximos


tempos. S precisamos de continuar a merecer a sua preferncia.
Que no prximo ano c estejamos de novo para apagar as velas.

FICHA TCNICA

zOOM n. 13 [Dez./Jan./Fev. 2013]

DIRECTOR Maurcio Reis REDAO Cludio Silva, Marcos Fernandes, Paulo Jorge Dias, Pedro Portela MARKETING/CIRCULAO Sandra Mendes ARTE/GRAFISMO +ideias design IMPRESSO Peres-Soctip - Indstrias
Grficas, S.A DISTRIBUIO Vasp, Lda PROPRIEDADE MR Edies e Publicaes, de Maurcio Jos da Silva Reis | Contribuinte 175282609 | REDAO|PUBLICIDADE Rua da Escola, 35 - Coselhas, Apartado 97, 3001-902
Coimbra | Tel.: 239081925 | E-mail: zoom.fotografiapratica@gmail.com | zoomfp@zoomfp.com | exposicao@zoomfp.com
Depsito legal: 305470/10 | Registado na E.R.C. n. 125761

Periodicidade: Trimestral | Tiragem: 12.500 exemplares

[ Est interdita a reproduo de textos e imagens por quaisquer meios, a no ser com a autorizao por escrito da empresa editora ]

http://www.zoomfp.com
Foto da capa: Maurcio Reis

2 | zOOm

www.flickr.com/photos/revistazoom

http://twitter.com/revista_zoom

http://www.facebook.com/pages/Revista-zOOmFotografia-Prtica/183784928322852

livros
Q U E D E V E T E R N A S UA E S TA N T E . T E X TO : M A R C O S F E R N A N D E S

Cindy Sherman
Cindy Sherman

FOTOS DE CINDY SHERMAN | EDITORA: La Fbrica | PGINAS: 264 | 48

Untitled #463. 2007/2008


Chromogenic color print, 174.2 x 182.9 cm; Cortesia da artista e de Metro
Pictures, Nova Iorque
uantas faces tem Cindy Sherman?
Ser que a podemos considerar multifacetada? Ter alguma vez produzido um autorretrato, apesar de ser sempre a

sua prprio modelo?


A vasta obra de Cindy Sherman peculiar
no panorama da fotografia contempornea.
Ela sempre a protagonista das imagens
que faz, mas encena-as. Coloca-se na pele, e
no papel, de outros, na maior parte das vezes
de outras, femininas. Na sua ausncia presente, representa esteretipos sociais, histricos e culturais. Com isso, deixa um olhar
provocante sobre os papis sociais que rouba
da sociedade mediatizada e estilizada.
Untitled Film Stills (1977-1980) atirou
Sherman para a ribalta dos artistas na Nova
Iorque dos anos 80 e 90. So dezenas de
imagens nas quais encenou personagens de
filmes de categoria B dos anos 50, ou de filmes noir. Melhor dizendo, recriou as imagens que no senso comum havia dos tipos
femininos veiculados por filmes, televiso,
revistas e pela publicidade.
Para alm dos untitled, fez stills sobre
figuras que utilizavam transportes pblicos,
na srie Bus Riders (1976-2005). Entre 1976 e

2000 encenou os
habituais personagens de uma estria de crime, com o
mordomo, o detetive, a femme fatale e o fotgrafo.
Na srie Fashion parodiou a figura feminina
ao juntar erotismo e o consumismo de roupa
luxuriante dentro das mesmas imagens. Em
History Portraits/Old Masters (1988-1990)
encarnou personagens, femininas mas tambm masculinas, inspiradas em pinturas
renascentistas de artistas como Botticelli ou
Caravaggio. J no Sculo XXI vestiu-se de
1001 palhaos. Cindy Sherman tem posto a
nu a forma como a sociedade consumista e
hipermediatizada constri identidades contemporneas. So esses retratos, feitos em
mais de 30 anos, que so agora compilados.
Este livro o catlogo da restrospectiva que
esteve a meio do ano no MoMA, o Museu de
Arte Moderna de Nova Iorque.

Hasselblad Masters vol.3 Evoke

melhor equipamento possvel para que cada


um interpretasse o tema Evocar (Evoke)
sua maneira.
O alemo Frank Meyl mostra o resultado
na categoria arquitetura, o norte-americano
Jon Lowenstein em fotojornalismo, o chins
Eric Wong em moda, o francs Olivier
Valsecchi em belas-artes, o belga Tom D.
Jones na categoria paisagens e natureza, o
gauls Denis Rouvre em retrato, o polaco
Milosz Wozaczynski em casamentos e social,
o germnico Joachim Schmeisser em vida
selvagem, o norte-americano Joe Felzman
em marcas, o dinamarqus Ken Hermann

General

em tema geral e o espanhol Vicente


Ansola no sugestivo up & coming. Para
2012, a Hasselblad considera que estes
so a nata da fotografia. Engole? Para
formular opinio aceite duas ideias.
Espreite o resumo de cada autor no site
da marca sueca clique l em cima, no
centro, em masters , para levantar ligeiramente o vu. Depois, h que tirar teimas ao folhear o livro. Se voc sentir que
faz melhor, que tal participar na prxima edio do Masters?

Hasselblad Master
2012:

Hasselblad conhecida pela


extrema qualidade das mquinas mas tambm por ser um
produto de luxo. A primeira razo levou
a NASA a escolher a blad para ser usada
na lua (e l permanecem 12 corpos de
mquina, de que apenas regressaram os
chassis com pelcula). A segunda razo
motiva, por exemplo, as crticas que a
marca tem recebido nos ltimos tempos sobre a mquina de 24 mp, sem
espelho, que vai ser lanada no prximo
ano. A Hasselblad Lunar curiosidade! ,
deve custar volta de 5000 euros... Por uma
ou por outra razo, a marca sueca tem uma
reputao a manter. E por isso que anualmente tem patrocinado um prmio em
busca da excelncia nas mais variadas categorias fotogrficas.
Masters vol.3 junta imagens de 11 fotgrafos, estabelecidos e promessas, que a
Hasselblad considera os melhores do
mundo. Depois de uma triagem feita por
votao online, um jri selecionou o vencedor em cada categoria e a marca entregou o

Ken Hermann,

Tom D. Jones, Hasselblad Master 2012: Landscapes/Nature

FOTOS DE VRIOS | EDITORA: teNeus | PGINAS: 240 | 79,90

zOOm | 3

livros
Q U E D E V E T E R N A S UA E S TA N T E . T E X TO : M A R C O S F E R N A N D E S

Lisboa amarga e doce 1975/2010


Eduardo Gageiro

FOTOS DE EDUARDO GAGEIRO | EDITORA: Cmara Municipal de Lisboa | PGINAS: 320 | 50

ropositado ou acidental, o ttulo traz


memria o clssico livro de fotografia
Lisboa, cidade triste e alegre, de Victor
Palla e Costa Martins. E esta Lisboa amarga
e doce de Gageiro tem, de facto, alguns pontos em comum com a outra obra. Ambos
mostram pedaos da cidade atravs da gente
que a habita, e fazem isso intercalando foto-

grafias a preto e
branco com
poemas de
nomes consagrados. Palla e
Martins tiveram
inditos de
David MouroFerreira,
Eugnio de
Andrade e Jorge
de Sena.
Gageiro recupera Ary dos
Santos, Lus de
Cames e
Fernando
Pessoa. Mas h
aspetos
bem
Ary dos Santos com Natlia Correia, 1975
diferentes. A
cidade triste e alegre surgiu em fotografias
reenquadradas segundo uma harmonia e
melodia melanclicas do design do livro, que
tinha folhas de vrios tamanhos, algumas
desdobrveis. A Lisboa amarga e doce j
assim no . um modelo clssico, em que a
obra no o prprio livro mas antes as fotografias que ele alberga.

Lisboa amarga de doce 1975/2010 a continuao de Lisboa no cais da memria


1957/1974, tambm de Eduardo Gageiro.
um retrato agridoce da capital, no trao profundamente humanista que caracterstico
ao fotojornalista. Tem a cidade, o Tejo e tudo.
Tem os retornados, as marchas, os namorados, as procisses, o trabalho e o demais quotidiano. Tem os lisboetas. Conta uma histria
de vida da Democracia na capital portuguesa, uma estria na viso de Eduardo Gageiro.
Est tudo em 300 fotografias, numa edio
bilingue portuguesa e inglesa.

Historia, memoria y silencios


minha me e eu somos os nicos
membros que restam de uma
grande famlia italiana.
Convencida de que estava a tirar o pesado
fardo do passado familiar de fora dos meus
ombros, ela chamou-me para dizer que tinha
deitado fora os slides da famlia, contextualiza Lorena Guilln Vaschetti. Aconteceu em
2009. Vaschetti conseguiu recuperar apenas
uma das muitas caixas de que a me se
tinha descartado. Fotografou os diapositivos,
rescrevendo, a seu bel-prazer, o prprio passado.
As fotografias foram captadas com determinada perspetiva e profundidade de campo
de forma a deixar as imagens originais com
partes desfocadas. o que acontece com os
rostos dos familiares de Lorena Guilln
Vaschetti. Desta forma, o passado da artista

4 | zOOm

Lorena Guilln Vaschetti

EDITADO POR LORENA GUILLN VASCHETTI | EDITORA: Schilt Publishing | PGINAS: 85 | 44

fica assumidamente misterioso, fantasmagrico. Numa segunda seco do livro, a


artista apresenta grupos de slides que ela
optou por no remover de dentro de elsticos. Vaschetti prefere no conhecer os segredos deste lote de fotografias.
A construo da memria e da crena, e o
jogo entre o que revelado ou velado, so

temas que
parecem interessar a esta
artista argentina. Historia,
memoria y
silencios a
primeira
monografia de Lorena Guilln Vaschetti.
Para acompanhar este artigo, escolhemos
uma fotografia que apostamos ter sido tirada no Santurio de Ftima, em Portugal.
Questionada pela zOOm sobre o local, a
autora deu uma resposta condizente com o
esprito do livro: no sabia onde a famlia, no
passado, tinha estado. Historia, memoria y
silencios foi considerado um dos livros de
fotografia do ano pela PDN & Photo Espaa
2012.

conhecer
FOTGRAFOS DE C E DE L

FOTGRAFOS

Alexander Semenov

Ingo Arndt

Mitch Dobrowner

Na zOOm damos-lhe a conhecer alguns dos melhores fotgrafos do mundo,


sejam eles nacionais ou internacionais. As suas fotografias so, na grande
maioria, autnticas fontes de inspirao. que, felizmente, tambm se aprende
(e muito) sobre fotografia... a ver.

Ingo Arndt

Mitch Dobrowner

Alexander Semenov

Desde 1992 que


Ingo trabalha como
fotgrafo de vida
selvagem. Este alemo, que nasceu
em Frankfurt, em
1969, desde cedo se
apaixonou pela
fotografia. As suas imagens so publicadas
um pouco por todo o mundo em revistas
como GEO, National Geographic, BBC
Wildlife e Terre Sauvage. E no para um
segundo, sempre acompanhada pela mulher
Silke Arndt, que filma todos os passos do
marido. Por ano passa seis meses a viajar,
em trabalho, em projetos que lhe consomem
dias, semanas at. Um dos mais recentes
passa por fotografar animais que vivem em
massa, isto , em grandes comunidades,
como caranguejos, pinguins, alforrecas, morcegos, entre muitos outros. Ingo vive da e
para a natureza, doando parte dos lucros a
instituies que protegem o ambiente. Em
2005 ganhou um prmio no conceituado
Word Press Photo pela sua reportagem
Animal Feet para a revista GEO. E desde
2002 que coleciona prmios no Wildlife
Photographer of the Year. Para alm do seu
trabalho de campo, j escreveu mais de dez
livros o ltimo, Tierreich, ainda no disponvel em ingls, qualquer coisa de fabuloso
e as suas fotografias j foram expostas em
diversos museus por toda a Europa.
www.ingoarndt.com

A vida de Mitch
podia ter sido uma
tempestade. Na
adolescncia sentiu-se perdido, mas
um gesto importante do pai, que lhe
ofereceu uma velha
Argus, colocou-o no caminho certo. Mquina
fotogrfica na mo e ver muitas imagens de
Minor White e Ansel Adams, inspirou-o e
tornou-o num viciado na fotografia. Aos 21
anos sai de casa, deixa tudo e todos para
trs, pelo caminho conhece a mulher, tm
trs filhos e abre um estdio de design. A
fotografia fica a marinar... at 2005.
Inspirado pela famlia, pega novamente nas
cmaras e o resultado est vista. As suas
fotografias so poderosas, ou no retratassem na perfeio algo de que todos fugimos:
tempestades. Afinal, o que esteve para apanhar Mitch na adolescncia, tornou-se na
presa. Dobrowner persegue-as para onde
quer que vo. Ele adora-as. Nunca tem medo.
Atualmente trabalha no digital como j
fazia no analgico. Na sua Canon 5D MK II
muda para o modo preto e branco e recorre
ao LiveView para ver uma representao
aproximada da imagem, mas preferencialmente exposta para a direita. Mitch expe
sempre para a direita, para evitar rudo nas
sombras. As peas mais importantes do seu
arsenal fotogrfico so o trip e o... gorro
tem cabelo comprido e assim evita t-lo nos
olhos. E se comear a chover, cobre a cmara
com ele.
www.mitchdobrowner.com

Alguns humanos j
tiveram contacto
com aliens.
Alexander Semenov
um deles. Mas
no estamos a falar
de marcianos ou
qualquer outro
extraterrestre. Estes vivem nas profundezas
dos oceanos, onde s alguns vo. Licenciado
pelo departamento de Zoologia da
Universidade de Moscovo, especializou-se no
estudo de animais invertebrados. E rapidamente comeou a trabalhar na estao biolgica do Mar Branco, onde atualmente
chefe da equipa de mergulho. E juntou a
tudo isto a sua paixo pela fotografia.
Comeou por fotografar pequenos seres que
apanhava no fundo do mar e levava-os para
o laboratrio. No tinha qualquer equipamento profissional, nem objetivas, nem
luzes. Ao fim de trs meses de tentativas
falhadas, l comearam a surgir as primeiras
boas imagens. Venceu, mais uma vez, a persistncia e a prtica. Abriu os cordes
bolsa, adquiriu equipamento semi-profissional e mergulhou nas profundezas para registar os seus habitantes no seu prprio habitat. Segundo Semenov, bastante mais difcil, mas com o tempo vai-se ganhando a
experincia necessria. Passados alguns
anos, de cada vez que mergulha sai de l
com algumas boas fotografias. Imagens que
a grande maioria de ns, mortais, s poder
ter acesso graas ao talento e dedicao de
Alexander.
http://clione.ru

zOOm | 5

la minute
E D I O R P I DA D E I M AG E N S

ORIGINAL

Mosaico
de fotografias
U

ma verdadeira imagem mosaico criada combinando as cores de centenas, ou milhares, de imagens mais pequenas com os tons da imagem final. um processo complicado que obriga a ter uma enorme livraria de fotografias que permitam concluir com
xito o efeito.
Mas, graas ao Photoshop e aos seus modos de mistura de camadas, criar o efeito de um
mosaico nunca foi to simples. E nem precisa de percorrer o disco procura de centenas de
imagens para o efeito. At pode usar uma nica fotografia, mas o efeito mais agradvel se
recorrer a vrias imagens no nosso caso, 16 mais a fotografia original que dar origem
final. Para ser mais fcil o trabalho, pode junt-las todas numa nica pasta.
Se, por outro lado, quiser comear a criar imagens mosaico com muita regularidade, saiba
que existem alguns programas para o efeito. Dois dos mais populares so o Mosaic Creator e
o AndreMosaic. O primeiro custa pouco mais de 20, mas pode ser testado durante 30 dias. O
segundo est disponvel gratuitamente a partir do endereo www.andreaplanet.com/andreamosaic.
Fique com o nosso guia passo a passo e divirta-se. n
Z

Primeiro torne do mesmo tamanho cada uma das imagens que vo


fazer de mosaico. Abra a primeira fotografia e selecione a ferramenta
de corte (Crop Tool). Na barra de topo entre o valor 250px nas caixas de largura e altura (Width e Height). Clique e arraste para selecionar a rea que quer incluir. Carregue na tecla Enter para cortar.

Agora v ao menu Select > All e Edit > Copy. Ou seja, deu ordem
para copiar a imagem. Crie um novo documento indo a File > New.
Defina a largura e altura para 1000 pixeis e clique em OK. No menu
View verifique se a opo Snap est selecionada e depois faa colar,
indo a Edit > Paste. Recorrendo ferramenta de movimento (Move
Tool) prenda a imagem no canto superior esquerdo.

Terminado o processo, v a Layer > Flatten Image para combinar


todas as imagens numa nica camada. Clique em Edit > Define
Pattern, d como nome Mosaico, por exemplo, e clique em OK. O
seu padro est agora guardado para qualquer uso futuro. Pode fechar a
imagem mesmo sem a guardar. Est na hora de abrir o ficheiro que quer
usar como imagem final.

6 | zOOm

Crie uma nova camada, bastando ir paleta Layers e selecionar a


opo New Layer. V at barra de ferramentas e escolha a ferramenta Paint Bucket Tool. Na barra superior clique em Foreground
e selecione Pattern. Depois carregue no pequeno cone direita e selecione o Mosaico criado no passo anterior. Insira o mesmo na foto clicando em qualquer parte da imagem.

Repita os primeiros dois passos para cada uma das imagens (para
este tamanho tente juntar 16 fotos, mais a principal), cortando,
dimensionando e copiando antes de colar no novo documento. Use
a ferramenta de movimento para trancar cada imagem junto s anteriores.

Na paleta Layers altere a opo Blending Mode para Hard Light.


Use agora a barra de opacidade (Opacity) para reduzir a opacidade
da camada do mosaico. O valor depende de como deseje o resultado
final, ou da imagem principal. No nosso caso rondou os 40% e funcionou
relativamente bem com a foto que selecionmos.

EDITADA
Este efeito funciona muito bem com fotografias de pessoas, mas
experimente com temas diferentes e veja o que consegue obter.

zOOm | 7

exposio
NOME: Sandro Porto
IDADE: 38
CMARA: Nikon D3000
WEB: http://www.flickr.com/photos/24771827@N03/

ou publicitrio e nas horas vagas


gosto de fotografar. O prazer pela
fotografia surgiu em 1999, quando
ganhei um concurso publicitrio e um dos
prmios foi uma mquina fotogrfica digital.
A partir da comecei a fotografar e no parei

DESTAQUE DA EDIO

D O S L E I TO R E S

mais. Sempre que posso levo comigo a


minha mquina, uma Nikon D3000. Uma
mquina simples como as minhas fotos.
Fotos estas que retratam os detalhes do diaa-dia, o cotidiano urbano, a rotina das pessoas e a grandiosidade dos prdios que nos

Gostaria de ver
as suas fotos
nesta seco?
Envie as suas imagens num CD (ou por e-mail, para
zoom.fotografiapratica@gmail.com), acompanhadas do
respectivo ttulo, uma pequena descrio e, caso pretenda, pode contar a sua histria de vida ligada fotografia.
As fotos devem ter pelo menos 1500 pixis no lado
maior (300 dpi) e manterem o EXIF.
zOOm - Fotografia Prtica
Apartado 97 . 3001-902 Coimbra

rodeiam. Para mim, qualquer lugar um


bom lugar para fotografar, desde que se fotografe com paixo. Agora deixo-vos um
pequeno ensaio noturno que fiz na Fundao
Champalimaud, com o tema Luz e Sombras.

Nikon D3000 . 18mm . f/7.1 . 15 . ISO 100

8 | zOOm

Nikon D3000 . 40mm . f/10 . 8 . ISO 100

Nikon D3000 . 34mm . f/9 . 2 . ISO 100

zOOm | 9

exposio
D O S L E I TO R E S

ET COSTA
A minha paixo pela fotografia gentica. O meu pai, enquanto a vida corrida do
dia-a-dia no tomou todo o seu tempo, sempre andou com uma cmara fotogrfica
na mo, para onde quer que fosse. A minha me, nos idos de 1982, depois de um
mini-curso de fotografia, montou um laboratrio para revelar a p&b em casa, s por hobby.
Assim, desde criana, sempre gostei de cmaras. Mas, normalmente, estava do lado errado
delas, a ser fotografada, at que, um dia, isso mudou. A minha primeira reflex foi comprada
em agosto de 2008 para uma viagem a Marrocos. A partir da andei, durante quase trs anos,
com a cmara no modo automtico, at que comecei a experimentar, lentamente, primeiro
sozinha, e depois com amigos, a fazer fotos a srio. Em maio de 2011 participei do meu primeiro (e nico, at agora) concurso sob o tema ENERCON Wind Day, recebendo Meno
Honrosa e tendo como prmio a exposio da minha foto na Pastelaria Caravela, em Viana do

Castelo. Pouco depois vi a oferta de um workshop de macrofotografia (do Pedro Martins), no


Facebook, e resolvi mudar isso de vez! Corria o ms de julho de 2011. Talvez por ter comeado
com a macro, eu tenha especial predileo por esse mundo pequenino. Desde ento, no
parei mais! De workshop em workshop (j coleciono mais de 20), de passeios fotogrficos em
passeios fotogrficos, ando sempre procura daquilo que todos os apaixonados por esta arte
tambm procuram: melhorar, aperfeioar, fazer aquela foto. Porque a melhor fotografia que
tiramos ser sempre... a prxima!
CIMA ESQUERDA: OLHAR
Nikon D60 . 105mm . f/3.5 . 1/100 . ISO 100
CIMA DIREITA: ARANHA
Nikon D60 . 60mm . f/8 . 1/200 . ISO 100

LUS SANTOS
http://luissantosphoto.blogspot.pt
Nasci em outubro de 1976,
em Lisboa. Vivo na cidade de
minha alma. Sou um fotgrafo
amador desde muito cedo. Desenvolvo a
maior parte do tempo na fotografia de
rua, animais e retratos.
DIREITA: ZEBRA DE GREVY
Sony a700 . 60mm . f/4.5 . 1/125 . ISO
200

CLAUDIA DRAGILA
Tenho 27 anos e sou natural da Romnia.
Sempre gostei de fotografia, mas s h pouco
tempo consegui comprar a minha mquina. Fiquei
fascinada pelas fotografias macro que tive a oportunidade
de ver com a ajuda da vossa revista N. 11 (em www.juzaphoto.com). Estou sempre a aprender atravs de revistas, livros
e internet, na esperana de um dia conseguir fotografias
dignas de revista.
CIMA: LIBELINHA 1
Nikon D3100 . 300mm . f/5.6 . 1/500 . ISO 200

10 | zOOm

ANA LOURO
Sou a Ana, natural de Cascais, mas a viver 90 % do tempo no Alentejo, por motivos profissionais. Engenheira de Minas durante o dia, e aventureira e fotgrafa
durante o restante tempo. J l vo uns anos desde que comecei a interessar-me a
srio por fotografia, embora o que mais goste na fotografia seja a fotografia em viagem, at
porque sempre que posso sou turista (dentro e fora do pas). Ultimamente, tenho tambm
dado uns toques na fotografia noturna e urbana. Qualquer dia, quem sabe, talvez d os primeiros passos na fotografia de moda... Atualmente tenho uma CANON EOS 1000D e um trip
inseparvel, para fazer as minhas brincadeiras com fotos em movimento.

CATARINA SOUSA
http://www.facebook.com/pages/Catarina-Sousa-photography/196780843669299
A fotografia desde cedo revelou-se como sendo um dos meus maiores interesses e
uma grande paixo. Atualmente, encontro-me a tirar a licenciatura no curso de
Artes Visuais Fotografia. A fotografia em si tornou-se numa essncia, mas fotografia de moda, retrato e fotografia artstica so as que me conseguem de imediato cativar.
Fotografar tornou-se no s parte do meu dia-a-dia e interesse pessoal, como se tornou a
melhor forma de eu me conseguir expressar. Emoes, Sentimentos, Pensamentos, Ideias...
acabam por ser diversas as coisas que, em conjunto, conseguem juntar-se e formar a eternizao do momento na fotografia.

CIMA ESQUERDA: SAHARA


Um passeio pelo deserto do Sahara, ao pr do sol.
Canon 1000D . 18mm . f/3.5 . 1/1000 . ISO 100
CIMA DIREITA: OSIS
Paisagem tpica do Sul de Marrocos: as casas de adobe confundem-se na paisagem. Osis
no meio do deserto.
Canon 1000D . 18mm . f/3.5 . 1/400 . ISO 100

CIMA ESQUERDA: CANT BE CHANGED


Modelo: Janine Dias - Os olhos desta bela rapariga so, de imediato, cativantes.
Canon 550D . 50mm . f/5.6 . 1/180 . ISO 800
CIMA DIREITA: PURPLE
Modelo: Ana Mafalda Osrio - Nesta foto a beleza da Mafalda fala por si.
Canon 550D . 123mm . f/5.6 . 1/180 . ISO 400

zOOm | 11

exposio
D O S L E I TO R E S

ANA LUSA DOS SANTOS

BEATRIZ COUTO

BRUNA MOREIRA

Nasci a 7 de dezembro de 1995 e


sempre cresci com o bichinho da
fotografia, at que me apareceu a
oportunidade de tirar um curso de fotografia
e aproveitei. Gosto de todos os gneros de
fotografia, mas o que se destaca o da
moda. Comecei por fotografar umas amigas.
Depois, eu e duas colegas, ambas com curso
de fotografia, decidimos criar um projeto,
em que fazemos sesses fotogrficas. No
tenho uma tima mquina fotogrfica (Sony
a230), mas como sempre me disseram: no
a mquina que faz o fotgrafo.

Tenho 18 anos e vivo nos Aores,


mais especificamente em So
Miguel. Frequento o terceiro ano
de um curso de multimdia no qual trabalhamos com fotografia - a minha rea preferida. Creio que no difcil ficar apaixonado(a) pela fotografia e eu sou. No primeiro
ano do curso comprei a minha primeira e
atual mquina reflex, uma Canon 500D, a
partir da ela tem sido a minha companhia.

Desde pequena que fao a ilustrao de poesias e corpos de


escrita da minha autoria utilizando desenhos. E desde os 10 anos utilizo tambm a fotografia. Aos 14 anos tive a felicidade de poder frequentar um curso profissional de fotografia e fui aprendendo tudo o
que existe na rea. Tenho o meu estdio e
materiais de todo o tipo.

CIMA: ANA RITA TELES


Sony a230 . 140mm . f/5.6 . 1/400 . ISO 100

CARLA FERNANDES
www.flickr.com/photos/hotaskim_ll/
Dada a minha profisso, no possuo tempo livre para fotografar da
forma que desejaria, nem investir
mais na experincia prtica de longas exposies e fotografia paisagstica, que eu
adoro ver e que gostaria de fazer. Por isso
enveredei pelas fotografias de proximidade,
de rua, aquelas que esto mais mo, mas
que encerram uma mensagem para quem as
observa. E comecei a sentir-me cada vez
mais f do preto e branco para oferecer mais
sentimentos aos registos. Trabalho imenso
em modo manual, gosto de controlar a luz
minha maneira.
CIMA: NOTICIAS DA NAMORADA
Criana de Piodo, em Piodo, Portugal.
Nikon D3000 . 38mm . f/6.3 . 1/125 . ISO 200

12 | zOOm

CIMA: SNIA REGO


Esta imagem um dos registos da sesso
fotogrfica entre vrios colegas da turma.
Estamos num curso de multimdia e, por
vezes, realizamos este tipo de atividades.
Canon 550D . 19mm . f/4.5 . 1/64 . ISO 400

CRISTINA CORREIA
http://be.net/CristinaMaiaCorreia
Sempre tive esta enorme paixo
pela fotografia, mas apenas de h
uns anos para c entrei mesmo
dentro deste mundo, quando comprei a
minha primeira cmara SLR, a Canon
1000D. Desde a fotografo um pouco de
tudo. Estudo Design de Comunicao, na
Universidade do Algarve, e nos meus tempos
livres dedico-me bastante fotografia.
Tenho-me especificado mais na rea da
moda, mas gosto sempre de trabalhar num
pouco de tudo, pois assim que evoluirei.
CIMA: BLACK TIE WHITE SHIRT 1
Canon 1000D . 300mm . 1/800 . f/5.6 . ISO
100

CIMA: O SIGNIFICADO DA VIDA


Numa das aulas prticas tive de fotografar
algo de diferente, que fosse captado ao
acaso. A abertura entre as nuvens quase
forma um corao, e isso fez-me tirar o
mximo partido delas.
Canon 1100D . 45mm . f/10 . 1/500 . ISO 100

BRUNO ROCHA
www.facebook.com/brunorochafotografia
Vivo no Porto e desde muito
cedo descobri o gosto pela fotografia. Comecei por fotografia de
paisagens e arquitetura. Mais tarde, para
evoluir neste mundo fantstico da fotografia,
inseri-me na fotografia de retrato. O simples
facto de fotografar completa-me.
CIMA: CASAMENTO
Esta imagem foi conseguida numa unio
matrimonial, para a qual fui contratado.
Canon 1000D . 1/100 . ISO 100

DENISE FERREIRA
www.facebook.com/pages/DeniseFerrei
ra-Fotografia/206846312670132
O mundo da fotografia j me fascina h algum tempo. Sou uma
mera amadora e fotografar a
minha grande paixo. Como estilo principal
prefiro fotografia relacionada com moda,
onde treino desde sempre com uma grande
amiga minha que me ajuda neste sonho. Em
2010 substitu a minha Canon 350D pela
550D, o que me ajudou numa grande evoluo. Esta acompanhada pela objetiva
50mm F/1.8 II. Para mim a fotografia uma
maneira nica e maravilhosa de vermos o
Mundo como mais ningum v.

FILOMENA PIRES
www.facebook.com/pages/MenaPiresFotografia
Nem sei bem como tudo comeou. Acho que nasceu comigo,
mas a evoluo talvez tenha acontecido no momento em que me ofereceram
a primeira mquina, quando tinha 3 anos,
uma compacta da Kodak. Em termos de
temas favoritos, no incio deixei-me fascinar
pela paisagstica e pela de arquitetura (principalmente histrica). Agora estou a descobrir a fotografia de retrato, especialmente
com os membros da banda The Right Boys,
um grupo recente, do qual eu sou a fotgrafa oficial.

CIMA: ELEGANCE
Canon 550D . 50mm . f/1.8 . 1/1000 . ISO 100

CIMA: RVORE DOS ROMNTICOS


Sony a200 . 18mm . f/3.5 . 1/30 . ISO 125

Vencedores de passatempos do site

ForumFotografia.net

FRANCISCO REIS
http://www.facebook.com/FranciscoReisFotografia
"Tenho 17 anos e sou natural do Porto. A paixo
despoletou-se h pouco tempo, mas suspeito que
o 'bichinho' da fotografia me tenha mordido muito
cedo. O meu pai era fotgrafo amador e com ele fui vendo os
equipamentos, as tcnicas, o vasto universo da fotografia.
H uns oito meses tinha na ideia comprar uma mquina
compacta, mas enquanto me decidia pedi uma emprestada
e fui tirando as minhas primeiras fotografias. A cmara
nunca andava muito distante de mim. Fui mostrando fotografias famlia e a amigos e todos eles as viam como algo
bom, como que se houvesse talento por trs. Passados
meses fui surpreendido, algo que no esperava ter to cedo,
a minha primeira DSLR: a Nikon D60. A partir da consegui
desenvolver a minha tcnica, os meus conhecimentos e
comecei a produzir trabalhos de que realmente gosto."
CIMA: AO CREPSCULO
"Tirada enquanto passava frias em S. Pedro de Moel. Pena
as arribas estarem em reconstruo."
Nikon D60 . 18mm . f/20 . 30" . ISO 100

JOO DUARTE
"Considero-me um amador de 27 anos, residente numa pequena aldeia do concelho de Santa Maria da Feira, distrito
de Aveiro. O bichinho da fotografia mordeu-me em 2004, quando me foi oferecida uma pequena compacta para
registar praticamente tudo e mais alguma coisa. Hoje continuo na fotografia, mais a srio e com outra disponibilidade, certo, mas com a mesma paixo do primeiro clique. Sempre numa vertente autodidata tento enriquecer-me nos mais
variados gneros. No entanto, d-me um enorme gozo fotografar eventos motorizados e retratos."
CIMA: MON SWEET?
"Esta foto foi o resultado de uma ideia posta em prtica que deambulava, faz algum tempo, na minha gaveta de 'ideias soltas'.
Quis retratar o doce de uma forma diferente, mas sempre na linha de um requinte acessvel a todos."
Canon 40D . 31mm . f/2.8 . 1/250" . ISO 100

PAULO PORTELA

PAULO LORIENTE

LUIS MAS

JOO VAZ

"Comecei a fotografar algures por


a, tudo por causa de uma foto
que vi numa revista e mexeu
comigo. Depois disso, comprei uma Canon
porque tambm queria fotografar. Sou amador, no tenho qualquer formao e, para
mim, o fotgrafo so os olhos de quem no
est no local."

"Comecei a fotografar aos 12


anos, depois de ter encontrado
uma mquina fotogrfica num
caixote de lixo. engraado, mas foi mesmo
assim. Logo nesse ano ganhei o concurso de
fotografia da revista TV Guia, com o tema
animais, onde fiquei em 1. e 5. lugar. Isso
deu-me uma certa fora para continuar.
Desde a muitas coisas aconteceram neste
mundo de magia. Sou um fotgrafo essencialmente de nu artstico. Gosto de fotografar corpos com luz natural. Tambm fao a
produo das minhas fotos e os adereos
so da minha autoria, assim como as maquilhagens e pinturas corporais."

"A fotografia e o vdeo despertaram em mim muito cedo algo de


interessante. Ainda era adolescente quando comecei a pegar na cmara de
vdeo do meu pai. Filmava um casamento de
um amigo, ou uma festa de aniversrio, ou
uma prova de motos, etc."

"Tenho 47 anos e sou um apaixonado pela fotografia. A mquina


que utilizo uma Nikon D60, oferecida pela minha esposa, em dezembro de
2009, pois ela sabia da minha paixo pela
fotografia. Desde essa data, tenho feito muitas fotografias com o intuito de me divertir e
de relaxar, ao mesmo tempo que tento
aprender esta arte de desenhar com luz. Ao
longo deste percurso tenho conhecido pessoas fantsticas, que me proporcionam
momentos nicos."

CIMA: OLHAR PARA O LADO


Canon 50D . 100mm . f/2.8 . 1/2000" . ISO
100

CIMA: FRIO CHEGA A TODOS


"Viagem a Madrid."
Canon 350D . 55mm . f/10 . 1/200" . ISO
400

CIMA: FERIDO DE MORTE


Nikon D60 . 18mm . f/6.3 . 1/320" . ISO 100

CIMA: WHITE
Canon 10D . 37mm . f/4.5 . 1/60" . ISO 100

zOOm | 13

exposio
D O S L E I TO R E S

Parabns aos trs vencedores do passatempo que levmos a cabo com o site fotogenicos.net. Foram vrios os
participantes e a escolha das fotos ganhadoras no foi
tarefa fcil. > Sandra Cortes | Gonalo Pofrio | Filipe Correia

FILIPE CORREIA
www.flickr.com/photos/domin_guex
Sou fotgrafo amador desde 2008. Tenho como
temticas preferidas a paisagem, natural e urbana, os retratos e street photo, mas no descartando qualquer uma das outras.
DIREITA: COLD SILENCE
Canon 7D . 20mm . f/7.1 . 25 . ISO 200

GONALO PORFRIO
Tenho 29 anos e resido em Torres Vedras. Sou
apenas amador e fao fotografia desde 2006.
Aquilo que comeou como uma simples atividade
de lazer, rapidamente se transformou numa paixo que
ainda hoje alimento. Adoro fotografar, captar aqueles
momentos e perpetu-los. Sou uma pessoa bem disposta,
no retrato s aspetos felizes, mas tambm alerto para
casos particulares menos positivos, transformando as
minhas fotografias em momentos que nos fazem ponderar o
verdadeiro significado da vida.
CIMA: LONELINESS
Nikon D3000 . 46mm . f/5.3 . 1/1250 . ISO 100

14 | zOOm

SANDRA CORTES
www.flickr.com/photos/domin_guex
A paixo pela fotografia vem de longa data. A
oportunidade de a realizar recente. O gosto
pelas formas e cores... a facilidade de ver mais
alm do que evidente... a beleza aqui e ali espera de ser
apanhada... o resto nasce e flui naturalmente! Partilho no
meu espao o que vejo de belo e o que belo no seria se no
fosse olhado com outra perspetiva. Encarar o mundo e nas
pedras ver diamantes. Tudo depende de como se olha! Olha
com ateno!
CIMA: HUSH LITTLE BABY
Canon 50D . Canon 70-200mm f/2.8L . 200mm . f/5.6 .
1/800 . ISO 125

SARA FERNANDES
http://www.facebook.com/saramarildaphotography
"A partir dos meus 15 anos comecei a ganhar um
gosto especial pelo mundo da fotografia e tudo o
que envolvesse esta arte. Apesar de, na altura, ter
poucos meios para desenvolver esta paixo, utilizava tudo o
que estivesse ao meu alcance para fotografar. Em 2009
recebo uma proposta para realizar uma exposio fotogrfica sobre um tema minha escolha. ento que nasce o 'lbum de Recordaes' - ttulo da exposio. Gosto de captar
expresses, criar cenrios, fazer histrias, inspirar e, sobretudo, mostrar aquilo que prevaleceu no dia, seja em que
situao for.

PEDRO PAREDES
http://olhares.sapo.pt/PedroParedes
"Tenho 27 anos e sou Tcnico de Radiologia, pelo
que costumo 'fotografar interiores'. O meu gosto
pelo fotografia comeou h vrios anos, alimentado pelas cmaras digitais. Contudo, tem vindo a ser desenvolvido desde que adquiri a minha primeira cmara DSLR
(Canon 550D) h 1 ano, que me d liberdade para captar
com mais intensidade aqueles momentos, ou paisagens que
me prendem a ateno. Gosto de fotografar um pouco de
tudo, mas confesso que as viagens so o meu tema predileto (e quem no gosta?) e assim utilizo as viagens como pretexto para fotografar. Ou ser ao contrrio?"

CIMA: LA SPOSA BELLA


"Modelo: Rita Campos"
Nikon D3100 . Nikon 18-55mm . 30mm . f/10 . 1/250" . ISO
200

CIMA: TALLIN PRESIDENTIAL'S PALACE


Canon 550D . 21mm . f/5.6 . 0,3" . ISO 3200

ADRIANA RESENDE
http://500px.com/adriana_resende
"Esta minha paixo pela fotografia comeou
desde cedo. Aos 10 anos ofereceram-me uma
Nikon E-7900, que continuo a utilizar, embora
esteja com ideia de comprar uma muito melhor, para poder
evoluir nos meus trabalhos/projetos. Fotografo um pouco de
tudo: paisagens, macros, retratos... embora o que mais me
fascine seja a fotografia macro. Ultimamente tenho-me dedicado mais fotografia relacionada com desporto, mais propriamente a canoagem, visto que pratico este desporto e,
portanto, -me fcil conseguir captar determinados momentos, desde simples treinos a provas."

VITOR LOPES
https://www.facebook.com/vitor.lopes.7121
"Desde os 16 anos que me despertou o gosto pela
fotografia. quando adquiro a minha primeira
mquina fotogrfica, uma Zenith. Aps sair do
servio militar, fui trabalhar para um laboratrio de fotografia, numa altura de grande expanso dos laboratrios instalados nos fotgrafos locais. Hoje no trabalho na rea a nvel
profissional, mas nunca deixei que fotografar. Gosto de fotografar de tudo um pouco, mas atualmente, e a convite da
Federao de Triatlo de Portugal, tenho acompanhado quase
todas as provas organizadas por essa federao. E esse o
meu singelo contributo que aqui vos deixo."

VANESSA CHAGAS

CIMA: NICOLE HENRIQUES


"Fotografia tirada no Cais do Bico, Murtosa."
Nikon E7900 . 12,7mm . f/5.9 . 1/95" . ISO 50

CIMA: TRIATLO LONGO COSTA DA LAURISSILVA


(MADEIRA) 2012
"Roberto Lcio (Escola de Santana)."
Canon 7D . 50mm . f/5 . 1/250" . ISO 320

ANDR MONTEIRO
https://www.facebook.com/monteirofotografia
"Tenho 19 anos, vivo em Coimbra e esta paixo
por fotografia comeou h um ano quando, por
brincadeira, fotografei as minhas melhores amigas. Com o passar do tempo o meu interesse pela fotografia
comeou a aumentar. Apesar de gostar de fotografar tudo o
que me rodeia, onde gosto mais de 'trabalhar' na parte de
retratos e paisagens. Apesar de sentir que o meu trabalho
ainda muito simples, penso que de dia para dia vou
aumentando a minha qualidade fotogrfica."
CIMA: MAN DOWN
"Sesso com a modelo Filipa Duarte."
Canon 500D . Canon 18-55 . 40mm . f/11 . 1/200" . ISO 800

"Sou estudante e amo fotografar. Arranjo sempre


um tempinho para pegar na mquina e fotografar.
J fotografo h cerca de um ano e espero ir evoluindo. Amo a fotografia abstrata, de paisagens e macro."
CIMA: ACARICIAR A NATUREZA
"A natureza um bem que muito importante nas nossas
vidas, se a destrumos, morreremos."
Canon EOS 500D . 55mm . f/5.6 . 1/83 . ISO 100

zOOm | 15

exposio
D O S L E I TO R E S

HORCIO ROMO

JOO SANTOS

Fotgrafo amador, da Marinha Grande, tenho 45


anos. Sou um apaixonado pela fotografia desde os
meus 18 anos, quando adquiri uma Kodak, que
me ajudou a cimentar esse gosto, pois tirava muito boas
fotografias. Posteriormente evolu para uma reflex analgica
de rolo e hoje capto as minhas imagens, principalmente
macros de flores, com uma Bridge, uma Fujifilm HS20EXR,
que me tem proporcionado fotos espetaculares.

Tenho 46 anos, fotgrafo amador, natural da SNova, em Coimbra, comprei a minha primeira
mquina fotogrfica digital em meados dos anos
90, uma Epson Photo 750. Foi nesta altura que tive o primeiro contato com a fotografia digital. Desde a fiz alguns trabalhos em arte digital, culminando com duas exposies em
duas galerias no centro do pas. Pouco tempo depois parei.
H cerca de dois meses, sensivelmente, adquiri uma Nikon
D3100. Desde dessa altura tem sido fotografar e fotografar.
A paixo renasceu.

CIMA: HELENIUM A. SUNSHINE HYBRIDS 2


Fujifilm FinePix HS20EXR . 16,8mm . f/4 . 1/160 . ISO 100

CIMA: CONVERGNCIA
Tirada no Parque da Cidade em Coimbra.
Nikon D3100 . 70mm . f/4.5 . 1/320 . ISO 400

JORGE COSTA REIS


http://www.pontoblogue.com
Nasceu no Barreiro e viveu at aos 16 anos em
Nova Lisboa (Huambo), Angola, onde fez o curso
liceal. Licenciado em Medicina pela Universidade
de Coimbra, vive atualmente no Algarve, em Portimo.
Colaborou no livro da luz (e) da sombra - coletivo de fotgrafos (Edies Vieira da Silva). Coautor no livro
Fragrncias de Luz (Edies Vieira da Silva). Administra o
site de fotografia Fotopoint Pt Ponto de encontro da fotografia em portugus (www.fotopointpt.com).Tem trs blogues: .Blog (http://www.pontoblogue.com), .Blog (a preto e
branco) (http://pontobloguepb.blogspot.pt/) e A Chamin
Algarvia (http://achaminealgarvia.blogspot.pt/).
CIMA: FAROL DE S. PEDRO DE MOEL
Canon 50D . 200 . f/7.1 . 1/400 . ISO 100

JORGE TEIXEIRA

JOS NOVAIS

Tenho 29 anos e resido em Resende. O meu


sonho era ser jornalista fotogrfico, mas o destino
no deixou. Sempre que posso pego na minha
mquina e vou descobrir a natureza, onde o mundo perfeito e sem preocupaes. A minha companheira uma Nikon
D3100, que me permite retratar o mundo tal e qual eu o
vejo.

"Tenho 24 anos, resido na Pvoa de Varzim e sou


apaixonado por fotografia. Comecei a fotografar
h cerca de dois anos. Tudo comeou aps ter
visto algumas fotografias de um amigo meu, o Felisberto.
Gostei e comecei a fazer umas fotos. Entretanto comprei
uma Nikon D3000 e nunca mais parei de fotografar..."

MRCIO SOUSA
http://olhares.aeiou.pt/marcio19781018
"Quando espreitei pela primeira vez por uma lente
no podia imaginar todo o prazer que a fotografia
me proporcionaria. Desde aquele momento, at
aos dias de hoje, congelar um momento e torn-lo eterno,
como se fosse um Deus, ou tivesse em mim poderes divinos,
apaixonou-me e no mais me libertei."

CIMA: PRAIA
Nikon D3000 . 23mm . f/25 . 1" . ISO 100

CIMA: PEDRA DA ANICHA - ARRBIDA (SERRA)


Pentax Optio H90 . 6,4mm . f/3.9 . 1/500" . ISO 80

CIMA: BUTERFLY II
Nikon D3100 . 200mm . f/5.6 . 1/200 . ISO 100

16 | zOOm

FILIPE SILVA
Tenho 40 anos, vivo em Vermoil, no concelho de
Pombal. O meu interesse pela fotografia comeou
recentemente com a oferta de uma Canon 1100D.
Gosto de ler revistas e livros sobre fotografia, pois acho que
importante para aprender como funciona uma mquina
fotogrfica e como tirar o mximo partido dela. O meu lema
fazer fotografia e no tirar fotografia.
CIMA: ROSTO
Que carrega em cada ruga, o passado de muitos anos de
vida.
Canon 1100D . 112mm . f/5.6 . 1/125 . ISO 1600

CLARISSE HENRIQUES
http://caxitahenriques.blogspot.pt
Tenho 53 anos e a fotografia sempre foi algo que
me apaixonou. O olhar, observar e o sentir uma
imagem indiscritvel porque cada imagem um
sentir de emoes. O que procuro em cada composio
que as imagens falem por si, fazendo despertar em cada
indivduo que as olhe e observe um conjunto de emoes.
Sou amadora, mas sempre a caminhar no sentido de aprofundar o saber, partilhando-o e recebendo conhecimento.
CIMA: A LEVEZA
Canon 60D . 105mm . f/2.8 . 1/640 . ISO 100

EDGAR ALMEIDA
http://www.edgaralmeida.net
Chamo-me Edgar Almeida e tenho preferncia
por fotografia paisagista, produto, espontnea e
artstica/abstrata. Aps uma evoluo de material
que comeou numa compacta, de momento conto com uma
Canon 7D, algumas objetivas (simpatizando muito com a
lensbaby, a 50mm 1.8 e a 10-20mm) e tambm com uma
Recesky DIY Twin Lens Reflex (uma Lomo Faa Voc
Mesmo), cmara essa com que tambm simpatizo bastante.
CIMA: 2 CAVALOS MANSOS
Citren 2CV estacionado, registado com uma Lensbaby.
Canon 7D . 50mm . 1/400 . ISO 400

ANTNIO ROMO
http://www.olhares.com/FranciscoBogalho
O gosto pela fotografia surgiu h muitos anos,
mas a dedicao e a tentativa de aperfeioar tem
vindo a crescer desde h algum tempo. Gosto de
fotografar quase tudo e reviver esses momentos culturais e
arquitetnicos mais tarde.
CIMA: AS CORES DE PORTUGAL
Esta foto revela uma arquitetura prpria de uma poca em
Portugal.
Leica D-Lux 5 . 5,1mm . f/4 . 1/800 . ISO 80

FBIO MOREIRA
http://fotofabiomoreira.gallerysblogs.com/
Nasce em 1989, natural de Santa Maria da Feira,
amante da fotografia desde muito novo, sempre
desejou ser fotgrafo profissional. Em 2009 iniciou-se como amador. Em 2011 profissionalizou-se, participando em eventos, concursos de fotografia e fotografia jornalstica. Pretende continuar a dedicar-se fotografia e
aperfeioar os seus conhecimentos, para poder evoluir profissionalmente e us-los na divulgao do seu trabalho.
CIMA: HOTEL PALACE DA CURIA, ANADIA
Edifcio de uma beleza arquitetnica singular.
Canon 5D MK II . Canon 24-105mm . 47mm . f/9 . 1/200 .
ISO 100

ALEXANDRA FERNANDES
http://olhares.sapo.pt/YellowDream
Tenho 17 anos e uma paixo enorme pela fotografia. Estudo Arte e, como artista iniciante que
sou, encontrei na fotografia uma maneira de
exprimir sentimentos (estticos e psicolgicos), de alertar o
mundo para uma srie de eventos e de chocar. Apercebi-me
que a fotografia tem o poder de chocar e isso faz as mentes
pensarem. Sou grande adepta de fotografia de rua, pelo significado que as fotografias adquirem, e de macro.
CIMA: AUSCHWITZ
Roupas e uma boneca que outrora pertenceram a uma
criana. Uma criana que foi de imediato enviada para uma
cmara de gs. Aqui bem visvel o impacto que uma fotografia pode ter.
Fujifilm FinePix HS20EXR . 6mm . f/3.2 . 1/9 . ISO 100

zOOm | 17

iniciados
A F O TO G R A F I A D E U M A F O R M A S I M P L E S

Como usar o filtro


Toda a gente lhe aconselhou a compra de um filtro polarizador.
Que imprescindvel. S que agora no sabe bem em que
alturas us-lo, ou como faz-lo. No desespere j. Neste pequeno
artigo vamos tentar explicar-lhe como bem usar este acessrio
para dar um toque mgico s suas fotografias.

18 | zOOm

COM POLARIZADOR: Com o sol a sensivelmente 90 conseguimos um cu


azul incrvel, carregado de dramticas
nuvens brancas e cores mais intensas na
paisagem. No podemos mesmo viver
sem o nosso polarizador!

zOOm | 19

iniciados
A F O TO G R A F I A D E U M A F O R M A S I M P L E S

grafia de paisagem. Ele capaz


filtro polarizador ,
de muito mais.
quanto a ns, um dos
Por exemplo, ao fotografar
acessrios mais essenuma floresta com um polarizaciais que deve ter na mochila.
dor em dias de chuva, ou
Com ele conseguir, como se
nublados, ser capaz de se ver
costuma dizer, matar vrios
livre dos reflexos de luz nas
coelhos com uma cajadada s.
folhas molhadas e as cores surE, ao contrrio do que acontece
giro mais fortes.
com outros filtros, dificilmente
Contudo, as vantagens de
conseguir imit-lo em psum filtro polarizador no se
produo, isto , frente do
ficam por aqui. Estes consecomputador e com o mais
guem reduzir a luz que entra
avanado programa de edio.
na objetiva em aproximadaE s ter uma ideia das reais
mente dois stops. Isto quer
capacidades deste filtro quandizer que se estiver para usar
do usar um.
uma exposio de 1/125 a f/11
Quando a luz do sol refletisem polarizador, a exposio
da numa superfcie reflexiva,
cair para cerca de 1/30 (a
torna-se polarizada, espalhanf/11), assim que atarraxar um
do os raios de luz. Os polarizaobjetiva.
dores bloqueiam a maior parte
Esta perda de luz ser autodestes raios, apenas permitinmaticamente detetada pela
do a passagem queles que
mquina, pelo que no precisa
viajam numa s direo. E
de fazer qualquer tipo de ajuscomo a maior parte da luz do
te. Apenas deve ter ateno
cu polarizada, quer dizer
com isto, j que a velocidade
que os cus azuis so mais propode baixar demasiado,
nunciados e as nuvens brancas
aumentando o risco de obter
ainda mais dramticas.
imagens tremidas, ou impossiIgualmente, o brilho redubilitar mesmo a tomada de
zido nas superfcies no metfotografias mo.
licas, como as folhas, aumenS que esta perda de luz
tando a saturao de cor, e os
pode tornar-se em algo seu
reflexos reduzidos ou eliminaaliado. Ou melhor, pode usar
dos na gua e vidro.
esta caracterstica em seu
muito simples controlar o
benefcio. Ao fotografar rios,
efeito do polarizador, como
QUASE MENOS DOIS STOPS DE LUZ: Com o polarizador no s conseguimos
cascatas, ou algo que se mova,
poder ver atravs do culo da
eliminar brilhos e reflexos indesejados, como conseguimos prolongar um pouco
coloque o polarizador e dever
mquina, ou do liveview,
mais a exposio, suavizando a gua. As cores ficam igualmente mais saturadas.
conseguir velocidades de exporodando o filtro. Se estiver virasio suficientes para suavizar
do para uma rea com bastana gua; ou ver as flores de um
te cu, por exemplo, poder ver
campo a abanar; ou as hlices de uma torre elica de uma forma difeque este se torna mais escuro e mais claro, medida que roda o polarente; etc.
rizador, o brilho aparece e desaparece. Assim, quando estiver satisfeiPor e para o fim fica a questo da qualidade e preo do filtro polarito com o resultado que v e se for o que pretende , basta parar de
zador. Embora se consigam alguns exemplares a preos muito baixos,
rodar o filtro e fotografar.
quase sempre a sua qualidade duvidosa, ou poder ter fortes impliMas, para obter bons resultados, convm ter ateno a alguns procaes (negativas) no resultado final. Mas como estamos em tempos
cedimentos. Por exemplo, para conseguir o cu bem azul, o sol necesde crise e este tipo de filtro pode custar uma verdadeira fortuna, o
sita de estar a 90 da objetiva. Se este estiver atrs de si, ou se fotomelhor ficar-se ali pelo meio, no que respeita a preos. Quanto s
grafar para o sol, no ver grandes alteraes. O mesmo se aplica aos
marcas, d uma vista de olhos aos Hoya, B+W, Heliopan, s para refedias nublados. Para efeito mximo convm que o sol esteja na sua
rir as mais conhecidas.
potncia mxima, ou quase.
Caso tenha vrias objetivas com diferentes tamanhos de filtro
Outra ateno que deve ter quando decidir usar uma objetiva
muito angular, ou seja, abaixo dos 24mm, j que a polarizao ser
pode sair caro comprar um polarizador para cada uma. A nossa
desigual e o cu apenas ficar escuro numa das partes. Pode ajustar a
sugesto que compre um para a objetiva com maior dimetro de filimagem em ps-produo, mas nunca ser a mesma coisa. Se consetro e depois anis adaptadores (stepping rings encontra no eBay
guir fazer bem as coisas logo na mquina, melhor.
bem baratos) para o colocar nas objetivas de dimetro inferior.
Quando fotografar paisagens ver a vantagem de usar o polarizaAgora que j sabe praticamente tudo sobre um dos filtros mais
dor. A reduo de brilho facilmente percetvel e as cores passam a
espetaculares e imprescindveis em fotografia, pegue na cmara e na
ser muito mais intensas, ricas. Mas no guarde este filtro para a fotomochila e parta descoberta. descoberta de um novo mundo. n
Z

20 | zOOm

ADOR
SEM POLARIZ

ADOR
COM POLARIZ

NO SAIA SEM O POLARIZADOR: Uma fotografia tirada com polarizador, desde que usado corretamente, ganha uma outra vida, como se pode ver neste exemplo.
O mesmo cenrio, sem e com polarizador, nem parece o mesmo. Temos mais contraste, cores mais vivas, um cu mais visvel e azul. Por tudo isto que nunca samos
para fotografar sem levar o polarizador na mochila.

DE FRENTE PARA O SOL: Sem o sol a 90 da sua objetiva, ou seja, se estiver


atrs de si, ou se fotografar na direo dele, os resultados que vai obter so parecidos com este - que no muito diferente de fotografar sem polarizador. E se
gastou tanto dinheiro num, no vai querer isto...

POLARIZAO NO UNIFORME: Se recorrer a uma objetiva grande angular,


ultra grande angular, ou se usar uma distncia focal inferior a 24mm, pode esperar uma polarizao no uniforme, com o cu mais escuro em algumas zonas do
que noutras.

zOOm | 21

prtica
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

De cabea para baixo


fotografia vai muito para alm
do que os nossos olhos veem.
O que muitas vezes parece,
nem sempre , efetivamente. E isto
que vamos tentar mostrar aos nossos
leitores atravs deste pequeno guia.
A ideia no original, nem propriamente nova. Recorrendo a um simples
(mas mesmo simples) truque, vamos
dar uma vida nova a uma fotografia
que, de outra forma, seria banal, ou
quase.

Dificuldade
baixa
Equipamento usado
Canon 5D MK II
Canon 24-70mm

E para conseguir levar a cabo uma


experincia igual no precisa de
equipamento topo de gama. Mesmo
com uma compacta conseguir obter
bons resultados. S precisa de procurar um bom local, servir ou pedir a
algum para ser seu modelo, uma
cmara e uma objetiva. Depois
jogar com a composio, expresso
do retratado e... rodar a imagem a
180. Simples, no?

Antes de mais procure bem um local para levar a cabo este guia prtico. Procure um espao que tenha um buraco no cho, ou ento que o mesmo esteja rachado, ou partido.
Uma estrada com buracos no difcil de encontrar, embora deva tentar escolher uma com pouco ou nenhum trnsito. Isto porque o modelo vai ter que se deitar no cho por
algum tempo. Se pediu a um amigo, ou amiga, para servir de modelo, pea-lhe para se deitar no cho e colocar uma, ou ambas as mos no buraco, de modo a parecer que se
est a agarrar ao mesmo. Isto fundamental porque queremos, no futuro, dar a ideia que a pessoa est a tentar evitar cair por um precipcio.

Agora deve ter ateno a alguns aspetos que so de vital importncia: a expresso e posio do modelo, o
enquadramento do mesmo e, por fim, a focagem e abertura do diafragma. Mas vamos por partes. Nesta
imagem a posio no a mais indicada. No se nota qualquer esforo por parte do sujeito, levando a um
resultado final pouco satisfatrio.

22 | zOOm

No que respeita ao enquadramento tente evitar fotografar o ambiente geral, como nesta imagem.
Concentre-se no seu modelo e na expresso e posio do mesmo. Por isso, coloque-se de joelhos, aumente
a distncia focal e elimine da composio tudo o que possa atrapalhar o resultado pretendido.

IMAGEM FINAL
Pura iluso de tica. Parece que o modelo
se segura com bastante esforo, para evitar cair no precipcio, quando na realidade
est deitado no cho. E como simples
obter resultados como este...
Canon 5D MK II . 48mm . f/5 . 1/160" . ISO 100

Por fim, tenha especial cuidado com a focagem e com a abertura usada. Neste exemplo focmos para as
mos e ainda para mais com uma abertura to grande (f/2.8). Resultado, o modelo ficou praticamente
desfocado. Assim, tendo sempre ateno velocidade, recorra a uma abertura compreendida entre f/5 e
f/8, por exemplo. O ideal que tanto a cara como grande parte do brao fiquem em foco.

Ao fim de algumas tentativas, elegemos duas ou trs imagens que nos pareciam perfeitas para o que pretendamos. Depois de copiadas para o computador abrimos as mesmas no Photoshop. Mas pode usar qualquer outro editor de imagem, j que o truque no exige nada de mais. A ideia rodar a imagem a 180.
Simples!

zOOm | 23

prtica
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

Carro em movimento

ma das melhores formas


para registar movimento
fotografar com a cmara
e objeto a moverem-se ao mesmo
tempo. Neste guia prtico vamos recorrer
a um automvel. Mas a ideia pode servir para uma bicicleta, mota ou, com algum jeito, at um triciclo.
Entre as solues disponveis temos a possibilidade de fixar a
cmara dentro ou fora do carro se for particularmente corajoso,
como ns e, depois, recorrendo a um comando remoto, disparar
ao mesmo tempo que se move.
Acredite que vai conseguir produzir imagens espetaculares,
principalmente noite, em estradas com candeeiros e com algum
trnsito.
Depois de bem fixa a cmara, defina diferentes velocidades de disparo, entre um e dez segundos. Ao usar baixas velocidades de obturao, consegue registar tudo por onde passa em movimento, ao passo
que o carro (ou bicicleta, ou mota), sai ntido porque se move em simultneo com a cmara.
Em tneis (iluminados) esta tcnica funciona muito bem, j que as
luzes so registadas como faixas coloridas e refletem na carroaria do
automvel.
De dia tambm pode obter fotoDificuldade
grafias muito interessantes, mesmo
com velocidades de disparo na
mdia
ordem dos 1/4 ou 1/2. E cada imaEquipamento usado
gem ser original, sendo difcil (ou
Canon 5D MK II
quase impossvel) conseguir duas
Canon 17-40mm
iguais.
Filtro polarizador
Mas nada melhor do que tentar,
Suporte ventosas ChaseCam
experimentar e voltar a tentar para
Comando remoto
ver como funciona esta tcnica.

24 | zOOm

Para o nosso guia decidimos mostrar que somos corajosos e avanmos para a colocao da cmara na parte exterior do automvel. Se
no quiser ir to longe pode optar por mont-la dentro do carro,
recorrendo a um acessrio como o nosso, ou a um trip. O acessrio que
usmos composto por trs ventosas e da ChaseCam
(http://www.chasecam.com/mounts/suction/SM30). No propriamente barato, mas bom e suporta bastante peso.

Fixe a cmara ao carro e, caso a cmara disponha, socorra-se do


LiveView para compor e focar. Aproveite para conectar o comando
remoto, j que um acessrio quase essencial para conseguir imagens ntidas. Com to baixas velocidades de obturao, qualquer toque
na cmara arruinar as fotografias. Mude o disparo da cmara para o
contnuo, ou rajada.

Passe agora a cmara para o modo Prioridade velocidade. mais


fcil porque assim temos o controlo sobre a velocidade do obturador e podemos vari-la sempre que quisermos, a gosto, que a
cmara altera a abertura em consonncia. Experimente comear com
valores na casa do segundo. Se estiver a fotografar de dia, tiver muita luz
e no conseguir baixas velocidades de obturao, recorra a um polarizador, ou a um filtro de densidade neutra para cortar alguns stops de luz.

Com a mquina no exterior do carro e mesmo sabendo que as ventosas suportam bastante peso, achamos que no vale a pena arriscar. Pea a um amigo para conduzir o carro, enquanto o leitor
suporta a cmara com uma das mos (no v o diabo tec-las) e carrega
no boto do comando disparador com a outra. No precisa de acelerar a
fundo para conseguir obter a sensao de movimento. Basta iniciar a
marcha, devagar, tirar o p do acelerador e deixar o carro ir. O ideal
que a estrada seja boa, que no faa oscilar muito o carro e consequentemente a cmara, pois estar a trabalhar com baixas velocidades de
obturao. Carregue no boto do comando e no o largue durante o percurso definido.

E de uma forma bsica e descomplicada isto. Se optar por fotografar noite, no deixe de prolongar ainda mais as exposies. Ter resultados
muito gratificantes. Depois de passar as imagens para o computador ter, obviamente, algumas tremidas, ou assim-assim, e algumas com o carro
bem definido. Abra as que gostar elimine as que estiverem mesmo ms , edite-as e partilhe-as com o mundo.

Resultado na pgina seguinte >


zOOm | 25

prtica
I N S P I R E - S E C O M O S N O S S O S E X E M P L O S P R T I C O S

IMAGEM FINAL
Com alguma prtica conseguir imagens bastante dinmicas. E no precisa
de exceder os limites de velocidade...

26 | zOOm

como foi feita


O S E G R E D O P O R D E T R S DA I M AG E M

[Showtime] Carlos Silva Avlisilva

howtime resultou dum trabalho pensado


e feito num dos Workshops que fiz sobre
Light Painting, tcnica que consiste em
criar luz onde ela no existe. Primeiro, deve-se escolher um local completamente escuro. Depois, pensar
na composio. Se necessrio, recorra a lanternas,
ou tente chegar ainda durante o dia. Neste caso, precisei da ajuda de dois amigos. A ideia era pintar o
cho e dar uma sensao de chuva de fogo, criando
uma composio cinematogrfica e criativa.
Para comear, coloca-se a cmara num trip.
Depois, como vai ser uma longa exposio, que pode
demorar mais de dois minutos (que foi o caso),
escolhe-se modo BULB e uma abertura entre f/10 e
f/13 para a foto no sair com luz a mais. Neste caso
particular, e devido a outras experincias, escolhi
f/13 para tambm poder ter uma boa profundidade
de campo. O ISO convm estar o mais baixo possvel
para a foto no ganhar rudo e ter bom detalhe.
Enquadramento e definies escolhidas, liga-se o

comando disparador, apagam-se as lanternas e dse inicio exposio, que comeou comigo a pintar
o cho como se fosse um tapete de luz. Para isto
recorri a uma lanterna de leds, tipo espada, que tem
vrios leds de vrias cores e ia rente ao cho, de
uma ponta outra, andando em marcha atrs at
chegar ao fim do caminho, onde havia uma entrada
para outro local e onde estava um dos meus amigos
espera que eu chegasse, escondido, com um chapu de chuva. Depois de ter pintado o cho, pego
no chapu e coloco-me a postos no local pretendido,
esperando a chuva de fogo criada com palha de ao
enrolada numa varinha mgica, daquelas que se
usa para bater os ovos. Esta foi presa numa corda
para se poder rodar depois de acender a palha de
ao. A chuva de fogo, como seria de esperar, foi feita
por outro amigo. Aps ter o chapu de chuva e de
me colocar na porta de entrada, dou sinal, a este
amigo, para acender a palha de ao e rodar por fora
da janela, para criar a sensao de chuva de fogo,

que no dura mais de cinco segundos. Durante este


tempo fiquei firme, sem me mexer, para no ficar
tipo fantasma. Ao mesmo tempo o outro amigo d
uns trs flash de luz para iluminar o local por detrs
de mim, de forma a poder-se ver melhor o elemento
humano ao fundo. Por fim, convm ter mais algum
junto cmara para dar fim exposio.
Ou seja, no uma foto fcil de criar e de se conseguir o resultado final pretendido. um trabalho de
equipa e temos que imaginar o que a cmara est a
captar e o que estamos a fazer. Como certamente
no conseguir o objetivo primeira h sempre
algo que corre mal , o que deve fazer tentar e tentar, para retificar o que possa ter corrido menos
bem.
Em ps processamento fiz o que fao quase sempre em todas as minhas fotos: uma pequena afinao no PhotoScape com as opes Aprofundar
baixo, Contraste baixo e Afinar Sharp mnimo.

EXIF:
Nikon D300S . Samyang 8mm f/3,5 AE fisheye . 8mm . f/13 . 136 . ISO 200 . RAW

zOOm | 27

como foi feita


O S E G R E D O P O R D E T R S DA I M AG E M

[R] Miguel Bento

a vinda de Monte Gordo para Santarm,


como costume, passei pela lindssima terra
de Mrtola e, mesmo ao lado da estrada,
deparei-me com um pequeno lago que naquele
momento chamou o fotgrafo que h em mim...
senti que aquele lugar dava boas fotos.
A chegada at ao local do lago no foi nada fcil,
pois estava de chinelos, o que dificultou a tarefa
ainda mais. Mas quando cheguei ao local achei que
todo o esforo que fiz tinha valido a pena, apenas
por estar naquele lugar magnifico. Saquei logo da
minha menina e comecei a fotografar quando reparo, por baixo das pedras do rio, que estava uma
cobra marinha que dava uma bela macro. Monto a
minha 18-200mm para ver se ainda conseguia com
que ela viesse fora de gua e fotograf-la, mas estava no quentinho e no quis sair acabei por desis-

tir. Mas, nesse mesmo momento, reparo que estava


uma r mesmo com a cabea de fora, mesmo a
pedir uma fotografia. E eu, como pessoa amvel que
sou, comecei a tirar umas fotos. Mas como queria
uma panormica que ficasse altura da r, fui
mesmo forado deitar-me no cho, o que foi o mais
rduo desta viagem toda, pois para alm de no ser
nada estvel, estava repleto de lodo e outros resduos deixados pelos animais que habitam aquele
lugar. Mas por uma fotografia no h nada que um
fotografo no faa. Pedi ajuda aos meus pais para
me segurarem, enquanto eu fotografava, para prevenir que casse naquele lago repleto de vida. Mas
naquele momento achava que a foto podia ser algo
de mais especial. Pedi de novo ajuda aos meu pais
para que atirassem pedras para junto da r, de
forma a que saltasse e eu fotografasse o pobre ani-

EXIF:
Nikon D3000 . Sigma 18-200mm f3.5-6.3 . 200mm . f/6.3 . 1/160 . ISO 200. RAW

28 | zOOm

mal no ar. Mas ela ainda era mais teimosa do que


ns e quando se lembrou de sair do lugar no saltou,
apenas mergulhou. E l se foi a minha ideia por gua
abaixo...
Quando finalmente me levanto at aqui tinha
corrido tudo bem a minha mo, que estava a fazer
fora para que no casse, escorrega nessas tais
pedras cheias de lodo e acabo com a correia da
mquina ensopada e um dos meus braos cheios de
lodo.
Chego a casa todo imundo, mas ao mesmo tempo
contente. A primeira coisa que fao foi ver as fotos
da r, que me estavam j a fazer formigueiro na
cabea. Abro todas as fotos no Camera Raw 6.0 e
uma foto chamou-me bastante a ateno, aumentei
um pouquinho de saturao, joguei um pouco tambm com as curvas, um pouco de contraste e voil.

[Iphiclides feisthamelii] Csar Torres

otografar pequenos animais, ou macrofotografia, um tipo de fotografia para quem ama os


pormenores e, claro, a natureza.
As borboletas so um dos meus principais motivos fotogrficos. Umas so minsculas, outras maiores, coloridas ou no, mas uma das caractersticas
comuns o pouco tempo que nos do para fazer
boas fotografias, movendo-se freneticamente de flor
em flor para se alimentar durante as horas mais
quentes do dia.

Uma boa lente macro dedicada essencial para


fotografar borboletas, ou outros insetos de pequena
dimenso. Alm disso, a luz outro fator de enorme
importncia. Eu utilizo apenas a luz natural, pois o
uso do flash altera bastante as cores originais. Devese usar um ISO mdio/elevado para nos permitir
uma maior velocidade de obturao. Utilizar uma
abertura que nos permita focar o motivo, no descurando o cuidado com a profundidade de campo.
Nesta imagem e atendendo espcie da borbole-

ta Iphiclides feisthamelii, que raramente para de


bater as suas belas asas, foi necessria uma velocidade de obturao de 1/4000 para conseguir uma
focagem aceitvel e usei uma abertura f/5 que permitiu desfocar o fundo.
Posteriormente foi efetuado um crop (corte) para
retirar da imagem elementos que distraem o olhar,
um ligeiro aumento de contraste e nitidez/sharp no
Photoshop.

EXIF:
Nikon D90 . Sigma 180mm Macro . 180mm . f/5 . 1/4000 . ISO 400 . RAW

zOOm | 29

tcnica

Joo Rodrigues

T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A

24 | zOOm

No mundo invisvel
do
Imagine que pe uns culos especiais e v o mundo de forma
como nunca o viu antes? Cores que ganham uma tonalidade
invulgar, objetos que parecem pincelados enfim, um mundo que
nenhum olho pode ver, mas que a sua cmara pode captar,
zOOm | 25
graas fotografia de infravermelho.

tcnica
T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A

udo comeou em 1800, quando o


astrnomo ingls William Herschel
descobriu a radiao infravermelha ao
tentar arranjar forma de medir o calor emitido por cada cor.
A sua descoberta revelou que a temperatura era mais elevada do lado vermelho do
espetro eletromagntico. O que achou engraado, at porque daquele lado no existia
luz pelo menos, aparentemente.
Essa uma das caratersticas do infravermelho. invisvel ao nosso olho, o que quer
dizer que, para trabalhar com ela, vamos precisar de equipamento especial.
O olho humano pode ver apenas uma
parte limitada do espetro eletromagntico
que como quem diz, a luz mas o sensor
da sua cmara digital sensvel a um alcance muito mais vasto desse espetro, que vai
desde os ultravioleta ao quase infravermelho.
No entanto, em fbrica a maioria das
cmaras digitais so adaptadas de modo a
bloquearem os infravermelhos, ou equipadas com um filtro que os bloqueie. O que
quer dizer que, para registar a luz infravermelha com a sua cmara digital, vai precisar
de um truque que engane a mquina.
A forma mais simples e barata de o fazer
colocando um filtro IR (transmissor de infravermelhos) na sua objetiva. A lista de filtros
inclui o Hoya R72 e o B+W 092 ou 093 e a
sua funo ser bloquear a maior parte da
luz no espetro visvel, de forma a que a imagem seja captada usando a chamada luz

32 | zOOm

quase infravermelha.
Mas, ateno. Nem todas as cmaras DSLR
so capazes de registar os infravermelhos
com estes filtros. Um teste simples que pode
efetuar sua cmara apontar-lhe um simples comando de televiso e pressionar um
dos botes e fotografar. Se conseguir visualizar o feixe emitido pelo comando ou qualquer rasto dele captado na imagem, ento a
sua cmara mesmo capaz de registar luz
infravermelha. E obter bons resultados
usando um filtro IR.
O grande problema deste tipo de filtros
que no consegue ver nem focar atravs
dele, uma vez que ele bloqueia a luz visvel.
Desse modo, ter de compor a fotografia e
fazer a focagem da objetiva manualmente,
antes de colocar o filtro. Os filtros infravermelhos tambm precisam de longas exposies por vezes de vrios segundos o que
significa que deve montar a cmara num
trip, para evitar movimentos e abanes, e
que o sujeito deve ficar esttico. Caso contrrio sair desfocado.
A opo mais cara, mas tambm a mais
prtica, ter uma cmara modificada internamente para registar a luz infravermelha.
Isto implica a remoo do filtro que bloqueia
os infravermelhos no sensor e a sua substituio por um filtro que bloqueie a maior
parte da luz visvel mas que transmita luz no
limite vermelho e quase infravermelho do
espetro.
Numa primeira anlise, salta vista uma
vantagem na utilizao deste tipo de cma-

ras adaptadas: no so necessrios quaisquer filtros para captar a luz infravermelha.


O que quer dizer que os tempos de exposio
sero pouco diferentes daqueles que so
necessrios numa cmara perfeitamente
normal, que no tenha sido modificada.
Com efeito, uma cmara preparada para
infravermelhos funciona como uma cmara
normal: pode fotografar com a cmara na
mo, variar o ISO e diferentes condies de
luz, mudar as objetivas e por a fora.
A nica diferena o aspeto das imagens
produzidas: uma coisa do outro mundo!

A tcnica
do infravermelho
As objetivas e os filtros de infravermelho
bloqueiam, no sensor, a maior parte da luz
visvel, permitindo que passe apenas a luz
infravermelha. Ora, isso tem consequncias.
Nomeadamente no sistema de medio
da cmara, que submetido a um grande
esforo. pouco provvel que a imagem
fique subexposta, mas se acontecer poder
corrigir o problema atravs da compensao.
Com o tempo vai aperceber-se de que a
quantidade de compensao exposio
praticamente semelhante, pelo que poder
deix-la registada na sua cmara e us-la
como ponto de partida.
Em qualquer dos casos, para alm de verificar a imagem no LCD, tente ganhar o hbito de verificar o histograma. As DSLR mais
antigas dispem de monitores LCD que so
pequenos, comparados com os das cmaras

modernas, pelo que podem ser difceis de


usar.
Alm disso, as imagens captadas com
infravermelho adquirem normalmente
vrios tons de luz. Como tal, necessrio que
fiquem devidamente expostas mas no ao
ponto de deixarem as altas luzes comear a
estoirar. Por esse motivo, deve usar o histograma: dar-lhe- indicaes mais precisas do
que a imagem de previsualizao.
De modo a conseguir uma tima qualidade de imagem ser igualmente boa ideia
fotografar em Raw, em vez do tradicional
JPEG.
Ao reter a maior quantidade de informao possvel nesses ficheiros, passa a dispor
de maior latitude quando editar essas imagens. Alguns fotgrafos diro que possvel
produzir imagens de elevada qualidade em
JPEG, mas o Raw leva sempre vantagem.
A meteorologia outro elemento que deve

ter em conta neste tipo de fotografia. Os


nveis de radiao infravermelha variam em
funo de condies meteorolgicas. Por
exemplo, os dias claros e solarengos so os
mais eficazes para fotografia de infravermelho, uma vez que o cu azul escurece bastante e as nuvens destacam-se mesmo.
Ah e jogue com os elementos sua volta.
A folhagem e a vegetao so dois bons
refletores de radiao infravermelha nos
dias de sol, permitindo realar uma espcie
de branco vivo, que contrasta maravilhosamente com o cu escurecido.
A grande vantagem desta tcnica que
permite captar excelentes fotografias em
infravermelho a meio do dia, quando o sol
est alto, a luz spera e as sombras densas.
Ora, em regra esta considerada uma pssima altura para fotografar paisagem, visto
que a qualidade da luz no nada de especial.

Filtros
infravermelhos
Se no morre de amores pela ideia de converter a sua cmara, pode sempre optar pelos
chamados filtros infravermelhos (o Hoya R72,
por exemplo, um dos mais populares) para
encaixe na objetiva. Por ser to escuro,
necessrio fazer primeiro a focagem e mesmo
assim por vezes pode achar a medio da
cmara pouco exata. Sem esquecer que as longas exposies obrigam ao uso de um trip.
Mas o resultado final de tal forma expressivo
que compensa toda a trabalheira adicional.

zOOm | 33

tcnica
T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A

Balano de brancos
Da primeira vez que usar uma cmara convertida para infravermelho, vai reparar que as
fotografias tm uma tonalidade de vermelho
vivo. Ora, isto acontece porque a cmara ainda
no se apercebeu que foi convertida e pensa
que est a captar imagens a cores. E, claro,
como os pixis vermelhos do sensor so os
mais recetivos luz infravermelha, normal
que as imagens acabem por ficar com esse
aspeto avermelhado.
Para resolver este problema ter de criar um
balano dos brancos padro. Convm dar
uma vista de olhos no manual da cmara, visto
que a operao varia de modelo para modelo.
Tire uma fotografia e depois acerte o balano
dos brancos dessa imagem. Para definir a cor
de referncia, convm fotografar um pedao
de relva muito bem iluminada, ou um carto
branco (ou azul), s para dar dois exemplos.
A nossa recomendao que experimente
mtodos diferentes e veja como saiu o resultado final e qual deles saiu melhor. Isto porque
cada modelo de cmara produz diferentes
resultados em infravermelho. Quando chegar
ao resultado mais interessante, utilize o valor
de balano de brancos correspondente sempre que usar a sua cmara de infravermelho.
Ser esse o seu balano de brancos padro.
AUTOMTICO

PERSONALIZADO

Mas a altura perfeita para fotografar em


infravermelho, que como quem diz: com
esta tcnica pode fotografar durante todo o
dia, mesmo no pico do vero.
Relativamente ao sujeito, as paisagens e
florestas so as escolhas bvias visto revelarem to bem os efeitos do infravermelho, em
especial durante a primavera e o vero,
quando a folhagem abundante e exuberante.
Mas h outros sujeitos que se do bem
com o infravermelho, como o caso de edifcios antigos, com destaque para os castelos,
igrejas ou velhas casas senhoriais (quanto
mais imponentes melhor). Ento se tiverem
rvores nas redondezas ou trepadeiras a

34 | zOOm

crescer no seu interior, melhor ainda.


Em locais como estes e usando a tcnica
do infravermelho possvel criar cenrios
assustadores e fantasmagricos. Por isso,
alertamos j para o perigo de apanhar um
valente susto quando acabar de editar a sua
imagem.
Outro tipo de fotografia que combina na
perfeio com o infravermelho a fotografia
de arquitetura. As imagens de infravermelho
tm, em regra, um aspeto forte e grfico, o
que ideal para captar a intensidade dos
elementos arquitetnicos, bem como os chamados abstratos escurecidos.
O infravermelho tambm adequado ao
retrato, seja em estdio ou com iluminao

natural. especialmente indicado nos casos


em que o sujeito tem pele clara e olhos escuros, caratersticas que podem resultar num
retrato recheado de carter.
Em alternativa, pode usar o infravermelho
para captar retratos bem-humorados dos
midos. Use uma grande angular para se
aproximar bem perto das suas caras e,
depois, s pedir-lhes que mudem de
expresso ou faam todo o tipo de caras possveis e imaginrias.

Objetivas
para infravermelho
No universo do infravermelho, as grande
angular so bem mais teis do que as

Cor falsa
Mesmo depois da operao que permite passar as imagens de um tom vermelho vivo para
um tom, na maior parte dos casos, monocromtico, o sensor continua a registar alguma
cor. conhecida como cor falsa. Em algumas
cmaras, ou filtros conversores, essa cor falsa
bastante subtil e as imagens parecem ter
sido cuidadosamente pintadas mo. E esse
um efeito que vai mesmo querer registar, v
por ns. Noutros casos, as fotografias podem
apresentar um tom spia. Se o azul estiver
presente, todas as cmaras convertidas a
infravermelho conseguem regist-lo mas em
tons variveis. No entanto, nunca o fazem to
intensamente como quando observamos a
cena a olho nu. Em ambos os casos o critrio
seu. Dependendo do seu gosto, tanto pode
decidir que esse tom fica bem e deve guardlo, como pode optar por remover toda a cor e
ficar-se por uma imagem infravermelha a
preto e branco.
Sempre que captar a falsa cor, pode e deve
fazer umas quantas experincias usando
uma tcnica conhecida como Channel
Swapping. Consiste em abrir a imagem no
Photoshop e ir a Image > Adjustments >
Channel Mixer. Os valores predefinidos so
Vermelho (Red) 100%, Verde (Green) 0%, Azul
(Blue) 0%.
Altere o Vermelho para 0% e o Azul para
100%, mantendo o Verde a 0%, seguido de
OK. Ainda na mesma janela, na opo
Output Channel selecione Blue e depois altere o Vermelho para 100% e o Azul para 0%,
mais uma vez mantendo o Verde a 0%. O
resultado salta desde logo vista: as cores na
imagem so trocadas, fazendo com que as
reas com tonalidades mais frias fiquem
quentes e vice-versa.

teleobjetivas. Isto porque a perspetiva esticada, a escala exagerada e o imenso campo


de viso permitem-lhe compor imagens que
deixaro toda a gente de boca aberta.
Pode tambm us-las para aumentar a
profundidade de campo, de modo a melhorar
o detalhe de trs para a frente. Quanto aos
valores, para uma DSLR com sensores APS-C,
o ideal ser um zoom na casa dos 10-20mm a
12-24mm.
A luz infravermelha foca-se num ponto
ligeiramente diferente do da luz visvel. Ora,
as tradicionais objetivas de focagem manual
costumavam ter uma espcie de ndice de
foco para que, quando utilizssemos pelcula
de infravermelho, pudssemos focar a objeti-

va normalmente. Depois eram feitos os devidos ajustes de modo a que o ndice de infravermelho fosse usado para assegurar que o
sujeito estava com a devida dose de detalhe.
Claro que nada disto necessrio com as
cmaras alteradas para infravermelho, uma
vez que a focagem recalibrada durante a
converso. O que quer dizer que s tem de
fazer a focagem normalmente. Por exemplo,
fotografando a f/8 ou menos, a profundidade
de campo ser to boa, que qualquer que
seja a mudana na focagem, ser sempre
compensada.
Algumas objetivas tm um desempenho
melhor do que outras quando usadas em
cmaras digitais de infravermelhos. Por isso,

se decidirmos converter a nossa cmara, vale


sempre a pena avisar o tcnico sobre qual o
zoom que usamos na maior parte do tempo.
Alguns zooms grande angular conseguem
produzir resultados bastante suaves quando
usados numa cmara de infravermelho. A
no ser que use valores de abertura na
ordem dos f/16 ou f/22. Mas, para ajud-lo a
selecionar algumas das objetivas a usar, analise o quadro As objetivas boas... e as ms
(pgina seguinte).

zOOm | 35

tcnica
T I R E PA R T I D O DA S UA C M A R A F O TO G R F I C A

Converta a sua cmara


ao infravermelho
H duas coisas que tem de saber sobre esta
matria. A primeira que sim, o leitor pode
converter sozinho a sua cmara para infravermelho. A segunda que, se no fizer tudo
direitinho, corre o srio risco de danificar o
sensor.
Dito isto, convm agora explicar que a
soluo mais recomendvel o recurso a
uma empresa ou a um profissional especializados neste tipo de converses. A no ser,
claro, que o leitor seja particularmente dotado para os trabalhos manuais e que disponha de um oramento bem generoso, ao
ponto de permitir o estrago de duas ou trs
cmaras s para treinar.
Em Portugal no temos conhecimento de
quem converta cmaras para infravermelho.
Em Inglaterra podemos sugerir a Protech
Repairs (www.protechrepairs.co.uk/
infrared_conversion.html), com preos a partir das 210 libras, mais portes.
A maior parte dos fotgrafos ou convertem
uma cmara digital antiga que j no usam,
ou ento compram uma em segunda mo.
Em teoria, praticamente todas as DSLR servem para converso, mas os modelos mais
recentes tm a vantagem de apresentar uma
melhor resoluo, LCD maior e funes mais
teis como o caso do LiveView. Isto no
quer dizer que devemos pr de parte as
cmaras digitais menos recentes, como a
Canon EOS 10D ou a Nikon D3000. So

modelos que se prestam a converses para


Infravermelho e, se no as tivermos na prateleira a acumular p como acontece com
muitos fotgrafos , podem ser compradas a
preos simpticos no mercado de usados.
Uma das cmaras que melhor se presta
converso a Nikon D70, que lhe proporciona excelentes resultados em infravermelho.
Isto, claro, se for capaz de viver com uns
escassos 6.1 milhes de pixis de resoluo
e um LCD de 1.8. Se no tiver problemas com
isso, ento talvez encontre uma na casa dos
200 euros, ou menos.
Nos sites de artigos usados encontra sempre bons negcios mas, se quiser alargar a

pesquisa experimente o eBay e vai ver que


lhe aparecem modelos destes a preos bem
convidativos. Como referimos atrs, praticamente todas as cmaras permitem converso para infravermelho. Mas algumas fazemno melhor do que outras. H modelos em
que o resultado talvez o deixe insatisfeito,
como o caso da Pentax *ist DL.
Outra soluo adquirir uma cmara j
convertida. Mais uma vez o eBay e os sites de
artigos em segunda mo so os locais onde
poder encontrar o modelo que procura. Ah,
e como de costume, no esquea a nossa
recomendao: acredite nos bons preos,
mas desconfie das pechinchas.

As objetivas boas... e as ms
RECOMENDADAS PARA FOTOGRAFIA EM INFRAVERMELHO:
Canon EF 28mm f/2.8
Canon EF 50mm f/1.8 (Mk I e Mk II)
Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM
Canon EF 17-40mm f/4 L USM
Canon EF 24-70mm f/2.8 L USM
Canon EF 24-85mm f/3.5-4.5 USM
Nikon 20mm f/2.8D
Nikon AF-S 12-24mm f/4G
Nikon AF-S 18-55mm f/3.5-5.6
Nikon AF-S 24-70mm f/2.8G
Pentax DA 18-55mm f/3.5-5.6
Pentax 50mm f/1.4
Pentax 12-24mm f/4L

36 | zOOm

NO RECOMENDVEIS:
Canon EF 20mm f/2.8
Canon EF 24mm f/2.8
Canon EF 16-35mm f/2.8 USM
Canon EF 16-35mm f/2.8 II USM
Canon EF-S 17-85mm f/3.5-4.5 IS USM
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 USM
Canon EF 20-35mm f/2.8 USM
Canon EF 28-70mm f/2.8 L USM
Nikon 24mm f/2.8 D
Nikon 35mm f/1.4 & 35mm f/1.8
Nikon 50mm f/1.4 e 50mm f/1.8 D Mk I
Nikon AF-S 24-70mm f/2.8
Pentax SMC DA 16-45mm

Opes para converter a sua mquina para infravermelho


Uma vez tomada a deciso de converter a
sua cmara tem de decidir que tipo de filtro
infravermelho vai utilizar. Durante anos no
havia grande escolha, mas hoje possvel
escolher exatamente o tipo de luz invisvel
que vai ser captada pelo sensor.
Tudo depende do tipo de converso que vai
precisar mas, basicamente, deve ter em
conta o seguinte: quanto mais elevado for o
nmero de nanmetros, mais sensvel ao
infravermelho ser o filtro e mais forte ser
o efeito na imagem.
Grande parte dos fotgrafos de infravermelho opta pelo 720nm, mas h tambm os
mais radicais que arriscam subir at aos
830nm. Como em tudo na vida, a opo
depender muito do tipo de utilizao pretendida, bem como dos seus gostos pessoais.
Segue-se uma lista de modelos que tem
sua escolha, que o ajudar a tomar a sua
deciso:

DIRETO DA CMARA

CHANNEL SWAPPING

PRETO E BRANCO

590nm

665nm
590nm: Se a ideia for captar efeitos extremos de falsa cor, ento este o filtro que
procura. para fotgrafos de gosto adquirido o que significa que no aconselhvel
aos novatos do infravermelho.
665nm: recomendado para os fotgrafos
que pretendam recriar o aspeto subtil da
cor no infravermelho. A vantagem deste filtro permitir que um maior volume de
espetro de luz visvel chegue ao sensor.
Apesar de ser concebido para trabalhar
com cor, pode perfeitamente us-lo para
preto e branco, convertendo a imagem no
programa de edio. Pode dar algum trabalho at conseguir resultados favorveis.

720nm

720nm: A opo mais usada, uma vez que


garante excelentes converses a preto e
branco sem, no entanto, excluir a opo de
cor. Ou seja, permite que o sensor da cmara capte toda a luz infravermelha e uma
pequena quantidade do espetro de luz colorida.
830nm: Ideal para quem pretende imagens
com negros profundos e brancos brilhantes,
sem necessitar de muito trabalho em psproduo. um filtro que deixa passar o
espetro de luz infravermelha, o que significa
que o vai usar somente para captar imagens
com alto contraste monocromtico.

830nm

zOOm | 37

desafio
DA M O S O M O T E E O L E I TO R F O TO G R A FA

Quisemos saber quais eram as Maravilhas Fotogrficas de Portugal. E quem melhor do que os nossos leitores para fazer essa difcil escolha? Aqui est uma
seleo dos lugares mais maravilhosos para fotografar no nosso pas, na opinio
dos leitores da zOOm.
n CSAR TORRES
Praia do Carreo
Viana do Castelo uma
cidade banhada pelo rio e
pelo mar. A praia de
Carreo, entre vrias
outras, dona de uma
beleza interminvel. Por
entre as suas dunas e
rochas pode ser observado este lindo pr do sol,
assim como desfrutar do
sossego que este local
apresenta.

n JOS COSTA PINTO


Aldeia da Cabreira, Gis
O casario um lagar de azeite (de vara) situado na
aldeia da Cabreira (Gis), na margem direita do rio
Ceira. Convido todos os amantes da natureza a fazerem o percurso ao longo deste rio, desde Gis at ao
lugar de Cavaleiros, numa estrada que acompanha o
Ceira, para poder desfrutar de um magnfico conjunto de aldeias de xisto, bem como de uma magnfica paisagem.

n ANTNIO CAEIRO

n INS TEIXEIRA

n JORGE TALAMBA

Praia D. Ana, Lagos


Trata-se de uma pequena praia, que uma grande
maravilha da natureza e de Portugal.

Porto
Rosado

Lisboa
Habitualmente fotografa-se Lisboa vista do rio. Esta
foto foi feita para o rio.

38 | zOOm

n JULIA KAN
Serra da Estrela
um dos lugares mais belos em
Portugal. Terra solitria e agreste
que esconde paisagens de rara
beleza. O silncio reina aqui.

n JOO RODRIGUES
Mosteiro de Alcobaa
Num fim de tarde que prometia no ter fim e com uns quilmetros
pela frente, no podia deixar de passar neste local maravilhoso que
tem o nosso pas. O resultado demonstra um cu carregado a contrastar com o amarelo do pr do sol nesta bela construo Gtica.
Alm de ser umas das Maravilhas de Portugal, eu considero-a, sem
dvida, uma Maravilha Fotogrfica.

n PEDRO FILIPE

n VASCO MORAIS
Praia Norte, Viana do Castelo
Considero este lugar uma maravilha fotogrfica porque, todos os dias, tem um pr do sol
diferente e especial, digno de se aproveitar
num final de dia de trabalho.

Capela da Ermida, Lous


Registei esta maravilha fotogrfica na Lous. Junto ao
Talasnal. Esta a capela da
Ermida. uma capela completamente isolada e no meio
da Natureza.

n NUNO SANTOS
Ria de Aveiro
Nascer do dia

n GUILHERME VENNCIO
Setbal, Arrbida

zOOm | 39

pela objectiva de...


T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : M I G U E L C O E L H O

MIGUEL COELHO

O fotgrafo das cidades


Comeou por ser apaixonado pela fotografia. Depois tornou-se
arquiteto. O resultado da juno de ambas simplesmente do melhor
que se faz por c, ao nvel da fotografia de arquitetura. Nesta edio,
entramos nesse mundo maravilhoso que a objetiva de Miguel
Coelho.

40 | zOOm

41

Nikon D3x . 24mm


. f/13 . 3" |. ISO 100
zOOm

pela objectiva de...


MIGU EL COELHO

zOOm: O que que o define melhor? Um fotgrafo com formao em


arquitetura? Ou um arquiteto de tal maneira apaixonado por fotografia que trocou o estirador por uma cmara fotogrfica?
Miguel Coelho: Acima de tudo, sou fotgrafo. Comecei a fotografar
muito antes de ser arquiteto, mas reconheo que o curso de arquitetura foi, talvez, o momento mais importante da minha formao
como fotgrafo. Durante o curso fui derrubando vrios mitos e apercebi-me que a arquitetura no se resume unicamente ao projeto e
construo. Era um mundo muito mais vasto e, naquele momento
como agora, aquilo que mais me interessava era a sua documentao
e comunicao.
Julius Shulman, uma referncia na fotografia de arquitetura, disse
uma vez que estamos envolvidos com a arquitetura desde o nascimento at morte. Nascemos num hospital projetado por um arquiteto e quando morremos levam-nos para uma casa morturia concebida por um arquiteto. essa a histria da arquitetura. Essa foi uma
das razes que o levou a tornar-se fotgrafo de arquitetura?
Para mim, a arquitetura no se resume exclusivamente ao construdo. O alcance da arquitetura est muito para alm disso. Determina
uma infinidade de aes e relaes com os outros e com o espao e
isto pode ser um campo de trabalho riqussimo para um fotgrafo.
Ao longo do curso apercebi-me que a maior parte da arquitetura que
conhecia era atravs de imagens (desenhos e fotografias) e isso
levou-me a tentar perceber de que modo a representao fotogrfica
poderia moldar a forma como entendamos e estudvamos a arquite-

42 | zOOm

tura. Mais de dez anos depois de ter terminado o curso, este facto tornou-se ainda mais evidente. Hoje em dia, convivemos naturalmente
com concursos de arquitetura organizados por blogues e plataformas online, onde cada projeto a concurso se resume a um conjunto
de imagens e onde todos podemos ter uma palavra a dizer baseados
nestas imagens, fugindo experincia real e desconhecendo um conjunto denso de condicionantes e detalhes. Esta perverso que torna
as imagens mais importantes do que aquilo que representam , por
si s, um fenmeno que vale a pena explorar.
A fotografia d-me uma liberdade diferente do projeto de arquitetura. Sozinho com a minha cmara tenho a capacidade de documentar
a transformao de um pequeno espao, de uma rua ou de uma cidade. Trabalho, quase sempre, sobre o trabalho de um outro autor e isso
sempre estimulante porque me obriga a procurar origens, intenes e relaes. nesta sobreposio entre arquitetura, crtica e fotografia que gosto de trabalhar.
Aquela viagem solitria aos EUA, quando tinha 16 anos, alterou a sua
vida para sempre. Fale-nos um pouco sobre isso.
Eu conhecia a Amrica dos filmes e da TV, mas aos 16 anos tinha (e
mantenho) uma admirao profunda pelo trabalho de Walker Evans
e Robert Frank e era este pas fotogrfico que queria conhecer.
Mais do que pelas fotografias que fiz naquele vero, esta viagem
ensinou-me a relacionar com uma paisagem nova atravs da fotografia. Compreendi que podia descobrir um mundo novo e contar
histrias com as minhas imagens.

Nikon D3x . 24mm . f/8 . 1/6" . ISO 100

Queramos saber mais um bocadinho sobre a sua aprendizagem.


Quando iniciou o Mestrado em Belas-Artes na Facultat de Belles-Arts
da Universitat de Barcelona j tinha alguma formao na rea da
fotografia? Qual?
Eu fiz uma srie de pequenos cursos de fotografia desde os 11 anos de
idade e cheguei a ter um pequeno laboratrio improvisado em casa.
Fotografava muito nesta altura, maioritariamente a preto e branco, e
com alguma tendncia para a fotografia de rua. Nestas idades tudo
so motivos vlidos para fotografar
Durante o curso de arquitetura, praticamente s fazia fotografias de
trabalho. Fotografias que me ajudassem a entender um determinado
enunciado ou que me ajudassem a comunicar o resultado final de
um trabalho. Lembro-me que, nesta altura em que a fotografia digital
ainda era uma miragem, o trabalho com diapositivo a cores me obrigava a um grande rigor e pragmatismo na hora de fotografar e isso
revelou-se um momento de aprendizagem muito forte.
Quando me inscrevi no Mestrado em Belas-Artes tive a felicidade de
conhecer, na segunda aula, o Manolo Laguillo, fotgrafo de arquitetura e um dos grandes responsveis pela minha deciso de me dedicar
profissionalmente fotografia de arquitetura.
A luz determinante em qualquer fotografia. Mas na fotografia de
arquitetura ela um bocadinho mais determinante do que nas outras.
Qual o seu segredo para a dominar to bem?
A arquitetura vive muito da luz (e das sombras), das texturas e das
transparncias. O objetivo sempre procurar a luz que revela melhor

aquilo que estamos a fotografar. Por vezes temos que esperar horas,
outras vezes podemos ter que esperar meses, mas vale a pena quando percebemos que conseguimos fazer a fotografia que tnhamos
construdo na nossa mente.
Tudo se resume a definir uma inteno e ter pacincia.
Cada caso pode revelar-se um desafio diferente: a luz ideal para fotografar uma fachada revestida a azulejo no necessariamente o
mesmo tipo de luz que melhor revela a transparncia de uma fachada de vidro.
Ao longo do tempo fui percebendo que tenho um fascnio especial
pela sombra e pela sua representao. Lembro-me que, em 1998,
quando vi pela primeira vez o Pavilho de Portugal na Expo, mais do
que a prpria construo, aquilo que mais me impressionou foi aquele enorme espao definido unicamente pela sombra da ento famosa
pala. , muitas vezes, neste contraste entre uma sombra profunda e
uma parede iluminada que pode residir o sucesso de uma imagem.
Que fotgrafo de arquitetura mais o influenciou?
Ezra Stoller, Manolo Laguillo e Gabriele Basilico.
E qual o edifcio ou cidade que gostaria de fotografar e ainda no teve
hiptese de o fazer?
difcil escolher um edifcio, mas S. Petersburgo ou Braslia seriam
cidades onde adoraria trabalhar.
E, j que fala em cidades, qual o paraso do fotgrafo de arquitetura?

zOOm | 43

pela objectiva de...


MIGU EL COELHO

O nosso Porto? Ou a sofisticada Barcelona?


So duas cidades interessantssimas para fotografar,
mas reconheo que Barcelona, pela sua histria e pelo
conjunto de sucessivas operaes de transformao,
representa um desafio mais estimulante.
Muitos leitores perguntam-nos frequentemente sobre
os melhores equipamentos e acessrios para determinado tipo de fotografia. O que recomenda a quem pretenda iniciar-se em fotografia de arquitetura?
Na minha opinio, h duas peas fundamentais na
fotografia de arquitetura: um bom trip e uma lente
grande angular descentrvel. So as peas que esto
comigo h mais tempo e que sobrevivem velocidade
das novidades no nvel das cmaras e do software.
Relativamente edio, de que forma ela importante
no seu trabalho? E qual o programa que usa?
A edio o penltimo passo do meu trabalho e determina em grande parte a qualidade do resultado final,
seja ele impresso num livro ou revista, exposto numa
parede ou num ecr.
O meu fluxo de trabalho foi sendo simplificado e afinado ao longo do tempo e, hoje, um passo to natural e intuitivo como assegurar-me que tenho os cartes de memria na cmara quando saio para fotografar.
Recorro a vrios programas de edio em diversos
pontos do trabalho, mas a base o Nikon Capture NX2
pela sua preciso e rendimento ao nvel da qualidade
de imagens e do rigor no tratamento das cores.
Programas como o Photoshop ou o Lightroom so usados para algumas aes especficas.

Nikon D3x . 24mm . f/13 . 1/160" . ISO 100

44 | zOOm

TALENTO

No Profissional n Profissional

MIGUEL COELHO
Equipamento:
Cmaras
Nikon D3x
Nikon D800
Objectivas
AF-S Nikkor 14-24mm f/2.8G ED
AF Nikkor 20mm f/2.8D
PC-E Nikkor 24mm f/3.5D ED
AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G ED
Nikkor 28mm f/2.8
AF-S Nikkor 35mm f/1.4G
PC-E Micro Nikkor 45mm f/2.8D ED
AF Nikkor 50mm f/1.4D
AF-S Micro Nikkor 60mm f/2.8G ED
AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8G ED VR II
AF Nikkor 85mm f/1.4D
PC-E Micro Nikkor 85mm f/2.8D
Trip
Manfrotto 055x Pro-B
Manfrotto 405
Iluminao
Visico VC-600LR (2x)
www.miguelcoelho.com

Voltando ao equipamento, pedia-lhe agora que remexesse o seu saco e procurasse por l a sua pea favorita.
difcil escolher apenas uma, mas com o tempo percebi que o conjunto Nikon D3x e 24mm PC-E so a
minha primeira escolha para a maioria das fotografias
de arquitetura. Outra pea importante e qual me
mantenho fiel desde a minha entrada no digital so os
cartes Sandisk, que, mesmo em condies pouco
favorveis, nunca falharam.
Todos os fotgrafos tm uma histria divertida para
contar. Um daqueles episdios que acontecem a quem
fotografa e que so sempre recordados com um sorriso
nos lbios. Qual o seu?
Confesso que no me ocorre nenhuma histria divertida, mas montar o trip com a cmara em qualquer rua
movimentada sempre motivo de curiosidade e conversas de ocasio que podem ir desde a confuso com
uma filmagem para o jornal da noite onde as pessoas
vo acenando quando passam at pedidos para cursos
intensivos de fotografia em dois minutos
O que se v a fazer e fotografar daqui a 10 anos?
Imagino-me a fotografar mais cidades do que arquitetura, mais o territrio do que a construo isolada.
Tenho muita vontade de documentar as transformaes dos grandes espaos urbanos.
Ento e se a sua cmara falasse. o que acha que diria
ela?
Provavelmente diria que raramente as transformaes
na paisagem so para melhor n
Z
Nikon D3x . 24mm . f/10 . 1/200" . ISO 100

A iluso das duas casas


Recorrendo a um truque muito simples, pretendi criar a iluso de
serem duas imagens justapostas: ao colocar a cmara no alinhamento
da face exterior do pilar e do alpendre e ao esperar que a sombra projectada no pavimento estivesse alinhada com estes elementos cria-se
esta iluso que traduz o contraste entre a construo nova ( direita
na imagem) e as pr-existncias.

Nikon D3x . 24mm . f/10 . 1/250" . ISO 100

zOOm | 45

pela objectiva de...


T E X TO : PAU L O J O R G E D I A S . F O TO S : J O O R O D R I G U E S

JOO RODRIGUES

Apaixonado pelo mundo


A cidade o seu habitat natural, mas no meio da natureza que solta o
fotgrafo que h em si. Para ele, o prazer e a paixo so fundamentais
para uma boa fotografia. Mas o que determinante a contemplao.
Eis Joo Rodrigues, o fotgrafo amador em destaque nesta edio.

Canon 5D MK II . Canon 17-40mm f/4 . 17mm . f/9 . 2 . ISO 100

40 | zOOm

zOOm | 41

pela objectiva de...


J O O R O D R I G U E S

Canon 5D MK II . Canon 24-105mm f/4 . 24mm . f/13 . 25 . ISO 100

zOOm: Diz-se um apaixonado pelo mundo e fotografa-o to bem. A


paixo fundamental para a fotografia?
Joo Rodrigues: Qualquer atividade melhor realizada quando feita
com paixo e quando falamos de atividades com componente artstica, esta mxima perfeitamente exata. Estar preparado para perseguir o inatingvel, a perfeio artstica, exige persistncia ilimitada e
esta apenas se consegue se o fizermos com prazer, com paixo.
Nasceu e foi criado no meio da selva urbana. Mas, a sua fotografia
cresceu no meio da natureza. Alguma razo para isso?
A paz, a tranquilidade e tambm a solido, quando se fotografa em
espaos exclusivamente naturais, exercem um enorme fascnio sobre
mim. A paixo de que falava anteriormente, no se refere apenas
paixo por registar locais ou momentos especiais, refere-se tambm
paixo pelos mesmos locais ou momentos. Eu tenho uma paixo
especial pelo sussurrar de um regato enquanto serpenteia entre as
rochas, pelo suave restolhar das folhas quando acariciadas por uma
brisa ou pelo trinado apaixonado das aves. Sei que isto vai alm da
fotografia, mas a verdade que me faz apaixonar ainda mais por ela,
alm de me chamar constantemente para a fotografia de natureza.
Nos ltimos tempos, porm, estou a fotografar cada vez mais arquitetura urbana, mas isso tem mais que ver, por um lado, com a proximi-

48 | zOOm

dade vivo na grande Lisboa e por outro com um projeto pessoal de


fotografar alguns dos mais importantes marcos arquitetnicos de
Lisboa, em jeito de homenagem a esta to linda cidade e sua to
rica histria. Ainda assim a minha paixo pela paisagem natural continua bem viva e um chamamento constante.
Como que um gestor, formado em cincia econmica, acaba por se
tornar num timo fotgrafo?
Em retrospetiva tudo me parece to simples e to natural. Sempre
tive gosto pelas artes mas tambm possuo uma boa dose de pragmatismo, por isso acabei por enveredar por uma licenciatura no campo
das cincias econmicas, na esperana de ser uma aposta mais segura.
A fotografia, como atividade, chegou apenas aps o advento da era
digital. Nessa altura passou a ser possvel, fazendo apenas um investimento inicial, persistir no erro sem olhar aos custos associados a
rolos fotogrficos e a revelaes que eu no poderia incorrer. Assim,
em 2004, comprei a minha primeira mquina fotogrfica devido ao
nascimento do meu filho. No era ainda uma SLR mas a experincia
foi to agradvel que me prendeu de imediato. Comecei a clicar freneticamente, a ler tudo o que conseguia deitar a mo e a corresponder-me com muitos amadores como eu mesmo.

Canon 5D MK II . Canon 17-40mm f/4 . 21mm . f/13 . 1,6 . ISO 200

A inspirao dada pelo trabalho de outros amadores tambm foi fundamental. Homens como o Joel Santos ou o Adam Burton, que na
altura eram amadores, serviram e ainda servem de motivao adicional e inspirao. Entretanto fui-me envolvendo cada vez mais profundamente e da a fazer disto uma atividade to importante na minha
vida foi um pequeno passo.
E o profissionalismo? Alguma vez o vislumbrou atravs da sua objetiva?
Sou amador mas com uma dedicao profissional. Nunca pensei a
srio no profissionalismo por vrias razes. A mais prosaica a oportunidade. Ou seja, nunca houve uma oportunidade real e palpvel de
dar esse salto. J fiz vrios trabalhos remunerados, mas dedicar-me a
full-time nunca foi um cenrio realista. Alm disso, o risco de trocar o
certo pelo incerto, num enquadramento que envolve uma famlia
com duas crianas dependentes do meu sucesso profissional, far-meia sempre hesitar.
Por outro lado tambm nunca tentei, e tudo vai dar neste ponto: a
paixo! que eu fotografo o que quero e isso permite-me envolver na
minha paixo sem quaisquer constrangimentos. No fundo tenho
receio de que o salto para a profissionalizao colocasse uma rdea
na minha paixo pela fotografia, condicionando os temas que foto-

Canon 5D MK II . Canon 17-40mm f/4 . 21mm . f/10 . 30 . ISO 250

grafo segundo os ditames da moda ou dos contratos no fundo teria


receio de deixar de ser livre de fotografar aquilo que quero.
Se algum dia a oportunidade surgir no digo que a recusarei: juntar
paixo e profisso atrativo, mas ter que ser muito bem pensado.
Captar os sons, os cheiros, a agitao da natureza impossvel de conseguir em fotografia. Mas o Joo se no o consegue, anda l perto.
Qual o segredo?
Espero que o que transparea na minha fotografia o prazer que tiro
desta atividade e que com isso possa partilh-lo, ainda que parcialmente, com o observador. Estou convicto de que nunca o conseguirei
plenamente, mas isso no impede que d o meu mximo a tentar
faz-lo at porque o gozo maior meu. Mas no posso deixar de
afirmar o prazer que tenho quando algum contempla uma das
minhas imagens atentamente e sente prazer ao faz-lo. Eu no
esqueo o ensinamento dos mestres. Ansel Adams disse, a certa altura, que em qualquer fotografia h sempre pelo menos duas pessoas: o
fotgrafo e o observador da fotografia. Por isso, mesmo fotografando
ao ritmo do meu prazer, eu no esqueo que a minha fotografia completa-se quando algum se sente absorvido por ela. Talvez seja esse o
segredo: o prazer do fotgrafo e do observador.

zOOm | 49

pela objectiva de...


J O O R O D R I G U E S

Canon 5D MK II . Canon 17-40mm f/4 . 29mm . f/9 . 0,5 . ISO 100

A contemplao a chave para uma boa fotografia de natureza?


Na maior parte dos casos sim, embora o momento por vezes seja
fugidio, o que contende com a contemplao. Passo a explicar: acho
que pouca gente contemplou realmente um por do sol no olhar,
contemplar verdadeiramente. Menos pessoas ainda o fizeram relativamente ao nascer do sol e no sabem os espetculos que perdem.
A verdade que esses momentos so fugidios e duram apenas uns
minutos: se eu simplesmente me limitar a contemplar no poderei
fotografar, e sem contemplar no posso verdadeiramente alimentar a
minha paixo. Assim uma luta constante: enquanto sou avassalado
pelo prazer de contemplar esses momentos sou simultaneamente
compelido a fotograf-lo, num conflito entre contemplao e ao.
Fazemos agora um flashback para recordar como e quando deu os
primeiros cliques.
Fotografando o meu filho, em 2004. Porm cedo percebi a minha paixo pela paisagem e fui rapidamente atrado pela lindssima costa

50 | zOOm

Portuguesa, algo muito comum para os fotgrafos de natureza amadores Portugueses.


E a sua mquina? Era qual?
Uma Konica-Minolta A1, uma bridge camera que j vendi h uns
anos atrs.
De todo o material que usa, qual a pea preferida? E de que forma ela
o ajuda a melhorar o seu trabalho?
Tirando a minha companheira, a mquina, a pea de material preferida o trip. Fotografando essencialmente durante o nascer e o por do
sol, quando h pouca luz, o trip essencial para garantir detalhe nas
exposies longas que sou obrigado a fazer. Cerca de 90% do meu trabalho de paisagem feito com o trip, da a sua importncia.
O que para si a fotografia perfeita?
No sei, nunca vi nenhuma. Isto , j vi fotografias pouco e muito ins-

piradoras, mas nenhuma perfeita. At porque, para ser


perfeita, seria necessrio ter aceitao generalizada de
que era perfeita. Ora no campo da expresso artstica
isso , tanto quanto sei, impossvel de obter, dado a
subjetividade inerente.
OK, pode no haver fotografias perfeitas. Mas, ento, e
fotografias preferidas? De entre as suas, escolha uma.
A minha fotografia preferida sempre a prxima. Eu
sou crtico no que respeita ao meu prprio trabalho e
raramente chego a casa, aps uma sesso fotogrfica,
e fico realmente satisfeito com o que fiz. Claro que
tenho um grupo de preferidas, mas no consigo eleger
uma.

TALENTO

No Profissional n Profissional

JOO RODRIGUES

e os ficheiros que obtenho tm que passar necessariamente por um software, para ligeiros retoques ou uma
edio um pouco mais pesada. Lembrando que a fotografia uma falcia da realidade: 2 dimenses, perspetivas focais diferentes do olho humano (zoom) ou o
congelar do tempo, tento com essa edio que o resultado final seja to fiel quanto possvel realidade. A
verdade que o sensor da mquina est longe de atingir a perfeio do olho humano, por exemplo quanto
ao alcance dinmico da luz que consegue captar (8 a 9
stop de luz face a 14 stop do olho humano) e esse
tipo de dificuldade que tento ultrapassar com a minha
edio.

Equipamento:
Canon EF 17-40mm f/4L USM
Canon EF 24-105mm f/4L IS USM
Canon EF 70-200 f/2.8L USM
Canon EF 50mm f/1.4 USM
Trip
Cabo disparador
Filtro polarizador
Filtros gradientes ND
Lanterna

E eis que chegamos ao momento mais aguardado.


Fale-nos um pouco do seu mtodo de trabalho. Como
Aquele em que pedimos ao nosso convidado que recornasce e cresce uma fotografia de Joo Rodrigues, desde
de o episdio mais embaraoso que viveu enquanto
o instante em que a idealizou at ao momento em que
fotgrafo. Qual a sua histria divertida, vivida no cumd o ltimo clique no programa de edio.
primento do dever?
O processo de produo da minha fotografia de natuMomentos frustrantes tive alguns e estes acabam por
reza, quando pode ser completo (por vezes em viagem
ser embaraosos: esquecimentos de carto ou bateria
por locais que desconheo completamente tenho que
aconteceram
algumas vezes e j me vi forado a comwww.flickr.com/joaorebelorodrigues/
atalhar e improvisar), sempre muito parecido: comeprar um trip em Chaves, aps uma longa viagem de
a com uma expectativa sobre um local acerca do qual ouvi falar, li
carro da qual me arriscava a voltar quase sem fotografias.
ou vi outras fotografias e que me desperta uma vontade de o ir fotoMas o pior aconteceu este vero: j andei dentro de rios ou junto ao
grafar e a imaginar o resultado que poderia obter. Depois, quando
mar em pedras escorregadias ou guas revoltas, submeti o equipapossvel, fao um estudo no local, de enquadramentos possveis,
mento a chuva e neve mas foi a fotografar o meu filho que ia ficando
sujeitos fotogrficos interessantes, particularidades que possam sersem mquina. Preparava-me para o fotografar a andar de baloio e
vir de ncora a uma imagem e orientao solar. Quando as condies
procurava um ngulo menos vulgar. Deitei-me no cho para o fotode luminosidade se renem (fotografo muito mesmo durante o nasgrafar de baixo para cima, quando ele chegasse ao ponto mais alto do
cer e o por do sol) estou no local para fotografar essencialmente (e
movimento, mas aproximei-me demais e o baloio bateu na objetiva.
um pouco para contemplar), corrijo os enquadramentos e vou acomUm susto ultra-mega-gigante, mas devo afirmar que fiquei contente
panhando pelo LCD os resultados. Tiro vrios takes do mesmo enquacom a qualidade de construo do equipamento Canon.
dramento, como precauo e para eventual uso posterior em edio
Se a sua cmara falasse o que diria ela?
de imagem. Normalmente acabo com muitos takes e menos enquaSe gostasse de mim pedia-me que a usasse, pois saberia que assim
dramentos.
me deixaria feliz. n
Depois passa pelo laboratrio, o meu PC. Fotografo sempre em RAW
Z

Canon 5D MK II . Canon 17-40mm f/4 . 25mm . f/13 . 2,5 . ISO 100

zOOm | 51