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SUMRIO:
PREFCIO
03
APRESENTAO
04
INTRODUO
06
CAPTULO 1
14
CAPTULO 2
37
CAPTULO 3
52
CAPTULO 4
75
CONCLUSO
126
BIBLIOGRAFIA
127
LISTA DE FIGURAS
135
PREFCIO
A motivao para escrever este trabalho, desenvolvendo uma pesquisa sobre
as relaes entre memria e contemporaneidade, surgiu de alguns acontecimentos da
vida que muitas vezes me fizeram refletir e questionar a permanncia de pessoas,
objetos e as coisas que eles representavam.
Ao mesmo tempo, com o estudo e a profisso de arquitetura, surgiram muitos
trabalhos relacionados s re-arquiteturas, de resgate e renovao de objetos
arquitetnicos. Iniciados no perodo da faculdade, desenvolvem-se na minha vida
profissional com bastante intensidade, como a participao de arquiteto colaborador
na reciclagem do Centro Cultural CEEE Erico Verissimo, reformas e aumentos em
algumas casas particulares, alm de um recente trabalho de revitalizao da Vila
Santa Tereza em Bag, ainda no construdo, com o arquiteto e irmo Flvio Kiefer.
As relaes entre memria e contemporaneidade desenvolvidas nesta
dissertao, podem ser encontradas nos edifcios, na cidade, assim como em
pequenos objetos, como um armrio, que para mim um bom exemplo de
permanncia. Explico, trata-se do antigo armrio de remdios da minha av. Depois
de seu falecimento, h poucos anos, o seu pequeno e muito antigo armrio, j
cheirando a mofo e habitado por pequenos bichos, veio para minha casa esperando
que uma tia o levasse embora. Aquele mvel, largado em um canto da casa, me trazia
lembrana a idia de perda, quase que sobreposta associao com o seu uso na
casa de minha av. Assim, como ningum reclamava sua propriedade, um dia resolvi
devolv-lo ao uso, limpando-o, coloquei na sala e logo a seguir o utilizei como armrio
do som, com revistas e cds de msica. Enfim, hoje o armrio conforma um pequeno
ambiente, usado todos os dias, onde ouo msica e no muito raro lembro de minha
av.
RESUMO
O trabalho que se desenvolve a seguir procura evidenciar, no contexto atual,
algumas consideraes tericas e exemplos sobre a memria e contemporaneidade
no processo de consolidao e caracterizao das cidades, aplicando esses conceitos
na analise dessas relaes em Porto Alegre. O texto aborda a reconstruo da
memria (sob formas construdas) na vida contempornea, como ligao entre os
tempos passado, presente e futuro. Expressa a permanncia dos fatos urbanos a
partir de uma arquitetura e de uma viso contemporneas que resgatam formas e
relaes formais histricas para seus usos no presente, absorvendo novos
acontecimentos. So as transformaes da cidade que se encontram na sobreposio
das camadas de tempo.
Atravs deste estudo sero respondidas as seguintes questes de pesquisa:
Como a relao entre memria e contemporaneidade, na arquitetura, se desenvolveu
at o contexto atual? Quais os conceitos e como se constri essas teorias e exemplos
atuais sobre memria e contemporaneidade na arquitetura? Como Porto Alegre se
relaciona com esse cenrio?
Para estruturar esta pesquisa e organizar os captulos relacionados so
utilizados argumentos que se referem histria e s teorias.
Assim, o captulo I realiza uma reviso bibliogrfica dos referenciais tericos a
respeito de termos relevantes como memria, patrimnio, permanncia, monumento,
monumento histrico, rearquitetura e outros. O objetivo tecer uma rede de
conceitos e consideraes atuais sobre memria e contemporaneidade, fornecendo
os subsdios para responder as questes de pesquisa. Sero citados autores da
arquitetura e de outras reas, como da psicologia, demonstrando que esses conceitos
esto relacionados ao panorama geral das teorias contemporneas.
O captulo II relata a passagem do Movimento Moderno e a descontinuidade
histrica dentro do desenvolvimento da cidade, representada pelo funcionalismo e
pelas doutrinas de preservao da Carta de Atenas. O captulo seguinte, por sua vez,
faz um relato histrico da arquitetura italiana aps a II Guerra Mundial, quando valores
Modernos e tradicionais do pas se fundiram de forma antagnica, gerando exemplos
4
INTRODUO
que
representam
suas
caractersticas
construdas
atravs
do
Definio de CHOAY, Fronoise. A Alegoria do Patrimnio. So Paulo: Editora Unesp, pp.11-29, 2001.
7
II
LYNCH, Kevin. De qu tiempo es este lugar? Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A, p. 42, 1975.
8
III
10
que os possveis caminhos a serem tomados so fundamentais para que essa relao
tenha o resultado citado por ele:
... el pasado es una posesin conocida y familiar en la que podemos sentirnos
seguros.
... grandes sectores de la poblacin hayan llegado al convencimento de que la
conservacin es algo bueno en s mismo y aquellos entornos ricos en tales
rasgos son lugares ms agradables para vivir. IV
11
Metodologia
Este trabalho prope-se a fazer uma pesquisa histrica e um estudo da teoria,
atravs de uma reviso bibliogrfica, com apresentao de exemplos existentes que
ilustrem o texto para seu melhor entendimento.
A escolha para anlise e crtica de intervenes realizadas em preexistncias, que
resultou no conjunto de obras citado, serve como ilustrao do assunto. Mesmo que
analisadas e criticadas, o texto no tem o comprometimento de dissecar nem de
responder questes sobre essas obras em particular. mantida uma estrutura de
anlise onde a realidade observada, sem interveno direta na mesma.
Ainda referente anlise e crtica das obras, alm das informaes inerentes a
todo o processo da concretizao das re-arquiteturas, avalia-se tambm o xito na
relao de identificao dos cidados com os objetos resultantes da interveno. O
mesmo acontece nas obras e no conjunto das obras de Porto Alegre, buscando
compreender melhor o carter formal da cidade.
Esta uma pesquisa de carter qualitativo/quantitativo e se realiza dentro de uma
abordagem dedutiva. O desenvolvimento das teorias e conceitos surge da abstrao
dos elementos inseridos no contexto da memria e contemporaneidade e leva em
considerao diferentes perodos histricos e diversos textos sobre a preservao da
memria e o desenvolvimento da identidade cultural da sociedade. Para a
IV
LYNCH, Kevin. De qu tiempo es este lugar? Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A, pp. 34-36, 1975.
12
SOL-MORALES, Ignasi de. El valor del tiempo en la arquitectura. Entrevista de Roberto Converti. ARQUIS
4. Centro de investigaciones en arquitectura/ Universidad de Palermo/ Editorial CP67. Buenos Aires, p.94,
Diciembre 1994.
13
CAPTULO 1
Conceituao e relao entre termos fundamentais e atuais sobre memria e
contemporaneidade
Este captulo tem como objetivo esclarecer termos que sero empregados ao
longo do texto, traando conceitos gerais que serviro de base para melhor
entendimento do contedo dos prximos captulos.
Todos os termos a serem apresentados relacionam-se diretamente entre si e
auxiliam a construo do corpo terico que trata da dinmica e da conectividade
temporal na caracterizao da cidade atravs da arquitetura e das questes humanas
que a constroem, com toda sua complexidade.
Conceitos como permanncia, identidade, memria, patrimnio histrico, fatos
urbanos, monumentos, monumentos histricos e as re-arquiteturas, colocados e
desenvolvidos a seguir, integram a linguagem das teorias contemporneas que
retomaram o rumo de continuidade histrica para o processo de consolidao e
individualidade das cidades a partir da segunda metade do sculo XX.
Permanncia
O conceito de permanncia est ligado diretamente com a continuidade
histrica, entre a memria e a contemporaneidade do carter de uma cidade. A
permanncia est nos valores histricos apresentados na anlise morfolgica do
tempo presente da cidade. Esses valores histricos vo alm das formas da cidade,
mas esto nelas representados e referenciadas como memria reconstruda de seu
desenvolvimento. So valores que revelam as particularidades de uma cidade que
est sempre em formao, e, inclusive, podero permanecer em sua forma futura.
Fatos Urbanos
O conceito de fato urbano foi elaborado por Aldo Rossi, em Arquitetura da
Cidade, para referir-se a entornos mais limitados da cidade inteira. Rossi considera
que, tanto no aspecto do grande artefato (a cidade), quanto no fato urbano pode-se
perceber que a arquitetura das formas presentes no representa mais do que um
14
VI
ROSSI, Aldo. A Arquitetura da Cidade. So Paulo: Editora Martins Fontes, p.45, 2001.
15
ROSSI, Aldo. A Arquitetura da Cidade. So Paulo: Editora Martins Fontes, p.16, 2001.
16
para que sua memria no se perca, porm, contraditoriamente, essa memria tende
a deixar de existir, pois sua efetividade exercida na sua constante reconstruo.
Esse um esforo vo de congelamento da memria que s confirma seu carter
dinmico, como mostra Ulpiano T. Bezerra de Meneses:
O esforo ingente com que se costumam investir grupos e sociedades, para
fix-la e assegurar-lhe estabilidade, por si, indcio do seu carter fludo e
mutvel.VIII
O fato urbano quase passa a ser uma forma alheia s questes humanas, fica
sem significado, sem relaes com a cidade, distante da identidade da sociedade que
vive nesse presente.
Formas que so isoladas ou perdem conexo com as transformaes
contemporneas da cidade estabelecem o corte com a permanncia dos valores da
memria relacionada a ela. Esses valores permanecem nos fatos urbanos que so as
referncias que sustentam a reconstruo da memria. Essa, se d sempre a partir do
presente, das idias, experincias e conceitos contemporneos, como se v na
formulao de Ulpiano T. Bezerra de Meneses:
A elaborao da memria se d no presente e para responder a solicitaes
do presente. do presente, sim, que a rememorao recebe incentivo, tanto
quanto as condies para se efetivar.IX
VIII
MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. A Histria, cativa da memria? Para um mapeamento da memria no
campo das cincias sociais. Resgate: Revista do Instituto de Estudos Brasileiros. So Paulo n.34, p.11, 1992.
IX
do que ela interpretada sempre muda, assim como o conceito de cada fato urbano
depende de quem vive este mesmo fato. Ulpiano confirma essa idia dizendo:
... a memria de grupos e coletividades se organiza, reorganiza, adquire
estrutura e se refaz, num processo constante, de feio adaptativa. A tradio
(memria exteriorizada como modelo) nunca se refere a nenhum corpo
consolidado de crenas, normas, valores, referncias definidas na sua origem
passada, mas est sujeita permanentemente dinmica social.X
MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. A Histria, cativa da memria? Para um mapeamento da memria no
campo das cincias sociais. Resgate: Revista do Instituto de Estudos Brasileiros. So Paulo n.34, p.12, 1992.
XI
ROSSI, Aldo. A Arquitetura da Cidade. So Paulo: Editora Martins Fontes, p.19, 2001.
18
Identidade
Segundo Stuart Hall, a identidade individual tem se transformado no tempo e
ele explica essa mudana atravs de trs concepes: Sujeito do Iluminismo; Sujeito
Sociolgico e Sujeito ps- moderno:
XII
MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. A Histria, cativa da memria? Para um mapeamento da memria
no campo das cincias sociais. Resgate: Revista do Instituto de Estudos Brasileiros. So Paulo n.34, p.15,
1992.
19
XIII
HALL, Stuart. A identidade cultural na ps-modernidade. Rio de Janeiro: DP&A, pp.10-13, 1999.
20
Podemos dizer que uma das formas pelas quais somos representados a
forma concreta dos monumentos, dos fatos urbanos e das cidades. Ento, as
identidades tm uma relao de interdependncia com a arquitetura e com a memria,
que pode ser revelada nas formas. Por sua vez, a memria, nas suas transformaes
e permanncias, constri as identidades coletiva e individual. Conclui-se ento, que o
cuidado com a permanncia de determinados fatos urbanos, o reforo de sua
existncia, pode mudar os caminhos da formao da cidade e alterar a identidade dos
sujeitos que nela habitam. Woodward refora a idia dizendo:
A representao inclui prticas de significao e sistemas simblicos atravs
dos quais significados so produzidos e que nos posiciona como sujeitos. (...)
Ns podemos ir alm e sugerir que esses sistemas simblicos criam as
possibilidades do que ns somos e o que ns podemos nos tornar.
Representao, como um processo cultural, estabelece identidades individuais
e coletivas e sistemas simblicos proporcionam respostas possveis s
questes: quem sou eu? O que eu poderia ser? Quem eu quero ser?XIV
WOODWARD, Kathrin. Motherhood: identities, meanings and myths (trechos selecionados). In:
WOODWARD, Kathrin. Concepts of Identity and Difference. London: Sage, p.14, 1997.
XV
MENESES, Adlia Bezerra de. Memria e Fico. Resgate: Revista de Cultura. Campinas: rea de publicao/
CMU-Unicamp, n.3, p.14, 1991.
21
Memria
importante relembrar que a memria s existe a partir do presente. Conforme
Henry Rousso, a memria, no sentido bsico do termo, a presena do passado XVII,
XVI
WOODWARD, Kathrin. Motherhood: identities, meanings and myths (trechos selecionados). In:
WOODWARD, Kathrin. Concepts of Identity and Difference. London: Sage, p.9, 1997.
XVII
ROUSSO, Henry. La memire nest plus ce quelle tait. In: crire lhistoire du temps prsent. Paris: CNRS,
p.94, 1992.
22
e Henry Rousso:
A memria, ..., uma reconstruo psquica e intelectual que acarreta de fato
uma representao seletiva do passado, um passado que nunca aquele do
indivduo somente, mas de um indivduo inserido num contexto familiar, social,
nacional. Portanto toda a memria , por definio, coletiva...XX
XVIII
BOSI, Ecla. A pesquisa em memria social. Psicologia USP, So Paulo, vol. 4 n. , p. 283, 1993.
XIX
MENESES, Ulpiano T. Bezerra de. A Histria, cativa da memria? Para um mapeamento da memria
no campo das cincias sociais. Resgate: Revista do Instituto de Estudos Brasileiros. So Paulo n.34, p.17,
1992.
XX
ROUSSO, Henry. La memire nest plus ce quelle tait. In: crire lhistoire du temps prsent. Paris: CNRS,
p.94, 1992.
23
XXI
SCHMIDT, M.L.S.; MAHFOUD, M. Halbwachs: Memria Coletiva e Experincia. Psicologia USP, So Paulo,
vol. 4 n. , p. 289, 1993.
XXII
XXIII
XXIV
XXV
XXVII
XXVIII
XXIX
OSRIO, Carlos Fontoura. Dissertao de Mestrado: Projetando para o futuro, o conceito de flexibilidade na
arquitetura. Porto Alegre: PROPAR, p.41, 2002.
29
Re-arquiteturas
Outro termo j citado, importante para ser conceituado, o de Re-arquiteturas.
Esse termo congrega idias do texto at agora pesquisadas na discusso de um tema
especfico, por Jos Artur DAl Frota (programa da disciplina de mesmo nome
PROPAR da UFRGS), a interveno arquitetnica no edifcio ou lugar j edificado.
o mais contemporneo incorporado neste corpo terico e refere-se ao conjunto de
aes arquitetnicas sobre a arquitetura existente que cada vez tornam-se mais
absolutas no mundo em que muito do ambiente natural j foi modificado, organizado
pelo homem.
Re-arquitetura pode ser uma reforma, uma revitalizao, uma reciclagem, uma
re-urbanizao, uma restaurao, algumas ou todas as re arquiteturas. O importante
no estabelecer regra, mas analisar e interpretar estratgias tpicas do ofcio
arquitetnico onde a recuperao histrica parte do problema. Isso, porque no se
trata de congelar uma memria resgatada a todo o custo e sim de se reconstruir a
memria que se quer na contemporaneidade levando-se em considerao as outras
equaes a serem solucionadas:
Sua abordagem parte da ptica distinta ao argumento historicista/
conservacionista cuja tendncia tratar a questo como uma soluo de
problemas tcnicos, no mbito limitado ao histrico-construtivo, considerando o
edifcio como pea museolgica e o processo de projeto como instrumento
limitado e condicionado a recompor determinadas caractersticas estabelecidas
pela investigao histrica.XXX
DISCIPLINA DE MESTRADO DO PROPAR (UFRGS), ARQ. 00028, 2002, Porto Alegre. Re-arquiteturas.
Porto Alegre. 2002. 2p.
30
remeter ao conceito historicista explicitado por Jos Artur, pois segundo a carta de
Atenas:
65- Os valores arquitetnicos devem ser salvaguardados (...)
Eles fazem parte do patrimnio humano, e aqueles que os detm ou so
encarregados de sua proteo, tm a responsabilidade e a obrigao de fazer
tudo que lcito para transmitir intacta para os sculos futuros essa nobre
herana.XXXI
XXXI
CIAM (Congresso Internacional de Arquitetura Moderna), IV, 1933, Atenas. Carta de Atenas. in site
www.albatrozpr.com.br, p.15.
XXXII
XXXIII
ICOMOS, Conselho Internacional dos Monumentos e Stios. Carta Internacional sobre a conservao
dos monumentos e stios, Carta de Veneza. in www.paulojones.com, p.1.
31
Movimento Moderno, atravs das cartas de Atenas e Veneza, e outros mais antigos,
como o de Viollet-le-duc e o de Ruskin com o conceito baseado s na conservao:
No incio do sculo XIX, o restauro e a manuteno de prdios histricos j
possua uma formatao avanada com status de cincia. Na Frana, que buscava no
resgate da arquitetura gtica um sentimento nacionalista, o restauro avanou um
estgio com Viollet-le-Duc. Suas inovaes e reflexes para essa rea foram
registradas em duas obras literrias suas, Entretiens sur Larchitecture (1863-1872) e
Dictionnaire Raison de Larchitecture Franaise em dez volumes (1854-1868) de
grande influncia, como diz Beatriz Mugayar Khl, no livro Restaurao, Eugne
Emmanuel Viollet-Le-Duc:
Tiveram importncia fundamental para a difuso de princpios racionais de
construo e na propagao da idia de que o verdadeiro futuro da arquitetura
estaria em se estabelecer um sistema to coerente, coeso e racional como
aquele da arquitetura GticaXXXIV
Ao invs de tentar devolver ao prdio sua origem fiel, ele pretendia sua
evoluo, no com as reflexes contemporneas, mas atravs da tentativa de
reproduo da tcnica e do modo de pensar da poca. Defeitos de projeto poderiam,
inclusive, ser alterados. Viollet-le-Duc no considerava as modificaes posteriores
referentes a outros perodos da histria, buscando o purismo de poca,
independentemente da relevncia das contribuies.
XXXIV
VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restaurao. So Paulo: Artes & Ofcios, p.17, 2000.
XXXV
33
H, ainda, muitos outros termos dentro de re-arquiteturas que ainda podem ser
citados como renovar, refazer, reformar, remodelar, refuncionalizar, reconstituir,
reabilitar. Jorge Glusberg refora a presena desses termos e a ligao deles com
idia contempornea de interveno nas preexistncias, considerada aqui como rearquiteturas:
Los verbos aludidos son una veintena. Todos ellos comienzan com la
preposicin re, y en la mayora de los idiomas. Es natural, porque esta
arquitectura opera sobre/ en una anterior. Pero el nico sentido de tal
preposicin s aqui sinnimo de la disciplina misma: re quere dicir de nuevo.
Sin duda, se trata de una aruitectura nueva, absolutamente nueva, realizada
dentro de una arquitectura vieja.XXXVII
XXXVI
DOURADO, Odete. Por um restauro urbano, novas edificaes que restauram cidades monumentais. In
site www.geocities.com/revistaturba/turba056.htm, p.1.
XXXVII
35
XXXVIII
XXXIX
CAPTULO 2
O Modernismo e a descontinuidade histrica
XL
CIAM I, 1928, Sua (fundao do CIAM); CIAM II, 1929. Alemanha; CIAM III, 1930, Blgica; CIAM
IV, 1933, Grcia; CIAM V, 1937, Frana; CIAM VI, 1947, Inglaterra (reafirmao das intenes do CIAM);
CIAM VII, 1949, Itlia; CIAM VIII, 1951, Inglaterra; CIAM IX, 1953, Frana; CIAM X, 1956, Iuguslvia.
XLI
reglas de montaje, como diz Ars2. Postura que Riegl, no incio do sculo XX tambm
rebatia, mas de forma diferente da concepo modernista, como podemos verificar no
texto de Jos Artur DAl Frota:
Em o culto moderno aos monumentos o compromisso de Riegl com o
presente explcito. Alertando para os perigos do culto acrtico ao passado,
afirmava que renegar o novo por ser novo equivale a sacralizar o passado e
negar contemporaneidade seu prprio direito histria.
XLII
XLIII
XLII
FROTA, Jos Artur DAl. Re- arquiteturas, o passado no presente: um caminho para a preservao e
contemporaneidade. Porto Alegre: UFRGS, p.2, 2002.
XLIII
CIAM (Congresso Internacional de Arquitetura Moderna), IV, 1933, Atenas. Carta de Atenas. in site
www.albatrozpr.com.br, p.3.
38
XLIV
XLIV
XLV
XLVI
XLVII
ROSSI, Aldo. A Arquitetura da Cidade. So Paulo: Editora Martins Fontes, p.30, 2001.
ROSSI, Aldo. Op. Cit., p.31.
40
XLVIII
CIAM (Congresso Internacional de Arquitetura Moderna), IV, 1933, Atenas. Carta de Atenas. in site
www.albatrozpr.com.br, p.15.
42
XLIX
CIAM (Congresso Internacional de Arquitetura Moderna), IV, 1933, Atenas. Carta de Atenas. in site
www.albatrozpr.com.br, p.2.
L
ICOMOS, Conselho Internacional dos Monumentos e Stios. Carta Internacional sobre a conservao dos
monumentos e stios, Carta de Veneza. in www.paulojones.com, p.1.
LI
FROTA, Jos Artur DAl. Re arquiteturas, o passado no presente: um caminho para a preservao
e contemporaneidade. Porto Alegre: UFRGS, p.2, 2002.
43
LII
COMAS, Carlos Eduardo Dias. O Passado Mora ao Lado: Lcio Costa e o Projeto do Grande Hotel de Ouro
Preto, 1938/40. Revista Arqtexto Porto Alegre: Departamento de Arquitetura, PROPAR, no. 2 Ponte Rio So
Paulo, p.22, 1o semestre, 2002.
44
Figura 1 LIV
LIII
LIV
Figura 1: Vista aberta da insero do Grande Hotel Ouro Preto no stio histrico da cidade de Ouro Preto.
45
Figura 2 LV
(...)
Leo regulariza a topografia complicada
com aterros e muros de arrimo. Prope
um edifcio neocolonial de alvenaria de
tijolos (...)
Mas em 12 de janeiro de 1939, Dias
acusa
recebimento
de
carta
de
Figura 4 LVII
(...)
LV
LVI
LVII
A opo pelo projeto de Oscar Niemeyer podese creditar a Lcio Costa, arquiteto promotor do
Moderno mas tambm consultor do SPHAN e amigo
de Rodrigo Mello, que escreveu uma carta, em maro
de 1939, contra um possvel pastiche na reproduo
Figura 5 LVIII
LVIII
COMAS, Carlos Eduardo Dias. O Passado Mora ao Lado: Lcio Costa e o Projeto do Grande Hotel de
Ouro Preto, 1938/40. Revista Arqtexto Porto Alegre: Departamento de Arquitetura, PROPAR, no. 2 Ponte
Rio So Paulo, pp. 18-19, 1o semestre, 2002.
LIX
LX
LXI
COMAS, Carlos Eduardo Dias. O Passado Mora ao Lado: Lcio Costa e o Projeto do Grande Hotel de
Ouro Preto, 1938/40. Revista Arqtexto Porto Alegre: Departamento de Arquitetura, PROPAR, no. 2 Ponte
Rio So Paulo, p. 23, 1o semestre, 2002.
LXII
LXIII
MONTANER, Josep Maria. La Modernidad Superada, Arquitetura, arte y pensamiento del siglo XX.
Barcelona: Editorial Gustavo Gili, p.100, 1999.
49
diante
delas,
um
simples
jogo
pueril
de
intelectuais
LXIV
requintados.
LXIV
COSTA, Lcio. Sobre arquitetura. Porto Alegre: Centro dos Estudantes Universitrios de Arquitetura, p.7,
1962.
LXV
MONTANER, Josep Maria. La Modernidad Superada, Arquitetura, arte y pensamiento del siglo XX.
Barcelona: Editorial Gustavo Gili, p.100, 1999.
50
LXVI
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna. So Paulo: Martins Fontes, p.312, 2000.
51
CAPTULO 3
Da arquitetura Italiana do Ps-guerra e Aldo Rossi s teorias e exemplos atuais
O passado integrado contemporaneidade
Este captulo expe teorias que surgiram em contraponto aos princpios
modernos analisados no captulo anterior, e outras idias que compem um quadro
atual sobre a memria e a contemporaneidade no desenvolvimento das cidades.
Nesse panorama, originam-se os conceitos trabalhados no captulo I e tambm os
fundamentos para o desenvolvimento das anlises realizadas no captulo IV, sobre
Porto Alegre.
O foco principal de crticas ao Movimento Moderno a no incluso dos
monumentos histricos na participao das transformaes cotidianas da cidade. Para
que essa postura esteja contextualizada tambm so explicitados, desde o captulo II,
os princpios funcionalistas e doutrinrios do comeo do Movimento. O texto de Jos
Artur Dlo Frota mostra o funcionalismo como regente das tendncias terico-prticas
da arquitetura do incio no Movimento Moderno:
A complexidade que envolveu o contexto europeu do Movimento Moderno nos
anos 20-30, revelou-se bem mais acentuada do que aquela sugerida por seus
primeiros historiadores. Estes, em sua quase totalidade, assumem a nova
arquitetura como decorrncia e nica resposta lgica e vlida das
condies tcnico-sociais e estticas do seu tempo. O funcionalismo assume
o protagonismo tanto de suas vanguardas quanto da crnica de sua histria.
razo e principal mote inspirador de seus desenvolvimentos tico-estticos no
perodoLXVII
LXVII
FROTA, Jos Artur DAl. A Permanncia do Transitrio. Revista Arqtexto. Porto Alegre: Departamento de
Arquitetura, PROPAR, v. 0 (POA-RS), pp.13-21, 1o semestre, p.17, 2000.
52
temas
modelos
anteriores
que
seriam
progressivamente
53
Figura 6 LXIX
por Pagano.
A relao entre projeto Moderno e histria
segue, nos anos trinta, com aspectos ambguos e
complexos sobre os quais a arquitetura italiana vai se
desenvolver nos anos cinqenta, conforme afirma
Molinari:LXIX
Dividido inicialmente entre referencia a la mediterraneidad y tabula rasa
futurista, y fortemente condicionado por la situacin poltica, el racionalismo
italiano ve en la relacin con la historia una de las condiciones propias de la
definicin de un estilo nacional. La intensa y contradictoria relacin entre el
rgimen poltico y la arquitectura moderna conduce, as, a dos resultados
paradjicamente
opuestos:
el
clasicismo
autoritrio
de
E42
las
LXVIII
LXX
LXXI
Figura 7 LXXII
Figura 8 LXXIII
para
fazer
frente
ao
problema
de
Figura 9 LXXIV
LXXII
Figura 7: Torre Velasca, obra polmica e emblemtica, centro de Milo. Criticada por todas as posturas.
LXXIII
Figura 8: Torre Velasca, planta baixa da transio dos volumes (grupo BBPR).
LXXIV
desemprego e falta de moradias, utilizando mo-deobra, materiais e tecnologia local, em desacordo com
qualquer
hiptese
de
planificao
geral
propostas
pela
quantidade
de
Figura 10 LXXV
todas
estas
Figura 11 LXXVI
experiencias,
la
simplificado,
capaz
de
LXXV
LXXVI
LXXVII
as
experincias
contemporneas
do
neo
Figura 13 LXXIX
interessante
confrontao
entre
arquitetura
Figura 14 LXXX
entre
obra
de
arte
linguagem
Figura 15 LXXXI
LXXVIII
LXXX
LXXXI
Figura 16 LXXXII
Figura 17 LXXXIII
de
Casabella-Continuit
(segunda
LXXXIII
LXXXIV
Figura 19 LXXXV
Figura 20 LXXXVI
pela
incompatibilidade
com
retomada
de
valores
que
LXXXV
LXXXVI
LXXXVII
LXXXVIII
MONTANER, Josep Maria. La Modernidad Superada, Arquitetura, arte y pensamiento del siglo XX.
Barcelona: Editorial Gustavo Gili, p.74, 1999.
61
intervenes mais pontuais, mas que se associavam a uma rea urbana consolidada
e que respeitavam uma tendncia de renovao em todo pas e, fora as adaptaes
de contribuies do Moderno, no s resgatavam valores de cada uma de suas
partes, mas tambm mantinham suas relaes e a cidade como uma unidade.
Essa forte identificao da populao com as tradies locais, levou arquitetos
e intelectuais a adaptarem os prdios e espaos seculares vida contempornea
(sentido de permanncia) para que as cidades no morressem. Era preciso fortalecer
a ligao entre a cidade e o humano, do que existia antes da guerra, de valores
estimveis que tivessem fora para recomear a vida normal. Essa postura trouxe o
Movimento Moderno para as cidades de forma a transform-lo, prolongando a
existncia e as influncias tradicionais para outros tempos.
Essas novas tendncias da arquitetura no ps-guerra so sintetizadas na
importante obra literria A arquitetura da cidade, 1966, de Aldo Rossi que se
transformou em uma das principais referncias internacionais desse perodo e tem
papel fundamental na atual viso sobre preservao e cidade. Aldo Rossi, j quando
estudante, trabalhou na revista de arquitetura Casabella-continuit, dirigida por
Rogers, no perodo em que ela representava um papel determinante na cultura
italiana, primeiro como colaborador, depois como membro de centro de estudos e por
fim como redator, pouco antes de Rogers sair da direo da revista. relevante saberse que os escritos de Rossi esto ligados sua obra no campo de projeto. Ele
tambm desenvolveu atividades de ensino, conferncias e exposies.
Em seu livro A Arquitetura da Cidade, Rossi apresenta a tese segundo a qual
a permanncia dos fatos urbanos est na atualizao e adaptao desses fatos s
novas necessidades da cidade; e, que as formas representam memria enquanto
participam das transformaes da cidade e nela podem ser levantadas, ao mesmo
tempo, que as transformaes se do atravs de valores que permanecem. Segundo
o autor, no seria necessria nenhuma espcie de preservao de patrimnio
histrico se a renovao dos valores e referncias sociais dependesse da simples
organizao funcional dos fatos urbanos na cidade, como doutrinava o movimento
moderno (cap. II):
62
LXXXIX
XC
ROSSI, Aldo. A Arquitetura da Cidade. So Paulo: Editora Martins Fontes, p.31, 2001.
VENTURI, Robert. Complexidade e Contradio em Arquitetura. So Paulo: Editora Martins Fontes, p.4, 1995.
63
XCI
XCII
ROSSI, Aldo. A Arquitetura da Cidade. So Paulo: Editora Martins Fontes, p.46, 2001.
ROSSI, Aldo. Op. Cit., p.23.
64
XCIII
ROSSI, Aldo. A Arquitetura da Cidade. So Paulo: Editora Martins Fontes, p.189, 2001.
XCIV
XCVI
FROTA, Jos Artur DAl. A Permanncia do Transitrio. Revista Arqtexto. Porto Alegre: Departamento de
Arquitetura, PROPAR, v. 0 (POA-RS), p.13, 1o semestre, 2000.
XCVII
SANTOS, Carlos Nelson Ferreira dos. Preservar no tombar, renovar no por tudo abaixo. Revista
Projeto 86. Ensaio e Pesquisa. So Paulo, p.59, abril, 1986.
66
compatibilizando
cada
vez
mais
Figura 21 XCIX
Figura 22 C
XCVIII
MARQUES, Srgio Moacir. A Porto Alegre Recente. Revista Elarqa. Montevideo: Dos Puntos SRL, n. 33
Porto Alegre, p.32, fevereiro, 2000.
XCIX
Figura 21: Museu do Louvre, Frana. Contraste entre a pirmide de vidro e o palcio.
Figura 23 CI
trazidas
pelo
comearam
ps-
ocorrer
CIII
Figura 24 CII
CI
CII
CIII
MARQUES, Srgio Moacir. A Porto Alegre Recente. Revista Elarqa. Montevideo: Dos Puntos SRL, n. 33
Porto Alegre, p.33, fevereiro, 2000.
68
por
uma
Figura 25 CIV
arquitetura
estilo
internacional).
ps-
palimpsesto
fragmentado,
um
de formas passadas
Figura 26 CV
CIV
CV
Figura 25: Complexo Cultural Jlio prestes, estao Jlio Prestes, So Paulo.
Figura 26: Sala So Paulo, Complexo Cultural Jlio Prestes.
CVI
CVII
plenamente
la
transformacin
en
curso
que
estaba
O que parece mais importante que muitos, dos diversos caminhos seguidos
pela arquitetura depois da crise Moderna (no descartando a existncia
contempornea de uma linha Modernista), tm, ou podem vir a ter, razes slidas das
mais diversas, inclusive sociais. Essas motivaes, no entanto, no precisam ter a
pretenso de mudar o mundo com doutrinas impostas por um dos segmentos da
sociedade, pois no preservam autenticidade nas mudanas da cidade.
A questo principal do ps-modernismo para esse texto e para o
desenvolvimento das teorias contemporneas sobre memria e contemporaneidade,
justamente a condio de desgaste das culturas hegemnicas.
CVIII
CIX
no
centro
dos
vastos
Figura 28 CXI
CX
CXI
CXII
no
precisariam
mesmo
tornar-se
Figura 29 CXIII
Mas a questo mais decisiva para uma possvel ruptura dos laos sentimentais
entre os moradores e a cidade seria o impacto da transio entre as realidades, ditado
por um nico indivduo ou uma pequena equipe, buscando organizar as funes e
aes de forma precisa, sem o aval da participao direta ou indireta da populao,
desrespeitando suas referncias subjetivas e coletivas impressas nas relaes formais
existentes. A proposta de Le Corbusier define essa lgica que divide os locais e as
funes:
A hora do trabalho exige locais que sejam instrumentos de trabalho. A cidade
de negcios do Plano Voisin constitui uma proposta formal conforme, exata e
realizvel, oferecendo ao pas uma sede de comando.CXV
CXIII
CXIV
CXV
CXVI
CXVII
74
CAPTULO 4
Memria e contemporaneidade em Porto Alegre com a anlise crtica de rearquiteturas e suas relaes no espao urbano como partes de um todo, a cidade.
Os conceitos revisados no captulo um e as teorias contemporneas sobre a
memria na vida contempornea da cidade, apresentadas e discutidas no segundo e
terceiro captulos, sero usados como referenciais para fundamentar a anlise de um
exemplo atual e concreto de re-arquitetura, que Porto Alegre. Relativamente jovem,
a capital do Rio Grande do Sul, Brasil, passa por um momento de transformao na
maneira de lidar com suas preexistncias, seu patrimnio histrico, refletindo
tendncias nacionais e internacionais que interferem na relao entre memria e
contemporaneidade.
Histrico da arquitetura de Porto Alegre CXVIII
Porto Alegre, fundada em 26 de maro de 1772
com o nome de Freguesia da Nossa Senhora da
Madre Deus, desenvolveu at meados do sculo XIX
uma arquitetura de linguagem formal portuguesa,
adaptadas em razo das novas funes e do clima.
Dentre essas construes, das quais as mais
importantes so da primeira metade do sculo XIX, que
ainda perduram no centro da cidade, esto a sede da
Casa da Real Fazenda, o ltimo quartel do sc. XVIII,
Figura 30 CXVIII
CXVIII
Figura 31 CXIX
captulo. Destacam-se ainda, dentre as obras projetadas e construdas no perodo imperial (1822-1889),
com ntida feio neoclssica: o ento Seminrio
Episcopal
(1865-88),
atual
cria
metropolitana,
Grnewald,
Hospital
Beneficncia
Republicano
Rio-grandense,
liderado,
Figura 32 CXX
provocaram um perodo de estagnao, impossibilitando o incio imediato de novas obras. Alm disso,
havia algumas obras iniciadas no Imprio que no
tinham sido concludas, como o Hospcio So Pedro.
Nesse perodo de transio, Afonso Herbert assumiu a
repartio de obras e, segundo a tradio do cargo e o
autoritarismo centralista do governo, passou a assinar
todos os projetos realizados pelo governo, o que no
significava sua real autoria dos projetos, tendo em vista
Figura 33 CXXI
CXX
CXXI
dentre
pela
os
Escola,
diversos
equipamentos
enquanto
edifcios
em
nome
da
modernizao,
Figura 35 CXXIII
do
Comrcio
(1936-40),
de
Josef
CXXIII
CXXIV
FROTA, Jos Artur DAl. A Permanncia do Transitrio. Revista Arqtexto. Porto Alegre:
Departamento de Arquitetura, PROPAR, v. 0 (POA-RS), p.18, 1o semestre, 2000.
CXXV
desenvolvimento
da
arquitetura
Figura 36 CXXVI
arquitetnico
urbanstico
CXXVI
de
que
diversas
cada
camadas
gerao
foi
CXXVII
processando.
CXXVIIICXXIX
Figura 37 CXXVIII
Figura 38 CXXIX
CXXVII
BASTARRICA, Juan Manuel. A tradio do novo nas arquiteturas de Montevidu e as mudanas ocorridas
ao longo da dcada de 90. Revista Projeto Design . So Paulo: Arco Editora Ltda, n. 215, p. 38, dezembro, 1997.
CXXVIII
CXXIX
Figura 39 CXXX
CXXX
CXXXI
PDDUA, Plano Diretor de Desenvolvimento Urbano Ambiental. Lei Complementar 434/99. Porto Alegre:
Prefeitura Municipal de Porto Alegre, Secretaria do Planejamento Municipal, p.36, 1999.
85
Figura 40 CXXXII
Santander. CXXXIICXXXIII
O Memorial do Rio Grande do Sul ocupa,
desde meados de 2000, o antigo prdio dos Correios e
Telgrafos de Porto Alegre, tambm situado na Praa
da Alfndega. A interveno foi realizada pelos
arquitetos Ceres Storchi e Nico Rocha. O prdio dos
Correios, tido como o primeiro da cidade em concreto
armado, foi construdo entre 1911 e 1913, a partir do
projeto de Theo Wiedersphan. Novos elementos, a
remoo de construes que desfiguravam o prdio e
Figura 41 CXXXIII
CXXXII
CXXXIII
dos
arquitetos
em
favor
do
uso
pblico
Figura 42 CXXXV
projetado
por
Theo
Wiedersphan,
foi
Formalmente,
poucos
Figura 43 CXXXVI
elementos
CXXXIV
Autor desconhecido. Edifcio dos Correios transforma-se para abrigara memria gacha. Revista
Projeto Design. So Paulo: Arco Editora Ltda, n. 256, p. 59, junho, 2001.
CXXXV
CXXXVI
Figura 44 CXXXVII
memria
de
Porto
Alegre.
CXXXVIICXXXVIIICXXXIX
Figura 45 CXXXVIII
terrenos
desocupados
estruturas
CXXXVII
Figura 46 CXXXIX
CXXXVIII
CXXXIX
guardam
valores
para
preservao,
CXLCXLICXLII
Figura 47 CXL
consolidados,
agrega
valores
Figura 48 CXLI
CXLI
CXLII
Figura 50 CXLIII
comercial
organizado
essas
lojas
predominantemente
so
por
ocupadas
bares,
CXLIII
Figura 50: Centro Comercial Nova Olaria, foto noturna da rua interna.
CXLIV
Autor desconhecido. Reciclagem de antigos galpes em bairro tradicional propicia funes diversificadas no miolo da quadra. Revista Projeto Design. So Paulo: Arco Editora Ltda, n.210, p.50, julho, 1997.
90
referncias,
tradies,
prticas
denominados
de
bens
Figura 51 CXLVI
CXLV
CXLVII
PDDUA, Plano Diretor de Desenvolvimento Urbano Ambiental. Lei Complementar 434/99. Porto
Alegre: Prefeitura Municipal de Porto Alegre, Secretaria do Planejamento Municipal, p.20, 1999.
93
94
aqueles
consagrados
como
patrimnio
pelo
poder
CXLVIII
pblico.
CXLVIII
MEIRA, Ana Lcia. O Passado no Futuro da Cidade, polticas pblicas e participao popular na
preservao do patrimnio cultural de Porto Alegre. Porto Alegre: UFRGS Editora, p.9, 2004.
95
96
97
de
remodelado
Porto
e
Alegre,
adaptado
para
foi
os
Porto
Alegre
no
dia
de
sua
Figura 52 CL
Sul,
apesar
de
estar
sempre
envolvido
Figura 53 CLI
de
capital
misto,
Estadual
de
denominando-se
Energia
Eltrica,
CXLIX
Autor desconhecido. A nova loja de Porto Alegre prova a veracidade da divisa servimol-o com
prazer. In Revista Brasilectric, vol. 1/ no 5, 25/05/1929.
CL
CLI
contnuas
reformas
adaptaes
Figura 54 CLII
Figura 55 CLIII
CLII
CLIII
Figura 56 CLIV
desempenho
da
iluminao
natural,
se
props
criar
uma
edificao
CLIV
CLV
CLVI
Figura 58 CLVI
Figura 59 CLVII
Figura 60 CLVIII
Figura 61 CLIX
CLVII
CLVIII
CLIX
CLX
Figura 62 CLX
permanecer
nesse
local
desde
que
Figura 63 CLXI
de
piso
de
madeira,
no
original,
Figura 64 CLXII
CLXI
CLXII
Figura 63: Centro Cultural CEEE Erico Verissimo. Poo do elevador em construo.
Figura 64: Centro Cultural CEEE Erico Verissimo. Poo do elevador pronto.
104
No
de Melo
da
experimentos
eletricidade,
prticos
que
que
apresenta
demonstram
como
Figura 65 CLXIII
Figura 66 CLXIV
so
dedicados
atividades
CLXIII
CLXIV
oposta
fachada,
so
reservados
para
atividades
que
exigem
106
107
Alm
agora
disso,
era
localizao,
problemtica.
As
antes
elites
Figura 67 CLXV
Figura 68 CLXVI
O Mercado Pblico
O primeiro Mercado Pblico de Porto Alegre foi
construdo em 1842. O prdio ficava localizado na
Praa Paraso (hoje Praa XV de Novembro) e
funcionou de 1844 a 1870.
As primeiras referncias para a construo do
novo mercado datam de 1857. O terreno escolhido foi
uma rea conquistada do Guaba. O aterro, de 1852,
serviu para a abertura da Rua Nova (hoje Sete de
CLXVI
CLXVII
Figura 69 CLXVII
Figura 68: A Casa de Cultura Mrio Quintana logo aps sua inaugurao.
Figura 69: O Mercado Pblico na dcada de 1880.
110
Figura 70 CLXVIII
Figura 71 CLXIX
Peres,
abriga
106
lojas
que
oferecem
CLXVIII
CLXIX
CLXX
Figura 72 CLXX
Das intervenes
Apesar de as duas obras, o Mercado Pblico e a
Casa de Cultura Mrio Quintana, estarem dentro do
mesmo conceito de interveno reciclagem e
Figura 73 CLXXI
CLXXI
que o hotel Majestic, antes de tornar-se Casa de Cultura. Ao mesmo tempo, essa
condio, que poderia garantir uma permanncia de valores, facilitando o sucesso na
interveno no Mercado, dentro do processo de consolidao entre objeto e memria,
estabelecia com mais rigor a responsabilidade para que essa relao no se perdesse
nas alteraes de projeto.
No prdio do Hotel Majestic, as ligaes de identidade estavam mais distantes
do que no Mercado, mas tambm eram de grande importncia para a cidade,
suficientes para motivar sua reciclagem, reconstruindo a memria no presente.
Historicamente, o prdio tinha importncia como hotel da cidade, pelo seu arquiteto
Theodor Wiedersphan e pelo seu ex-morador Mrio Quintana e esteticamente, por
sua beleza formal, por sua rua central e as passarelas. Essas relaes, afastadas do
cotidiano da populao antes da interveno, tinham tornado-se praticamente s
visuais, e prximas quelas pessoas que transitavam pelo seu entorno, apreciando o
edifcio j muito degradado. Coube reciclagem o papel de anexar essas ligaes ao
programa destinado (Casa de Cultura) e evidenci-las para a sociedade. Essa
interveno traz benefcios vida contempornea da cidade e vivel por sua nova
atividade, por seu bom estado estrutural, pelos valores contidos no objeto e por suas
relaes com o centro histrico e com Porto Alegre, fazendo a ponte entre passado
presente e futuro, nas suas transformaes.
importante salientar que a escolha do programa cultural para a reciclagem do
Hotel Majestic, no centro da capital, alm de ter uma relao com antigos moradores,
artistas que nele se hospedavam na poca urea e, principalmente, com o poeta
Mrio Quintana, traz grande parte da populao a oportunidade de um contato mais
direto com as artes at ento restritas a alguns grupos sociais.
Dos Resultados
Atravs da anlise dos resultados reais alcanados para a sociedade pela
interveno realizada na Casa de Cultura pode-se confirmar alguns aspectos da
reconstruo de memria e do uso contemporneo do objeto arquitetnico, referidos
nos pargrafos anteriores. No Mercado, isso tambm vlido e deve contribuir, em
ambos ao casos, para a anlise geral do sucesso da obra. Dentro disso, pode-se
113
1.
Pblico em geral freqncia no M.P.
71,00
Aps a restaurao
7,67
No freqenta
21,33
Total
100,00
2.
Pblico em geral porque no freqentam o M.P.
A localizao
6,33
4,34
Falta de estacionamento
2,67
Falta de tempo
1,67
1,33
Os produtos no agradam
1,00
1,00
1,00
0,33
No conhece o M.P.
0,33
0,33
0,33
Total
21,33
115
3.
Pblico em geral- porque freqentam o M.P. depois da rest.
2,00
1,67
1,00
0,67
0,67
0,67
0,33
No opinou
0,67
Total
7,67
4.
Empregados do M.P. preferncia por antes ou depois da rest.
Antes
O movimento do M.P era melhor
23,68
5,26
Preo dos produtos era mais baixo, por isso havia mais pblico
5,26
2,63
2,63
2,63
2,63
2,63
2,63
Subtotal
50,00
Depois
Ficou mais higinico
34,21
7,89
2,63
2,63
2,63
Subtotal
50,00
Total
100,00
Empregados: 38 entrevistados
116
5.
Permissionrios preferncia por antes ou depois da rest.
Antes
O movimento do M.P. era melhor
15,79
2,63
2,63
2,63
Subtotal
23,68
Depois
Ficou mais higinico
31,58
10,52
No informou
7,89
5,26
5,26
5,26
2,63
Limpeza e Segurana
2,63
2,63
2,63
Subtotal
76,32
Total
100,00
Permissionrios:38 entrevistados
CLXXII
SEGAWA, Hugo. Um Sucesso de Bilheteria. Revista Projeto. So Paulo: Projeto, publicao de projetos
editores associados, n. 144, p. 69, agosto, 1991.
118
Figura 74 CLXXIII
visualmente
espao
interno.
Fato
CLXXIII
momentos
do
tempo,
integral
do
ptio
permitindo
interno,
antes
Figura 75 CLXXIV
expandido
os
brises
uso
de
climatizao
CLXXVI
mecnica.
Figura 76 CLXXV
CLXXIV
CLXXV
Figura 76: Corredor Central, a partir dos altos do Mercado Pblico, 1997.
CLXXVI
LIMA, Raquel Rodrigues. Mercado Pblico, memria y recuperacin. Revista Elarqa. Montevideo: Dos
Puntos SRL, n. 33 Porto Alegre, p.67, fevereiro, 2000.
120
estabelecimentos
da
cidade,
mas
Figura 77 CLXXVII
Figura 78 CLXXVIII
inaugurao, se comparado aos anos anteriores, devese demora de todo o processo de interveno.
Em sntese, a obra de reciclagem do Mercado foi competente, porm, tmida.
Cumpriu o seu papel de qualificao do edifcio sem grandes formalismos ou
intervenes que trouxessem muito impacto. Alis, sua grande contribuio foi
devolver cidade um de seus maiores smbolos com todo o potencial. A obra seguiu
um rumo mais realista e prudente, se concentrou em utilizar bem os recursos
financeiros escassos, em lidar com as condies de trabalho difceis, pois o mercado
nunca parou de funcionar, em cumprir as inmeras restries impostas pelos cdigos
da prefeitura e pelo patrimnio histrico, alm de no quebrar uma imagem muito
CLXXVII
CLXXVIII
Figura 79 CLXXX
elementos
preservados
restaurados
Figura 80 CLXXXI
CLXXIX
LIMA, Raquel Rodrigues. Mercado Pblico, memria y recuperacin. Revista Elarqa. Montevideo: Dos
Puntos SRL, n. 33 Porto Alegre, p.67, fevereiro, 2000.
CLXXX
CLXXXI
Funcionalmente,
subdimensionados
ou
alguns
no
setores
foram
corresponderam
exigncias da ocupao posterior interveno. Explicase tais fatos pela no previso em programa da
demanda futura, das mudanas de uso aps a
reciclagem e s impossibilidades tcnicas. Esta ltima
est retratada no Teatro Bruno Kiefer, onde o apoio ao
palco nas laterais poderia ser maior, porm, a largura em
qualquer local dos dois blocos no oferece toda a rea
Figura 81 CLXXXII
necessria. CLXXXIICLXXXIIICLXXXIV
Deve-se destacar que em blocos estreitos e
cheios de compartimentos so acomodados cinemas,
teatros, salas de apresentao e ensaio e galerias para
exposies que, alm de dimenses mnimas, no
compatveis com a preexistncia, exigem uma infraestrutura de aparelhagem bastante complexa. Essa
Figura 82 CLXXXIII
Figura 83 CLXXXIV
CLXXXII
CLXXXIII
CLXXXIV
parceria com o Instituto dos Arquitetos do Brasil /RS e que visa revitalizao do porto
e a integrao da cidade com a lagoa do Guaba. O projeto, de Alberto Adomilli,
apresenta um plano diretor urbanstico do Cais do Mau e o anteprojeto do prtico de
acesso e dos armazns A e B.
CLXXXV
Figura 84 CLXXXV
CLXXXV
CONCLUSO
A presena da memria na contemporaneidade tem uma importncia que vai
alm da escolha pela preservao de um belo edifcio. Ela tem um papel fundamental
no processo de consolidao das cidades, as grandes moradas, envolvendo valores
sociais, que no so exatos ou cartesianos, e fazendo com que a populao apropriese dos seus espaos fsicos, de fazer e estar, de maneira singular e caracterstica.
Os valores da memria, que na cidade representada pelos fatos urbanos, a
referncia para as aes do presente, que por sua vez, quando se torna passado, vira
base para o futuro.
Por outro lado, a lgica do universo baseada na constante transformao,
nada igual em dois instantes diferentes. A cada momento passado os seres e
objetos passam por experincias que os tornam diferentes.
Ora, ento como possvel preservar-se o passado para t-lo como
referncia? Talvez a esteja a grande questo-chave desenvolvida por este trabalho. O
passado no pode ser reproduzido, pois ele j foi transformado. S possvel v-lo
com os olhos e reflexes do presente, por mais que se tente reproduzir de maneira fiel
os elementos, a atmosfera de tempos anteriores.
Sendo assim, no se guarda o passado, e isso no necessrio, ele existe, e
s existe, quando reconstrudo no presente, e dessa maneira pode permanecer nas
transformaes da cidade. Na arquitetura, isso se traduz em construir sobre o tabuleiro
de preexistncias, so sobreposies, que de forma contempornea procuram um
dilogo de integrao entre os tempos.
O passado se resgata para a reconstruo da memria no presente, de
maneira que os acontecimentos histricos sejam experincias que sirvam de base
para novas vivncias, que construam identidades e a certeza de que se est
participando das transformaes da cidade, ou seja, da prpria vida.
126
BIBLIOGRAFIA
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de 21 de julho de 1979. Porto Alegre: Prefeitura Municipal de Porto Alegre,
Secretaria do Planejamento Municipal. 1979, 175 p.
2G Revista Internacional de Arquitetura. Arquitectura Italiana de la Posguerra,
1944-1960. Barcelona: Editorial Gustavo Gili. S.A., n. 15, 2000, 144 p.
ALEXANDER, Christopher. Un lenguaje de patrones. Barcelona: Editorial
Gustavo Gili. S.A.
1980.
1997.
127
128
129
131
PDDUA,
Plano
Diretor
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Desenvolvimento
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Lei
Arquitetura ps-industrial.
1993.
ROGERS, Ernesto N. Architettura e Costume. In: CasabellaContinuit: s.n.p.
ROGERS, Ernesto N. Continuit o Crisi. In: CasabellaContinuit: s.n.p.
ROSSI, Aldo. A Arquitetura da Cidade. So Paulo: Editora Martins Fontes, 2001.
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temps prsent. Paris: CNRS, 1992.
SANTALO, Alicia et altri. Revitalizacin a escala urbana: entre el discurso y la
pratica. ARQUIS 4, Centro de Investigaciones en Arquitectura/ Universidad de
Palermo/ Editorial CP67. Buenos Aires, pp. 90-3, diciembre, 1994.
SANTOS, Carlos Nelson Ferreira dos. Preservar no tombar, renovar no pr
tudo abaixo. Revista Projeto 86. Ensaio e Pesquisa. So Paulo, pp.59-63, abril,
1986.
SCHMIDT, M.L.S.; MAHFOUD, M. Halbwachs: Memria Coletiva e Experincia.
Psicologia USP, So Paulo, vol. 4 n. , pp. 285-298, 1993.
132
133
134
LISTA DE FIGURAS
Figura 1 Figura 1: Vista aberta da insero do Grande Hotel Ouro Preto no stio
histrico da cidade de Ouro Preto, p.46. Sem autor. Fonte: http://www.hotelouropreto.
com.br/home.htm.
Figura 2 Figura 2: O stio histrico de Ouro Preto, p.46. Sem autor. Fonte: http://
www.hotelouropreto.com.br/home.htm.
Figura 3 Vista a partir do acesso de carga do hotel, p.46. Sem autor. Fonte: IPHAN
Figura 4 Vista da empena lateral, p.46. Sem Autor. Fonte: IPHAN
Figura 5 Recepo do hotel, p.47. Sem autor. Fonte: http://www.Hotelouropreto.
com.br/home.htm.
Figura 6 Casas Tradicionais, Mrio Pagano, p.54. Sem autor. Fonte: Revista 2G,
n.15, 2000, p.5.
Figura 7 Torre Velasca, p.56. Sem autor. Fonte: Revista 2G, n.15, 2000, p.72.
Figura 8 Torre Velasca, planta baixa da transio dos volumes, p.56. Fonte: Revista
2G, n.15, 2000, p.72.
Figura 9 Figura 9: Sede da INA-Casa, p.56. Sem autor. Fonte: Revista 2G, n.15,
2000, p.8.
Figura 10 INA-Casa Tiburtino, implantao, p.57. Fonte: Revista 2G, n.15, 2000,
p.28.
Figura 11 INA-Casa Tiburtino, vista das edificaes, p.57. Foto: Francesco Jodice.
Fonte: Revista 2G, n.15, 2000, p.29.
Figura 12 INA-Casa Cesate, implantao, p.57. Fonte: Revista 2G, n.15, 2000, p.50.
Figura 13 INA-Casa Cesate, vista das edificaes, p.58. Foto: Francesco
Jodice. Fonte: Revista 2G, n.15, 2000, p.51.
Figura 14 Vista area do povoado de Martella, Matera, p.58. Sem autor. Fonte:
Revista 2G, n.15, 2000, p.36.
Figura 15 Povoado de Martella, Matera, vista das edificaes, p.58. Foto: Francesco
Jodice. Fonte: Revista 2G, n.15, 2000, p.39.
Figura 16 Vista interna do Palazzo Rosso, p.59. Sem autor. Fonte: Revista 2G,
n.15, 2000, p.10.
Figura 17 Sala dos primitivos na Galleria degli Uffizi, p.59. Sem autor. Fonte: Revista
2G, n.15, 2000, p.10.
Figura 18 Vista interna da Gipsoteca Canoviana, p.59. Sem autor. Fonte: Revista
2G, n.15, 2000, p.10.
Figura 19 Vista interna do Castello Sforzesco, p.60. Sem autor. Fonte: Revista
2G, n.15, 2000, p.10.
Figura 20 Capa da revista Casabella-Continuit, p.60. Fonte: Revista 2G, n.15,
2000, p.11.
Figura 21 Museu do Louvre, Frana. Contraste entre a pirmide de vidro e o palcio,
p.67. Sem autor. Fonte: GRACIA, Francisco de. Construir en lo construido. La
arquitectura como modificacin. Madrid: Nerea, 1992, p.79.
Figura 22 Vista do Galpo 5 do Porto Madero, Buenos Aires, p.67. Sem autor.
Fonte: Revista AU, n. 54, jun/jul de 1994, p.89.
Figura 23 Plaza dels Pasos Catalans, Estao de Sants, Barcelona, p.68.
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Figura 24 Pinacoteca, So Paulo, p.68. Foto: Nelson Kon. Fonte: Revista Projeto
Design, n.220, maio de 1998, p.50.
Figura 25 Complexo Cultural Jlio prestes, estao Jlio Prestes, So Paulo, p.69.
Fonte: Revista AU, n.86, out/nov de 1999, p.78.
Figura 26 Sala So Paulo, Complexo Cultural Jlio Prestes, p.69. Foto: Andr
Caperutto. Fonte: Revista AU, n.86, out/nov de 1999, p.80.
Figura 27 Plano Voisin, perspectiva area, p.71. Autor: Le Corbusier. Fonte:
http://eras.free.fr/html/archi/voisin.html.
Figura 28 Plano Voisin, implantao, p.71. Autor: Le Corbusier. Fonte: http://eras.
free.fr/html/archi/voisin.html.
Figura 29 Plano Voisin, maquete, p.72. Autor: Le Corbusier. Fonte: http:// eras. free.
fr /html /archi /voisin.html
Figura 30 Teatro So Pedro, p.75. Foto: Guilherme Verle. Fonte: Revista Elarqa n.
33, fevereiro de 2000, p.40.
Figura 31 Cria Metropolitana, p.76. Foto: Guilherme Verle. Fonte: Revista Elarqa n.
33, fevereiro de 2000, p.42.
Figura 32 Palcio Piratini, p.77. Sem autor.
Figura 33 Biblioteca Pblica, p.77. Foto: Guilherme Verle. Fonte: Revista Elarqa n.
33, fevereiro de 2000, p.43.
Figura 34 Observatrio Astronmico, campus central da UFRGS, p.78. Foto:
Guilherme Verle. Fonte: Revista Elarqa n. 33, fevereiro de 2000, p.44.
Figura 35 Edifcio Sulacap, p.79. Foto: Guilherme Verle. Fonte: Revista Elarqa n. 33,
fevereiro de 2000, p.46.
Figura 36 Praa 1 de Maio, Montevidu, p.83. Foto: Juan Angel Urruzola. Fonte:
Revista Projeto Design, n.215, dezembro de 1997, p. 48.
Figura 37 Praa 1 de Maio, Montevidu, p.84. Foto: Juan Angel Urruzola. Fonte:
Revista Projeto Design, n.215, dezembro de 1997, p. 48.
Figura 38 Mapa central da cidade de Pelotas, p.84. Fonte: www.vitruvius.com.br/
arquitextos/ arq000/ bases/ texto146.asp.
Figura 39 Fotografia do centro de Pelotas, p.85. Sem autor. Fonte: http:// www.
vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/ bases/texto146.asp.
Figura 40 trio do Santander Cultural, p.86. Foto: Ary Diesendruck. Fonte: Revista
Finestra, n. 27, out/dez de 2001, p.76.
Figura 41 Foto externa do Santander Cultural, p.86. Foto: Sofia Mattos. Fonte
Revista AU, n. 98, out/nov de 2001, p.51.
Figura 42 Vista area do Memorial do Rio Grande do Sul, p.87. Sem autor. Fonte:
Revista Projeto Design, n. 256, junho de 2001, p. 55.
Figura 43 Vista do MARGS a partir da Praa da Alfndega, p.87. Sem autor. Fonte:
http://nutep.adm.ufrgs.br/fotospoa/fotospoa.htm.
Figura 44 Implantao do DC Navegantes, p.88. Desenho: equipe Adriana
Hofmeister, Rosane Bauer e Joo Carlos Ferreira. Fonte: Revista Projeto Design, n.
213, outubro de 1997, p. 87.
Figura 45 Galpo do DC Navegantes, p.88. Foto: equipe Adriana Hofmeister,
Rosane Bauer e Joo Carlos Ferreira. Fonte: Revista Projeto Design, n. 213, outubro
de 1997, p.87.
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