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Rubem Bifora

A coragem de ser
Crticas

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Rubem Bifora

A coragem de ser
Crticas
Carlos M. Mota
organizao

So Paulo, 2006

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Governador
Secretrio Chefe da Casa Civil

Cludio Lembo
Rubens Lara

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo


Diretor-presidente
Diretor Vice-presidente
Diretor Industrial
Diretora Financeira e
Administrativa
Chefe de Gabinete

Hubert Alqures
Luiz Carlos Frigerio
Teiji Tomioka
Nodette Mameri Peano
Emerson Bento Pereira

Coleo Aplauso Perfil


Coordenador Geral
Coordenador Operacional
e Pesquisa Iconogrfica
Projeto Grfico
Assistncia Operacional
Editorao
Tratamento de Imagens
Reviso

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Rubens Ewald Filho


Marcelo Pestana
Carlos Cirne
Andressa Veronesi
Aline Navarro
Jos Carlos da Silva
Heleusa Angelica Teixeira

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Apresentao
O que lembro, tenho.
Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa


Oficial, tem como atributo principal reabilitar e
resgatar a memria da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem
a cena brasileira nas reas do cinema, do teatro
e da televiso.
Essa importante historiografia cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de
maneira singular. O coordenador de nossa coleo, o crtico Rubens Ewald Filho, selecionou,
criteriosamente, um conjunto de jornalistas
especializados para realizar esse trabalho de
aproximao junto a nossos biografados. Em
entrevistas e encontros sucessivos foi-se estreitando o contato com todos. Preciosos arquivos
de documentos e imagens foram abertos e, na
maioria dos casos, deu-se a conhecer o universo
que compe seus cotidianos.
A deciso em trazer o relato de cada um para
a primeira pessoa permitiu manter o aspecto
de tradio oral dos fatos, fazendo com que a
memria e toda a sua conotao idiossincrsica
aflorasse de maneira coloquial, como se o biografado estivesse falando diretamente ao leitor.

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Gostaria de ressaltar, no entanto, um fator importante na Coleo, pois os resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando
ao leitor facetas que caracterizam tambm o
artista e seu ofcio. Tantas vezes o bigrafo e o
biografado foram tomados desse envolvimento,
cmplices dessa simbiose, que essas condies
dotaram os livros de novos instrumentos. Assim,
ambos se colocaram em sendas onde a reflexo
se estendeu sobre a formao intelectual e ideolgica do artista e, supostamente, continuada
naquilo que caracterizava o meio, o ambiente
e a histria brasileira naquele contexto e momento. Muitos discutiram o importante papel
que tiveram os livros e a leitura em sua vida.
Deixaram transparecer a firmeza do pensamento
crtico, denunciaram preconceitos seculares que
atrasaram e continuam atrasando o nosso pas,
mostraram o que representou a formao de
cada biografado e sua atuao em ofcios de linguagens diferenciadas como o teatro, o cinema e
a televiso e o que cada um desses veculos lhes
exigiu ou lhes deu. Foram analisadas as distintas
linguagens desses ofcios.
Cada obra extrapola, portanto, os simples relatos
biogrficos, explorando o universo ntimo e
psicolgico do artista, revelando sua autodeterminao e quase nunca a casualidade em ter se

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tornado artista, seus princpios, a formao de


sua personalidade, a persona e a complexidade
de seus personagens.
So livros que iro atrair o grande pblico, mas
que certamente interessaro igualmente aos
nossos estudantes, pois na Coleo Aplauso foi
discutido o intrincado processo de criao que
envolve as linguagens do teatro e do cinema.
Foram desenvolvidos temas como a construo
dos personagens interpretados, bem como a
anlise, a histria, a importncia e a atualidade
de alguns dos personagens vividos pelos biografados. Foram examinados o relacionamento dos
artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no
exerccio do teatro e do cinema, a diferenciao
fundamental desses dois veculos e a expresso
de suas linguagens.
A amplitude desses recursos de recuperao
da memria por meio dos ttulos da Coleo
Aplauso, aliada possibilidade de discusso de
instrumentos profissionais, fez com que a Imprensa Oficial passasse a distribuir em todas as
bibliotecas importantes do pas, bem como em
bibliotecas especializadas, esses livros, de gratificante aceitao.

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Gostaria de ressaltar seu adequado projeto


grfico, em formato de bolso, documentado
com iconografia farta e registro cronolgico
completo para cada biografado, em cada setor
de sua atuao.
A Coleo Aplauso, que tende a ultrapassar os
cem ttulos, se afirma progressivamente, e espera
contemplar o pblico de lngua portuguesa com
o espectro mais completo possvel dos artistas,
atores e diretores, que escreveram a rica e diversificada histria do cinema, do teatro e da televiso em nosso pas, mesmo sujeitos a percalos
de naturezas vrias, mas com seus protagonistas
sempre reagindo com criatividade, mesmo nos
anos mais obscuros pelos quais passamos.
Alm dos perfis biogrficos, que so a marca
da Coleo Aplauso, ela inclui ainda outras
sries: Projetos Especiais, com formatos e caractersticas distintos, em que j foram publicadas
excepcionais pesquisas iconogrficas, que se originaram de teses universitrias ou de arquivos
documentais pr-existentes que sugeriram sua
edio em outro formato.
Temos a srie constituda de roteiros cinematogrficos, denominada Cinema Brasil, que publicou
o roteiro histrico de O Caador de Diamantes,
de Vittorio Capellaro, de 1933, considerado o

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primeiro roteiro completo escrito no Brasil com


a inteno de ser efetivamente filmado. Paralelamente, roteiros mais recentes, como o clssico
O caso dos irmos Naves, de Luis Srgio Person,
Dois Crregos, de Carlos Reichenbach, Narradores de Jav, de Eliane Caff, e Como Fazer um
Filme de Amor, de Jos Roberto Torero, que
devero se tornar bibliografia bsica obrigatria
para as escolas de cinema, ao mesmo tempo em
que documentam essa importante produo da
cinematografia nacional.
Gostaria de destacar a obra Gloria in Excelsior,
da srie TV Brasil, sobre a ascenso, o apogeu
e a queda da TV Excelsior, que inovou os procedimentos e formas de se fazer televiso no Brasil.
Muitos leitores se surpreendero ao descobrirem
que vrios diretores, autores e atores, que na
dcada de 70 promoveram o crescimento da TV
Globo, foram forjados nos estdios da TV Excelsior, que sucumbiu juntamente com o Grupo
Simonsen, perseguido pelo regime militar.
Se algum fator de sucesso da Coleo Aplauso
merece ser mais destacado do que outros, o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso
cultural de seu pas.
De nossa parte coube reunir um bom time de
jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa

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documental e iconogrfica, contar com a boa


vontade, o entusiasmo e a generosidade de nossos artistas, diretores e roteiristas. Depois, apenas, com igual entusiasmo, colocar disposio
todas essas informaes, atraentes e acessveis,
em um projeto bem cuidado. Tambm a ns
sensibilizaram as questes sobre nossa cultura
que a Coleo Aplauso suscita e apresenta os
sortilgios que envolvem palco, cena, coxias, set
de filmagens, cenrios, cmeras e, com referncia a esses seres especiais que ali transitam e
se transmutam, deles que todo esse material de
vida e reflexo poder ser extrado e disseminado
como interesse que magnetizar o leitor.
A Imprensa Oficial se sente orgulhosa de ter
criado a Coleo Aplauso, pois tem conscincia de que nossa histria cultural no pode ser
negligenciada, e a partir dela que se forja e se
constri a identidade brasileira.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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O crtico de vanguarda
Rubem Bifora (1922-1996) foi um fenmeno
verdadeiramente raro, possivelmente nico, no
terreno da crtica cinematogrfica. Ao assistir a
um filme, por um simples trecho, j tinha viso
de sua qualidade. Completamente independente
em suas opinies, no se deixava influenciar pelo
o que j era voz corrente sobre a pelcula. Conforme o caso, por mais que ela j se encontrasse
mitificada, poderia constatar tal avaliao um
equvoco. Noutros casos, num filme que no se
encontrasse prestigiado, constatava mritos indiscutveis. Podia uma pelcula ter sido produzida
como puramente comercial, ele percebia que a
mesma transcendia este carter. No cinema Norte
Americano, em gneros habitualmente vistos
como produtos de consumo, como o Western, o
musical, e o capa-espada, ele, s vezes, percebia
que o filme ia muito alm disso, chegando a constituir obra de arte.

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Em seu esprito pesquisador, uma verdadeira descoberta de Bifora, foi o caso de Val Lewton. Este
tendo produzido nos anos quarenta uma srie de
filmes de horror, feitos por diretores diferentes,
Bifora notou que, tendo todos o mesmo estilo,
s o produtor podia ser o nico denominador
comum entre os mesmos, sendo pois, Lewton a

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verdadeira alma, e, portanto, o artista criador,


que estava gerando uma forma original dentro
do gnero. Um horror subjetivo e potico.

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Um segundo caso de produtor-criador que Bifora constatou foi o de Arthur Freed. Este foi
um revolucionador do gnero musical, dentro
do qual chegou a produzir um filme que se
enquadra entre os mximos de todos os tempos: O Pirata. Embora Freed tenha contado com
diretores excelentes, como Rouben Mamoulian,
Vincent Minnelli e Charles Walters, tambm
ficou evidente que o estilo destas produes
era dele. Foi tambm Bifora quem percebeu de
imediato, quando filmes japoneses comearam a
ser lanado no pequeno cine So Francisco que
ficava na rua Riachuelo, nos fundo do edifcio da
Faculdade de Direito. Quanta criatividade existia
ento no cinema da terra do sol nascente. Havia
cineastas extraordinrios como: Yasujiro Ozu,
Hideo Ohba, Heinosuke Gosho, Mikio Naruse,
Tomu Uchida e tantos outros. Ainda em relao
ao cinema nipnico, anos mais tarde, Bifora
descobriu um cineasta que no prprio Japo
ainda no alcanara o devido reconhecimento:
O Niilista tico Eizo Sugawa.
Extremamente polmico como Bifora era em
seus pareceres, muitas vezes elogiando o que

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poucos esperavam, mas raramente se enganando, era freqentemente incompreendido por


cin filos preconceituosos, que chegavam a
perguntar: Como possvel um musical ou um
capa-espada serem bons?
Em vrias ocasies, apenas ao ver um filme anunciado, Bifora teve a intuio de que se trataria
de uma obra-prima, o que quase sempre se
confirmava. Ao ver, pela primeira vez um novo
intrprete, ele j preconizava, infalivelmente, at
que ponto iam suas possibilidades. Muitas vezes,
apenas ao ver uma pessoa que nunca tinha atuado diante das cmeras, j percebia tratar-se de
algum com grandes possibilidades de se tornar
excelente intrprete cinematogrfico.

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Jos Julio Spiewak

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Rubem Bifora
S comeei a ter contacto pessoal e profissional
com Bifora quando passei a trabalhar na ento
Pgina de Arte de O Estado, hoje Caderno 2. Era
para eu ser um dos responsveis pela projeo de
filmes no auditrio do jornal, projeto do jornalista
e documentarista Rubens Rodrigues dos Santos
(diretor de Roteiro dos Pampas). Esse projeto no
chegou a ser concretizado. Bifora tinha lido uma
crtica minha da reprise de Tico-tico no fub, sobre
o compositor Zequinha de Abreu, fita da qual
particularmente eu gostava, e achou que eu era
uma pessoa que poderia trabalhar com ele (devo
dizer que Bifora no era dos que mais apreciava
o filme). Na poca ele fazia principalmente as
Indicaes da semana, como era chamada a seo
de estrias nos cinemas. Tarefa trabalhosa, para
informarmos o pblico o mais corretamente possvel. Utilizvamos material enviado pelas distribuidoras, o Motion Picture Herald e os catlogos
de filmes europeus. A era da informtica ainda
estava longe. A seo era fechada no sbado e
isso permitia que ele descesse at as oficinas e examinasse as chapas de impresso dos anncios dos
cinemas, para verificar se havia alguma mudana
de ltima hora na programao. Ento passei a
trabalhar como apoio, tratando do noticirio
das agncias estrangeiras, eventuais entrevistas,

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crticas o crtico titular, at 1967, era Alfredo


Sternheim, que eu j conhecia dos tempos do
Cine Clube Dom Vital e tambm as indicaes
em caso do impedimento dele.

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Minha cultura cinematogrfica comeou lendo a


revista A cena muda, da qual mais tarde fui correspondente. Os crticos que eu lia eram Moniz
Viana (de quem Bifora era amigo, a atriz Amiris
Veronese fez um papel em O quarto), do Correio
da Manh e Almeida Salles, tambm de O Estado.
No tive acesso fase de Bifora na Folha da
Tarde. Tambm j havia feito crtica no Shopping
News de 61 a meados de 65, primeiro com lvaro
Malheiros e Luiz Antonio de Macedo, depois sozinho. Os amigos mais prximos de Bifora eram
os crticos Jos Jlio Spewack, Jacob Timoner
(tambm advogava), Rubens Stoppa (que tinha
sete filhos), Sternheim, Ely Azeredo mais Jos
Fioroni Rodrigues, nosso especialista em cinema
japons, o diretor e crtico Flvio Tambellini e
Walter Hugo Khouri, de cuja obra Bifora foi o
mais fiel divulgador e analista.
Claro que depois, com a convivncia, assimilei
algo dele, mas sem deixar de manter meus gostos
e preferncias. Em 67, a revista Filme e cultura
realizou uma enquete sobre as 20 maiores obras
do cinema. Votei em O anjo azul, de Sternberg,

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como a melhor (depois Bifora me disse que tinha


problemas de roteiro) e ele num filme grego
indito aqui, As jovens afrodites (62). Noutra
enquete, de filmes brasileiros, Bifora elegeu
Noite vazia, de Khouri (votei em Ganga bruta,
de Humberto Mauro).
Bifora tinha uma viso extremamente pessoal do
fenmeno cinematogrfico. E mantinha intactas
suas convices. Ely Azeredo falou em coragem
de ser. Afinal, remar contra a mar, ir contra o
pr-estabelecido requer firmeza, plena convico
e at sangue frio. Bifora no privilegiava modismos. No apreciava o cinema francs de antes
da Segunda Guerra (Marcel Carn, entre outros
cineastas), o engajamento do cinema sovitico,
o neo-realismo. Preferia o cinema expressionista
alemo (Fritz Lang, notadamente, em lugar de
F.W. Murnau). Tinha afinidade com o cinema de
William Wyler, para citar um exemplo. Ravina, seu
primeiro filme, tinha influncias dele. O morro
dos ventos uivantes era seu filme de cabeceira.
Assistiu-o 51 vezes. Quando Merle Oberon, estrela
do filme, esteve em So Paulo na dcada de 70, eu
lhe apresentei Bifora, contei isso e ela exclamou:
- oh, what a darling! (oh, que amor!).

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Nosso companheiro de redao Frederico Branco,


por ocasio do passamento de Bifora, lembrou

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sua memria enciclopdica, respondendo a qualquer dvida de algum colega sobre o cinema
americano, notadamente os anos 30 e 40. Uma
caracterstica de Bifora, disse, era no se render
s facilidades dos elogios. Disse tambm que era
ao mesmo tempo introvertido e expansivo.

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A propsito de crtica Bifora dizia: crtico no


gosta, crtico reconhece, colhe dados. Isso ia ao
encontro do ponto de vista contrrio ao que se
dizia ser critrio de qualidade. Bifora era um
apaixonado pelos atores. O pblico, dizia, procura
histrias que possam entender de imediato e atores que correspondam a seu gosto ou necessidade
de evaso, de fantasiar. A interpretao um dado
importantssimo e de certo modo nico e insubstituvel no processo de criao cinematogrfica. E
acrescentava: por mais que existissem ou fossem
procurados outros parecidos e semelhantes, cada
intrprete e cada tipo so nicos, inimitveis e
insubstituveis. Jamais poderia haver um igual ao
outro, independendo do talento. Cada um, fosse
uma Garbo, um Emil Jannings (de Anjo azul) ou
intrpretes maneiristas, como Marlon Brando, ou
limitados, como Sophia Loren (dizia que ela ficava
melhor nos papis de mulheres comuns, do povo,
como os de Anna Magnani, do que como sedutora), s eles eram capazes de fazer o que fazem
nos papis que lhe eram dados.

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A famlia dele o levava muito ao cinema. Garbo


era seu grande dolo, mas a primeira impresso
indelvel foi Marlene Dietrich em Marrocos (31),
de Josef Von Sternberg. O cineasta esteve em
So Paulo e ele e Bifora conversaram no jardim
japons construdo por Walter Hugo Khouri
(que o hospedou), em seu apartamento de
cobertura rua Martins Fontes. Entre os tpicos
de conversao, os figurinos de Travis Banton
para Marlene em O expresso de Shangai, mas
percebi que Joe (era como Khouri o chamava)
no era de falar muito. Dizia que tudo o que
teve a dizer sobre sua carreira j o havia feito
em seu livro Fun on a chinese laundry, editado
em 1965. Mais surpreendente e proveitoso foi o
encontro de Bifora com William Wyler. Num dia
de fevereiro de 1973 o crtico Ademar Carvalhaes
(prematuramente falecido) passava em frente
ao MASP, na Paulista, e viu um casal de turistas,
nele reconhecendo Wyler (ela era sua segunda
esposa, Margaret Tallichet, que deixou o cinema
para casar com ele). Marcaram um encontro,
Carvalhaes nos chamou e foi assim que tivemos
uma entrevista particular (mas talvez a mais
concorrida da histria, com direito a fotos, uma
delas da entrevista propriamente dita e outra
tipo lbum de famlia, numa escada do Othon
Palace, onde o casal se hospedou).

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Nem precisaria falar de sua capacidade de observao sem o que, claro, no seria crtico nem
cineasta. Dizia que eu era um Mercrio, devido
minha tendncia de andar apressado. Fazia sentido, Mercrio era o mensageiro dos deuses, tinha
asas nos ps. E o planeta regente do signo de
Gmeos, que era o de Bifora e tambm o meu.
J quarento, Bifora teve a felicidade de se casar
com sua alma gmea, Eva, moa de ascendncia
portuguesa, de personalidade cativante, esposa
e amiga, com ele at o fim. Um dia, falando com
ela sobre Bifora, a propsito de alguma coisa
que no lembro exatamente, eu disse: ah, mas
ele nem vai perceber. Hmm, isso o que voc
pensa, respondeu ela.
Bifora cedo teve intimidade com o piano. Sabia
tocar de cor, sem partitura, o tema musical de seu
querido O morro dos ventos uivantes. Lembro
que adorava gatos. Tinha um, lindo, no grande
apartamento dele, na Martins Fontes. No lhe deu
um nome. Referia-se a ele como o bichano. Ah,
uma ltima lembrana. Tambm sabia cozinhar.
Sempre lembro que um dia, visitando o casal, Bifora comeou a me explicar como preparar uma
sopa usando aqueles tabletes de caldo de carne
concentrado: ... voc pega um boizinho...
Carlos M. Motta

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1978
Aguirre, a clera dos deuses
19 de fevereiro de 1978
(Aguirre, der Zorn Gottes) - Alemanha, 1972, 95 minutos.
Produo: Werner Herzog Filmproduktion Hessischer Rundfunk.
Distribuio: Eurobrs - Fama Filmes. Produtor, diretor, roteirista:
Werner Herzog. Fotografia: Thomas Mauch, Francisco Joan,
Orlando Macchiavello. Msica: Popol Vuh. Montagem: Beate
Mainka Jellinghaus. A cores. Elenco: Klaus Kinski, Helena Rojo,
Del Negro, Ruy Guerra, Peter Berling, Cecilia Rivera, Dany Ades,
Armando Polanah, Edward Roland, Daniela Farfan, Alejandro
Chavez, Antonio Marquez, Julio Martinez, Alejandro Repulles e
os ndios da Cooperativa Lauramarca.

Um filme de Werner Herzog, o mesmo cineasta


de Fata Morgana, Tambm os anes comearam
pequenos e mais um ou outro filme que aqui s
nos chegou via exibies especiais da Casa de
Goethe. E um filme que desde 1972 est impressionando a Alemanha, a Frana e a Itlia, os Estados Unidos, todos os centros civilizados, mas aqui
permaneceria na dependncia sabe-se l, no s
na falta de interesse a que obrigada toda uma
populao de mais de 100 milhes de habitantes em proveito de uma pequena e voracssima
casta de criadores e estetas ou salvadores da
ptria, mas sabe-se l tambm de mais o qu.
O fato que como O enigma de Kaspar Hauser
(que aqui tambm s conseguimos ter em fins do

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ano passado) estamos diante do mesmo Herzog


e, como no polons Fara, de Kawalerowicz, ou
no iugoslavo Tri, de Aleksandar Petrovic, estamos diante de um dos mais densos e profundos
filmes polticos de todos os tempos, de um filme
que sem frases feitas, sem colecionar rtulos e
fatos de demaggico proselitismo uma das
mais belas e implacveis, poticas e verdadeiras
exposies de esquerda; a verdadeira, a que at
hoje foi - e talvez seja eternamente - impossvel
de se pr em prtica, em qualquer lugar e poca
deste combalido planeta. A ao se passa em
1560, quando uma expedio de conquistadores espanhis se embrenha na selva virgem, em
territrio peruano do comeo do curso do Amazonas, empenhados em descobrir o Eldorado.
Desenrola-se ento uma to plausvel quanto
sinistra, fantstica e alucinante aventura. Quando
obcecado pela sede de poder, um brutal aventureiro, Aguirre (Klaus Kinski, em interpretao
definitiva) se insurge contra o chefe Pedro de
Ursua, persuade os soldados a abandonar Pizarro
sua prpria sorte e em cerimnia grotesca (que
tem muito das brigas artsticas que ora andam
acontecendo em determinados setores ligados a
nossa cultura e a nossa realidade) recusa-se
a reconhecer autoridade e direitos do Rei Felipe
II, de Espanha e coloca seu apaniguado Fernando
Guzman como chefe para depois elimin-lo e ter

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caminho livre para sua ambio louca, impossvel e intil, j que as condies dialticas (a
regio hostil, desconhecida, devoradora, a falta
de meios de subsistncia, a ao dos naturais da
terra, bem como as heranas atvicas, a prpria
estrutura inerente a eles mesmos, invasores,
cumpriro inapelavelmente sua funo ou sua
misso arrasadora). Impecavelmente concebida,
estruturalmente perfeita, Aguirre uma obra
fora de srie, talvez at maior que O enigma de
Kaspar Hauser, se isto possvel. Absolutamente
a ver, ainda que de novo esta vez parea ter vindo em cpia dublada (ainda menos mal que em
ingls, sempre mais prximo do alemo, mas cujo
roubo da maravilhosas caractersticas e fora da
lingua de Kliest e Goethe, nem por isso deixa de
ser menos imperdovel).

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O boulevard do crime
05 de maro de 1978
(Les Enfants du Paradis) - Frana, 1943/45, 195 minutos.
Produo: S. N. PAth Cinema. Distribuio atual: Fama Filmes.
Direo: Marcl Carn. Roteiro: Jacques Prevert. Fotografia:
Roger Hubert, Marc Frassard. Decors: Alexandre Trauner, Leon
Barsacq, Gabutti. Vesturio: Mayo. Msica: Maurice Thiriet,
Joseph Kosma. Montagem: Henri Rust, Madeleine Bonin. Elenco:
Arletty, Jean-Louis Barrault, Marcel Herrand, Maria Casars,
Pierre Renoir, Etienne Decroux, Louis Salou, Jane Marken Gaston
Modot, Palau.

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O maior tour de force e o maior xito de critica do


cinema francs dos anos da ocupao e imediato
aps-guerra. Seus atores, o diretor Carn e o roteirista Prevert, vinham das obras mais elogiadas
e at lendrias do perodo de pr-conflito: Cais
das sombras, Trgico amanhecer, Hotel do Norte
e mesmo logo aps, Os visitantes da noite e a
fita causou o maior delrio entre todos aqueles
que faziam questo de mostrar que pertenciam
elite das elites de toda a populao refinada
da Terra. J os mais afeitos a outro tipo de cinema, menos literrio e menos emocionalmente
envolvidos tiveram diferentes tipos de reao.
A ao se passa um sculo antes, mas naturalmente procura simbologias poticas que se reportassem poca e aos acontecimentos recentes que,
no entanto, ainda no se encontravam suficiente
conhecidos e definidos. tima oportunidade

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agora para uma apreciao mais distanciada


e racional, longe de qualquer tipo de paixo.
A fita aqui foi originalmente lanada pela UCB
no Cine Ipiranga, em sesses de duas horas e 40,
quando sua durao original de trs horas e 15
- mutilada portanto. Vejamos agora se nos voltou
em verso integral ou no.

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Pai, patro
11 de junho de 1978
(Padre, padrone) - Itlia, 1977, 113 minutos. Produo: RAI
Radiotelevisione Italiana. Distribuio: Max Hirsch - Seleo Ouro.
Produtor: Giuliano G. de Negri. Direo, roteiro, dilogos: Paolo
e Vitorio Taviani. Adaptao: Gavino Ledda, da autobiografia
Padre, Padrone: Leducazione de un pastore. Fotografia: Mario
Masini. Decoraes: Giovanni Sbarra. Vesturio: Lina Nerli Taviani.
Musica: Egisto Macchi e extratos de Mozart e Johnann Strauss Jr.
Montagem: Roberto Perpigani. Em Eastmancolor. Elenco: Omero
Antonutti, Saverio Marconi, Marcela Michelangeli, Fabrizio Forte,
Marino Cenna, Nanni Moretti, Stanko Moinar, Gavino Ledda,
Pierluigi Alvau, Giuseppino Angioni, Fabio Angioni, Giuseppe
Brandino, Mario Cheri, Giuseppe Chessa Perle, Domenico Deriu,
Pier Paolo Fauli, Mario Fuighesu, Antoio Garrucciu, Patricia
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Giannichedda, Roberto Giannichedda, Pietro Giordo, Antonelio


Gioriani, Constanzo Mela, Domenico Morganti, Luigi Muntoni,
Giuseppina Perantoni, Cristina Piazza, Matteo Piu, Maria
Immacolata Porcu, Cosimo Rodio, Marco Senna, Stefano Satta,
Mario Spissu, Salvatore Stangoli, Marco Unali.

Palma de Ouro e Prmio Internacional da Crtica


em Cannes - 77. Raras vezes uma premiao ter
sido to acertada, o que no exclui que outros
filmes nesse festival no pudessem tambm ter
atingido o nvel-teto, e mesmo assim passassem
em branco. Mas dificilmente se v uma obra to
importante, to bela, sria e profunda como
este Padre, padrone, com que os esquerdistas
(verdadeiros) irmos Taviani do uma guinada
de quase 360 graus, desde o nico filme que

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deles aqui nos foi dado assistir: Os fora da lei


do matrimnio (1963). A fita deriva da autobiografia de Gavino Ledda, um ex-pastor da
Sardenha, analfabeto at a idade adulta, que
um dia conseguiu fugir escravido da terra e,
da misria, do autoritarismo e da ignorncia e
nesse livro (como Ignazio Silone j o antecipara
em Fontanara, Po e vinho) procurou transmitir,
atravs de narrao crua, terrvel, terato e at
escatolgica s vezes, sua denncia, denncia de
uma situao de primitivismo na qual, ele mesmo
acentua, no contam somente sua vivncia particular, mas a vivncia e o sofrimento coletivos, o
retrato fiel de um estado de coisas, de um tributo
cobrado pela natureza e luta pela sobrevivncia
e num ambiente elementar e por isso o mais
verdico possvel. Nem assim ao contrrio do
que os desonestos e os pseudocineastas queiram
prelibar, estamos diante de um filme que no
arte, que no o mais despojado e ao mesmo
tempo o mais harmnico esteticamente logrado
possvel. De certo modo, vanguarda e elite
ensima potncia imaginvel, de uma linguagem clssica e ao mesmo tempo revolucionria.
No Monthly Film Bulletin, uma inteligentssima
e culta comentarista, Louise Sweet, fala em
Brecht. Bom, Brecht ao vivo j era A pera dos
pobres que Pabst dirigiu na Alemanha em 1931,
Brecht eram Berliner Ballade de R. A. Stemmle e

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Das Maedchen Rosemarie (dolo do pecado), de


Rolf Thiele, com os quais ambos estes cineastas
surpreenderam o mundo civilizado em 48 e 58,
respectivamente, mas certamente Brecht nada
tem a ver com a explorao que dele aqui levianamente se fez, durante bom tempo. Voltando
porm a esta histria de necessidade e opresso,
de medo e impossibilidade de defesa, da face de
Jano do amor e da autoridade paterna, do eterno, e em sempre justo conflito entre a juventude
e a experincia, desse retrato de uma terra-Me
e ao mesmo tempo sepultura e sofrimento, suor
e humilhao, desse cntico sobre a contingncia
humana, sem dvida estamos diante de um dos
lanamentos culminantes deste ano. Obrigatrio
e no sem antes uma referncia interpretao
precisa, insubstituvel dos no profissionais Sardenha que do veracidade e conteno telrica
aos personagens, fotografia pioneira, entre o
mais cru neorealismo e a mais efetiva pesquisa
pictria, ao ambiente inslito e msica maravilhosa de Egisto Marcchi.

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Um marido contagiante
06 de agosto de 1978
Nacional (Rio), 7 de agosto de 1978. Produo: CASB / Embrafilme.
Distribuio: Embrafilme. Produtor, direo e roteiro: Carlos
Alberto de Souza Barros. Da pea tetral A venervel Madame
Goneau, de Joo Bethencourt. Fotografia: Antonio Gonalves.
Cenografia: Artur Maia. Montagem: Giuseppe Baldacconi. Musica:
Rogerio Rossini. Em Eastmancolor. Elenco: Milton Moraes, Maria
Cludia, Cludio Cavalcanti, Amandio, A. Fregolente, Neila Tavares,
Fabiola Fracarolli, Luis Magnelli, Nara Krokokidakis, Artur Maia,
Cludio Oliani, Carlos Alberto de Souza Barros.

Miltom Morais um executivo carioca que desterrado por alguns dias numa misso em Manaus, para conseguir um importante contrato
com uma multi estrangeira, acaba tendo um
caso com uma maneirosa e nada cuidadosa
secretria norte-americana (Fabiola Fracarolli).
De volta, no avio, comea a sentira as consequncias do pulo de cerca e apesar da ajuda do
amigo Cludio Cavalcanti, no sabe como fazer
para que a bonita, ansiosa e temperamental
cara-metade no se precipite e acabe tambm
vtima de seu deslize e para depois resolver partir
para o que os anarquistas da antiga e hoje demode fase herica costumavam designar como
ao direta. A fita deriva de um xito teatral
do hngaro de Copacabana Joo Bethencourt
e vale principalmente pelo imbatvel toque
e talento que Souza Barros deu no s em seu

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antolgico Osso, amor e papagaios como tambm ao descobrir uma maravilhosa Irene Stefania
em O alegre mundo de Hel, como no empenhado Os Devassos e mesmo em filmes mais para
a bilheteria como o que fez com Jerry Adriani,
como Dois na lona e, ultimamente, com o quase
surpreendente Um suti para o papai. Fotografia
e elenco excelentemente tratados, com a bela
e convincente Maria Cludia, com Cludio Cavalcanti e at mesmo tour de force com Milton
Morais. A ver.

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Chuvas de vero
27 de agosto de 1978
Nacional (Rio), 24 de abril de 1978, 86 minutos. Produo: Alter /
Terra / Embrafilme. Produtor executivo: Luiz Fernando Goulart.
Distribuio: Embrafilme. Direo, roteiro: Carlos Diegues.
Fotografia: Jos Medeiros. Cenografia, figurinos: Mauricio Sette.
Programao grfica: Rudi Bohm. Montagem: Mair Tavares. Em
Eastmancolor. Elenco: Jofre Soares, Carlos Gregrio, Cristina Ach,
Daniel Filho, Emanuel Cavalcanti, Gracinda Freire, Jorge Coutinho,
Luiz Antonio, Lurdes Mayer, Marieta Severo, Miriam Pires, Paulo
Csar Pereio, Procpio Mariano, Regina Cas, Roberto Bonfim,
Rodolfo Arena, Sady Cabral, Zaira Zambelle.

exceo, talvez, de Os herdeiros anlise de uma


poca poltica obscurantista que ele no havia
vivenciado e que no podia em absoluto debater at mesmo pelo fato de - por circunstncias
vrias - estar envolvido em outra diversa s em
pormenores de somenos, e tambm por no s
participar de como tambm ajudar a criar um
movimento artstico que era a consequncia
natural tanto do getulismo como do janguismo,
mas mesmo assim um filme cuidado e em muita
coisa bonito, acreditamos que Carlos Diegues
acredita no que faz, tanto quando rene no topo
do elenco negro fascinante como o de Ganga
Zumba ou quando, graas tambm excepcionalidade de uma atriz como Anecy Rocha, faz uma
incurso pela indiferena de ambientes como o de
A grande cidade. Ele se esfora, como vimos em

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Joana, a francesa ou Quando o carnaval chegar


e chega mesmo at a acreditar sinceramente em
uma base de clculos como Xica da Silva. Mas o
cinema tem exigncias que uma formao base
de rebeldias sem causa, de maus conselheiros (o
furioso rancor dos primitivos fs de neo-realismo,
o proselitismo tipo cinematecas brasileiras ou at
do MAM, cinema novismo, porque me ufano...
etc.) no deixa inclume. Aqui temos uma histria de gente cotidiana, algo assim como para
quem no s no tivesse ignorado como, principalmente, sempre tivesse amado filmes como A
loja da esquina, de Lubitsch ou Nossa cidade, de
Sam Wood - Cameron Menzies. E exige cinema
que tudo e todos e sobretudo intrpretes com
o carisma de tipo, e mais de alma, como uma
Martha Scott, uma Jessica Tandy, uma Liv Ullman.
Isto s para comear a exemplificar... Mas, mais
uma vez, vejamos.

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Se segura, malandro!
27 de agosto de 1978
Nacional (Rio), 28 de agosto de 1978, 110 minutos. Produo:
Zoom Cinematogrfica Ltda. / Trpico Cinematogrfica /
Embrafilme / Alter Filmes / Sincro Filmes / Corisco Filmes.
Distribuio: Embrafilme. Produtor delegado (no Brasil): Nei
Sroulevich. Coordenador de produo: Carlos Alberto Prates
Correia. Executivo: Alberto Graa. Direo: Hugo Carvana. Roteiro,
dilogo e argumento: Hugo Carvana, Armando Costa, Leopoldo
Sorran. Fotografia, cmera: Edgar Moura. Assistente: Jos Joffily.
Cenografia, figurinos: Laonte Kiawa. Montagem: Eduardo Leo.
Ttulos: Marta Alencar, Carminha Magalhes. Em Eastmancolor.
Elenco: Hugo Carvana, Denise Bandeira, Claudio Marzo, Lutero
Luiz, Louise Cardoso, Maria Cludia, Heber Rangel, Henriqueta
Brieba, Andr Villon, Wilson Grey, Milton Carneiro, Antonio
Pedro, Eliane Narduchi, Manfredo Colasanti, Vera Setta, Ivan Setta,
Thelma Reston, Anselmo de Vasconcellos, Maria Alves, Vinicius

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Salvattore, Carlos Alberto Bahia, Banzo, Antonio Carnera, Virginia


Valle, Carlos Wilson, Jos Dumont, J. Barroso, Cachimbo, Fernando
Reski, Beatriz Ramos, Ftima Porto, Andrei Salvador, Paschoal
Villaboim e Paulo Csar Pareio.

O segundo filme de Hugo Carvana como ator, coautor, e diretor (o primeiro foi o badaladssimo
Vai trabalhar, vagabundo). Vrios progressos e
alguns poucos recuos, mas para ns uma quase
total surpresa, no fosse a proverbial deficincia em pelo menos 50 por cento do trabalho de
casting de diretor, o vcio mais querido e mais
inconsciente do cinema brasileiro. Carvana reitera-se e/ou se revela mais um diretor, mas como

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ator sua lacuna que jamais poder substituir o


carioca essencialmente nmero um, que era
o fora-de-srie Hugo Bidet. Tambm no roteiro
algum desfalecimento, mas no geral um timo
entrosamento, um benfico melting-pot de
sequncias como as do camarote de navio de
Uma noite na pera, de permeio com a situao
chave de The incident, de Larry Peerce. Com
emprstimos como o do episdio de Charles
Laughton em Se eu tivesse um milho, com at
a revivescncia New Deal do mundo de Frank
Capra e Robert Riskin e, at mesmo, com inspiraes nas reussites paulistas Vera Cruz, de Uma
pulga na balana e Osso, amor e papagaios. E
at - porque no? - tambm virtudes de elenco,
com Maria Cludia, Antonio Pedro, Andr Villon
(o antigo gal de Eva Todor, numa semelhana
perversa como o ancient stile de Adolphe
Menjou), Louise Cardoso, Helber Rangel, Pereio
e, sobretudo, a impressionante naturalidade do
colored Banzo Africano.

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Mar de rosas
24 de setembro de 1978
Brasil (Rio), 29 de julho de 1977. Produo: rea Produes
Cinematogrficas Ltda / Mrio Volcoff Produes Cinematogrficas
/ RF Farias / Embrafilme. Distribuio: Embrafilme. Direo, roteiro:
Ana Carolina. Fotografia: Lauro Escorel. Musica: Paulo Herculano.
Montagem: Vera Freire. Assistente de direo: Paulo Adrio. Em
Eastmancolor. Elenco: Norma Benguel, Hugo Carvana, Cristina
Pereira, Otvio Augusto, Ary Fontoura e Miriam Muniz.

A formao de Ana Carolina foi a de uma tpica


intelectual local nas duas ltimas dcadas. Dcadas nas quais o mal maior no foi prpria (ou
impropriamente?) as ditaduras, mas a mediocridade generalizada e enarredvel e, sobretudo,
o macaqueamento e o dirigismo cultural (de
situao ou de oposio, tanto faz) a transformar
principalmente aqueles que mais se jactavam
de respaldados justo na maior cota de massa
mais dcil para futuros aplaudidores dos Big
Brothers. Linda moa, interessando-se pelo
polemismo vigente e superpassvel no cinema,
deixou o curso de medicina quase no fim e partiu
com afinco para a lia, comeando comum curta-metragem no por acaso denominado assim
mesmo - Lavra-Dor... Mas oito filmes pelo estilo e
h uns trs ou quatro anos a estria no longa
com um documentrio de 90 minutos sobre o
tema que para ela s podia ser extemporneo:

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Getlio Vargas... Surpreendentemente e ainda


no abjurando (mas amadurecendo?) sua formao e o que seria lcito esperar dela, Ana Carolina
consegue fazer seu segundo longa-metragem.
Este Mar de rosas, muito em prol da mulher mas
no feminista na forma negativa da palavra e
no qual o absurdo e as represses (antigamente
dizia-se as dificuldades, os desencontros, as misrias, a sisria) da vida e do moderno ser humano
esto muito bem retratados e esmiuados. Desde
o enigmtico, crtico e excelente realizador
francs Pierre Kast at o diretor paulista Walter
Hugo Khouri, mais Ely Azevedo e outros crticos
do Rio (s o jri de seleo do festival de Gramado que achou que o filme no se enquadrava
em seus propsitos e rejeitou-o no comeo deste
ano) a acolhida foi imediatamente entusistica e
agradavelmente surpreendida, o filme enviado
Frana e nova cineasta bem prestigiada na
Europa. Na histria, uma mulher (La Beguel, em
bem-vinda reentre) no sabe se quer ou no
romper com o marido (Carvana). Mas seguida
e/ou espicaada pela filha, sintomaticamente
adolescente (Cristina Pereira), mata-o e foge,
levando consigo a pouco equilibrada menor. Vem
porm a ser seguida (ou perseguida?) por um carro negro, dirigido evidentemente por algum. O
marido, que no teria morrido? Ou outro homem
que tanto poderia ser um medocre inocente tal

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o pai da menina como um terrvel porco chauvinista (Otvio Augusto), exemplar tpico do
male animal? O tema parece que fascina. E
fascina tambm a maneira pela qual Ana Carolina
- escolas de comunicaes e contestarices
parte, distncia ou mesmo esquecidas - d um
mergulho na condio da mulher, da famlia e
dos impasses de nossos dias. Que no so l muito
diferente daquilo que sempre existiu - mudou s
o background, o desgaste ou a degenerao
de etiquetas e cortesias, o relaxo ou insnia nas
modas e penteados, os inteis abusos de linguagem, o descaro no se servir velhos tabus sob
novos e mistificadores rtulos, mas a luta pela
vida continua a mesma. Um filme a ver e analisar
com todo o carinho.

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Cinzas e diamantes
01 de outubro de 1978
(Popioli Diament) - Polnia, outubro de 1958, 107 minutos.
Produo: Kadr. Distribuio: Franco-Brasileira. Direo: Andrzej
Wajda. Roteiro: Jerzy Andrzejewski, Andrzej Wajda. Da novela de
Jerzy Andrzejewski. Fotografia: Jerzy Wojcik. Cenografia: Roman
Mann. Montagem: Halina Nawrocka. Elenco: Zbigniew Cybulski,
Ewa Krzyzewska, Waclaw Zastrzezynski, Adam Pawlikowski,
Bogumil Kobiela, Jan Cicierski, Stanislaw Milski, Artur Mlodnicki,
H. Kwiatkowlka.

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poca de seu aqui j tardio lanamento (3 de


junho de 1965, no prprio Coral e no St Tropez,
hoje teatro Auditrio Augusta) escrevamos
a propsito deste Popioli Diament: - Um filme
de depoimento, de premissa e de indagao no
simbolismo de seu conflito, narra o drama de
um homem, de um jovem da gerao perdida,
a gerao que lutou na guerra, que sofreu o
seu horror, que ganhou o conflito mas com
ele definitivamente se traumatizou e resultou
inadaptada e irreconcilivel para o novo mundo e os diferentes horizontes surgidos de seus
escombros. A histria se situa na Polnia a
um passo da libertao do jugo nazista e nela
Maciek (Zbigniew Cybulski), jovem revoltado
pertencente a uma organizao subterrnea de
direita, recebe ordens para eliminar um lder comunista, mas sua essencial decncia o faz refletir
e, numa crise de conscincia, inverter as regras

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do jogo compreendendo que, no novo mundo


que se avizinha, no haver mais lugar para homens como ele. Em verdade, apesar do aparente
desencanto, uma fita de esperana, ainda que
aquela esperana e aquela crena em valores
ainda criados pelas iluses sociais dos militantes
esquerdistas de entre as I e II guerras. Depois
das cinzas, dos escombros, os diamantes,
o radioso futuro to sonhado e acreditado mas
que na realidade resultou nestes apocalpticos
decnios de 60 e 70, principalmente. E um filme
de muita elaborao e procurando brilho formal. Tanto que apenas trs anos depois (1961),
de uma maneira bem mais despojada o diretor
Andrzej Wajda viria a mostrar de modo bem
mais conciso e mais claro e efetivo o problema,
utilizando alis o mesmo intrprete (o celebrado
e malogrado Cybulski) em seu episdio polons
do filme internacional O amor aos vinte anos.
E tenha tambm sido igualmente mais feliz ao
tratar da opresso, da tortura e da redeno em
Sanso, a fora contra o dio. Uma das pelculas
mais exibidas em nossas programaes de arte,
esta, posteriormente reprisada em 28 de julho
de 1969 (no Bretagne) e a 24 de janeiro de 76
(no mesmo Coral), afora vrias outras exibies
e retornos oficiosos ou no registrados. A ver,
rever ou revisar, sempre.

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Doramundo
19 de novembro de 1978
Nacional (So Paulo), 7 de maio de 1978, 95 minutos. Produo:
Raiz Embrafilme. Distribuio: Assumpo Hernandez. Direo:
Joo Batista de Andrade. Roteiro: Joo Batista de Andrade, David
Jos, Alain Fresnot. Pesquisa: Naldimir Herzog, Roberto Menezes,
Joo Silvrio Trevisan. Do romance homnimo de Geraldo Ferraz.
Fotografia: Antonio Mellande. Cenografia, figurinos: Laonte
Kiawa. Montagem: Glauco Mirko Laurelli. Msica: Almeida Prado.
Assistente de direo: Alain Fresnot. Assistente de cmera: Gyula
Kolozsvary. Som direto: Sidney Paiva Lopes. Em Eastmancolor.
Elenco: Rolando Boldrim, Irene Ravache, Antonio Fagundes,
Armando Bogus, Oswaldo Campozana, Rodrigo Santiago,
Fernando Peixoto, Srgio Hingst, Denise Del Vecchi, Denoy de
Oliveira, Assunta Perez, Aldo Bueno, Olney Cazarr, Srgio Milleto,
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Celso Frateschi, Walter Marins, Suzana Lakas, Goffredo Telles Neto,


Clia Fres, Wilson Rabello, Felipe Donovan, Ivan Srgio, Waldir
Rocha, Claudete (?) de Silva Pontes, Dario Souza Santos, Lourdes
de Souza e a participao especial de David Jos.

Surgido h uns 30 anos, o romance de Geraldo


Ferraz revelou em outro meio e outro contexto
(v l a palavra que o cinismo stalinista tornou
imbecil mas que, no caso, pode ser restaurada)
as mesmas qualidades e o mesmo empenho e
sugesto do autor quando crtico e ensasta de
pintura. Com ao passada numa das nossas
cidades mais essencialmente belas e dotada de
alma, Paranapiacaba (uma das contribuies
do esprito ingls antiga maravilhosa multiplicidade paulista), o povoado nevoento no alto da

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serra, com sua populao trabalhadora, sofrida


e contida, sempre fascinou muitos cineastas e
ns prprios, entre outros, ramos daqueles que
j tinham pensado em verter o livro ao cinema.
Joo Batista de Andrade, com sua formao dirigidamente poltica da maioria daqueles que
aqui se formaram em cineclubes e nas guas mais
proselticas que cinematogrficas da Cinemateca
Brasileira foi quem conseguiu adiantar a faanha.
E o filme a est. Com um elenco, onde apesar das
concesses e das garantias tipo teatro de Arena,
Oficina ou Opinio ou populares nomes da TV,
mas tambm com a utilizao de seres humanos
que so ou parecem tpicos de Paranapiacaba,
o rendimento foi mais do que satisfatrio, com
uma fotografia participantemente maravilhosa
de Antonio Mellande, que parece ter apreendido intacta e integral a essncia do livro, com
a contribuio fora de srie da prpria cidade
(que nos reporta ao mais justificvel John Ford
de O delator, Horas amargas e Como era verde
o meu vale), o resultado quase empolgante
de um ponto de vista. De outro j h que cobrar
mais realismos do que o do rei, com um iderio
molstia infantil que dilui e desvia a verdade
uma verdade at certo ponto mais terrvel da
poca, o que torna uma subservincia a alegoria
do conflito, o inexplicvel dos crimes, a violenta
e silenciada fria intrnseca do drama humano e

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da inteno social do romancista. O saldo, porm,


pode ser considerado surpreendente, ainda que
questionvel, mas uma e outra coisa o foram
mais os trs prmios melhores filme, direo,
cenografia conquistados no ultra mafiosamente stalinide e controlado festival de Gramado
onde havia obras at mais diretas e intencionais
e teis como Lcio Flvio ou a bonita direo
de Reginaldo Farias em Barra Pesada. Examinando-se ficha tcnica ver-se- que Gramado
estava muito mais interessado em levantar outras
bandeiras, mas de qualquer maneira, por sua
origem literria e pela atmosfera e humanismo
conseguidos, mesmo por outros atalhos e malgr tout, fez-se alguma justia.

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Um dia muito especial


26 de novembro de 1978
(Una Gionata Particolare) Itlia, 1977, 106 minutos. CoProduo: CC Champion (Roma) Canalfox Films Inc (Montreal).
Distribuio: Art Filmes. Produtor: Carlo Ponti. Direo: Ettore
Scola. Roteiro, dilogos: Ruggero Macari, Ettore Scola, Maurizio
Constanzo. Fotografia: Pasqualino de Sanctis. Cenografia: Luciano
Ricceri. Vesturio: Enrico Sabbatini. Msica: Armando Travajoli.
Montagem: Raimondo Crociani. Em Technicolor. Elenco: Sofia
Loren, Marcelo Mastroianni, John Vernon, Franoise Berd, Nicole
Magny, Patrizia Basso, Tiziano de Prsio, Maurizio Del Paol,
Antonio Garibaldi, Vittorio Guerreri, Alessandra Mussolini.

Filme italiano que quase ganhou os Oscars de


melhor estrangeiro e para Mastroianni, o mesmo
de o melhor ator do ano passado. Pelo que podemos deduzir ainda que jamais concordemos
que atores ou tcnicos que no atuem em filmes
norte-americanos recebam Oscar, pois nenhum
outro pas do mundo permite isso em suas premiaes nacionais Mastroianni mereceria o
prmio. Mas a limitada Sophia ganhou o Nastro
Dargento de melhor atriz e o prmio equivalente
recebeu o filme. Verdade que Sophia sempre
ser menos artificial em papis Anna Magnani,
mas no menos verdade que jamais ela poder
ser outra Magnani. Contudo o filme parece ser
mesmo o mais intimista e sentido de Ettore Scola,
o diretor, alis, nem sempre efetivo. O motivo
entretanto parece ser esplndido. Uma dona de

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casa quase classe baixa confinada a um marido


camicia nera, maratona de maternidade, fogo
e tanque e um jornalista tmido e provavelmente
homossexual destinado a degredo na Sardenha
so os nicos que ficam em casa, no humilde
prdio de cmodos de Roma em que moram a
6 de maio de 1938, quando Hitler chega para
visitar e comemorar o pacto nazi-fascista com
Mussolini. E entre os dois seres inseguros, quase
massacrados, surge o mais fugaz, triste desesperanado, mas para eles inesquecvel e redentor
romance. A ver.

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Hakuchi, o idiota
17 de dezembro de 1978
(Hakuchi) Japo, 1951, 168 minutos. Produo: Shochiku.
Distribuio: Art Filmes Seleo Ouro. Produtor: Takashi
Kolde. Direo: Akira Kurosawa. Baseado no romance de Fiodor
Dostoiewski. Fotografia: Toshio Ubukata. Direo Artstica: So
Matsuyama. Msica: Fumyo Hayasaka. Montagem: Yoshi Sugihara.
Elenco: Masayuki Mori, Toshiro Mifume, Setsuko Hara, Takashi
Shishiyama, Yoshiko Kuga, Chieko Higashiyama, Minoru Chiaki,
Eijiro Yanagi, Noriko Sengoku, Bozukan Hidari.

Antes que o policialismo autobenfeitor dos cineastas e produtores auto-arvorados a conselheiros


behind the door da Embrafilmes Conncine
tornasse impossvel qualquer esforo arriscado
e de interesse coletivo do gnero esta seo
conseguiu fazer com que quatro de onze dos
primeiros filmes de Kurosawa ainda inditos no
Brasil fossem importados para nosso pblico.
Pela Toho vieram Ral (de 1957), Anatomia do
medo (55), e ns prprios com alguns colegas
nos cotizamos para forar a importao de Os
homens que pisaram na cauda do tigre (de 45 e
proibido pelas foras de ocupao at 52), que
logo mais restitumos a ento j interessada e
prpria Toho. Desta companhia ficaram faltando: Ishiban Utsukushiku (O mais belo), de 44, a
II parte de Sugata Sanshiro, de 45, Asao Tsukuro
Hitobito (Os que fazem o amanh), 46, em episdios e tambm dirigido por Kajiro Yamamoto

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(o mestre de Kurosawa) e Hideo Sekigawa;


Waga Sishum ni Kuinashi (No renego minha
juventude), tambm 46, e Subarashiki Nishiyabi
(Um domingo maravilhoso). Da Daiei, ento j
massa falida, estava difcil pensar em Shizukanaru
Ketto (Duelo silencioso), de 49, mas de Shochiku
quase que vinha vindo Shubun (O escndalo), de
50. E via acordo que induzimos entre a Shochiku e a distribuidora Cinema Um do Rio, chegou
este Hakuchi, a primeira incurso do cineasta
de Rashomon na alma e no universo peculiares
da grande literatura russa. Mas o Cinema Um
de So Paulo, desde sua inaugurao at hoje,
pessimamente programado e sem quase nunca
chegar a ser como o cinema de arte prometido
e que realmente tem a obrigao de ser, jamais
lanou at que h duas semanas atrs lvaro
Moya quase ia conseguindo lanar Hakuchi no
Cine Veneza. Este porm, - com fita prometida
e programada ltima hora virou teatro e
colnia japonesa e fs de Kurosawa ficaram a
ver navios. Esperamos que o mesmo no acontea amanh e que realmente ainda este ano
possamos ver a verso japonesa e Kurosaweana
que o dicionrio de Gerges Sadoul considera o
melhor de todas as que at hoje foram filmadas
do romance do autor de Os irmos Karamazoff
e Recordaes da casa dos mortos. Quem viu o
que o cineasta japons fez com o Ral de Gorki

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e viu tambm o que ele realizou para o prprio


cinema sovitico com poema a ecologia que
Dersu Uzala, no pode ter dvidas: aqui est, junto com o prximo Cria cuervos, de Saura, um dos
dez melhores lanamentos paulistas deste ano. O
heri, o pobre prncipe que no ignorava que
sempre seria infantil aqui, evidentemente no
Toshiro Mifune, mas sim Masayuki Mori, samurai assassinado de Rashomon. A Toshiro coube
o violento Rougoujine, enquanto que os papis
femininos ficam com a sensvel veterana Setsuko
Kuga, Chieko Higashiyama e Noriko Sengoku e as
demais partes masculinas com os atores tambm
do porte de Taskashi Shimura, Minoru Chiaki,
Eijere Yanagi e o velhinho Bokuzen Hidari.

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Filhos do deserto
17 de dezembro de 1978
(Sons of the desert) - Estados Unidos, 29 de dezembro de 1933, 68
minutos. Produo: Hal Roach-Metro Goldwin Mayer. Distribuio
atual: Cia Cinematogrfica Franco-Brasileira. Produtor: Hal Roach.
Direo: Willian A. Seiter. Roteiro, argumento: Frank Craven, Byron
Morgan. Fotografia: Keneth Peach. Elenco: Stan Laurel, Oliver
Hardy, Charley Chase, Mae Busch, Dorothy Christie, Lucien Litti,
Charles McAvoy, Eddie Baker, Jimmy Aubrey, Chet Brandenberg,
Don Brodie, Charlita, Philo McCullough, Harry Bernard, Charlie
Hall, Ernie Alexander, Sam Lufkin, Baldwin Cook, Stanley Blystone,
Max Wagner, Pat Harmon, Ty Parvis, Blade Stanhope Conway, Bob
Cummings, Billy Gilbert.

48

Entre sua centena de comdias de curta, mdia e


longa-metragem, depois da reabilitao, da consagrao ou s ento descoberta que chegou
injustamente pstuma para a excepcional dupla
Laurel & Hardy, muitos crticos consideram este
Sons of the desert, o que de melhor ambos fizeram em matria de filme longo. Se corresponde ou no rigidamente hierarquia no importa
tanto, pois a filmografia dos dois abenoados e
insuperveis intrpretes inclui vrias obras-primas, muitos momentos de exceo. E sem dvida,
Filhos do deserto, um deles. Realizado em fins
de 1933, por um diretor mais afeito a dirigir estrelas em filmes femininos e de cunho elegante
(Willian A. Seiter), obra do preciso momento
em que Stan & Ollie estavam no apogeu de sua

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popularidade. A histria e o roteiro - nos quais


colaborou o veterano, importante e intelectualizado ator e escritor de cinema e famosa figura
teatral Frank Traven, o inesquecvel narrador de
Nossa cidade (Our town), de Thornton Wilder Sam Wood - Willian Cameron Menzies, em 1940
- parte de um motivo como sempre simples: os
dois amigos pertencem a uma sociedade secreta
- uma espcie de maonaria - intitulada Filhos
do deserto. A referida vai promover, em outra
cidade, uma conveno exclusivamente masculina, mas as matriarcais, ciumentas e castradoras
esposas de ambos (Dorothy Christie e a veterana
Mae Busch, desta vez no a prostitute, mas sim
a wife without a heart of gold), no acreditam
que aquilo no seja desculpa para escapadas e
apem o indevido peremptrio veto. Laurel &
Hardy ento inventam um estratagema para
burlar a proibio, mas - claro - tudo sai-lhes ao
avesso. Para acompanhar a dupla Haj Roach e a
Metro aqui solicitaram a participao de Charles Chase, um cmico tpico do final da dcada
anterior e ento em lamentvel declnio de popularidade. Ele aqui banca quase uma espcie de
cnico Groucho para os dois amigos. E a fita tem
acertos engraadssimos - e melhor do que isso,
absolutamente inteligentes e cinemticos - como
aquela utilizao (que Ren Clair a inventou em
O milho ou se inspirou neste Sons para Casei-me

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com uma feiticeira?) da cano Honolulu Baby,


que, porta da casa de Stan, e depois da sua,
Oliver canta com aquela mesma altssima propriedade com que, disfarado de negro cantou o
belo spiritual, Lazy Moon em Xadres para Dois.
Um clssico indiscutvel do cinema, parece que
Filhos do deserto h mais de quatro anos estava
ignorado nas prateleiras da distribuidora Franco-Brasileira e s agora, por acaso e em absurdo
programa duplo com a repetio de Uma noite
em Casablanca, dos Marx, vem a ser programada
por minguados cinco dias, no Coral 2, quando
deveria ter estado na pauta de nossos inefveis
cinemas de arte. Aqui originalmente lanado
pela Metro, a 9 de junho de 1934, no Cine Paramont, foi depois reprisado a 14 de julho de 41,
no Cine Broadway. E, j em distribuio da Art
Filmes, em seguida novas exibies a 28 de maio
de 1945 (no Bandeirantes), a 3 de novembro de
1952 (Paratodos) e, tambm, em fins de 1954.
Uma reprise obrigatria, ainda que o filme, vez
por outra, tenha reaparecido na televiso com a
indefectvel e deformante dublagem.

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Cria cuervos
24 de dezembro de 1978
(Cria cuervos) - Espanha, 1975/76, 110 minutos. Produo: Elias
Querejeta. Distribuio: Seleo ouro. Direo, roteiro: Carlos
Saura. Fotografia: Teodoro Escamilla. Direo de Arte: Rafael
Palmero. Decoraes: M. Del Carmen Morin. Vesturio: Maiki
Maria. Montagem: Pablo G. del Amo. Em Eastmancolor. Elenco:
Geraldine Chaplin, Ana Torrent, Conchi Perez, Maite Sanches
Almeandros, Monica Randall, Florinda Chico, Hctor Alterio,
German Cobos, Mirta Miller, Josefina Diaz.

Como o ano passado Ana e os lobos, eis aqui mais


um tour de force, mais uma demonstrao de
real esquerdismo (ou ao invs disso deveramos
dizer tanto?), de hombridade intelectual e de
paixo cinemtica, mais um quase milagre de
Carlos Saura. Merecido Grand Prix de Cannes
1976, aqui, como em Ana e os lobos, em plena Espanha de Franco, no mesmo regime que
leveou ao garote vil um revolucionrio como
Julian Grimau e como ltima faanha fez mais
um mrtir, uma inocente vtima das convulses
polticas quase sempre enganadoras e criminosas de hoje como o jovem (23 anos) Puig, Saura
imperturbvel prosseguiu na mesma linha de
generosa e corajosa indagao social e humana
de seus primeiros filmes Los golfos (59), La caza
(64), O pistoleiro sem lei e sem alma (Leianto
para um bandido). dp amp segiomte e aqui s
lanado a trs no Marach - Augusta. Desta vez,
ao lidar justamente na ento clrica Espanha com
um tab terrvel como o da inocncia infantil, o

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cineasta para fazer esta sua alegoria sobre lo cria


cuervos que te sacarn los ojos (conforme reza
velho provrbio do pas) ousou fazer o que antes
s os escritores estranhos (Emily Bronte, Henry James, e outros de lngua, cultura e religio
nrdica ou angloteutnica) poderiam ousar. Sua
Ana menina o que ? A Espanha enferma ou sopitada do franquismo? O erro das sociedades ou
organizaes fechadas ou inconscientes de que o
mal pode estar onde ningum poder suspeitar?
At mesmo na eterna condio humana e a qualquer tempo e estgio de uma vida? No faltaro
os que vero neste Cria cuervos uma obra que
talvez se ressinta de alguma indefinio, algum
hermetismo trazido ao cinema por Bergman ou
Resnais com Morangos silvestres ou Marienbad.
Mas a atual Espanha surpreendentemente serena
e no profcuo caminho, redimida de todos os seus
sofrimentos, prova que sempre teve humus
para que dela brotasse um Carlos Saura, como
ali j no tivessem existido um Cervantes, um La
Barca, um Unamuno, um Valle Inclan, um Lorca
e tantos pensadores e artistas mais! Um filme
sobre o qual haver muito o que falar e que depois (cronologicamente) destes ltimos Um dia
muito especial, de Scola e de Hakuchi, o idiota,
de Kurosawa fecha com raro brilho este ano do
qual, seguramente, desde j um dos dez maiores lanamentos. Obrigatrio.

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1979
O esplendor de Hollywood
14 de janeiro de 1979
(Hooray for Hollywood) - Estados Unidos, 1976. Distribuio:
Seleo Ouro. Coreografias: Busby Berkely e outros. Narrao:
Mickey Rooney. Com cenas coloridas. Elenco: Clark Gable, Carole
Lombard, Jean Harlow, W. C. Fields, Mai West, Cary Grant, Al
Jolson, Harry Langdon, Buster Keaton, Leila Hyams, os Irmos
Marx, Maurice Chevalier, Freddy Astaire & Giger Rogers, Jimmy
Durante, Stan Laurel & Oliver Hardy, Humprey Bogart, James
Cagney, Janet Gaynor, John Wayne, Errol Flynn & Lilu Damita,
Jackie Cooper, Elizabeth Taylor, Dick Powell, Shirley Temple, Roy
Rogers, Constance Bennet, Lowell Sherman, Gregory Ratoff, Ann
Sherida, Bing Crosby, Charles Laughton, Chester Morris, Donald
Douglas, Robert Young, Maureen OSullivan, Nancy Caroll, Ed
Wynn, Hedda Hopper, Jeanette MacDonald, Mary Pickford, Charles

53

Buddy Rogers, Alice Faye, Carmem Miranda, Sonja Henie, Cecil


B, de Mile e outros.

Coletnea feita - evidentemente - na esteira do


xito internacional de Era um vez em Hollywood
e Isto tambm era Hollywood. O plano mais
modesto, porque aqui se recorreu mais a material
de produtores independentes, arquivo de cinejornais, pequenas companhias (a extinta Grand
National, por exemplo), ou trechos de obras
de grandes estdios (Paramount, Warner, Fox)
que cederam hits de seus acervos sem maior
ciumeira ou problemas. O desfile de grandes
nomes extenso, mas cinematicamente a ques-

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to no quantidade, mas sim a maneira como


esse material colocado numa tima ou nfase
de narrativa, numa estrutura de montagem que
faa tudo vibrar e d a medida exata do que cada
coisa valeu a seu tempo (ou vale ainda hoje). O
maior beneficiado Busby Berkeley, o famoso
coregrafo das girls semidespidas em shows
simtricos que eram mais caleidoscpios, efeitos
de cmera, do que mesmo uma dana pura (isto
s viria a ocorrer mesmo na revoluo neo-expressionista dos musicais coloridos de Arthur
Freed na Metro, entre 44 e 51). As formaes
de Berkeley que tornaram exponenciais os musicais da Warner entre 29 e mais 33 a 38, esto
aqui muito bem representadas por enxertos de
Cavadores de ouro (Were in the money), A valsa
das sombras, No me digas boa noite, em 33, de
Belezas em revista (com Dick Powell cantando By
a Waterfall), pela sequncia do sonho da costureirinha (Tea uma teia de sonhos) em Modas de
1934, fita que tinha a honra de ser dirigida por
William Dieterle e por trazer uma Bette Davis j
magnfica antes da fama e consagrao dramtica. E Winifred Shaw no pr-final de Lullaby of
Broadway, o celebrado nmero de Mordedoras
de 1935 que conquistou o Oscar de melhor cano aquele ano. A hoje esquecida Nancy Carroll
ressurge num bailado do penltimo filme como
estrela, ainda em 35. E cenas de Voando para o

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Rio, a extravaganza da RKO em 34 com ao


passada na nossa capital e que, casualmente
lanou Fred Astaire com Ginger Rogers, a combinao perfeita, a dupla inimitvel de danarinos,
conforme aqui logo se v com um trecho de
Ritmo louco (36), e outro de Dance comigo (38).
E, voltando a Bubsy Berkeley, o tambm notrio The lady in the tutti frutti hat com Carmem
Miranda em Entre a loura e a morena de 43, na
Fox. E ainda muito mais (como Mae West dizendo
a Cary Grant em Uma loura para trs (She done
him wrong), ao ser clinicamente lanada em
1933: You know, I will always did like a man in
a uniform. That one fits you grand. E depois, ao
v-lo hesitar, alegando servio - Busy? Say what
are you trying to do, insult me?. Embora sem
ainda (como tambm as duas fitas anteriores da
Metro) aprender a lio bsica dada pelo Vie
Prive de Malle com e sobre Brigitte Bardot,
uma obra a ver, claro!

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Tudo bem
26 de fevereiro de 1979
Nacional (Rio), 23 de outubro de 1978, 110 minutos. Produo:
Sagitarius Produes Cinematogrficas (e Embrafilme?). Distribuio: Embrafilme. Produtor, direo: Arnaldo Jabor. Executivo:
Carlos Albero Diniz. Roteiro: Arnaldo Jabor, Leopoldo Serran.
Fotografia, cmera: Dib Lutfi. Cenografia: Helio Eichbauer.
Montagem: Gilberto Santeiro. Em Eastmancolor. Elenco: Paulo
Gracindo, Fernanda Montenegro, Zez Motta, Maria Slvia, Regina
Cas, Luis Fernando Guimares, Luiz Linhares, Fernando Torres,
Jorge Loredo, Stnio Garcia, Jos Dumont,, Anselmo Vasconcelos,
Wellington Botelho, Paulo Csar Pereio, Jarbas Cumequepode,
Fumanchu, Maaroca, PAulo Favela, Maria Helena Basilio, lvaro
Freire, Alby Ramos, Jesus Pingo, Daniel Dantas, Jos Maranho
Torres, Washington Fernandes.
56

A catstrofe que se transforma em milagre, ou


vice-versa. Como nas fbulas norte-americanas,
que, desde Loura e sedutora, Loucura americana
e Dama por um dia at Do mundo nada se leva,
A mulher faz o homem e Adorvel vagabundo
faziam a notoriedade New Deal da dupla Frank
Capra (diretor) e Robert Riskin (autor-roteirista).
E, conforme agora (a julgar pelo roteiro de Se
segura, malandro! e o desta fita) est se especializando o roteirista Leopoldo Serrane, aduzam-se
pitadas da maluquice de Hellzappopin (Pandemnio) e de Car Wash, onde acontece de tudo
a tudo isto. E ainda, paralelamente, o sarcasmo
contestatrio a cinema-novismo de um Arnaldo

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Jabor to satisfeito com determinada situao


quo mal-humorado com outras; certamente
mais o Jabor de A opinio pblica do que o Jabor
de Toda nudez ser castigada ou O casamento.
Na histria, um funcionrio pblico aposentado, indo de tobogan para a senilidade em
vrios sentidos (Paulo Gracindo) e uma esposa
(Fernanda Montenegro) tambm visivelmente a
caminho do seu visivelmente sunset boulevard,
mas teimando em ignorar a realidade, tanto que
encomenda uma reforma no bastante faisand
apartamento da famlia, ao final da qual tudo
continua como dantes no quartel de Abrantes.
As aluses so to bvias como o fato do filho
(Luis Fernando Guimares) ser um executivo medocre e relaes-pblicas servil de uma empresa
estrangeira (multinacional, claro) e da filha, feia
e queixuda (Regina Cas, em tremendo over
acting), procura de marido, tem que se contentar com um noivo americano arranjado pelo
irmo. Um filme para um pblico e uma exegese
j de per si previamente garantidos.

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As filhas do fogo
1979
Nacional (So Paulo), 3 de fevereiro de 1979, 95 minutos. Produo:
Lynxfilm - Editora Trs. Distribuio: Embrafilme. Produtor: Csar
Mmolo Junior. Direo, roteiro, argumento: Walter Hugo Khouri.
Fotografia: Geraldo Gabriel. Cenografia: Marcos Weisntock.
Montagem: Joo Ramiro Mello. Msica: Rogrio Duprat. Cmera:
Rupert Khouri. Em Eastmancolor. Elenco: Paola Morra, Rosina
Malbouisson, Karin Rodrigues, Maria Rosa, Serafim Gozalez,
Selma Egrei, Maria Huseman, Helmut Hosse, Karin Haas, Rudolf
Machalowsky.

58

O dcimo sexto desafio de Walter Hugo Khouri,


sua dcima sexta prova de justo desprezo por
certo tipo de arrivismo, oportunismo e mediocridade que pesam como chumbo sobre o nosso
ambiente de concepes, incultura, produo,
realizao, consumo e crtica cinematogrfica,
desde que o cinema existe e, principalmente,
desde o que os tericos vitalcios do stalinismo
e do provincialismo descobriram que o cinema
pode dar azo a status e sinecuras, a iluses
de auto-engrandecimento, a desrecalques para
muita gente que precisa de um bom corretivo.
Um filme que se coloca folgadamente entre os
maiores do cineasta: Noite vazia (64), O corpo
ardente (66), O desejo (75/76). Uma histria de
quebra de fronteiras entre a vida e a morte, entre presente e passado, o amor e dio, o real e
o fantstico, a poesia e o horror. Perfeitamente

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realizado, segundo o prprio autor uma obra


que tem muito de seu fascnio pelo gnero terrorfico, em especial os contos sobrenaturais de Poe
e Sheridan Le Fanu. Totalmente rodado entre
a incomum paisagem germnica de Gramado
e Canela, no Rio Grande do Sul, com um elenco,
este sim de nvel internacional (qualquer de seus
intrpretes, sem desdouro ou vexames, poderia
passar pela prova irrefutvel de participar de
pelcula rodada nos EUA, Europa ou Japo) e
no qual se sobressaem a importao italiana
Paola Morra, a revelao Rosina Malbouisson,
Karin Rodrigues, a botticeliana Selma Egrei, a
personalidade basca de Serafim Gonzalez e sobretudo, a lindssima e envolvente Maria Rosa, a qual
juntamente com a maravilhosa Glria Cristal de
Crueldade mortal (aqui encalhado h mais de
dois anos) foram a dupla das duas nicas verdadeiras belezas de mulher mulata reveladas em
qualquer tempo por este nosso to apregoado
cinema pr-frica (a sequncia final, de Maria
Rosa, indo embora da casa maldita, como uma
viva irremedivel do forasteiro morto, por si s
constituiria um momento de antologia dramtica, obediente aos cnones helnicos a fazer todo
um filme. Obra obrigatria.

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O prisioneiro do sexo
15 de abril de 1979
Nacional (So Paulo), 16 de abril de 1979, 92 minutos. Produo:
Produes Cinematogrficas Galante. Distribuio: Outro Nacional.
Produtor: A. P. Galante. Direo, roteiro, argumento: Walter Hugo
Khouri. Fotografia: Antonio Meliandro. Cmera: Rupert Khouri.
Direo de Arte: Jaime Reviralta, Loly Reviralta. Montagem: Jair
Garcia Duarte. Msica: Rogrio Duprat. Ttulos: Edson Romano.
Consultor de Cor: Demitri. Diretor de Produo: Heron Dvila.
Assistente: Gensio de Carvalho. Em Eastmancolor. Elenco: Sandra
Bra, Roberto Maya, Maria Rosa, Aldine Muller, Nicole Puzzi, Mara
Huseman, Marisa Leite de Barros, Novany Novarovski, Suely Aoki,
Misaki Tanaka, Barbara Thir, Renato Master, Gensio de Carvalho,
Jorge Freire de Carvalho e Kate Lyra.

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Dezessete filmes absolutamente pessoais em 25


anos, sem interrupo, a cada trs anos apresentando duas novas obras e isso num ambiente
cinematogrfico mercantilizado at o absurdo
e intelectualmente monstruoso, de uma violncia e uma organizao stalinista to violenta
e sem rebuos que faria parecer clube de jeunefilles qualquer represso de quaisquer das
ditaduras que assolaram o mundo desde aps a
primeira guerra! Sem dvida, uma faanha e
uma faanha que nenhum crtico, diretor, ensasta, ou historiador de cinema de fora do eixo Rio
- Salvador - So Paulo - Belo Horizonte - Porto
Alegre poder imaginar, quanto menos aquilatar. Essa faanha, para desespero dos pululantes

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postulantes a cineastas e dirigentes de sinecuras,


Walter Hugo Khouri torna a renov-la com esta
nova realizao que lhe foi solicitada por um
produtor (Galante), cerceado por muita coisa,
por sua prpria formao inclusive, mas de qualquer maneira coletando e obtendo recursos para
espaadas e eventuais brechas no limbo em que
est atolado at o ltimo tomo o cinema que
aqui se deveria fazer: livre, diversificado, criativo,
autntico. O plano, intitulado inicialmente s
O prisioneiro tem pontos de contacto com o do
compulsivo personagem interpretado por Fernando Amaral em O desejo, do mesmo Khouri:
um homem dominado por instinto de frio vampirismo poligmico, mas no como os demais,
como os Don Juans comuns do dia-a-dia, da
animalidade amorosa, da necessidade de prazer
fcil ou afirmao imediata e passageira. Trauma? Produto de uma hiperestesia machista,
como diriam os que gostam de falar a la page?
Roberto Maya encarna o papel e tem nele sua
melhor apario desde o terrvel policial que
havia marcado Anselmo Duarte em Juventude
e ternura. As mulheres todas belas ou reunidas
com classe, so Sandra Bra, Maria Rosa, Kate
Lyra, Aldine Muller, a professora de ingls Marisa
Leite de Barros (estreando como atriz), Barbara
Thir, Novany Novakovski, a beleza francesa
de Nicole Puzzi, as nisseis Suely Aoki e Misaki

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Tanaka, e a caracterstica Mara Husemann (que


lembra a implacvel Nina Foch de tantos trabalhos impressivos). Nos outros papis masculinos,
o estreante Jorge Freire e os excelente Renato
Master e Gensio de Carvalho. Fotografia de
Meliande, mais uma vez perfeita, servindo aos
requintes do cineasta e uma obra de outro tom
e indiscutvel capricho.

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Morangos silvestres
20 de maio de 1979
(Smultronstallet) - Sucia, 1957/58, 89 minutos. Produo:
Svenski Filmindustri. Distribuio atual: Seleo Ouro. Produtor:
Allan Ekelund. Direo, roteiro, argumento: Ingmar Bergman.
Fotografia: Gunnar Fischer. Cenografia: Gittan Gustafsson.
Vesturio: Millie Strom. Musica: Erik Nordgren. Montagem: Oscar
Rosander. Assistente de Direo: Gosta Ekman. Elenco: Victor
Sjostrom, Ingrid Thulin, Gunnar Bjornstrand, Bibi Anderson, Folke
Sundquist, Bjorn Bjelvesfastam, Naima Wifstrand, Julian Kindhal,
Siv Ruud, Gunnel Brostrom, Gunar Sjoberg, Max Von Sydow,
Gertrud Fridh, Ake Fridell, Yngve Nordwall, Per Sjostrand, Gio
Petre, Gunnel Lindblom, Maud Hansson, Anne-Marie Wilman,
Eva Noree, Lena Bergman, Monika Ehrling, Per Skogsberg, Goran
Lundquist, Prof. Siggo Wulff.
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Resnais revolucionou a narrativa cinematogrfica com seus avanos e recuos no Tempo e no


Espao, no Real e no Imaginrio, no sentido e no
ansiado, no temido, no que poderia ter sido, no
que deveria ser. Mas Bergman, dois e quatro anos
antes, tambm j havia vislumbrado, e mesmo,
trilhado concretamente o mesmo impondervel e
indefinvel caminho com este filme, talvez a obra
mais importante da segunda fase de sua singular
carreira. A fita, canto de cisne legendrio Victor
Sjostrom (que morreria trs anos aps hav-la
interpretado), aqui foi lanada quase contra a
vontade dos nossos inefveis exibidores a 16
de outubro de 1962 num marginal Cine Marco

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Polo (hoje Fontana - Centro) obtendo enorme


e inesperado xito de pblico, aps haver sido
desprezada at como tapa-buraco ocasional para
uma s semana. Pelos cinemas Astor, Coral, etc.
E voltou depois, em janeiro de 1966. E vrias
outras vezes depois, em cinemas e programaes
de arte e em ciclos especiais afins. Volta agora e
torna-se imperioso seu reexame, sobretudo tendo-se um novo e oportuno e elucidativo Resnais
em cartaz.

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Providence
20 de maio de 1979
(Providence) - Frana, janeiro de 1977, 107 minutos. Co-Produo:
Action Film / Societ Franaise de Production / FR3 (Paris) / Citel
Film (Genebra). Distribuio: Artenova / Price Films. Produtores:
Klauss Helliwig, Yves Gasser, Ives Peyrot. Executivo: Philippe
Dussart. Direo: Alain Resnais. Roteiro: David Mercer. Fotografia:
Ricardo Aronovich. Direo de Arte: Jacques Salnier. Decoraes:
Charles Merangel, Jean Jacques Caziot, Michel Breton, JeanClaude Cabouret, Franoise Hardy. Vesturio: Claude Serre, (Claud,
Sonja), Yves Saint-Laurent, (Helen) John Bates. Montagem: Albert
Jurgenson. Msica: Miklos Rozsa. Em Eastmancolor Elenco:

Com Hiroshima, mon amour e, sobretudo, O ano


passado em Marienbad, Alain Resnais, no s
revolucionou o cinema num certo sentido como
tambm criou para essa arte e sobretudo para si
prprio um impasse ao qual depois ele no conseguiria propriamente escapar, nem com Murriel, A
guerra acabou, Eu te amo, eu te amo ou Stavisky,
conquanto continuasse sendo sempre um cineasta dos mais empenhados e preocupantes. Pois
Resnais, que embora em seus primeiros e capitais
dois longa-metragens (Hiroshima, Marienbad)
tivesse trabalhado em associao com escritores
como Marguerite Duras e Alain Robbe-Grillet,
parecia mais a simbiose imagtica de Proust com
James Joyce, volta agora, ao que parece no seu
terceiro verdadeiro filme, este Providence que
traz todo o clima e a preocupao com o Tempo

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e a Memria que obrigatoriamente devem constituir seu mundo de artista criador. A fita foi
rodada na Frana, Iglaterra e Estados Unidos e
em lngua inglesa para no perder o tom que lhe
essencial. Desde j uma obra de antologia.

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Ifignia
20 de maio de 1979
(Iphigenia) - Grcia, 1976, 129 minutos. Produo: Greek
Film Centre. Distribuio: United Artists. Produtor Executivo:
Yammoulla Wakefeild. Direo, roteiro: Michael Cacoyannis.
Baseado na tragdia Ifignia de Aulis, de Eurpedes. Fotografia:
George Arvanitis. Cenografia, figurinos: Dionisis Fotopoulos.
Coreografia: Michalis Lamprinos. Montagem: Michael Cacoyannis.
Msica: Mikis Theodorakis. A cores. Elenco: Irene Papas, Costa
Kazakos, Costa Carras, Christos Tsangas, Panos Mihalopoulos,
Angelos Yannoulis, Dimitris Aronis, Giorgios Vourvakakis, Irene
Koumarianou, Giorgios Economou, Dimitris Kotoyiannis, Giorgios
Karalampilis, Tasos Lentas, Dimitris Alankas, Makis Mourselas,
Karis Tzikairopoulos, Dimitris Mitsoulas, Michalis Kairetis, Vaios
Triantaphullou, Thanasis Lagaros, Vasia Costa, Elisabeth Vougaris,
Rula Kanello Poulou, Sophia Sphyroera, Eleanora Staooopoulou,

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Sophie Kakapelidou, Etaize Semiekolou, Eleni Manilte e


apresentando Tatiana Papamoskou.

No bastasse Resnais, um gnio da narrativa


contempornea, dos problemas criados pelos
impasses e sensaes de um mundo que o progresso e o moderno tornaram cada vez mais
interpenetradamente difuso e doloroso, e temos
agora, o gnio do classicismo, a chama eterna da
tragdia grega. E com o seu maior e mais ousado
cultor cinematogrfico (o Cacoyannis de A mulher de negro, Electra e As troianas) em seu bero
eterno, legtimo e inalienvel (a Grcia) e com
uma de suas trgicas exponenciais (Irene Papas).

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Aqui ela a ferida, revoltada e vingativa Clitemnestra, enquanto que para a inocente sacrificada
Ifignia, Cacoyannis encontrou a lana de uma
jovem atriz de 13 anos: Tatiana Papamoskou. O
msico o de sempre nas obras primas do filo:
Mikis Theodorarkis. O absurdo prvio parece
ser o fato desta obra haver perdido o Oscar de
melhor fita estrangeira para o melodramtico
Madame Rosa. De qualquer maneira, obrigatoriamente a ver.

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A bela da tarde
20 de maio de 1979
(Belle de Jour) - Frana, 1967, 100 minutos. Co-Produo:
Paris Film (Paris) - Five Films (Roma). Distribuio atual: Pel-Mex.
Produtores: Raymond e Robert Hakim. Direo: Luis Bunuel.
Roteiro: Luis Bunuel, Jean Claude Carriere. Da novela de Joseph
Kessel. Fotografia: Sacha Vierny. Cenografia: Robert Clavet. Vestido
de Catherine Deneuve: Ives St Laurent. Montagem: Walter Spohr.
Elenco: Catherine Deneuve, Jean Sorel, Michel Piccoli, Genevieve
Page, Francisco Rabal, Pierre Clementi, Georges Marchal, Franoise
Fabian, Macha Meril, Maria Latour, Muni, Franois Maistre, Bernard
Fresson, Dominique Dandriux, Luis Bunuel.

Jutamente com O discreto charme da burguesia,


ponto mais alto da filmografia de Luis Buuel,
uma obra fascinante, muito justamente laureada
com o Leo de Ouro no festival de Veneza - 67
e grande xito de crtica e bilheteria em quase
todo o mundo. Mais do que uma aventura real,
acontecida, a projeo dos anseios e temores
sado-masoquistas de liberao (e ao mesmo
degradao) da alma feminina. Cuidadssimo
e totalmente logrado em todos os seus setores
de criao, foi o filme que consagrou Catherine
Deneuve como grande estrela do cinema francs
e internacional. Aqui foi originalmente lanado
em abril de 68, nos Cines Astor, Belas Artes e
Premier, e depois j reprisado em setembro de
1972 pelo prprio Premier e em novembro de 74
no Coral e Biarritz.

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Interiores
20 de maio de 1979
(Interiors) - Estados Unidos, agosto de 1978, 93 minutos.
Produo: Jack Rollins - Charles H. Joffe Productions / Criative
Management Associates. Produtores: Charles H Joffe - Jack Rollins.
Executivo: Robert Greenhut. Direo, roteiro: Woody Allen.
Fotografia: Gordon Willis. Desenhos de produo: Mel Bourne.
Desenhista Coordenador: Kristi Kea. Decoraes: Daniel Robert,
Mario Mazzola. Artistas Cnicos (?): James Sorice, Cosmo Sorice.
Vesturio: Joel Schumacher. Montagem: Ralph Rosemblum.
Ttulos: Computer Opticals. Em Technicolor. Elenco: Kristin Griffith,
Marybeth Hurt, Richard Jordan, Diane Keaton, E. G. Marshal,
Geraldine Page, Maureen Stapleton, Sam Wsterston, Missy
Hope, Kerry Duffy, Nancy Collins, Penny Gaston, Roger Morden,
Henderson Forsythe.
70

Depois do inexplicvel triunfo de Oscars que foi


Noivo neurtico, noiva nervosa (Annie Hall), eis
Woody Allen, ao que dizem alguns, numa linha
bergmaniana, escrevendo e dirigindo, mas no
aparecendo como ator. Quanto a isto ele teve o
gesto bonito de dar oportunidade estelar a
E. G. Marshall, o sempre magnfico ator caracterstico de tantos filmes americanos nos ltimos
20 anos. Marshall aqui o homem casado com
uma esposa das mais aborrecidas e que um dia
toma a deciso de abandon-la, trocando-a por
umas saudveis frias na Grcia. Isso no obstante os filhos j crescidos. Acontece que a esposa
a muitas vezes muito overacting Geraldine

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Page, que por sinal concorreu ao Oscar-78 de


melhor atriz coadjuvante, perdendo-o para
Maggie Smith. A fita concorreu tambm aos
prmios de melhor direo, roteiro original e
direo de arte (englobamento cenogrfico). E,
quase a contragosto do crculo exibidor, dar
prosseguimento a uma linha de programao
de arte por acaso propiciada pelo no esperado
xito comercial de Equus.

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Cerimnia de casamento
10 de junho de 1979
(A Wedding) - Estados Unidos, outubro de 1978, 125 minutos.
Produo: Lions Gate. Distribuio: Fox. Produtor, diretor: Robert
Altman. Roteiro: John Cansidini, Patricia Resnick, Allan Nichols,
Robert Altman. Argumento: John Considini, Robert Altman.
Fotografia: Charles Rosher. Vesturio: J. Allen Highfill. Ttulos:
Pacific Title. Montagem: Tony Lombardo. Em Panavision e colorido
De Luxe.Elenco: Desi Arnaz Jr., Carol Burnett, Geraldine Chaplin,
Howard Duffy, Mia Farrow, Vittorio Gassman, Lilian Gish, Laureen
Hutton, Viveca Lindfoes, Pat MacCormick, Dina Merril, Nina Van
Pa Mandt, Denis Christopher, Gerald Busby, Peggy Ann Garner,
Mary Seibel, Margareth Ladd, Lesley Rogers, Tomothy Tommerson,
Marta Heflin, Paul Dooley, Amy Stricker, Belita Moreno, Virginia
Vestoff, Ruth Nelson, Jeffrey S. Perry, Craig Richard Nelson, John
72

Cronwell, luigi Proietti, Considine, Bert Remsey, Beverly Ross,


Pamela Dwarber.

Os bastidores de uma cerimnia de casamento


meticulosamente planejada para ser granfina mas to burguesa que d com os burros
ngua. A princpio tem-se a impresso que
Roberto Altman vai criar uma obra-prima, pela
cuidada confeco e iconoclastia, pela maneira
perversa como concebe os personagens e situaes e utiliza o elenco. Mas logo os excessos (que
por pouco no parecem os de um diretor cinema
novista ou boca de lixo daqueles bem molestia infantil) comeam a tornar tudo repetitivo
e ineficiente. O excesso de inteis observaes

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ferinas tornam-se descuramento, mau gosto,


ausncia de perspectiva. E descamba para um O
discreto charme da burguesia sem o charme, o
toque certo de Buuel. Na certa Altman esqueceu
de que em 1918 o pioneiro Lubtsch j trilhava
com xito o mesmo caminho com A princesa
das ostras. No elenco, o diretor John Cronwell,
quase desrespeitado como o caduco bispo, a
maravilhosa Geraldine Chaplin de Cria cuervos
tambm em personagem que indevidamente se
revela esquisito e uma Viveca Lindfors envelhecida e maltratada, mas ainda um show de
interpretao bem Real Escola de Arte Dramtica
de Estocolmo.
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A lira do delrio
10 de junho de 1979
Nacional (Rio), 27 de novembro de 1978, 105 minutos. Produo:
Walter Lima Junior Produes Ltda. R. F Farias Produes
Cinematogrficas / Embrafilme. Distribuio: Embrafilme. Produtor,
direo, roteiro, argumento: Walter Lima Junior. Fotografia,
cmera: Dib Lutfi. Cenografia: Regis Monteiro. Vesturio: Nazareth
Teixeira. Musica: Paulo Moura. Montagem: Mair Tavares. Em
Eastmancolor. Elenco: Anecy Rocha, Cludio Marzo, Paulo Csar
Pereio, Antnio Pedro, Othoniel Serra, Tonico Pereira, Pedro Bira,
Isabela Campos, Joo Loredo, Rosita Thomaz Lopez, Jamelo,
Olinda Ribeiro, Lone Nunes, Guri Guri, Jorge Mouro, Marilza,
Flvia, lvaro Freira.

74

No desoladora atual panorama do cinema nacional, uma de suas raras e mais esperadas provveis excees. Filme que marca o derradeiro
desempenho de tambm uma de suas mais raras
personalidades e vocaes de intrprete: Anecy
Rocha. Anecy que ainda em sua antepenltima
apario, a da quase infantil gun moll de O
amuleto de Ogum, cercada de condies adversas
e de tantas impossibilidades e grosserias havia
dado um show de interpretao, parecendo um misto de Ingrid Bergman dos primeiros
tempos e da hoje esquecida Mariana Nixon dos
ltimos tempos do mundo primeiro dos sonoros,
Anecy Rocha, que sem seus infelizmente poucos e
espaados trabalhos para o nosso estremamente
injusto e egosta ambiente de cinema, sempre re-

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velou um talento e virtudes de tipo fora de srie


e que, para lacuna maior desse mesmo ambiente,
h trs anos pereceu num absurdo acidente de
elevador. Pois Anecy a razo maior de ser,
toda a maior e melhor motivao deste filme que
seu marido, o diretor Walter Lima Junior, que
h muito (1973, no mnimo) vinha planejando
para ela. Aqui ela Nesse Elliot, uma call-girl
da Lapa, que vai participar de Lira do delrio,
nome fictcio de um bloco de folies de Niteri,
e vive uma aventura de fantasia e de angstia
quando um seu preterido apaixonado resolve
fazer uma chantagem maldosa, sequestrando o
filhinho de colo. Musical? Talvez sim, mas no
a maneira habitual do cinema brasileiro e sim
consubstanciando as vivendas carioca, de crtico
e de cineasta de Lima Jnior. Algo talvez como
na liha da noite de Mardi Gras do episdio de
Betty Field em Os mistrios da vida, de Duvivier,
da perseguio durante o desfile de carnaval na
New Orleans do Algemas para dois, de Dassin, ou
na farndula de drages e de escravas engaioladas na festa de Ano Novo do Tenso em Shangai,
de Josef Sternberg. De qualquer maneira afora
outras possveis virtudes (como a conteno de
Cludio Marzo), pela definitivamente ltima
viso de Anecy, e pelo empenho de seu diretor,
um filme nacional a ver.

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Os sapatinhos vermelhos
01 de julho de 1979
(The red shoes) - Inglaterra, 1948. Produo: IP - Archers.
Distribuio atual: Condor Filmes. Produtores, diretores, roteiristas:
Michael Powell, Emeric Pressburguer. Baseado em histria de
Hans Christian Andersen. Fotografia: Jack Cardiff. Desenhos de
Produo: Hein Heckrohth. Direo de Arte: Arthur Lawson, Alfred
Roberts, Ivan Bedoes, Joseph Nathanson. Coreografia: Robert
Helpmann. Vesturio: Jacques Fath, Mattli Carven. Musica: Brian
Easdale. Montagem: Reginald Mills. Em Technicolor. Elenco: Aton
Walbroock, Marius Goring, Moira Shearer, Vobert Helpmann,
Leonide Massime, Ludmilla Tcherina, Esmo Knight, Jean Short,
Gordon Littman.

76

A eterna situao do Pigmalio-Galatia, do


monstruoso Svengali dominando a doce Trilby,
ou, mais explicitamente, do mestre que, se apaixonando, subjuga e aterroriza a disciplina, aqui
combinada ao andesriano conto de fadas da moa
que ao calar os sapatinhos encantados dados por
um sapateiro-feiticeiro no mais consegue parar
de danar at morrer. A parbola evidente e
diz tudo das preocupaes da dupla Powell &
Pressburguer (ento no auge de seu prestgio,
sua ambio e seu requinte deliquescente) com
o mundo do ballet, aplicado ao suntuoso e
artstico o cinema. Ento ambos eram cineastas
discutveis; hoje, com a decadncia geral, podero parecer at meritrios. Na coreografia, Massine e Helpmann. Na dana, alm de ambos e da

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herona Moira Shearer, a ento envolventssima


ballerina Ludmilla Tcherina. Como o terrvel
empresrio, o germnico Adolf Wohlbrueck que
a guerra levou Inglaterra para se tornar Anton
Wallbrook. A fita aqui foi originalmente lanada
em janeiro de 1950, no Ipiranga, em distribuio
da Eagle - Lion / UCB.

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Crueldade mortal
23 de setembro de 1979
Nacional (Rio), 16 de janeiro de 1978, 92 minutos. Produo:
Sincro Filmes / Embrafilme / Sincrocine / L. P. Santos. Distribuio:
Embrafilme. Produtor executivo: Pedro Carlos Rovai. Direo,
argumento: Luis Paulino dos Santos. Roteiro: Luiz Paulino dos
Santos, Severino Dad. Fotografia: Helio Silva. Montagem: Joo
Ramiro Mello. Msica: Geraldo Azevedo. Em Eastmancolor.
Elenco: Jofre Soares, Marieta Severo, Maurcio do Vale, Ilva Nio,
Emanoel Cavalcanti, Jaime Barcelos, Mariene Frana, Antnio
Pitanga, Rafael de Carvalho, Haroldo de Oliveira, Glria Cristal,
Jota Diniz, Carlo Elegante, Milton Vilar, Virginia, Tonico Pereira,
Antonio Carnera.

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Se contarmos o argumento original ou o ponto


de partida inicial, bem como as primeiras rodagens de Barravento (o filme que depois foi
retomado por Glauber Rocha), o terceiro longametragem do baiano Luiz Paulino dos Santos.
O segundo foi aquele deslocado Mar corrente,
com Odette Lara, Paulo Autran e Oduvaldo Viana
Filho. Mas este a produo mais ambiciosa (a
primeira a cores) de Paulino, estranha, ou pelo
menos surpreendentemente patrocinada ou
subvencionada em grande parte por Pedro Rovai,
o mais bem sucedido produtor-diretor de duas
porno-chanchadas ou melhor porno-maluquices, porno-destruies, ou porno-nonsenses como a Viva virgem e Ainda agarro esta
vizinha (claro que aqui no estamos incluindo as

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comdias de gnero aparentado mas mais compostura realizadas por Reginaldo Farias como Os
paqueras, Pra quem fica, tchau! e Os maches).
Voltando porm a Crueldade, estamos diante
da verso cinematogrfica de um dos casos mais
tpicos e encontradios da crnica policial dos
subrbios cariocas, realmente ocorrido uns dois
anos antes da realizao deste filme (76): o linchamento de um quase mendigo, um velho com
o qual justa, ou mais injustamente, a populao
de algumas daquelas sinistras aglomeraes suburbanas da periferia fluminense antipatizava
e certa noite subjugou e prendeu a um poste,
seviciando-o at monstruosamente a morte do
infeliz na manh seguinte. Linchamento puro e
simples, no merecedor de outra palavra. Claro,
a concepo e produo so de empenho e Luiz
Paulino dos Santos esmerou-se na realizao o
mais que pde. Talvez demais, at, tanto que
no obstante a vulgaridade excessiva de certos
personagens e interpretaes (notadamente a
de Marieta Severo, uma das que vo a tal ponto
que at neutralizam o efeito de desumanidade
que deveriam dar) estamos diante de uma obra
por demais elaborada, at sofisticada ou branca
(o mesmo, alis, por erro de clculo, havia ocorrido com Mar corrente). A fita foi originalmente
lanada no Festival de Gramado de janeiro de
1977 (onde Marlene Frana, alis, bem em um

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bom papel, ganhou o prmio de melhor atriz


coadjuvante) e s um ano depois que chegou
aos cinemas do Rio. E apenas agora chega at
ns, o que constitui flagrante absurdo. Mas sua
revelao, sua culminncia a sequncia com
a sugestiva mulata Glria Cristal no papel da
premonitria e indefinvel porta-estandarte da
escola de samba, a qual s com duas cenas consegue dar mais dimenso ao drama em pauta e
ao filme em si, que tudo o que lhe antecedeu e
depois sucede. O momento da morte sugerida
pela descida em flou da pluma colorida do
chapu de Glria uma das coisas mais bonitas e
funcionais que j se conseguiu em nosso cinema.
Infelizmente a belssima e promissora atriz posteriormente no foi mais requisitada para nada
altura de sua revelao. De qualquer maneira
um filme a ver.

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O ovo da serpente
30 de setembro de 1979
Das Schiangenei - The Serpents Egg) - Alemanha - Estados
Unidos, fevereiro de 1978, 119 minutos. Co-Produo: Rialto Film
(Berlim Ocidental) - Dino De Laurentis Corporation (Los Angeles).
Distribuio: Paris Filmes. Produtor: Dino De Laurentis. Executivo:
Horst Wendlandt. Direo, roteiro: Ingmar Bergman. Fotografia:
Sven Nykvist. Desenhos de Produo: Rolf Zehetbauer. Direo
de Arte: Werner Achmann, Herbert Strabel. Artista Cnico: Frede
Friedrich Thaler. Vesturio: Charlotte Flemming, Egon Strasser,
Ute Klimke. Coreografia: Heio Hallhuber. Musica: Rolf Wilhelm.
Montagem: Jutta Hering. Em Eastmancolor. Elenco: Liv Ullman,
David Carradine, Gert Froebe, Heinz Bennet, James Whitmore,
Glynn Turman,Georg Hartmann, Edith Heerdegen, Kyra Miadeck,
Fritz Strassner, Hans Quest, Wolfgang Weiser, Paula Braend, Walter
Schmidinger, Lisi Mangold, Grischa Huber, Paul Burks, Gaby Dohm,
Charles Regner, Helno Hallhuber & Irene Steinbesser.

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Um Bergman traumatizado pelo seu incidente


com o fisco sueco e aproveitando o malogrado
golpe hitlerista de 1923, para fazer um filme
de terror segundo suas prprias expresses e
as da maioria da crtica. Esperemos que ele aqui
no repita o que Chaplin fez em Um rei em Nova
York, Visconti em Os deuses malditos, e Bob Fosse
em Cabaret, isto , no use a facilidade poltica e
tenha tratado de atingir o mesmo nvel social e
cinemtico de exceo de Gritos e sussurros.

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Apocalipse now
23 de dezembro de 1979
(Apocalipse now) - Estados Unidos, agosto de 1979, 153
minutos. Produo: Omni Zoetrope. Distribuio: Condor Filmes.
Produtor, diretor: Francis Ford Copolla. Co-Produtores: Fred Roos,
Gray Frederickson, Tom Sternberg. Associada: Mona Skager.
Roteiro: John Millus, Francis Ford Copolla. Narrao: Michael
Herr. Fotografia: Vittorio Storaro. Desenhos de Produo: Dean
Tavoularis. Direo de Arte: Angelo Graham. Decoraes: George
R. Nelson. Montagem: Richard Marks. Msica: Carmine e Francis
Ford Copolla. Em 70mm e a cores. Elenco: Marlon Brando, Robert
Duvall, Martin Sheen, Frederic Forrest, Albert Hall, Sam Bottoms,
Larry Fishburn, Dennis Hopper, G. D. Spradin, Harrison Ford, Jerry
Ziemer, Scott Glenn, Cyndi Wood, Collen Camp, Linda Carpenter,
Bill Graham.
82

Antes de mais nada um elogia Condor Filmes


por importar produes caras e importantes
como O ltimo tango e esta. Mas, impossvel no
dizer: mais do que o pretendido e subliminar
Apocalipse contra os EUA (ser que s os EUA?)
desejado pela festiva ou pelas vivas da causa norte-vietnamita, uma prova de que grande
cinema no pode ser obtido por clculo comercial, oportunismo ideolgico ou em estado de
viagem lisrgica. Antes ou ao tempo de Cidado
Kane (40/41) Orson Welles j pensava em levar
tela Heart of darkness de Joseph Conrad. Ainda
sem fama e com pouco oramento Copolla fez
bonito filme como Caminhos mal traados (The

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rain people), h j dez anos. Mas lanando-se a


sarcasmos descabidos, querendo agradar justamente aqueles suicidas ou assassinos dos 25.000
anos de sedimentao da humanidade, s pode
merecer o mesmo que eles: uma boa autpsia
intelectual, moral, tica, l o que seja. No fosse
o comeo e algo no fim o que transparece do
universo de Conrad (Lord Jim, Victory, etc) e o
filme s teria aquilo com que a super-produo
sempre pode enganar - alguns cuidados plsticos
e efeitos grandloquos, a par de frieza, obumbrao mental, arritmia cinemtica, total ausncia
de estrutura e a harmonia criadora. Apocalipse
sem, mas no premeditado.
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1980
As festas do corao
06 de janeiro de 1980
(Les Fetes Galantes) - Frana, 1956. Co-Produo: S. N. E. Gaumont
(Paris) - Studios Bucuresti (Bucareste). Distribuio: Gaumont do
Brasil. Produtor: Alain Poir. Direo, roteiro, dilogos: Ren Clair.
Fotografia: Christian Matras. Decrs: Georges Wakewitch. Msica:
Georges Van Parys. Em Scope e Eastmancolor. Elenco: Jean-Pierre
Cassel, Philippe Avron, Jean Richard, Genevieve Casile, Marie
Dubois, Gyorgy Kowacz.

84

Durante 42 anos, de 1923 a 1965 (poca desta


fita) Ren Clair foi um dos mais felizes e elogiados
diretores do cinema mundial. Em parte explicase: ele tinha a crtica francesa sempre ufanista
e narcsica a seu lado. E trabalhou com igual
entusiasmo e tima acolhida no s na Frana
como tambm na Inglaterra, EUA e Itlia. Aqui
temos sua ltima realizao, feita em co-produo com os romenos. E a julgar pela sinopse,
Monsieur Clair continua fiel ao seu universo, um
universo que tanto lhe vem de Watteu, como s
vezes at com pitadas de Rabelais. Uma espcie
de epopia herico-cmica. soldado mercenrio
(Cassel) e campons (o delinquentssimo Philippe
Avron de Fifi, la Plume) envolvidos a fora numa
guerra que o primeiro no compreende bem e
o segundo pouco se importa em compreender.
Estamos no sculo XVII e uma cidade h muito

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tempo est sitiada, com a fome causando estragos entre as tropas do marechal dAllenberg (o
famoso ator romeno Kovacs), cuja sobrinha, a
princesa Helena (Genevieve Casile) no aprova as
ambies belicosas do tio. Do outro lado os sitiadores numa tremenda dolce vita, esperando
que a inanio obrigue o inimigo rendio. E eis
seno quando o prncipe Beaulieu (Jean Richard),
a fim de impedir que suas j felizes tropas no se
aborream, manda vir de Paris uma companhia
teatral cuja vedete a encantadora Mmlle.
Divia (Marie Dubois). A fita j foi lanada no Rio
h uns 15 meses e mais uma das importaes da
Gaumont do Brasil que indevidamente estavam
compelidas ao encalhe neste tremendo mercado
exibidor de So Paulo. Assim, pois, mais uma vez
louvores ao meritria do programador do
Cine Sesc.

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Os noivos
20 de janeiro de 1980
Nacional (Rio), 10 de dezembro de 1979, 90 minutos. Produo:
Aleph Filmes / Scorpius Filmes. Distribuio: Embrafilme. Produtor
executivo: Adnor Pitanga. Direo, roteiro, argumento: Afrnio
Vital. Fotografia: Edison Santos. Cenografia, figurinos: Paulo
Chada. Montagem: Marco Antnio Cury. Msica: excerto de Eric
Satie, John Coltrane, Johnny Mathis. Ttulos: Edison Carvalho.
Colorido. Elenco: Neila Tavares, Reinaldo Gonzaga, Maria Lucia
Dahl, Sonia Oiticica, Norma Sueli, Silvano Lopes, Julia Miranda.

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A inteligncia, a sensibilidade, o empenho, o


conhecimento literrio e, sobretudo, o amor ao
cinema, seu ecletismo e imparcialidade fazem
de Afrnio Vital um elemento raro em nossa
jungle de celulide. E aqui est seu longametragem. No o de estria, pois este, por impossibilidade financeira, ficou em copio. Mas o
primeiro a chegar ao pblico. Gira em torno de
um noivado na classe mdia, sofredora, mais que
proletarizada e submetida s mais inimaginveis
presses: um noivado cujos seis anos de durao
j criaram um clima insuportvel, at que explode
a soluo-desenlace, desesperada e terrivelmente
reveladora. Neila Tavares, que parece ter amadurecido a ponto de se tornar a figura mais essencialmente sensual do cinema brasileiro e Reinaldo
Gonzaga formam o par central, secundados por
uma Maria Lucia Dahl que s em Revlver de
brinquedo que poder ter estado to autntica.
Um filme nacional obrigatrio.

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Caro Michele
27 de janeiro de 1980
(Caro Michele) - Itlia, 1976/77. Produo: Flag Film. Distribuio:
Omega. Produtor: Gianni Hecht Lucari. Direo: Mrio Monicelli.
Roteiro: Suso Cecchi DAmico, Tonino Guerra. Do romance
homnimo de Natalia Giuzburg. Fotografia: Tonino Delli Colli.
Cenografia: Lorenzo Baraldi. Vesturio: Gitt Magrini. Musica: Nino
Rota. Montagem: Ruggero Mastroiani. Em colorido TechnoSpes.
Elenco: Mariangela Melato, Delphine Seyrig, Aurore Clement,
Lou Castel, Fabio Carpi, Isa Danieli, Eriprando Visconti, Renato
Romano.

Um filme italiano um tanto estranho. Monicelli


(Os companheiros, LArmata Brancaleone, La
Ragazza con la Pistola, etc) tentando uma fbula
sentimental, maternal e dramtica, tendo como
epicentro Mariangela Melato, que cmica e
pode ser dramtica, mas no substitui Anna
Magnani. Tambm no elenco, a beleza, provavelmente aqui sem funo, da marienbadeana Delphine Seyrig e Lou Castel para fornecer o toque
poltico, contestatrio ou simblico. E ainda duas
curiosidades. Uma geral: a presena do tambm
diretor Epiprando Visconti, sobrinho de Luchino.
E outra local: tambm como ator o mesmo Fbio
Capri que na Vera Cruz foi o roteirista do clssico
Uma pulga na balana e tambm de Sinh Moa,
e Floradas na Serra.

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O mgico inesquecvel
03 de fevereiro de 1980
(The Wiz) - Estados Unidos, outubro de 1978, 134 minutos.
Produo: Motown - Universal. Distribuio: C.I.C. Produtor: Rob
Cohen. Direo: Sidney Lumet. Roteiro: Joel Schumacher. Da pea
musicada The Wiz, de F. Brown e do livro The Wonderful Wizard
of Oz, de L. Frank Baum. Fotografia: Oswald Morris. Desenhos
de produo, vesturio: Tony Walton. Direo de arte: Philip
Rosemberg. Decoraes: Edward Stewart, Robert Drumheller.
Coreografia: Louis Johnson. Montagem: Dede Allen. Canes:
Charlie Smalls. Direo musical: Quincy Jones. Em Technicolor.
Elenco: Diana Ross, Michael Jackson, Nipsey Russel, Ted Ross,
Lena Horne, Richard Pryor, Mabel King, Theresa Merritt, Thelma
Carpenter, Stanley Greene, Clyde J. Barret, e danarinos do Louis
Johnson Dance Theatre.

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A felicidade est em ns mesmos, reside no quintal ou na sala de nossa casa. O pssaro azul que
procuramos longe aquele que temos ali mesmo
em nossa gaiola. A moral simples - e verdadeira?
- destas duas fbulas so to semelhantes que
de se pensar se Frank Baum ao escrever Oz teve
alguma influncia de Maeterlinck. A primeira
verso cinematogrfica da histria de Baum,
surgida em abril de 25, aqui foi exibida como O
feiticeiro de Oz, um ano depois. E a de 39, com
a cano Over the rainbow e direo de King
Vidor na melhor sequncia, justamente quando
Judy Garland a cantava no prlogo-eplogo em
branco-e-preto transformou a ento adolescente
atriz-cantora imediatamente numa lenda. Vem

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agora esta verso black transplantada da Kansas de 1900 para a Nova York black de nossos
dias e vira mais um musical que a Broadway
- ao contrrio do que antes sucedia - foi decalcar
de um antigo xito do cinema. O transporte e, sobretudo, atualizao para a nossa modernosa,
poluda, selvagem e monstruosa poca, a julgar
principalmente pelas referncias do crtico ingls
Rom Milne, poucas ou em nenhuma vez poder
ter dado to certo, no obstante a inesquecvel
lembrana da imagem e voz de Judy Garland.
Aqui Diana Ross faz a herona, uma professora de
24 anos que vive no Harlem e a qual tia Ema insiste que deve casar. Tem comeo ento a intriga
na qual a transposio de ambientes e o acerto
de simbologias, aluses, muito poder ter dado
margem para que Sidney Lumet aqui obtenha
algo equivalente atmosfera e sugesto do seu
sulista e maldito Brutalidade desenfreada.

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Norma Rae
17 de fevereiro de 1980
(Norma Rae) - Estados Unidos, maro de 1979, 114 minutos.
Produo: Martin Ritt / Rose and Asseyev / Fox. Produtores:
Tamara Asseyev, Alex Rose. Direo: Martin Ritt. Roteiro: Irving
Ravetch, Harriet Frank Jr. Fotografia: John A. Alonzo. Desenhos de
produo: Walter Scott Herndon. Direo de arte: Tracy Bousman.
Decoraes: Gregory Garrison. Vesturio: Michael J. Harte, Agnes
J. Lyon. Montagem: Sidney Levin. Msica: David Shire. Cano It
Goes Like It Goes, de David Shire e Norma Gimbel, cantada por
Jennifer Warnes. Em Panavision e colorido De Luxe. Elenco: Sally
Fields, Beau Bridges, Ron Leibman, Pat Hingle, Barbara Baxley,
Gail Strickland, Morgan Paull, Robert Broyles, John Calvin, Booth
Colman, Lee De Broux, James Luisi, Best Freed.

90

Uma guinada de 330 graus a carreira de Martin


Ritt. exceo, talvez do all back Lgrimas de
esperana (Sounder) e de Peter and Tillie, ele sempre nos pareceu politicamente, um aproveita a
onda, um molstia infantil, algo demagogo
e, cinematograficamente, um frio e premeditado um ansioso pelo brilho. Mas vem este
filme, uma biografia (verdica?) de uma tosca
tecel do Sul dos EUA que, graas amizade
e orientao de um ativista judeu do Norte, se
transforma uma lcida e corajosa lder sindical, e
a reviravolta e a redeno parecem quase totais.
Um filme lindo e tocante em seu realismo e no
retrato autntico que faz do medocre e sofrido
cotidiano de uma comunidade de operrios do

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Sul. Num momento como este, grave para o cinema de Hollywood, que perdeu seu refinamento e
intensidade atmosfrica e alegrica, sem adquirir
a crueza oposta que era o forte dos cinemas europeu e japons, Norma Rae constitui uma grata
revelao. Parece at que, atravs dos roteiristas
Ravetch e Frank Jr. (que vieram da Metro), por
aqui andou a mo ou influncia de King Vidor.
Quase excepcional em tudo, Norma Rae conseguiu tambm o milagre de ganhar em Cannes
um prmio justo e merecido: o de melhor atriz
para Sally Field, at ento a obscura estrelinha
do tele-seriado Novia voadora. Sua atuao,
tambm premiada pela crtica de Nova York,
sincera, maravilhosamente verista e lembra em
muita coisa os grandes momentos ou os grandes
papis de Sylvia Sidney, Anne Baxter ou Ida Lupino. Isto que cinema de esquerda ou o que
o pretenso cinema de esquerda deveria sempre
ser. Desde j um dos melhores filmes do ano.
Obrigatrio.

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Dillinger est morto


17 de fevereiro de 1980
(Dillinger morto) - Itlia, 1968. Produo: Pegaso Film.
Distribuio: Filme Center Internacional / Rush Filmes. Produtores:
Alfred Levy, Ever Haggiag. Direo, argumento: Marco Ferreri.
Roteiro: Marco Ferreri, Srgio Bazzini. Fotografia: Mrio Vulpiani.
Cenografia: Nicola Tamburro. Montagem: Mirella Mencio. Msica:
To Usuelli. Em Eastmancolor. Elenco: Michel Piccoli, Anita
Pallenberg, Gigi Lavagetto, Carla Petrillo, Mario Jannilli, Carole
Andr, Adriano Apr e Anie Girardot.

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Repetimos. Marco Ferreri daqueles diretores


que, em certos perodos, temos vontade de considerar o maior de seu momento. Como seria bom
se neste deserto artstico que o nosso ambiente
exibidor chegassem os seus trs primeiros filmes,
os que realizou na Espanha, entre 1958 e 60: Il
Pisto & Pisito & Los Chicos e El Conhecito. Este
Dillinger est morto italiano de 68 e foi feito
depois do brutal e deflagrador LHarlm e antes
do hiperblico Il Seme dellUomo, todos, claro,
ainda invisveis neste dito paraso cinematogrfico. Nele Ferreri ousa uma dessas obras
desassombradas no mundo do mercantil do
espetculo: uma histria onde nada acontece,
onde no ha grandes lances, no h drama, no
h movimento, no h o interesse de rotina.
Um Themroc, mas um Themroc de outro tipo.
Talvez mais a falta de drama do extraordinrio
LUomo del Cincque Palloni ou o absurdo real,

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respectivamente polanskianos A faca na gua ou


Cul-de-Sac. Vale dizer: obra-prima vista. Cinema
para a inteligncia. Cinema para o culto verdade, para a verdade oculta. E grandes intrpretes
como Piccoli e Annie Girardot. Tambm para a
lista dos dez mais do ano.

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Revlver de brinquedo
17 de fevereiro de 1980
Nacional (Rio), 10 de setembro de 1979, 95 miutos. Produo:
Battaglin Produes Cinematogrficas / Embrafilme. Distribuio:
Embrafilme. Produtor executivo: Roberto Battaglin. Direo:
Antonio Calmon. Roteiro, argumento: Leopoldo Serran. Fotografia:
Miguel Rio Branco. Cenografia, figurinos: Marilia Carneiro.
Montagem: Raul Correia Soares. Em Eastmancolor. Elenco: Tereza
Rachel, Helber Rangel, Maria Lcia Dahl, Wilson Grey, Roberto
Battaglin, Thais Portinho, Radar, Creusa de Carvalho, Rubens
Arajo.

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Seno para a lista dos dez estrangeiros, certamente para a dos dez melhores nacionais, esta fita
que estava pronta desde o ltimo quadrimestre
de 1977 e vinha sendo protelada pela exibio,
at que em setembro passado o Cinema I do Rio
decidiu desencalha-la. O atraso, o receio, longe
de significar desprestgio, s a engrandece. Parte
daquilo que Os noivos, de Afranio Vital, tinha em
princpio e que Mar de rosas, de Ana Carolina, e o
tambm extraordinrio A volta do filho prdigo,
de Ipojuca Pontes, conseguiram in totum: foi
naturalmente concebido, antes de mais nada,
como um filme de cinema que deve ser - para
resultar uma harmnica, significativa e completa
obra de arte. Uma obra ntegra e integral. Aqui
talvez a influncia seja a de um I Pugni in Tasca,
de Bellochio. Mas no h imitao. H influncia
assimilada e recriao em outro reflexo ficcional.

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Homem (o mesmo Helber Rangel do filme de


Ipojuca) chega aos 28 anos, casto e vigiado pela
me dominadora, fascinante e castradora (Teresa
Raquel, exata, peremptria). Refugia-se nos livros
policiais, imagina-se um Bogart ou um Alan Ladd,
compensa sua frustrao sexual imaginando
empunhar um sintomtico revlver de brinquedo. Surge ento a realidade, na pessoa de uma
carioca liberada, Leninha (Maria Lcia Dahl em
seu grande momento no cinema). E o drama se
desencadeia. Talvez o filme seja mais o roteirista
Serram que o diretor Calmon. Ma o que todos
os cinemas do mundo tm e que no costuma
acontecer no nosso: um filme feito apenas para
ser um filme. Espectador que se preza no pode
perder.

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Bye bye Brasil


17 de fevereiro de 1980
Nacional (Rio), 18 de fevereiro de 1980. Produo: Produes
Cinematogrficas Luis Carlos Barreto Ltda. Distribuio: Embrafilme.
Associados: Walter Clark, Bruno Barreto, Carlos Henrique Braga,
Luciela Vilela. Produtora: Lucy Barreto. Executivo: Marco Altberg.
Direo, roteiro, argumento: Carlos Diegues. Colaborao no
roteiro: Leopoldo Serran. Fotografia, cmera: Lauro Escorel Filho.
Cenografia, figurinos: Ansio Medeiros. Cengrafo Assistente:
Paulo Chada. Coreografia: Carlos Machado. Montagem: Mair
Tavares. Direo musical: Roberto Menescal. Em Eastmancolor.
Elenco: Betty Faria, Jos Wilker, Fbio Jnior, Zaira Zambelli e
Prncipe Nabor, Emanoel Cavalcanti, Jos Mrcio Passos, Jofre
Soares, Carlos Kroeber, Rodolfo Arena Catalina Bonaky, Rinaldo
Genes, Marcus Vinicius, Oscar Reis, Cleodon Gondin, Jos Carlos
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Lacerda, Marieta Severo.

Uma das pieces de resistance do cinema-novismo este ao e s esperar para ver o delrio prestipulado ou deliciadamente ofertado (o Poder,
mesmo quando auto-disfarado de contestao
ou ameaa de subverso um verdadeiro Bezerro
de Ouro em nosso inefvel ambiente cultural
ou de luta pela mordmica auto-sobrevivncia),
o delrio de loas que j comearam a jorrar, que
vo formar um verdadeiro e furioso iguau.
Claro, a apreciao, em muitos casos pode ou
poderia ser sincera. E na prpria filmografia do
diretor Diegues h um antecedente, Quando o
carnaval chegar, onde, por incrvel que parea,

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at Nara Leo e Maria Bethnia estavam bem


como atrizes. Mas h tambm o precedente
perigosssimo de Xica da Silva. Ainda que um
mais humano Chuvas de vero o tenha sucedido. Esta fita, porm, tambm sucede a alguns
projetos plumitivos de aquarelas do Brasil e
parece que sucede tambm a filmes estrangeiros
como o Voyage de Comediens, do grego Angelopoulos ou a mais um ou outro Do Oiapoque
ao Chu, ou a algum Polichinello ou Comdia
DelArte que muita gente andou cogitando. E,
inclusive, vem depois do produzido com parcos
recursos mas nem por isso menos funambulesco
e por momentos cruelmente significativo e pattico Gargalhada final que Xavier de Oliveira
realizou h mais de dois anos e que continua
indito nesta pouco vigilante So Paulo. E com
22 milhes de cruzeiros, pelo menos uns quatro
ou cinco Gargalhadas finais poderiam ter sido
co-produzidos pela mesma Embrafilme ou pelo
prprio produtor Barreto, com a vantagem de
dar mais oportunidades a equivalente nmero
de outros cineastas do Rio mesmo e de possibilitar com melhor respaldo, outras novas vises de
problemas da nacionalidade outro tanto mais
diversificados.

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A noite
09 de maro de 1980
(La Notte) - Itlia, 1961, 122 minutos. Produo: Nepi Film Silver Film (Roma) - Sofidetip (Paris). Distribuio: Price Filmes.
Produtor: Emanuelle Cassunto. Direo, argumento: Michelangelo
Antonioni. Roteiro: Michelangelo Antonioni, Enio Flaiano, Tonino
Guerra. Fotografia: Gianni Di Venanzo. Cenografia: Piero Zuffi.
Vesturio: Biki. Musica: Giorgio Gaslini. Montagem: Eraldo da
Roma. Elenco: Jeanne Moreau, Marcello Mastroianni, Monica
Vitti, Bernhard Wicki, Maria Pia Luizi, Rosy Mazzacurati, Guido A.
Marsan, Gitt Magrini,, Vincenzo Corbella, Giorgio Negro, Roberto
Speroni, Ugo Fortunati, Vittorio Bertolini, Valaneitino Bompiani,
Salvatore Quasimodo, Giansiro Ferrata, Roberto Danesi, Ottiero
Ottieri.

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Foi com Antonioni, com sua trilogia consubstanciada no anterior LAvventura, no posterior
LEclipse e sobretudo com este extraordinrio La
Notte que o cinema italiano comeou a deixar
de ser a m influncia negativa, a m imposio
da enxurrada de propaganda stalinista que, no
imediato ps-guerra surpreendeu, sacudiu
e conquistou a opinio pblica em geral e sobretudo a crtica internacional, j ento louca,
louquinha para bancar o cordeiro e na verdade
jogar o mundo nas garras do urso moscovita. Foi
Michelangelo Antonioni quem mudou para o
verdadeiro cinema a essncia e a influncia exercida pelo cinema italiano. Desde de um decnio
antes Ingmar Bergman vinha tambm fazendo

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cinema na verdadeira, antiga e, ao mesmo


tempo, revolucionria maneira, mas o fazia na
marginalizada Sucia e se Antonioni no tivesse
cortado o foco na raiz, se Antonioni no tivesse
desmascarado e tornado patente o que estava
acontecendo ali na prpria Itlia, a recuperao
jamais teria sido possvel. E agora temos de novo
este filme capital. J passou h algum tempo na
televiso, mas televiso um sucedneo muito
imperfeito para qualquer avaliao flmica, e o
que conta agora sua reprise em sala de cinema.
Em verdade, nada do que o cineasta de Milo faz
aqui muito diferente do grande cinema que
sempre apresentou, sempre exigiu. Mas arte,
criao legtima haviam sido postas fora da lei
pelos asseclas do cine-comunismo internacional.
A fita tem, em intimismo, em humanidade, em
poder de sntese e de sugesto, em captao da
poesia de tudo o que se relacione com o humano,
inegveis pontos de contato com o que sempre
o fizeram Brown, Lang, Vidor, K. Howard, von
Sternberg, bem como injustiados como Newman, Salkow, Gordon e tantos outros. Mas o seu
tempo, a novidade de ento se ver cinema do
antideboche, da antifacilidade, da anticoncesso,
da anticanalhice, esta novidade sim, ento sacudiu, surpreendeu e conquistou, seno a
unanimidade da crtica e da opinio geral, pelo
menos aquela parte consciente e atenta, que a

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que impede a mais rpida destruio ou o total


banimento das obras de arte. Com Jeanne Moreau e Marcello Mastroianni, ento justamente
tidos como o ator e a atriz mais importantes na
tela, com uma viso singularmente atenta dos
fenmenos, do mal da poca que ento se
apoderava das pessoas, La Notte sempre um
filme de exceo, cuja reprise em absoluto pode
ser ignorada. Aqui foi originalmente lanado a
21 de junho de 1962, no extinto Cine Rivoli.

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Gaijin, caminhos da liberdade


23 de maro de 1980
Nacional (Rio), 24 de maro de 1980. Produo: CPC - Centro de
Produo e Comunicao Ltda. / Embrafilme / Igreja Messinica
Mundial do Brasil / Sociedade Brasileira de Cultura Japonesa.
Distribuio: Embrafilme. Produtores associados: Sumiko Akiyoshi
Yamasaki, Jos Gomes Fraso. Direo: Tizuka Yamasaki. Roteiro
original: Tizuka Yamasaki, Jorge Duran. Verso dos dilogos
para o japons: Augusto Yamazato. Reviso dos dilogos em
portugus: Vida Alves. Fotografia, cmera: Edgar Moura. Direo
de arte: Yuriko Yamasaki. Montagem: Lael Alves Rodrigues,
Vera Freire. Msica: John Neschling. Ttulos: Yuriko Yamasaki,
Takashi Fukushima. Em Eastmancolor. Elenco: Kyoko Tsukamoto,
Antonio Fagundes, Jiro Kawarasaki, Gianfrancesco Guarnieri,
Alvaro Freire, Jos Dumont, Carlos Augusto Strasser, Yuriko Oguri,
Louise Cardoso, Clarisse Abujamra, Kenichi Kaneko, Oswaldo
Barreto, Cuberos Neto, George Arnold Vigar, Misaki Tanaka,

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Paulo Yamaguchi, Carlos Costa, Maiku Kozonoi, Celso Saiki,


Wanda Marchetti, Kiyoharu Yokoi, Yosiaki Hirota, Lineu Dias,
Mika Matsuzake, Shinobu Goto, Tima Mizumoto, Yutaka Saeki e
Doroti Leirner, Kunio Suguimoto, Sady Cabral.

Voz geral. Filme que custou s metade (11 milhes) do oramento de Bye bye Brasil, mas parece ter pelo menos trs vezes mais de produo.
O primeiro a abordar o importantssimo e grato
fenmeno da imigrao japonesa no Brasil. E,
tambm, o que marca a estria de uma realizadora, Tizuka (ou Chizuko?) Yamazaki, jovem
nissei que estudou cinema em Braslia e no
Rio e comeou como assistente de PauloThiago

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(Sociedade), Nelson Pereira dos Santos (O amuleto de Ogum e Tenda dos milagres) e Glauber
Rocha (o ainda no estreado A idade da terra).
Rodado em apenas nove semanas, o filme
atesta a capacidade de trabalho e comando da
jovem diretora e parece ter, alis, na participao
dos artistas (sobretudo a protagonista Kyoko
Tsukamoto) e figurantes nipnicos, seu ponto
naturalmente mais convincente, no obstante as
presenas j comprovadamente efetivas dos nossos ocidentais Gianfrancesco Guarnieri, Lineu
Dias, Louise Cardoso, etc. Um esforo indito a
ser analisado e prestigiado.
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O grito
06 de abril 1980
(Il Grito) - Itlia, 29 de novembro de 1957, 116 minutos. Coproduo: S.P.A. Cinematogrfica (Roma) / Robert Alexander
Productions (Nova York). Distribuio atual: Polifilmes. Produtor:
Franco Cancellieri. Direo, argumento: Michelangelo Antonioni.
Roteiro: Michelangelo Antonioni, Ennio de Concini, Ello Bartolini.
Fotografia: Gianni Di Venanzo. Cenografia: Franco Fontana.
Vesturio: Bia Marchesi. Montagem: Eraldo Da Roma. Msica:
Gianni Fusco. Piano por Lya de Barberis. Elenco: Steye Cochran,
Alida Valli, Betsy Blair, Dorian Gray, Gabriela Pallota, Lyna Shaw,
Mirna Girandi, Gaetano Metucchi, Guerrino Campanilli, Pina
Boldrini, Pietro Coverlatti.

Depois do xito mundial da trilogia LAventura /


LEclipse / La Notte (1960, 61, 62), Antonioni ficou
na ordem do dia e este seu filme imediatamente
anterior quele invulgar fenmeno teve oportunidade de ser novamente reaferido pela crtica
internacional. E apesar das omisses, pecados
e conivncias desta, a concluso s podia ser
uma: nele estava um antecedente natural dos
trs filmes posteriormente consagrados; nele o
cineasta j se demonstrava inteiro, indagativo,
percuciente observador da incomunicabilidade
e uma angstia que ento, retroativamente,
todos podiam verificar que no era s a nia
das classes abastadas e ociosas e tambm podia
atingir e arrasar at um oprimido e desajustado
como o operrio encarnado por Steve Cochran.

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Inteiramente rodado no Vale do P no inverno


de 56/57, ao ser apresentado a 14 de julho seguinte no Festival de Locarno, recebeu louvores. Mas
seu despojamento, sua ausncia de demagogia,
sua essencial qualidade esttica, sua irredutvel
criatividade eram tais que poca de seu lanamento na Itlia, em 1957, no obteve o devido
xito comercial. E como estvamos (estvamos?)
na poca em que o Partido Comunista em toda
a parte dava ordens crtica para no apoiar a
arte pela arte, histrias pessimistas, no apoiar
obras formalistas, filmes que no servissem
para engodar ou levantar as massas - veja-se
o que aconteceu com os primeiros e melhores
filmes de Ingmar Bergman! - o destino deste Il
grido parecia ser um s: a cortina de fumaa, o
desprezo internacional e gangsteroso que ainda hoje os engraadinhos esquerdinhas-festivos
praticam impunemente e com o maior descaramento, a maior desfaratez e suspeita impunidade. Aqui no Brasil Il grido tambm chegou s a
5 de dezembro de 1964, no extinto Cine Rivoli e
circuito, em distribuio da Art Filmes. Mas agora
retorna reabilitado, admirado, j na galeria dos
clssicos e ainda a tempo de permitir cotejo com
La Notte, tambm em reprise no Belas Artes Mrio de Andrade. uma obra capital do cinema
moderno e sua apreciao se impe.

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Sacco e Vanzetti
13 de abril de 1980
(Sacco e Vanzetti) - Itlia, maio de 1971, 121 minutos. Coproduo: Jolly Film & Unidis (Roma) Theatre Le Rex (Paris).
Distribuio: Condor Filmes. Produtores: Arrigo Colombo, Giorgio
Papi. Direo: Giuliano Montaldo. Roteiro: Fabrizio Onofri, Giuliano
Montaldo. Argumento: Fabrizio Onofri, Otavio Gemma e Mino
Boli. Fotografia: Silvano Ippoliti. Cenografia: Aurelio Crugnola.
Vesturio: Enrio Sabatini. Musica: Enio Morricone. Montagem:
Nino Baragli. Em Technicolor. Elenco: Gian Maria Volont, Ricarod
Cueciolla, Cyril Cusack, Rosana Fratello, Milo OShea, Geofrey Keen,
Willian Prince, Claude Mann, Paul Sheriff, Maria Fabbri, Anthony
Steger, John Gray, Claudio Gora.

Quando cinema de esquerda grande proposio, pesquisa, procura da maior veracidade


possvel, interesse digno, expresso a servio
de uma idia (e no molecagem ou conto-dovigrio), cinema, enfim. Grave, tocante, respeitvel narrativa procurando reconstituir o celebrado caso dos dois humildes aarquistas italianos
circunstancialmente acusados de crime ocorrido
na conturbada Amrica de incios da dcada de
20 e executados na cadeira eltrica, cinco ou seis
anos depois. Triunfo de realizao para o diretor
Montaldo, triunfo de interpretao para os atores Ricardo Cucciolla e Gian Maria Volont nos
papis-ttulo, a fita, que aqui foi intempestiva
e inutilmente retirada da exibio quando seu
primitivo lanamento (o que se deu no mesmo
circuito, a 15 de junho de 1973) de modo algum
pode ser perdida agora.

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Stroszek
20 de abril de 1980
(Stroszek) - Alemanha, 1977, 108 minutos. Produo: Werner
Herzog Filmproduktion. Distribuio: Eurobraz / Central. Produtor,
direo e roteiro: Werner Herzog. Fotografia: Thomas Mauch,
Ed Lachman. Iluminao: Dieter Bahr. Montagem: Beate Mainka
Jellinghaus. A cores. Elenco: Bruno S., Eva Mattes, Clemens Scheitz,
Burkhard Driest, Pitt Bedewitz, Wilhelme von Homburg, Clayton
Szalpinski, Ely Rodriguez, Alfred Edel, Scott McKaiin, Ralph Wade,
Dr. Vaclav Vojta, Michael Gahr, Yuesel Topeugurler, Bob Evans.

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Depois das faanhas de Ingmar Bergman e Michelangelo Antonioni (o caso de Kurosawa j


outro: ele foi o maior beneficirio de um cinema que j se encontrava em pleno esplendor
criativo), faanhas nicas do preconceituoso,
pervertido e perseguidor consenso crtico deste
aps-guerra, pode-se, sem medo de errar, incluir
Werner Herzog entre esses - os grandes artistas
que, com suas criaes, contriburam para a redeno da apreciao flmica internacional. Realmente. O cinema da Alemanha vencida poderia
ter retornado Pabst, poderia revelar Rolf Thiele,
poderia reiterar a herana bretchiana de R.A.
Stemmle em Berlinner Ballade, poderia ter tido
muito mais do muito que teve. Mas era intil.
crtica subserviente a Moscou no convinha
reconhecer nada disso. No queria nem mesmo
assentir que Najda Tiller era linda e sedutora e
tinha imenso talento. Mas veio Herzog. E vieram,

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s para exemplificar Aguirre, Kaspar Hauser e a


mesma verista Eva Mattes do fassbinderiano e
crudelssimo A encruzilhada das bestas humanas.
A histria de um triste Candide de nossos dias.
Talvez ainda o mesmo Kaspar Hauser do Enigma
transposto para outro lugar e tempo. Um pobre
diabo que apenas tem seu desafinado piano e
a companhia de uma prostituta. E a adversidade
tanta que, embora ele no a sinta em toda a
sua efetividade, acaba aconselhado e levado a
emigrar para os Estados Unidos. L, porm, nada
muda, mesmo porque difcil acontecer mudana para melhor no mundo de hoje. E Stroszek
continua, to vilipendiado e ignorado como
Kaspar Hauser, to fora da realidade quanto
Aguirre, to solitrio quanto Nosferatu. Obraprima vista. E naturalmente obrigatria.

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O encouraado Potemkin
04 de maio de 1980
(Bronenesets Potiomkin) - URSS, 21 de dezembro de 1925, 64
minutos. Produo: Goskino. Distribuio atual: Cidef. Produtor:
Jacov Biler. Direo, roteiro, montagem: Sergei M. Eisenstein.
Argumento: Nina Agadzanova - Tsbutko. Fotografia: Edward
Tisse. Assistente: V. Popov. Cenografia: Vassili Rakhals. Musica:
Nicolai Kriukev. Assistentes de direo: Grigori Alexandrov,
Alexander Antonov, Mikhail Gomarov, A. Levchine, Maxim Strauch.
Sonorizao posterior: Sergei Kazenov, Kachkevitch. Elenco:
Alexander Antonov (o lider Vakulientchuk), Mikhail Gomarov (o
marinheiro Matuchenko), J. Bobrov (o recruta), Vladimir Barski
(Comandante Golikov), Grigori Alexandrov (Imediato Guilirovski),
Morussov (um oficial), A. Levchine (o contramestre), Sergei
Einsenstein (o Pop, capelo de bordo), a me de Eisenstein (a
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mulher do porquinho, no incio da quarta parte), Repinkova (a


mulher das lunetas), A. Fait, Maxim Strauch, tripulaes soviticas
do Mar Negro e a populao de Odessa.

Qual filme ou obra poder ser mais celebrada,


entre todas do cinema mundial? Os de Chaplin?
Ladres de bicicletas, de De Sica? A obra de Jean
Renoir? De Dreyer, Murnau, e todas aquelas que
costumam ter cadeira cativa nas listas da crtica
internacional, tipo Mondenit, Lumpen inteligentzia ou apoio amplo, total e irrestrito,
aqueles que parecem querer afirmar que todo
mundo viu tudo, na mesma cronologia e com
o mesmo tipo de formao, mentalidade, interesses, contingncias? Ou, o mais importante,

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sensibilidade, tica, humanismo? Na noite de


quinta-feira, o jbilo suplantou as 119 cadeiras
da lotao do Paramount 2, nas duas sesses da
noite. O fato que aqui originalmente lanado
a 5 de fevereiro de 1931, na Sala Vermelha do
extinto Cine Odeon e, depois de uma sempre delirante carreira em museus e cine-clubes que parecem cuidar mais de poltica do que de cinema,
o filme, graas importadora Cidef, reapareceu
a 11 de dezembro de 1961, no Cine Windsor e,
essencialmente, est para o cinemtico assim
como a revoluo russa para o socialismo, ou l
que nome pudesse ter um possvel estalo redentor da sociedade humana.
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Don Giovanni
04 de maio de 1980
(Don Giovanni) - Frana, setembro de 1979, 184 minutos. Coproduo: Gaumont / Camera One (Paris) / pera Film Produzione
(Roma) / Janus Film / Antenne 2 (Berlim). Distribuio: Gaumont
do Brasil. Produtor: Michael Seydoux. Direo: Joseph Losey.
Adaptao: Joseph Losey, Frantz Salieri. Da pera de W.A. Mozart
e Lorenzo Da Ponte. Concepo cinemtica: Rolf Liebermann.
Fotografia: Gerry Fisher. Direo de Arte: Alexandre Trauner.
Vesturio: Marthe Mikon. Montagem: Reginald Beck. Orquestra e
coro da pera de Paris, sob a direo de Lorin Maazel. Supervisora
musical e cravista Janine Reiss. Em Panavision e em cores. Elenco:
Ruggero Raimondi, John Macurdym, Edda Moser, Kiri Te Kanawa,
Kenneth Rieger, Jose Van Dam, Teresa Berganza, Malcom King,
Eric Adjani.
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Losey propondo-se a uma tarefa rdua: situarse entre a verso Bergman da Flauta Mgica de
Mozart e o gosto pelo bizarro de Fellini em sua
vida de Casanova. pera das poucas coisas
que tm resistido a este mundo que consentiu
em ser transformado em seus valores essenciais
por percalos como a Droga, os Beatles e a to
falada comunicao de massa. Mas pera para
encenao em seu lugar natural (os grandes
teatros), para os que se do ao Olmpico e minucioso prazer do conhecimento e da comparao,
sempre presentes e sempre renovados, para as
salas de concerto, as gravaes, at mesmo para
o rdio. No cinema, porm, ainda no aconteceu

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o que devia, salvo isso sim, aplicaes como os


filmes sobre ou com grandes vozes, e como idealizaes reussites como por exemplo, o at
hoje nico Primavera, de Robert Z. Leonard em
1937, com Jeanette Mac Donald, Nelson Eddy e
John Barrymore.

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La luna
06 de junho de 1980
(La luna) - Itlia, setembro de 1979, 145 minutos. Produo:
Fiction Cinematogrfica. Distribuio: Fox. Produtor: Giovanni
Bertolucci. Direo: Bernardo Bertolucci. Roteiro: Giuseppe &
Bernardo Bertolucci, Clare Peploe. Adaptao para o ingls:
George Malko. Argumento: Franco Arcalli, Bernardo Bertolucci,
Giuseppe Bertolucci. Fotografia: Vittorio Storaro. Direo de
arte: Gianni Silvestri, Maria Paola Maino. Cenografia: Ferdinando
Giovannoni. Vesturio: Lina Taviani. Montagem: Gabriel Cristiani.
Msica: Excertos de Giuseppe Verdi. Em Eastmancolor. Elenco:
Jill Clayburgh, Mattew Barry, Thomas Milian, Veronica Lazar,
Renato Salvatori, Fred Gwynme, Alida Valli, Franco Citti, Elisabetta
Campotti, Stephane Barat, Rodolfo Ledi, Alessandro Vlad.

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Um filme mais ambicioso, mas no essencialmente, e bem mais extera e aparentemente elaborado que efetivo. Para polmicas? Nem tanto, visto
que viso maniquesta e doentia do fascismo
de O conformista possvel se contrapor o
realismo e a serenidade (mais a poesia e a combatividade) da de Ettore Scola em Um dia muito
especial - E que alis, de certo modo fora do
cinema poltico em O ltimo tango em Paris, Bertolucci no revelou tambm a fora expressiva e
a normalidade de observao humana exigveis.
Segundo ele aqui utilizou para esta histria de
incesto entre uma cantora lrica (Sir Mayworth,
tratada no muito bem) e o filho adolescente
(um delinquente Mattew Barry) utilizou atores

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estrangeiros porque no lhe seria possvel enfrentar os tabus da Itlia catlica. Mas o filme
mesmo sobre pera, sobre ou realmente um
mergulho sem medo no melodrama? Ou mais
uma histria confessional sobre um adolescente
problema, drogado, cheio de amuos do tipo rebeldes sem problema e sem causa? Ademais a
presena e o episdio com o pasolianismo Franco
Citti quase (in)conscientemente revelador. De
realmente bonito como linguagem flmica e estilo
s alguns lampejos. E a fita resulta mais autntica
justamente no personagem mais explicitamente
confessado, e, de certo modo para afetar que
superado: o do pr-castrista interpretado por
Renato Salvatori. Mas isso no ser porque este
singular ator, juntamente com Ettore Manni um
dos grandes injustiados do cinema italiano, jamais poder no estar autntico e significativo,
seja tratado como for? Depois de Il Conformista,
1900 e Tango j tnhamos resolvido no mais
questionar Bertolucci. Agora nem mais esperamos a reabilitao retroativa com os iniciais La
Commare Secca (62), Prima della Revoluzione
(64), o episdio de Amore e Rabbia (ambos 68) e
La Strategia del Ragno (69). Porque seu problema
no nem o engajamento brasileira o stalinismo. Ele um Dr Frankenstein que debalde tenta
criar vida no laboratrio do celulide.

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Cadveres ilustres
19 de outubro de 1980
(Cadaveri Eccellenti) - Itlia, 1976. Co-produo: PEA - Produzioni
Europee Associate (Roma) - Les Productions Artistes Associs
(Paris). Distribuio: United Artists. Produtor: Alberto Grimaldi.
Direo: Francesco Rosi. Roteiro: Francesco Rosi, Tonino Guerra,
Lino Jannuzzi. Do romance Il Conteste, de Leonardo Sciascia.
Fotografia: Pasqualino De Santis. Cenografia: Andrea Crisanti.
Vesturio: Enrico Sabbatini. Montagem: Ruggero Mastroiani.
Msica: Piero Piccioni. Em Technicolor. Elenco: Lino Ventura,
Alain Cuny, Marcel Bozuffi, Tino Carraro, Paolo Bonacelli, Tina
Aumont, Renato Salvatori, Paolo Graziosi, Luigi Pistilli, Alfonso
Gatto, Anna Proclemer, Fiorgio Zampa, Silverio Biasi, Maria Carta,
Carlo Tamberlani, Enrico Ragusa, Corrado Gaipa, Alexandre
Mnouchkinee, Florestane Vancini, e as voze de Francesco Rosi e
114

Ugo Tognazzi.

Dificilmente poder haver quem saiba compreender com tanta argcia e escrever to clara e contundentemente sobre a Mfia como o siciliano
Leonardo Sciascia. Dificilmente algum poder
dominar to bem gnese e ao desse fenmeno aparentemente gigante e produto de causas
misteriosamente complexas, indecifrveis e invencveis e, na verdade, a servio de interesses
mesquinhos e pequenos, pura cozinha ou fundo
de quintal. Efeitos enormes, uma organizao
que no se sabe bem como, por que ou a que
vem, mas implacvel para intimidar e matar, para
silenciar os demais e para tambm autoinflingir-

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se o mesmo e sempre conveniente e til mutismo. Assim foi com Condenado pela mfia (A
Ciascuno Il Suo), de Elio Petri. Vem agora este
filme de Rosi, tambm baseado em Sciascia, e,
lgico, mais um rasgar de tumor sobre a ao e
a eficincia de uma organizao cuja articulao
terrorista parece folclore, mas funciona com a
natural aglutinao da mediocridade e com a
exatido de uma bomba-relgio (parece at que
estamos falando de certas mazelas de nosso ambiente de cultura e cinema). Premiado em
Cannes, Cadaveri traz no elenco os muito bem
escolhidos tipos patibulares que o tema exigia
e timos atores como Salvatori, von Sydow e o
prprio diretor Florestao Vancini, como um novo
dirigente do PCI.

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O Amigo Americano
19 de outubro de 1980
(Der Amerikanische Freund) - Alemanha, 1977, 123 minutos.
Co-produo: Road Movies (Berlim Ocidental) / Win Wenders
Produktion (Munique) / Westdeuts Bundfunken (Colnia) / Films
Du Losange (Paris). Distribuio: Art Filmes / Seleo Ouro. Direo,
roteiro: Win Wenders. Da novela Ripleys Game, de Patricia
Highsmith. Fotografia: Robby Muller. Cenografia: Hei, Toni Landi di
Ludi. Vesturio: Isolde Nist. Montagem: Peter Przygodda. Msica:
Jurgen Knieper. Elenco: Bruno Ganz, Dennis Hopper, Gerard Blain,
Lisa Kreuzer, Nicholas Ray, Samuel Fuller, Peter Lilienthal, Daniel
Schmidt, Sandy Whitelaw, Jean Eustache, Lou Castel, Andreas
Dedecke, David Bluen, Stefan Lennert, Rudolf Schundeer, Gety
Molzen, Heinz Joachim Kleim, Rosemarie Hainikitel, Heinrich
Marmann, Satya de la Manitou, Axel Schiessler, Adolf Hansen.
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Aldo de Fugindo ao destino (1941), o belo filme


de Vicent Sherman com Thomas Mitchell, como
um cardaco condenado, mais Geraldine Fitzgerald, algo do Pacto sinistro, de Hitchcok, por sinal
tambm novela policial da mesma Patricia Highsmith este filme do ascendente diretor alemo
Wenders. Alguma peculiaridade ou inteno nas
presenas de cineastas dos EUA como Nicholas
Ray, Samuel Fuller? H tambm alemes como Lilientahl, Schmidt. Aqui, a histria de uma no to
estranha fraude e da empurrada de um homem
contra sua vontade e seu destino. Felizmente,
hoje, depois de criminoso menosprezo, o cineasta
alemo volta a ter o interesse internacional. No

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elenco, se a escolha do pssimo Dennis Hopper


para fazer o amigo americano do ttulo (por
que no Gene Hackman?) lastimvel, a colocao de Bruno Ganz (o heri-vilo do Nosferatu de
Herzog) como protagonista resulta sbia. A fita
esteve prometida para 9 ltimo, mas s amanh
ser lanada.

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O imprio dos sentidos


02 de novembro de 1980
(LEmpire des Sens / Ai no Corrida) - Frana / Japo, 1976,
105 minutos. Produo: Argos Filmes (Paris) - Oshima Productions
- Shibata Organisation (Tquio). Distribuio: Artenova. Produtor:
Anatole Dauman. Direo, roteiro: Nagis Oshima. Fotografia: Hideo
Ito. Iluminao: Kenichi Okamoto. Direo de arte: Jusho Toda.
Decoraes: Shigenori Shimoishizaka, Dal Arakawa. Vesturio:
Masashiro Kato. Montagem: Keishi Okamoto. Msica: Minoru
Miki. Em Eastmancolor. Elenco: Tatsuya Fuji, Elko Matsuda,
Aoi Nakajima, Meika Seri, Taiji Tonoyama, Hiroko Fuji, Naomi
Shiraishi, Kyoji Kokonoe, Kazue Toniyama, Kanse Kobayashi,
Akiko Koyama.

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Do ponto de vista do erotismo explcito, o filme


mais audaz da histria do cinema corrente. Um
verdadeiro marco nesse sentido. E sem favor algum representa para nossa poca o que o hoje
at cndio filme checo xtase, que o grande
Gustav Machaty dirigiu com Hedy Lamarr o foi
em 1933. O diretor Oshima semre foi um realizador dado a paroxismos. Dele conhecemos os
cruis O tmulo do sol, Juventude desenfreada
e at um filme sobre o menor delinquente e
inocente, O garoto Toshio. Mas as obras com
as quais vinha sacudindo a crtica e os festivais
internacionais, claro que aqui ficavam inditas exceo feita ano passado ao filme consequncia
deste - O imprio da paixo. Aqui, no obstante
as audcias, o mais importante que com esta

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tragdia da ininterrupta obcesso ertica do


par central, fato que pode tambm ser interpretado at como uma metfora poltica, o antes
engajadssimo, sectri e at frio e dado a brilhos
exteriores Oshima, obteve uma indiscutvel obra
de arte, que vale tambm por nos devolver o
cinema japons de exceo que antes era quase
hbito nos cinemas da colnia de nossa cidade.
Sem dvida, o fato mais inslito ocorrido entre
ns em matria de liberdade de exibio e que
deve ser encarado principalmente com a devida
e madura seriedade.

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1981
Amor primeira mordida
01 de fevereiro de 1981
(Love at First Bite) Estados Unidos, abril de 1979, 96 minutos.
Produo: Melvin Simon Productions. Distribuio: Condor Filmes.
Produtor: Joel Freeman. Executivo: Robert Kaufman, George
Hamilton. Direo: Stan Dragoti. Roteiro: Robert Kaufman.
Argumento: Robert Kaufman e Mark Gindes. Fotografia: Edward
Rosson. Desenhos de produo: Serge Krisman. Decoraes: Ethel
Richards. Vesturios: Oscar de La Renta, Michael Chavez, Shannah
Arel, Gilda Texter. Coreografia: Alex Romero. Msica: Charles
Bernstein. Ttulos: Moddern Effects. Montagem: Mort Fallic, Allan
Jacobs. Em Cores. Elenco: George Hamilton, Susan Saint James,
Richard Benjamin, Dick Shaw, Arte Johnson, Sherman Hemsley,
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Isabel Sanford, Barry Gordon, Ronnie Schell, Bob Basso, Bryan


OByrne, Michael Pataki, Hazel Shermet, Basil Hoffman, Stanley
Brock.

Enquanto foi propriedade tcita dos estdios


Universal, depois da Monogram e at mesmo da
PRC Producers Releasing Corporation, o tema
vampirismo e Drcula sempre deu margem
filmes s vezes modestos demais, mas nunca
mistificadores. Mas em fins dos anos 50, quando
caiu nas garras da Hammer inglesa, com os horrveis Christopher Lee e Peter Cushing, foi aquele
desastre, embora haja uma ou mais geraes de
espectadores que ignoram completamente o nvel de qualidade, atmosfera e reais e sugestivos

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intrpretes (com o insubstituvel Lugosi a frente)


que antes o engrandeciam. E por falar em Monogram, cumpre assinalar que guisa de sinceridade
ou de piadinha para epater, Jean-Luc Godard
sempre proclamou que Acossado (A Bout of Soufle), seu primeiro e endeusadssimo filme de 1960,
era calcado no mood dos filminhos rpidos e
baratos daquele estdio (o nono ou dcimo de
Hollywood, poca), tanto que, referida companhia, seus letreiros de apresentao traziam
mesmo uma dedicatria. Sem falar nos Nosferatu,
de Murnau (22) ou Herzog (78), nem tambm
no L Vampyr de Dreyer em 1931, a verdade
que h uns trs ou quatro anos Drcula voltou
moda no s no teatro e no cinema nos EUA, mas
em toda parte. Aqui j vimos a verso de John
Badham com Frank Langella e agora temos esta
praticamente do mesmo perodo co-produzida por George Hamilton, um dos piores atores e
tipos que j conseguiram passar por Hollywood. O
tom de glosa, provavelmente intencional, mas,
tambm, com compulsivo tremelique. E o elenco
no s traz Hamilton desonrando o personagem
imortalizado por Lugosi, mas tambm intrpretes
do mesmo nvel, como a feia Susan Saint James
e Richard Benjamin. E, apesar de tudo, esta a
estria que parece mais lograda entre as demais
da semana.

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Bronco Billy
08 de fevereiro de 1981
(Bronco Billy) Estados Unidos, junho de 1980, 119 minutos.
Produo: Second Street Films / Robert Daley. Distribuio: Warner
Bros. Produtores: Dennis Hackin, Neal Dobortsky. Executivo: Robert
Paley. Direo: Clint Eastwood. Roteiro: Dennis Hackin. Fotografia:
David Worth. Direo de arte: Gene Lourie. Montagem: Ferris
Webster, Joel Cox. Msica: Snuff Garret. Em colorido De Luxe.
Elenco: Clint Eastwood, Sondra Locke, Geoffrey Lewis, Scatman
Crothers, Bill McKinney, Sam Bottoms, Dan Vadis, Sierra Pecheurs,
Walter Barnes, Woodrow Parsfrey, William Prince, Tessa Richards,
Tanya Russel, Beverlee McKinsey.

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Ex-vendedor de sapatos que treinou para Annie


Oakley (aquela certeira e invencvel atiradora
cuja vida Barbara Stanwyck romanceou no A
mira de um corao que Geoge Stevens dirigiu
em 1935) e que tambm pode atuar facilmente
como stunt man (isto doubl de astro
em cenas perigosas), Clint Eastwood agora tem
apenas dois problemas: no h mais lugar para
seus shows no atual wild west e a troupe
que ele reuniu so todos perfeitos incompetentes e fracassados. O Variety tem a candura de
opinar que a fita uma boa comdia para o
vero e considera-a a melhor de Clint, desde
aquele excepcional O estranho que ns amamos
(The Beguiled), o que evidentemente ousar
demais. Pelo jeito, estamos mais diante de uma
narrativa de proezas ou pancadarias, na linha

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Burt Reynolds & Terence Hill. E tambm por que


no? na dos prprios filmes produzidos pelo
mesmo Clint, que alis nunca nos parece o que
antes eram Fred Mac Murray, Edmond OBrien
ou Ronald Reagan, e hoje Gene Hackman ou
seja, ator. E aqui ele ainda insiste em sua atual
mulher, Sondra Locke, esganiada e escaveirada,
que nunca conseguiu chegar prxima de Shirley
Knight (que j no era bem Shirley Fontaine) mas
consegue parecer demais Maria Gladys.

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Nazarin
26 de abril de 1981
(Nazarin) Mxico, 1959, 95 minutos. Produo: Producciones
Barbachano Ponce. Distribuio: Omega Filmes. Produtor: Manoel
Barbachano Ponce. Consultor de produo: Carlos Velo. Direo:
Luis Buuel. Roteiro: Julio Alejandro, Luis Buuel. Baseado no
romance de Benito Perez Galds. Fotografia: Gabriel Figueiros.
Cenografia: Edward Fitzgerald. Vesturio: Georgette Somchano.
Montagem: Carlos Savage. Elenco: Francisco Rabal, Marga
Lopez, Oflia Gullmain, Rita Macedo, Igncio Lopes Tarso, Jesus
Fernandez, No Murayama, Lus Aceves Castaneda.

124

Talvez o primeiro filme de Buuel a ganhar um


Grand Prix a Palma de Ouro, em Cannes 59,
ao qual seguiram-se vrios outros (Acapulco,
etc.). Os esquecidos (Los Olvidados), verdade,
j lhe havia dado tambm em Cannes, em 51,
um trofu de direo. Com todas essas honrarias
e com toda a celebridade, d para desconfiar
que, a exemplo de Hitchcock, o cineasta aragons depende muito dos requintes e recursos de
produo de suas fitas, precisa de classe nos materiais que lhe caem em mos. Haja vista o que
Vertigo significa na filmografia de Hitchcock e
Belle de Jour e O discreto charme da burguesia
na de Don Lus. Aqui ainda estamos como em
Amor andaluz (La Hija de Juan Simon), rodado sob pseudnimo na Espanha e que aqui
vimos num obscuro lanamento em 1941, em
programa duplo do extinto Cine Brs Politeama.

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Ou como Gran Casino, feito no Mxico em 1947


com Libertad Lamarque e que tambm teve um
semi-oculto lanamento paulistano num cinema
de linha da Lapa tambm numa fase de pouco
apoio, digamos de cenografia, direo de arte,
desenhos de produo, seleo de objetos de
cena, roupagens de efeito e elencos com astros
de grande nome e carisma. Como, alis tambm
ocorria com Viridiana, El Angel Exterminador, A
adolescente, El Gran Calavera, Simon del deserto. A histria narra a odissia procurada de um
padre catlico que exerce seu ministrio em um
bairro miservel da capital mexicana, confinado
num pardieiro ao lado de prostitutas, assassinos
e toda a sorte de marginais. O ento excelente
ator Francisco Rabal o protagonista.

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Elisa, minha Vida


03 de maio de 1981
(Elisa, Mia Vida) Espanha, 1977, 125 minutos. Produo,
produtor: Elias Querejeta. Distribuio: Omega Filmes. Direo,
roteiro: Carlos Saura. Fotografia: Teo Escamilla. Cenografia:
Antonio Belizon, Maiki Marin. Vesturio: Angelines Castro.
Montagem: Pablo Gadel Amo. Em Eastmancolor. Elenco: Geraldine
Chaplin, Fernando Rey, Norman Briski, Isabel Mestres, Joaquim
Hihijosa, Francisco Guijar, Arrancha Escamilla, Jacobo Escamilla,
Ana Torrent.

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J criticamos este filme no dia de seu lanamento,


mas apesar do entusiasmo, muita coisa importante ainda fica para dizer de uma obra to fora de
srie como esta. Um verdadeiro puzzle que o
gnio de Carlos Saura soube equacionar perfeitamente e que todo o espectador de vivncia e
sensibilidade tambm compreender, encantado
e emocionado. Uma histria que se desenvolve
a partir dos dramas e anseios de um personagem e que vai continuando e crescendo por
transferncias para os dos outros, tirando seus
elos e sua inteligibilidade de fatos do passado,
reaes do presente e antecipaes do futuro,
da imaginao, dos sofrimentos, da resignao
ante o inevitvel ou o natural curso das coisas.
Empolgante, audacioso, inovador, absolutamente artstico, impossvel de ser perdido. O primeiro
real grande filme do ano.

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Meu Tio da Amrica


03 de maio de 1981
(Mon Oncle dAmerique) Frana, 1980. Produo: Andra Filme
/ T.F.L. Distribuio: Gaumont do Brasil. Produtor: Phillippe Dusard
Sarl. Direo: Alain Resnais. Roteiro: Jean Gruault. Colaborao:
professor Henri Laborit. Fotografia: Sacha Vierny. Msica: Ari
Dzierlatka. Em Eastmancolor. Elenco: Gerard Depardieu, Nicole
Garcia, Roger Pierre, Marie Dubois, Nelly Borgeaud.

E por falar em complexidade narrativa, Alain


Resnais, que foi o realizador de Marienbad, depois de quase retornar quele mesmo nvel com
Providence, traz-nos agora esta espcie de divertissement, possivelmente um ballet a trs
personagens; ele foi o cineasta da memria,
valendo-se desta vez do auxlio de um bilogo
(Laborit), para melhor analisar as causas do comportamento humano e criando algo entre Frank
Capra e De Sica de Milagre em Milo, ou de seus
prprios tempos das avant-garde e dos seus
dois melhores filmes em Hollywood: Casei-me
com uma feiticeira e O tempo uma iluso.

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Kagemusha, a sombra do samurai


24 de maio de 1981
(Kagemusha) Japo, 26 de abril de 1980, 180 minutos (verso
original japonesa). Produo: Toho Kurosawa Productions.
Distribuio: Fox. Produtores executivos: Akira Kurosawa,
Tomoyuki Tanaka (na verso internacional Francis Ford Copolla
e George Lucas). Direo: Akira Kurosawa. Roteiro: Akira
Kurosawa, Masato Ide. Fotografia: Asaichi Nakai, Kazuo Miyagawa.
Iluminao: Takeji Sano. Direo de arte: Yoshiro Muraki.
Coordenador de produo: Inoshiro Honda. Consultor: Shinobu
Hashimoto. Em Panavision (ou Tohoscope) e Eastmancolor. Elenco:
Tatsuya Nakedal, Tsutomu Yamazaki, Kenichi Hagiwara, Jinpachi
Mezu, Shuji Otaki, Daisuke Ryu, Masayuki Yui, Kaori Momoi,
Mitsuko Maisho, Hideo Murota, Koji Shimizu, Sem Yamamoto,
Takayuki Shino, Noboru Shimizu, Shuhei Sugimori.
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O pico com o qual Kurosawa conquistou (verdade que ex-aequo com o terrve O show deve
continuar) a Palma de Ouro em Cannes no ano
passado e com o qual foi um dos cinco finalistas
ao Oscar de melhor filme estrangeiro. a terceira
obra que o cineasta consegue realizar depois de
1965 (ano de Akahige, o barba ruiva), precedida apenas por Dodeskaden, de 70, que ele fez
para a produtora que havia fundado juntamente
com Keisuke Kinoshita, Kon Ichikawa e Masaki
Kobayash, alis pssimas companhias, e que, no
obstante obra belssima e humana, no obteve
suficiente xito comercial. E de Dersu Uzala, de
75, poema ecolgico rodado em co-produo

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com os russos e Oscar estrangeiro de 75. Aqui o


diretor volta ao gnero samurai e apresenta
uma obra que principalmente para aqueles que
no conhecem bem o cinema japons e jamais viram algum dos maravilhosos clssicos de Daisuke
Ito (O Abnegado), Tomu Uchida (Estranho amor,
Naniwa, o trptico Espada diablica, o cclico sobre Musashi), ou Kinugasa (O crime da quinta).
A histria a de um poderoso chefe guerreiro
do sculo XVI, Shingen Takeda, que utilizava
inmeros dubls para que tomassem seu papel
na guerra, tornando-se ento uma lenda por sua
ubiqidade e invencibilidade. Mas ao ser ferido e
a fim de que o inimigo no atacasse seu cl, ordena que sua morte seja mantida em segredo por
trs anos e, nesse espao de tempo, escolhe para
isso um Kagemusha, ou seja, um ssia, para o
qual salva da forca um obscuro criminoso, o qual
desde ento luta para assumir e manter a personagem do lder que havia merecido o respeito e
a lealdade de mais de 25.000 homens. Pena que,
para esse duplo personagem, Kurosawa tenha
brigado com sua primeira opo, Shintaro Katsu,
e para substitu-lo tenha convocado o extremamente poseur e artificioso Tatsuya Nakadai.
Apesar disso, entretanto, um filme de muito
empenho e ambio que precisa ser visto.

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O desconhecido
07 de junho de 1981
Nacional (Rio), 9 de outubro de 1978, 120 minutos. Produo:
Scorpis P.C. Distribuio: Embrafilme. Produtor executivo: Adnor
Pitanga. Direo, fotografia: Ruy Santos. Roteiro: Ruy Santos,
Marcos Konder Reis. Adaptao: Marcos Konder Reis. Da novela
homnima de Lcio Cardoso. Cenografia, figurinos: Paulo
Chada. Montagem: Manoel de Oliveira. Msica: Airton Barbosa.
Executada pelo Quinteto Villa-Lobos e solos de piano por Murilo
Santos. Em Eastmancolor. Elenco: Luiz Linhares, Isolda Crosta, Snia
Oiticica, Marcos Alvisi, Ruy Resende,, ngela Valrio, Manfredo
Colasanti.

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Parece incrvel, h quase trs anos, seno mais,


este filme que, ao que lembramos, representou
o Brasil no Festival de San Francisco em fins de
77, estava sendo largado como encalhe, seno
pela distribuidora da Embrafilme, sempre mais
preocupada em colocar na frente e favorecer e
defender as produes de seus protegidos das
superprodues carssimas, e que, afinal, so,
atrs da cortina, os verdadeiros dirigentes ou
mentores desse rgo pseudogovernamental.
E trata-se, no entanto de obra seno meritria, e
totalmente lograda, com certeza de uma realizao de serenidade e empenho. Baseada no livro
de Lcio Cardoso que h uns 30 anos era um dos
propalados sonhos flmicos do crtico Almeida
Salles, a fita narra o drama que se desencadeia
numa fazenda em decadncia com a chegada de

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misterioso desconhecido que se emprega como


capataz e desde ento como o anjo de Teorema passa a influir decisivamente nos destinos
dos que ali viviam: a conservadora proprietria, o
adolescente sensvel e vulnervel, etc. Com laivos
de demonismo e estranheza, o tema pode mesmo
ter dado margem a uma obra diversa da praga
porn que hoje infesta o nosso cinema. E Ruy
Santos, que em 1949 colaborou com o romancista
em sua nica e inacabada tentativa de realizao
cinematogrfica (A mulher de longe), principalmente depois de razovel acerto obtido com
A doce mulher amada, parecia apto a enfrentar
este ensaio. Sobretudo, contanto tambm no
papel-ttulo com um ator magnfico como Luiz
Linhares.

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Da vida das marionetes


14 de junho de 1981
(Aus Dem Lebem ds Marionetten) Alemanha, 1980, 105
minutos. Produo: Personafilm. Distribuio: Paris Filmes. Direo,
roteiro: Ingmar Bergman. Fotografia: Sven Nykvist. Msica: Rolf
Wilhelm. Montagem: Petra V. Oelffen. A cores e em preto e branco.
Elenco: Robert Altzorn, Christine Bucheger, Martin Benrath, Ria
Russek, Lola Muethel, Walter Schmidinger, Heinz Bennet Ruth
Olafs, Har-Heinz Pelser, Gaby Dohm, Toni Berger.

132

No foi sempre que Bergman centrou toda sua


ateno e seu poder de observao e viviseco
anmica e psicolgica nas personagens femininas, muito embora seus detratores da primeira
hora (e muitos admiradores tambm) insistissem
em catalog-lo mais como um diretor de mulheres. E disso prova cabal, no fossem j os
personagens masculinos de Alf Kjallin e Birger
Malmsten para os filmes que ele escreveu para
Alf Sjoberg e Gustav Molander (respectivamente
Hets Tortura de um desejo e Eva A mulher e
a tentao), principalmente aqueles em que foi
autor-realizador, todo onisciente e poderoso,
como Juventude, Mnica e o desejo e sobretudo
Noites de circo e Morangos silvestres. Pois aqui
est Bergman, neste filme quase testamento,
quase assim como o que Violncia e paixo e
os personagens de Burt Lancaster e at Helmut
Berger representaram para Visconti. Um filme em

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que o cineasta sueco chega a um ponto quase de


ruptura em sua carreira, mas tambm um ponto
de continuidade, um elo de ligao com toda a
sua obra e seu pensamento anterior e que, sem
dvida, constitui obra exponencial e retratadora, importante, e que certamente ficar entre
os mais deflagradores e significativos da atual
temporada.

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Cenas ntimas domsticas


22 de junho de 1981
(Servante e Maitresse) Frana, maro de 1977, 90 minutos.
Produo: Madeleine Films / SPF / Shangril Prods. Distribuio:
Cia Cinematogrfica Franco-Brasileira. Produtor: Gilbert de
Goldschmidt. Direo: Bruno Gantillon. Roteiro: Dominique
Fabre. Adaptao, dilogos: Franz-Andr Burguet, Dominique
Fabre. Do romance Aux Pieds dOmphale, de Henri Raynal.
Fotografia: Etienne Szabo. Desenhos de produo: Michel Franois.
Decoraes: Marcel Sauget. Vesturios: Daniel Droeghmans.
Montagem: Georges Klotz. Msica: Jean-Marie Benjam. Em
Eastmancolor. Elenco: Victor Lanoux, Andra Ferreol, Evelyne
Buyle, Gabriel Cattand, David Pontremoli, Jean Bougerie.

134

Obra-prima de dramaturgia da crueldade e do


absurdo, densa, atmosfrica, requintada e expressiva como realizao e (para ns) a revelao
de um grande diretor francs (Bruno Gantillon)
recm-vindo da TV. Foi tambm o filme que
ainda mais e melhor aproveitou a personalidade
e a sensibilidade de Andra Ferreol, que Marco
Ferreri havia descoberto em A comilana, e que
a nica mulher nada esguia do cinema a irradiar
incrvel fascnio e charme. Aqui ela a criada
que, herdando do tio moribundo de seu antigo
amante toda a fortuna daquele, tenta agir da
mesma maneira egosta e dominadora da classe
qual ascendera enquanto o homem cara, mas
no agenta e nem tem a estrutura necessria
para tal. Tal uma tragdia grega, o filme comea

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como termina, com prlogo, desenvolvimento e


eplogo, apresenta maravilhas de interpretao,
direo, ambientao e demais setores e constitui
uma narrativa que seduz e empolga. Aqui foi
originalmente lanado na sala 2 do mesmo cine
Coral, a 12 de novembro de 1978. Mas como foi
exibido com parcimnia e dificilmente voltar
nas condies de exibio que merece, estamos
considerando-o como reprise e esperamos para
ele a melhor ateno do espectador realmente
exigente.

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Eros
8 de novembro de 1981
Nacional (So Paulo), 12 de novembro de 1981, 114 minutos.
Produo: Enzo Barone Filmes / Santa Madalena / WKH Cinema
Ltda. Distribuio: Embrafilme. Produtor: Enzo Barone. Direo,
roteiro, argumento: Walter Hugo Khouri. Fotografia: Antonio
Meliande. Cmera: Antonio Meliande, Rupert Khouri. Assistente:
Gyula Kolozsvari. Cenografia: Cyro Del Nero. Figurinos: Paulo
Afonso Quadros: Gregrio Gruber. Montagem: Luiz Elias. Segunda
unidade: Wanderley Klein. Msica: Rogrio Duprat. Trilha Sonora:
Marcelo Tutinus. Jazz pela Tradicional Jazz Band. Assistente de
direo: Heron DAvila. Diretor de produo: Renato Grecchi.
Em Eastmancolor. Elenco: Llian Lemmertz, Dina Staf, Rene de
Vielmond, Kat Lyra, Alvamar Taddei, Nicole Puzzi, Selma Egrei,
Monique Lafond, Patrcia Sacalvi, Kate Hansen, Maria Cludia,
136

Suely Aoki, Lala Deheinzelin, Doroth-Marie Bouvier, Christiane


Torloni, Roberto Maya, Serafim Gonzles, Kinishi Kaneko, Jos
Lucas, Fbio Villa-longa, Marcelo Ribeiro, Roberto Lessa, Jos
Toledo, Akemi Aoli, Oswaldo Zanetti Filho, Nelito M.J. Gonalves
Neto, Jorge Achoa, Fbio Hiplito, Luiz Antonio Mattos, Alfio
Rischialini e Denise Dumont, atriz convidada Norma Benguel.

Exceo feita a As filhas do fogo (aqui s lanado


em maro de 79) o melhor, o mais representativo
e o mais especfico filme de Walter Hugo Khouri
nos ltimos tempos, de certa maneira, numa
constante que o diretor perseguiu desde o incio
de sua carreira, a obra mais bem-sucedida de
toda a sua filmografia, em que pesem as atuaes
de Lola Brah em O estranho encontro, de Norma
Benguel e de Odete Lara em Noite vazia, de Llian

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Lemmertz em O desejo. A narrativa surge numa


caligrafia que ele tambm de h muito vinha
querendo utilizar (a cmera subjetiva ou ntima,
como a chama, a cmera na primeira pessoa
como a de A dama do lago, muito embora Khouri
jamais tenha visto o Thriller realizado por Robert
Montgomery em 1946. A fotografia de Antonio
Meliande, a seleo de locais, a procura de uma
expresso maior, so constantes da sua obra. E
a nsia da exacerbao amoroso-ertica, outra.
Um homem recorda as mulheres de sua vida. E
desde os quatro, os 13 anos, em flashes, sua
vulnerabilidade, ou seu ego predatrio vo sendo desvendados em avanos, recuos, lembranas,
inter-relaes e vivncias num perpassar cruel,
que, mais que presena oculta do protagonista masculino (Roberto Maya) vo se revelando
se definindo e se dimensionando atravs do
pisca-pisca de 18 personagens femininas que
lhe do toda uma conscincia de inutilidade de
existncia. E essas 18 atrizes, todas elas pertencentes galeria de filmes do diretor ou a lista
de rostos de mulher com os quais ele sonhava
tratar, do de si tudo; e a maioria delas nunca
esteve to bem, fio to adequadamente tratada.
Denise Dumont, como a confusa e ao mesmo
tempo lcida estudante, expressiva como uma
galeria de delicados camafeus. Norma Benguel,
num show de domnio cnico, inventividade

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e fora potica, marca um tento. E quase o mesmo pode ser dito de todas: a sugesto de Rene
de Vielmond, a amargura de Llian Lemmertz,
a duplicidade de Kate Hansen, Dorothe Marie
Bouvier, a estreanate Lala Deheinzelin, a sensualidade de Christiane Torlone e Alvamar Taddei,
a torpe Monique Lafond. Sugestivas ainda as
pontas dos atores Serafim Gonzalez (o diretor
de cinema), Jos Lucas (o revolucionrio de 35),
Jos Toledo (o criado), Kinishi Kaeko (o Gonzo),
Marcelo Ribeiro e Roberto Lessa (os meninos).
Mas a tudo, se sobrepondo, no porque tenha
sido mais cuidada, nem porque esteja acima das
demais, mas por provir de uma dessas magias da
fabulao e de uma altura do tempo flmico,
de um significado de conjunto, a inesquecvel,
misteriosa, imanente apario de Dina Staf. Sem
cenas erticas, vestida e transportada ao melhor
esprito dos anos 25/35, num mutismo que diz
mais que tudo, Dina coloca o nosso cinema num
nvel e clima que ele jamais havia alcanado,
a sugesto das grandes figuras femininas do
cinema mudo e incios da ecloso sonora, o
sofrido Sybille Schmitz, o dramtico sinuoso
da Greta Garbo de The temptress e Mulher de
brio a animao e o abandono de Pola Negri, e
, principalmente, maravilhosamente afetado
spleen e langor da hoje desaparecida Jetta
Goudal. R. B.

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A intrusa
29 de novembro de 1981
Nacional (Rio), 16 de junho de 1980, 100 minutos. Produo: Carlos
Hugo Christensen Produes Cinematogrficas. Distribuio:
Embrafilme. Produtor, direo, roteiro: Carlos Hugo Christensen.
Dilogos: Orgenes Lessa, Ubirajara Raffo Constant. Argumento:
Jorge Luis Borges. Fotografia, cmera: Antonio Gonalves.
Cenografia, figurinos: Ubirajara Raffo Constant. Montagem: Jayme
Justo. Msica: Astor Piazzolla. Cantores: Thelmo de Lima Freitas,
Miguel Barbar, Jernimo Jardim. Em Eastmancolor. Elenco: Maria
Zilda, Jos de Abreu, Arlindo Barreto, Palmira Barbosa, Fernando
de Almeida, Maurcio Loyola, Ricardo Warnick, Helosa Gede,
Nelson Pinto Bastos, Hermes Lago, Jlio Csar, Jorge Bastos, Cludio
Piegas, Ramon Larr, Jos Barbosa, Nirio Alves, Srgio Tellechea,
Fernando Tellechea, Martin Pens, Aldo Bellini, Miguel Barbar.
139

Como posio inicial, como idia-chave para um


filme brasileiro, algo de muito louvvel em nosso
cinema: a adaptao de um original de Jorge Luis
Borges. No festival internacional de cinema aqui
realizado em 1954, tivemos, ao que lembramos,
pelcula que marcou a estria de Leopoldo Torre
Nilsson, Dias de dio, e que era tambm baseado
em histria do extraordinrio escritor argentino: Emma Luntz. E em 1969, em Locarno, outra
estria do diretor de seu cinema, Hugo Santigo:
o filme La invasion, curioso, inquietante, e que
no entanto, na ocasio, o jri e a crtica, algo
perdidos ante o que lhes parecia ignoto, tiveram
quase receio de no s compreender e apreciar,

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como at discutir. Chegamos agora ao realizados


Carlos Hugo Christensen, argentino de parcial
origem dinamarquesa sobrinho do antolgico
Benjamim Christensen de Mockery (Nobreza),
feito com Lon Chaney em 1927, na Metro, ou do
mais famoso ainda Haxan (A feiticeira atravs dos
sculos), realizado em 22 na Dinamarca mesmo -,
elemento radicado no Brasil h j um quarto de
sculo e tenta esta manifestao de alto vo. A
histria a de dois irmos da fronteira gacha
(Jos de Abreu, que foi premiado em Gramado,
e Arlindo Barreto) que vivem em estranho estado de semi-hostilidade e solidrio primitivismo,
e um dia acabam por encontrar e partilhar o
amor da mesma mulher (Maria Zilda). Produzida
h mais de dois anos, a fita estava dando receio
aos exibidores, justamente por sua suspeita de
melhor empenho, mas, felizmente, agora ser
afinal lanada. A ver, claro!

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1982
Tiro de misericrdia
10 de janeiro de 1982
(Der Fangschusa / Coup de Grace) - Alemanha, 1976, 95
minutos. Co-produo: Bioskop Fil (Munique) / HR (Frankfurt)
/ Argo Film (Paris). Distribuio: F.J. Lucas. Produtor: Eberhard
Junkersdorf. Direo: Volker Scholondorff. Roteiro: Genevieve
Dorman, Margarethe von Trotta, Jutta Bruckner. Da novela
Coup de Grace de Marguerite Yorcenar. Fotografia: Ygor
Kuther. Direo de Arte: Jurgen Kiebach. Vesturio: Ingrid Zor.
Montagem: Jane Speer, com colaborao de Henri Colpi. Msica:
Stanley Myers. Em branco e preto. Elenco: Margareth von Trotta,
Matthias Habich, Rudiger Kirschstein, Matthieu Carriere, Valeska
Gert, Henry van Lyck, Marc Eyraud, Frederik von Zichy, Bruno Thost,
Alexander von Eschwege, Franz Morak, Maria Guttenbrunner,

141

Hannes Kaetner, Stephan Paryla.

Por incrvel que possa parecer uma casualidade:


filme alemo de 76/77, baseado em histria que
Margueritte Yourcenar (Memrias de Acriano e
admisso automtica mesma Academia Francesa que durante 346 anos esteve vedada s
mulheres, fossem elas Mme. de Stael, George
Sand, Colette ou Simone de Beauvoir) escreveu
em 1935, quando iniciava a sua carreira literria.
E a histria se passa ao tempo da I Grande Guerra, na Alemanha prxima ao Bltico, quando
os conser vadores e sonhadores comunistas
conviviam, se misturavam, se desncontravam, se

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amavam, se digladiavam e se justiavam, tudo


numa proximidade de Revoluo socialista
que seria invariavelmente trada (como a Revoluo Francesa, a nossa de 30, a de Fidel, e a
esperta mercantil e mafiosamente propalada
pelo Cinema Novo que tambm j era antecipadamente mistificao). E o erro o mesmo de
Bertolucci em O conformista ou o mesmo que
o genial Werner Herzog cometeu at mesmo
com o maravilhoso comentrio musical de Popol
Vuhl em Nosferatu quando papagueou o lugar
comum stalinista e mentiroso de associar a msica de Wagner com o Mal, com o Vampirismo e
consequentemente como Nazismo. Aqui o tbio
heri de direita (o iuguslavo ou polons Matthias Habbich) acaba sendo desmascarado como
homossexual, enquanto a aristocrtica condessa
Sophia (a algo feia, mas tambm diretora e premiada esposa do realizador Scholondorff) acaba
se revelando uma comunista convicta e corajosa.
Mas com Scholondorff e tudo, esta ( excesso do
anti Betty Friedan Fogo de palha) uma fita que
embora repetitiva - mesmo quando a ao no se
emperra ou no se repete - tem o melhor e mais
belo trabalho de reconstituio de poca, trajes
e atmosfera e a mais sugestiva e linda fotografia
em preto e branco dos ltimos anos. No mais e
em tudo, aquela consistncia do cinema alemo
dos ureos tempos que vm desde o primeiro

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O estudante de Praga em 1913. Consistncia em


elenco, em perfeio dos detalhes, etc. E por
falar em elenco a reapario da mesma Valeska
Gert que em 1925, quando Greta Garbo tinha
19 anos e mal comeava em A rua sem alegria,
j era velha e fazia a cafetina que queria iludir
a divina sueca com um casaco de pele. Valeska
aqui faz a tia Prokovska, a personagem mais
colorida e uma das mais vvidas que perpassam
pela narrativa. Um filme a ver, porque embora
assimtrico, possui valores incomuns.

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Os olhos vendados
17 de janeiro de 1982
(Los ojos vendados) - Espanha, 1978. Produo: Elias Querejeta
P.C. Distribuio: Omega Filmes. Produtor: Elias Querejeta. Direo,
roteiro, argumento: Carlos Saura. Fotografia: Teo Escamilla.
Decoraes: Atonio Belizon. Ambientadora: Maika Marin. Guarda
Roupa: Angelines Castro. Montagem: Pablo G. del Amo. Ajudante:
Juan I. San Mateo. Auxiliar: Raul Casado. Em Eastmancolor. Elenco:
Geraldine Chaplin, Jos Luis Gomes, Xabier Elorriaga, Andr Falcon,
Lola Cardona, Manoel Guitian, Carmen Maura e o Grupo de
Actores del E.C.T.

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Depois que com Elisa, vida minha Saura, Geraldine Chaplin e o produtor Elias Querejeta nos
apresentaram o melhor filme dos ltimos vinte
anos, que mais poderamos exigir-lhes? Depois
da morte de Franco, o cineasta disse que com
ela perdia sua motivao para fazer filmes, mas
Elisa foi o maior desmentido s suas preocupaes. Com este Los ojos vendados ele envereda
pelo cinema diretamente poltico e faz um filme
sobre a tortura na Amrica Latina, como a vem
os europeus por meio de filtragens as mais diversas. Mas Saura no um oportunista como Costa
Gravas e a fita nada tem do chanchadismo de
Z ou da demagogia de Estado de stio. Mas tem
muito a ver com o cineasta da maravilhosa trilogia antes citada e com o que foi Llanto para um
bandido (O pistoleiro sem lei e sem alma) e com
o que devem ser Los golfos, La caza, Peppsermint

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Frapp, Stress, es tres, Tres, La madriguera, El


jardim de las delicias, Mam cumple cien anos,
Deprisa, deprisa e Bodas de sangre, isto com
filmes do mais alto nvel criador e da mais sincera e devotada indagao humana. Um trabalho
em que o cinemtico e a emoo fundamentam
o poltico, o contestador e no qual o contedo
inerente forma e com um final surpreendente e de um impacto a toda prova, dentro de
suas finalidades. E que nos devolve um grande
diretor, uma atriz e um produtor que so os
maiores, talvez os exponentes mximos de suas
especialidades em nosso tempo. Absolutamente
obrigatrio para todos aqueles que vem no
cinema uma arte obrigatria.

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A terra prometida
31 de janeiro de 1982
(Zlemia Oblecana) - Polnia, 1975, 178 minutos. Produo:
Unidade de Produo X / Film Polski. Distribuio: Caribe
Comunicaes. Executivas: Barbara Pec-Slesicka, Janina Krassowska.
Direo, roteiro: Andrzej Wajda. Da novela de Wladyslaw Stanislaw
Beymont. Fotografia: Witold Sobocinski, Edward Klosinski, Waclaw
Dybowiski. Cenografia: Tadeusz Kosarewicz, Maciej Putowsky.
Figurinos: Tadeusz Kosarewicz. Montagem: Alina Prigar, Zofia
Dwoenicka. Msica: Wojciech Kilar. Em Eastmancolor. Elenco:
Daniel Olbrychski, Wohciech Pszoniak, Andrzej Seweryn, Anna
Nehrebecka, Tadesz Bialosczynski, Franciszek Pieczka, Bozena
Dykiel, Danuta Wodynska, Marian Glinka, Andrzej Szalawski,
Jadwiga Andrzejewska, Kalina Jedrusik, Jerzy Nowak, Stanislaw
Igar,Kaziemierz Opalinski, Andrzej Lapicki.

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Depois do reavivamento do interesse pelo cinema


polons com Homens em luta, de Kazimierz Kutz
e com Homem de mrmore (ainda em exibio
no MASP) e O maestro, ambos de Andrzej Wajda,
com os recentes acontecimentos e demonstraes
de conscincia poltica e herosmo no pas, com a
priso de Wajda e os percalos sofridos por seu
filme O homem de ferro, mais do que natural
o atrativo que bafeja este novo lanamento
da Caribe. Realizado em 1975, sua histria gira
em torno de trs jovens: um alemo, um judeu
e um polons. E como somente este ltimo
retratado como um indivduo antiptico, cruel e
ambicioso, tudo isso em meio feroz luta que se
travava entre os capitalistas da indstria txtil de

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Lodz em fins do sculo XIX, o filme foi acusado


por alguns crticos de l como pr-semita. J
entre os ocidentais houve quem acusasse Wajda
de anti-semitismo devido ao quadro realista e s
vezes caricatural que ele faz da minoria judaica
daquela cidade poca. E o mesmo Wajda, que
ocasio de Cinzas e diamantes fora to por
demais louvado pela euforia ingnua de uma
utpica frente nica democrtica (inclusive e,
sobretudo, com o stalinismo), em dado momento passa a sofrer outros questionamentos. Estes
agora motivados por experincias na prpria
carne e na prpria desmemoriada, desavisada e
errada perspectiva da eufmica conscincia ou
opinio pblica internacional (o mesmo sucedeu
com a tola euforia ante a queda da confessa e
antiquada ditadura cubana de Batista quando da
asceno da outra, muito mais perigosa porque
paranica e mistificadora, de Fidel Castro). Mas o
fato que todos os filmes poloneses em questo
no deixaram de ser to premonitrios (talvez
porque to bem fundamentados) sobre o que
hoje acontece na terra de Joo Paulo II e Walesa. Algo assim co a anteviso feita pelo prprio
epicurista, gozador e eglatra Fellini no tocante
atual decadncia da cultura greco-romana com
La dolce vita, Satyricon e La citt delle donne.
De qualquer maneira, um filme e uma anlise
obrigatrios.

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E o vento levou...
07 de fevereiro de 1982
(Gone with the wind) - Estados Unidos, dezembro de 1939, 228
minutos. Produo: Selznick International - Metro Goldwin Mayer.
Distribuio atual: C.I.C. Produtor: David OSelznick. Direo: Victor
Flaming (assinada), Sam Wood, George Cukor. Roteiro: Sidney
Howard. So romance de Margareth Mitchell. Fotografia: Ernest
Haller. Desenho de produo: Willian Cameron Menzies. Direo
artstica: Lyle Wheeler. Decoraes: Edward G. Boule. Vesturio:
Walter Plunkett. Musica: Max Steinner. Em Technicolor. Elenco:
Clark Gable, Vivien Leigh, Leslie Howard, Olivia de Havilland,
Thomas Mitchell, Barbara ONeil, Evelyn Keyes, Ann Rutherford,
Laura Hope Crews, Eddie Anderson, Harry Davenport, George
Reeves, Fred Crane, Hattle McDaniel, Butterfly MacQueen, Victor
Jory, Ona Munson, Howard Hichman, Alicia Rhett, J. Carrol Nash,
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Rand Brooks, Oscar Polk.

Pela dcima vez volta esta fita, a mais famosa


(comercialmente falando) da histria do cinema
e uma das maiores campes de bilheteria at
hoje. Verso do tambm famoso romance best
seller de Margareth Mitchell, com sua ao
passada ao tempo da Guerra de Secesso, a fita
tem em Scarlett OHara uma consequncia de
tantas personagens femininas que marcaram na
literatura anglo-saxnica. E encontrou em Vivien
Leigh uma intrprete ideal, ainda que o filme,
em excesso endereado ao grande pblico, tenha tornado por demais sumrio o que havia de
melhor no romance e revestiu-se de um mood

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bem menos srio do que devia. Comeando por


George Cukor (despedido por influncia de Clark
Gable, que dizia que ele dava mais nfase s
atrizes do que ao) foi continuado por Sam
Wood (dez semanas) e terminado por Fleming
(nove). Mas afora a sequncia da ascenso vertical da cmera na estao ferroviria coalhada de
mortos e feridos e um ou outro achado plstico
de Willian Cameron Menzies, o que a fita tem
Vivien, Vivien, sempre Vivien, ainda depois
ela tenha dado bem maiores demonstraes do
seu talento. Aqui foi originalmente lanado em
setembro de 1940 (no primitivo e timo Cine
Metro) e, depois, reprisado nos Cines Alhambra
(dezembro de 42), maio de 44 e 50 (Metro),
dezembro de 57 (antigo Jussara, depois Bruni e
hoje Dom Jos), janeiro de 60 (Regina), junho de
67 (Scala), janeiro de 72 (Repblica) e maio de
76 (Comodoro).

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O shogun assassino
14 de fevereiro de 1982
(Sanada Yukimura No Boryaku) - Japo, setembro de 1979, 148
miutos. Produo: Toei. Distribuio: Empresa Niteri. Produtor:
Goro Kusakabe. Direo: Sadao Nakajima. Fotografia: Shigeru
Akatsuka. Iluminao: Akira Masaru. Direo de arte: Tokudo
Igawa. Musica: Masaru Sato. Em TeleScope e Eastamancolor.
Elenco: Hiroki Matsukata, Kinnosuke Yorozuya, Teruhiko Ahoi,
Kensaku Morita, Yoko Akino, Ichiro Ogura, Tatsuo Umemiya,
Tetsuro Tamba, Mieko Takamine.

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Os episdios picos da celebrada batalha de


Sekigahara nos quais os cls dos Toyotomi e dos
Tokugawa se defrontaram pela conquista da supremacia no Japo feudal, bem como as incrveis
peripcias e artimanhas dos mgicos de Sanada
(legendas responsveis por todo o fantstico e
inusitado marcial com que, s ha poucos anos os
soja westerns de Hong Kong conquistaram sua
fatia de bilheteria no mercado mundial), voltam
ao cinema nipnico em mais esta recente produo da Toei. O diretor Sadao Nakajima (As cinco
magicas), o pioneiro do verdadeiro e requintado
erotismo no cinema mundial. No elenco tambm
intrpretes de vulto, como jovem Hiroki Matsukata, herdeiro da tradio demonpiaca de seu pai,
o desaparecido Jushiro Konoe, mais Tatsuo Umemiya, o tambm impressionante Tetsuro Tamba
e a veteranssima e pattica Mieko Takamine. O
diabo que, em matria daqueles deslumbrantes

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requintes de reconstituio de poca, ambientes,


usos, costumes e roupagens, os atuais estdios
japoneses atravessam uma fase de desaprendizado. Contudo, esperemos que, por Nakajima, pelas
possibilidades do background, pelos melhores
intrpretes e pela inspirao ainda no perdida,
do grande msico Masaru Sato, o filme ainda
contenha valores.

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Amor, palavra prostituta


28 de fevereiro de 1982
Nacional (So Paulo), 29 de maro de 1982, 92 minutos. Produo:
Iris P.C. Ltda. / Cludio Cunha, Cinema e Arte / Brasil Internacional
Cinematogrfica / Titanus. Distribuio: Brasil Internacional
Cinematogrfica. Executivo, Montagem: Eder Mazini. Direo,
fotografia, cmera: Carlos Reichenbach. Roteiro, argumento: Incio
Araujo, Carlos Reichenbach. Cenografia, assistencia de direo:
Icio Arajo. Msica: excertos de Csar Franck. Em Eastmancolor.
Elenco: Orlando Parolini, Patricia Scalvi, Roberto Miranda, Alvamar
Taddei, Zaira Bueno, Rita Hadich, Wilson Sampson, Vnia Buchioni,
Maurice Legeard, Luis Castellini, Isa Kopelman, Gilson Motta,
Eder Mazini, Lygia Reichenbach, Elizabeth Sardelli, Michel Cohen,
Eduardo Santos, e como atores convidados, Benjamin Cattan,
Liana Duval.

152

O cinema de Carlo Reichenbach, num filme que


ele e seus colaboradores - Incio Arajo, Eder Mazzini, Cludio Cunha, o distribuidor e co-produtor
da Brasil Internacional Cinematogrfica Alfredo
Cohen, e parece que tambm o diretor Jean
Garret - quiseram to diferente, que procuraram
e propalaram bases e ilaes no pensamento
de Soren Kierkegaard. Isso tudo para contar a
histria num meio operrio de causar espcie e
narrar um caso de um bitolamento e egosmo. De
certo modo, nada de espantar, pois a maioria das
fitas e a maioria das histrias sobre os jogos da
insensibilidade do mais forte ou mais ambicioso
e pragmtico sobre o sonhador, o boa f, o
desprevenido, o que tem a divina loucura. A
censura porm, no apreciou muito o enfoque

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no habitual de Carlo, e foi igualmente insensvel aos seus acertos, quanto ao corte de ouro
suas enquadraes, sua sem rebuos direo de
atores, sua movimentao, ritmo interior e e poder de sucessod e imagens. E o filme, aterior a O
palcio proibido, s foi liberado agora, e parece
que no intacto. Patricia Scalvi a operria que
estranhamente mantm um nefelibata com a catadura rasputinesca de Orlando Parolini. mas este
apesar da catadura a Eduardo Ciannelli & velho
Lionel Stander e da cabeleira hippie, tem um
lado bom, to bom que at fez com que Carlo,
naquela cena final da compreenso mtua entre
Parollini e obrigatoriamente abortiva Alvamar
Taddei, lembra em algo o do entendimento e
aceitao final entre Monica Vitti e Gabriele
Ferzetti no antonionesco A aventura. Quanto a
Roberto Miranda, que at ento era apenas um
ator de profissionalismo para as emergncias
da Boca, aqui marcou um tento: seu papel de
empregado caxias, de carreirista, de macho
medocre, de intelecto, deu-lhe uma linha, uma
compostura inesperadas que o transformaram
agora num intrprete de personalidade. E Patrcia Scalvi a Margaret OBrien crescida (no bom
sentido), a Shioban Mac Kenna, e a irlandesa ou
escovesa convico Susan Hayward de sempre,
mas continua precisando de um filme e um papel
sua medida e s para ela.

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O olho mgico do amor


07 de maro de 1982
Nacional (So Paulo), 8 de maro de 1982, 85 minutos. Produo:
Olympus Filmes. Distribuio: Ouro Nacional. Produtor: Adone
Fragano. Executivo: Feliz Aidar. Direo, roteiro, argumento:
Jos Antonio Garcia, caro Martins. Fotografia, cmera: Antonio
Meliande. Direo de arte: Cristina Mutarelli. Montagem: Jair
Garcia Duarte. Assistente: Wanderley Klein. Musica original: Luis
Lopes. Em Eastmancolor. Elenco: Tnia Alves, Carla Camurati,
Srgio Mamberti, nio Gonalves, Cida Moreira, Tito Alencastro,
Ismael Ivo, Luis Roberto Galizia, Jos Antonio Garcia, Leonor
Lambertini, Antonio Maschio, Luiz Felipe, Vav Torres, Eduardo
Mutarelli, caro Martins, Giselle Reis, Sofia Loren, Maria
Helena, Maria Duarte Mamberti, Hrcules Barbosa, Alaor Santos e
participaes especiais de Arrigo Barnab, Jorge Mautner, Nelson
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Jacobina, Wladimir e Pitta.

Inacreditvel, inesperado. De onde menos se poderia esperar (ou seja, uma esdrxula aliana ou
conlio entre a Boca do Lixo, os ensinamentos flmicos da ECA-USP, do cineclubismo com
jactncias de classe dirigente, aliada ao comercialismo dos lamentveis tycoons locais, que
s aceitam, ou mesmo impem, filmes segundo
suas vises preguiosas, incultas e rotineiras do
que fosse as nicas exigncias da confluncia da
avenida So Joo com a Ipiranga) resultou um
filme mgico, que o que de mais feliz, consistente e artstico o cinema brasileiro produziu nos
ltimos 30 anos. Sem copiar e sem ser propria-

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mente parecido com Belle de Jour, de Buuel,


ou com o genial Dillinger est Morto, de Marco
Ferreri, realmente uma simbiose ou equivalncia, em termos nossos, dessas duas obras-primas
do cinema mundial. Produo barata (o produtor
Fragano informa-nos ter custado, com cpias e
tudo, apenas seis milhes de cruzeiros), o tipo
de filme que se pode fazer quando existem duas
coisas, importantssimas que se chaman talento
e circunstncias favorveis. Como Dillinger, quase no tem histria, como Belle de Jour, uma
projeo de anseios ou de uma realidade. Mas
realidade que, embora no deliberadamente
pervertida, apenas observada com um visvel
cabedal de cultura e de gosto, de cohecimento
esttico e humano. Sem pretenso descabida ou
maldosa, um apanhado dos mais bem logrados,
de uma incoercvel tendncia para a degradao,
para a destruio. Tudo em nome do que impera
num mudo circundante, sem perspectivas e sem
valores que tenham sido transmitidos como
dignos de ideal ou preservao. Perfeito em
tudo, da concepo intriga, roteiro e direo,
da produo execuo, com interpretao,
cenografia, fotografia, msica, montagem como
nunca vimos amalgamar-se e funcionar tanto em
condies brasileiras, um filme nico que revela
em sua dupla de diretores, caro Martins, Jos
Antonio Garcia, duas figuras que concretizaram

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o que parecia impossvel: arte cinemtica num


ambiente e num momento terrvel como este
entre ns. Um filme com ousadia sexual, como
se destinado para o Cine Marab, Art So Paulo,
Marrocos ou Windsor, mas para ser degustado
no Cine Liberty e para o mesmo pblico dos
Cines Astor, Bristol ou Belas Artes, quando este
est no melhor estgio de alcance artstico e de
sua auto-estima de espectador culto, sensvel e
exigente. Obrigatrio.

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Bodas de sangue
11 de abril de 1982
(Bodas de sangue) Espanha, 1981, 71 minutos. Produo:
Emiliano Piedra Productions. Distribuio: Artenova S. (Serrador).
Produtor: Emiliano Piedra. Associada: Elsa Sierra. Direo, dilogos:
Carlos Saura. Adaptao do Ballet: Alfredo Maas. Da pea de
Ferico Garcia Lorca. Fotografia: Teo Escamilla. Direo de arte:
Rafael Palmero. Coreografia: Antonio Gades. Vesturio: Francisco
Nieva. Montagem: Pablo Del Amo. Associada: Josefa Ferrer.
Msica: Emilio de Diego. Pasodoble Sombrero, cantado por Pepe
Blanco. Nana cantada por Marisol. Ttulos: Story Film / Pablo
Nunez. Em Eastmancolor. Elenco: Antonio Gades, Cristina Hoyos,
Juan El Gulto, Lario Diaz, Enrique Esteve, Elvira Andres, Azucena
Flores, Cristina Gombau, Marisa Neila, Antonio Quintana, Quico
Franco, Candy Roman. Cantadores: Jose Merc, Gmez de Jerez.
Guitarristas: Emilio de Diego, Antonio Solera.

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Que poderemos exigir mais da Espanha? Ela


transformou Geraldine Chaplin na maior atriz
do cinema moderno. Ela criou Carlos Saura. E
com um e outro, o melhor filme de todo o cinema atual nos ltimos 20 anos: Elisa, vida mia.
No teatro, tambm, sem esquecer a coreografia
de uma Meda criada por Marilena Ansaldi, ou
Marilena interpretando a si mesma em Isto ou
aquilo?, e sem tambm descontar a vinda de
uma companhia de tragdia grega, foi igualmente da terra espanhola que nos chegou o
melhor espetculo teatral de que nos lembramos
no prazo igualmente dilatado: Los Palos, pelo

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conjunto La cuadra de Sevilha. Pois Saura aqui


est, de novo e com sua mais recente e provvel
demonstrao de excepcionalidade. Com esta
transposio flmica da tragdia de Garcia Lorca,
coreografada e tambm interpretada por Antonio Gades, um bailarino na maravilhosa tradio
telrica espanhola de corpo com nsia de vo e
ps sensual e tragicamente imantados terra.
Gades, um bailarino da estirpe de Antonio, de
Jos Greco (alis, nascido na Itlia), do mexicano
Jos Limon, todos pura Espanha. Posterior a Deprisa, deprisa (80), Mama cumple cin anos (79),
La prima Anglica (73), El jardim de las delcias
(79), La madriguera (69), Stress es tres, tres (68),
Peppermint frappe (67), La caza (65), Los golfos
(59), todos ainda inditos entre ns (e aqu fica a
distribuidora Serrador/Cobra Filmes uma lista de
ouro das inicaes que nos pediu para futuras
importaes). Bodas de sangue tem tudo para
se constituir num dos maiores magnetismos da
atual temporada flmica. A Me que estranha o
Noivo carregar uma faca no dia do casamento.
A Mulher do Outro, que, tambm j vestida para
a cerimnia, espera a chegada do marido, que
depois surge, sombrio e misterioso. Ele pensa,
evoca. E aparece a Noiva, que tambm se veste.
Assim comea Saura, provando que igualmente
tem gnio para o musical de vanguarda, o musical a altura do que se poderia esperar dele, de

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Herzog ou de Ferreri (a trindade suprema do


cinema atual). E apresenta a tragdia de Lorca, a
dana de Gades e seu conjunto, comeando com
a chegada dos danarinos ao estdio do mestre e
se preparando para o ltimo ensaio. Este, ento,
vai aos poucos se transformando na dana. E a
dana o drama, a possesso, a magnitude
do motivo do diretor e dos intrpretes, da msica
e do ritmo, mpares, magistralmente captados e
transformados em tragdia e emoo pela entrega louca do flamenco. Tudo por meio da variedade de estilos que esse bailado torna possvel e
pelos movimentos e cores obtidos pela cmera
e pela iluminao de Teo Escamilla, o fotgrafo
preferido do diretor, o mesmo que em Elisa, vida
mia transformava uma estreita janela de corredor
ou cozinha de uma cabana no ensolarado campo
espanhol, em paisagem to interiorizadora, to
ensimesmante quanto a de um fiord nrdico.
Um filme para sentir, um filme para arrebatar.
Um filme de Saura.

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Filhos e amantes
11 de abril de 1982
Nacional (So Paulo), 15 de maro de 1982. Produo: Produes
Cinematogrficas Galante e/ou Ouro Nacional / Art Filmes.
Distribuio: Ouro Nacional. Produtor: Antonio Polo Galante.
Direo, roteiro, argumento: Francisco Ramalho Jr. Fotografia,
cmera: Antonio Luis Mendes. Cenografia, figurinos: Miqui Stedie.
Assistente de Cenografia: Dbora Zilber. Montagem: Mauro
Alice. Msica: Rogrio Duprat. Em Eastmancolor. Elenco: Denise
Dumont, Nicole Puzzi, Andr De Biase, Lcia Verssimo, Hugo Della
Santa, Rosina de Malbouisson, Ronaldo Costa, Silvana Rs, Pet,
participaes de Walmor Chagas, Ren de Vielmond.

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Nos rgidos moldes criados pela eternelle mauvaise vague da rua do Triunfo e da bilheteria
dominada pelo quadriltero entre os Cines Marab e Ipiranga, Ouro e Art So Paulo ou Marrocos,
realmente de surpreender o capricho visual,
o bom acabamento tcnico e a determinada
ambio ou conformao temtica deste novo
filme de Francisco Ramalho Jr, do Rio, embora
a competncia de Cludio Portioli e Antonio
Meliande ou mesmo do falecido Edward Freund
ou do ainda insuspeitado Antonio Moreiras
pudessem perfeitamente enquadrar-se em propsitos mais empenhados, o diretor de Anuska,
manequim e mulher, de um episdio de Sabendo
usar, no vai faltar, flor da pele, O cortio ou
Paula, a histria de uma subversiva, conseguiu
importar o Antonio Luis Mendes que muito

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brilhou e at aqui em So Paulo foi laureado


pela APCA por seu quase germnico trabalho
em Crnica de um industrial, de Luis Rosemberg
Filho. Para a msica, tambm Ramalho obteve
os servios de especiais (um comentrio especialmente composto) de Rogrio Duprat, e no tinha
uma improvisada sonoplastia base de discos.
Na cenografia e figurinos, uma sntese e apuro
modernos com Miqui Stedie e Deborah Zilber. Na
montagem, as exigncias e a miticulosidade do
bissexto veterano Mauro Alice. Ramalho conseguiu j elevar o filme pelo hbil e lawrenciano
ttulo e tambm pela correo dos letreiros de
apresentao. E, para o elenco, alguns atores do
staff guanabarino de Antonio Calmon, como
Andr de Biase, Hugo Della Santa, e atrizes tornadas bem por Khouri: Denise Dumont, Nicole
Puzzi, Lcia Verssimo, Rosina Malbouisson, Ren
de Vielmond. Alm do veterano ator teatral
Walmor Chagas e da estreante Silvana Ra, de
florentina beleza. Ramalho igualmente preocupou-se com uma mensagem sobre os problemas
de determinada juventude que, muitas vezes,
no poderia bem t-los, ou ento no ser to
jovem. (...)Noia, talvez j no mais antoniesca,
os desencontros e remorsos acarretados pelo
aborto mas no como em O grande pecado
ou A noite de Valpurgis (Valborgsmassoafton),
o consistente filme de Ingmar Bergman, Victor

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Sjostrom e Lars Hanson interpretaram na Sucia


em 1935 os txicos, as facilidades de uma classe
social e uma modernidade permissiva esto em
pauta. Mas faltaro, talvez, o profondement
germanique de que falava Charensol, o telrico que sobra nos espanhis, de Lorca a Saura,
passando por Antonio Gades, faltam os cumes
de paixo e a represso puritana anglo-saxnicos
que vo de Emily Bronte a Willian Wyler, a fria
grega de Cacoyannis a Khondouros, o verismo,
o polmico e a poesia que redimiram o italiano
Rosi em Trs irmos? Ou, para ficarmos por aqui
mesmo, a exploso multifacetada e incrvel de
Jos Antonio Garcia (que h poucos dias sofreu
lamentavelmente um acidente, do qual o nosso
cinema precisa que se recupere) e caro Martins
nesse inslito O olho mgico do amor?

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Crnica do amor louco


25 de abril de 1982
(Cronaca dello Amore Pazzo / Contes de la Folie Ordinaire)
Itlia, 1981, 108 minutos. Produo: June 23 Cinematogrfica.
Distribuio: Gaumont do Brasil. Produtores: Srgio Gobbi,
Jean-Pierre Lemoine, Jacqueline Ferreri. Direo: Marco Ferreri.
Dilogos: Marco Ferreri, Srgio Amidei, Antony Foutz. Argumento:
Srgio Amidei, Marco Ferreri. Inspirado no romance Tales of
Ordinary Madness, de Charles Bukowski. Fotografia: Tonino Delli
Colli. Vesturios: Nicoleta Ecole. Montagem: Ruggero Mastroianni.
Msica: Philippe Sarde. Colorido. Elenco: Bem Gazarra, Ornella
Muti, Susan Tyrrel, Tania Lopert, Roy Brocksmith.

Assim est certo. Depois de O homem de ferro, de


Wajda, e de Bodas de sangue, de Saura, um filme
de Ferreri, alis, o mais recente dirigido por este
cineasta que mais uma vez, repetimos juntamente com Herzog e Saura, formam a trindade
suprema de todo o cinema atual. E Ferreri estar
tera e quarta no Brasil para promover o filme,
mas falha imperdovel fica s no Rio e no
vir ao reduto natural, que seria So Paulo. Deste
extraordinrio diretor, o mesmo que um simples
e corriqueiro ponto de partida extrai smbolos
dos mais percucientes, incmodos e excepcionais
sobre a inviabilidade e os impasses do homem
moderno e sua civilizao, temos ainda vrias
provveis obras-primas que aqui ainda esto
absurdamente inditas: LHaren, Non Tocare
La Donna Bianca, Il Sene DellUomo, Lltima

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Donna, Chiedo Asilo, Ciao Maschio. Mas basta a


lembrana dos excepcionais LUomo Del Cincque
Palloni e de Dillinger e Morto (a concretizao
formal e conteudstica absoluta com que sonha
todo verdadeiro cineasta) para situa-lo entre os
criadores mximos do cinema. Aqui ele utilizou
um romance do teuto-americano Bukowski, que
gira em torno de um escritor, misto de Hemmingway, Henry Miller, Elliot, Paul ou Kerouac, preso
entre sua loucura, seu desregramento, sua conscincia criadora e crtica e sua condio de homem,
ao mesmo tempo lcido e perplexo, generoso e
egosta, canalha e desencantado. Bem Gazzara
vive o papel e a seu lado a beleza napolitanoestoniana de Ornela Muti. Talvez estranhvel
a ausncia de Rafael Azcona, o roteirista que
melhor combina com Ferreri, mas, mesmo assim
s podemos esperar o mximo deste filme.

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A laranja mecnica
15 de agosto de 1982
(A clockwork orange) Inglaterra, janeiro de 1972, 136 minutos.
Produo: Warner Bros. / Polaris Productions. Distribuio: Warner
Bros. Produtor, diretor, roteirista: Stanley Kubrick. Da novela de
Anthony Burgess. Fotografia: John Aclcott. Desenhos de produo:
John Barry. Direo de arte: Russell Hagg, Peter Shields. Quadros
e esculturas especiais: Herman Makkink, Cornelius Makkink,
Liz Moore, Christiane Kubrick. Vesturio: Milens Canonero.
Montagem: Bill Buttler. Msica eletrnica: Walter Carlos. Colorido.
Elenco: Malcom McDowell, Patrick Magee, Michael Bates, Warren
Clarke, James Marcus, Michael Tarn, Adrienne Corri, Paul Farrell,
Miriam Karlin, Aubrey Morris, Sheila Raynor, Philip Stone, Anthony
Sharp, John Clive, Gillian Hills.

A rigor no poderamos considera-lo bem reprise,


pois (depois de um provinciano e ridculo impasse
de oito anos com a nossa incoerente censura)
aqui acabou sendo lanado a 4 de setembro de
1978, no circuito Ipiranga 2, Metrpole, Belas
Artes Villa Lobos e Top Cine. Mas lanado com
aquela genial inveno dos nossos Cates em
mandar cobrir com tremelicantes bolinhas certas
partes da nudez dos personagens. J foi reexibido
depois com falso anuncio que vinha em verso
no desfigurada, mas parece esperemos! que
isso realmente tenha ocorrido agora. J est
s portas de 1984. O mundo no enlouqueceu
literal ou fisicamente como Orwell o descreveu
em sua apocalptica parbola. Mas, em essncia,

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at a superou. E o mesmo poder ser dito desta anteviso terrorfica de Burgess ( faclimo
desencadear os demnios potenciais da espcie
humana, e a falsa noo de progresso e certas
amplitudes fez esse servio s maravilhas). O
diabo que Kubrick, sempre dado mais s anomalias do que ao devido escalpo, d a impresso
que ficou comprazendo-se com os horrores com
que fraternalmente nesta histria mimoseiamse torturados, torturadores, exibicionistas e pseudomoralistas e inocentes. Procuremos rever o
filme, aproveitando o atual distanciamento entre
a onda programada, quando de sua realizao
e estes 12 anos que se passaram.
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O segredo da mmia
17 de outubro de 1982
Nacional (Rio), 21 de outubro de 1982, 85 minutos. Produo:
Super-8 / Mapa / Embrafilme. Distribuio: Embrafilmes. Produtor
executivo: Zelito Viana. Direo: Ivan Cardoso. Roteiro, dilogos:
R. F. Lucchetti. Argumento: Eduardo Viveiros, Ivan Cardoso.
Fotografia: Renato Laclette, Csar Elias, Joo Carlos Horta. Direo
de Arte: Oscar Ramos. Montagem: Ricardo Miranda, Cris Altan,
Gilberto Santeiro. Trilha musical: Jlio Medaglia, Gilberto Santeiro.
Efeitos especiais: Srgio Farjala. Colorido. Elenco: Wilson Grey,
Anselmo Vasconcelos, Tania Boscoli, Clarice Piovesan, Regina Case,
Evandro Mesquita, Jlio Medaglia, Maria Zilda, Nina de Pdua,
Cole, Cludio Marzo, Rubem Barra, Carlos Wilson, Dora Pellegrino,
Silvana Rodriguez, Carina Cooper, Sandro Solviatti Siqueira,
Leovigildo Cordeiro, Hlio Oiticica, Jane Silk, participaes especiais
de Jos Mojica, Jardel Filho, Paulo Csar Pereio, Joel Barcellos e
apresentando Felipe Falco.

Nenhuma novidade, pois Polanski em A dana dos


vampiros, nada mais fez seno literalmente reescrever a trama original do Nosferatu de Murnau
e do Drcula de Browning / Lugosi, com chave
cmica. Mas, de certo modo, excelente surpresa,
pelo senso de bom cinema, de real visualizao e
de tima habilidade de improvisao, a desafiar
percalos interrupes e falta de dinheiro e recursos, revelados em seu diretor Ivan Cardoso. At o
tero inicial. Visto que, depois, o fato de s juntar
personagens temas de vrios clssicos americanos
de horror (A mmia, de Karloff, e A ilha das almas
selvagens, de Erie C. Kenton, com Laughton, Lugosi
e Katherine Burke, em 32; as vrias continuaes
e remakes da Mmia original, ou seja, A mo

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da mmia, de Reginald Le Borg, em 44, com a


morena Ramsay Ames, o fato de misturar Igor
e Felipe Falco, as personagens de Dwight Frye
nos Drcula e Frankenstein de 31, de Bela Lugosi
como o malvolo enforcado-vivo de O filho de
Frankenstein de 39; os melfluos monstros de
Peter Lorre no Dr Gogol, de 35, ou do O homem
dos olhos esbugalhados, de 40) a fita perde a
espinha dorsal, a diretriz narrativa e perde sua
eficcia como pardia, e declarada, no resulta
to maldosa e anti-hollywoodiana e sim menos
infundada e menos tolamente ufanista que certas
indesejveis loas que andou recebendo. O mal no
de Ivan. O mal de nosso recalcado, mercantil
e despreparado ambiente. No elenco, enfeixando
alguns papis de cientista louco de Karloff, Wilson
Grey, por seu estar parodiando e por suas antes
insuspeitadas qualidades de imitador, consegue ser
muitas vezes uma efetiva caricatura do monstro
sagrado do terror. j a segunda vez que ele se
coloca acima dos elogios tambm dbios e to
pr-chanchada, que inmeras vezes recebeu; a
primeira foi no fuchiqueiro acompanhante do
enterro em Engraadinha. Bom tambm, lembrando Cecil Thir, Pedro Stepanenko, lvaro Aguiar
ou Francisco Dantas, Julio Medaglia. s vezes
feia e sem o carisma egpcio de Ramsay Ames ou
de Zita Johann (a princesa Amanka da primeira
Mmia) Tnia Boscoli, mas, mesmo assim, muito
menos inqualificvel que Regina Case. De qualquer
maneira, um positivo filme nacional.

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Armadilha do destino
07 de novembro de 1982
(Cul-de-Sac) Inglaterra, 1966. 116 minutos. Produo: Compton
/ Tekii Film. Produtor: Gene Gutowski. Direo: Roman Polanski,
Gerald Brach. Fotografia: Gilbert Taylor. Cenografia: Voytek.
Montagem: Alastair Macintyre. Msica: Krczystof Komeda.
Elenco: Donald Pleasance, Franoise Doleac, Lionel Stander, Jack
MacGowran, Ian Quartier, Geoffrey Sumner, Renee Huston, Willian
Franklyn, Trevor Delaney, Marie Kean, Robert Dorning, Jackie
(Jacqueline) Bisset.

Como em Beckett, Ionesco, Pinter ou Durrematt,


o reinado do absurdo, o escarmento da condio
humana atravs do mais monstruoso porque sarcstico, porque trivial, porque sem necessidade
alguma, porque sem nenhum fundamento na
lgica, porque medocre e cruel e predatrio sem
razo aparente. Juntamente com A faca na gua,
o melhor filme de Polanski, esta fbula sinistra
e pessimista, que nos d, ainda, a oportunidade
de um reencontro com a personalidade invulgar
de Franoise Dorleac, a que s no foi substituta
de Greta Garbo porque um estpido e evitvel
acidente automobilstico interps-se entre seu
intenso temperamento e a carreira que estava
para engendrar em Hollywood. A fita aqui foi
originalmente lanada nos cines Rio, Metrpole e Pigalle entre 8 e 10 de fevereiro de 1969.
Uma autntica obra-prima, como obra-prima o
so Bartleby, de Maurice Romet, ndia Song, de

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Marguerite Duras, Moderato Cantabile, de Peter


Prook, Quem se lembra de Dolly Bell?, de Emil
Kusturica, h pouco lanado no festival do MASP,
Elisa, vida mia e Cria cuervos, de Saura, Stroszek,
de Herzog, Petra von Kant, de Fassbinder e outras
do estilo.

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1983
Sem anestesia
16 de janeiro de 1983
(Bez Znieczulenia) - Polnia, 1978, 114 minutos. Produo:
Zespoly Filmowe Unit X. Distribuio: Caribe Comunicaes.
Produtora executiva: Barbara Pec-Slesicka. Direo: Andrzej
Wajda. Roteiro: Agnieszka Holland, Andrzej Wajda, Krzyztoztof
Zaleski. Fotografia: Edward Klosiski. Direo de Arte: Allan Starski,
Maia Lubelska-Chrolowska. Decoraes: Maria Osiecka-Kuminek,
Magdalena Dipont. Vesturio: Wielawa Starska; Anna Wlodarczyk.
Montagem: Halina Prugar. Associada: Maria Kalicinska. Temas
musicais de Jerzy Derff, Wojciech Mylynarski. Sequncias de TV:
Mariusz Walter, Tomasz Debinski, Gabriela Milobedzka, Henryk
Babulewicz. Colorido. Elenco: Zbigniew Zaspasiewicz, Ewa
Dakowska, Andrzej Seweryn, Krystyna Janda, Emilia Krakowska,
Roman Wilhelmi, Kazimierz Kaczor, Iga Mayer, Aleksandra

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Jasienska, Maria Salinger, Stefania Iwnska, Halina Golanka, Jerzy


Stuhr, Maria Tereza Wojcik, Danuta Balicka-Satanowicz, Jolanta
Kozak-Sutowicz, Zygmunt Kestowicz.

Pelo jeito, infiltrada e mediocrizada como est a


opinio da inteligentzia ocidental, para redimir o mundo do soturno fenmeno do stalinismo,
s poderemos mesmo esperar que a necessria
reflexo e lucidez nos venha do prprio feudo
espezinhado e sofrido (na carne) da Cortina de
Ferro. J vimos que sem uma opinio pblica
imparcial e corajosa seriam impossveis a resistncia do Afeganisto e da Polnia. Claro que sem a
determinao e o maravilhoso esprito nacional

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dos partidrios de Lech Walesa, e talvez tambm


sem a apario de Joo Paulo II, tudo isso no
seria possvel. Mas, tambm no havendo as falsidades da afetao pr-Vietn, no havendo o
tipo de oportunismo ou petulncia, como os Jane
Fonda, do caf society pseudo-solidariedade
mundial, quem sabe conseguiriam turvar menos
as guas da brutalidade poltica internacional.
E este filme de Wajda , novamente, mais um
tijolo em favor desse edifcio esclarecedor. A histria, muito na linha das ltimas obras que aqui
tivemos do cineasta (O Homem de mrmore, O
homem de ferro, A terra prometida, O maestro),
surpreendentemente parecida com a de outro
grande filme poltico que nos chegou da Cortina,
aquele igualmente maravilhoso O jornalista, que
os iuguslavos aqui exibiram em seu festival em
fins de 1981. A ver, obrigatoriamente.

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Fitzcarraldo
16 de janeiro de 1983
(Fitzcarraldo) - Alemanha, 1982, 158 minutos. Produo: Werner
Herzog Gilmproducktion / Pro-ject Filmproduktion / Zweites
Deutsche Fernsehen. Em associao com Wildlife Filmes (Peru).
Distribuio: Gaumont do Brasil. Produtores: Werner Herzog,
Lucki Stipetic. Direo, roteiro: Werner Herzog. Fotografia: Thomas
Mauch. Segunda Unidade: Rainer Klausmann. Direo de Arte:
Henning con Gierke, Ulrich Bergfelder. Vesturio: Gisela Storch.
Montagem: Beate Mainka-Jellinghaus. Sequncia da pera de
Manaus dirigida por Werner Schoroeter. Msica: Popol Vue e
Vuh e extra-excertos de Ernani, Rigoletto (Verdi), I Pagliaci
(Leoncavallo), LAfricana (Meyerbeer), Manon (Massenet),
La Boheme (Puccini) e I Puritani (Bellini), cantados por Enrico
Caruso. Colorido. Elenco: Klaus Kinski, Claudia Cardinale, Jos
Lewgoy, Michel Angel Fuentes, Paul Hittscher, Huerequeuque
Enrique Borhorquez, Grande Otelo, Peter Berling, David Campo

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Perez Espinosa, Milton Nascimento, Rui Polanah, Salvador Goldinez,


Dieter Milz, Bill Rose, Leoncio Bueno, Miguel Camaiteri Fernandez,
Nicolas Camaiteri Fernandez, Pascual Camaiteri Fernandez.

Que Werner Herzog um dos gnios do ciema


atual, fato que no pode ser posto mais em
dvida. Se no fosse a sua famosa trilogia com
Aguirre, Kaspar Hauser, Nosferatu, que j lhe deu
um denominador comum mpar no cinema contemporneo, para inscrev-lo definitivamente na
Histria do Cinema, basta a simples lembrana
de Stroszek. Pois com este Fitzcarraldo o cineasta
volta sua obssessiva indagao sobre a loucura
do poder. Talvez ele esteja insistindo um pouco

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nos resultados de Aguirre, mas mesmo assim


ainda o contraditrio, intrigante, envolvido e
envolvente, fascinante cineasta Herzog. Outro
filme para ningum perder, trazendo a revelao de um ator tipicamente alemo como Paul
Hittsche, o capito do navio, uma figura que parece sada das pginas de Herman Melville, Jack
London e Ernest Hemmingway e de toda a mais
essencial antologia de personagens do cinema
expressionista de 1915 at hoje.

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Amantes e finanas
23 de janeiro de 1983
(Rollover) - Estados Unidos, dezembro de 1981, 115 minutos.
Produo: IPC Films / Orion. Distribuio: Warner Bros. Produtor:
Bruce Gilbert. Associada: Wendy Lazar. Executivo: George Justin.
Direo: Alan J. Pakula. Roteiro: David Shaber. Argumento:
David Shaber, Howard Kohn, David Weir. Fotografia: Giuseppe
Rotunno, Willian Garroni. Desenhos de produo: George Jenkins.
Assistente: Jay Moore. Assistente de direo de arte: Beeb Salzer.
Decoraes: John Goddfrey, Carol Joffe. Set dresser: John Gilliat.
Master Scenic Artist: Gene Powell. Vesturio: Ann Roth, Michael
Dennison; (feminino) Alba Schipani. Montagem: Evan Lottman.
Msica: Michael Small. Em Panavision e Technicolor. Elenco:
Jane Fonda, Kris Kristofferson, Huma Cronyn, Josef Sommer, Bob
Gunton, Maco McCalman, Ron Frazier, Jodi Long, Crocker Nevin,
Marvin Chatinover, Ira B. Wheeler, Paul Hecht, Norman Snow, Nelly

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Hoyos, Landsdale Chatfield, Sally Sockwell, Martha Plimpton, Gaby


Glatzer, Howard Erskine, Michael Forillo, Marilyn Berger.

Embora o firetor Alan J. Parkula, depois daquele


sensvel e buclico Os anos verdes (The sterile
cuckoo, de 1969) com Lisa Minelli e Wendell
Burton, nos merea toda a admirao, esperamos um bom erro de clculo para a petulante,
oportunista e desonesta Jane Fonda. E tanto mais
provvel, porque aqui ela cometeu a inadvertncia de contracenar com Kris Kristofferson, cantorator que, no obstante seu mood hipe, j levou
a melhor de estrelas auto-suficientes como Ellen
Burstyn (Alice no mora mais aqui) ou intragveis

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e pretensiosas como Barbra Streisand (a mais


recente verso de Nasce uma estrela). Desta vez
como em suas inconsistentes contestaes de
Sndrome da China, Amargo regresso ou o quase
western com Jason Robards, Jane resolve fazer
sua demagogia eleioeira e autopromocional
com os reis rabes do petrleo.

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Aconteceu no fim de Tokugawa


23 de janeiro de 1983
(Eejanai) - Japo, maro de 1981, 151 minutos. Produo,
distribuio: Shochiku. Produtores: Shoichi Ozawa, Jiro Tomoda,
Shigemi Sugizaki. Direo, argumento: Shohei Imamura. Roteiro:
Shohei Imamura, Ken Miyamoto. Fotografia: Masahisa Himeda.
Iluminao: Yassuo Iwaki. Direo de Arte: Akitaka Satani. Musica:
Shinichiro Ikebe. Em VistaVision e Eastmancolor. Elenco: Shigeru
Izumidani, Kaori Momoi, Messao Kusekari, Ken Ogata, Norihei
Miki, Junzaburo Bsn, Mitsuko Baisho, Shigeru Tsuyuguchi.

Na ltima fase urea do cinema japons o engag e ento jovem Shohei Imamura era o rei dos
estdios Nikkatsu, autor entre outras de obras de
antologia como Meu irmo Nianchan, Todos porcos, A mulher inseto, O segredo de uma esposa.
Agressivo, cru, desmistificador e contundente,
Imamura fazia jus ao prestgio. Este o filme que
dele nos aparece aps a falncia de seu estdio
(hoje reativado para a produo porn). Gira
em torno de um lavrador que durante um passeio
de barco naufraga e, recolhido por um navio
americano, acaba ficando seis anos nos EUA. Ao
voltar, no encontra a esposa, que durante a
poca de crise fora vendida pela famlia (dela) a
uma companhia de artistas ambulantes. Acha-a
e quer voltar com ela Amrica, mas a mulher
tem tanto medo e se recusa. Ele, ento, torna-se
um venal, trabalhando para o cl reinante dos
Tokugawa (a poca 1866) e, ao mesmo tem-

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po, para os inimigos do regime, o que o levar


tragdia final. Ter Imamura voltado aos seus
melhores dias? A verificar. A fita costou de nossas
Indicaes de 26 de dezembro, como tendo
sido lanada a 25, mas realmente s agora, a 20
deste, que entrou em cartaz.

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Entrevista
Exerceu crtica de cinema em vrios jornais paulistas, incluindo Folha da Tarde e O Estado de S.
Paulo. Dirigiu os longas-metragens Ravina (1958),
O quarto (1968) e A casa das tentaes (1975),
alm do curta Mario Gruber (1966). Foi produtor dos filmes As armas, As galinhas e Fora das
grades, todos de Astolfo Arajo, alm de Noites
de Iemanj de Maurice Capovilla. Participou do
movimento de fundao da Cinemateca Brasileira e dirigiu teleteatros na Rede Record.
- O que cinema para voc e porque voc resolveu dedicar sua vida a ele?
- Ih, eu ando numa fase em que tudo isso me
chateia... Eu anotava tudo o que via... Mas perdi
uma parte e tenho vontade de jogar fora o que
sobrou.

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- Mudou o cinema ou mudou voc?


- As duas coisas... tive uma doena muito chata e
quando voltei o cinema j no era mais aquilo a
que eu dava tanta importncia. E hoje no tem
mais cinema, no ? Ser que tem? De vez em
quando aparece alguma coisa que d a impresso de que o cinema ainda est vivo. A eu me
pergunto se o cinema vai voltar, como que se
interrompeu tudo isso... Naquele estgio tudo

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era feito de uma continuidade, descobertas, impresses... E agora, interrompido, no vai voltar
mais daquele jeito. Como ser que vai voltar?
Antigamente, o cinema interessava a todos, era
um tema importante de conversa, observavam,
viviam, gostavam... Hoje algum faz isso? A no
ser gente interessada por outros motivos, para
aparecer, para cavar algum dinheiro... Inclusive
h muito tempo o cinema aqui ficou meio de
picaretagem, de fazer trfico poltico, conseguir posies, e ningum se incomodou mais
com cinema. At riam de quem (de mim no
caso) se interessava por cinema, como se fosse a
maior bobagem... E hoje, ser que vale a pena
se incomodar com alguma coisa? Ser que a
poca que no presta?... A televiso foi sempre
uma inimiga terrvel do cinema... Assim como
na poca do cinemascope, quando muitos bons
diretores, obrigados a trabalhar neste sistema,
foram julgados como maus diretores... s vezes
o sujeito recebia uma encomenda ruim e a crtica
caa em cima, elogiando aqueles que continuavam na maravilha, e desprezando os novos que
ningum havia ainda descoberto... Ningum
sabia reconhecer na hora um valor...
E a juventude?
- No adianta querer ensinar a juventude. tudo
uma questo de carter, de ndole. Se o carter

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no bom, como que a gente vai querer que a


pessoa entenda um filme como era aquela mdia
de tica, de razo, de honestidade que... Havia
uma tica nos filmes que no sei quem foi que
criou ser que foram os judeus donos dos estdios? A coisa mais hbil do mundo foi criar todas
aquelas normas que duraram tanto tempo: no
se arriscavam a fazer uma pessoa cuspindo em
cena, no podiam fazer um espectador sequer se
sentir mal, e no era bitolamento, no. A gente
v na televiso que quando a pessoa destrambelhada ela se excede, devido a anormalidades
que causam choques... e no cinema todo mundo
se mantinha num tom. Ser que isso se devia
quantidade de filmes testados junto ao pblico?
O gozado que as pessoas falavam que era corde-rosa, gua com acar, que queriam realismo
as pessoas mais fora do realismo, mais fora da
vergonha na cara, ou da luta por qualquer decncia ou fora de qualquer raciocnio, eram as que
mais se arvoravam em juzes. Eu me lembro de
alguns antigos militantes de esquerda que quando surgiu Roma, cidade aberta disseram: O povo
no quer mais esta bobagem, esse p-de-arroz, o
povo quer a verdade!. Dizer que Roma, cidade
aberta a verdade uma piada. O filme uma
comdia popularesca, que s tinha mesmo de decente a Anna Magnani... Eu sei como o Rossellini
fez o filme: parentes prximos me disseram que

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ele ficou revoltado vendo um padre ser assassinado e se trancou num poro e resolveu fazer um
filme. Veja s, isso lembra a histria de Herzog
que ficou com raiva e foi trabalhar numa fbrica
para arranjar dinheiro para fazer um filme. Imagine, isso em relao ao Brasil, um paraso... Sem
falar nos loucos que diziam que tinham feito o
maior filme do mundo... Incrivelmente caraduras
e incrivelmente loucos: como sempre pessoas que
tinham as costas quentes junto a poderosos, que
tambm eram uns recalcados que nunca puderam
fazer um filme, que era o que mais queriam; nunca tiveram flego, nunca tiveram coragem, pois
achavam que aquilo era uma coisa fora do mundo, fora do alcance deles tambm, e a ficavam
atiando uns molequinhos meio terroristas, meio
gngsteres, e saam por a dizendo fulaninho,
voc no est rico, no t milionrio, nem famoso
como Pasolini, como Fellini, porque fulano no
deixa e l o monstrinho saa com a lata de banha
debaixo do brao e ia jogar as bombas por a. Foi
uma poca bem louca.
- Como voc comeou o seu arquivo pessoal?
- Eu era muito pobre e anotava as minhas observaes num papel de po. Quando eu pegava
o jornal, fui fazendo um arquivo com os filmes
de lanamento, pois sempre achei, e continuo
achando que, se voc tem estatsticas na mo e

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dados, voc aprende certas coisas. Muita besteira


da turma do cinema novo, muita cretinice, muito
gangsterismo que eles fizeram. Era a prova de
que eram pessoas que, quando comearam a ir a
cinema, nem tiveram o trabalho de acompanhar
a programao do cinema do bairro. Eu tinha
uma memria formidvel e quando ouvia algum
dizer que tal nome era desconhecido, eu ficava
numa aflio danada porque me lembrava de
que j havia lido este nome em algum anncio,
que ele no era indito no Brasil... Ser que eu
tinha razo? A imprensa est preocupada com
a verdade, com a documentao ou em vender
jornal, em promover pessoas? Assim, quando
lanaram Rebecca, em 1940, todo mundo se
surpreendeu com a apario de uma tal Judith
Anderson, mas eu me lembrava de t-la visto
num filme de 1933, Dinheiro de sangue, onde ela
fazia o papel da mocinha, apesar de cascuda...
Por isso importante fotografar, gravar, documentar. No Brasil ningum se interessa, ganhei
muitos inimigos por querer documentar coisas. E
era muito trabalho para uma pessoa. Eu tinha a
iluso de querer fazer num jornal dirio uma seo como as das revistas europias. Eu tinha que
lutar para publicar uma foto ou para deixar um
texto intacto, porque vinha sempre um sabicho
que dizia que aquilo no estava bem escrito... O
brasileiro odeia a documentao, no tem me-

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mria, por isso que est sempre nessa. Mesmo


os colegas crticos tm dio de documentao.
dio. Eu chegava a descer at a grfica para
corrigir uma data nas provas...

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- E como foi a sua experincia na direo de


cinema?
- Ravina eu no queria fazer, no era um projeto
meu. Eu tinha um projeto na poca que teria
dado mais certo se fosse feito. Era um projeto
de pobreza, meio choraminguento e claro que a
esquerda festiva ia delirar. Era sobre o pavilho
dos pobres no Hospital das Clnicas, seis histrias
curtas, entrelaadas, sobre seis mulheres internadas que recebiam visitas: uma menina que tinha
queimado a cara numa espiriteira, uma japonesa
velha com cncer, uma moa do Brs com leucemia, uma garonete espancada por um grupo de
marinheiros, uma moa que tinha cado de um
terrao no segundo andar quando foi limpar o
lustre... Mas apesar de Ravina ser uma encomenda
eu acabei dominando as bobagens dos autores
do projeto, eu me preocupei com o acabamento,
com um melhor nvel tcnico. Eu preferia que
o filme fosse dirigido pelo J.B.Tanko, que era
o melhor tcnico de direo do Brasil ou por
Humberto Mauro, que trabalhava com esse lado
caipira... Humberto Mauro havia feito O canto
da saudade, que por sinal ningum havia dado
importncia at ento, encantados com o sucesso

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de O cangaceiro do Lima Barreto... Mas eu sempre


trabalhei contra os atores dos meus filmes. Mas os
atores que eu escolhia sempre trabalharam contra
os meus filmes: a Eliane Lage era contra Ravina,
o Sergio Hingst era contra O quarto, Elizabeth
Gasper era contra A casa das tentaes... Nunca
tive uma equipe amiga, por isto no gosto da
minha experincia de direo.
- Quais so para voc os bons momentos do
cinema?
- Conforme o grau de montanha que voc est
subindo, uma hora acha bom, sobe mais um pouco acha ruim, desce mais um pouco acha bom de
novo, sobe mais um pouco torna a achar ruim...
H vrias perspectivas. Eu acho que o filme tem
que vibrar, seja pelo corte, seja pelo entusiasmo,
num crescendo, at o desenlace final... O filme
que mais me marcou foi O morro dos ventos uivantes de William Wyler... um momento to exacerbado de verdade humana, sem personagens
coitadinhos, sem acasos de chuva, de bonde ou
qualquer contratempo para impedir o romance,
elas faziam exatamente o que queriam, eram personagens determinadas. Para quem estava acostumado ao cinema deste perodo, levava aquele
choque. Mas atualmente o pblico gosta mesmo
da grossura e da cafajestada, justificadas por
meio de intelectualismos. O brasileiro gosta de
ver no cinema gente igual a ele, gente matando,

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enfiando a faca, tirando sangue. Voc no encontra um filo romntico, uma tica... Bergman era
considerado um rato branco, eu fui at insultado
na rua por ter falado bem dele... Paulo Emlio, que
j tinha rido de O Morro dos Ventos Uivantes,
chegou a escrever contra o Bergman. Que adianta falar que isto, que aquilo, se vo rir como
sempre? Eles no entendem, as caras so duras e
inexpressivas... At hoje eu me lembro com nojo
daquela cena de Xica da Silva em que a Zez
Motta prepara um assado, cuspindo e passando
sabo para servir para a Elke Maravilha... Que
anomalia! E isso vem de uma certa conscincia
de frustrao, de miserabilidade. No quero mais
mexer com isso no. Eu li recentemente uma coisa
incrvel que o Einstein escreveu, de que a energia
vira matria e a matria vira energia, ento isso
explica porque os gases se juntaram, formaram
o sistema planetrio e depois vai chegar o tempo
em que todos os planetas vo explodir e virar
gs de novo, depois virar planetas... Quer dizer,
quantas vezes a Terra e os planetas j se fizeram
e se desmancharam e se tornaram a fazer... E as
pessoas pensam em eternidade... No tem eternidade. Mas, e quando tudo explodir ser que vo
fazer o cinema de novo?
(Entrevista concedida a Heitor Capuzzo e
Rubens Ewald Filho em So Paulo no
dia 10 de agosto de 1986. Edio feita
por Luiz Nazrio e Heitor Capuzzo).

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indice
Apresentao Hubert Alqures

O crtico de vanguarda Jos Julio Spiewak

11

Rubem Bifora Carlos M. Motta

15

1978
Aguirre, a clera dos deuses

21

O boulevard do crime

24

Pai, patro

26

Um marido contagiante

29

Chuvas de vero

31

Se segura, malandro!

33

Mar de rosas

35

Cinzas e diamantes

38

Doramundo

40

Um dia muito especial

43

Hakuchi, o idiota

45

Filhos do deserto

48

Cria cuervos

51

1979
O esplendor de Hollywood

53

Tudo bem

56

As filhas do fogo

58

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O prisioneiro do sexo

60

Morangos silvestres

63

Providence

65

Ifignia

67

A bela da tarde

69

Interiores

70

Cerimnia de casamento

72

A lira do delrio

74

Os sapatinhos vermelhos

76

Crueldade mortal

78

O ovo da serpente

81

Apocalipse now

82

1980
As festas do corao

84

Os noivos

86

Caro Michele

87

O mgico inesquecvel

88

Norma Rae

90

Dillinger est morto

92

Revlver de brinquedo

94

Bye bye Brasil

96

A noite

98

Gaijin, caminhos da liberdade

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101

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O grito

103

Sacco e Vanzetti

105

Stroszek

106

O encouraado Potemkin

108

Don Giovanni

110

La luna

112

Cadveres ilustres

114

O Amigo Americano

116

O imprio dos sentidos

118

1981
Amor primeira mordida

120

Bronco Billy

122

Nazarin

124

Elisa, minha Vida

126

Meu Tio da Amrica

127

Kagemusha, a sombra do samurai

128

O desconhecido

130

Da vida das marionetes

132

Cenas ntimas domsticas

134

Eros

136

A intrusa

139

1982
Tiro de misericrdia

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141

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Os olhos vendados

144

A terra prometida

146

E o vento levou...

148

O shogun assassino

150

Amor, palavra prostituta

152

O olho mgico do amor

154

Bodas de sangue

157

Filhos e amantes

160

Crnica do amor louco

163

A laranja mecnica

165

O segredo da mmia

167

Armadilha do destino

169

1983
Sem anestesia

171

Fitzcarraldo

173

Amantes e finanas

175

Aconteceu no fim de Tokugawa

177

Entrevista

179

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Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil
Anselmo Duarte - O Homem da Palma de Ouro
Luiz Carlos Merten

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores
Carlos Reichenbach e Daniel Chaia

Braz Chediak - Fragmentos de uma vida


Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de DiMoretti, comentado por Toni Venturi
e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes

191

Vittorio Capellaro comentado por Maximo Barro

Carlos Coimbra - Um Homem Raro


Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver


Marcelo Lyra

Casa de Meninas
Incio Arajo

Cinema Digital
Luiz Gonzaga Assis de Luca

Como Fazer um Filme de Amor


Jos Roberto Torero

Crticas Edmar Pereira - Razo e sensibilidade


Org. Luiz Carlos Merten

Crticas Jairo Ferreira - Crticas de inveno: os anos


do So Paulo Shimbun
Org. Alessandro Gamo

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Crticas L. G. Miranda Leo


Org. Aurora Miranda Leo

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Djalma Limongi Batista - Livre Pensador


Marcel Nadale

Dois Crregos
Carlos Reichenbach

Fernando Meirelles - Biografia prematura


Maria do Rosario Caetano

Fome de Bola - Cinema e futebol no Brasil


Luiz Zanin Oricchio

Guilherme de Almeida Prado - Um cineasta cinfilo


Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton - O Cinema Alm das Montanhas


Pablo Villaa
192

Jeferson De - Dogma feijoada


- o cinema negro brasileiro
Jeferson De

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias


Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky - O homem com a cmera


Carlos Alberto Mattos

Narradores de Jav
Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

O Caso dos Irmos Naves


Luis Srgio Person e Jean-Claude Bernardet

O Homem que Virou Suco


Roteiro de Joo Batista de Andrade por Ariane Abdallah e
Newton Cannito

Pedro Jorge de Castro - O calor da tela


Rogrio Menezes

Rodolfo Nanni - Um Realizador Persistente


Neusa Barbosa

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Viva-Voz - roteiro
Mrcio Alemo

Ugo Giorgetti - O Sonho Intacto


Rosane Pavam

Zuzu Angel - roteiro


Sergio Rezende e Marcos Bernstein

Srie Cinema
Bastidores - Um outro lado do cinema
Elaine Guerini

Srie Teatro Brasil


Antenor Pimenta e o Circo Teatro
Danielle Pimenta

Trilogia Alcides Nogueira - peraJoyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia

193

Alcides Nogueira

Samir Yazbek - O teatro de Samir Yazbek


Samir Yazbek

Crticas Maria Lucia Candeias - Duas tbuas e uma


paixo
Org. Jos Simoes de Almeida Jnior

Crticas Clvis Garcia - A crtica como oficio


Org. Carmelinda Guimares

Teatro de Revista em So Paulo


Neyde Veneziano

Srie Perfil
Alcides Nogueira - Alma de Cetim
Tuna Dwek

Aracy Balabanian - Nunca Fui Anjo


Tania Carvalho

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Bete Mendes - O Co e a Rosa


Rogrio Menezes

Cleyde Yaconis - Dama Discreta


Vilmar Ledesma

David Cardoso - Persistncia e Paixo


Alfredo Sternheim

Etty Fraser - Virada Pra Lua


Vilmar Ledesma

Gianfrancesco Guarnieri - Um Grito Solto no Ar


Srgio Roveri

Ilka Soares - A Bela da Tela


Wagner de Assis

Irene Ravache - Caadora de Emoes


Tania Carvalho

John Herbert - Um Gentleman no Palco e na Vida


Neusa Barbosa
194

Jos Dumont - Do Cordel s Telas


Klecius Henrique

Lus Alberto de Abreu - At a ltima Slaba


Adlia Nicolete

Maria Adelaide Amaral - A emoo libertria


Tuna Dwek

Miriam Mehler - Sensibilidade e paixo


Vilmar Ledesma

Nicette Bruno e Paulo Goulart - Tudo Em Famlia


Elaine Guerrini

Niza de Castro Tank - Niza Apesar das Outras


Sara Lopes

Paulo Betti - Na Carreira de um Sonhador


Tet Ribeiro

Paulo Jos - Memrias Substantivas


Tania Carvalho

Reginaldo Faria - O Solo de Um Inquieto


Wagner de Assis

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Renata Fronzi - Chorar de Rir


Wagner de Assis

Renata Palottini - Cumprimenta e pede passagem


Rita Ribeiro Guimares

Renato Consorte - Contestador por ndole


Eliana Pace

Rolando Boldrin - Palco Brasil


Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho - Simples Magia


Tania Carvalho

Rubens de Falco - Um Internacional Ator Brasileiro


Nydia Licia

Ruth de Souza - Estrela Negra


Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst - Um Ator de Cinema


Maximo Barro

Srgio Viotti - O Cavalheiro das Artes


Nilu Lebert

195

Sonia Oiticica - Uma Atriz Rodrigueana?


Maria Thereza Vargas

Suely Franco - A alegria de representar


Alfredo Sternheim

Walderez de Barros - Voz e Silncios


Rogrio Menezes

Leonardo Villar - Garra e paixo


Nydia Licia

Carla Camurati - Luz Natural


Carlos Alberto Mattos

Zez Motta - Muito prazer


Rodrigo Murat

Tony Ramos - No tempo da delicadeza


Tania Carvalho

Pedro Paulo Rangel - O samba e o fado


Tania Carvalho

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Vera Holtz - O gosto da Vera


Analu Ribeiro

Srie Crnicas Autobiogrficas


Maria Lucia Dahl - O quebra-cabeas
Especial
Cinema da Boca
Alfredo Sternheim

Dina Sfat - Retratos de uma Guerreira


Antonio Gilberto

Maria Della Costa - Seu Teatro, Sua Vida


Warde Marx

Ney Latorraca - Uma Celebrao


Tania Carvalho
196

Srgio Cardoso - Imagens de Sua Arte


Nydia Licia

Gloria in Excelsior - Ascenso, Apogeu e Queda do


Maior Sucesso da Televiso Brasileira
lvaro Moya

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Formato: 12 x 18 cm
Tipologia: Frutiger
Papel miolo: Offset LD 90g/m2
Papel capa: Triplex 250 g/m2
Nmero de pginas: 200
Tiragem: 1.500
Editorao, CTP, impresso e acabamento:
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

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2006

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)


(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Bifora, Rubem
Rubem Bifora : crticas. So Paulo : Imprensa Oficial
do Estado de So Paulo: Cultura Fundao Padre Anchieta,
2006.
200p.: (Coleo aplauso. Srie perfil / coordenador
geral Rubens Ewald Filho)
ISBN 85-7060-233-2 (Obra completa) (Imprensa
Oficial)
ISBN 85-7060-431-9 (Imprensa Oficial)

1. Crtica teatral 2. Teatro - Histria e crtica I. Ewald


Filho, Rubens. II. Ttulo III. Srie.

06-0945

CDD-809.2

ndices para catlogo sistemtico:


1. Teatro : Literatura : Histria e crtica 809.2
Foi feito o depsito legal na Biblioteca Nacional
(Lei n 1.825, de 20/12/1907).
Direitos reservados e protegidos pela lei 9610/98

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo


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www.imprensaoficial.com.br/lojavirtual

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