A CONSTRUO DE UMA TOP MODEL: CORPO, PRTICAS E

SUBJETIVIDADE ENTRE MODELOS1

Lara Virgnia Saraiva Palmeira2

RESUMO: O objetivo deste artigo consiste em investigar as prticas corporais no contexto de

uma profisso na qual o corpo assume um papel de destaque: as modelos. Tomando como
pressuposto que a moda espao privilegiado que legitima especficos corpos e estilos de
vida, o corpo da modelo, como o prprio nome j diz, o corpo padro, a beleza-modelo que
deve ser seguida e apreciada, escolhido para mostrar e fazer circular as produes das marcas
em seus espaos de comunicao: desfiles, editoriais de moda, revista especializadas,
anncios publicitrios, entre outros.
PALAVRAS-CHAVE: Modelos; corpo, subjetividade, prticas, agncia.
ABSTRACT: The objective of this article is to investigate the body practices within a
profession in which the body plays an important role: the models. Taking for granted that
fashion is privileged space that legitimizes specific "bodies" and lifestyles, the body of the
model, as its name implies, is the standard body, the beauty model to be followed and
appreciated, chosen to display and circulate the productions of the brands in their
communication spaces: fashion shows, fashion editorials, specialized magazine, commercials,
among others.
KEY-WORDS: Models, body, subjetivity, agency

INTRODUO
O objetivo deste artigo consiste em investigar as prticas corporais no contexto de uma
profisso na qual o corpo assume um papel de destaque: as modelos. Tomando como
pressuposto que a moda espao privilegiado que legitima especficos corpos e estilos de
vida, o corpo da modelo, como o prprio nome j diz, o corpo padro, a beleza-modelo que
1Esse artigo fruto da dissertao de mesmo ttulo, defendida em julho de 2013, no Programa de Ps
Graduao em Antropologia da Universidade Federal de Pernambuco UFPE.
2Mestre em Antropologia, professora substituta do Curso de Cincias Sociais da Universidade
Estadual Vale do Acara. Email: larasaraiva18@hotmail.com

deve ser seguida e apreciada, escolhido para mostrar e fazer circular as produes das marcas
em seus espaos de comunicao: desfiles, editoriais de moda, revista especializadas,
anncios publicitrios, entre outros.
A figura da top model, com sua beleza legitimada, tambm traz consigo outros valores
que so associados a sua forma fsica, dentre eles, o sucesso profissional, a felicidade, a
juventude e a auto estima. Por meio dos relatos da vida cotidiana dessas jovens, procuro
investigar a maneira que essas modelos negociam e gerenciam seus corpos que so
submetidos a um determinado padro de beleza, fruto de um contexto scio-histrico. Procuro
contemplar, ainda que de maneira tmida, a subjetividade dessas modelos sempre fazendo
referncia aos processos de transformao que elas sofrem para se tornarem modelos,
procurando destacar aqueles em que o corpo o principal objeto/sujeito a ser modificado.
Como as modelos manejam os valores circulantes nesse campo e orientam suas prticas a fim
de se tornarem modelos de sucesso? Como administram seus corpos? Como lidam com a
presso pela beleza? E com a obsesso pela magreza? Essas so algumas questes presentes
no artigo.
O material com qual trabalho, alm do arsenal terico sobre a temtica, consiste em
um conjunto de entrevistas com um grupo de modelos de uma agncia de Fortaleza (Cear),
alm do trabalho de campo que realizei junto a mesma durante minha pesquisa de mestrado.
Afinal, o que ser modelo? A profisso, seus saberes e prticas
Para compreender e analisar da maneira que esse artigo prope, necessrio atentar
para a valorizao do aspecto corporal no contexto, como j foi mencionado. O corpo da
modelo o seu principal passaporte para o mundo da moda. Em seu primeiro contato com
este mundo, com suas classificaes e exigncias, o corpo o primeiro a ser avaliado.
Para saber como o corpo adquiriu essa dimenso na moda, mais especificamente, na
atividade das modelos, necessrio compreender as relaes do indivduo com o corpo, bem
como suas mudanas no decorrer do tempo. Nesse sentido, consenso entre os autores que
versam sobre a temtica, que a segunda metade do sculo XX representou uma significativa
mudana nessas relaes. Assim, tal perodo fundamental para entender de que forma a
preocupao com o corpo esbelto tornou-se uma condio do indivduo ps-moderno, como
afirma Le Breton (2009):
No final dos anos 1960, a crise da legitimidade das modalidades fsicas da relao
com o homem com os outros e com o mundo amplia-se consideravelmente com o
feminismo, a revoluo sexual, a expresso corporal, o body art, a crtica do
esporte, a emergncia de novas terapias, proclamando bem alto a ambio de se

associar somente ao corpo, etc. Um novo imaginrio do corpo, luxuriante, invade a

sociedade, nenhuma regio da prtica social sai ilesa das reivindicaes que se
desenvolvem na crtica da condio corporal dos atores. (LE BRETON, 2009, p. 09)

A leitura de Ana Lcia de Castro, em sua obra Culto ao corpo e a sociedade (2007),
igualmente ilustra e colabora no entendimento de como essas novas reivindicaes com
relao a nossa condio corporal influenciou no culto ao corpo contemporneo, e afetou
diretamente a percepo do corpo no campo da moda. A autora destaca trs momentos
fundamentais: o primeiro seria o dos anos 1950 que, com a exploso publicitria no ps
Segunda Guerra e a democratizao da moda, assim como o desenvolvimento do cinema e da
televiso, contriburam para uma mudana comportamental, na qual os cuidados com o corpo
passaram a ser difundidos e estimulados pelo uso de sua imagem para a venda de imagens e
produtos.
J nos anos 1960, a revoluo sexual, o movimento feminista, junto com o hippie
teriam concebido o corpo como lcus de transgresso no contexto de contestao que marca
esse perodo. Nesse momento tambm acontece a consolidao de uma cultura juvenil que se
transforma em um potencial mercado consumidor. O ser jovem, adotar um estilo jovem
passa a ser imperativo nessa sociedade, em que o processo de envelhecimento deve ser
escamoteado, evitado e negado (p. 25).
Nos anos 1980, a corporeidade ganha uma visibilidade e um espao na vida social
jamais visto. A gerao sade pregando as prticas fsicas como sendo regulares e cotidianas,
fazendo proliferar as academias de ginstica por todos os lugares, juntamente com sua cultura
do narcisismo (p. 26).
Parece bem bvio que todo esse percurso histrico influenciou diretamente a profisso
das modelos, j que seus corpos encontram-se sempre em lugar de destaque, sob os holofotes.
E, ainda, como afirma Castro (2007), a intensificao da preocupao com o corpo est ligada
histria da moda. Com o passar do tempo, a flexibilidade no vesturio prevalece sobre a
rigidez e o que se pode perceber hoje que o sculo XX foi marcado pelo desnudamento, ou
seja, as roupas e suas formas teriam se tornado cada vez mais flexveis e, em muitos casos,
principalmente se comparamos as roupas de hoje com certos modelitos de antigamente, o nu
aparece cada vez mais, seja por meio de rendas, transparncias, decotes, ou mesmo do pouco
comprimento de algumas peas. J o sculo XXI, por sua vez, no parece estar sendo
diferente. Basta olhar com ateno a superexposio do corpo feminino, por exemplo, nas
novelas exibidas cotidianamente nas televises ou nas propagandas das cervejarias brasileiras.

Dessa forma, o corpo continua a ser exposto e a mdia consistiria um dos principais meios de
difuso e de capitalizao desse culto ao corpo (Castro, 2007).
Parece ser bem claro tambm a adoo de um corpo padro pela moda, entretanto,
falar de padro no campo da moda uma tarefa bastante rdua. Ao mesmo tempo em que eles
parecem ser muito claros, rgidos, por outro lado, so maleveis e contornveis. Para entender
um pouco mais dessa complexidade, basta observar a diferena entre as modelos fashion e as
modelos comerciais. A modelo fashion obedece a critrios mais rgidos devido lgica
esttica que ela deve se inserir. Sua altura, por exemplo, de no mnimo 1,75. J a modelo
comercial possui uma maior maleabilidade dessa medida. Seus critrios so mais frouxos.
A primeira condio que determina se uma candidata uma modelo fashion ou
comercial o seu fentipo, sua aparncia que depende de determinaes biolgicas de seu
corpo. No entanto, o prprio trabalho das modelos muito hierarquizado e a grande maioria
das jovens deseja seguir o segmento fashion por se tratar de uma posio com status
privilegiado e acesso restrito para poucas modelos.
E o corpo padro para as modelos fashion o corpo magro. Como a exposio
completa, ao vivo e na frente do pblico, a imagem deve ser a de um corpo esguio e perfeito.
Em seu guia sobre a profisso de modelo, Libardi (2004) afirma que os estilistas tm suas
razes para dar preferncia s mulheres magras. Segundo a ex-modelo, elas ficam bem em
quase todos os tipos de roupa e raramente ficam vulgares. Alm disso, a tev e as fotos
tendem a deixar as pessoas parecendo mais gordas (Libardi, 2004, p. 93).
A altura tambm um ponto importantssimo. Geralmente, a altura ideal entre 1,73m
e 1,80m. claro que existem modelos mais baixas, no entanto, se a jovem pensa e deseja ser
uma top model com uma carreira internacional, tem que ter essa exigncia atendida. As
medidas tambm so importantes. A questo da altura tambm tem a ver com a elegncia
exigida para as passarelas. Libardi explica que os desfiles de alta-costura pedem gente muito
alta porque nas passarelas elas apareceriam mais. E talvez a psicologia explique por que uma
pessoa alta expressa mais poder. De uma forma ou de outra, toda essa exigncia de altura tem
uma causa. As medidas tambm so importantes. Quanto mais perfeito o modelo, maiores
sero suas chances. 1,77 de altura, 89 cm de busto, 89 cm de quadril, 60 cm de cintura. Em
regra, as modelos no devem ter mais de 90 cm de busto e de quadril.
Outro ponto a salientar a questo da idade das modelos. Cada vez mais jovens,
quanto menos idade a modelo tiver, mais chances ela tem de se tornar bem sucedida. O
porqu dessa entrada precoce parece ter duas razes: a primeira pelo fato da juventude ser um

valor imprescindvel na sociedade que cultua a aparncia e o antienvelhecimento. O segundo

porque os agentes podem criar expectativas quanto s transformaes no corpo das modelos.
No entanto, essas normas relativas ao corpo das modelos nem sempre foram as
descritas e nem sempre obedeceram a critrios rigorosos. Sobre o incio da atividade de
modelos no Brasil, Bonadio (2004) afirma:
No que se refere aos cuidados com a aparncia e em especial com o peso do corpo, o
controle era menor, o que fica evidente aps a observao de um conjunto de peas
publicitrias Rhodia, nas quais a flutuao de peso em algumas modelos bastante
visvel. (BONADIO, 2004, p. 71)

Muitas das modelos que entrevistou afirmaram a Bonadio que, nos anos de 1960 no
havia essa obsesso pela magreza, no havia mulheres passando fome, no se falava em
regime, enfim, no existia essa necessidade to intensa que se tem hoje de estar magra. A
autora concluiu que essa tolerncia com relao aos cuidados com a aparncia era uma
consequncia da presso sobre o comportamento social das modelos da Rhodia. Era proibido
para as modelos ter vida prpria: elas no podiam sair, passear e manter relacionamento
afetivos. A rgida vigilncia sobre o comportamento das modelos tinha, provavelmente, uma
razo segundo a autora: resguardar a dignidade, o status das profissionais e,
consequentemente, a marca por elas representada. As modelos no deveriam ser mulheres
difamadas, j que, na poca, as mulheres que eram modelos eram consideradas prostitutas,
mulheres fceis 3.
Na agncia em que pesquisei, em Fortaleza, no encontrei modelos exageradamente
magras. Pelo contrrio, havia muitas modelos acima do peso para a passarela. Esse foi um
dos dados que despertou minha ateno: o fato de que New Faces no seguiria rigidamente os
critrios acima descritos. Gladson costumava advertir as modelos que estariam gordinhas,
mas no percebi tal fato como uma obsesso, uma condio imprescindvel para se agenciar e
realizar trabalhos na New Faces.
No entanto, uma questo que vale a pena ser salientada quando se fala nos padres de
beleza aqui do Cear so as caractersticas do povo cearense. Ao contrrio da regio Sul do
Brasil, principal celeiro de modelos do pas, onde podemos encontrar pessoas mais
adequadas aos padres de beleza exigidos na moda e que tambm se assemelham aos
padres de beleza europeus: mulheres altas, loiras, cabelos lisos e olhos claros. Aqui pode
parecer que contradigo meus prprios dados anteriores, os quais afirmam que todos os tipos
fsicos podem ser contemplados no mundo da moda. E, pelo visto, essa contradio realmente
3 Comentarei mais adiante acerca de como deve ser o modo de ser das modelos e das presses
exercidas sobre seus comportamentos.

existe, pois na medida em que a moda abre espao para pessoas dos mais variados tipos
fsicos, as chances de se fazer realmente sucesso, pelo menos na moda no seu espao mais
nobre, mais celebrado, que o seu lado fashion, so restritas somente quelas que se
enquadram no perfil mais exigente que j descrito. Enquanto isso, se no Sul, as mulheres se
enquadram em tais padres pelas caractersticas peculiares da sua prpria regio e o mesmo
no acontece com a Regio Nordeste e nem com o Cear. O tipo fsico dos nordestinos no
coincidiria com o dos sulistas. A estatura do povo cearense, por exemplo, no das mais altas
do pas, o que no corresponderia ao padro exigido pela moda. Portanto, de acordo com
esses padres, aqui seria bem mais difcil de encontrar modelos que se adequassem aos mais
exigentes da moda. No entanto, existem as excees, as modelos nordestinas que fizeram
sucesso e fama internacional. Dentre elas, cito Fernanda Tavares, potiguar, Las Ribeiro,
piauiense, e Adriana Lima, soteropolitana.
Libardi (2004) corrobora com essa diferenciao. Em seu livro, ela fala de cada regio
do pas e como o seu mercado de modelo. Sobre o sul, ela afirma: O tipo europeu, o bitipo
mais aceito na moda e na publicidade do mundo, fcil de encontrar no Sul do Brasil. A
imigrao italiana e alem contriburam para a fabricao em srie de gente bonita. Alm da
beleza dessas modelos, o fato de serem bem educadas, determinadas e disciplinas,
justificariam seu sucesso no mercado (LIBARDI, 2004, p. 160). Enquanto isso, no Nordeste,
dessa regio surgem modelos bonitos, alguns bem exticos e s. Na realidade, a autora
chama ateno pra questo de estar prximo do grande centro de moda e de publicidade do
pas, no caso, a regio Sudeste, mais especificamente So Paulo. Quanto mais longe voc
estiver desse centro, pior, segundo a autora.
Para concluir a parte sobre o aspecto corporal, gostaria de salientar a questo da beleza
e da aparncia das modelos. A aparncia de uma modelo o seu carto de visita e no se
resume apenas questo da beleza. Trata-se de como o indivduo se apresenta e representa,
como afirma Le Breton:
A aparncia corporal responde a uma ao do ator relacionada com o modo de se
apresentar e de representar. Engloba a maneira de se vestir, a maneira de se pentear e
ajeitar o rosto, de cuidar do corpo, etc., quer dizer, a maneira quotidiana de se
apresentar socialmente, conforme as circunstncias, atravs da maneira de se colocar
e do estilo da presena. O primeiro constituinte da aparncia tem relao com as
modalidades simblicas de organizao sob a gide do pertencimento social e
cultural do ator. Elas so provisrias, amplamente dependentes dos efeitos da moda.
Por outro lado, o segundo constituinte diz respeito ao aspecto fsico do ator sobre o
qual dispe de pequena margem de manobra: altura, peso, qualidades, estticas, etc.
(LE BRETON, 2009, p. 77).

Portanto, a maneira como uma modelo constri sua aparncia deve ser condizente com
sua profisso e com os conhecimentos ligados a ela, do crculo social e cultural ao qual ela
pertence.
Existe tambm certo cuidado nas imagens das modelos com relao vulgaridade que
seria atribuda as profissionais do sexo. O gerente da agncia pesquisada chamou ateno
durante sua entrevista para uma ocasio em que modelos, vestidas com a blusa da agncia,
estariam nas redes sociais fotografando e fazendo poses que no so poses para modelos
profissionais. Ento, o pessoal vai pensar que a modelo daquele jeito, imagina o resto! Isso
queima o filme pros clientes, afirmou o gerente. Nesse sentido, h uma fiscalizao no
somente no momento da fotografia ou do vdeo, mas tambm no do comportamento das
modelos para que se evite qualquer tipo de confuso por parte do pblico e dos futuros
clientes. Portanto, a logomarca da New Faces algo a ser zelado, por levar consigo o nome da
agncia, sua credibilidade e, eventualmente, o nome do cliente tambm, que est ali sendo
representado pelas modelos.
Sobre a questo da beleza, mais que evidente sua ntima relao com a atividade de
modelar. A prpria profisso de modelo foi ganhando destaque juntamente com os concursos
de beleza, mais especificadamente, com os concursos de miss, como foi mencionado no
captulo anterior. O que no deve deixar de ser ressaltado que a beleza constituda
historicamente e, portanto, sempre relacionada poca e ao lugar em que se vive, sempre
cumprindo diversas funes em qualquer tempo e sociedade. Assim, a beleza tambm tem sua
dimenso histrica, permeada de relaes das mais variadas ordens, que necessitam ser
contextualizadas para que se possa compreender como surge o que denominamos de padres
de beleza e como nos relacionamos com eles no mundo de hoje.
Tomemos como exemplo, o padro de beleza ocidental adotado pela moda: mulheres
altas, brancas, com cabelo liso, loiros, e traos finos. Um nariz afilado, por exemplo, fica
esteticamente melhor numa fotografia., afirma Libardi (2004) em seu manual. Torna-se claro
nessa afirmao que os padres de beleza tambm tm suas razes de ordem poltica: o
modelo europeu imposto para o resto do mundo, no apenas ao Ocidente.
De qualquer maneira, o que vale ressaltar no momento, independente do enfoque e do
debate acerca da temtica, o valor que a beleza adquire na sociedade atual e de que maneira
isso delega as top models uma notvel importncia no sculo XX e no incio do XXI.
Ainda sobre o capital beleza na profisso de modelo, pude perceber que o seu peso no
o mesmo para ambos os sexos. Nem tem o mesmo peso e nem as exigncias; muito menos o
processo de lapidao dos modelos, que tambm no o mesmo. O que quero dizer que, no

mundo da moda, as mulheres, mais do que os homens, precisam ser lapidadas, trabalhadas,
aperfeioadas. Essa frase concentra os sentidos das diferenas na construo de gnero desse
universo. Para as mulheres, a entrada na agncia uma espcie de rito de passagem e o
aprendizado da profisso envolve um aprendizado de como adquirir, ao mesmo tempo
incorporar, e expressar um determinado tipo de feminilidade. J para os homens, o processo
se d de forma diferente. Eles entram mais tarde na profisso, j com o corpo formado e o seu
trabalho de lapidao bem menor do que o feminino: se restringe a manuteno ou no da
barba, do corte de cabelo (indicado pelos agentes), pouqussimo uso de maquiagem,
exerccios fsicos e dieta para no terem barriga. O valor predominante no caso deles a
virilidade, a masculinidade e, nesse caso, ela tida como mais natural, latente do que a
feminilidade, apesar de ambas serem construdas; como se os modelos masculinos no
precisassem investir e trabalhar tanto para se tornarem prontos, como as mulheres como se
no precisasse fazer muita coisa para ser vista.
Para ser uma boa modelo, no basta apenas ser bonita e se portar bem
profissionalmente: a jovem deve desenvolver uma personalidade e uma imagem pessoal que
agrade, pois no sero somente seus atributos fsicos que sero comercializados, mas
tambm seu jeito de ser e de se comportar. Uma das principais exigncias para toda jovem que
deseja ingressar no mundo da moda na condio de modelo que ela tenha um bom
temperamento: se voc se der bem ou mal na profisso, tudo depende de voc. Se voc for
um amor, voc desarma eles..., recomendou Gladson a suas modelos. Ou seja, a modelo tem
que fazer de tudo pra que seja prazeroso trabalhar com ela, porque ela precisa daquele
trabalho novamente. Sua disponibilidade deve ser integral, sempre.
No entanto, paralelamente a essas regras bsicas de etiqueta que parecem ser
indispensveis em qualquer ambiente profissional, uma boa modelo aquela que tem
personalidade. Aqui, a noo de personalidade pode parecer aliada a ideia presente no
senso comum de quer ter personalidade ter um temperamento forte, marcante, mas no
caso das modelos, elas devem desenvolver essa personalidade para que se tornem figuras
individuais mais fortes, marcantes, que se diferenciem de outras modelos para que sejam
escolhidas diante de uma concorrncia numerosa. Essa crena em uma construo de
subjetividade compreendida como personalidade um dos maiores sustentculos
ideolgicos da profisso de modelo (Martinez, 2003).
O que a modelo deve ter em mente o seu objetivo primordial: deve vender-se
a si mesmo, sua imagem, e isso pede mais do que condies fsicas. Tem que ter uma
personalidade agradvel, senso de humor, segurana, pacincia, vontade e confiana. Esses

seriam itens-valores que perfazem um campo onde a venda de um produto intrinsecamente

relacionado dinmica da personalidade. Portanto, a personalidade deve ser um grande
diferencial que deve ser mostrado diante das cmeras, clientes e desfiles.
Ao mesmo tempo em que a personalidade deve ser algo particular, a maneira como sua
subjetividade encarnada e expressa no dia a dia, ela s deve ser presente na modelo na
medida em que no atrapalhe seus trabalhos e sua atividade; ela mais voltada para uma
dimenso comercial, para que seja vendida, para que a modelo se destaque.
No entanto, essa construo da personalidade, esse desenvolvimento de uma
subjetividade especfica, baseada em caractersticas como desibinio, simpatia, bom
temperamento, disciplina, no se baseia nas caractersticas individuais de cada mulher que
est ali. O aspecto individual est suprimido, pois a modelo no pode levar em conta uma
caracterstica peculiar, um trao idiossincrtico seu, a no ser que ele coincida com esse
conjunto de qualidades que a modelo deve ter, que ele esteja de acordo com esse discurso que
unifica e prima por valores iguais para todas. Valores esses que fazem parte de uma
personalidade-devir.
Outro ponto interessante a ateno dedicada pelos profissionais com relao ao
comportamento das modelos, a presena de um discurso moralizante. Durante a pesquisa de
campo, houve uma vez que flagraram no facebook uma foto de uma ex-modelo da agncia
com os seios expostos durante uma festa de msica eletrnica em Fortaleza. A atitude da
modelo foi altamente condenada e logo louvaram porque ela no frequenta mais a agncia.
No que diz respeito vida social das modelos, o texto de Bonadio (2004) auxilia na
compreenso sobre a presso exercida nas modelos sobre sua vida pessoal, seu modo de se
comportar e suas relaes. bem certo que a autora trabalhou com modelos da dcada de 60,
no entanto, ainda hoje essas modelos parecem passar por casos semelhantes, como, por
exemplo, a confuso da atividade de modelo com o exerccio da prostituio, ponto
comentado logo em seguida. Segundo a autora, ser modelo e manequim no Brasil dos anos
1960 era uma posio complexa, repleta de conflitos morais e de difcil aceitao social.
Complexa porque ao mesmo tempo, ser modelo Rhodia era considerado pelas modelos, pela
imprensa e pelo pblico em geral o auge da carreira no Brasil dos anos 1960, porque as
modelos recebiam bons salrios, podiam viajar pelo mundo inteiro com as maiores
mordomias, hospedavam-se em bons hotis, comiam nos melhores restaurantes.
Por outro lado, a profisso carregava um estigma social associado prostituio. A
partir da anlise dos depoimentos das ex-modelos, que ser modelo e manequim era
socialmente percebido como uma transgresso social, que ia contra moral da poca. Como

afirma Bia Slivak, uma de suas entrevistadas no artigo: Era preconceito muito grande, da
famlia, de todo mundo. Ser modelo era ser puta. Tinha isso, estava muito caracterizado.
Modelo fcil, modelo puta, transa, faz programa. Tinha uma coisa muito forte, muito
forte. Eidi Polleti contou que abandonou o convite para integrar o grupo especial da Rhodia
para se casar, pois ela sentia a necessidade de limpar o preconceito. Portanto, exercer tal
ocupao era uma tarefa que exigia fora e determinao para suportar o preconceito social.
A proximidade, a tnue fronteira entre a profisso de modelo e a prostituio
tambm foi observada no trabalho de Martinez (2003). Segundo a autora, as informaes
sobre essa relao so quase sempre veladas. Algumas agncias teriam a m reputao de
aliciar suas modelos para servios extras, como jantares, por exemplo. Nesse sentido, a
propaganda boca a boca, muito presente e eficaz no mundo da moda, serviria para alertar as
modelos sobre os profissionais com os quais ela ir trabalhar. No entanto, por outro lado,
como salienta a autora, o cuidado para com as modelos com relao a esse perigo, serviria
para manter um imaginrio positivo de cuidar das suas modelos, de guiar, educar, se
responsabilizar sobre essas jovens, supostamente frgeis e precoces.
Nas entrevistas que fiz, pude perceber um pouco dessa proximidade na medida em que
as modelos encaram como natural receberem cantadas enquanto trabalham. Trarei essa
questo tona novamente, quando comentarei sobre as subjetividades das modelos.

Subjetividade
Dentro da proposta do artigo, o conceito de subjetividade que utilizo essencial o de
Sherry Ortner quando se refere ao conjunto de modos de percepo, afeto, pensamento,
desejo, medo e assim por diante, que animam os sujeitos atuantes. (ORTNER, 2007a, p.
376). Para a autora, a subjetividade no pode ser considerada simplesmente como uma arena
de investigao neutra; ela est intimamente ligada com as questes de poder e subordinao.
Nesse sentido, Ortner ressalta a importncia de se atentar para a questo da subjetividade:
alm de contemplar uma das principais dimenses da existncia humana, trata-se tambm de
uma questo poltica - Ortner concebe a subjetividade como a base da agency4. E o que seria a
4 Ortner (2007b) conserva a forma inglesa da palavra agncia nesse artigo que tem bastante influncia
do pensamento de Anthony Giddens na sua concepo.

agency? Seria uma parte necessria para entender como as pessoas (tentam) agir no mundo.
Assim, a agency no seria uma vontade natural ou original: ela seria moldada enquanto
desejos e intenes especficas dentro de uma matriz de subjetividade de sentimentos,
pensamentos e significados (culturalmente constitudos). (ORTNER, 2007b, p. 380).
Sobre um dos primeiros aspectos subjetivos que reconheci nessas jovens trata-se de
uma vontade, um anseio, por assim dizer, de ter sua beleza reconhecida e legitimada por uma
instncia especializada no assunto. J que, a atividade de modelo tem como caracterstica
principal o destaque dos traos fsicos, da beleza do modelo, se a jovem consegue ser aceita
em uma agncia, entrar no ramo e trabalhar, significa que ela atende queles critrios e est
apta para exercer aquela atividade.
Algumas jovens tambm identificaram nas entrevistas a profisso de modelo como
sinnimo de glamour, de sucesso, remetendo a um modelo de mulher atual, que est por
dentro das tendncias de moda, conectada com o mundo. Dessa forma, a associao dessas
qualidades com a profisso em questo, com o ser modelo, refere-se s expectativas que as
jovens modelos nutrem; um tipo de poder que o ser modelo delegaria a elas. E tal poder faria
com que elas fossem identificadas com aquele tipo de mulher, faria com que os outros
pensassem isso delas.
Notei que esse tipo de poder tambm se manifestava por meio do status e do prestgio
social que as prprias modelos delegariam a profisso e que vivenciavam um pouco no seu
cotidiano: ser conhecida na cidade, no colgio como modelo, expor suas fotos de trabalho em
sites de redes sociais para que todos saibam que ela modelo, ter orgulho em ser capa de
revistas, por exemplo, foram alguns dados que me fizeram pensar dessa forma.
Outro ponto interessante foi sobre a relao entre a agncia e as modelos. De acordo
com a viso da maioria, o papel de uma agncia o de ser a base da modelo; aquela que
cuida, ou seja, a que deve guiar, aconselhar, influenciar, apoiar, formar, treinar a modelo.
Deve cuidar tambm porque essa seria uma profisso perigosa, cheia de pessoas falsas e
aproveitadoras. Logo, a funo de proteger essas jovens tambm faria parte do papel da
agncia. Notei nesse caso que a relao entre agncia e modelo como uma tpica relao
entre pais e filhos, na qual as funes de cuidado e proteo esto muito bem evidenciadas.
Apenas uma das modelos salientou o carter mercantil da relao ao afirmar que sua principal
tarefa o de lanar as modelos no mercado.
Sobre o que as jovens falaram sobre o aprendizado delas, os defeitos que aprimoraram,
o que ganharam em ser modelos e como elas enxergaram suas mudanas ao longo dessa
trajetria. Todas as modelos que entrevistei afirmaram que mudaram muito depois de

entrarem na New Faces. Quando perguntadas sobre o que mudaram, a maioria salientou os
aspectos fsicos, como pude perceber nos relatos a seguir.
Mudou muito. Uma das coisas que mais mudaram em mim a questo da
maquiagem, que eu j passei a usar mais. Minha maquiagem era lpis, s. Ai tipo,
comecei a me maquiar. Ai a questo dos brincos, a postura j mudou, o modo de
falar, enfim vrias coisas mudaram depois que eu entrei na agncia. (Lvia)
Eu sempre gostei de me arrumar, maquiagem, mas eu no usava com frequncia.
Agora bem frequente. (Patrcia)
Antes eu odiava brinco grande, vivia com o cabelo amarrado, maquiagem, assim, o
bsico dos bsicos dos bsicos. Agora eu uso salto alto. Evoluiu muito! (Ellen)

Assim, o cabelo e o jeito de arrum-lo, o uso intenso da maquiagem e de brincos

foram as mudanas mais mencionadas por elas. A maioria tambm falou que passou a usar
salto alto. Percebi que logo foram incorporados pelas modelos, smbolos de um determinado
tipo de feminilidade presente em nossa sociedade: a maquiagem e o salto alto, smbolos que
fortaleceriam a relao entre mulher e beleza, entre mulher e luxo, entre mulher e consumo.
Sobre as mudanas no modo de ser e de agir das modelos, eis o que elas salientaram:

Eu acho que eu aprendi a me conter mais, porque eu era muito explosiva. (Patrcia)
Eu no tinha coragem de falar em pblico. Acho que foi s isso que mudou. Hoje
em dia, eu no posso chegar e falar na frente de muita gente, porque eu vou me
tremer na base, mas chegar aqui no ensaio falar alguma coisa, um texto, me
apresentar num casting pro cliente, hoje em dia pra mim, eu no fico mais nem
nervosa. [...] Eu sou tmida, sou um pouco, no sou como antes, eu era horrvel. Eu
era muito tmida. (Tuany)
Amadurecimento tambm. Responsabilidade. Porque da que a gente passa a ter
muitas responsabilidades, como trabalho: eu tenho obrigao de ir, no posso faltar.
Se eu me comprometi, no posso chegar atrasada... sempre passa isso, questo de
responsabilidade. (Lvia)

Assim, no s a parte fsica das modelos passou por uma transformao: o

temperamento e o modo de se portar tambm foram afetados durante o processo. Segundo
elas, a postura, o modo de falar e de andar mudaram. Elas aprenderam a se arrumar (muitas
afirmaram que eram desleixadas com suas aparncias) e a se comportar, de acordo com as
aulas de etiqueta que receberam e com os conselhos do Gladson. E, segundo elas, isso veio
acompanhado de uma mudana no temperamento delas. Patrcia, como afirmou acima, era
muito explosiva antes e quando comeou a ser modelo, passou a se controlar melhor. A

timidez, por sua vez, foi posto como um defeito superado por elas. Na condio de modelos,
elas se sentem mais a vontade para falar em pblico, se expressar e se comunicar melhor.
Tratando em termos de subjetividade, como se o ser modelo tivesse dado a essas meninas a
confiana necessria para desempenhar certas atividades que antes no estariam aptas, como,
por exemplo, dar uma entrevista para mim naquela ocasio, como me confessou Tuany. Dessa
forma, o ser modelo teria as tornado mais seguras para enfrentarem determinadas situaes.
Logo, traos profissionais como o amadurecimento e a responsabilidade tambm
foram posturas incorporadas a agency das jovens devido profisso, visto que o compromisso
e a responsabilidade seriam caractersticas indispensveis destacadas por elas para uma
aspirante a modelo de sucesso destacadas por elas.
O que pude perceber sobre a avaliao que as modelos fazem de seu processo de
transformao em modelos profissionais que, segundo o pensamento das mesmas, ser
modelo parece ter ajudado s meninas a evolurem, termo utilizado por vrias delas em
diversos momentos das entrevistas. As mudanas trazidas com o ingresso na agncia
apontadas por elas foram encaradas como positivas em todos os momentos. Ou seja, elas
encaram a profisso, ou mais especificamente, a estada na New Faces como um momento de
crescimento no apenas profissional, mas tambm pessoal, j que influiu nas maneiras como
elas se comportam, se arrumam, fora do ambiente de trabalho, alm de novas caractersticas
pessoais que teriam incorporado depois das experincias como modelo. Ou seja, que teriam
influenciado diretamente a subjetividade e a agency dessas jovens; seus desejos e intenes
especficas dentro de uma matriz de subjetividade que estava sendo moldada de acordo com
as diretrizes daquela formao profissional. E esse momento, poderia ser encarado ainda
como um rito de passagem, no qual elas deixam de ser simples jovens, inexperientes, e
passaram, atravs de uma escolha, a ser modelos, mulheres, que se encaixam em um padro
hegemnico de feminilidade, com uma beleza legitimada, um capital apreciado no apenas no
campo da moda.
Tendo em vista a questo da subjetividade e ainda levando em considerao os ganhos
em ser modelo, gostaria de destacar a autoestima das jovens, bem como sentimentos de
orgulho e satisfao que pude perceber no apenas nas entrevistas como durante as
observaes do trabalho de campo. A autoestima da modelo um sentimento volvel, que
possui altos e baixos. Quanto mais a modelo for aprovada nos castings, for chamada para
fazer catlogos e comerciais, mais sua autoestima vai estar em alta, pois sinal que ela est
indo no caminho certo, est fazendo sucesso e ascendendo profissionalmente. Caso, o
contrrio acontea, a modelo comparece aos castings, aparece nos ensaios, investe em books e
em cursos, e o retorno no acontece, bem provvel que a autoestima da modelo caia e ela se

desmotive. A rapidez com que uma modelo que, um dia, est no auge, e na temporada
seguinte pode no ser convidada para nenhum desfile de grande destaque. E isso acontece por
vrios fatores: a necessidade constante da moda por novos rostos, a exigncias estticas das
tendncias de moda que um dia querem mulheres altas com cabelos longos e traos femininos
para o vero, enquanto no inverno opta pelas modelos mais baixas, de cabelo curto e com
feies andrginas. Como lidar com os sentimentos ntimos diante dessa inconstncia? Como
lidar com a rejeio diante desses critrios? Como lidar com os sins e os nos?
Com relao aos sentimentos que fazem com que as modelos se sintam felizes com
sua profisso e fazem com que elas continuem no ramo. Dentre eles, o que mais pude
perceber o orgulho que sentem nos trabalhos que fazem, principalmente os que so
considerados mais importantes, como capas de revista e catlogos de moda. Ao perguntar qual
seria a sensao ao ver seu rosto estampado em ma capa de revista, a resposta foi pronta e
imediata: orgulho no s para a modelo, mas tambm para sua famlia. Alm do orgulho, seria
uma satisfao plena, uma sensao maravilhosa. Dessas afirmaes, pude perceber o quanto
elas se orgulham da exposio das suas imagens, o quanto elas valorizam quando esse capital
imagem posto em circulao no campo, afinal, quanto mais pessoas as verem e as
reconhecerem, mais elas se divulgam e novas oportunidades podem surgir.
Procurando saber se essas meninas consideravam essa exigncia como uma presso e
como elas lidavam com isso num contexto profissional em que aparncia tudo. Obtive as
seguintes respostas:
De certa forma me ajudou muito porque eu era muito desleixada, eu saia de casa,
tava nem vendo. Hoje em dia, eu me cuido mais. Mas eu no fico direto com a unha
pronta, cabelo pronto, nem nada. Se me ligam, tem um trabalho que eu sei que eu
preciso t perfeito. Por exemplo, ontem eu tava um lixo praticamente eu tive que me
arrumar a noite, fiquei at madrugada pra me ajeitar pro trabalho de hoje. Mas
muitas meninas ficam prontas diretas, eu no. Se me ligar, e eu tiver com alguma
coisa, eu fao. Mas a maioria das vezes, eu to com a unha feita e a sobrancelha feita,
mas cabelo e maquiagem... (Tuany)
Bom, eu acho positivo e negativo ao mesmo tempo, porque positivo..., ,... O lado
positivo disso que voc tem que t se cuidando realmente e verdade voc tem
que se cuidar pra fazer... Pronto: uma pessoa vai fazer uma divulgao pra sua loja,
voc quer que a pessoa seja perfeita, voc quer que a pessoa seja bonita, mas pra
isso voc tem que se cuidar, ento eu acho que nesse ponto, as agncias tem que
pegar mesmo, tem que cobrar bastante da pessoa se cuidar. Por outro lado, quando
voc no se arrumar e aquilo outro, a pessoa tem que entender porque s vezes
difcil essa presso de ser bonita, tem que t bonita, meio difcil de seguir. Mas que
tem o lado positivo e negativo tem. (Lvia)

Para as modelos acima, o fato de serem sempre pressionadas para estarem sempre
bonitas, no considerado um fardo, pelo contrrio: para elas, consiste em um prazer o fato

de estarem sempre arrumadas, apesar disso nem sempre ser possvel. Para elas, isso j era
uma caracterstica pessoal que foi apenas reforada e aprimorada com a atividade de modelar,
acabou por ser incorporada como natural e acabam a encarando de forma positiva. No
entanto, a ideia do corpo feminino como corpo-para-o-outro fica bvio quando se analisa as
relaes das modelos com o Gladson, proprietrio da agncia. Toda e qualquer mudana que
elas fazem no visual, seja uma pintura no cabelo, o uso de uma cala ou de uma sandlia
nova, pensado se ele ir aprovar ou no. Afinal, ele o termmetro que elas se utilizam para
saber se iro agradar seus futuros contratantes ou no.
Outros sentimentos e emoes tambm relevantes durante a pesquisa foram os de
frustrao, de desmotivao e de ansiedade. Ao perguntar as modelos como elas se sentiam
quando passavam um tempo sem trabalhar, elas me responderam que, apesar de compreender
os vrios motivos porque isso acontece, a sensao de desmotivao inevitvel. Apesar de
saber que a concorrncia grande, que tem muitas meninas bonitas no ramo, que a cidade de
Fortaleza ainda no comporta essa quantidade de modelos, a ansiedade e o desestmulo
acabam prevalecendo. E para se consolarem e meio que justificarem sua persistncia no
ramo, as modelos afirmam: Se entrou para ser modelo, sabe que vai ter que enfrentar isso!.
Sabem que ser paciente fundamental na profisso. Ento, elas tm a conscincia de que a
profisso de modelo significa muitas vezes viver na expectativa, sempre na espera constante
por novos trabalhos, concursos e oportunidades. Aprendem cedo que a pacincia e o controle
da ansiedade so fundamentais na profisso e fazem desse dado, dessa realidade, um apoio,
um consolo para no se sentirem tristes e ansiosas e um incentivo para continuar na profisso.
J com relao frustrao, percebi alguns indicadores dessas decepes sofridas ao
longo do caminho. A mudana de agncia de modelo por descontentamento, por exemplo, foi
um sinal detectado logo no incio da entrevista. Os problemas em receber os cachs, a demora
em aparecer trabalhos mais interessantes tambm foram outros indicativos. O cansao, muitas
vezes aparente em alguns momentos, tambm refletiam a desmotivao em algumas ocasies.

Consideraes finais
Para encerrar o artigo, gostaria de comentar sobre a maneira como uma jovem aprende
a ser modelo contribui para a construo de certo tipo de padro de feminilidade: aquele que
reforaria a associao entre a mulher e a beleza, que colocaria o sexo feminino em uma
busca eterna por um ideal esttico, valorizando-o cada vez mais; que colocaria tambm o
corpo feminino a servio desse ideal e submetendo-o a constante avaliao do olhar do outro.

Nesse sentido, a agncia de modelo seria um lugar de produo de novos sujeitos, como j
havia concludo Martinez (2003), e, nesse caso, de mulheres que vo se adequar a esse
determinado padro de feminilidade.
Percebi ainda que as jovens aspirantes modelo encaram como uma evoluo as
mudanas que incorporaram para ser modelo; segundo elas, se tornaram mais adultas,
amadureceram, encarando de maneira positiva as mudanas que ocorreram. Associaram
tambm o crescimento pessoal ao profissional, de maneira que foi l, na agncia New Faces,
que muitas afirmaram terem aprendido a trabalhar e serem responsveis e disciplinadas.
Para finalizar, ainda sobre a figura da modelo gostaria de ratificar o quanto esse
smbolo reflete o valor da aparncia fsica, do culto a beleza e ao corpo; a obsesso em mantlo magro, rgido e jovem, contribuindo, dessa forma, para um ideal de mulher perfeita na
nossa sociedade atual.

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