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Consideraes sobre a tipografia no movimento De Stijl

Autor(es):
Apresentador:
Orientador:
Revisor 1:
Revisor 2:
Instituio:

HEINRICH, Fabiana; LESCHKO, Ndia.


Fabiana Oliveira Heinrich
Ndia Miranda Leschko
Mari Lucie Loreto
Lauer Alves Nunes dos Santos
UFPel

CONSIDERAES SOBRE A TIPOGRAFIA NO MOVIMENTO DE STIJL


HEINRICH, Fabiana1; LESCHKO, Ndia2.
1

Acadmica de Artes Visuais Habilitao em Design Grfico IAD/UFPel; Professora do Dept de


Artes Visuais IAD/UFPel. Rua Alberto Rosa, 62. Pelotas-RS. fabianaheinrich@gmail.com

1. INTRODUO
Tambm conhecido como Neoplasticismo ou Elementarismo, o De Stijl (o
estilo, em holands), organizado a partir da revista que lhe deu nome, consiste de
um pequeno grupo de arquitetos, designers, artistas, pensadores e poetas fundado
na Holanda em 1917. Pertencente aos variados movimentos de vanguarda que
formaram a Arte Moderna, o De Stijl influenciou, atravs de sua esttica e seus
conceitos, as supracitadas reas em suas formaes tericas e prticas,
proporcionando postulados que determinaram caminhos tanto na visualidade quanto
no pensamento dos profissionais da poca.
No Design Grfico, ocasio rea do conhecimento e prtica profissional ainda
em formao (Villas-Boas, 1998), observa-se que a atuao do movimento teve
repercusso tanto na composio visual de peas grficas como tambm na
construo de tipografias e na sua utilizao. Assim, buscando elucidar as
influncias do movimento na tipografia que a presente pesquisa se desenvolve,
apresentando trs designers grfico do movimento - Theo Van Doesburg, Piet Zwart
e Vilmos Huszr - e anlises de alguns de seus trabalhos - respectivamente uma
pgina da revista De Stijl, de 1921, o timbre para Jan Wils, de 1921 e a carteira de
cigarros Miss Blanche Virginia, de 1926 - procurando, ento, atravs da
apresentao de suas caractersticas, ilustrar de forma clara a importncia e a
influncia do movimento tanto para a poca quanto para a esttica grfica atual.

2. MATERIAIS E MTODOS
Para o presente artigo, desenvolveu-se pesquisa virtual e bibliogrfica sobre o
movimento De Stijl, principalmente visando elucidar aspectos acerca da esttica
explorada e dos conceitos abordados. Ainda, informaes sobre designers grfico
do movimento e trabalhos por eles desenvolvidos constituram o foco da pesquisa,
com o intuito de fornecer exemplos visuais que ilustrem os conceitos e
caractersticas apresentadas. As informaes obtidas, aps terem sido analisadas e
relacionadas, propiciaram o desenvolvimento da pesquisa.
3. RESULTADOS E DISCUSSO
Respondendo ao caos trazido pela Primeira Guerra Mundial (1914-1918), o
movimento De Stijl nasceu em um momento no qual a ordem estava acima de tudo
na Holanda. Constituindo a manifestao mais radical da tecnologizao da arte
como norte para a sociedade nova (Villas-Boas, 1998), a sociedade do ps-guerra, o
movimento tinha como principal objetivo a criao de uma linguagem esttica
universal a favor de um estilo simples e lgico, que enfatizasse a construo e a
funcionalidade e que estivesse ligada a aspectos da vida moderna.
Coordenado pelo designer grfico, pintor e arquiteto Theo Van Doesburg, o
grupo, que contava com Piet Mondrian, Jacobus Johannes Pieter Oud e Gerrit
Thomas Rietveld, primava pela purificao na Arte e no emergente Design Grfico,
eliminando formas naturais e subjetivas em favor da abstrao geomtrica, do uso
de cores primrias (amarelo, azul e vermelho) e das chamadas no-cores (preto e
branco). Sendo sinnimo de retangularidade (Kopp, 2000), o movimento propunha
que a pintura, a arquitetura, os objetos e as letras fossem reduzidos a elementos
essenciais. Essas caractersticas foram anunciadas no primeiro manifesto do grupo,
publicado em 1917.
Assim, a partir da supracitada reduo a elementos essenciais que a
construo e o uso tipogrfico do movimento tornam-se objeto de estudo para esta
pesquisa. Emergindo associado de forma institucional aos movimentos de arte
moderna no incio do sculo XX, o Design Grfico, e consequentemente parte de
seus estudos tipogrficos, tem sua base terica em escritos e movimentos de avantgarde como o De Stijl. A interveno direta dos postulados do movimento em
projetos grficos especialmente nas pginas da prpria De Stijl firmou alguns
princpios que esto na base da construo da rea de conhecimento e prtica
profissional em questo: a explorao exaustiva das possibilidades do equilbrio
assimtrico (componente mais explcito da negao da composio clssica que
valoriza a simetria), a opo restrita pela tipografia sem serifas e a preferncia por
famlias de inspirao geomtrica. Ainda, a utilizao do branco (a rea no
impressa) como agente efetivo da composio, a recorrncia a grandes chapados, a
ordenao da superfcie grfica em diagramas explcitos, o uso expressivo de cores
primrias e tambm do contraste - nos trabalhos em duas cores entre o preto e o
vermelho, fazem-se caractersticas formadoras dos postulados do movimento (VillasBoas, 1998).
E como os artistas de vanguarda do incio do sculo XX rejeitavam as formas
histricas, os membros do De Stijl reduziram os elementos compositivos dos
alfabetos - suas linhas - a traados perpendiculares. Experimentos eram feitos e
esses entendiam o alfabeto como um sistema de relaes abstratas, tornando o

traado, portanto, mais rgido do que orgnico. Montados como mquinas, com
componentes modulares, os projetos experimentais imitavam a produo fabril.
Assim, procurando ilustrar de forma pontual as caractersticas fundamentais
supracitadas, so apresentados aqui trs designers grfico e trs anlises de
respectivos trabalhos, os quais fazem uso prioritrio de tipografia. O primeiro deles,
Theo Van Doesburg (1833 1931) foi fundador do movimento, artista plstico,
designer grfico e arquiteto, alm de ter sido o responsvel pelo layout da maioria
das edies da revista De Stijl, pela edio de quatro nmeros da revista dadasta
Mcano (1922-1923) e pelo uso da tipografia para criar figuras sonoras.
Em seu trabalho aqui analisado, uma pgina da revista De Stijl, de 1921, Van
Doesburg trabalha prioritariamente com tipografia, salvas pequenas barras que
delimitam reas (a composio d-se, sobretudo, a partir do alinhamento, que
variado). Utilizando alinhamento central, esquerda, e algumas palavras postas na
diagonal, a composio apresentada com muito dinamismo e uma boa orientao
do olhar do leitor. Alm da diferenciao entre caixa alta e caixa baixa e da variao
de tamanhos, a tipografia apresenta-se instigante neste exemplo, pois, nele, trs
fontes diferentes so utilizadas, fato no muito recorrente nas obras do De Stijl: uma
retangular e geomtrica, outra mais arredondada e uma terceira com variao de
espessura nas hastes e semi-serifa. E este uso em nada prejudica a pea: com
legibilidade aguada e boa leiturabilidade, o contedo apreendido facilmente. A
prtica de fechar formas geomtricas a partir de manchas de texto apresentada
apenas no cabealho, pois em todo o restante da pea as variaes de entrelinha e
alinhamento so altamente exploradas.
O segundo designer grfico, Piet Zwart (1885 1977) foi tambm fotgrafo,
tipgrafo e arquiteto. Construiu letras a partir de fios tipogrficos, desenvolvendo
ainda ornamentos geomtricos para as pginas de suas composies. Foi um dos
primeiros a utilizar a fotomontagem.
Em seu trabalho analisado, o timbre para o arquiteto Jan Wils, de 1921, Zwart
fez uma composio a partir de uma extenso tipogrfica do smbolo pessoal do
arquiteto - um quadrado envolto por cinco fios da mesma espessura. O peso da
composio orientado direita e o uso de barras verticais e horizontais para
delimitar os espaos organiza a composio e transmite claramente a esttica do
movimento. A tipografia sem serifa, retangular, em caixa alta, com variaes de
tamanho que visam compor formas geomtricas e o uso do preto chapado tambm
remete s caractersticas do De Stijl. O dinamismo da composio encontra-se
presente neste contraste de vertical x horizontal das barras e na tenso provocada
pelas descontinuidades entre estas, que so contrabalanceadas pela no-diferena
de espessura da tipografia, que uniforme.
E o ltimo designer grfico, Vilmos Huszr (1884 1960) foi ainda pintor, tendo
sido o autor da capa da primeira edio da revista De Stijl. Foi o responsvel pelo
desenho do logotipo para a revista De Stijl em 1917 e, ao contrrio dos caracteres
de Van Doesburg, que permaneciam contnuos, as letras de Huszr consistiam de
mdulos parecidos com pixels.
Em seu trabalho aqui analisado, a carteira de cigarros para Miss Blanche
Virginia, de 1926, Huszr faz uso de cores primrias (vermelho e amarelo) e preto e
branco; tipografia sem serifa, retangular, com variao de tamanho e formas
sintticas e geomtricas (o desenho da mulher e os retngulos das laterais
apresentam tais caractersticas, embora no primeiro sejam notveis, ainda que em
pequeno nmero, traados mais orgnicos, principalmente no rosto da mulher). As
barras pretas, servindo de moldura, do o acabamento composio,

proporcionando o peso desejado. As arestas da caixa em branco servem para criar


pontos de ateno, ao mesmo tempo em que servem de respiro composio,
contrastante cromaticamente. O alinhamento central do texto confere, mais uma vez,
a tentativa de fechar formas geomtricas a partir de manchas de texto (como no
exemplo anterior).
Desta forma, com as breves anlises recm apresentadas, pode-se observar
que o De Stijl muito influenciou o uso e a construo tipogrficas do perodo, sendo
responsvel no apenas pela apresentao visual das peas e por sua importncia
histrica hoje, como tambm constituindo bases tericas para a fundamentao da
atual profisso de designer grfico. Ainda, o uso variado feito pelos designers das
fixas caractersticas do movimento supracitadas demonstra o quanto o pensamento
criativo consegue inovar, mesmo em um campo mutvel e restrito.
4. CONCLUSO
Com sua filosofia enraizada no funcionalismo, o De Stijl explorou a fundo as
noes de equilbrio e assimetria, buscando formas racionais e harmnicas de
organizao dos elementos no espao bidimensional (Gruszynski, 2000). Seu
excessivo rigor formal se expressou num vocabulrio visual restrito, marcado por um
geometrismo exacerbado e pela priorizao estruturao perpendicular (VillasBoas 1998), alm de propor uma linguagem tcnica, racionalista e obsessivamente
rgida.
Tendo em mente tais caractersticas, notvel que os designers do grupo
tenham se destacado pela rigorosa preciso com que dividiam o espao, algumas
vezes contrastando as divises com linhas negras; pela tenso e pelo equilbrio,
alcanados com a assimetria; por seu arrojado e criativo uso das formas bsicas e
das cores primrias, e pela mxima simplicidade de suas solues (Hurlburt apub
Gruszynski, 2000). Quando Van Doesburg estendeu os princpios formais do
movimento tipografia, ele acabou por propiciar maiores oportunidades para o
desenvolvimento terico e criativo do Design Grfico moderno. E estas maiores
oportunidades por ele criadas no ficaram estanques na produo da poca:
atualmente, inmeras tipografias so construdas virtualmente inspiradas na esttica
do movimento, assim como peas grficas do cenrio mercadolgico internacional,
como a capa do cd da banda The White Stripes, intitulado De Stijl, de 2000, que
transporta as barras e linhas bidimensionais das construes do movimento para o
ambiente tridimensional, no qual os integrantes da banda com elas interagem.
Desta forma, observa-se que mesmo em meio pluralidade visual
contempornea, solues que primam por uma maior ordenao e simplicidade do
espao bidimensional so requeridas a fim de que no apenas orientaes de leitura
sejam mais claras, mas tambm que valores histricos sejam enaltecidos. E tal
enaltecimento no se faz questionvel, afinal, a carga de fundamentao nele
contida base para a formao do repertrio visual e terico do designer grfico
atual.
5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. So Paulo: Companhia das Letras, 1992.
CHIPP, Herschel Browning. Teorias da Arte Moderna. So Paulo: Martins Fontes,
1993.

DEMPSEY, Amy. Estilos, Escolas e Movimentos Guia Enciclopdico da Arte


Moderna. So Paulo: Cosac Naify, 2003.
GRUSZYNSKI, Ana Cludia. Design Grfico: do invisvel ao ilegvel. Rio de
Janeiro: 2AB, 2000.
HOLLIS, Richard. Design Grfico: uma histria concisa. So Paulo: Martins
Fontes, 2000.
KOPP, Rudinei. Design Grfico Cambiante. Santa Cruz do Sul: EDUNISC, 2004.
LUPTON, Ellen. Pensar com Tipos: Guia para Designers, Escritores, Editores e
Estudantes. So Paulo: Cosac Naify, 2006.
VILLAS-BOAS, Andr. Utopia e Disciplina. Rio de Janeiro: 2AB, 1998.

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