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PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DO RIO GRANDE DO SUL


FACULDADE DE COMUNICAO SOCIAL

LUCAS DORNELLES PARES

TRAILERS: ESTRUTURA DE MONTAGEM


Estudo sobre a estrutura de montagem dos trailers de cinema

Porto Alegre
2005

LUCAS DORNELLES PARES

TRAILERS: ESTRUTURA DE MONTAGEM


Estudo sobre a estrutura de montagem dos trailers de cinema

Monografia apresentada como requisito para a


graduao no curso de Publicidade e Propaganda
da Faculdade de Comunicao Social na Pontifcia
Universidade Catlica do Rio Grande do Sul.
Orientador: Prof. Me. Roberto Tietzmann

Porto Alegre
2005

Para o D.

Agradecimentos

Obrigado, pai e me.


Obrigado, d, pode ler agora.
Obrigado, Prof. Roberto, pelo incentivo e conhecimento.
Obrigado, colegas e amigos.

s vezes os trailers podem ser vistos como arte, se em


um nico momento eles incitam uma emoo, construindo
nsia por algo novo e potencialmente emocionante.
Stephanie Zacharek

Resumo

Este trabalho aborda a questo da estrutura de montagem e edio de trailers


e de teaser trailers para a indstria cinematogrfica, principalmente a holywoodiana.
O trabalho tem como objetivo identificar as principais caractersticas presentes na
edio de trailers e teaser trailers. Ser estudada a histria do trailer, a edio em
cinema, e como se deu a evoluo da linguagem do trailer para essa que
consumimos hoje em dia. As fontes de informao para o desenvolvimento do
trabalho so bibliografia, trabalhos acadmicos, artigos publicados na Internet e
anlise de contedo.

Palavras-chave:
Trailer montagem edio cinema teaser filme

Abstract

This work is about the editing strucuture for movie trailers and teaser trailers
for the movie industry, mainly focusing the Hollywood industry. This work aims to
identify the main characteristics used in trailer or teaser editing. We will learn about
the history of the trailer, movie editing, and how the language of the trailer has
changed from the first ones to the ones we wach nowadays. The researches were
made at bibliography, academic works, articles published in the Internet and analysis
of trailers contents.

Key words:
Trailer editing movies teaser cinema

Lista de Figuras

Figura 1a-1d : planos do trailer de Psicose................................................................25


Figura

2a-2m

planos

do

trailer

de

Dr.

Strangelove...................................................27
Figura 3a-3ah : planos do trailer de O Chamado 2....................................................46
Figura 4a-4e : planos do trailer de Sr. e Sra. Smith...................................................51
Figura

5a-5e

planos

do

trailer

de

As

Horas..............................................................53
Figura 6a-6c : planos do trailer de Ray......................................................................56
Figura

7a-7c

planos

do

trailer

de

Naqoyqatsi...........................................................57
Figura

plano

do

trailer

de

Bandits..........................................................................63
Figura 9a-9h : planos do teaser trailer de Doze Homens e Outro Segredo...............67
Figura

10a-10d

planos

do

trailer

de

Viagem

de

Chihiro........................................68
Figura 11 : plano do trailer de Clube da Luta.............................................................69
Figura 12 : plano do trailer de Clube da Luta.............................................................69
Figura

13a-13f

planos

do

trailer

de

21

Gramas........................................................74
Figura 14a-14f : planos do trailer de Encontros e Desencontros...............................78
Figura 15a-15m : planos do trailer de Sr. e Sra. Smith..............................................79

Sumrio

Agradecimentos ................................................................................................4
Epgrafe ........................................................................................................... 5
Resumo..............................................................................................................6
Abstract..............................................................................................................7
Lista
de
figuras...................................................................................................8
Sumrio..............................................................................................................9
Introduo........................................................................................................11
1. Conceitos................................................................................................................16
1.1. O que um trailer.................................................................................16
1.2.
O que um teaser trailer......................................................................19
1.3. Quem produz os trailers........................................................................20
1.4. Histria dos trailers...............................................................................21
1.5. O desenvolvimento recente da indstria dos trailers............................35
2. Montagem...............................................................................................................39
2.1. O que montagem...................................................................................39
2.2. Funes da montagem.............................................................................41
2.3. Tipos de edio: perspectiva tecnolgica.................................................42
2.3.1. Edio linear................................................................................42
2.3.2. Edio no-linear........................................................................43
2.4. Tipos de edio: perspectiva intelectual...................................................44
2.4.1.
Montagem
mtrica.......................................................................45
2.4.2.
Montagem
rtmica........................................................................50
2.4.3. Montagem tonal..........................................................................52
2.4.4. Montagem atonal........................................................................54
2.4.5. Montagem intelectual..................................................................56
3. Os trailers...............................................................................................................59

10

3.1. Motivos livres e associados......................................................................59


3.2. A origem das imagens..............................................................................64
3.3. A origem dos sons....................................................................................71
3.4. O som nos trailers.....................................................................................72
3.4.1. Sobre a narrao em off.............................................................75
3.5. A influncia da MTV..................................................................................80
4. Anlises
4.1 Cidado Kane (Orson Welles, 1941).........................................................85
4.2 Monty Python and the Holy Grail (Terry Gillian e Terry Jones, 1975)87
4.3 E.T. O Extraterrestre (Steven Spielberg, 1982).....................................88
4.4 O Resgate do Soldado Ryan (Steven Spielberg, 1998)............................90
4.5 E.T. O Extraterrestre 20 aniversrio (Steven Spielberg, 2002).............93
4.6 Sr. e Sra. Smith (Doug Liman, 2005).........................................................95
Concluso...................................................................................................................98
Bibliografia................................................................................................................104
Anexo 01: Lista de empresas produtoras de Trailers...............................................106
Anexo 02: Golden Trailer Awards.............................................................................108
Lista de filmes citados..............................................................................................126

11

12

Introduo

A publicidade do produto cinematogrfico o filme contempornea ao


prprio surgimento da stima arte, quando cartazes, uma bicicleta e um megafone
anunciavam

prxima

projeo.

Com

desenvolvimento

da

indstria

cinematogrfica e a cada vez mais crescente oferta de ttulos para serem escolhidos
pelo espectador, a divulgao dos filmes em cartaz no poderia mais ficar restrita ao
boca-a-boca da poca dos Irmos Lumire.

Hoje as campanhas publicitrias dos lanamentos do cinema seguem


padres correntes no mundo da publicidade. Afinal, o filme um produto de uma
indstria cinematogrfica que precisa ser vendido e bem para gerar lucro e
fomentar a produo de novos filmes, que tero de ser bem vendidos para alimentar
o crculo de produo que mantm viva a indstria cinematogrfica, principalmente a
norte-americana. O mix de marketing do produto cinema no diferente de um
produto qualquer, e pode ser definido pelos quatro Ps do marketing, segundo
Claudia Melissa Neves dos Santos (2004, p. 17):

Produto: O filme em si; a construo narrativa.


Preo: Valor cobrado pelo exibidor para entrada na sesso em que
o filme ser exibido.
Praa: Data de estria e locais de exibio do filme.
Promoo: Formas de comunicar sobre o filme: Propaganda
impressa, Propaganda eletrnica (rdio e TV), Trailer, Sites na Internet,
Mechandising, Entrevistas, Making Of, Sesses de estria, entre outros.

13

Dentre todas as ferramentas disponveis para a promoo de um longametragem, este trabalho pretende analisar a forma de montagem dos trailers e dos
teaser-trailers.

Este trabalho comeou a surgir a partir de uma observao de seu autor em


relao aos trailers atuais, cujo aspecto parece sempre o mesmo, de mesma
durao e com o mesmo estilo de montagem. Ao mesmo tempo, a farta oferta de
trailers na Internet e a presena indispensvel do trailer como um extra nos
lanamentos de filmes em DVD instigaram ainda mais a elaborao de um estudo
sobre este produto de venda que pode tambm ser encarado como um produto
artstico.

Um trailer de filme como a orelha de um livro. O leitor pode entrar na livraria


em busca de um autor especfico, ou de um personagem, como na srie Harry
Potter. Mesmo que busque pelas novas aventuras do pequeno mago ou pelo ltimo
volume lanado por Lya Luft, a orelha do livro est l para ser lida como uma
antecipao ao deleite principal. O paralelo se estabelece ao associarmos o autor do
livro ao diretor ou elenco do filme, e no caso do personagem fica ainda mais
evidente a ligao, podendo inclusive ser mantido o mesmo exemplo de Harry
Potter. O trailer surge como uma antecipao ao filme, e como tal, deve, ou deveria,
proporcionar uma experincia de sentidos equivalente que o longa-metragem
proporcionar, ou no mnimo tem a inteno de.

objetivo do estudo descobrir quais cenas do filme so selecionadas para


integrarem o trailer, e como a edio destas cenas no prprio trailer. Pretendemos

14

tambm identificar algum padro de edio, uma receita que seja seguida pelos
produtores de trailers, que, como veremos mais adiante, podem tanto ser os prprios
estdios realizadores do longa ou estdios especializados em produo de trailers
Los Angeles est cheia deles.

O incio da pesquisa j trouxe tona os primeiros problemas que teriam de


ser superados para a concluso da monografia. No h, ou, para no tomar esta
pesquisa como verdade absoluta, no foi possvel encontrar bibliografia adequada e
especfica sobre trailers em si. O que se encontra pela Internet so definies do
termo - de fontes ainda no to seguras, como a enciclopdia livre Wikipedia -, e
alguns artigos escritos por apreciadores de trailers. Em sua grande maioria, tais
artigos apenas contam a histria dos trailers e citam alguns exemplos memorveis,
que normalmente coincidem com filmes tambm memorveis, como Festim
Diablico (Alfred Hitchcock, 1964) e Cidado Kane (Orson Welles, 1941). Porm, a
bibliografia sobre montagem e esttica teve de ser buscada em material sobre
cinema, incluindo livros de montadores como Walter Murch e de tericos da esttica
ou da narrativa, como Jacques Aumont e Grard Betton, alm de Eisenstein e
Tomachevski.

De incio a pesquisa abrangeria todos os trailers, independente de sua


nacionalidade, e pretendia elaborar uma reviso histrica e estabelecer uma linha de
evoluo na montagem de trailers para cinema. Contudo, a necessidade de foco
transformou a reviso histrica em um captulo do trabalho e suscitou a necessidade
de uma delimitao nos trailers a serem analisados. Por tratar-se do mercado que
mais investe em publicidade de seus filmes, elegeu-se o grande cinema norte-

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americano Hollywood como o foco da pesquisa. O cinema mainstream norteamericano o que mais coloca suas produes em cartaz nas salas de cinema ao
redor do mundo e, por bvia conseqncia, o maior mercado de produo de
trailers.

Em relao delimitao temporal, a idia inicial de investigar esquemas


padronizados de montagem apenas dos trailers contemporneos entenda-se por
contemporneo os trailers mais atuais, dos anos 90 e deste incio de sculo XXI
mostrar-se-ia insuficiente para uma anlise correta. Isto porque, j no incio da
pesquisa, notou-se uma considervel estranheza na forma de trailers como o de
Cidado Kane e de Festim Diablico em relao aos trailers de hoje em dia. Por
isso, a lista de trailers analisados inclui estes e outros trailers mais antigos, alm dos
contemporneos.

O primeiro captulo recordar ou melhor, descobrir a histria dos trailers.


A histria do cinema conhecida, tanto at que h inclusive a histria do prcinema1. Porm, a histria dos trailers pouco conhecida da grande maioria das
pessoas, inclusive de grande parte dos cinfilos. possvel contar nos dedos a
quantidade de grandes apreciadores de cinema que sabem que o nome trailer
originrio literalmente do fato de que os trailers, no incio de sua histria, eram
apresentados a reboque das produes principais, ou seja, ao cabo delas. Este
captulo pretende ainda apresentar, atravs de depoimentos de pessoas envolvidas
na produo de trailers, uma vaga idia de como os trailers ainda podero evoluir
em termos tecnolgicos.

MACHADO, Arlindo. Pr-cinemas & ps-cinemas. Campinas, 1997.

16

O segundo captulo tem por objetivo resolver as questes de linguagem que


poderiam por ventura atrapalhar o entendimento do restante do trabalho. Ali sero
definidos os termos mais importantes, como trailer, teaser, edio e montagem,
edio linear e no-linear, cortes, falsos cortes.

O captulo 3, e talvez o mais importante deste trabalho, versa sobre o trailer


em si. Ali sero definidos conceitos como os de motivos livres e associados, sero
identificadas as origens possveis para as imagens e sons utilizados nos trailers, e
sero comentados tambm alguns tpicos sobre a influncia que o surgimento da
emissora de televiso Music Television trouxe estrutura de montagem dos trailers
de cinema.

No quarto captulo sero analisados alguns dos trailers mais marcantes da


histria do cinema, como o trailer de E.T., na sua verso original de 1982 e tambm
comparada verso de vigsimo aniversrio, de 2002, o trailer de Monty Python and
the Holy Grail, que considerado pelo crtico James Berardinelly como quite
possibly the first truly creative trailer ever made, o trailer de Cidado Kane, o trailer
de O Resgate do Soldado Ryan e o trailer de Sr. e Sra. Smith.

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1. Conceitos

1.1

O que um trailer

Para conseguir uma definio precisa e segura do que um trailer, buscamos


o termo em KATZ, Ephraim:

trailer
1.a short publicity film, shown as part of a regular program at a theater,
advertising the merits of a forthcoming motion picture. Often preceded by
the title "Coming Attractions" the trailer consists of highlight scenes from the
forthcoming attraction, appropriately cut to create an impression of
excitement and accompanied by superimposed titles or narration worded in
superlatives. (KATZ, The Film Encyclopedia 3rd edition. P.1370)

Segundo a Wikipedia, enciclopdia gratuita de acesso pela Internet, esta a


definio para um trailer de cinema:

Trailers so anncios de 2 a 3 minutos feitos para filmes, que so


projetados no cinema antes de outro filme. O termo vem do fato de que
originalmente eles eram projetados ao final de um filme, enquanto que hoje
eles so apresentados antes do filme comear. (em www.wikipedia.com,
acesso em 28/03/2005 traduo do autor)

Segundo o dicionrio Houaiss (2003), trailer montagem constituda de


curtos excertos de filme, novela, programa etc., e exibida, como anncio, antes do
lanamento.

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Entretanto, pela Internet possvel encontrar inmeras definies para o


termo trailer. Alguns autores classificam o trailer como nada mais que um comercial
mais robusto. Porm, na grande maioria do material consultado, nota-se uma
resignao em considerar o trailer como uma cincia, afinal, seu propsito primo no
artstico, mas sim mercadolgico. O trailer no passa de um instrumento de
promoo do produto filme. uma ferramenta, com objetivos especficos, assim
como um display em um ponto-de-venda ou um spot no rdio. Ser mesmo?

Os mesmos autores que definem o trailer como mero instrumento de


marketing no conseguem abrir mo de ressaltar, nem que seja entre hfens como
um adendo ao texto que os trailers algumas vezes podem funcionar como obras
estticas, de arte. Afinal, a discusso sobre o carter artstico ou mercadolgico de
um trailer segue as regras da mesma discusso sobre o cinema. O cinema tambm
um produto, que est a para ser vendido. A indstria cinematogrfica, embora
trabalhe com a stima arte, no deixa de ser uma indstria. Com os trailers no
diferente. O trailer cumpre sua funo comercial, mas no deixa de ser uma
manifestao artstica, que pode ou no funcionar. No artigo intitulado Dois Minutos
de Pura Animao (Two minutes of sheer excitement), Stephanie Zacharech
escreve:
Mas s vezes eles (os trailers) podem sentir-se como arte, se eles
simplesmente forem capazes de transmitir uma carga (emocional) a voc,
gerando uma ansiedade por algo novo e potencialmente emocionante (em
http://dir.salon.com/ent/movies/feature/2000/06/20/trailers/index.html?
sid=850936, acesso em abril de 2005, traduo do autor).

Ou seja, uma vez que o trailer atinge a emoo de um espectador, e que faz
despertar nele algum sentimento por algo que est por vir (no caso, o filme), est

19

cumprido seu papel artstico. E se este espectador voltar sala de projeo para
assistir ao longa-metragem gerador do trailer, pronto, estar cumprido seu papel
mercadolgico.

Interessante o fato de, no Dicionrio Terico e Crtico de Cinema, de


Jacques Aumont e Michel Marie, o termo trailer no consta. Resta saber por que
razo os autores omitiram a referncia ao termo em um dicionrio de cinema. Talvez
o considerem no uma obra audiovisual, mas apenas uma ferramenta de venda do
filme.

Para este trabalho, elegemos algumas caractersticas tangveis para


classificar o que um trailer. O trailer tem cerca de dois minutos e meio de durao
e comea a ser exibido entre dois meses e duas semanas antes do lanamento do
filme. A durao de dois minutos e meio a durao mxima que a MPAA Motion
Picture Association of America permite aos estdios para os trailers. Uma vez por
ano concedido a cada estdio o direito de ultrapassar este limite. Ao chegarmos
concluso deste trabalho, esperamos ter mais aspectos a considerar para qualificar
um trailer: aspectos de montagem e edio, de linguagem, de durao de cenas.

1.2

O que um teaser trailer

Enquanto o regular trailer, ou simplesmente trailer, pode ser considerado


como um breve resumo do filme, o teaser trailer ou apenas teaser pode ser

20

considerado um aperitivo. O teaser mais curto do que o trailer, tem em mdia mais
de trinta e menos de sessenta segundos. Normalmente, o teaser comea a ser
projetado nas salas de cinema cerca de seis meses antes da data de lanamento do
filme. Em alguns casos, o teaser pode ser liberado at um ano antes do filme em si.
Como o teaser produzido antes do longa-metragem estar devidamente editado e
finalizado, no raro ele contm cenas que no estaro presentes na verso final do
filme. Por conta disso, o teaser considerado um brinde para quem vai ao cinema.
Um bom exemplo o teaser da animao A Era do Gelo, que apresenta a histria
de um esquilo tentando escapar de uma avalanche com sua avel. A histria do
esquilo possui incio, meio e fim, ou seja, uma narrativa completa. Somente depois
da ao do esquilo estar acabada que entram no teaser os personagens principais
do filme. Interessante notar que neste teaser a relao com seu filme se d mais na
esfera temporal e geogrfica do que em termos de enredo. A histria apresentada no
trailer no tem conseqncia na trama do filme.

Outro exemplo de teaser bnus o para Homem Aranha. O teaser mostra


cenas belssimas de um helicptero de bandidos preso em uma enorme teia de
aranha entre as torres do World Trade Center. Essa seqncia no est presente no
longa.

21

1.3

Quem produz os trailers

Hoje em dia a indstria cinematogrfica concorre com outras formas de


entretenimento: TV, canais pr-pagos de filmes, locadoras de DVD e at mesmo a
Internet, de onde possvel fazer downloads completos de filmes que ainda nem
chegaram s salas de projeo. Por isso, a tarefa do trailer de convencer o
espectador a voltar ao cinema para assistir determinado filme tem de ser tratada por
especialistas. O diretor John Frankenheimer 2, ganhador de quatro Emmys de melhor
diretor, caracteriza a edio de trailer como um trabalho extremamente
especializado.

Cada estdio de produo cinematogrfica possui no mnimo um profissional


especializado em edio de trailers. Alm disso, h em Los Angeles cerca de 25
estdios especializados em trailers. Calcula-se que este mercado deva empregar
cerca de 2.000 pessoas. As principais casas produtoras de trailers so: Ant Farm,
Trailer Park, Aspect Ratio Inc., Creative Domain, Kaleidoscope, Craig Murray
Productions. Uma lista completa das empresas produtoras de trailers est disponvel
no anexo um deste trabalho.

Embora cada estdio tenha seu departamento de trailers, a maioria deles


recorre a produtoras especializadas para edit-los. A forma de trabalho , sob certa
tica, ainda informal: o estdio produtor do filme solicitando como quer o trailer, e a
produtora do trailer apresentando inmeras verses, at que o trailer seja aprovado
John Frankenheimer, 1930-2002. Produtor e diretor de TV e cinema, recebeu 14 indicaes ao
Emmy, prmio mximo da televiso norte-americana, tendo vencido seis. Seus ltimos trabalhos para
cinema foram Ronin (1998) e Jogo Duro (2000).
2

22

pelos produtores do filme. Segundo Stephanie Zachareck, colunista do site Salon


Arts & Entertainment, j no ano de 2000 o valor mdio de produo de um trailer em
Los Angeles variava entre US$ 100 mil e US$ 500 mil, valor que no deve ter sofrido
substanciais alteraes nestes ltimos 5 anos.

A indstria de trailers cresceu tanto nos Estados Unidos que no ano de 2000
trs jovens cineastas Evelyn Brady, Monica Brady e Michael Byrne que
trabalhavam com publicidade resolveram criar um prmio destinado a este segmento
da indstria cinematogrfica: o Golden Trailer Awards. O evento teve uma aceitao
to boa que em anos seguintes foram criadas categorias novas de premiao. J na
segunda edio foi criada a categoria que talvez seja a mais peculiar do prmio:
melhor trailer sem filme. Em uma anlise rpida, a simples existncia desta categoria
j justificaria este trabalho. Uma lista completa de todos os indicados e vencedores
das seis edies do prmio est disponvel nos anexos deste trabalho.

1.4 Histria dos trailers

No incio da histria do cinema, final de sculo XIX e incio de sculo XX, o


simples fato de ser possvel assistir a imagens em movimento projetadas em uma
tela numa sala escura era motivo mais do que suficiente para fazer as pessoas
brigarem por um lugar em uma sala de projeo. Porm, com o passar do tempo e o
volume de filmes disponveis crescendo, o pblico comeou a ficar mais seletivo em
seus gostos, escolhendo enredos e atores preferidos. J antes de 1910, outros

23

problemas tambm comearam a surgir: como manter o pblico indo assiduamente


aos cinemas, se lhes era permitido ficar quanto tempo quisesse dentro da sala de
projeo e se no havia ainda meio algum para anunciar as atraes que seriam
exibidas nas semanas seguintes?

Os estdios, que eram donos tambm da maioria das salas de cinema,


estavam preocupados com duas situaes: fazer com que o pblico no ficasse nas
salas de projeo durante tanto tempo e encontrar meios para anunciar as prximas
atraes. Uma idia veio ao encontro destas duas necessidades, e os estdios
passaram a fazer intervalos entre um filme e outro, e sempre que o crdito the end
aparecia na tela, o projecionista deveria projetar cartes rpidos com informaes
sobre outros filmes que estariam em exibio dali a pouco tempo.

Na poca os estdios no tinham a noo do potencial publicitrio da


ferramenta que haviam inventado. Na verdade, como afirma Jack Atlas, que
encabeou o departamento de trailers da Columbia at 1973, estes intervalos com
anncios eram inseridos na programao apenas para entediar os espectadores at
que eles deixassem a sala de projeo e dessem lugar a outros clientes. Porm
alguns estdios mais jovens comearam a se interessar pela idia.

O primeiro trailer foi exibido em 1912, em Rye Beach, Nova York. Logo aps o
final de um filme da srie As aventuras de Kathlyn, um pedao do novo filme foi
exibido, mostrando apenas a cena em que Kathlyn era jogada na jaula de um leo.
Depois de exibida a cena, era feita a pergunta: Ser que Kathlyn escapar da cova
do leo? Veja no emocionante captulo da prxima semana!.

24

Antes mesmo dos estdios comearem a se preocupar com a divulgao de


seus filmes, os exibidores comearam a inventar formas de dar aos espectadores o
gostinho das prximas atraes. Diz-se que alguns exibidores simplesmente
deixavam passar, aps a atrao principal, o primeiro rolo do prximo filme,
enquanto alguns, mais audaciosos, faziam selees de cenas mais marcantes e
exibiam aps terminado o filme principal.

Embora seja uma histria interessante, o coordenador de propaganda da


Columbia Pictures, Richard Kahn, em artigo de James Berardinelly publicado na
internet em 1998, duvida da sua veracidade. Para projetar alguma coisa do filme, o
projecionista deveria ter em suas mos no mnimo algumas cenas dele. Como
naquela poca o filme s chegava sala de exibio na noite anterior estria,
Kahn diz ser improvvel que a histria se confirme. De qualquer forma, certo que
as salas de exibio estavam interessadas em formas de divulgao dos novos
filmes, e estavam dispostas a pagar por isso.

O estdio Paramount foi o primeiro a oficialmente lanar um trailer, em 1916.


Infelizmente a pesquisa no conseguiu descobrir qual filme teve a honra de receber
o primeiro trailer. Porm este luxo s era dado aos filmes mais importantes do
estdio. Mas apenas trs anos mais tarde a Paramount j contava com uma diviso
de trailers e passou a faz-los para todas as suas produes. Os outros estdios
demoraram um pouco a seguir esta tendncia. Na verdade, eles achavam que os
exibidores poderiam se preocupar com este assunto, at que comearam a adquirir

25

cadeias de salas de exibio, e passaram a preocupar-se em rentabilizar as


bilheterias.

No final de 1919, justo quando os estdios estavam procurando meios mais


efetivos de divulgao para seus filmes, trs jovens publicitrios se uniram e criaram
a National Screen Service, com a ousada inteno de supervisionar a distribuio de
material publicitrio para os grandes estdios de cinema. Como os estdios no
tinham nem tempo nem pessoal especializado neste tipo de trabalho e o preo que a
NSS cobrava era no muito mais que os custos de produo deste material, os
estdios acabaram aceitando o trabalho dos trs jovens. Nos anos seguintes, a NSS
j tinha contratos significativos com os maiores produtores da indstria
cinematogrfica que, em troca dos servios da NSS, alm do valor cobrado, claro,
oferecia acesso prvio e exclusivo a imagens dos filmes que seriam lanados.

No incio a NSS era apenas uma distribuidora de material de marketing dos


filmes: cartazes, fotos de produo e trailers dos estdios maiores. Isso foi assim de
1927 at os anos 70, quando a NSS passou a contar com um produtor em seu
quando de funcionrios.

No entanto, a NSS no ganhou dinheiro com a produo de trailers. As salas


de projeo alugavam os trailers por certo perodo e ento os devolviam NSS, e
nesse negcio os estdios ainda ganhavam royalties sobre os valores arrecadados
pela National Screen Service.

26

Os estdios ficavam afastados das decises de produo dos trailers, j que


a NSS oferecia a eles toda preocupao com a promoo. Como era de se esperar,
todos os trailers produzidos na poca da NSS so muito parecidos, sempre
exaltando o filme com ttulos no superlativo e adjetivos extravagantes.

Na contra-mo desta tendncia, surgiram os trailers de Alfred Hitchcock, que


conseguiram inovar na forma de captar a ateno do pblico para um trailer. Os
trailers de Alfred Hitchcok sempre primaram por mostrar ao pblico algo que eles
no veriam no filme. O trailer de Psicose (1960), por exemplo, uma visita guiada
pelo prprio diretor s locaes do filme, com mais de seis minutos de durao.

Fig. 1a

Fig. 1b

Fig. 1c

Fig. 1d

27

Com a

inteno

de diferenciar seus produtos,

os estdios foram

gradativamente deixando de trabalhar com a NSS para estabelecer seus prprios


departamentos de trailers. Depois de muito tempo usando os servios de um
fornecedor externo, como era a NSS, os estdios passaram a se perguntar se no
poderiam fazer trabalhos mais interessantes eles mesmos, em casa. Com isso,
todas as atividades de criao de publicidade dos filmes foram para dentro dos
prprios estdios. Porm, passado mais algum tempo, os estdios novamente se
perguntaram se no poderiam fazer este material em um fornecedor externo, que
seria mais barato. E o trabalho foi novamente terceirizado para fornecedores
especializados.

Diversas firmas tentaram fazer frente ao monoplio da NSS, mas sem


sucesso. Porm, assim que os estdios passaram a buscar idias novas para seus
trailers, comearam a surgir novas companhias prontas a investir seu talento e
inovao neste mercado.

Kuehn, que deixou a NSS para trabalhar na MGM em 1962, diz que uma das
coisas que eu definitivamente parei de fazer foi usar os primeiros nomes dos astros.
A National Screen Service costumava dizer em seus trailers que Rock e Doris
estariam juntos novamente, e que Tony estaria junto na prxima jornada. Sua teoria
era de que, se voc estivesse realmente lidando com um astro de cinema, voc no
precisaria listar seu nome antes do final do trailer. O que eu fiz foi tentar acostumar
a audincia a encarar o astro como personagem, comear a contar a histria do
filme e no mencionar o nome dos principais astros at que os crditos subissem no
final.

28

Ainda no comeo dos anos 60, os estdios comearam a contratar


especialistas com experincia em propaganda para ajudar a modernizar os trailers.
Esse novo pessoal rapidamente abandonou a montagem tradicional de Hollywood,
em estilo linear e marcadamente narrativo, em favor de uma outra esttica distinta
para os trailers de cinema.

Alguns trailers foram marcantes na evoluo do estilo. O trailer de Dr.


Strangelove (figura 2a-2m), editado por Pablo Ferro 3, por exemplo, intercalou ttulos
e cenas do filme, tornando-se pioneiro na questo grfica.

fig. 2a

fig. 2b

Pablo Ferro um dos pioneiros no estilo de montagem rpida, popularizado hoje em dia como
estilo MTV de montagem. Responsvel pelos crditos e trailers de filmes como Dr. Strangelove e
Laranja Mecnica, recebeu vrios prmios por inovao em design para cinema. Em 1999 recebeu o
DaimlerChrysler Design Award por seus trabalhos em design de filmes.
3

29

fig. 2c

fig. 2d

fig. 2e

fig. 2f

fig. 2g

fig. 2h

30

fig. 2i

fig. 2l

fig. 2j

fig. 2m

As cenas do avio intercalavam os cartes grficos que compunham a


primeira parte da mensagem. As duas ltimas palavras que completavam a pergunta
eram pronunciadas pela personagem da fig.10, que diz attack, e pelo oficial da fig.
2l, que diz Rssia.

Em 1960, Frederico Fellini fez ele prprio o trailer para A Doce Vida.
Simplesmente juntando uma poro de stills a uma batida de congo. Kuehn no
ficou por menos, e ao deparar-se com a produo de um trailer para o filme Night of
the Iguana (John Huston, 1964), que no tinha atrativo algum para ser usado no
trailer, contratou um msico para compor uma sexy jazz music para trilha. Kuehn

31

chamou um ator off-Broadway chamado James Earl Jones, ensinou-o a fazer


locuo, e acabou tornando a campanha do filme um grande sucesso.

Atravs dos anos 60, os trailers comearam a ficar mais modernos e a NSS
passou ento a ser apenas uma distribuidora de material. Em 1969, Kuhen deixou a
MGM para juntar-se Dan Davis na trailer-house chamada Kaleidoscope, iniciando
a era das trailer boutiques.

De reboque Kaleidoscope, dezenas de companhias similares foram se


criando. Os mais talentosos editores de trailers notaram que no precisavam estar
confinados ao estdio para fazerem seu trabalho. Dessa forma, da noite para o dia
surgiram inmeras trailer-houses, cada uma se especializando em um tipo de
gnero.

Um dos primeiros a seguir a Kaleidoscope e fundar sua prpria produtora de


trailers, Jeff Kanew (diretor de A Vingana dos Nerds, 1984) juntou-se ao editor de
filmes Gary Allen para fundar a Utopia. Kanew produziu mais de 500 trailers. No final
dos anos 60, os estdios estavam comeando a notar o impacto da televiso, tanto
como concorrncia pelo entretenimento do pblico, como pelo impacto como veculo
de comunicao para suas campanhas publicitrias.

A Utopia foi uma das primeiras produtoras a realizar trailers mais rpidos e
agressivos, parecidos com as produes que estavam sendo realizadas para a
televiso naquela poca.

32

Kanew aplicou tais tcnicas ao material do filme A Funny Thing Happened on


the Way to the Forum, e a experincia gerou resultados positivos.

Em 1967, Kanew recebeu o desafio de produzir material para um filme curioso


chamado The Graduate, da Embassy Pictures. Kanew interps partes das msicas
"The Sound of Silence" e "Scarborough Fair", de Simon e Garfunkel, sobre cenas
curtas de dilogos e outras cenas-chave do filme, gerando uma interessante
montagem de trs minutos e meio. No artigo de Berardinelly, The art of the trailer
(ver bibliografia), Kanew afirma que

a partir daquele ponto, o que eu tentei fazer foi no exaltar tanto o


filme, mas deixa-lo falar por si. Com bons filmes isso sempre funcionou.
Com filmes ruins, voc tem que ter uma proposta mais pr-ativa, mascarar o
que eles so ou trabalhar com emoo, inventar alguns gimmicks4. (Jeff
Kanew, citado por James Berardinelly, disponvel em http://moviereviews.colossus.net/comment/022198.html)

Kanew aplicou tais tcnicas complementares aos trailers de Midnight Cowboy,


ltimo Tango em Paris, Todos os Homens do Presidente e Rocky. Enquanto os
produtores independentes de trailers redefiniam a esttica dos trailers, os executivos
dos estdios estavam alcanando um considervel nmero de trailers que mudaria
drasticamente a maneira como eles lidavam com o material. Os dois fatores
empurrariam a NSS para fora do mercado de produo de trailers.

Os diretores dos departamentos de marketing dos grandes estdios deram-se


conta de que as salas estavam fazendo propaganda de seus produtos e resolveram
facilitar o negcio. Este foi outro fator que contribuiu para a derrocada da NSS. Os

Gimmick um recurso usado pela publicidade, quando cria-se um personagem, um tipo de mascote,
para auxiliar na promoo de certo produto.
4

33

estdios no estavam mais cobrando aluguel das salas para que estas exibissem
seus trailers ou material promocional. Tudo que os exibidores deveriam fazer era
pedir pelo material, que o estdio enviava para eles.

A NSS continuou a desenvolver previews para filmes vindouros, mesmo que


os grandes estdios contratassem outras companhias para desenvolverem seu
material oficial. No entanto, sem acesso prvio s produes, o material da NSS no
passava de um primo pobre das verses oficiais. Nenhum exibidor se interessava
mais em pagar por um trailer genrico produzido pela NSS quando podia contar de
graa com este material se solicitasse ao estdio. Em 1975 a NSS no passava de
um agente de distribuio para material promocional, contratada pelos estdios para
garantir que os trailers chegassem aos exibidores a tempo. Em mais alguns anos, os
estdios j estariam tratando diretamente com os exibidores, sem precisar da NSS.

Enquanto isso, um filme chamado Billy Jack (Tom Laughlin, 1970) finalmente
forou os estdios a reconhecerem a fora da televiso no marketing promocional
dos filmes. At o incio dos anos 70, os estdios olhavam com pouco interesse para
a televiso como forma de divulgar seus filmes, e raramente aplicavam o dinheiro
extra necessrio para produzir algo em cores.

Os estdios tiveram de se render ao efeito dos anncios em televiso no ano


de1971. Neste ano, o diretor Tom Laughlin processou a Warner Bros. por m
distribuio de seu filme, Billy Jack, que faturou apenas 2 milhes de dlares.
Laughlin obrigou o estdio a investir maciamente em marketing televisivo. Dessa
vez, com a ajuda da televiso, Billy Jack faturou expressivos 22 milhes de dlares.

34

Outros trs filmes que fizeram campanha em televiso tambm tiveram


considerveis somas de arrecadao. O Exorcista, Tubaro e The Sting faturaram,
cada um, 70 milhes de dlares em menos de um ano.

Deixado de lado por muito tempo, o uso da televiso para anunciar os filmes
tornou-se um fator inalienvel para boas arrecadaes de bilheteria, o que acabou
por forar os trailers de filme a acompanharem a evoluo esttica da televiso. Em
1981, a MTV exibiu seu primeiro videoclipe, Video Killed Radio Star, do grupo
Buggles. Era um marco da esttica televisiva, que mudou por completo a relao
entre vdeo e msica. O surgimento da MTV, e por conseqncia, dos videoclipes,
empurrou a indstria do trailer a um novo patamar.

A MTV contribuiu ainda mais para a acelerao da montagem, para o corte


mais rpido que os editores de trailers haviam comeado a fazer. A televiso fez com
que a capacidade de observao do espectador ficasse mais rpida. As pessoas
desenvolveram uma capacidade de absorver mais informao num perodo de
tempo. A MTV tambm mostrou que, se voc trabalha tambm com udio, msica,
essa capacidade de observao acaba se multiplicando. Como os trailers j h
algum tempo trabalhavam impreterivelmente com msica, os cortes foram se
tornando cada vez mais ligeiros.

Com essa evoluo de montagem, surgem dois fatores importantes: voc


pode colocar mais informao em menos tempo, e voc tambm pode esconder os
defeitos com mais facilidade. O estilo mais rpido de montagem, com planos mais

35

curtos, praticamente elimina o julgamento qualitativo da audincia, que aparece


quando voc lhes d mais tempo para assimilar as informaes. Com planos
rpidos, o espectador recebe a informao e dali a frames de distncia j est
recebendo outra, e logo em seguida outra, sem ter tempo de julgar a aparncia de
cada uma delas independentemente. Se uma parte do objetivo do trailer esconder
ou disfarar eventuais falhas (a outra seria relevar as qualidades), editar os trailers
de maneira mais rpida uma boa forma de se fazer isto.

Hoje em dia, a montagem rpida atingiu um extremo to grande que um trailer


editado com base em estticas mais antigas, com planos mais longos, pode ter mais
influncia do que um trailer sobrecarregado de informaes. Naqueles dez minutos
iniciais antes do filme, natural que os expectadores sintam-se mais atrados por
um trailer que se diferencie dos outros. s vezes os trailers que mais se destacam
so aqueles que utilizam cartes para explicar o que normalmente um locutor
explicaria, ou aqueles que usam de trilha uma msica suave e envolvente ao invs
de um rock agressivo. Embora os trailers estejam mais altos hoje do que nunca
estiveram antes, mais altos do que o prprio filme, a Motion Picture Association of
Amrica, MPAA, estipula um limite de decibis para os trailers.

O Vice Presidente Snior da MPAA, Bethlyn Hand, explica no artigo de


Berardinelli (1998) que isto se tornou uma questo de competio. Um produtor ia
ao cinema e se perguntava: como o meu trailer no estava to alto quanto este
outro? E assim os trailers foram aumentando de volume at um ponto em que se
tornou inclusive prejudicial aos ouvidos dos espectadores. Por isso a MPAA fixou o
limite de decibis.

36

1.5 O desenvolvimento recente da indstria de trailers

O desenvolvimento da indstria, porm, no facilitou a vida dos produtores de


trailers. A concorrncia acirrada tornou as coisas apenas mais rpidas. A introduo
de novas tecnologias, como a plataforma de edio Avid, composta por hardware e
software especficos para montagem, possibilita aos editores uma maior velocidade
na concepo de vrias propostas de montagem. O supervisor de produo de
trailers da DreamWorks, Davis Sameth, afirma que Tudo mudou desde que
adotamos o Avid. As bases de como voc cria um trailer, como voc pensa o trailer,
podem continuar as mesmas de quando se cortava a pelcula, mas existe muita
diferena quando voc diz Ei, vamos tentar isso? e isso leva um dia e meio para
ficar pronto, e quando voc diz que tal tentarmos desse jeito e dali a meia hora
voc j pode ver o resultado.

Grande parte das produtoras de trailers no existia antes da introduo de


ferramentas digitais de edio, por isso no fazem muita idia da evoluo que este
passo representou. Porm, as trailer-houses se mostram bastante entusiasmadas
com as possibilidades de direcionar os trailers a pblicos especficos. Como a
totalidade dos trailers atualmente acaba na Internet ou inicia, j que muitos deles
esto disponveis na rede antes mesmo de estarem nas telas os produtores
sonham com o prximo passo, que seria uma espcie de customizao do trailer
para espectadores cada vez mais especficos.

37

Uma das mais conhecidas produtoras de trailers de Los Angeles, a Intralink,


acredita que possvel falar com cada um dos espectadores em particular. Segundo
seu presidente, Anthony Goldschmidt, Pela primeira vez, ns estamos realmente
aptos a falar individualmente com um potencial consumidor, e eu acredito que isto
ser realmente muito entusiasmante. Como j conseguimos reduzir o tempo de
finalizao dos trailers, acredito que esta uma oportunidade para criarmos trailers
regionais. Acho que h uma oportunidade para criarmos trailers para a internet que
sero muito diferentes daqueles que voc assiste no cinema. Deve ser assim, e
deve ser assim em breve. Usar na internet o mesmo material que se usa no cinemas
pode no ser a maneira mais eficaz de promover um filme. Nosso trabalho no futuro
acredito que ser o de tentar atingir todas as pessoas que tendem a gostar do filme,
atravs de diversas pesquisas que tenhamos disponveis.

Atualmente os estdios gastam milhes de dlares fazendo cpias dos trailers


em celulide e enviando-os aos exibidores. Alm disso, se os estdios preparam
mais de uma verso de trailer de um mesmo filme, eles apenas podem torcer para
que o projecionista combine o trailer certo com o filme certo. Recentemente a
DreamWorks preparou trailers especiais de A Fuga das Galinhas para serem
exibidos antes de Gladiador e de Misso Impossvel 2.

Assim que as instalaes das salas de projeo se tornarem digitais, os


estdios estaro mais aptos a controlar quais trailers so exibidos antes de quais
filmes, e podero experimentar verses diferentes para platias diferentes. De
acordo com Sameth, no momento em que as projees tornarem-se digitais, os

38

estdios tero diminudos os problemas de trailers exibidos fora de contexto e tero


mais flexibilidade na promoo de seus filmes.

Os estdios estaro aptos a mexer nos trailers como se mexe hoje em


comercias de televiso. Se fizermos um trailer para uma comdia que a platia no
considere engraado, ns poderemos refaz-lo e distribu-lo novamente a todos as
salas de cinema. Da mesma forma, hoje em dia, assim que um trailer chega ao
mundo, no importa se ele bom ou no, ele no volta mais ao estdio. Com a
projeo digital os estdios podero resolver eventuais problemas nos trailers, ou
podero trocar os trailers por montagens mais interessantes para o mesmo filme,
diz Sameth.

Goldschmidt d um exemplo de como a projeo digital facilitaria a vida dos


estdios e dos produtores de trailer: H uma situao em Hollywood que se repete
sempre. H o filme, que uma comdia romntica, h uma estrela no filme e todos
adoram o rapaz, mas numa noite antes da estria do filme ele flagrado numa ruela
de Hollywood com uma prostituta. O que fazer? Bem, exiba o filme de qualquer
maneira. No futuro, ns poderemos fazer alguma coisa. Estaremos aptos a editar um
trailer onde, ao invs de aparecer em todas as cenas, o tal rapaz aparea em
apenas 10 por cento delas. Ns poderemos enviar um trailer com uma posio
completamente distinta, e poderemos enviar em 24 horas a todas as salas de
cinema. No acho possvel fazermos isso hoje em dia. H muito tempo gasto em
ps-produo e tempo de entrega. De outra forma, o tempo necessrio seria apenas
o tempo de criar e editar o trailer. As salas aceitariam formatos digitais de trailers, e
tudo mudaria.

39

Alheio a todas estas questes, o trailer se mantm com a mesma premissa


bsica: servir de elo de ligao entre os espectadores e as prximas atraes. No
importa sua qualidade, os trailers sempre serviro para convencer o espectador de
que sempre haver mais coisas para assistir alm do filme que ele recm pagou
para ver.

40

2. Montagem

2.1 O que montagem

Antes de qualquer coisa, preciso esclarecer que a diferena entre os termos


montagem e edio meramente de origem etimolgica. Edio um termo oriundo
da lngua inglesa, do verbo to edit, enquanto montagem tem origem francesa. No
entanto, os dois termos designam a mesma atividade. Esta distino lingstica to
facilmente identificvel que o livro de Walter Murch, norte-americano, tem o seguinte
subttulo: A edio de filmes sobre a tica de um mestre. No entanto, o Dicionrio
Terico e Crtico de Cinema, de Jacques Aumont e Michel Marie, franceses, no traz
a expresso edio em seu contedo, somente o termo montagem:

A definio tcnica da montagem simples: trata-se de colar uns


aps os outros, em uma ordem determinada, fragmentos de filme, os
planos, cujo comprimento foi igualmente determinado de antemo. Essa
operao efetuada por um especialista, o montador, sob a
responsabilidade do diretor (ou do produtor, conforme o caso). [...]
... o papel da montagem no o mesmo em todos os filmes. A maior
parte do tempo ela tem, a princpio, funo narrativa: a mudana de plano,
correspondendo a uma mudana de ponto de vista, tem por objetivo guiar o
espectador, permitir-lhe seguir a narrativa facilmente (correndo o risco de
inverter essa possibilidade e fazer uma montagem que obscurea nossa
compreenso, como ocorre freqentemente com o filme policial, at hoje).
(Aumont e Marie, 2003, p. 195)

Este mesmo autor, Jacques Aumont, em outro livro de sua autoria, ao


dissertar sobre montagem e apresentar alguns conceitos de montagem restrita,
chega a uma definio que chama de Definio ampliada da montagem
A montagem o princpio que rege a organizao de elementos
flmicos visuais e sonoros, ou de agrupamentos de tais elementos,

41

justapondo-os, encadeando-os e/ou organizando sua durao. (Aumont,


1995, p. 62)

Em um primeiro olhar, a montagem de um filme pode ser considerada como a


atividade de juntar as imagens capturadas, mont-las na ordem desejada (muitas
vezes a captura das imagens nas locaes no segue a mesma ordem em que vo
aparecer depois, no filme finalizado), e escolher os cortes entre um take e outro.
Porm, como afirma Walter Murch5, a edio bem mais que isso:

... num filme dito normal, o trabalho de edio no tanto o de


colar pedaos, mas muito mais o de achar o caminho, de modo que um
editor gasta muito pouco do seu tempo cortando e colando. (Murch, 2004,
p. 15 e 16)

e segue:
Para cada corte no filme finalizado (no caso, Apocalipse Now, filme
do qual Walter Murch foi editor), houve provavelmente 15 falsos cortes
cortes feitos, considerados e depois desfeitos ou retirados do filme. Mesmo
assim restaram 11 horas e 58 minutos dirias dedicadas a atividades que,
das mais diversas maneiras, serviram para clarear e iluminar o caminho
nossa frente: projetar, discutir, rebobinar, projetar de novo, reunir, elaborar
cronogramas, fazer reajustes, tomar notas, catalogar, alm de refletir muito.
Um trabalho enorme de preparao para chegar ao breve momento da ao
decisiva: o corte o momento de transio de um plano para o seguinte
algo que, por definio, devia, por si s, parecer simples e sem esforo
(isto, no caso de chegar a ser percebido). (Murch, 2004, p. 15 e 16)

Em resumo, o trabalho de edio montagem a tarefa de selecionar as


melhores cenas que servem para contar o enredo do filme e faz-lo seguir um
caminho agradvel ao espectador, e decidir sobre os momentos de corte de um
plano para outro.
Walter Murch, formado pela Escola de Cinema da University of Southern California, editor de
imagem e de som, diretor e roteirista de cinema. Parceiro constante de nomes como George Lucas e
Francis Ford Coppola, trabalhou em grandes sucessos do cinema, como O poderoso chefo (partes II
e III), A insustentvel leveza do ser, Ghost: do outro lado da vida, American grafitti, O talentoso Ripley
e Cold mountain. Recebeu importantes prmios das academias norte-americana e britnica:
Apocalipse Now (Oscar de melhor som), O paciente ingls (Oscars de melhor edio e melhor som),
A conversao (Bafta de melhor som), alm de diversas outras indicaes.
5

42

2.2 Funes da montagem

Embora os primeiros filmes de George Mlis (1896) apresentem planos


distintos, o primeiro diretor a efetivamente usar a montagem com funo especfica
foi o americano E. S. Porter, em 1902, no seu filme Vida de um Bombeiro Americano
e em 1903 com The great train robbery. (Aumont, 1995).

Desde o incio da montagem como trabalho especfico e no como mera


juno de cenas, ela tem uma funo de auxiliar no desenvolvimento da narrativa.
Aumont (1995) considera a funo narrativa como a funo primeira e normal da
montagem.

No entanto, esta funo fundamental parece confrontar-se com outra funo


da montagem, que, ao invs de ser uma ferramenta da narrativa, carrega em si um
sentido completo. Ou seja, esta outra funo da montagem, chamada montagem
expressiva, no um meio, mas um fim, e visa a exprimir por si mesma, pelo choque
de duas imagens, um sentimento ou uma idia. (Marcel Martin, citado por Aumont,
1995, p.65).

2.3 Tipos de edio: perspectiva tecnolgica

43

2.3.1 Edio linear

A edio divide-se em edio linear e edio no linear. Como o prprio nome


indica, a primeira o tipo de edio onde o acesso ao material capturado se d em
ordem linear, ou seja, as imagens esto todas num grande rolo, na ordem em que
foram filmadas, e se voc quiser assistir um trecho de uma cena que est no final do
rolo 4, provavelmente ter que passar todo o rolo 4 at chegar a ela. H quem
defenda este tipo de edio por consider-la muito mais atrativa em termos de
idias. Imagine que voc o editor de um filme e decidiu que o take que voc quer
est no final do rolo 4 (afinal, voc tem suas anotaes de quando assistiu ao copio
pela primeira vez). Para chegar at este take, voc ter de assistir, em velocidade
acelerada, claro, tudo que foi gravado antes dele neste rolo 4. Durante este trajeto,
voc pode relembrar de coisas que esto neste rolo e que poderiam servir melhor
para representar a idia que voc teve. como um quase eterno review de suas
idias. Voc ter um rolo inteiro de projeo para descobrir uma idia ou ngulo
melhor, e pode prefer-lo, mil vezes, quele ngulo que voc havia h pouco
pensado. Antes da edio no-linear, era s este processo que existia, feito em
mquinas denominadas Moviolas. Na verdade, Moviola o nome de uma marca,
que no Brasil acabou emprestando seu nome a todas as mquinas de mesma
funo, como a Xerox para mquinas copiadoras. Para este mesmo processo de
edio havia tambm equipamentos de outros fabricantes, como Steenbeck ou
KEM. A diferena entre elas era que a primeira funcionava verticalmente, ou seja, o

44

filme rodava em sentido vertical, enquanto nas duas ltimas o filme passava em
sentido horizontal.

2.3.2 Edio No Linear

A edio no linear de vdeo o contrrio da linear. Neste tipo, o


editor/montador trabalha com arquivos digitalizados, ou at mesmo capturados em
formato digital. Cada take de cada plano de cada cena pode ser acessado
independentemente, evitando aquele tempo perdido (perdido?) em assistir
novamente tudo que est filmado antes da cena que voc procura.

Embora a tecnologia para edio no-linear tenha sido apresentada ao


mercado em 1971 (Tietzmann, 2005, p. 117), ela s passou a ser indistintamente
utilizada a partir dos anos 2000, quando os custos dos equipamentos foram
reduzidos drasticamente.

Em 1984 j existiam duas plataformas para edio no-linear de vdeo. Uma


delas era o Montage Picture Processor, que permitia acesso gil a trecho de vdeo
em formato Vts Superbeta (um tipo de formato para vdeo, como o Betacam ou VHS,
porm de qualidade profissional). O outro era um sistema dedicado edio de
filmes, criado pela empresa de George Lucas, a Lucasfilm. O EditDroid (esse era o
nome da plataforma), guardava as imagens em laserdiscs, e foi nele que o filme O

45

Retorno de Jedi (Richard Marquand, 1983), foi editado. Interessante a origem do


capital necessrio para desenvolver o EditDroid:

Eu fui muito, muito bem sucedido j que um desdobramento dos


filmes do Guerra nas Estrelas era o merchandising, e o merchandising
patrocinou muitas companhias [as empresas de Lucas]. Patrocinou muito
desenvolvimento. Patrocinou o EditDroid. difcil de acreditar, mas toda a
capacidade de fazer edio no-linear saiu dos bonequinhos. A capacidade
de gastar os 20 milhes que foram necessrios para criar isto, torna-la real
e ir s feiras profissionais e mostrar a todos que funciona, ento todo mundo
ir copiar isto e eventualmente vender para a Avid voc precisa de
dinheiro em primeiro lugar... Ns comeamos com a renda das empresas de
brinquedo... (Lucas, 2000. Citado por Tietzmann, 2005, p. 118)

Na edio no-linear possvel fazer os cortes desordenadamente, pode-se


cortar os planos da ltima cena no incio da edio, e das primeiras, no ltimo. A
edio no linear feita por computador, e os softwares mais citados na bibliografia
so o Avid e o Lightworks. Atualmente usa-se muito o software Apple Final Cut Pro,
que, segundo a prpria fabricante do programa, a Apple Macintosh, tem crescido
muito no ramo de edio de trailers.

2.4 Tipos de edio: perspectiva intelectual

Vrios so os tericos a respeito dos tipos de montagem, do ritmo e de todas


as questes envolvendo a atividade de estabelecer as duraes, as seqncias e os
cortes entre plano a fim de manter ou no o raccord ou de possibilitar a diegese do
espectador ao invs de confund-lo com cortes surpreendentes. Existe, no entanto,

46

uma definio de um tipo de montagem de Sergei Eisenstein 6, que num primeiro


momento parece ser a instruo mais seguida pelos montadores de trailers,
principalmente os de filmes de ao. a montagem mtrica.

2.4.1 Montagem mtrica

A principal caracterstica da montagem mtrica e a durao absoluta de cada


plano. Independente do contedo do quadro, a montagem mtrica trabalha com
seus tempos, e pode ser comparada a um compasso musical, segundo o prprio
Eisenstein. Seja qual for o contedo do quadro, encurtar sua durao faz diminuir o
tempo que o espectador tem para absorver a informao de cada uma das cenas.
Essa diminuio gradativa das duraes dos planos vai tornando a seqncia cada
vez mais tensa.

O critrio fundamental desta construo so os comprimentos


absolutos dos fragmentos. Os fragmentos so unidos de acordo com seus
comprimentos, numa frmula esquemtica correspondente a do compasso
musical.
A tenso obtida pelo efeito da acelerao mecnica, ao se
encurtarem os fragmentos, ao mesmo tempo preservando as propores
originais da frmula. (Eisenstein, 1990, p. 77)

Observando os trailers de hoje, este estilo de montagem pode ser encontrado


facilmente em praticamente todos eles. Um trailer que tem marcadamente usa este
recurso o trailer do filme O Chamado 2 (Hideo Nakata, 2005), da Dreamworks. O

SERGEI M. EISENSTEIN (1898-1948). Nascido na Rssia, o diretor e terico de cinema o


realizador de O encouraado Potemkim, Outubro e Ivan o Terrvel, alguns dos filmes mais
importantes da histria do cinema.
6

47

trailer tem cerca de dois minutos e meio de durao, e para exemplificar o uso da
montagem mtrica, decupamos os 40 segundo iniciais (fig. 3a 3ah):

Fig 3a - 1o plano mar 70 frames

Fig. 3b - 2o plano estrada 94 frames

Fig. 3c - 3o plano tavelling do farol 64 frames

Fig. 3d - 4o plano automvel 130 frames

Fig. 3e - 5o plano garoto 100 frames

Fig. 3f -

Fig. 3g - 7o plano travelling 94 frames

Fig. 3h - 8o plano close 26 frames

6o plano dreamworks logo 80 frames

48

Fig. 3i - 9o plano moa se virando 50 frames

Fig. 3j - 10o plano rapaz falando 40 frames

Fig. 3l - 11o plano fita no videocassete 22 frames

Fig. 3m - 12o plano chuviscos da tela da tv 14 frames

Fig. 3n - 13 o plano rosto da moa 8 frames

Fig. 3o - 14o plano rosto do rapaz 8 frames

Fig. 3p - 15 o plano imagem abstrata 8 frames

Fig. 3q - 16o plano outra imagem da fita 10 frames

Fig. 3r - 17o plano outra imagem 2 frames

Fig. 3s - 18o plano imagem da fita 6 frames

49

Fig. 3t - 19 o plano outra imagem da fita 6 frames

Fig. 3u - 20o plano outra imagem da fita 4 frames

Fig. 3v - 21o plano rosto do rapaz 12 frames

Fig. 3x - 22o plano arvore queimando 8 frames

Fig. 3z - 23o plano rosto da santa 4 frames

Fig. 3aa - 24 o plano santa toda em quadro 6 frames

Fig. 3ab - 25 o plano vermes 6 frames

Fig. 3ac - 26o plano plano abstrato 8 frames

Fig. 3ad - 27 o plano menina plano geral 4 frames

Fig. 3ae - 28 o plano plano abstrato 4 frames

50

Fig. 3af - 29 o plano menina plano mdio 4 frames

Fig. 3ag - 30 o plano menina 4 frames

Fig. 3ah - 31 o plano close de uma mo da menina 2 frames

Estes 31 planos podem ser divididos em duas partes, que no trailer aparecem
inclusive divididas por alguns frames de tela preta. A primeira seqncia vai do
primeiro ao dcimo plano, no tensa e mostra dez planos em trinta e quatro
segundos, ou seja, uma mdia de 3,4 segundos, ou 81 frames, para cada plano. A
seqncia seguinte inicia no dcimo primeiro plano, extremamente tensa e
provoca um desconforto e um certo temor no espectador (O Chamado um filme de
suspense/terror). Esta seqncia apresenta 21 planos em seis segundos, uma
mdia de aproximadamente 7 frames para cada plano.

2.4.2 Montagem Rtmica

A montagem rtmica consiste basicamente em efetuar os cortes levando em


considerao o contedo do quadro. Um bom exemplo de montagem rtmica
colocar em relao a ao e as direes entre um quadro e outro. Este tipo de

51

montagem tem a caracterstica de potencializar conflitos, pois pode colocar duas


foras de ao opostas em diferentes direes no quadro. Usualmente, a montagem
rtmica no apresenta duraes de quadros definidos seguindo um padro, como
acontece na montagem mtrica. O que pode acontecer de a durao dos quadros
se manter a mesma caso a ao dentro deles siga um ritmo tambm ordenado.
Nestes casos, a identidade mtrica da montagem se deve no inteno do
montador, mas ao ritmo de dentro do quadro.

Aqui, ao determinar os comprimentos dos fragmentos, o contedo


dentro do quadro um fator que deve ser igualmente levado em
considerao.
Aqui, o comprimento real no coincide com o comprimento
matematicamente determinado do fragmento de acordo com uma frmula
mtrica. Aqui, seu comprimento prtico deriva da especificidade do
fragmento, e de seu comprimento planejado de acordo com a estrutura da
seqncia.
A seqncia da `escadaria de Odessa`, em Potemkin, um exemplo
claro disto. Nela, a marcha rtmica dos ps dos soldados descendo as
escadas viola todas as exigncias mtricas. Esta marcha, que no est
sincronizada com o ritmo dos cortes, chega sempre fora de tempo, e esse
mesmo plano se apresenta como uma soluo completamente diferente em
cada uma de suas novas aparies. O impulso final da tenso
proporcionado pela transferncia do ritmo dos ps descendo para outro
ritmo o prximo nvel de intensidade da mesma atividade o carrinho de
beb rolando escada abaixo. O carrinho funciona como um acelerador,
diretamente progressivo, dos ps que avanam. A descida degrau a degrau
passa a descida de roldo. (Eisenstein, 1990, p. 77)

O trailer de Mr. and Mrs. Smith (Doug Liman, 2005), que tem como casal
protagonista Brad Pitt e Angelina Jolie, apresenta logo nos cortes iniciais este tipo de
montagem. Ao mesmo tempo em que apresenta os dois protagonistas, passa a
informao de que eles estaro em confronto um com o outro, apenas colocando os
planos onde os personagens esto em direes opostas um ao outro.

52

Fig. 4a - 1 plano

Fig. 4b - 2 plano

Fig. 4c - 3 plano

Fig. 4d - 4 plano

Fig. 4e - 5 plano

O trailer de Mr. and Mrs. Smith est concorrendo na categoria de melhor


trailer de ao na 6a edio do Annual Golden Trailer Awards.

53

2.4.3. Montagem Tonal

A montagem tonal de Eisenstein um passo alm da montagem rtmica.


Como o prprio nome diz, a montagem tonal est baseada na mudana do tom da
cena. Todas as sensaes do quadro so levadas em considerao para se decidir
sobre o momento de corte.

Embora se possa imaginar que este tipo de montagem basicamente


intuitivo, Eisenstein afirma que as caractersticas do fragmento neste tipo de
montagem podem ser medidas to meticulosamente quanto no modo mais simples
de montagem mtrica. A diferena entre elas est na unidade de medida. Na
montagem mtrica o que vale a durao de cada fragmento. Na montagem tonal,
vrias podem ser as unidades de medida. O grau de vibrao da luz em um
fragmento pode ser diferente de outro, e esta luz, perceptvel tambm a olho nu,
pode ser transformada em um coeficiente matemtico que servir para definir os
cortes da montagem tonal.

Em comparao montagem rtmica: o exemplo utilizado anteriormente, da


marcha dos soldados em relao ao carrinho de beb descendo vertiginosamente a
escada, na montagem tonal se da de forma diferente. A mesma sensao que a
montagem rtmica proporciona naquela montagem expressa na montagem tonal
quando se colocam em quadros consecutivos uma crescente violncia de vento,
definida por uma transferncia de correntes de ar para chuva.

54

Na montagem tonal, o movimento percebido num sentido mais


amplo. O conceito de movimentao engloba todas as sensaes do
fragmento de montagem. Aqui a montagem se baseia no caracterstico som
emocional do fragmento de sua dominante. O tom geral do fragmento.
(Eisenstein, 1990, p. 79).

A montagem tonal difcil de ser identificada nos trailers porque a estrutura


do trailer no uma narrativa linear, onde os acontecimentos seguem uma ordem
cronolgica rgida. Alm do mais, para identificarmos uma montagem que siga o
critrio de tonalidade de Eisenstein, precisaramos de seqncias mais longas, o
que no existe na quase totalidade dos trailers, onde um ou dois planos j compem
a cena. Ainda assim, no trailer de As Horas, possvel notar uma certa forma tonal
de corte dos planos. O filme conta a histria de trs mulheres que tm uma relao
entre si por causa de um livro escrito por uma delas. Em algumas seqncias do
trailer, os fragmentos so unidos de acordo com sua carga dramtica em relao a
cada uma das mulheres.

Fig. 5a - Fragmento 01

Fig. 5b - Fragmento 02

55

Fig. 5c - Fragmento 03

Embora as cenas no tenham relao direta entre si, elas compem cada
uma partes semelhantes da histria de cada uma das personagens. No trailer, elas
foram aglutinadas em seqncia para transmitir essa idia de unidade entre as trs
histrias das personagens.

2.4.4. Montagem atonal

A montagem atonal pode ser definida como o conflito entre o tom principal de
um fragmento e uma atonalidade referente a ele. A montagem atonal alia os trs
mtodos de montagem anteriores: mtrico, rtmico e tonal, para induzir no
espectador a sensao desejada. Comparada msica, a montagem atonal seria
como a introduo de um instrumento de timbre mais forte, reconhecvel e
destacado na harmonia da msica justamente por este timbre.

Na msica isto explicado pelo fato de que, a partir do momento


em que tons harmnicos podem ser ouvidos paralelamente ao som bsico,
tambm podem ser sentidas vibraes, oscilaes que deixam de
impressionar como tom, mas sim, em vez disso, como substituies
puramente fsicas da impresso percebida. Isto se refere particularmente a
instrumentos de timbre fortemente pronunciado com grande preponderncia

56

do princpio de atonalidade. A sensao do deslocamento fsico algumas


vezes literalmente obtida: carrilhes, rgos, enormes tambores turcos, etc.
Em algumas seqncias, a linha geral bem-sucedida na
efetivao de junes das linhas tonal e atonal. Algumas vezes elas at
colidem com as linhas mtricas e rtmica. Como nos vrios `ngulos` da
procisso religiosa: os que caem de joelhos diante dos cones, as velas que
derretem, os suspiros de xtase, etc. (Eisenstein, 1990, p. 83).

O trailer para Ray oferece um exemplo deste recurso de montagem. Nos


primeiros 100 segundos o trailer apresenta a ascenso da carreira de Ray Charles,
interpretado pelo vencedor do Oscar Jamie Foxx. A partir da so introduzidos alguns
planos do envolvimento de Ray Charles com drogas, e os cortes so organizados de
modo a transmitir uma sensao de decadncia, derrota e impotncia. Exatamente a
1 minuto e 40 segundos de trailer, o tom muda, inclusive com uma mudana brusca
de trilha sonora, e seguem-se alguns planos, nesta seqncia:
(os nmeros so apenas para posterior identificao dos planos)

- close de Ray cantando (01)


- plano geral da sala onde Ray canta e toca piano (02)
- um flash de cmera, seguido de uma panormica de um teatro lotado
aplaudindo Ray (03)
- Ray tendo alucinaes, drogado, no cho de um banheiro (04)
- Ray escutando sua mulher recriminando-o pelo uso de drogas (05)
- Ray sendo preso (06)
- Ray na cadeia, sendo interrogado (07)
- Ray em uma reunio da sua gravadora, em tom grave (08)
- Fotgrafos e imprensa filmados em um ngulo intimidante (09)

57

Toda esta seqncia dura cerca de 16 segundos, mas nela possvel notar o
que Eisenstein compara a um instrumento de timbre marcante na evoluo da
harmonia na msica. Toda a seqncia de fragmentos est nos falando do
envolvimento de Ray com drogas, porm os fragmentos 04, 06 e 09 tm uma fora
mais marcante na evoluo do enredo nestes 16 segundos. So planos marcantes
que, embora estejam em consonncia com o tom geral da seqncia, sobressaemse sobre os outros planos.

Fig. 6a - fragmento 04

Fig. 6b - fragmento 06

Fig. 6c - fragmento 09

2.4.5. Montagem Intelectual

A montagem intelectual no pretende associar quadros pela atonalidade


fisiolgica, mas sim pela introduo de elementos intelectuais, de conflitos ou
justaposies de sensaes intelectuais associativas.

58

A montagem intelectual trata da insero de idias em uma


seqncia de grande carga emocional. Um exemplo de montagem
intelectual encontrado em Outubro (1928). George Kerensky, o lder
menchevique da primeira Revoluo Russa, sobe as escadas to
raoidamente quanto sobe na linha de poder aps a queda do Czar.
Intercalados com as imagens de sua ascenso, h planos de um pavo
mecnico ajeitando suas penas. Eisenstein demonstra uma interpretao de
Kerensky como poltico. (Dancyger, 2003, p. 25)

A estrutura de montagem intelectual difcil de ser encontrada em trailers,


pois pressupe uma interpretao, como o prprio nome diz, intelectual da
montagem. Entretanto, uma amostra de montagem intelectual esta seqncia de
planos do trailer para Naqoyqatsi (Godfrey Reggio, 2002):

Fig. 7a

Fig. 7b

Fig. 7c

O filme versa sobre o fim de qualquer elemento natural na Terra, todos


suplantados pela tecnologia. Estes planos, logo no incio do trailer, mostram o

59

movimento natural das nuvens e logo depois o movimento tecnolgico de luzes de


automveis em uma auto-estrada (ao menos o que parece ser).

60

3. Os trailers

Para entendermos um pouco mais sobre os trailers, este captulo apresentar


alguns conceitos sobre os aspectos da trama, da imagem e do som, que so os trs
elementos que compes o trailer. Para saber quais situaes do filme so
preferencialmente transportadas para o trailer, preciso antes saber classificar estes
elementos. Para isso buscou-se embasamento em um texto sobre teoria da
literatura, que na verdade trata sobre a estrutura da narrativa em geral, e por isso
pode ser usado para o estudo dos trailers. Este captulo tambm traz algumas
informaes sobre as origens possveis das imagens e dos sons para o cinema, e
por conseqncia, para os trailers. No final do captulo analisada a influncia que o
surgimento do canal Music Television e o desenvolvimento da indstria de
videoclipes acarretaram na estrutura de montagem dos trailers de cinema.

3.1 Motivos livres e associados

Uma forma narrativa, para existir, depende da existncia de um tema. O tema


o composto formado por todos os elementos que se unem para formar uma
seqncia. Uma obra narrativa tem, portanto, invariavelmente um tema. Este tema
pode tanto ser da obra como um todo, como de partes da obra. Por sua vez, o tema
de uma obra apresenta uma unidade que formada por pequenos eventos
dispostos em alguma ordem. Esta organizao dos elementos que compem a obra

61

pode seguir um padro cronolgico ou de organizao interna, ou seja, mesmo que


o fio de conduo dos fatos no seja temporal, ele deve manter alguma referncia
de sentido para organizar os fatos na ordem da obra. Nesse caso, onde os
fragmentos so dispostos de modo a relacionarem-se o anterior e o posterior, tem-se
uma obra com trama. O filme Amnsia (Memento, de Christopher Nolan, 2000) um
exemplo de obra com trama que apresenta uma ordem cronolgica na disposio
dos fragmentos. uma ordem inversa, onde os ltimos acontecimentos so os
primeiros a serem mostrados, mas ainda sim uma ordem estabelecida.

As obras sem trama so aquelas nas quais a exposio dos elementos


temticos no apresenta nenhum tipo de ordem em relao ao tempo dos
acontecimentos ou qualquer outra relao interna. Embora mais comum na narrativa
literria, o cinema j apresentou algumas obras que parecem no ter uma
causalidade na organizao dos fragmentos. O filme 1,99 Um supermercado que
vende palavras (Marcelo Masago, 2003), no apresenta uma unidade cronolgica
na sua montagem. Durante praticamente todo o filme, pessoas ficam vagando
dentro de um supermercado branco onde nenhum produto tem marca.

Cada unidade temtica das obras com trama ainda pode ser dividida no que
Boris Tomachevski (1925) chama de pequenas partculas de material temtico
(p.174). Cada pequena partcula de material temtico carrega em si um tema
prprio, que a chamado de motivo.

62

A classificao que nos interessa neste trabalho a que diferencia, no tema


da obra narrativa, os motivos chamados associados e os motivos chamados livres.
Tomachevski define assim as duas qualidades de motivos presentes na trama:

Os motivos de uma obra so heterogneos. Uma simples exposio


da fbula revela-nos que certos motivos podem ser omitidos sem,
entretanto, destruir-se a sucesso da narrao, enquanto que outros no o
podem, sem que seja alterada a ligao de causalidade que une os
acontecimentos. Os motivos que podemos excluir so chamados de motivos
associados; os que podemos excluir sem que anulemos a sucesso
cronolgica e causal dos acontecimentos so os motivos livres.
(Tomachevski, 1978, p. 174).

Bandits um filme sobre dois ladres de banco conhecidos como The


Sleepover Bandits, No trailer de Bandits (Barry Levinson, 2001), a primeira cena
uma conversa entre os dois protagonistas do filme, a dupla de ladres Joe Blake e
Terry Collins, interpretada por Bruce Willis e Billy Bob Thornton. Eles conversam
sobre comprar um hotel em Acapulco e transform-lo em uma boate. Em certo ponto
da conversa, o personagem de Thornton pergunta Como vamos pagar por isso?,
ao que o personagem de Bruce Willis responde bem, ns somos ladres de banco.
A conversa inicial, antes da pergunta de Thornton, dura cerca de 11 segundos.
Durante a pergunta e a resposta, no se passam mais de 5 segundos. Ou seja, toda
a conversa sobre os planos de comprar um hotel constitui um motivo livre, e toma
mais do que o dobro do tempo da conversa de quando o assunto ladres de
banco, que um motivo associado, ou seja, indispensvel para a realizao da
trama, introduzido.

Somente os motivos associados interessam para o desenrolar da narrativa.


Porm, embora eles pudessem contar a histria sozinhos, sem a introduo dos
motivos livres, so estes e no aqueles que aparecem em maioria absoluta na

63

seqncia dos acontecimentos da trama. E se j no filme os motivos livres so


dominantes sobre os motivos associados, no trailer no diferente. H duas razes
provveis para isso:

1. O trailer no deve revelar ao espectador a histria por completo. Se os


motivos associados so os indispensveis trama, eles naturalmente
acontecero em menor nmero durante a narrao. So sobretudo os
motivos livres que do o tom da histria. Duas obras narrativas que
contenham motivos associados muito parecidos podem ter climas
completamente distintos, apenas com a diferenciao nos motivos livres.
Como a funo do trailer proporcionar uma viso geral do filme, esta
viso mais facilmente expressa atravs dos motivos livres presentes no
longa-metragem.

2. Se o trailer apresentasse todos os motivos associados da narrativa do


filme, acabaria por mostrar um resumo completo da obra, inclusive com o
seu desenlace. No filme Bandits, os motivos associados mais importantes
so: a) a dupla de assaltantes de banco a mais famosa do pas,
b) durante uma fuga, um deles atropelado por uma mulher, c) a mulher
acaba juntando-se a eles, d) ambos se apaixonam pela mesma mulher, e)
os bandidos resolvem encerrar as atividades e simulam suas prprias
mortes, f) a mulher volta sua vida normal. O trailer mostra os trs
primeiros motivos associados, e o quarto apenas sugerido. Os dois
ltimos no tm nenhuma cena no trailer.

64

Outra diferenciao que Tomachevski faz entre os motivos a de motivos


dinmicos e motivos estticos:

Os motivos modificadores da situao chamam-se motivos


dinmicos, e os no-modificadores, estticos. Tomemos por exemplo a
situao anterior ao fim da novela de Pushkin, A Senhorita Ade: Alexis
Berestov ama Akulina. O pai de Alexis obriga-o a desposar Lisa
Muromskaia. No sabendo que Akulina e Lisa so um nico personagem,
Alexis resste ao casamento imposto por seu pai. Ele parte para explicar-se
com Muromskaia e reconhece Akulina em Lisa. A situao est modificada:
as prevenes de Alexis contra este casamento caem. O motivo do
reconhecimento de Akulina em Lisa um motivo dinmico.
Os motivos livres so habitualmente estticos, mas nem todos os
motivos estticos so livres. Suponhamos que o heri tivesse a
necessidade de um revlver para a concluso de um assassinato
necessrio fbula. O motivo do revlver, sua introduo no campo visual
do leitor um motivo esttico, mas ao mesmo tempo associado, porque no
se poderia cometer o assassinato sem ele. (Tomachevski, 1978, p. 176)

O atropelamento de Collins pela personagem de Cate Blanchett constitui um


motivo associado, pois indispensvel para o desenvolvimento da trama. Ao mesmo
tempo, o atropelamento um motivo modificador. Neste caso, a introduo deste
motivo modificador acontece exatamente na metade do trailer. O trailer tem dois
minutos e meio de durao e a cena do atropelamento exibida a um minuto e
quinze segundos.

Fig. 8 atropelamento de Terry Collins


motivo associado e modificador

65

Uma caracterstica presente em grande parte dos trailers produzidos hoje em


dia o encerramento do trailer com um motivo livre, normalmente uma cena cmica.
No trailer de Bandits, a ltima seqncia dos dois minutos e meio de trailer uma
criana, em meio a um dos assaltos, dizendo a Terry Collins que precisa ir ao
banheiro. Collins responde algo como nada de sucos a partir de agora e o trailer
acaba.

3.2 A Origem das imagens

Em qualquer uma das origens de imagens para o trailer, a captao destas


imagens se d da mesma forma que a captao de imagens para o cinema. Por isso
preciso definir as distintas origens da imagem para cinema, que , por
conseqncia, tambm a origem da imagem para o trailer. O cinema muitas vezes
encarado como uma arte visual, porm, desde 1929, a stima arte trabalha no s
com a imagem, mas tambm com o som. O cinema audiovisual, portanto. Certas
experincias tentaram atribuir ao cinema tambm sensaes fsicas, como a
emisso de aromas nas salas de projeo durante a exibio do filme, ou
interferncias nas cadeiras, que se moviam ou trepidavam conforme se desenrolava
a ao na tela, mas estas experincias ficaram muito restritas a ocasies especiais,
e

at

hoje

so

encaradas

como

excentricidades

no

meio

da

exibio

cinematogrfica. Tais aparatos tecnolgicos so encontrados somente em parques


como Disneyworld ou Beto Carrero World. Enfim, no se tornaram elementos
inalienveis tcnica cinematogrfica. Sobre isso, escreve Assis Brasil:

66

fcil e mesmo bvio definir o cinema como a linguagem da


IMAGEM, mas em seguida percebe-se que, desde o seu incio, o cinema se
utiliza tambm da ESCRITA, que tem outro processo de leitura e portanto
deve ser considerada como um elemento parte. Desde o final dos anos
20, o cinema tambem sonoro, e audiovisual, e portanto agrega outros trs
elementos: FALA, MSICA e RUDO. Poderamos, portanto, parar por aqui
e dizer, como alguns autores, que os elementos fundamentais da linguagem
cinematogrfica so cinco: imagem, escrita, fala, msica e rudo.
Mas a imagem no cinema (como na pintura ou na fotografia)
definida por seu ENQUADRAMENTO, ou seja, sua limitao a um quadro
de formato especfico (ainda que varivel em sua proporo) e do qual j se
disse que divide o universo em dois: o que est dentro (e portanto faz parte
do filme) e o que est fora. Mais: no cinema, a imagem tem algumas
caractersticas especficas, que no aparecem na pintura ou na fotografia:
ela tem uma DURAO e tende ao MOVIMENTO. Por ltimo: o que confere
status de linguagem autnoma ao cinema (e por extenso ao audiovisual)
a sua possibilidade de mudana brusca de enquadramento, um movimento
sem durao: a possibilidade de CORTE (Assis Brasil, 2000, p.1, citado por
Gerbase, 2003, p. 46)

Embora esta importncia dada ao processo de montagem, que Assis Brasil


defende como a verdadeira pea fundamental que define o cinema como cinema,
ela prpria depende da imagem, que sim a origem do cinema. Durante cerca de 34
anos o cinema era apenas imagem. O udio se fazia presente nas exibies de
filmes antes de 1929, mas era sempre executado ao vivo nas salas de projeo,
normalmente por um pianista que acompanhava o filme tocando partituras
preconcebidas ou mesmo tocando de improviso. A partir de 1929 que se tornou
possvel gravar e reproduzir udio e vdeo combinados. Segundo Carlos
Gerbase, h cinco origens possveis e distintas para a imagem em movimento.
importante para este trabalho defini-las para subsidiarmos a posterior analise dos
trailers e para podermos identificar quais as origens mais comumente utilizadas para
suas produes.

A imagem em movimento pode ter cinco origens distintas:


a) imagens obtidas diretamente por uma cmera escura (no
processo tradicional, uma cmara cinematogrfica), posicionada
frente a cenrios, seres e objetos `reais` e tridimensionais,

67

b) imagens obtidas por uma cmara cinematogrfica especial


(chamada de `truca`) posicionada frente a ilustraes
especialmente criadas, quase sempre bidimensionais, como as
que constituem os desenhos animados e os `cartes` de
crditos dos filmes,
c) imagens transferidas de fitas de vdeo para pelcula, no
processo conhecido como `quinescopia`,
d) imagens transferidas de arquivos digitais diretamente para a
pelcula, sem uso de cmara escura, no processo conhecido
como `transferncia digital` ou `cine-on`,
e) interferncias diretas sobre a pelcula (desenhos, arranhes,
manchas coloridas), forma rara e geralmente no-narrativa de
fazer filmes de animacao.
A imagem em movimento pode conter os seguintes elementos
expressivos:
a) representaes icnicas de cenrios, seres e objetos que
estavam na frente da cmara no momento da filmagem,
b) palavras, frases e at textos mais longos, transferidos para a
pelcula tambm por uma cmara escura, que podem estar:
b.1) contidos nas imagens do item (a): na parede de um cenrio, na
pagina de um livro aberto, bordados num figurino, etc.,
b.2) aplicados sobre as imagens do item (a): com a tcnica
conhecida como sobreposio,
b.3) sobre um fundo homogneo, que serve de contraste para as
letras. Este fundo pode ter, ou no, alguma funo esttica ou
narrativa. (Gerbase, 2003, p. 47)

Alguns exemplos de trailers que fazem uso de cada um dos tipos de origens
possveis de imagens para cinema:
Item a:

Mais fcil citar trailers que no utilizem esta tcnica. Mesmo assim, trailers
que no tragam imagens captadas por uma cmera escura, num processo
tradicional, esto sempre relacionados a filmes que tambm no utilizem esta
tcnica na captao das imagens para o longa. So os casos dos trailers para filmes
de animao computadorizada. Entre os filmes cujas imagens so captadas da
forma tradicional, o nico exemplo encontrado no de trailer, e sim de teaser, para
Doze Homens e Outro Segredo (Steven Soderbergh, 2004).

68

69

Fig. 9a 9h

Item b:
Embora atualmente a maioria dos cartes de crditos cinematogrficos e
grande parte das animaes sejam feitos por computador, algumas produes, seja
por falta de recursos ou por opo esttica, utilizam esta tcnica. o caso da
animao em parceria da Walt Disney com Studio Ghibli, A Viagem de Chihiro
(Hayao

Miyazaki,

2001),

que,

embora

use

nos

crditos

animaes

computadorizadas, tem o filme e o trailer com imagens desenhadas e captadas com


a truca (fig. 10a-10d).

70

Fig. 10a 10d

Item c:
Este processo no muito usado para o cinema.
Item d:
O trailer de Clube da Luta (David Fincher, 1999) utiliza o cine-on:

Fig. 11

71

O mesmo trailer ainda apresenta um exemplo claro de elemento expressivo


textual, contido na prpria imagem (item b.1 da lista de elementos expressivos em
imagens em movimento, de Gerbase), que neste caso o prprio ttulo do filme:

Fig. 12

Item e
Este artifcio tambm no muito comum. Est normalmente ligado a filmes
experimentais

A origem das imagens utilizadas em trailers, ao contrrio do que se pensa,


pode no ser a mesma origem das imagens do filme em si. comum os grandes
estdios utilizarem nos trailers imagens nicas, que no sero vistas no longametragem. Essa curiosidade tem algumas razes para existir.

A primeira de que os trailers normalmente devem ficar prontos e finalizados


com meses de antecedncia ao filme que anunciam. Por isso, grande parte das
imagens que originam o trailer vem de material ainda no-editado dos filmes, e pode

72

acontecer de a equipe de montadores do trailer selecionar planos (fragmentos) que


no sero selecionados pela equipe de montadores do longa.

Outra possibilidade, e que ser observada tambm na anlise dos trailers no


quarto captulo deste trabalho, a viso do trailer no como um resumo do filme,
mas como um produto independente, uma espcie de brinde, que pode funcionar
como um extra. Ou o trailer tambm pode funcionar como um incio da histria do
filme, como o trailer de Festim Diablico (Alfred Hitchcock, 1948), onde o trailer
mostra o personagem David Kentley, que passa o filme inteiro morto e escondido em
um ba que serve de mesa, em uma agradvel tarde com sua namorada Janet
Walker. Na cena sequinte, Jimmy Stewart explica que "esta a ultima vez que ela o
ver vivo, e esta a ltima vez que vocs o vero vivo" antes de apresentar os
outros personagens. Esse recurso comum nos filmes de Alfred Hitchcock, e hoje
em dia parece ser mais aplicado em teasers do que em trailers.

3.3 A origem dos sons

Como afirmamos anteriormente, desde 1929 o cinema no e mais puramente


visual, e sim uma forma de arte audiovisual, por isso importante definir tambm as
origens possveis para o som em cinema.

73

O som sincronizado, obtido em varias fontes diferentes, pode conter


os seguintes elementos expressivos:
a) dilogos dos personagens,
b) narraes de todos os tipos,
c) msica,
d) rudos (ambiente, efeitos especiais, rudos de sala, etc.),
e) qualquer outra forma de som que possa ser gravado em suporte
analgico ou digital. (Gerbase, 2003, p. 47)

Nos trailers que apresentam dilogos, interessante notar como os editores


freqentemente unem dilogos de cenas diferentes para criar um novo sentido s
falas dos personagens. Normalmente isso feito para realar algum aspecto ou para
evidenciar que tipo de relao um personagem tem com outro. As narraes so
outro elemento expressivo popularmente usado nos trailers, como veremos no
captulo 3.4.1. O item c, msica, um elemento presentes em 99% dos trailers de
cinema. O cuidado em no afirmar que a totalidade dos trailers apresente msica se
deve unicamente ao fato do autor no conhecer todos os trailers produzidos at
hoje. Porm, todos os trailers assistidos e analisados ou no neste trabalho
apresentavam trilha sonora.

3.4 O som nos trailers

Em trabalho apresentado no XXVI Congresso Brasileiro de Cincias da


Comunicao, em 2003, o mestre em multimeios Dr. Haenz Gutirrez Quintana
divide o trailer, que ele chama de anjo da anunciao, em quatro elementos: a

74

seqncia de imagens, a trilha sonora, a chamada e por fim os crditos. Sobre o


segundo elemento, a trilha, Quintana escreve o seguinte:

O segundo elemento seria a trilha sonora que, como a camada


gasosa que envolve a terra, nos abraa necessariamente apesar de (ou
pelas) suas qualidades incorpreas. A trilha sonora do trailer imprime o ritmo
das imagens, como a msica no videoclipe, ainda que estas no se liguem
execuo da trilha em si. (Quintana, 2003, p. 9)

As qualidades incorpreas de que nos fala Quintana so na verdade a


relao subconsciente que a trilha sonora de um trailer pode nos suscitar. J que a
trilha do trailer no est rigorosamente presa trilha do filme (como j vimos em
captulos anteriores, nem a montagem est), os produtores tm a liberdade de
usarem msicas que provoquem no espectador sensaes que sejam o objetivo do
filme. Muitas vezes este recurso usado de uma forma pouco sutil. Os produtores
inserem de trilha para um filme msicas que viraram referncia em outros filmes, de
mesmo gnero, e que alcanaram algum sucesso de bilheteria.

Porm, na maioria das vezes, a trilha sonora no trailer utilizada de forma a


auxiliar na mensagem genrica do clima do filme. Filmes mais intelectuais tendem a
ter trailers com trilhas mais calmas, instrumentais. Filmes de ao ou aventura
invariavelmente apresentam trilhas excitantes para auxiliar na diegese da montagem
que tambm invariavelmente mais acelerada.

Um aspecto dos trailers que causa muito interesse a msica.


Muitas vezes, no a trilha do filme sendo mostrada antecipadamente. H
duas razes para isso: uma prtica, uma relacionada ao marketing. A
primeira que muitos trailers so montados antes que a trilha sonora do
filme esteja gravada, o que torna impossvel usar a verdadeira musica do
filme no trailer (h excees, mas so raras). A segunda que o estdio
quer criar um link para um bem sucedido filme j lanado. Por isso que a
trilha de James Horners para Aliens (James Cameron, 1986) to comum
em trailers que filme de ao, aventura ou fico cientfica no gostaria de
ser subconscientemente relacionado a este filme? (James Berardinelli, The

75

Art
Of
The
Trailer,
1998,
disponvel
reviews.colossus.net/comment/022198.html)

em

http://movie-

O filme 21 Gramas (Alejandro Gonzlez Irritu, 2003) um drama sobre trs


pessoas que tm suas vidas relacionadas por um acidente de carro. O filme
introspectivo, e embora apresente um acidente com morte no seu roteiro, tem como
ponto principal o carter psicolgico da histria de cada um dos trs personagens
principais. O trailer de 21 Gramas inicia com uma locuo em off que na realidade
encerra o filme, mas que o resumo de todo o enredo. Sobre imagens abstratas o
espectador ouve o som de um corao batendo e a voz do personagem de Sean
Penn dizendo They say we all lose 21 grams in the exact moment of our death.
Everyone. 21 grams. Da em diante, o que o tailer nos mostra so planos (fig. 13a13f) do acidente, de brigas, de hospital, de sangue, de discusses, enfim, planos de
aes no condizentes com uma trilha suave como a que acompanha toda a
extenso do trailer. A trilha sonora do trailer est de certa forma em contradio s
imagens. Porm, esta contradio que consegue passar ao espectador a
sensao de estranheza, desconforto, que o filme tem.

76

Fig. 13a 13f

Esse mesmo recurso utilizado no trailer de Irreversvel (Gaspar No, 2002).


O filme conta a histria de um estupro e um assassinato, mas o trailer tem como
trilha uma msica clssica.

Sobre esse recurso de colocar em confronto as cenas com a trilha sonora,


Stanley Kubrick j o tinha utilizado em 1971, no filme Laranja Mecnica, como
escreve Ken Dancyger:

No filme de fico, um dos mais interessantes usos da msica pode


ser encontrado em Laranja Mecnica (1971), de Stanley Kubrick. Em sua
histria futurista, a sociedade consumida pela violncia perpretada
principalmente pela gerao jovem. Kubrick sempre usa a msica para
sugerir a caracterstica de violncia, mas quando ele seleciona Singin in
the Rain, uma cano de um dos maiores sucessos musicais de
Hollywood, ele escolhe uma msica que a maioria do pblico associe
alegria e ao prazer. Quando surge pela primeira vez no filme, a msica
cantada por Alex (Malcom MacDowell) quando ele ataca um homem,
proprietrio da casa que ele e seus amigos invadiram e onde ele estuprou a
esposa do homem. Dificilmente, essa msica poderia ser usada mais
ironicamente. Nessa seqncia, a msica cria tanta dissonncia com a
imagem que ela parece muito mais terrvel. (Dancyger, 2003, p. 356)

O trailer de Laranja Mecnica no apresenta um plano sequer que dure mais


de um segundo. A trilha, uma fanfarra tpica de cavalaria, deixa o espectador ainda
mais confuso sobre o assunto do filme.

77

3.4.1. Sobre a narrao em off

A presena de um locutor em trailers, como j visto neste trabalho, teve sua


primeira ocorrncia no trailer para The Night of the Iguana, de 1964. De l para c, a
narrao em off se fez cada vez mais presente nos trailers da grande indstria norteamericana. Com a regra estabelecida pela Motion Picture Assosciation of America de
que os trailers no poderiam durar mais do que dois minutos e meio, os estdios
tiveram de arrumar meios mais efetivos para conseguir transmitir, neste tempo, todas
as informaes necessrias para convencer o espectador a assistir quele filme. A
acelerao da montagem foi um recurso empregado, a locuo em off foi outro.

A locuo um recurso do trailer que ajuda a introduzir os motivos


associados, indispensveis narrativa da obra. Alm disso, em uma montagem mais
complexa, a narrao pode ser o fio de conduo que far com que o espectador
consiga unir os planos em uma histria comum.

Sem narrao, a filmagem de Bellich (seqncia do filme


Memorandum, de Donald Brittain e John Spotton, 1965 nota do autor)
poderia abrir um filme sobre Munique, cervejaria ou juventude alem. No
entanto, quando o narrador Donald Brittain menciona Hitler, ele d uma
direo s imagens. Quando Brittain diz do Holocausto: Mas isso agora
acabou, ele adiciona ironia narrao, porque o filme dedicado a mostra
o contrrio. Como a seqncia mostra, mesmo uma simples continuidade
visual pode ser direcionada e formatada pelo som. (Dancyger, 2003, p. 319)

No trailer de Em Busca da Terra do Nunca (Finding Neverland, Marc Forster,


2004), a narrao imprescindvel para que entendamos as motivaes de cada
personagem. O trailer comea mostrando o personagem de Johnny Depp, Sir James
Barrie, observando a personagem de Kate Winslet, Sylvia Davies, e logo em seguida

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ele abordado por algumas crianas. Por causa delas, Sylvia se aproxima de Sir
James Barrie, para desculpar-se pelo incmodo causado pelos pequenos. Sir James
ento se apresenta moa, ao que ela responde: James Barrie, o autor!. A
informao de quem o personagem de Depp est dada. O narrador ento nos
revela que ele estava procura da inspirao que ele havia perdido, e que eles
(as crianas) estavam esperando pela famlia que eles uma vez tiveram. Em trinta
e cinco segundos, com a ajuda da narrao em off, a trama principal do filme j do
conhecimento de todos os espectadores.

A narrao em off com uma voz que no faa parte do filme, ou seja, um
narrador contratado s para isso, mais usada em filmes com apelo emocional,
como o caso de Em Busca da Terra do Nunca, da verso de aniversrio de E.T. O
Extra-terrestre (Steven Spielberg, 2002), e de Ray (Taylor Hackford, 2004). No
entanto, trailers para filmes com uma trama mais psicolgica podem fazer uso do
mesmo recurso, de uma forma mais sutil. Usando como narador do trailer um dos
personagens do filme, a figura do narrador, que um lugar-comum em trailers, fica
escondida e parece inclusive no existir. Esse recurso foi empregado no trailer do
filme Clube da Luta (David Fincher, 1999). Embora no tenha um narrador
estereotipado, com voz grave, o personagem de Edward Norton narra o trailer
inteiro, apresenta os personagens e suas motivaes.

Outro modo de deixar claro ao espectador quem quem no filme que o trailer
est anunciando so cartes grficos. Roberto Tietzmann em sua dissertao sobre
a retrica grfica dos crditos de abertura cinematogrficos, afirma que:

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Uma seqncia de crditos pode oferecer mais do que apenas a


informao a respeito do ttulo, elenco e equipe do filme. Ela pode conduzir
o espectador por uma experincia flmica mais intensa, apresentando
elementos que sero retomados adiante, acostum-lo com o contexto onde
a histria se passar e, acima de tudo, estimulando o interesse pelo que
vir adiante. Por se tratar de uma forma de comunicao organizada com
objetivos definidos, pertinente afirmar que os crditos se insiram em uma
tradio retrica que remonta Grcia clssica de Plato e Aristteles,
atualizando-a em um contexto de retrica visual. (TIETZMANN, 2005,
p.124)

O que Tietzmann afirma em relao aos crditos pode ser estendido aos
cartes grficos inseridos em alguns trailers, que tm a mesma funo dos
narradores nos trailers citados nos pargrafos anteriores. Normalmente o que se
lembra de incluso de grficos nos trailer no passa das informaes sobre o
estdio produtor, o nome dos astros principais no elenco e data de estria. No
raro, porm, assistir a trailers que usem o recurso grfico com finalidade de
narrao. Este o caso do trailer de Encontros e Desencontros (Sofia Coppola,
2003), onde a explicao sobre os personagens e a trama vem em frases escritas
na tela.

80

Fig. 14a 14f

H ainda alguns trailers que fazem uso da narrao em off aliada insero
das informaes em cartes grficos, como o caso do trailer de Mr. and Mrs.

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Smith. A campanha deste filme iniciou muito tempo antes de sua estria, o que
denota a inteno do estdio em transforma-lo num estrondoso sucesso de
bilheteria. Por isso, o trailer no deveria deixar qualquer vestgio de dvida sobre a
trama do filme. Para isto, o recurso da locuo em off e o uso de cartes grficos
foram usados em conjunto. No trailer, todas as falas do narrador so acompanhadas
da insero das informaes por escrito na tela.

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Fig. 15a 15m

Interessante notar que a referncia ao filme realizado anteriormente pelo


diretor do filme em questo The Bourne Identity mais importante que o prprio
nome do diretor, que no a parece em nenhum carto grfico.

3.5 A influncia da MTV

At o ano de 1981, quando algum mencionava o termo vdeo musical o que


se conhecia eram exemplos como os filmes dos Beatles, como Beatles, os reis do
i-i-i (Richard Lester, 1964) e Help! (Richard Lester, 1965). Se olharmos ainda um
pouco mais para trs, veremos que os prprios filmes dos Beatles j eram uma
evoluo do estilo. Os filmes que Lester dirigiu para os quatro garotos de Liverpool
eram diferentes dos musicais da dcada de 50, como Cantando na Chuva (Stanley
Donan e Gene Kelly, 1952). Nos filmes da dcada de 50, os chamados musicais

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eram filmes que intercalavam, no contexto de sua narrativa, nmeros musicais


cantados ou coreografados com dana.

Musicais tradicionais geralmente apresentam uma narrativa


intercalada por nmeros musicais ou danados. Filmes como The Pirate
(1948), Um americano em Paris (1951), e Invitation to the dance (1957)
foram excees. Os melhores musicais, como Cantando na chuva (1952),
Funny Face (1957), Amor sublime amor (1961), encontraram um estilo
visual que combinava energia e sentimento das narrativas. (Dancyger, 2003,
p. 192)

A Music Television americana, MTV, nasceu em 1981. Naquele ano a


emissora exibiu seu primeiro videoclipe, Video Killed Radio Star, da banda
Buggles. A MTV uma emissora que tem sua programao voltada basicamente
transmisso de videoclipes, shows, jornais ou qualquer programa relacionado
msica. Ultimamente a emissora tem produzido e transmitido outros tipos de
programa, como programas de esportes radicais ou de encontros entre garotos e
garotas, uma espcie de Namoro na TV mais moderno. Mesmo estes programas,
que no tm como assunto principal a msica, so freqentemente palco para
convidados do meio musical, seja como apresentadores ou como participaes
especiais enfim. Na MTV Brasil, por exemplo, h um programa anual chamado
Rock e Gol, que um campeonato de futebol disputado entre bandas de msica.
Desde 1981, a emissora musical j estreou filiais por todo o mundo, incluindo a MTV
Brasil, que est no ar desde 1990.

Videoclipe um vdeo musical produzido para promover uma msica qualquer


de uma banda ou cantor qualquer. Em ingls usa-se o termo music video, ou
simplesmente video. Um videoclipe tem normalmente a mesma durao da msica,
ou um pouco mais, quando conta com algumas imagens antes do incio do udio da

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msica, ou quando continua a mostrar imagens mesmo depois que a msica j


terminou.

Como j foi dito anteriormente neste trabalho, o nascimento da Music


Television e dos videclipes foi uma revoluo na tarefa de edio e montagem para
cinema e televiso. O estilo de edio do videoclipe subverte a forma tradicional da
montagem, muitas vezes evitando a narrativa linear e a centralizao do enfoque em
um personagem ou na prpria trama em si. Se o estilo MTV de edio de edio
pudesse ser resumido em uma palavra, esta poderia ser: sentimento.

O estilo MTV de edio encontra contato com a edio de trailer nesse ponto.
Normalmente, uma msica que origine um videoclipe no tem muito mais do que
quatro minutos. Vamos tomar estes quatro minutos como padro para a durao de
um videoclipe. O trailer, desde a resoluo da Motion Picture Association of America,
no deve ter mais do que dois minutos e meio de durao (com exceo de um
trailer por ano para cada estdio, que a MPAA permite que dure mais do que estes
150 segundos). Como tambm j foi exposto neste trabalho, so os motivos
associados que compem o esqueleto da trama, ou seja, sem os motivos
associados, a trama no se sustenta. So os motivos livres, porm, que moldam a
maneira de contar uma histria. So os motivos livres que nos conduzem ao
sentimento que o autor ou diretor da histria pensou em conduzir-nos. Uma vez que
os motivos livres existem em maior nmero nos filmes, eles tambm esto presentes
em maior nmero nos trailers. Portanto podemos afirmar que os trailers, assim como
os videoclipes, tm uma forte carga de sentimento, mais importante, inclusive, que a
prpria narrativa.

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Um exemplo de como o trailer prima pela transmisso de um sentimento mais


do que pela descrio da narrativa que ser contada no filme o trailer para E.T., o
Extra-Terrestre (Steven Spielberg, 1982). O trailer tem exatos dois minutos de
durao. Em nenhum momento cita o nome de nenhum dos personagens, e a nica
vez em que o narrador cita o nome do personagem E.T. em aluso ao ttulo do
filme.

Ao invs da trama, o trailer prefere revelar aspectos mais psicolgicos da


narrativa, por isso a narrao em off apenas nos diz que ns vamos testemunhar a
chegada, a procura, a desero, o medo, a descoberta, a amizade, o segredo, o
amor, o aviso, o sinal, o mistrio, o perigo, a invaso, o deslumbramento, a
esperana. A conexo foi feita. No h referncia direta trama. Durante o trailer
inteiro o espectador recebe informaes de efeito emocional, mas as informaes
narrativas, as informaes necessrias para identificar qual a histria, no so
fornecidas diretamente.

Sobre a importncia do sentimento, Dancyger escreve:

O sentimento pode ser aguado e profundo ou pode ser crescente e


onrico. Em qualquer um dos casos, o estado cria um sentido desconectado
para a narrativa. Devido profundidade do sentimento de uma simples
seqncia associada a um simples trecho de msica, difcil criar uma
continuidade narrativa. Normalmente, temos nos longa-metragens estilo
MTV uma srie de seqncias descontnuas, memorveis por elas mesmas,
mais organizadas em um efetivo arco crescente de ao, caracterstico do
filme narrativo. Por isso, h momentos que lembramos de filmes como
Flashdance Em ritmo de embalo e Top Gun Ases indomveis, mesmo
sem o sentido de fora dos personagens ou da histria. Isso no diminui a
totalidade do filme, mas gera uma experincia diferente daquela do filme
convencional. (Dancyger, 2003, p. 195)

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Analisando essa descrio de Dancyger sobre o filme no estilo MTV, natural


chegarmos a uma concluso de que um trailer o supra-sumo da montagem estilo
MTV. A explicao para esta afirmao tambm encontrada em Dancyger:
Aqui esto os primeiros elementos estilsticos do videoclipe. [...] A
narrativa o menos importante, o sentimento o mais importante. Do ponto
de vista da montagem, isso traduz-se em fazer o jump-cut mais importante
que o corte contnuo. Tambm implica na centralidade do ritmo. Dado o
baixo quociente de envolvimento da narrativa, no ritmo que est o papel
da interpretao. Conseqentemente, o ritmo torna-se a fonte da energia e
de novas justaposies que sugerem anarquia e criatividade. (Dancyger,
2003, p. 193)

nesse formulismo que pode estar o segredo da fascinao que os trailers


causam na maioria dos espectadores de cinema. O trailer, com pudemos ver nesse
captulo, funciona como um videoclipe. So, como diz o ttulo do artigo escrito por
Stephanie Zacharek, dois minutos de pura animao.

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4. Anlise

4.1 Cidado Kane (Orson Welles, 1941)

Tempo total: 225 segundos (345)


Quantidade de planos distintos: 30 planos
A durao mdia de cada plano de aproximadamente 7,5 segundos

A primeira peculiaridade do trailer para Cidado Kane, de Orson Welles, que


ele narrado pelo prprio Welles. O primeiro plano do trailer apresenta o logo do
estdio, logo seguido por um plano da porta do sound stage (sala de som) de
gravao do filme. Este plano serve para esclarecer ao espectador onde as
prximas cenas se passaro. O plano seguinte um plano extremamente longo, de
35 segundos, inteiramente preenchido pela locuo de Orson Welles apresentandose e explicando que este o material de propaganda para o filme. Este plano longo
apresenta no incio uma mo, supostamente de Welles, fazendo um sinal para que
um microfone de captao ambiental de som se aproxime da cmera. Assim que o
microfone se aproxima ele permanece parado at o final do plano. Neste incio de
trailer, mais importante que as imagens a narrao de Welles, e a imagem de um

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microfone parado, alm de no desviar a ateno, de certa forma ainda indica ao


espectador que atente ao que est sendo dito ao invs do que est sendo mostrado.

Logo depois do plano do microfone, Orson Welles apresenta os bastidores de


Cidado Kane, iniciando pelas garotas do coro, que ele diz serem certamente uma
atrao. A partir da seguem-se 70 segundos com 10 planos de apresentao dos
atores e/ou produtores, com uma durao mdia de 7 segundos cada plano.

Em seguida apresentao dos atores, o plano do microfone volta, marcando


o fim da primeira e incio da segunda parte do trailer, que afinal ir falar sobre o filme
em si, e no sobre a sua produo. Welles explica ao espectador que ele ver
depoimentos sobre quem Charles Kane, e da seguem-se 16 planos em 55
segundos, o que d uma mdia de cerca de 3,5 segundo para cada plano.

Para encerrar esta segunda parte o plano do microfone retorna mais uma vez,
para que o espectador preste ateno novamente locuo de Welles.

O que se nota, e que pode ser comprovado pela medio dos tempos mdios
de cada plano, que a segunda parte do trailer, onde so apresentadas vrias
opinies dos personagens sobre quem Charles Kane, mais tensa do que a
primeira, onde so apenas apresentados os atores do filme. As opinies sobre Kane
so divergentes, e devem proporcionar ao espectador a dvida sobre a verdadeira
personalidade do personagem principal, e para conseguir este resultado a
diminuio do tempo de cada plano, reduzindo o tempo de reflexo do espectador,
um artifcio til.

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O trailer apresenta os motivos do filme apenas na segunda parte, e mesmo


assim de forma muito confusa. A partir dos depoimentos podemos entender apenas
que Charles Kane uma figura importante, de atuao poltica, rica e envolvida com
mulheres. Mais do que isso o trailer no indica, nem ao menos sugere.

4.2 Monty Python and the Holy Grail (Terry Gillian e Terry Jones, 1975)

Durao: 3 minutos

O trailer de Monty Python, que foi considerado pelo crtico James Berardinelly
no artigo The art of the trailer, de 1998, como o primeiro trailer realmente criativo,
uma pea definitivamente confusa. No incio do trailer, duas cenas se repetem
praticamente sem corte. o grande plano geral das montanhas e o incio de uma
condecorao entre um soldado de armadura e um plebeu. Isso acontece pois mais
importante que a imagem o udio neste incio de trailer. Aps alguns segundos de
trailer o espectador percebe que na verdade o que est se passando um teste
para locutor. Trs candidatos a locutor so testados sobre as mesmas duas imagens
(montanha e condecorao) at que o quarto candidato parece enfim ser aprovado e
a partir da o trailer inicia na apresentao de cenas do filme.

Somente a um minuto e trinta segundos que entra o terceiro plano, que d


incio ao trailer propriamente dito. A locuo do trailer em momento algum se

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preocupa em informar ao espectador sobre o que o filme. No h aluses


histria ou trama, nem mesmo aos personagens. O que dito apenas que o
filme ter momentos engraados, uma histria levemente interessante e alguma
aventura. Seguindo esta idia de falar sobre o filme de uma tica externa, ou seja,
como se algum apresentasse o longa-metragem apenas superficialmente (o que,
de certa forma, o mesmo artifcio usado na primeira parte do trailer de Cidado
Kane), o narrador compara Monty Pithon a outro filme, no caso, O Stimo Selo, de
Ingmar Bergman, para deixar bem claro a que propsito serve o filme Monty Pyhton:
mas comparado ao Stimo Selo de Bergman, um pouco idiota.

O trailer apresenta imagens captadas no modo tradicional, mas tambm


algumas animaes, certamente feitas com o uso da truca. Em relao ao som, h
dilogo, narrao, trilha e rudos. Enfim, o trailer de Monty Python uma juno de
quase todos os recursos que podem ser utilizados para um trailer. dificil
reconhecer no trailer, assim como no trailer de Cidado Kane, os motivos
associados da histria, uma vez que o trailer parece apresentar o filme a partir de
um ponto de vista externo a ele.

4.3 E.T. O Extraterrestre (Steven Spielberg, 1982)

Tempo total: 110 segundos


Quantidade de planos distintos: 39 planos
A durao mdia de cada plano de pouco mais de 2,8 segundos.

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Os 30 primeiros segundos de imagens do trailer so dedicados a planos de


contextualizao da histria que ser contada. Como o filme sobre extraterrestres
(e isso no uma surpresa para o espectador, pois est no ttulo do filme), os planos
so de um cu estrelado visto do espao, da Terra, de nuvens noturnas e da nave
extraterrestre aterrisando na Terra. So cinco planos distintos a aterrisagem da
nave ocupa dois planos que no apresentam ainda o conflito principal da histria
do filme. Estes planos apresentam ao espectador um motivo associado, pois sem a
chegada da nave no haveria o personagem principal da histria.

A mdia de durao de cada um desses planos introdutrios (5 planos em 30


segundos) de seis segundos. Se desconsiderarmos os ltimos 26 segundos do
trailer, que so ocupados pelo ttulo do filme e pelos crditos de produo e elenco,
sobram 54 segundos para abrigarem os outros 34 planos. A mdia de durao de
cada plano cai para pouco mais de 1,5 segundos. Estes outros 34 planos do trailer
so todos ilustrativos da tenso que a histria do filme apresenta. No incio, a tenso
causado pelo chegada do desconhecido, em seguida a decolagem da nave
deixando o E.T. para trs, o incio da amizade entre o garoto e o extraterrestre, a
descoberta do E.T. pelas autoridades, a investigao, a invaso da casa do garoto
pelos cientistas. Todos os 34 planos so ilustrativos de cenas tensas e
representativas do filme. A diviso do trailer entre os 30 segundos iniciais que
abrigam seis planos e os demais 54 segundos que abrigam 34 planos uma clara
montagem mtrica com a inteno de criar um sentimento de tenso no espectador.

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Em relao origem das imagens, o trailer de E.T. apresenta quase somente


imagens obtidas diretamente por uma cmera escura, ou seja, o processo tradicional
de captao de imagens para cinema. Durante os primeiros planos h alguns
pequenos efeitos especiais (em 1982 a tecnologia de computao grfica no era
to auspiciosa), mas que no podem ser considerados como um atrativo especial do
trailer.

Sobre o som, interessante notar que, das cinco origens possveis de


Gerbase (dilogo, narrao, msica, rudo ou outro ver captulo 3.3), o trailer de
E.T. apresenta apenas uma frase do dilogo dos personagens. Pouco antes da
metade do trailer, o garoto diz im keeping him (eu vou ficar com ele), referindo-se ao
pequeno extraterrestre. Esta a nica fala dos personagens que est presente no
trailer. Alm dessa nica frase, o trailer no apresenta nenhum rudo original do
filme. Embora existam planos com veculos em movimento, com um close de um
piso em uma poa dgua, cenas de solda de metal e inclusive um plano da
aterrisagem da nave, logo no incio, no nenhum rudo ambiental no trailer. H
apenas a trilha sonora e a narrao em off.

Ao contrrio dos trailers mais atuais, o nome do estdio s aparece no final do


trailer. O ttulo do filme aparece sobre um fundo preto, e depois dele entram direto os
cartes com os crditos da produo.

4.4 O Resgate do Soldado Ryan (Steven Spielberg, 1998)

93

120 segundos

Os primeiros 30 segundos do trailer de O Resgate do Soldado Ryan so uma


mistura de fotos das cenas de batalha presentes no filme com as cartas entregues
aos familiares de militares mortos em combate. Por cima das fotos so mostrados
closes das cartas, sempre entrando em saindo de cena em fade. A locuo deste
trecho condizente com as imagens, ou seja, so vozes de pronunciamentos de
oficiais militares dizendo a mesma coisa que se pode ler nas cartas: he was a fine
soldier, we are sorry, tambm misturadas umas s outras, mas todas com o
mesmo sentido de comunicado de falecimento de algum soldado em batalha.
praticamente impossvel contar o nmero de planos desta seqncia, pois eles
encontram-se sobrepostos uns com os outros. Estes primeiros segundos no
apresentam nenhum motivo associado histria do filme, e apenas caracterizam um
motivo livre por estarem em acordo temtico com o enredo do longa-metragem. Esta
primeira seqncia, embora no tenha relao direta com o roteiro, d exatamente o
tom do filme.

Aps esta seqncia introdutria, os motivos associados so expostos em


seqncia, um a um. Em primeiro lugar apresentado o fato da morte do soldado
Sean Ryan, em seguida a morte de Peter Ryan, e logo aps, a morte de Daniel
Ryan. Atravs de um dilogo retirado do filme, o espectador fica sabendo que a me
dos trs soldados receber na mesma manh um telegrama informado as trs
mortes. Atravs da mesma voz, que no caso est funcionando como uma narrao,
o espectador descobre que h mais um irmo, ainda vivo, e que uma equipe

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receber a misso de resgat-lo da guerra e traz-lo de volta para casa. Esta


seqncia no dura mais do que 30 segundos, e apresenta todos os motivos
associados necessrios ao entendimento da trama central do filme.

Aps esta seqncia h um plano de Tom Hanks, que interpreta o capito da


equipe responsvel pelo resgate, e logo em seguida so inseridos cartes de texto
que explicam novamente o motivo central da trama: In the last great invasion... Of
the last great war... The greatest danger for eught men Was saving one. (Na
ltima grande invaso... Da ltima grande guerra... O maior perigo para oito
homens... Era salvar... um).

A seqncia final do trailer so imagens de batalhas ao som da trilha clssica


e extremamente dramtica que acompanha o trailer desde seu incio. Assim como
no trailer de 21 Gramas, analisado no captulo 3.4 deste trabalho (3.4. O Som nos
Trailers), a trilha sonora tem a funo de esclarecer ao espectador que embora O
Resgate do Soldado Ryan seja um filme de guerra, a trama principal tem um aspecto
mais emocional do que violento. O conflito entre trilha e imagens uma forma de
informar que o longa-metragem no ser uma simples apresentao gratuita de
cenas de guerra, mas sim uma histria baseada em valores como compaixo e
coragem.

As imagens do trailer de O Resgate... so na sua maioria captadas da forma


tradicional, ou seja, por uma cmera escura. O que o autor no pde averiguar se
as imagens em still (as fotos usadas no trailer e as reprodues das cartas) foram
captadas por uma truca ou no.

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Nas primeiras partes do trailer, ou seja, na apresentao das fotos e das


cartas, na apresentao dos motivos associados e na introduo dos cartes de
texto novamente com os motivos associados, nota-se o uso de uma montagem tonal
para estabelecer os cortes. Porm, na ltima parte do trailer, onde so mostrados os
planos de batalha, a montagem acelerada, chegando a colocar 12 planos em 14
segundos.

4.5 E.T. O Extraterrestre 20 Aniversrio (Steven Spielberg, 2002)

Tempo total: 120 segundos


Quantidade de planos distintos: 71 planos
A durao mdia de cada plano pouco menos de 1,7 segundos.

Os primeiros planos so de ambientao. Em ordem, e intercalados por


curtas tomadas de ao, so mostrados ao espectador um grande plano geral da
cidade, um plano geral da casa, e um plano do quintal da casa onde o garoto pela
primeira vez encontra o extraterrestre. Esta ambientao, porm, apresenta 11
planos distribudos em 20 segundos, ou seja, uma mdia de menos de 2 segundos
para cada plano. Se compararmos aos planos iniciais do trailer da verso original do
filme, feita 20 anos antes desta, a durao mdia de cada plano introdutrio diminuiu
em cerca de 66,6% de 6 para 2 segundos. Na durao mdia de cada plano em

96

relao ao trailer inteiro, o tempo cai de 2,8 para 1,7 segundos do trailer de 1982
para este de 2002.

Os primeiros planos, embora situem o espectador geograficamente (a cidade,


a casa e o quintal), no introduzem ainda nenhum motivo associado. O lugar onde a
histria ir se passar um motivo livre. O primeiro motivo associado a aparecer a
prpria presena do personagem principal, o E.T. A presena do personagem
extraterrestre sugerida no nono plano do trailer, em que o garoto arremessa uma
bola de beisebol em um galpo aparentemente vazio, e a bola arremessada de
volta para ele. No entanto a figura do E.T. s mostrada no 13 plano, quando o
extraterrestre j se encontra inclusive dentro da casa do garoto. Embora o trailer de
1982 no explore em nenhum momento a imagem do personagem E.T., que no
aparece durante todo o trailer, um motivo associado a aterrisagem da nave
mostrado logo no 4 plano.

As imagens do trailer so na sua grande maioria captadas da forma


tradicional, com uma cmera cinematogrfica. Porm, como nesta verso do filme
um dos diferenciais a presena de novos efeitos visuais, h algumas cenas onde
os planos tm origem digital.

Como a histria do filme ou pelo menos uma boa parte dela j


conhecida da maioria dos espectadores, a narrao do trailer est mais focada em
realar o que esta verso de aniversrio traz de novidades em relao ao filme
original: novos efeitos especiais, cenas extras no existentes na primeira verso e a
trilha sonora remasterizada digitalmente.

97

Alm da acelerao da montagem, outra diferena fundamental deste trailer


em relao ao seu anterior a incluso de elementos de som. Neste trailer de 2002
h inmeros dilogos dos personagens presentes no trailer, h a locuo em off, h
a trilha sonora e, o que a principal diferena em termos de udio entre os dois
trailers, h rudos do filme. A acelerao da montagem e a incluso de mais
elementos sonoros no trailer so uma caracterstica da influncia da MTV, como ser
analisado na concluso deste trabalho.

O nome do estdio a primeira imagem a aparecer no trailer, e o ttulo do


filme aparece sobre uma imagem, depois dele entram outros trs planos, e s da
entram os cartes com os crditos da produo.

4.6 Sr e Sra Smith (Doug Liman, 2005)

O trailer de Sr. e Sra. Smith apresenta logo no incio o que o filme tem de
mais atraente: seus protagonistas Brad Pitt e Angelina Jolie. Entre os dois planos
iniciais que mostram o rosto e o dorso de Brad Pitt e outros trs planos que
mostram, nesta ordem, o rosto, os seios (vestidos), e a coxa de Angelina Jolie, h
apenas dois cartes grficos com os logotipos da 20th Century Fox e da Regency,
responsveis pela produo do filme.

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Seguindo com o trailer, pouco antes dos onze segundos o narrador j


apresenta ao espectador o motivo associado mais importante do filme: eles so os
mais mortais assassinos do mundo. Juntamente com a narrao, so apresentados
cartes grficos que apenas replicam a informao fornecida pela narrao (ver
figuras 15a 15m, pg. 76). Em seguida so mostrados planos de exploses e
fugas espetaculosas, para logo sermos apresentados a outro motivo associado:
suas identidades so um segredo mesmo entre eles. Logo aps essa informao,
transmitida tambm pela narrao e por textos grficos, ficamos sabendo de outro
motivo associado: eles so casados.

Nos segundos seguintes o que comunicado ao espectador que o casal


no passa por um bom momento no seu relacionamento. So cerca de 22 planos
distribudos em 27 segundos, pouco mais de um segundo de durao mdia para
cada plano. Nos planos seguintes que comea a ser desvendado, para cada um
deles, a identidade do outro. Em 12 segundos e 16 planos o espectador informado
de que as identidades de cada um foram descobertas. Ao final desta seqncia,
temos apenas 1 minuto e 5 segundos de trailer. Depois de 10 segundos de narrao
associada a imagens de motivos livres (o casal danando), que temos, a 1 minuto
e 15 segundos de trailer, a confirmao do conflito: Mr. Smith (Brad Pitt) afirma a
Mrs. Smith (Angelina Jolie) que o escritrio dela quer mat-lo.

Neste momento a trilha sonora muda de uma msica clssica para algo entre
rock e msica eletrnica, um clima tenso, e o que se segue um aglomerado de
cenas de luta, disparos de armas, exploses, perseguies de automvel e planos
de beijo entre o casal protagonista. Esta seqncia tem 39 planos distribudos em 26

99

segundos (linearmente so 30 segundos, porm h na seqncia 4 segundos


destinados a insero de informaes textuais, que foram subtrados para o clculo
da durao mdia), o que d uma mdia de pouco mais de meio segundo (em torno
de 18 ou 20 frames) para cada plano. Se observarmos que a seqncia que mostra
os problemas de relacionamento do casal, no incio do trailer, tem uma durao
mdia de um segundo para cada plano, temos aqui uma construo mtrica de
montagem, com o objetivo de auxiliar o espectador a identificar o clmax da histria.

O trailer de Sr. e Sra. Smith tem imagens capturadas da forma tradicional e


utiliza tambm da tcnica cine-on, ou seja, transferncia de imagens digitais para a
pelcula. Em termos de som, o trailer tem dilogo, narrao, trilha sonora e rudos de
cena.

Descontados os planos grficos, de informaes textuais ou de assinatura


dos estdios, o trailer de Sr. e Sra. Smith apresenta 108 planos. Considerando que
o trailer tem 110 segundos de durao e que o tempo destinado aos planos em si
de 88 segundos, a mdia de durao de cada plano fica em torno de 0,8 segundo.

100

Concluso

Findado um semestre de pesquisas e leitura variada sobre os distintos


assuntos que poderiam de alguma forma servir ao objetivo deste trabalho, possvel
concluir certas caractersticas comuns ao processo de montagem dos trailers para
cinema.

A partir do momento em que os trailers passaram a ter suas duraes


padronizadas pelas MPAA, ficou mais fcil de caracteriz-los em unidade. Como
pde ser visto, os trailers mais antigos apresentavam uma tendncia de mostrar o
filme a partir de uma vista externa. Os trailers de Cidado Kane e de Psicose podem
ser encarados como um material de making-off dos filmes. A chegada da MTV
tambm serviu para criar uma certa padronizao no estilo dos trailers, acelerando a
durao dos planos e trazendo a mistura de estmulos sonoros.

A primeira afirmao a ser feita a de que sim, o trailer possui um sentido


findvel em si mesmo, que dispensa sua relao com o filme que anuncia. Para
justificar a afirmativa podemos partir dos dois pontos de vista que foram colocados
no incio do trabalho: o trailer como ferramenta de venda e o trailer como arte.

Se o trailer for analisado como uma simples ferramenta de venda do produto


que o filme, ele pode ser classificado como um comercial robusto, de grande
durao. Neste caso, o trailer tem objetivos claros: deve informar as qualidades do

101

produto (o filme), ou seja, o diretor, os astros principais que fazem parte do elenco,
as melhores cenas, ou no mnimo as que mais tem poder de atrao para o
espectador. Normalmente basta aos filmes de Hollywood que explorem os astros
principais no trailer para garantir sua eficcia. Se um anncio, precisa vender. No
precisa de uma narrativa completa que o trailer no tem. O trailer, nesse caso,
uma propaganda, e tem o exato objetivo de uma propaganda: atrair a ateno e
vender.

Considerando o trailer no apenas como uma mera ferramenta de publicidade


(na verdade, o trailer nunca deixar de ser uma ferramenta para a promoo do
filme, mas a acuidade na produo de um trailer faz com que o autor deste trabalho
tenda a consider-los mais do que uma simples propaganda. Se o departamento de
criao das agncias de publicidade chamado de arte, qual razo impediria um
trailer de ser considerado uma expresso artstica?), mas como uma obra com
intenes de arte, a anlise pode se aprofundar um pouco mais.

De acordo com este trabalho o trailer tem sentido completo. O sentido do


trailer no est na narrativa. A narrativa, como observamos, no o fator principal de
um trailer. Claro, os elementos esto l: os personagens, o bandido, o mocinho, o
conflito. O que no est, e por razes bvias, a resoluo do conflito, a sntese.
Sobre isso, escreve Haenz Gutirrez Quintana (2003):

O trailer possui uma dimenso narrativa prpria. Trata-se de uma


seleo de imagens do filme que parecem montadas de acordo aos moldes
da narrativa clssica; introduo complicao resoluo e coda. Na
primeira parte do trailer mostra-se o cenrio; apresentam-se as
personagens principais e, posteriormente, desencadeiam-se os
acontecimentos cingindo-se ao ritmo, ao tema, ao timing e gnero do filme
anunciado. No entanto, com o intuito de criar expectativa, mster a surpresa
e garantir o impacto, o trailer deve romper com os moldes da narrativa

102

clssica eliminando os dois ltimos estgios: resoluo e coda. A seqncia


de imagens no trailer deve terminar no pice dos acontecimentos sob pena
de entregar o ouro. (Quintana, 2003, p. 12)

Claudia Melissa dos Santos (2004), ao analisar a estrutura do trailer, afirma


que, genericamente, eles tm em comum uns com os outros as seguintes fases:

Introduo
A primeira fase onde deve-se capturar a ateno do espectador e ambient-lo
ao que ser mostrado em seguida;
Narrao
O assunto propriamente dito, com a apresentao dos fatos.
Provas
Momento em que se mostram fatos que do respaldo ao que j foi mostrado.
So provas de que o filme uma boa escolha.
Prerorao
Fase de concluso do trailer, onde se mostra a ltima cena, normalmente um
clmax de ao, o nome do filme, a data de estria e o carto com o resumo tcnico
do filme (nomes principais da equipe de produo).

Importante ressaltar o que Claudia Melissa dos Santos escreve sobre a


segunda fase do trailer, que ela chama de Narrao:

Aqui comea a ficar mais claro para o espectador qual a histria


do filme, quem so seus personagens, onde se passa a narrativa, quais os
conflitos o filme trar. Essa apresentao rpida e superficial, apenas para
deixar o espectador instigado a continuar descobrindo essa histria,
convidando-o a conferir o filme (dos Santos, 2004, p. 72)

103

De acordo com a estrutura proposta pela autora, apenas uma das quatro
partes integrantes da estrutura do trailer destinada apresentao da trama. E
mesmo nesta quarta parte, a apresentao rpida e superficial.

A estrutura de montagem dos trailers ps-MTV muito parecida entre todos


os trailers. A principal caracterstica comum o uso do artifcio de encurtar a durao
dos planos para provocar um sentimento de tenso no espectador. Eisensteisn,
como pudemos ver no captulo sobre montagem, classifica este mtodo como
montagem mtrica. A montagem mtrica est presente desde os primeiros trailers,
como pudemos ver na anlise do trailer de Cidado Kane (1941). Os ltimos planos
do trailer tm durao menor que os primeiros, mas mesmo assim ainda so longos
se comparados durao mdia dos planos dos trailers que consumimos hoje em
dia. A mdia de durao de cada plano do trailer de Sr. e Sra. Smith (2005), por
exemplo, de menos de um segundo.

Assim como a televiso mostrou que os espectadores estavam mais


preparados para absorver mais informao em menos tempo atravs da imagem,
esta caracterstica pode tambm ser observada em relao ao som. Trailers mais
antigos, de 1960 a 1980, tendem a colocar a narrao em primeirssimo plano. O
trailer de E.T., analisado neste trabalho, no coloca nenhum rudo do filme no trailer,
apenas narrao e trilha. Comparado ao trailer da edio de aniversrio do mesmo
filme, relanada 20 anos depois, fcil notar a acelerao da montagem visual,
inserindo mais planos no trailer, e tambm o aumento de estmulos sonoros, que na
verso de aniversrio lanada em 2002, apresenta alm da trilha e da narrao j

104

presentes na verso original, mais dilogos dos personagens e inmeros rudos


ambientais do filme.

Com relao insero, no trailer, dos motivos livres ou associados da trama


do filme, o que se conclui que os motivos mais importantes so os associados,
porm os mais presentes so os livres. Como os motivos associados so
indispensveis existncia da trama, eles devem obrigatoriamente estar presentes
no trailer. Porm, como o objetivo do trailer transmitir uma carga emotiva que
estabelea no espectador um sentimento em relao ao filme que est por vir, os
motivos livres se tornam importantssimos, pois so eles que do o tom, o clima, ou
seja, o contexto no qual os motivos associados iro se suceder. Como j dito neste
trabalho, tramas com motivos associados parecidos podem ser contadas de forma
bem diferente atravs dos motivos livres.

Por mais estranho que possa parecer afirmar que, mesmo sem resoluo e
coda, o trailer tenha um sentido completo, pertinente lembrar que o trailer no , e
nem tem por objetivo ser, uma narrativa tradicional e linear. Isto o filme (na maioria
dos casos). O trailer um objeto particular, que mesmo tendo referncia bvia e
direta ao filme que representa, tem objetivos mais abertos. O objetivo do trailer
emocionar e convencer. Este convencimento que o trailer deve alcanar no o
convencimento de que a narrativa vai apresentar dois personagens numa luta pelo
corao de uma mulher, ou algo do gnero. Isto ficar explcito nas cenas que
forem

mostradas,

ou

nas

vezes

em

que

filme

aparecer

na

mdia,

espontaneamente. Enfim, isso tarefa de outras ferramentas de promoo do filme.


Ao trailer exigido que emocione o espectador. Que lhe d a experincia sensorial,

105

que lhe deixe animado, curioso, triste, enfim, que lhe passe algum sentimento para
que ele possa querer repet-lo, em maior intensidade, ao assistir ao longa-metragem.

106

Bibliografia

AUMONT, Jacques, MARIE, Michel. Dicionrio terico e crtico de cinema.


Campinas, SP : Papirus, 2003.BETTON, Grard. Esttica do Cinema. So Paulo,
SP: Martins Fontes, 1987.
EISENSTEIN, Sergei. A forma do filme. Rio de Janeiro, RJ: Jorge Zahar Ed.,
1990.
DANCYGER, Ken. Tcnicas de Edio para Cinema e Vdeo. Rio de Janeiro :
Elsevier, 2003 2 reimpresso.
DOS SANTOS, Claudia Melissa Neves. Trailer: cinema e publicidade no
mesmo rolo. Um estudo sobre o trailer e o movie marketing, ilustrado pela
campanha de lanamento do filme Cidade de Deus. Niteri, RJ, 2004.
GERBASE, Carlos. Impactos das tecnologias digitais na narrativa
cinematogrfica. Porto Alegre, RS: Edipucrs, 2003.
LARSON, Rodger & MEADE, Ellen. Jovens cineastas. Rio de Janeiro, RJ:
Editora Lidador, 1972.
MACHADO, Arlindo. Pr-cinemas & ps-cinemas. Campinas, SP: Papirus,
1997.
MURCH, Walter. Num piscar de olhos: a edio de filmes sob a tica de um
mestre. Rio de Janeiro, RJ: Jorge Zahar Ed., 2004.

107

TIETZMANN, Roberto. O filme antes do filme: a retrica grfica dos crditos


de abertura cinematogrficos. Porto Alegre, RS, janeiro de 2005.
TOMACHEVSKI, B., e outros. Teoria da Literatura formalistas russos. Porto
Alegre, RS: Editora Globo, 1970.

Artigos retirados de sites:

BERARDINELLY, James (1998). The art of the trailer. Disponvel em


http://movie-reviews.colossus.net/comment/022198.html
ZACHAREK, Stephanie. Two minutes of sheer excitement! Disponvel em
http://dir. salon.com/ent/movies/feature/2000/06/20/trailers/index.html?sid=850936

Sites consultados:

www.goldentrailer.com (em junho de 2005)

108

Anexo 01: Lista de empresas Produtoras de Trailers

3Oh!5 Creative - http://www.3oh5.com/


Alkemi Entertainment - http://www.alkemient.com/
Ant Farm, The - http://www.theantfarm.net/
Big Science Film - http://www.bigsciencefilm.com/
BLT & Associates - http://www.bltomato.com/
Brain Zoo - http://www.brainzoostudios.com/
Buddha Jones - http://www.buddhajonestrailers.com/
Butcher Shop, The - http://www.homepage.mac.com/zbutcher5/
Celluloid Heroes
Cimarron Group, The - http://www.cimarrongroup.com/
Craig Murray Productions - http://www.craigmurrayproductions.com/
Creative Domain - http://www.creativedomain.com/
Creative Partnership - http://www.thecreativepartnership.co.uk/
Empire Design - http://www.empiredesign.co.uk/
Fishbowl - http://www.fishbowlfilms.net/
Gas Station Zebra - http://www.gasstationzebra.com/
Giaronomo Productions - http://www.giaronomo.com/
Goodspot - http://www.goodspot.com/
Grossmyth Company, The - http://www.grossmyth.com/
Hammer Creative - http://www.hammer-creative.com/
Advertising
Ignition Creative - http://www.ignitionla.com/
Imaginary Forces - http://www.imaginaryforces.com/
In Sync Advertising

109

Intralink Film - http://www.intralinkfilm.com/


Kaleidoscope Creative Group - http://www.kscopecreative.com/
Kinetic Trailers - http://www.kinetictrailers.com/
Knives and Spoons Editorial - http://www.knivesandspoons.com/
KO Creative - http://www.ko-creative.com/
Mark Woollen & Associates - http://www.markwoollen.com/
Mighty Pictures - http://www.mightypics.tv/
mOcean - http://www.moceanla.com/
Mojo, LLC - http://www.mojohouse.com/
Open Road Entertainment
Pale Editorial - http://www.johnpale.com/
Picture Production Co. - http://www.theppc.com/
Poolside Entertainment
Randall Creative - http://www.randallcreative.com/
Seismic Productions - http://www.seismicproductions.com/
Skip Films - http://www.skipfilm.com/
Trailer Park - http://www.trailerpark.com/
Union Editorial - http://www.unioneditorial.com/
Winston Davis & Assoc. - http://www.winstondavis.com/

110

Anexo 02: Golden Trailer Awards

O Annual Golden Trailer Awards um prmio anual destinado somente a


trailers e teaser trailers. O jri formado por diretores, atores e produtores da
indstria cinematogrfica. O prmio foi criado pro trs jovens cineastas envolvidos
tambm com propaganda, e premia diversas categorias, entre elas melhor msica,
melhor locuo, trailer mais original, pior trailer, trailer mais enganador e a categoria
mais curiosa: melhor trailer sem filme. Listados abaixo esto todos os vencedores e
indicados a todas as categorias de todas as seis edies do prmio.

WINNERS AND NOMINEES


FOR THE 1st ANNUAL GOLDEN TRAILER AWARDS
Best Comedy
Winner: Austin Powers Trailer #1: The Spy Who Shagged Me (New Line Cinema)
Trailer Park
Nominees: Analyze This (Village Roadshow Pictures, Tribeca Productions)
Giaronomo Productions Holy Man (Buena Vista) New Wave Entertainment Austin
Powers Trailer #2: The Spy Who Shagged Me (New Line Cinema) Trailer Park
Best Art and Commerce
Winner: The Matrix (Village Roadshow Pictures) Giaronomo Productions
Nominees: Xiu Xiu, The Sent Down Girl (Good Machine, Whispering Steppes, L.P.)
Stratosphere Ent.
Buffalo 66 (Lions Gate) by Film Rite Entertainment
Best Music
Winner: Out of Sight (Jersey Films) Giaronomo Productions

111

Nominees: Swing (Kushner-Locke Company) Harley's House


Run Lola Run (Sony Pictures Classics) Glass Schoor Productions
Best Drama
Winner: Good Will Hunting (Lawrence Bender Productions, Miramax Films)
Giaronomo Productions
Nominees: Tea With Mussolini (MGM) Seismic Productions
Jacob the Liar (Columbia) Seismic Productions
Trashiest
Winner: Cruel Intentions (Columbia Pictures) Craig Murray Productions
Nominees: Detroit Rock City (New Line) New Wave Entertainment
Cousin Bette (CMP) Front Porch Productions
Best Foreign
Winner: Three Seasons (October Films) SightHounds, Inc.
Nominees: Lucie Aubrac (October Films) SightHounds, Inc.
Xiu Xiu, The Sent Down Girl (Good Machine, Whispering Steppes, L.P.) Stratosphere
Ent
Best Horror/Thriller
Winner: The Blair Witch Project (Haxan Films) Artisan Entertainment
Nominees: A Perfect Murder (Warner Brothers) Giaronomo Productions
I Still Know What You Did Last Summer (Mandalay Entertainment) Craig Murray
Productions
Best Voice Over
Winner: The Blair Witch Project (Haxan Films) Artisan Entertainment
Nominees: The Beach (Figment Films) New Wave Entertainment
Bringing Out the Dead (Paramount Pictures) Giaronomo Productions
The Dark and Stormy Night
Winner: 8mm (Columbia Pictures) Giaronomo Productions
Nominees: Snow Falling on Cedars (Universal Pictures) Trailer Park
The Mask of Zorro (Columbia TriStar) Giaronomo Productions
Best Trailer No Budget
Winner: Return of the Masterminds (3am Productions) Core Group
Nominees: Revelation by Empire SMX
Get Real by Hammer Films
Best Animation/Family
Winner: A Bug's Life by Craig Murray Productions
Nominees: Mr. Magoo (Walt Disney Pictures) New Wave Entertainment
Inspector Gadget (Walt Disney Pictures) New Wave Entertainment
Golden Fleece Award
Winner: 8mm (Columbia Pictures) Giaronomo Productions
Nominees: Armageddon (Touchstone Pictures) Trailer Park
Jane Austen's Mafia (Touchstone Pictures) Craig Murray Productions

112

Best Documentary
Winner: Return with Honor (Ocean Releasing) SightHounds, Inc.
Nominees: Buena Vista Social Club (Artisan Entertainment) Cimmazon Bacon
O'Brien
Unmade Beds (Chelsea Pictures) Chelsea Pictures
Best Romance
Winner: Great Expectations (20th Century Fox) Craig Murray Productions
Nominees: Prague Duet (Cinetel Films) TriCoast Entertainment
Ever After (20th Century Fox) New Wave Entertainment
Best Action
Winner: The Matrix (Village Roadshow Pictures) Giaronomo Productions
Nominees: Star Wars: Episode I by Lucasfilm Ltd.
Blade (New Line Cinema) Craig Murray Productions
Most Original
Winner: Run Lola Run (Sony Pictures Classics) Glass Schoor Productions
Nominees: The Messenger: The Story of Joan of Arc (Columbia Pictures) Imaginary
Forces
The Minus Man (Artisan Entertainment) The Shooting Gallery
The Blair Witch Project (Haxan Films) Artisan Entertainment
Best Edit
Winner: The Matrix (Village Roadshow Pictures) Giaronomo Productions
Nominees: Blade (New Line Cinema) Craig Murray Productions
Bringing Out the Dead (Paramount Pictures) Giaronomo Productions
Best of Show
Winner: The Matrix (Village Roadshow Pictures) Giaronomo Productions
Nominees: Austin Powers: The Spy Who Shagged Me (New Line Cinema) Trailer
Park
Bringing Out the Dead (Paramount Pictures) Giaronomo Productions
Best of the Decade
Winner: Se7en (New Line Cinema) Giaronomo Productions
Nominees: Fargo (Gramercy Pictures) Seismic Productions
Pulp Fiction (Miramax Films) Giaronomo Productions
Face/Off (Paramount Pictures) Craig Murray Productions
Dumb and Dumber (New Line Cinema) Trailer Park
WINNERS AND NOMINEES
FOR THE 2nd ANNUAL GOLDEN TRAILER AWARDS
Best Comedy
Winner: Best in Show (Warner Brothers) Intralink Film Graphic Design
Nominees:
Meet the Parents (Universal Studios) The Ant Farm
Road Trip (DreamWorks Pictures) The Ant Farm

113

The Woman Chaser (Definitive Films) Tarmac Films


Best Voice Over
Winner: Valentine (Warner Brothers) Warner Brothers Idea Place
Nominees:
Gangster No. 1 (FilmFour) Picture Production Company
Gossip (Warner Brothers) In Sync Advertising
Winter Sleepers (Winstar) WarmFlash Productions
Best Animation/Family
Winner: Chicken Run (DreamWorks SKG) The Ant Farm
Nominees:
Shrek (DreamWorks SKG) The Ant Farm
The Emperor's New Groove by Walt Disney Studios
The Grinch (Universal Pictures and Imagine Entertainment) Craig Murray
Productions West
Trashiest
Winner: Wicked Ways (A-Pix Entertainment) TriCoast Studios
Nominees:
Gossip (Warner Brothers) In Sync Advertising
Jack Frost 2 (A-Pix Entertainment) TriCoast Studios
Whipped (Destination Films) Aspect Ratio, Inc.
Best Foreign
Winner: Billy Elliot (Universal/UIP) Picture Production Company
Nominees:
Crouching Tiger, Hidden Dragon (Sony Pictures Classics) Winston Davis and
Associates
Crouching Tiger, Hidden Dragon (Sony Pictures Classics) Alkemi Entertainment
Winter Sleepers (Winstar) WarmFlash Productions
Best Action
Winner: (Tie)
Gone in 60 Seconds by Walt Disney Studios
Vertical Limit (Columbia TriStar) Craig Murray Productions West
Nominees:
Charlie's Angels (Columbia/TriStar, Sony Pictures Entertainment) Aspect Ratio, Inc.
Crouching Tiger, Hidden Dragon (Sony Pictures Classics) Alkemi Entertainment
Best Romance
Winner: Crouching Tiger, Hidden Dragon (Sony Pictures Classics) Alkemi
Entertainment
Nominees:
Love and Basketball by New Line Cinema
Return to Me by MGM
The Legend of Bagger Vance (DreamWorks SKG) The Cimarron Group
Best Trailer, No Budget
Winner: The Big Split (Crossroads Films) The Asylum

114

Nominees:
Poor White Trash (Kingsize Entertainment) Trailer Park
The Big Empty by The Asylum
The Life and Times of Hank Greenberg (The Ciesla Foundation, Cowboy Booking
International) Warmflash Productions
Best Trailer, No Movie
Winner: AKA by Kiosk Productions, Inc.
Nominees:
Sweat by TriCoast Studios
The Play by Cinema Capital
Two by Two, L.P.
Best Documentary Trailer
Winner: Running on the Sun (Galaxy Entertainment) alkemi Entertainment
Nominees:
Into the Arms of Strangers (Warner Brothers Pictures) Warner Brothers Idea Place
The Life and Times of Hank Greenberg (The Ciesla Foundation, Cowboy Booking
International) Warmflash Productions
Welcome to Hollywood (Blump International Films) TriCoast Studios
Golden Fleece
Winner: Hollow Man (Columbia TriStar) Giaronomo Productions
Nominees:
Operation Midnight Climax by Hoverground
Stardom (Alliance Atlantis Motion Picture Distribution) Hammer Films
What Planet are You From? (Sony Pictures Entertainment) Craig Murray Productions
Burbank
The Dark and Stormy Night
Winner: Hollow Man (Columbia TriStar) Giaronomo Productions
Nominees:
House on Haunted Hill (Warner Brothers Pictures) Giaronomo Productions
Lost Souls (New Line Cinemas) Craig Murray Productions West
The Perfect Storm (Warner Brothers Pictures) The Ant Farm
Best Horror/Thriller
Winner: Unbreakable by Touchstone Pictures/Walt Disney Studios
Nominees:
Hannibal (Universal Pictures, MGM-UA) Giaronomo Productions
Hollow Man (Columbia TriStar) Giaronomo Productions
What Lies Beneath (20th Century Fox and DreamWorks Pictures) In Sync Advertising
Best Art and Commerce
Winner: Crouching Tiger, Hidden Dragon (Sony Pictures Classics) Alkemi
Entertainment
Nominees:
Almost Famous (DreamWorks SKG and Vinyl Films) MOJO
Finding Forrester (Columbia TriStar) Aspect Ratio, Inc.

115

Requiem for a Dream (Artisan Entertainment) Artisan Entertainment


Most Original
Winner:
Blair Witch Project 2 (Artisan Entertainment) Aspect Ratio, Inc.
Nominees:
102 Dalmations (Walt Disney Studios) Imaginary Forces and Walt Disney Studios
Charlie's Angels (Columbia/TriStar, Sony Pictures Entertainment) Aspect Ratio, Inc.
Requiem for a Dream (Artisan Entertainment) Artisan Entertainment
Best Music
Winner: Almost Famous (DreamWorks SKG and Vinyl Films) MOJO
Nominees:
Charlie's Angels (Columbia/TriStar, Sony Pictures Entertainment) Aspect Ratio, Inc.
Dancer in the Dark (Fine Line Features) Alkemi Entertainment
Requiem for a Dream (Artisan Entertainment) Artisan Entertainment
Best Drama
Winner: Gladiator (DreamWorks SKG) Kaleidoscope Films
Nominees:
Cast Away (DreamWorks SKG) In Sync Advertising
Crouching Tiger, Hidden Dragon (Sony Pictures Classics) Alkemi Entertainment
The Patriot (Sony Pictures Entertainment) Intralink
The Saul Bass Award for Best Title Sequence
Winner: Bedazzled (20th Century Fox and Ocean Pictures) Imaginary Forces
Nominees:
Crouching Tiger, Hidden Dragon (Sony Pictures Classics) Winston Davis and
Associates
Gossip (Warner Brothers) In Sync Advertising
Snatch (Columbia/TriStar, Sony Pictures Entertainment) Picture Production Company
Best of Show
Winner: Requiem for a Dream (Artisan Entertainment) Artisan Entertainment
Nominees:
Almost Famous (DreamWorks SKG and Vinyl Films) MOJO
Billy Elliot (Universal Pictures and Focus) Picture Production Company
Charlie's Angels (Columbia/TriStar, Sony Pictures Entertainment) Aspect Ratio, Inc.
Crouching Tiger, Hidden Dragon (Sony Pictures Classics) Alkemi Entertainment
Hollow Man (Columbia TriStar) Giaronomo Productions
WINNERS AND NOMINEES
FOR THE 3rd ANNUAL GOLDEN TRAILER AWARDS
Best Comedy
Winner: The Royal Tenenbaums (Buena Vista Pictures) Walt Disney Pictures
Nominees:
Bridget Jones's Diary (Miramax/Universal Pictures) The Creative Partnership
Ghost World (MGM/United Artists) Alkemi Entertainment

116

Monsters Inc. (Buena Vista) Disney/Pixar


Ocean's 11 (Warner Brothers) Harley's House
Best Drama
Winner: Memento (Columbia TriStar/Newmarket Film Group) Global Doghouse, Inc.
Nominees:
Signs (Walt Disney/Buena Vista/Touchstone Pictures) Walt Disney Company
Ali (Columbia Pictures/Sony Pictures Entertainment) Intralink Film Graphic Design
Black Hawk Down (Columbia Pictures/Columbia TriStar/Sony Pictures Entertainment)
Trailer Park, Inc.
Mulholland Drive (Universal Pictures/Universal Focus/ABC) Alkemi Entertainment
Best Voice Over
Winner: Spider-Man (Columbia Pictures/Sony Pictures Entertainment) Giaronomo
Productions, Inc.
Nominees:
Amelie (Miramax Films) Picture Production Company
Scotland, PA (Lot 47 Films) Christy Wilson Editorial
Sexy Beast (20th Century Fox/Fox Searchlight Pictures) New Wave Entertainment
The Royal Tenenbaums (Buena Vista Pictures) Walt Disney Pictures
Best Animation/Family
Winner: Monsters Inc. (Buena Vista) CMP/West
Nominees:
E.T. The Extra-terrestrial (MCA/Universal) The Ant Farm
Harry Potter and the Sorcerer's Stone (Warner Brothers) The Ant Farm/Imaginary
Forces
The Princess Diaries (Buena Vista/Walt Disney) Craig Murray Productions
Waking Life (20th Century Fox/Fox Searchlight Pictures) New Wave Entertainment
Best Foreign
Winner: Amelie (Miramax Films) Picture Production Company
Nominees:
Bridget Jones's Diary (Miramax/Universal Pictures) The Creative Partnership
Brotherhood of the Wolf (MCA/Universal) Picture Production Company
Long Time Dead (Universal Focus/Universal Pictures) Picture Production Company
No Man's Land (MGM/United Artists) Alkemi Entertainment
Best Trailer, No Movie
Winner: Wedding Album by Rumor Productions, Inc.
Nominees:
Bill and Eddie by Winston Davis and Associates
Soupernatural by Candlejump Productions, LLC
The Truth Laws by Starboj Pictures
Trashiest
Winner: Series 7 (USA Films/Good Machine Int.) Intralink Film Graphic Design
Nominees:
Fast Sofa (Studio Home Entertainment) Safe House Entertainment Marketing
Jay and Silent Bob Strike Back (Miramax/Dimension Films) Trailer Park

117

Sexual Predator by Winston Davis and Associates


The Hole (Pathe/Granada Films/United International Pictures) Picture Production
Company
The Saul and Elaine Bass Award
Winner: Waking Life (20th Century Fox/Fox Searchlight Pictures) New Wave
Entertainment
Nominees:
Artificial Intelligence (Warner Brothers) Intralink Film Graphic Design
Bandits (MGM/UIP) Picture Production Company
The Mummy Returns (MCA Universal Pictures/United International Pictures)
Imaginary Forces
The One (Columbia Pictures/Sony Pictures Entertainment) InSync Advertising
Best Horror/Thriller
Winner: Panic Room (Columbia TriStar/Sony Pictures Entertainment/Columbia
Pictures) Giaronomo Productions Inc.
Nominees:
Signs (Walt Disney/Buena Vista/Touchstone Pictures) Walt Disney Company
Brotherhood of the Wolf (MCA/Universal) Picture Production Company
Jurassic Park III (MCA/Universal) Trailer Park
No Such Thing (MGM/United Artists) Alkemi Entertainment
Best Music
Winner: The Royal Tenenbaums (Buena Vista Pictures) Giaronomo Productions, Inc.
Nominees:
Exit Wounds (Warner Brothers) Giaronomo Productions, Inc.
Moulin Rouge (20th Century Fox) Movietone Film
Spider-Man (Columbia Pictures/Sony Pictures) Giaronomo Productions, Inc.
The Princess and the Warrior (Sony Pictures Classics/Rosebud) Alkemi
Entertainment
Golden Fleece
Winner: The Business of Strangers (IFC Films) Global Doghouse, Inc.
Nominees:
13 Ghosts (Warner Brothers/Columbia TriStar) Giaronomo Productions, Inc.
Dancing at the Blue Iguana (Lions Gate Films) TriCoast Studios
Final Fantasy (Columbia Pictures/Sony Pictures/Columbia TriStar) Giaronomo
Productions, Inc.
Long Time Dead (Universal Pictures/Universal Focus) Picture Production Company
Best Documentary
Winner: Go Tigers (IFC Films) Alkemi Entertainment
Nominees:
Legend of Marilyn Monroe by TriCoast Studios
Mau Mau Sex Sex (7th Planet Productions) 7th Planet Productions
Nobody Someday (UIP) The Creative Partnership
Best Independent Trailer
Winner: Series 7 (USA Films/Good Machine Int.) Intralink Film Graphic Design

118

Nominees:
Kandahar (Avatar Films/Wild Bunch) Alkemi Entertainment
NARC (Cutting Edge Entertainment) TriCoast Studios
Rabbit-Proof Fence (Miramax Films) TriCoast Studios
Eye of the Storm (The Asylum) The Asylum
Best Romance
Winner: Moulin Rouge (20th Century Fox) Movietone Film
Nominees:
Amelie (Miramax Films) Picture Production Company
Charlotte Gray (Warner Brothers/Film Four/Universal Pictures International) Picture
Production Company
Innocence (Cinemavaut.com/IDP Distribution/Strand Releasing) Film Rite
Entertainment Group, Inc.
The Princess and the Warrior (Sony Pictures Classics/Rosebud) Alkemi
Entertainment
Most Original
Winner: Memento (Columbia TriStar/Newmarket Film Group) Global Doghouse, Inc.
Nominees:
L.I.E. (Lot 47 Films) Christy Wilson Editorial
Mulholland Drive (Universal Pictures/Universal Focus/ABC) Alkemi Entertainment
The Royal Tenenbaums (Buena Vista Pictures) Giaronomo Productions, Inc.
Waking Life (20th Century Fox/Fox Searchlight Pictures) New Wave Entertainment
Best Action
Winner: A Knights Tale (20th Century Fox/Columbia TriStar/Sony Pictures)
Giaronomo Productions, Inc.
Nominees:
Driven (Warner Brothers) Hammer Films
Pearl Harbor (Buena Vista Pictures) Walt Disney Company
Spider-Man (Columbia Pictures/Sony Pictures) Aspect Ratio
The Fast and the Furious (MCA/Universal) CMP/West
Best of Show
Winner: The Royal Tenenbaums (Buena Vista Pictures) Walt Disney Pictures
Nominees:
Spider-Man (Columbia Pictures/Sony Pictures) Giaronomo Productions, Inc.
Memento (Columbia TriStar/Newmarket Film Group) Global Doghouse, Inc.
Moulin Rouge (20th Century Fox) Movietone Film
Spider-Man (Columbia Pictures/Sony Pictures) Aspect Ratio
WINNERS AND NOMINEES
FOR THE 4TH ANNUAL GOLDEN TRAILER AWARDS
Best Comedy
Winner: About Schmidt (New Line Cinema) Mark Woollen & Associates
Nominees: Undercover Brother (Universal Pictures) The Ant Farm
Adaptation (Coumbia Pictures) The Ant Farm
Bringing Down the House (Touchstone Pictures) Aspect Ratio

119

Daddy Day Care (20th Century Fox/Columbia TriStar) The Cimmaron Group
Best Documentary
Winner: Bowling for Columbine (Alliance Atlantis) Hammer Filmworks Inc.
Nominees: Standing in the Shadows of Motown (Artisan Entertainment) Artisan
Entertainment
The Kid Stays in the Picture (Highway Films) Mark Woollen & Associates
Stevie (Lions Gate Films) Alkemi Entertainment
Amandla! A Revolution in 4 Part Harmony (Artisan Entertainment) Artisan
Entertainment
Best Family/Animation
Winner: Spirited Away (Walt Disney Pictures) Global Doghouse Inc.
Nominees: Lilo & Stitch (Walt Disney Pictures) Craig Murray Productions
Harry Potter and the Chamber of Secrets (Warner Bros.) The Ant Farm
Spy Kids 2: Island of Lost Dreams (Dimension Films) The Ant Farm
Stuart Little 2 (Columbia Pictures) Aspect Ratio
Most Original
Winner: Read My Lips (Magnolia Films) Kinetic
Nominees: Read My Lips (Magnolia Films) Kinetic
Lilo & Stitch (Walt Disney Pictures) Craig Murray Pictures
Confessions of a Dangerous Mind (Miramax Films) The Ant Farm
8 Mile (Universal Studios) mOcean
The Ring (Dreamworks) Mark Woollen & Associates
Best Romance
Winner: Secretary (Slough Pond) Creative Domain
Nominees: My Big Fat Greek Wedding (IFC & Playtone Films) Hammer Filmworks
Inc.
Two Weeks Notice (Warner Bros.) Mojo
Sweet Home Alabama (Touchstone Pictures) Aspect Ratio
Possession (Warner Bros.) Mojo
Trashiest
Winner: The Rules of Attraction (Kingsgate Films) Creative Domain
Nominees: Auto Focus (Sony Picture Classics) Alkemi Entertainment
Malibooty (Xenon Pictures) Tricoast Studios
Secretary (Slough Pond) Creative Domain
Horror in the Attic (Tse Tse Fly Productions) Winston Davis & Associates
Best Foreign
Winner: Read My Lips (Magnolia Films) Kinetic
Nominees: Morvern Callar (Cowboy Pictures) Kinetic
The Pianist (Agencja Produkcji Filmowej) Mark Woollen & Associates
The Missing Gun (Columbia Theatrical International) Flashframe
Y Tu Mama Tambien (Icon) The Creative Partnership
Das Experiment (Samuel Goldwyn Films) Alkemi Entertaiment
Best Trailer No Movie

120

Winner: Twelve Twisted Tricks by Big Bang Film Co


Nominees: LaLaWood by Hammer Filmworks
Six: The Mark Unleashed by 'Nuff Said Productions
Playing the Field by Jonathon Parra
Rearview Mirror by Vagabond Moving Pictures Inc.
Best Voice Over
Winner: About Schmidt (New Line Cinema) Mark Woollen & Associates
Nominees: Y Tu Mama Tambien (Icon) The Creative Partnership
24 Hour Party People (Pathe Pictures) Picture Production Company
Welcome to Collinwood (Warner Bros.) New Wave Entertainment
The Matrix: Reloaded (Warner Bros.) Giaronomo Productions
Basic (Columbia Pictures) Giaronomo Productions
Golden Fleece
Winner: Blue Crush (Momentum Pictures) Picture Production Company
Nominees: The Hot Chick (Touchstone Picture) Trailer Park
Rollerball (MGM) Intralink Film Graphic Design
Till Human Voices Wake Us (Paramount Classics) Global Doghouse, Inc
Final Destination II (New Line Cinema) Aspect Ratio
The Gathering (Capitol Films) Picture Production Company
Best Independent
Winner: The Fast Runner (Lot 47 Films) Kinetic
Nominees: Love Liza (Sony Pictures Classics) The Grossmyth Company
My Big Fat Greek Wedding (IFC & Playtone Films) Hammer Filmworks Inc.
24 Hour Party People (Pathe Pictures) Creative Domain
Read My Lips (Magnolia Films) Kinetic
Best Horror/Thriller
Winner: The Ring (Dreamworks) Mark Woollen & Associates
Nominees: Insomnia (Warner Bros.) Mojo
Spider (Sony Pictures Classics) The Grossmyth Company
The Hunted (Columbia Pictures) Giaronomo Productions, Inc
Darkness Falls (Columbia/Tristar) Imaginary Forces & The Cimarron Group
Best Drama
Winner: The Hours (Miramax Films/Paramount Pictures) Giaronomo Productions,
Inc.
Nominees: The Pianist (Agencja Produkcji Filmowej) Mark Woollen & Associates
The Good Girl (Fox Searchlight Pictures) New Wave Entertainment
Adaptation (Screen Gems/Columbia Pictures) The Ant Farm
Gangs of New York (Miramax Films) Giaronomo Productions, Inc.
Best Music
Winner: About Schmidt (New Line Cinema) Mark Woollen & Associates
Nominees: Chicago (Miramax Films) The Ant Farm
8 Mile (Universal Studios) mOcean
Laurel Canyon (Sony Pictures Classics) The Grossmyth Company
Road to Perdition (Dreamworks) The Cimarron Group

121

Best Action
Winner: The Lord of the Rings: The Two Towers (New Line Cinema) The Ant Farm
Nominees: The Hunted (Paramount Pictures) Giaronomo Productions Inc
Bad Boys 2 (Columbia Pictures) Giaronomo Productions Inc
Daredevil (20th Century Fox, New Regency Pictures) Aspect Ratio
The Matrix: Reloaded (Warner Bros.) Giaronomo Productions Inc./Kanew Company
Best of Show
Winner: About Schmidt (New Line Cinema) Mark Woollen & Associates
Nominees: 8 Mile (Universal Studios) mOcean
Gangs of New York (Miramax Films) Giaronomo Productions
Road to Perdition (Dreamworks) The Cimarron Group
The Hours (Miramax Films/Paramount Pictures) Giaronomo Productions
The Pianist (In Focus) Mark Woollen & Associates
Y Tu Mama Tambien (Icon) The Creative Partnership
The 4th Annual Golden Trailer Awards (GTA 5) took place Thursday March 13th,
2003
at the Orpheum Theater in downtown Los Angeles
Hosted by Dennis Miller
WINNERS AND NOMINEES
FOR THE 5TH ANNUAL GOLDEN TRAILER AWARDS
(Categories are in Alphabetical Order)
Best Action
Charlie's Angel's: Full Throttle, Sony Pictures, Ignition Creative
Nominees: Kill Bill Vol. 1, Miramax Films, Intralink Films
I, Robot, 20th Century Fox, Trailer Park
Pirates of the Caribbean, Walt Disney/Buena Vista, Giaronomo Prods
S.W.A.T, Columbia/TriStar. Giaronomo Productions
X-Men 2 , 20tth Century Fox, The Cimarron Group
Best Animation/Family
Harry Potter & The Prisoner of Azkaban, Warner Bros., Mojo
Nominees: Finding Nemo, Walt Disney Studios, Craig Murray Prods
Miracle 'Hopes', Walt Disney/Buena Vista, Craig Murray Prods
Scooby Doo 2, Warner Bros., BLT:A/V
Secondhand Lions, New Line Cinema, The Ant Farm
Shrek 2, DreamWorks SKG, The Ant Farm
Best Comedy
Elf, New Line Cinema, New Line Cinema
Nominees: Along Came Polly, Universal Pictures, Aspect Ratio
Bad Santa 'XXXMas', Dimension Films, The Ant Farm
Calendar Girls, Buena Vista Pictures, The Ant Farm
Johnny English, Working Title Films, Creative Partnership
Starsky & Hutch, Warner Bros./Dimension Films, Intralink Film

122

Best Documentary
Spellbound, THINKFilm, Kinetic
Nominees: Capturing the Friedmans, Magnolia Pictures, Kinetic
My Flesh and Blood, Strand Releasing, Hammer Creative Advertising
Step Into Liquid, Artisan/Lions Gate, Artisan/Lions Gate
Touching the Void, Pathe, Picture Production Co.
Winged Migration, Sony Pictures Classics, Alkemi Ent.
Best Drama
The Lord of the Rings: Return of the King, New Line Cinema, Ant Farm
Nominees: 21 Grams, Focus Features, Mark Woollen & Associates
Big Fish, Screen Gems, The Ant Farm
Hildalgo, Buena Vista Pictures, The Ant Farm
In America, Fox Searchlight, Mark Woollen & Assoc.
Runaway Jury, 20th Century Fox, Ignition Creative
Best Foreign
Osama, United Artists, Hammer Creative Advertising
Nominees: Calendar Girls, Touchstone/Buena Vista Pictures, Ant Farm
Entrusted, Lakeshore International, Randall Enterprises
The Dreamers: Trailer 1, Fox Searchlight, The Ant Farm
Irreversible, Lions Gate Films, Mojo
Together, United Artists, Mojo
Best Foreign Independent
City of God, Miramax Films, Miramax Films
Nominees: Bend it Like Beckham, Bend it Films, Craig Murray Prods.
El Bola, Film Movement, Mighty Pictures
I'm Not Scared, Miramax Films, Miramax Films
Nicotina, Altavista Films, New Wave Creative
The Triplets of Belleville, Sony Picture Classics, Alkemi Ent.
Best Horror/Thriller
Dawn of the Dead, Universal Pictures, Trailer Park
Nominees: The Texas Chainsaw Massacre, New Line Cinema, Trailer Park
Gothika, Columbia Pictures, Giaronomo Productions
Identity, Columbia Pictures, Giaronomo Productions
Mindhunters, Dimension Films, Intralink Film
Taking Lives, Warner Bros., The Ant Farm
Best Independent
Lost in Translation, Focus Features, Mark Woollen & Assoc.
Nominees: Elephant, Fine Line Features/HBO Films, Alkemi Ent.
The Event, THINKFilm, Celluloid Heroes
Shattered Glass, Lions Gate Film, The Ant Farm
Swimming Pool, Focus Features, Seismic Productions
Wonderland, Lions Gate Films, Mojo
Best Music

123

The Triplets of Belleville, Sony Picture Classics, Alkemi Ent.


Nominees: Dawn of the Dead, Universal Pictures, Mark Woollen & Assoc.
Intolerable Cruelty, Universal Pictures, Picture Production Co.
Kill Bill Teaser 1, Miramax Films, The Ant Farm
The Passion of the Christ, Newmarket Films/Icon Ent, KO Creative
Troy, Warner Bros., BLT: A/V
Best Romance
The Cooler, Lions Gate Films, Alkemi Entertainment
Nominees: Girl with a Pearl Earring, Lions Gate Films, Mojo
Intolerable Cruelty, Universal Pictures, Picture Production Co
Love Actually, Universal Pictures, The Creative Partnership
My Life Without Me, Sony Pictures Classics, The Grossmyth Co.
The Notebook, New Line Cinema, The Ant Farm
Best Trailer No Movie
Revolver (Flashy Cut) , The Siege Perilous
Nominees: Frame of Mind, Simon Jocker
Lady Killaz, Winston Davis
Best Voice Over
21 Grams, Focus Features, Mark Woollen & Associates
Nominees: American Splendor, HBO Films/Fine Line Features, Mark Woollen &
Assoc.
A Cinderella Story, Warner Bros., The Ant Farm
Kill Bill Vol. 2, Miramax Films, Intralink Film
Monster, Newmarket Films, KO Creative
Whale Rider, Newmarket Films, KO Creative
Golden Fleece
Northfork, Paramount Classics, KO Creative
Nominees: Butterfly Effect, New Line Cinema, Intralink Film
Dumb & Dumberer, New Line Cinema, Alkemi Ent.
Highwaymen, New Line Cinema, Craig Murray Productions
Leo, United International Pictures, Picture Prod. Co.
Spun, Newmarket Films, KO Creative
Most Original
The Stepford Wives, Paramount Pictures, Imaginary Forces/Giaronomo
Nominees:Elephant, Fine Line Features/HBO Films, Alkemi Ent.
Eternal Sunshine of the Spotless Mind, Focus Features, Mojo
Kill Bill Vol. 2, Miramax Films, Intralink Film
Resident Evil, Screen Gems, Ignition Creative
Spun, Newmarket Films, KO Creative
Trashiest
A Miami Tail, Lions Gate Films, Hammer Creative Adv.
Nominees: Bad Santa, Dimension Films, Intralink Film
Cheerleader Ninjas, Lions Gate Films, Celluloid Heroes
The Job, Lightning Entertainment, Winston Davis

124

Shaun of the Dead, Universal, Empire Design


The Real Cancun, Film Engine, Intralink Film
Summer 2004 Blockbuster
The Stepford Wives, Paramount Pictures, Imaginary Forces/Giaronomo
Nominees: Harry Potter & The Prisoner of Azkaban, Warner Bros., Mojo
Harry Potter & The Prisoner of Azkaban, Warner Bros., Ant Farm
I, Robot, 20th Century Fox, Trailer Park
Spiderman 2, Sony Pictures, Giaronomo Productions
Troy: Greatest War, Warner Bros., BLT:A/V
Best of Show
The Stepford Wives, Paramount Pictures, Imaginary Forces/Giaronomo
Nominees: Elephant, Fine Line Features/HBO Films, Alkemi Ent.
Eternal Sunshine of the Spotless Mind, Focus Features, Mojo
Harry Potter & The Prisoner of Azkaban, Warner Bros., Mojo
Kill Bill Teaser 1, Miramax Films, The Ant Farm
Spiderman 2, Sony Pictures, Giaronomo Productions
The 5th Annual Golden Trailer Awards (GTA 5) took place
May 25th, 2004 at the Orpheum Theater in downtown Los Angeles
Hosted by Tom Green
The Winners of the 6th Annual Golden Trailer Awards
In Alphabetical Order by Film Title, followed by Nominees.
(Title of Film, Film Company, Trailer Company)
Winners of the 6th Annual Golden Trailer Awards
were announced at the Award Show on Thursday, May 26th, 2005.

Best Action
War of the Worlds, Paramount, Trailer Park
The Day After Tomorrow, 20th Century Fox, Trailer Park
Hero, Miramax Films, Ignition Creative
Man on Fire: Trailer C, 20th Century Fox, Skip Film
Mr. & Mrs. Smith, 20th Century Fox, Ignition Creative
Best Animation/Family
The Incredibles: Buckle Up, Pixar/Disney, Craig Murray Prods.
Bad News Bears, Paramount, Trailer Park
Madagascar, Dreamworks, Ignition Creative
Millions, Fox Searchlight, Hammer Creative Advertising
The Spongebob Squarepants Movie, Paramount, Gas Station Zebra
Best Comedy
Napoleon Dynamite, Fox Searchlight, mOcean
I Heart Huckabees, Fox Searchlight, Mark Woollen & Assoc.

125

The Incredibles: Buckle Up, Pixar/Disney, Craig Murray Prods.


The Life Aquatic with Steve Zissou, Disney, Giaronomo Productions
Monster-In-Law, New Line Cinema, Creative Domain
Team America: World Police, Paramount, Gas Station Zebra
Best Documentary
Fahrenheit 911: Miramax Films, Miramax Films
Dust to Glory, IFC Films, Mark Woollen & Associates
Enron: The Smartest Guys in the Room, Magnolia Pictures, Kinetic Trailers
Gunner Palace: Palm Pictures: Kinetic Trailers
In the Realms of the Unreal: Wellspring: Kinetic Trailers
Best Drama
Collateral, Dreamworks, The Cimarron Group
The Interpreter, Universal Pictures, Giaronomo Productions
Lords of Dogtown, Columbia/Tri-Star, mOcean
Man on Fire: Trailer B, 20th Century Fox, Skip Film
Ray, Universal Pictures, Open Road Entertainment
Best Foreign
House of Flying Daggers, Path, Empire Design
Downfall, Newmarket Films, KO Creative
Freeze Frame, First Look Media, BLT & Associates
High Tension, Lions Gate Films, Fishbowl
Kung Fu Hustle, Sony Pictures, Winston Davis & Associates
Best Foreign Independent
House of Flying Daggers, Sony Pictures Classics, The Grossmyth Co.
Bright Young Things, THINKFilm, Celluloid Heroes
Goodbye, Lenin, Sony Pictures Classics, The Grossmyth Co.
Man of the Year, The Film Movement, Mighty Pictures
Millions, Path, Picture Production Co.
Motorcycle Diaries, Path, Empire Design
Best Horror
The Amityville Horror: Get Out, MGM, Trailer Park
Hide and Seek, 20th Century Fox, In Sync Advertising
The Ring 2: Don't Dream, Dreamworks, Kaleidoscope Creative Grp
SAW, Lions Gate Films, Fishbowl
White Noise:EVP, Universal Pictures, mOcean
Best Thriller
Open Water, Lions Gate Films, Skip Film
Constantine, Warner Bros., Giaronomo Productions
The Forgotten, Sony Pictures Ent., Intralink
Hostage, Miramax Films, Giaronomo Productions
The Village, Buena Vista Pictures, Trailer Park
Best Independent
I Heart Huckabees, Fox Searchlight, Mark Woollen & Assoc.

126

Diary of a Mad Black Woman, Lions Gate Films, Seismic Productions


Dogville, Lions Gate Films, Seismic Productions
Off The Map, Holedigger Studios, Poolside Entertainment
Open Water, Lions Gate Films, Skip Film
Best Music
Garden State (Trailer), Fox Searchlight, Mark Woollen & Assoc.
Million Dollar Baby, Warner Bros., The Cimarron Group
Harry Potter & The Prisoner of Azkaban: "Dark", Warner Bros., Mojo
House of Flying Daggers, Path, Empire Design
Ocean's Twelve: The Guys, Warner Bros., CMP West
Best Romance
A Very Long Engagement, Warner Independent, Mojo LLC
Bride & Prejudice, Path, Picture Production Co.
Love Me If You Dare, Paramount Classics, Kinetic Trailers
A Slipping Down Life, Lions Gate Films, Alkemi Entertainment
The Terminal, Dreamworks, Mojo LLC
Best Trailer - No Movie
Fela Kuti, Empire Design, Smoking Dog Films
The Liberty Men, Tri-Con Productions
Pathfinder, Union Editorial
shadow, Copperpot, Inc.
Worst Case Scenario, Gorehound Canned Film
Best Voice Over
The Motorcycle Diaries, Focus Features, Mark Woollen & Assoc.
The Assassination of Richard Nixon: THINKFilm, Celluloid Heroes
Crash, Lions Gate Films, Mark Woollen & Assoc.
The Hitchhiker's Guide to the Galaxy, Buena Vista Intl, Creative Partnership
The Ring 2: Don't Dream, Dreamworks, Kaleidoscope Creative Group
Best Video Game Trailer
Medal of Honor: Pacific Assault, Electronic Arts, The Butcher Shop
Brothers in Arms, Ubisoft Entertainment, Hammer Creative Adv.
Darkwatch, Sammy Studios, Brain Zoo Studios
Splinter Cell: Chaos Theory, Ubisoft Entertainment, Hammer Creative Adv.
Tony Hawk's Underground 2, Activision, Creative Domain
Golden Fleece
White Noise, Universal, Empire Design
Cellular, New Line Cinema, CMP West
The Machinist, Paramount Classics, KO Creative
September Tapes, First Look Pictures, Hammer Creative Adv.
Stander, Newmarket Films, KO Creative
Most Original
The Hitchhiker's Guide to the Galaxy, Buena Vista Intl, Creative Partnership
Charlie & The Chocolate Factory, Warner Bros., The Ant Farm

127

Garden State (Teaser), Fox Searchlight, Mark Woollen & Assoc.


Ocean's Twelve: They're Back, Warner Bros., CMP West
The Spongebob Squarepants Movie, Paramount, Gas Station Zebra
Trashiest
A Dirty Shame, Fine Line Features, New Line Cinema
Churchill: The Hollywood Years, Path, Picture Production Co.
Party Animalz, Lions Gate Ent., Lions Gate Ent.
Switchkiller/TransAmerican Killer, Lions Gate Films, Lions Gate
Urban Legends: Bloody Mary, Columbia/Tri-Star, Trailer Park
Summer 2005 Blockbuster
War of the Worlds, Paramount, Trailer Park
Batman Begins, Warner Bros., Intralink
Cinderella Man, Miramax/Universal, Intralink
Mr. & Mrs. Smith, 20th Century Fox, Ignition Creative
Stealth, Sony Pictures Ent., Giaronomo Productions

128

Lista de Filmes Citados

1,99 Um supermercado que vende palavras (2003)


Direo: Marcelo Masago
Elenco: Mrcio Camargo, Sergio Capezzuto, Giseli Duarte, Patrcia Gordo
21 Gramas (2003)
Direo: Alejandro Gonzlez Irritu
Elenco: Sean Penn, Naomi Watts, Danny Huston, Benicio del Toro
Aliens (1986)
Direo: James Cameron
Elenco: Sigourney Weaver, Carrie Henn, Michael Biehn, Bill Paxton
American grafitti (1973)
Direo: George Lucas
Elenco: Richard Dreyfuss, Ron Howard, Paul Le Mat, Charles Martin Smith
Americano em Paris, Um (1951)
Direo: Vincente Minnelli
Elenco: Gene Kelly, Leslie Caron, Oscar Levant, Georges Gutary
Amnsia (2000)
Direo: Christopher Nolan
Elenco: Guy Pearce, Carrie-Anne Moss, Joe Pantoliano, mark Broone Junior

129

Amor sublime amor (1961)


Direo: Jerome Robbins e Robert Wise
Elenco: Natalie Wood, Richard Beymer, Russ Tamblyn, Rita Moreno
Apocalipse Now (1979)
Direo: Francis Ford Coppola
Elenco: Marlon Brando, Martin Sheen, Robert Duvall, Ferderic Foster
Bandits (2001)
Direo: Barry Levinson
Elenco: Bruce Willis, Billy Bob Thornton, Cate Blanchett, Troy Garity
Beatles, os reis do i-i-i (1964)
Direo: Richard Lester
Elenco: John Lennon, Paul McCartney, George Harrison, Ringo Starr
Billy Jack (1971)
Direo: Tom Laughlin
Elenco: Tom Laughlin, Delores Taylor, Clark Howat, Victor Izay
Cantando na Chuva (1952)
Direo: Stanley Donan e Gene Kelly
Elenco: Gene Kelly, Donal OConnor, Debbie Reynolds, Jean Hagen
Chamado 2, O (2005)
Direo: Hideo Nakata
Elenco: Naomi Watts, Simon Baker, David Dorfman, Elizabeth Perkins
Cidado Kane (1941)
Direo: Orson Welles
Elenco: Joseph Cotten, Dorothy Comingore, Agnes Moorehead, Ray Collins
Clube da Luta, O (1999)
Direo: David Fincher
Elenco: Edward Norton, Brad Pitt, Helena Bronham Carter, Meat Loaf

130

Cold mountain (2003)


Direo: Anthony Minghella
Elenco: Jude Law, Nicole Kidman, Rene Zellweger, Eileen Atkins
Conversao, A (1974)
Direo: Francis Ford Coppola
Elenco: Gene Hackman, John Cazale, Allen Garfield, Frederic Forrest
Doze Homens e Outro Segredo (2004)
Direo: Steven Soderbergh
Elenco: Brad Pitt, Catherine Zeta-Jones, George Clooney, Julia Roberts
Dr. Fantstico (1964)
Direo: Stanley Kubrick
Elenco: Peter Sellers, George C. Scott, Sterling Hayden, Keenan Wynn
Em Busca da Terra do Nunca (2004)
Direo: Marc Forster
Elenco: Johnny Depp, Kate Winslet, Julie Christie, Dustin Hoffman
Encontros e Desencontros (2003)
Direo: Sofia Coppola
Elenco: Scarlett Johansson, Bill Murray
Encouraado Potemkim, O (1925)
Direo: Sergei Eisenstein
Elenco: Aleksander Antonov, Vladimir Barsky, Grigori Aleksandrov, Ivan Bobrov
E.T. O Extra-terrestre (1982)
Direo: Steven Spielberg
Elenco: Henry Thomas, Dee Wallace-Stone, Robert MacNaughton, Drew Barrymore
Exorcista, O (1973)

131

Direo: William Friedkin


Elenco: Ellen Burstyn, Max von Sydow, Jason Miller, Linda Blair
Festim Diablico (1948)
Direo: Alfred Hitchcock
Elenco: James Stewart, John Dall, Farley Granger, Cedric Hardwicke
Flashdance Em ritmo de embalo (1983)
Direo: Adrian Lyne
Elenco: Jennifer Beals, Michael Nouri, Lilia Skala, Sunny Johnson
Fuga das Galinhas, A (2000)
Direo: Peter Lord e Nick Park
Elenco (vozes): Mel Gibson, Julia Sawalha, Miranda Richardson, Tony Haygarth
Funny Face (1957)
Direo: Stanley Donen
Elenco: Audrey Hepburn, Fred Astaire, Kay Thompson, Michel Auclair
Funny Thing Happened on the Way to the Forum, A (1966)
Direo: Richard Lester
Elenco: Zero Mostel, Phil Silvers, Buster Keaton, Michael Crawford
Ghost: do outro lado da vida (1990)
Direo: Jerry Zucker
Elenco: Patrick Swayze, Demi Moore, Whoopi Goldberg, Tony Goldwyn
Gladiador (2000)
Direo: Ridley Scott
Elenco: Russel Crowe, Joaquin Phoenix, Connie Nielsen, Oliver Reed
Graduate, The (1987)
Direo: Mike Nichiols
Elenco: Anne Bancroft, Dustin Hoffman, Katharine Ross, William Daniels

132

Great train robbery , The(1903)


Direo: E. S. Porter
Help! (1965)
Direo: Richard Lester
Elenco: John Lennon, Paul McCartney, George Harrison, Ringo Starr
Horas, As (2002)
Direo: Stephen Daldry
Elenco: Nicole Kifman, Juliane Moore, Meryl Streep, Stephen Dillane
Insustentvel leveza do ser, A (1988)
Direo: Philip Kaufman
Elenco: Daniel Day-Lewis, Juliette Binoche, Lena Olin, Derek de Lint
Invitation to the dance (1956)
Direo: Gene Kelly
Elenco: Diana Adams, Belita, Claude Bessy, Daphne Dale
Irreversvel (2002)
Direo: Gaspar No
Elenco: Mnica Bellucci, Vincent Cassel, Albert Duspontel, J Prestia
Ivan o Terrvel (1945)
Direo: Sergei Eisenstein
Elenco: Nikolai Cherkasov, Lyudmila Tselikovskaya, Serafima Birman, Mikhail
Nazvanov
Laranja Mecnica (1971)
Direo: Stanley Kubrick
Elenco: Malcom McDowell, Patrick Magee, Michael Bates, Warren Clarke
Memorandum (1965)
Direo: Donald Brittain e John Spotton

133

Elenco: Bernard Laufer, Emil Bednarek, Wilhelm Boger, Arthur Breitwieser


Midnight Cowboy (1969)
Direo: John Schlesingwer
Elenco: Dustin Hoffman, Jon Voight, Sylvia Miles, John McGiver
Misso Impossvel 2 (2000)
Direo: John Woo
Elenco: Tom Cruise, Dougray Scott, Thandie Newton, Ving Rhames
Monty Python and the Holy Grail (1975)
Direo: Terry Gilian e Terry Jones
Elenco: Graham, Chapman, John Cleese, Eric Idle
Mr. and Mrs. Smith (2005)
Direo: Doug Liman
Elenco: Brad Pitt, Angelina Jolie, Vince Vaughn, Adam Brody
Naqoyqatsi (2002)
Direo: Godfrey Reggio
Night of the Iguana, The (1964)
Direo: John Huston
Elenco: Richard Burton, Ava Gardner, Deborah Kerr, Sue Lyon
Outubro (1928)
Direo: Sergei Eisenstein
Elenco: Vladimir Popov, Vasili Nikandrov, layaschenko, Chibisov
Paciente ingls, O (1996)
Direo: Anthony Minghella
Elenco: Ralph Fiennes, Juliette Binoche, Willem Dafoe, Kristin Scott Thomas
Pirate, The (1948)

134

Direo: Vincente Minnelli


Elenco: Judy Garland, Gene Kelly, Walter Slezak, Gladys Cooper
Poderoso chefo parte II, O (1974)
Direo: Francis Ford Coppola
Elenco: Al Pacino, Robert Duvall, Diane Keaton, Robert de Niro
Poderoso chefo parte III, O(1990)
Direo: Francis Ford Coppola
Elenco: Al Pacino, Diane Keaton, Talia Shire, Andy Garcia
Psicose (1960)
Direo: Alfred Hitchcock
Elenco: Anthony Perkins, Janet Leigh, Vera Miles, John Gavin
Ray (2004)
Direo: Taylor Hackford
Elenco: Jamie Foxx, Kerry Washington, Regina King, Clifton Powell
Resgate do Soldado Ryan, O (1998)
Direo: Steven Spielberg
Elenco: Tom Hanks, Tom Sizemore, Matt Damon, Vin Diesel
Retorno de Jedi, O (1983)
Direo: Richard Marquand
Elenco: Mark Hamill, Harrison Ford, Carrie Fisher, Billy Dee Williams
Rocky (1976)
Direo: John G. Avildsen
Elenco: Sylvester Stallone, Talia Shire, Burt Young, Carl Weathers
Sting, The (1973)
Direo: George Roy Hill
Elenco: Paul Newman, Robert Redford, Robert Shaw, Charles Durning

135

Talentoso Ripley, O (1999)


Direo: Anthony Minghella
Elenco: Matt Damon, Gwyneth Paltrow, Jude Law, Cate Blanchett
Todos os Homens do Presidente (1976)
Direo: Alan. J. Pakula
Elenco: Dustin Hoffman, Robert Redford, Jack Warden, Martin Balsam
Top Gun Ases indomveis (1986)
Direo: Tony Scott
Elenco: Tom Cruise, Kelly McGillis, Val Kilmer, Anthony Edwards
Tubaro (1975)
Direo: Steven Spielberg
Elenco: Roy Scheider, Robert Shaw, Richard Dreyfuss, Lorraine Gary
ltimo Tango em Paris (1972)
Direo: Bernardo Bertolucci
Elenco: Marlon Brando, Maria Schneider, Maria Michi, Giovanna Galletti
Viagem de Chihiro, A (2001)
Direo: Hayao Miyazaki
Elenco: Rumi Hiragi, Miyu Irino, Mari Natsuki, Takashi Nait
Vida de um Bombeiro Americano (1902)
Direo: E. S. Porter

136