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Para ejemplificar los diferentes momentos del proceso de investigacin nos hemos servido adaptndolos- de trabajos prcticos y
evaluaciones de los alumnos de nuestra materia, artculos de investigacin, as como otros ejemplos construidos exclusivamente
para la presente gua. Los ejemplos han sido numerados para que pueda el lector identificarlos integralmente.
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Les recordamos que el proceso de investigacin se constituye como un ciclo de tres fases: sincrtica o ideatoria, analtica y
sinttica, a lo largo de las cuales el investigar desarrolla una serie de acciones que guardan entre s relaciones lgicas, no
necesariamente siempre cronolgicas, por lo que la estructura, en este caso, debe ser un ordenador lgico no necesariamente
rgido y prescriptivo. Por otra parte, es importante recuerden diferenciar el proceso de investigacin, del diseo, y del proyecto
como documento institucional que sintetiza las acciones del investigador-. Aqu presentamos los momentos que suelen estar
presentes en la redaccin de un proyecto de investigacin y/o informe final de este.
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Esta ltima parte del informe de investigacin no ser abordada en la cursada en lo relativo al trabajo prctico de la cursada de la
materia.
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1. Primera Parte
Esta es la fase de inicio del proceso investigativo, la que denominamos Fase ideatoria o sincrtica, en
tanto la tarea central de esta primer fase es la de poder empezar a dar forma a las ideas que le surgen al
investigador. Teniendo en cuenta que las primeras ideas que surgen pueden ser del orden de las
intuiciones, es preciso, en el proceso investigativo, poder ir formalizndolas, logrando precisarlas
tericamente, delimitando el/los modelos tericos de los que se sirve el investigador para analizar la
temtica que abordar. Para ir logrando este objetivo, se irn abordando y perfilando diferentes aspectos
del objeto a investigar, que los iremos desarrollando a continuacin.
1.1. Tema y Subtema
La formulacin del tema refleja la primera delimitacin del objeto de estudio. Es una tarea compleja que a
su vez exige analizarla en su proceso generativo, en tanto suponemos que la eleccin del tema de
investigacin no es producto de la casualidad o por lo menos, no solamente el azar entra en juego-, sino
que podemos pensar que surge en el complejo entramado que hace a la historia de las contingencias de
dicho investigador. El investigador es un sujeto histrico, y por lo tanto, atravesado por las diversas esferas
de lo social, as como de su propia historia personal, que a su vez incidirn en su prctica investigativa es
a esto a lo que Roxana Ynoub (2010c) se refiere al concebir la prctica investigativa como una prctica
social-. La prctica profesional del investigador, sus conocimientos previos tanto prcticos como tericos-,
sus intereses, las contingencias del momento, etc., incidirn en la delimitacin del tema.
Recuerdo en este punto una de los sealamientos del maestro Juan Samaja, donde adverta que todos los
temas son pasibles de ser investigados, lo que les otorga su carcter cientfico es el modo en que se los
problematiza. Y de esto se tratar en gran parte de esta primer parte de la investigacin.
Respecto de la delimitacin y explicitacin del tema, es conveniente volver ella una vez completados los
restantes momentos de esta primer fase, para evaluar si la formulacin se ajusta y refleja la naturaleza del
trabajo que se espera desarrollar.
Ejemplo 1:
Tema: el lugar del espectador en el arte Cintico
Subtema: anlisis del lugar del espectador en el arte cintico de Julio Le Parc
Ejemplo 2:
Tema: La modulacin tmbrica como herramienta de anlisis musical
Sub-tema: La caracterizacin de la gradualidad como componente de la modulacin tmbrica en el anlisis
musical
problemtica a abordar. Es as que una de las caractersticas centrales del problema cientfico, es su
relevancia, tanto desde el punto de vista prctico, en tanto la investigacin aporte nuevos conocimientos
que permitan dar respuesta a ciertas problemticas propias de la prctica, problemticas reales, concretas,
que promuevan avances en la praxis profesional4. Por otra parte, el problema debe ser relevante
cognoscitivamente, en tanto los conocimientos a generar permitan enriquecer el campo disciplinar desde
donde se posiciona el investigador. Estos aportes que se espera genere la investigacin al campo
disciplinar y al campo prctico-social, son los que denominamos propsitos de la investigacin 5.
Es as que en este momento el investigador tiene como objetivo presentar al lector la situacin
problemtica que abordar en su investigacin, contextualizndola tanto en lo relativo al contexto
prctico, social, histrico en que surge, como en lo relativo a las caractersticas que lo delimitan como
potencial problema cientfico dentro de cierto marco disciplinar y terico particular-.
Tiene que quedar explicitada la problemtica, el objeto de estudio, teniendo en cuenta que quede
precisado qu se investigar, en quines, dnde y cundo.
Ejemplo 3:
En cada poca o perodo histrico se comparten socialmente cdigos de comunicacin que permiten la interpretacin
de los mensajes ideolgicos materializados en las manifestaciones de las disciplinas artsticas y proyectuales en
general y en la arquitectura en particular. Estos cdigos en comn se modifican o se pierden a medida que cambia el
contexto social y cultural, por lo que resulta necesario recuperar las claves de lectura que nos permitan rescatar los
significados originales y determinar su resignificacin en un contexto nuevo o diferente.
() Mediante el rescate de las claves de lectura de los sistemas iconogrficos presentes en los edificios pblicos de
ciudad de La Plata, se busca que se puedan volver a interpretar los mensajes que contienen, los cuales forman parte
del patrimonio cultural de la poblacin as como de la historia nacional, realizando un anlisis hermenutico, tanto desde
la mirada que propone la poca presente como en relacin al contexto histrico en que se gestaron dichos edificios.
Ejemplo 4:
Juan Carlos Paz (1901 1972) fue una figura central en cuanto a la creacin y difusin de msica de concierto en
Argentina. Sin embargo, la escasa circulacin de su msica al da de hoy se refleja en una ausencia de trabajos de
anlisis que permitan un acercamiento y estudio de esa produccin. Sin tener en cuenta sus memorias -Alturas,
tensiones, ataques, intensidades-, el material escrito disponible referido a su obra o a su vida se limita por un lado a las
referencias en bibliografa de tipo enciclopdica como Music of Latin America (1945), de Nicolas Slonimsky, o The New
Grove Dictionary of Music and Musicians (2001), y por otro, a artculos en prensa generalista y sitios webs
especializados.
() El anlisis de los criterios de organizacin fraseolgica utilizados en sus composiciones dodecafnicas podra dar
cuenta parcialmente de los caminos tomados a la hora de adaptar una tcnica compositiva -el mtodo dodecafnico- de
una vanguardia europea al medio local y a su propia personalidad musical. Asimismo, podra generar nuevas
herramientas de anlisis y composicin, aplicables a otros contextos.
Tambin se espera que este trabajo contribuya a generar inters en la figura de Paz y su obra, y provea de material
terico a nuevos estudios sobre su msica.
Temtica posible de ampliar en Varsasky (1975), Ciencia, poltica y cientificismo; donde el autor desarrolla su posicin tica
en la prctica cientfica, y cmo fundamenta esta debera estar sostenida y motivada a dar respuesta a las diversas problemticas
sociales que hacen al contexto socio-histrico-cultural en que el investigador ejerce su prctica.
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Es importante diferenciar los objetivos -conocimientos a alcanzar para abordar los problemas- de los propsitos -en tanto
impacto que se espera genere el conocimiento producto de la investigacin-.
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Ynoub (2010d) los denomina criterios sustantivos, inherentes a todo problema cientfico.
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que se analiza la temtica, en un tiempo y lugar especfico, donde a su vez identificamos problemticas
prcticas particulares. Por lo tanto, podemos pensar que no hablamos de un solo y nico
interrogante/problema, sino de un conjunto de estos, donde podemos establecer entre ellos un orden de
derivacin y/o correlatividad, delimitando un problema central del que se desprenden desagregan dir
Ynoub (2010d)- problemas secundarios, conexos, que lo conforman y dan sentido, permitiendo a su vez
identificar aspectos especficos a abordar. Los interrogantes por lo tanto deben ser precisos
conceptualmente hablando-, claros, y factibles de ser abordados en el marco de la investigacin
propuesta7.
Este ncleo problemtico constituyen la columna vertebral del proceso investigativo, en tanto toda la
investigacin tiene como eje abordar los problemas cientficos delimitados, llevndose a cabo en cada fase
y momento de un modo especfico. Por lo tanto es sumamente importante revisar la coherencia interna del
proyecto, en el punto en que los diversos apartados hagan referencia aunque en cada uno desde un
ngulo y funcin particular desde lo metodolgico- a los mencionados problemas.
Ejemplo 1:
Qu cambios introduce Julio Le Parc en el marco del arte cintico en relacin al lugar del espectador? Cules son
las caractersticas de la estructura, exhibicin, comunicacin y percepcin que ofrece la obra, configurando el lugar
del espectador?
Ejemplo 3:
Cules son los significados culturales materializados en los edificios pblicos de la ciudad de La Plata en el perodo
1882-1952? Cul es la funcin que cumplan en el contexto social y cultural de su realizacin y cul es la funcin y
sentido actuales? Cules son las caractersticas principales o distintivas de cada perodo desde el punto de vista
esttico y simblico?
Ejemplo 4:
Qu caractersticas presenta la organizacin fraseolgica de las obras dodecafnicas de Juan Carlos Paz? Cules
son las similitudes y diferencias en la aplicacin de las categoras de perodo y oracin a las obras dodecafnicas
de Juan Carlos Paz y en las de los compositores de la Segunda Escuela de Viena? Qu modelos fraseolgicos
distintos de perodo y oracin pueden identificarse?
Ejemplo 5:
Cules son las dificultades que residen en la categorizacin de las melodas susqueas a partir del concepto
tradicional de obra? Qu aspectos quedan excluidos en dicha categorizacin?
1.4. Hiptesis
En esta fase de la investigacin, al hablar de hiptesis nos referimos a las hiptesis sustantivas,
conceptuales, que el investigador supone como posible respuesta al problema cientfico.
La hiptesis es aquel postulado que la investigacin pretende validar, en primera instancia
conceptualmente en la fase 1, actividad que se desarrolla en el marco terico-, para luego poderse
validar empricamente en la fase 2, y en la exposicin y anlisis de los datos en la fase 3-. Segn el tipo
de investigacin y el abordaje que quiera hacerse del objeto a estudiar, dicha hiptesis sustantiva puede
no estar explicitada desde la fase inicial de la investigacin; esto ocurre generalmente en investigaciones
exploratorias con escasos antecedentes cientficos en la temtica que impidan configurar
anticipadamente respuestas a los interrogantes planteados- o en aquellas investigaciones que no tienen
como finalidad ltima validar una hiptesis, una teora, sino ms bien construir la respuesta ya con los
datos empricos al finalizar la investigacin.
An en los casos que no se define anticipadamente la hiptesis sustantivas, no quiere decir que el
investigador no cuente con supuestos tericos en los que fundamente su bsqueda estos siempre estn
presentes al inicio del proceso-, sino que no llegan a configurar una hiptesis acabada, o no es intencin
del investigador delimitar de tal manera el proceso. Dichos supuestos podemos pensarlos como Hiptesis
de Trabajo, en tanto permiten materializar empricamente la lectura terica sobre la problemtica nos
permitirn articular la fase 1 con la fase 2-. Estos sern los basamentos tericos que el investigador
desarrollar a continuacin, conformando lo que llamamos el marco terico.
Ejemplo 3:
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Estas tres caractersticas: desagregacin, claridad y precisin, y factibilidad; son las que Ynoub (2010d) identifica como
criterios formales del problema cientfico.
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Hiptesis de Trabajo:
La prctica artstica y arquitectnica se encuentra condicionada por el contexto social-histrico-cultural. Plasmando
por esto en su obra, tanto explcita como implcitamente, un mensaje ideolgico pasible de ser analizado en funcin
de dicho contexto de produccin.
Los programas iconogrficos intentan plasmar un discurso ideolgico-poltico de la expectativas de la clase
dominante para con el conjunto o sectores de la sociedad. Los programas ideolgicos de la clase dominante se
pueden plasmar en sistemas y relatos de construccin formal.
Los conos integrados a la arquitectura desde el momento en que se concibe el proyecto responden a una intencin
de comunicar mensajes especficos en armona con el carcter arquitectnico.
Los sistemas iconogrficos son una unidad de discurso que construyen relatos con un sentido de lectura lineal o
aleatoria. Esta unidad discursiva a la vez forma parte del discurso integral del edificio.
Existe una relacin entre el carcter arquitectnico y las soluciones formales y simblicas de los programas
iconogrficos8.
Tengamos en cuenta que dichos supuestos estn sostenidos y fundamentados en desarrollos tericos previos, que sern los
desarrollados a modo de validacin conceptual en el marco terico.
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Veremos que a lo largo del proceso de investigacin, a medida que se descubre nuevos conocimientos, el investigador ir
simultneamente vindose en la exigencia de validar dichas construcciones nos encontraremos con diversos tipos de hiptesis y
diferentes modos de validar cada una-; siendo por lo tanto descubrimiento y validacin, los dos modos del mtodo cientfico.
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Recordemos que el Marco Terico de una investigacin no puede estar constituido mayoritariamente por
citas, sino que el eje de este es el dilogo con los desarrollos tericos previos, asumiendo el investigador
su propia posicin.
Ejemplo 4:
La forma musical es el aspecto referido a la organizacin temporal de la msica en unidades de distintos niveles de
agregacin, a partir de ciertos principios generadores de forma, como la repeticin, la variacin, el contraste, la
carencia de relacin. La estructura formal consiste en una abstraccin de las segmentaciones y relaciones de
parentesco consideradas ms relevantes y puede representarse grficamente mediante un esquema formal.
Schoenberg (2000) distingue claramente los primeros tres niveles formales: motivo, frase y tema. El tema es una
idea musical completa, construida a partir de dos o ms frases, y suele aparecer como parte de una forma mayor.
La frase es la unidad estructural ms pequea, una especie de molcula musical consistente en varios eventos
musicales integrados, con una cierta completitud, y combinable con otras unidades similares. El trmino frase
significa, estructuralmente, una unidad similar a la que uno podra cantar de un solo aliento. Su final sugiere una
forma de puntuacin equivalente a una coma (p. X). El motivo, a su vez, correspondera al tomo: es la mnima
entidad reconocible, caracterizable con atributos rtmicos e intervlicos propios, que constituye las frases a travs de
la repeticin o variacin.
1.6. Objetivos
Constituyen los aspectos del objeto de estudio que el investigador deber conocer para as poder
responder a sus problemas.
Podemos organizarlos en generales y especficos, en tanto los segundos se derivan de los primeros,
constituyndolos.
Guardan los objetivos ciertos requisitos formales en su redaccin, debindose redactar
independientemente unos de otros, iniciando con verbos en infinitivo que pretenden dar cuenta del modo
en que el investigador espera conocer el objeto. Generalmente no se utilizan verbos como conocer o
investigar, ya que estas son acciones propias de todo objetivo de investigacin, lo que pretende dar
cuenta el verbo a utilizar es de qu modo particular se pretende conocer y/o abordar al objeto.
Por otra parte, recordemos que los objetivos tienen que poder alcanzarse independientemente de que se
compruebe y valide la hiptesis sustantiva de la investigacin, por lo que tambin evitamos utilizar verbos
como por ejemplo demostrar.
Otro aspecto a considerar en la delimitacin de los objetivos es su relacin con el esquema de
investigacin que subyace al proyecto pudiendo ser descriptivo, explicativo o interpretativo-, ya que
segn cul sea el modo en que se pretenda abordar al objeto esquema- sern tambin los aspectos a
conocer del mismo y el modo de tratarlos.
Por otra parte, es importante tambin diferenciar los objetivos propios de una investigacin cientfica, de
otro tipo de objetivos instrumentales, actitudinales, tareas a realizar, etc.-. En este sentido, no deben
formularse como objetivos especficos disear una encuesta, relevar X cantidad de casos, etc.
Ejemplo 1:
-Caracterizar el lugar otorgado al espectador en la obra de Julio Le Parc a partir de analizar la estructura de la obra,
la exhibicin, percepcin y comunicacin.
-Identificar y caracterizar el espacio artstico formado por Le Parc en su obra para alentar la participacin del
espectador.
-Identificar y caracterizar los elementos que componen la obra en funcin de la distancia entre el espectador y la
obra.
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Ejemplo 3:
-Reconstruir los significados culturales de los sistemas iconogrficos presentes en la arquitectura historicista de La
Plata 1882-1952, en relacin al contexto social y cultural en el que fueron proyectados y realizados.
-Determinar el significado que poseen dichos sistemas iconogrficos en la actualidad en relacin al contexto social y
cultural presente que los resignifica.
-Analizar los conos como parte de un sistema conceptual y descubrir eventuales intenciones narrativas y sentidos de
lectura.
-Identificar y analizar las caractersticas principales o distintivas de cada perodo desde el punto de vista esttico y
simblico.
-Identificar y analizar la relacin entre la iconografa, las tcnicas implementadas, la funcin social de los edificios.
Ejemplo 4:
Objetivo general:
-Analizar formalmente las obras dodecafnicas de Juan Carlos Paz, focalizando en el aspecto fraseolgico.
Objetivos especficos:
-Sealar las posibles segmentaciones de cada obra, describiendo paramtricamente cada seccin resultante y
estableciendo relaciones de similitud entre ellas.
-Relacionar los resultados del anlisis con estructuras formales propias de la tradicin clsico-romntica,
principalmente perodo y oracin.
Ejemplo 5:
-Examinar las melodas interpretadas en la fiesta de la Virgen de Beln desde un planteo armnico tonal (mayor y
menor).
-Dilucidar dichas melodas desde el planteo mtrico (compases de 2 y 3 por cuatro).
-Analizar dichas melodas en funcin de las categorizaciones realizadas por los msicos susqueos (autora y
funcin).
Ejemplo 6:
-Caracterizar desde el aspecto tcnico las producciones de los alumnos de la carrera de Plstica en el marco de la
cursada del Taller.
-Identificar y caracterizar el proceso de produccin de la obra implementado por los alumnos.
-Caracterizar los recursos tcnicos y materiales aplicados.
-Identificar recursos tcnicos aplicados que no hayan sido trabajados durante la cursada. Caracterizar el uso que
hacen los alumnos de los mismos.
NOTA FASE 1:
Cabe sealar la importancia de revisar la coherencia metodolgica entre los diferentes momentos de la
investigacin, teniendo en cuenta que los problemas se erigen como la columna vertebral del proceso, y
que a su vez estos suponen una lectura tanto prctica como terica sobre el objeto, por lo que los trminos
a utilizar deben ser precisos conceptualmente hablando.
En el problema me pregunto sobre ciertos aspectos prcticos o empricos del tema pero que a su vez los
analizo desde ciertos modelos tericos por lo que uso conceptos, que luego tendr que definir en el
marco terico-. Estos modelos me orientan en el abordaje, gracias a determinados supuestos tericos
que me permiten inclinarme hacia posibles respuestas hiptesis-. Permitindome a su vez ir
considerando qu aspectos ser de importancia conocer objetivos- a lo largo de la investigacin, para
poder as contestar mis interrogantes.
Por lo tanto, me sirvo de la construccin terica que hice de mis problemas de investigacin fase 1-, para
aqu deconstruirla, desmenuzarla en sus elementos constitutivos, que nos permiten identificar los aspectos
empricos en que se basa toda construccin conceptual. Volvemos observables los conceptos diseo
del objeto-, para poder as planificar y disear estrategias fuentes de datos, muestra, instrumentos de
recoleccin de datos, actividades a realizar, plan de tratamiento y anlisis de datos- que nos permitan
abordarlos empricamente.
2.1. Tipo de diseo y tipo de estudio
Se mencionar el tipo de esquema (descriptivo, explicativo, interpretativo) justificando la eleccin teniendo
en cuenta el estado de arte los antecedentes y aportes cientficos sobre el tema-, el modo de abordar el
tema, as como el tipo de conocimiento al que se pretende arribar; incidiendo a su vez las condiciones de
realizacin de la propia investigacin recursos materiales y humanos, tiempo, accesibilidad, etc.-.
Por otra parte puede ser de inters definir el tipo de estudio a realizar, teniendo en cuenta el modo de
tratamiento de los datos, el recorte del tiempo, la modalidad de recoleccin de datos, etc., (cualitativo,
cuantitativo; diacrnico, sincrnico; bibligrfico, de campo, etc.)10.
2.2. Diseo del Objeto. Sistema de Matrices de Datos
La matriz de datos oficia de bisagra de articulacin entre lo terico y lo emprico, en tanto nos permite
configurar el objeto de estudio de manera tal que pueda ser explcito empricamente. Recordemos que de
una investigacin cientfica se espera que el conocimiento resultante constituya una articulacin de
componentes tericos y componentes empricos, que pueda ser vlido desde el punto de vista conceptual,
que alcance a formular constructos universales, pero por otra parte que pueda ser un conocimiento
contrastable empricamente, que podamos visibilizar la raz emprica de la construccin de un concepto. Y
es en este aspecto que cobra importancia lo que llamamos diseo del objeto, tarea que supone poder
descomponer las definiciones conceptuales que trabajamos en la 1 fase retomamos los problemas, las
hiptesis, los objetivos y el marco terico- de la investigacin, buscando explicitarlas empricamente11. Para
esto llevamos adelante tres operaciones (Ynoub, 2010b) que son las que darn lugar a la estructura de la
matriz de datos12: entificacin (delimitar unidades de anlisis); clasificacin (donde identificamos variables
y valores que nos orientan en la clasificacin de las entidades); y operacionalizacin (explicitamos los
indicadores, el modo en que construimos el dato, a partir del cual le damos un valor a la variable en una
unidad de anlisis, suponindolo vlido en tanto los criterios o dimensiones de anlisis que seguimos se
derivan de los modelos terico- y confiable -a partir del procedimiento o accin que implementamos en la
construccin-).
Veremos que en las unidades de anlisis se sintetiza aquello que luego se definir en la muestra (entes de
estudio); en las variables tendrn que visibilizarse aquellos conceptos que componen la hiptesis y que
creamos convenientes e indicadoras de informacin que nos sirva para precisar y definir el perfil de
nuestro objeto de investigacin. Por ltimo, en la delimitacin de los valores y de los indicadores tendr
que poder verse reflejado aquello que hemos explicitado en el marco terico por un lado dimensiones de
los indicadores, como aspecto que aporta la validez conceptual de la lectura de la variable- y con los
instrumentos de recoleccin de datos por el otro en lo relativo a los procedimientos a seguir, visibilizando
la confiabilidad en la construccin del dato-.
La operacionalizacin o diseo del objeto, podemos presentarla ya sea en forma de cuadro de doble
entrada, o bien en forma redactada. Sea cul sea la modalidad elegida, lo importante es que pueda
volverse observable la problemtica a abordar; para esto tiene que delimitarse empricamente aquello
que observaremos (unidades a analizar), explicitar los aspectos que se pretenden analizar (variables),
anticipar si es que la teora me los proporciona- las posibles formas que puede adoptar esa variable
(valores). Ahora bien, sabemos, gracias a Samaja (1993) que el dato es una construccin, que esto que
10
Para mayor desarrollo, consultar Ynoub (2009a) El diseo de investigacin, una cuestin de estrategia.
Es importante aclarar que cada uno de los conceptos constitutivos en este diseo del objeto de estudio deber estar definidos y
fundamentados tericamente en el marco terico.
12
Recordemos que la matriz de datos es concebida a partir de Samaja (1993) como la unidad mnima de informacin, que presenta
una estructura cuatripartita constituida por: unidad de anlisis (UA), variables (V), valores (R), e indicadores (I) constituido este
ltimo por Dimensin y Procedimiento-. La UA ser aquella entidad que nos detendremos a analizar; las V darn cuenta de los
aspectos o atributos de dicha UA que nos interesarn conocer; los R ser la forma o estado que tome la V para dicha UA; y el I
visibiliza el criterio de anlisis (dimensin, qu evalo) y el modo (procedimiento) en que evaluamos la mencionada V.
9
11
llamamos metodolgicamente valores, no son inherentes al objeto (a la unidad de anlisis) sino que son
resultado de un proceso de valoracin que hace el sujeto investigador, siempre desde cierto modelo
terico. Es este proceso de valoracin el que tiene que explicitarse en lo que denominamos los
indicadores, donde radica la validez conceptual- y la confiabilidad de dicha construccin.
Ejemplo 1:
UNIDAD DE ANLISIS: Obra cintica de Julio Le Parc
VARIABLES
VALORES
INDICADORES
-esttico
Observar el grado de
interaccin del espectador
con la obra
-dinmico
comunicacin
Observar el emplazamiento,
iluminacin,
tamao
y
estructura de la obra
estructura
-abierta
-cerrada
Disposicin del montaje
-vertical
condicin
espacial
exhibicin de la obra
-horizontal
de
-inclinado
-otros
Tipo de interaccin
-fsica
Captacin
de
estmulos
recibidos por el espectador a
travs de la observacin de la
obra
-visual
-auditiva
-otras
Ejemplo 2:
Matriz del nivel de anclaje N0
Unidad de Anlisis (U.
A.)
Obra musical X
Variables
Valores
Dimensiones
(V)
(R)
(D)
V1. Modulacin
Tmbrica
R1.
R2.
No
los
podemos
ubicar
con -D1. Gradualidad
anticipacin
a
la
recoleccin de los -D2. Direccionalidad
datos; ser en ese -D3. Temporalidad
momento
cuando
puedan definirse los
valores de la V1 a
partir de los R de las
D
Procedimiento
(P):
observar la partitura y
escuchar la obra
V2. Compositor
R1.
Nombre
compositor
del
10
autor/registrado
la obra
de
R1.
Ao en que fue
finalizada la obra
R1.
D1. cantidad de
instrumentos
Procedimiento(P):
V4. instrumentos
R2.
D2. tipo de
Al ser una V compleja,
instrumentos
dificulta el otorgarle un
R unvoco a la V, por D3. momentos de la
lo
que
este
obra en que se
comprender los R de
presenta cada uno
cada dimensin
Dn
Procedimiento(P): observar la partitura y escuchar la obra
V5. etc.
A su vez, al ser el objetivo central de la investigacin que tomamos como ejemplo, el anlisis de la Modulacin
Tmbrica de la obra, esta V del nivel de anclaje, puede a su vez ser analizada en mayor detalle en un nivel inferior del
sistema de matrices de datos (nivel sub-unitario), donde ya no ser V sino UA. Daremos a su vez un ejemplo de
presentacin redactada de la matriz de datos:
En la presente investigacin se analizar la Modulacin Tmbrica de cada obra, en funcin de la gradualidad, la
direccionalidad y la temporalidad. La gradualidad ser analizada a partir de los siguiente criterios de anlisis: cantidad
de momentos de MT, magnitud de las diferencias tmbricas entre estos, separacin temporal, duracin de los
momentos, y la velocidad de cambio (ntese que esta V y sus D tienen validez en tanto estn fundadas en la
definicin terica del concepto de Modulacin Tmbrica).
Ejemplo 4:
Unidades de anlisis: En principio, cada obra constituir una Unidad de Anlisis, as como tambin las sucesivas
segmentaciones (sern estas UA en el nivel sub-unitario) que surjan del anlisis formal, hasta dar cuenta de todos los
niveles de la estructura formal.
Variables: La variable central a considerar en cada obra es la estructura formal.
Indicadores: Por un lado se tendr en cuenta la cantidad de partes en que se puede dividir la obra, por otro, se
analizarn los distintos parmetros a partir de los cuales se puede describir cada obra (duracin, armona, altura,
ritmo, textura, timbre) ().
Ejemplo 6:
Matriz del nivel de anclaje N0
Unidad de Anlisis (U.
A.)
Variables
Valores
Dimensiones
(V)
(R)
(D)
Producciones
V1. Estilo
artsticas
de
los
alumnos del taller
R1. abstracto
R2. figurativo
nivel de
representatividad de
las imgenes
11
de la
Plstica
carrera
de
R3. otros
Procedimiento
observar la obra
(P):
V2. Proceso de
produccin de la obra
R1. monocromtico
gama de colores
predominantes
R2. policromtico
R1. leo
R2. acrlico
materiales
presentes en la obra
R3. acuarela
R4. yeso
R5.
combinacin
materiales
R6. etc...
Procedimiento(P): Observar la obra
V5. Tcnica
Se utilizarn fuentes de datos primarias, ya que los datos sern construidos por el investigador a partir de la
observacin de las obras de arte cintico de Julio Le Parc que constituyen la muestra. As como tambin se espera
poder contar con fuentes secundarias directas, en tanto se presupone que alguna de las obras pueda no encontrarse
exhibida en el momento de la recoleccin de datos, debindose en tal caso acceder a material flmico de archivo.
Ejemplo 3:
Para una primera etapa se contempla un relevamiento fotogrfico sistemtico de frentes e interiores de edificios
fuentes primarias-, la consulta de documentos de fuentes secundarias directas e indirectas en archivos y bibliotecas,
as como la consulta de dibujos originales.
Ver para mayor detalle Gua de Trabajo Prctico. 2 parte de Ynoub (2009b).
Se supone que en el proyecto se explicitar y caracterizar la obra del artista mencionado, permitiendo dicha caracterizacin
identificar aspectos preeminentes y representativos de la obra del mismo.
13
14
modo general cul es el mejor criterio: si primero disear los indicadores y luego los instrumentos o
viceversa. Eso depende de mltiples factores, como las tradiciones de investigacin en que se trabaja, los
recursos con que se cuenta, el acceso a las fuentes de informacin, entre otros (Ynoub, 2009b).
Otro factor a tener en cuenta es que se debe estipular junto con el tipo y las caractersticas materiales del
instrumento el contexto de su aplicacin. As, por ejemplo, si se va a aplicar una Encuesta, hay que indicar
someramente cmo se pautar el encuadre del relevamiento, qu perfiles y capacitacin se estipulan para
los encuestadores, etc.
En una investigacin se pueden implementar distintos instrumentos segn sean las estrategias que se van
a llevar adelante. Inicialmente se menciona y describe el/los instrumentos de recoleccin de datos
utilizados. Luego se fundamenta la eleccin del/los mismo/s; recordemos que en los instrumentos se
visibiliza la confiabilidad de los datos que se pretende construir, por lo que es importante que se
fundamente, aunque sea sintticamente, los motivos en que se basa la eleccin, diseo y/o criterios de
aplicacin de los mismos.
Ejemplo 1:
En la presente investigacin se analizar el lugar del espectador en la obra cintica de Julio Le Parc a partir de la
observacin de las obras de arte que integran la muestra. Se realizar en forma conjunta entre los miembros del
equipo de investigacin la observacin de cada obra, ya sea aquellas que se encuentren expuestas al momento de la
recoleccin de datos como aquellas de las que se tenga material flmico. En ambos casos se estipula contar con una
grilla de observacin confeccionada previamente a partir de las variables e indicadores identificados, que permita
cierta flexibilidad en el registro de los datos, pudindose incluir aspectos y criterios de anlisis a los considerados
desde un inicio.
Ejemplo 6:
Considerando que el objetivo de la investigacin es el de analizar tanto desde el aspecto tcnico como desde el
proceso de produccin las obras de los alumnos del Taller X de la carrera de Plstica, y por ende presentando dos
muestras diferentes (los alumnos, y sus obras realizadas en el Taller) se aplicar dos instrumentos de recoleccin de
datos. Para analizar los aspectos tcnicos y las caractersticas formales de las obras se contempla el diseo de una
grilla de observacin, as como el registro fotogrfico de las mismas, a lo largo de los diferentes momentos del
proceso de produccin de la obra. Para analizar la concepcin y caracterizacin del proceso de produccin de la obra
(en funcin de las actividades que realiza, el lugar y uso que hace de cada una y momento del proceso), se
proceder a realizar una entrevista individual no estructurada focalizada, considerando que este instrumento es una
herramienta privilegiada en estudios de tipo cualitativo, donde el objetivo de la misma es priorizar la profundizacin y
calidad en los datos a obtener a partir de un instrumento flexible, que si bien se caracteriza por la planificacin previa
de los temas a abordar, el modo de dirigir la entrevista debe priorizar la posibilidad de profundizar en los temas
tratados y abrir nuevos, a partir de la flexibilidad del interrogatorio. La mencionada entrevista ser coordinada por la
investigadora, buscando el consentimiento del entrevistado para poder grabar la misma para optimizar el registro de
los datos. A su vez dicha grabacin ser enriquecida con el registro posterior de los datos de inters observados en el
transcurso de la misma. Se decide no registrar los datos en forma escrita en el mismo momento de la aplicacin del
instrumento, con objeto de priorizar la situacin de comunicacin y empata en el devenir de la entrevista, bajo el
supuesto (Ander-Egg, 1965) que de esta manera el entrevistado podra sentirse ms cmodo y aportar datos de
mayor riqueza y nivel de profundidad.
Se realizar un pilotaje de los instrumentos, previo a su aplicacin a la totalidad de la muestra, para posibilitar la
revisin, evaluacin y reajuste de los mismos. Se seleccionarn dos obras para realizar el pilotaje de la observacin,
procurando seleccionar aquellas que presenten caractersticas opuestas o marcadamente diferentes (se propone
sean elegidas a partir de las sugerencias realizadas por los docentes, para evitar sesgos subjetivos); realizndose la
entrevista en forma individual a cada uno de los alumnos autores dichas obras. Dicha seleccin tiene como
fundamento poder evaluar si los instrumentos permiten recolectar datos vlidos y confiables sobre la amplitud de
variaciones posibles en las obras y del proceso de produccin de las mismas, as como evaluar posibles
modificaciones del diseo y aplicacin de los instrumentos.
Actividad
Responsable
Mes
1
Mes
2
Entrevistas
a
informantes
clave/especialistas para
construccin muestra
Evaluar accesibilidad de
las obras que se
propone integren la
muestra
Autorizaciones
y
gestiones
en
las
instituciones donde se
encuentran
las
exposiciones
Revisin y bsqueda de
fuentes secundarias que
integren la muestra
Revisin bibliogrfica
Investigadora/
coordinadora
Investigadora/
coordinadora
Investigadora/
coordinadora
Investigadora/
coordinadora
Investigadora/
coordinadora
Investigadora/
coordinadora
Investigadora/
coordinadora
Investigadora/
coordinadora
Investigadora/
Coordinadora
Ajuste
diseo
instrumento/observacin
Pilotaje del instrumento
en 2 casos/obras
Reajuste instrumento
Aplicacin
de
las
restantes observaciones
en la muestra
Tratamiento
de
los
datos
Redaccin informe de
avance parcial
Procesamiento de la
informacin
Anlisis e interpretacin
datos
Redaccin informe final
Mes
3
Mes
4
Mes
5
Mes
6
Mes
7
x
x
Personal
contratado
para tal fin
Investigadora/
coordinadora
Investigadora/
coordinadora
Investigadora/
coordinadora
Investigadora/
coordinadora
x
x
x
x
15
Ver para ms detalle relativo a las condiciones de realizacin y validacin de la prctica investigativa, Ynoub (2010c) La
ciencia como prctica social.
16
-cmo se insertan los resultados obtenidos en los marcos tericos previamente elaborados (qu
teoras apoyan, con cules difiere, qu congruencia hay con otros investigadores).
Finalmente, se pueden realizar sugerencias para futuras investigaciones y de aplicacin profesional del
conocimiento producido. El ciclo de la investigacin se cierra con la produccin de un nuevo conocimiento,
pero se espera que este sea motor de nuevas bsquedas, de nuevos ciclos de investigacin.
4. Anexos
Se colocarn aqu todos aquellos datos que aparezcan como accesorios y/o secundarios, los materiales
cuya inclusin ilustre distintos momentos de la investigacin o sostenga la coherencia interna del trabajo.
Por ejemplo, recortes periodsticos de la revisin del campo emprico, traducciones o textos originales que
sirvan de soporte fundamental para el trabajo, etc.
Se presentan numerados y en hojas separadas cada uno de ellos.
Ejemplo 1:
Anexo 1: fotografa de la obra X de Julio Le Parc
Anexo 2: Modelo de grilla de observacin
5. Bibliografa
Se incluye todo el material citado y empleado. No se cita el material consultado que luego no fue
incorporado al trabajo.
Los datos editoriales que deben aparecer son: Apellido del autor, inicial o primer nombre; ao de
publicacin; ttulo de la obra; editorial (o pgina web); lugar de publicacin. Ordenndose alfabticamente
por apellido del autor.
Los artculos y/o captulos de libros o revistas se citan de la misma manera, pero con el ttulo entre
comillas y, despus de ste, se aclara la fuente a la cual pertenece, con los datos que sean necesarios
para identificarlas.
Las conferencias, apuntes, etc., se citan de la misma manera que los artculos, pero a continuacin se
aclara que es una comunicacin personal y se cita el lugar dnde se ha presentado el tema.
Si cita trabajos que no tienen autor, se lo hace alfabticamente por la primera palabra importante. Si se
citan trabajos que no tienen (y no podemos acceder por algn motivo, no por desconocimiento) a la fecha
o al lugar, se aclara: s/f, s/l.
Ejemplo: NORMAS DE REFERENCIO A.P.A.
Libro
Kornblit, A. L., Mndez Diz, A. M., Petrecci, M. y Vujosevich, J. (1997). Y el Sida est entre nosotros: un estudio sobre
actitudes, creencias, y conductas de grupos golpeados por la enfermedad. Buenos Aires:
Corregidor.
Captulo de un libro
Szulik, D., Valiente, E. (1999). El rechazo a los trabajadores inmigrantes depases vecinos en la Ciudad de Buenos
Aires: aproximaciones para su inter-pretacin. En M. Margulis, M. Urresti (Eds.), La segregacin
negada: cultura y discriminacin social (pp. 223-243). Buenos Aires: Biblos.
Diccionario
Ferrater Mora, Jos. (1994). Diccionario de filosofa. Barcelona: Ariel.
Revista
Sociedad. (1992-). Buenos Aires: UBA. Facultad de Ciencias Sociales.
Articulo de Revista
Carli, Sandra. (1999). La cuestin de la infancia: derechos del nio y educacin pblica. Hiptesis sobre la historia
argentina contempornea. Sociedad. 15, 103-155. Buenos Aires: UBA. Facultad de Ciencias
Sociales.
Articulo en Diario
17
con autor
Washington Uranga. (2001, octubre 20). La UBA honr al telogo Gustavo Gutirrez con un
Honoris Causa. Un doctorado de la liberacin. Pgina 12, Universidad. 16.
sin autor
La elevacin de la calidad educativa. (2001, octubre 20). Clarn: Opinin, 8-9.9
Recurso de Internet
Elementos generales de las referencias para informacin en red:
Autor, inicial (fecha) Ttulo del documento o artculo En Nombre del trabajo completo [on line].
Disponible en: especifique la va del sitio
Sitio Web
Universidad Nacional de Quilmes. (2001, octubre 23) Bienvenidos al sitio Web de la Biblioteca. [On line].
Disponible: http://biblio.unq.edu.ar/
Revista cientfica en red [on line]
Vallespir, J. (1999, diciembre). Interculturalismo e identidad cultural. Revista Interuniversitaria de Formacin del
Profesorado. [On Line], 36. Disponible en: http://www.uva.es
BIBLIOGRAFA
-Ander-Egg E., (1965), Tcnicas de investigacin social. Mxico: Humanitas.
-Samaja, J.; (1993); Epistemologa y Metodologa; cap. III y IV. Ed. Eudeba; Buenos Aires.
-Varsavsky, O.; (1975); Ciencia, poltica y cientificismo. Ed. Centro Editor de Amrica Latina; Buenos Aires.
-Ynoub, Roxana:
-(2009a); El diseo de la investigacin: una cuestin de estrategia; material de ctedra Fac.
Psicologa-UBA.
-(2009b) Gua para la presentacin del trabajo prctico (dos fichas: 1 y 2 parte); material de
ctedra Fac. Psicologa-UBA.
-(2010a); De la diseccin a la revitalizacin: el tratamiento y el anlisis de datos. Material de
ctedra Fac. Psicologa-UBA.
-(2010b); Estructura, gnesis y dialctica en la construccin de los datos cientficos, material de
ctedra Fac. Psicologa-UBA.
-(2010c); La ciencia como prctica social: bases para situar el examen del proceso de
investigacin cientfica en sentido pleno. Material de ctedra Fac. Psicologa-UBA.
-(2010d); Funcin y componentes de la Fase 1: Problemas e hiptesis como destino de la
investigacin, material de ctedra Fac. Psicologa-UBA.
-(2010e); Sobre modelos, conjeturas y predicciones en el proceso de investigacin, material de
ctedra Fac. Psicologa-UBA.
18