Como realizar una piata..

Paso a paso en imgenes, lo encontr en un lbum..navegando por la web (perd la direccin de la

web):

Decoracin cumpleaos pirata

Para el quinto cumpleaos de mi peque nos decidimos hacerle una fiesta pirata. Una vez decidido el
tema, me puse manos a la obra.
Lo primero que me vino a la cabeza fue el bal, y le hice uno de cartn para decorar.
En una tienda de disfraz le compr espada y pistola para decorar. A los nios les hice un disfraz
casero, un chaleco con su cinturn y un mocador para la cabeza. Y ya parecan autnticos piratas.
Os dejo fotos para que veis como quedo.
Mi pirata esperando a sus invitados.

Unas columnas hechas de globos para decorar.

En el bal grande iban poniendo los invitados al llegar sus regalos.

El barril que hice de cartn.

Decidiendo donde ponemos la decoracion.

La mesa cuando faltaba poner la comida y bebida para los mayores.

Tambin haba una mesa con chuches!

Y claro, no poda faltar la calavera.

La mesa de los peques.

Comida para los papas de los peques.

Para hacernos fotos de pirata.

La tarta

La comida y bebida tambin para los papas y mamas de los peques.

La primera prueba que tuvieron que pasar los pequeos piratas.

Y llegando a la segunda prueba con el mapa del tesoro en la mano.

La segunda prueba consisti en disparar y tumbar a los piratas malos. (Que eran unos zumos vacos, lo
que no le hicimos fotos).

La tercera prueba fue pasar nadando por la piscina de bolas. Y el premio final fue encontrar un tesoro
lleno de monedas, que utilizaron los nenes para poder pagar la entrada al hinchable. Aunque claro, que
despus cada nene se pudo comer su moneda de chocolate.

A los peques les hice un dizfraz casero de pirata. Un mocador, un chaleco con su cinturn.

El barco pirata hecho tambin de cartn.

Y como sorpresa final, tuvieron un paseo en caballo.

Los piratas esperando la tarta.

Y ya tiene 5 aitos.

mircoles, 5 de febrero de 2014

Como hacer un Barril de cartn

En esta entrada os enseare como hice un Barril para el cumpleaos Pirata que le organice a mi hijo.
Como quera un barril para decorar en la fiesta pirata, empece a buscar ideas por la red y en la
pgina http://foro.belenismo.net/forums/thread-view.asp?tid=20998&start=1
encontr una explicacin muy buena de como hacer un barril pequeo. Yo lo adapte para hacerlo en
tamao real.
Primero cort 4 crculos, dos de igual tamao para la parte central y dos ms pequeos para la parte
de arriba y abajo.

Despus recort dos rectngulos y les hice un corte en la mitad, para engancharlos como se ve en la
foto.

Repet el proceso dos veces ms, con dos rectngulos ms pequeos y lo pegu a los crculos. As
quedo.

Una vez est bien seca la estructura de dentro, cort unas tiras largas de cartn para pegarlos a los
lados. Aqu paciencia que cuesta un poco. Yo primero las apegaba con silicona en el medio. Y despus
las puntas. Recortando las puntas, para que se quede una justo al lado del otro.

El barril de cartn acabado. Ahora toca pintarlo. Yo opte por comprar pintura en bote de spray como
los que venden en los chinos. Con dos botes tuve justito para acabarlo.

Una vez seco, Le pegue cinta negra autoadhesiva alrededor de los bordes y un poco ms abajo. Lo
encontr ms prctico y fcil que pintarlo.
Una vez seco, le eche un poco de polvos de talco para darle un aspecto de ms gastado.

El bal de cartn acabado.

Y as quedo en el cumpleaos. Decorando el ambiente para una autntica fiesta pirata.

Espero que os sirva.

Publicado por Mamoar en 15:05 No hay comentarios:
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mircoles, 29 de enero de 2014

Decoracin cumpleaos Bob Esponja

En el 2 cumpleaos de mi peque decid hacerlo, al igual que hice con su hermano, de Bob Esponja.
Aunque como ya llevo algunos ms decorados este sali un poquito ms bonito. Bueno, algo bueno debe
tener ser el peque de la casa.

Unos banderines personalizados con un bote para poner los cubiertos.

As quedo la carpa

Unas galletas personalizadas.

Unos cupcakes, tambin de Bob.

La mesa la decore en azul con unos banderines.

La mesa de chuches que prepare.

La carpa.

Los dulces de Bob esponja.

Me guarde los botes de los danones y les colgu unas tarjetas

de Bob esponja. As tuve una decoracion de Bob esponja diferente.

El foto montaje que le hice a mi peque. Para entretener un poco a los invitados, met una foto de mi
hijo mayor. Me espere a ver si alguien se daba cuenta, pero hasta que no lo dije, nada de na. Ya
cuando les cont que haba una foto que no es Diego, si la encontraron.

Las galletas son sin gluten y las hicimos mi hermana y yo para mi sobrino. Bueno, para ser las
primeras que hicimos no salieron del todo mal

Los banderines los saque de la web http://fazendoaminhafesta.com.br

Y as disfrutamos de un cumpleaos ms.

CAJAS DE CARTN RECICLADO

Las cajas de cartn artesanales mejor hechas con papel o cartn reciclado
Las cajas de cartn, muchas veces forradas con diferentes papeles estampados, dan cuenta de un
antiguo rubro casi perdido, el de hacer cajas a mano, a medida, para todos los gustos y necesidades,
decorativas y utilitarias a la vez, para archivar, guardar y adornar
Si bien sabemos que estas cajas se realizan desde hace muchos aos y pueden ser tradicionales (como
las cajas para sombreros del S XIX) no deja de ser una artesana urbana.

Las cajas artesanales pueden estar realizadas con los siguientes materiales:
Cartn corrugado
Cartulina
Cartulina encapada

Cartn micro corrugado

Papel de seda
Papel de envolver estampado

Las cajas de cartn pueden ser utilizadas en el hogar como organizadores y tambin para distintas
empresas que fabriquen productos artesanales, de calidad, joyas, perfumes, etc. siempre que se
necesiten cajas personalizadas, no industriales y especiales con diseos de estampados, logotipos,
estampas, arte de tapa, etc. y con motivo de:
Embalaje de productos
Cajas de venta y entrega (pizzas por ejemplo)
Equipaje
Packaging de calidad y esttica particular para objetos de lujo
Estuches portaherramientas
Cartucheras y portalpices
Diseo de embalajes de entrega que facilitan las ventas del producto
Incluimos en este post algunos moldes para realizar cajas de cartn, una manualidad que puede serte
muy til o divertida, pero si deseas transformar este pasatiempo en un trabajo artesanal debers
crear tus propios diseos que te identifiquen o identifiquen a tu cliente, con estilo propio y mayor
transformacin de los materiales.

El diseo estructural esttico de las cajas de cartn artesanales puede hacer la diferencia en las
ventas de un producto de calidad, ya que muchas veces los objetos son elegidos para poder
obsequiarlos, y siendo la caja de gran originalidad y calidad, puede lograr la decisin de compra. tan
importante es para los seres humanos el arte y la esttica, aunque sea de un objeto que va a
descartarse rpidamente.
El diseo de packaging hoy se atribuye al diseo industrial, sin embargo las cajas de cartn
artesanales llevan ya mucho tiempo siendo fabricadas a mano en nuestra cultura que sigue necesitando
de cajas especiales, para guardar, empacar u obsequiar cosas muy especiales.

Como fazer um Drcula porta-doces para Halloween

Colaborao: Larissa Biazzatti Cariacica ES

Nosso desafio de Halloween est bombando! Ao final deste ms, voc poder escolher os melhores trabalhos,
e os contemplados levaro um kit Hak muito especial. No deixe de acompanhar.
Olha o trabalho lindo que a Larissa Biazzatti fez, com muito carinho, utilizando produtos Hak:
Ser que ela vai ser a escolhida nesta disputa?! Depende de voc!
Material necessrio:
EVA nas cores branco, preto, pele e vermelho;
EVA de 4 mm ou papel paran;
1 bola de isopor de 60mm e outra de 75mm;
Cola quente e instantnea;
Tinta acrlica marrom, branca e preta.
Tesoura;
Estilete;
Fio rgido;

Palito de churrasco;
Aviamentos HAK;
Manta acrlica.
Molde caixo:

Molde caixo

Como fazer:
1 passo
Transfira os moldes do caixo para o EVA de 4mm. Sobreponha os moldes da tampa. Caso voc no possua
EVA de 4mm, substitua-o por papel paran ou papelo. Contorne as laterais da tampa do caixo com
aviamento HAK de sua preferncia. Use cola quente.

Passo 1

2 passo
Para as laterais do fundo do caixo, use uma tira de 6x 60cm do EVA de 4mm ou papel paran. Cole uma
tira de aviamento para fazer detalhe na emenda caso use cartonagem em EVA. Cole as laterais do fundo do
caixo. Pressione bem at que estejam completamente seladas. Use cola instantnea. Cole manta acrlica
para imitar teias de aranha no caixo. Com pincel 16 431 e um pouco de tinta branca previamente diluda,
faa pontos de luz sobre ele.

Passo 2

3 passo

Separe uma bola de 60 mm e outra de 75mm para fazer o Drcula. Marque 1,5cm aps a linha central e
corte, com estilete, duas tampinhas em diagonal nas laterais. 1,5cm aps a linha central, corte novamente,
mas, agora, no sentido oposto, e uma tampinha da parte superior em diagonal, para formar o peitoral. Lixe
e arredonde todas as quinas.

Passo 3

4 passo
Aquea e modele, sobre o isopor, dois pedaos de EVA com aproximadamente 15x15cm. Corte os excessos e
cole, com cola quente, na parte fixa ao isopor e, com cola instantnea, na parte sobreposta ao EVA.

Passo 4

5 passo
Aquea e modele, sobre a bola de 60 mm, um pedao de EVA pele com aproximadamente 15x15cm. Estique
o mximo possvel. Cole o EVA no isopor, com cola quente, e retire os excessos.

Passo 5

6 passo
Corte um retngulo de EVA preto com aproximadamente 10 x 13 cm. Aquea e modele na parte de trs do
corpo. Corte uma tirinha de EVA pele com 1x7cm. Cole e enrole num pedacinho de palito de churrasco. Cole
o pescoo, centralizado na parte superior do corpo.

Passo 6

7 passo

Inicie a colagem do casaco pela parte interna dos braos. Use cola instantnea. Faa um pequeno corte na
parte de trs do casaco e d uma ligeira aquecida para modelar o EVA. Cole a parte da frente, sobrepondo a
segunda parte. Use pouca cola instantnea, para no manchar o EVA.

Passo 7

8 passo
Aquea um pedao de EVA duplado, com cola de contato contendo aproximadamente 20 x 20 cm, e modele
sobre a cabea, cortando o excesso. Recorte, modelando o cabelo com o penteado desejado. Com estilete,
faa riscos sobre a cabea, simulando os fios do cabelo. Aquea ligeiramente, para abrir os fios.

Passo 8

9 passo

Cole botes no casaco. Fixe a cabea no corpo, utilizando cola quente. Faa a pintura do rosto, utilizando
tinta acrlica nas cores branco, preto, marrom e vermelho.

Passo 9

10 passo
Corte dois retngulos de EVA, com aproximadamente 5x10cm, e cole as extremidades, seguindo a exposio
da foto. Corte uma das extremidades na diagonal e faa uma dobra na outra. Aquea e modele as mangas.
Cole um pedao de fio rgido e encaixe as mangas. Use cola quente no fio e cola instantnea na manga.

Passo 10

11 passo

Recorte as mos, aquecendo e dobrando-as ligeiramente para modelar. Corte um retngulo de EVA com
aproximadamente 10x15cm. Cole a capa na parte de trs do Drcula, utilizando cola instantnea. Se

preferir, cole uma placa divertida.

Passo 11

Est pronta a sua pea!

Artesanato pronto

Continue acompanhando as postagens!!!

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Como hacer un guante de hierro

diciembre 9, 2014

El Pblico perteneciente a latemporada 2014- 15 del

Teatro Real. El figurinista,Wojciech Dziedzic , nos plantea hacer la utileria desde dos
mundos, uno onrico (usando el metal, varillas de hierro de diferentes dimetros), y otro real. Este
Esta pieza es para la opera

objeto es un guante, pero l lo quiere de alambre como veremos mas adelante.

Y como en anteriores ocasiones empezamos a doblar alambre. La dificultad reside en crear volumen en 3D,
desde la linea que produce en el espacio un alambre de 3mm, y el procedimiento es ensayo- error.

La cinta de carrocero que vemos en la foto es para antes de soldar la piezas, ver como funcionan.

Soldamos.

Y pintamos la estructura de varilla con pintura azul como quera el figurinista.

Publicado en

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Como hacer a belcebu

agosto 18, 2014

Reduccin a una escala inferior de una mscara.

Modelado.

Molde de silicona.

Reproducciones.

Y chin pum.
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Belcebu | 1 Comment

Como reducir cabezas

julio 4, 2014

Estas mscaras se realizaron para dos producciones,

Ernani y Las Dolores ,

del Teatro Real. Y se plantea la posibilidad de reducir el tamao de las mscaras, dando paso al
siguiente trabajo.

Esta mscara, para diferenciarla del resto, la llamo El Demonio no es muy

original.
En primer lugar planteamos el soporte y los enganches que tendr el modelado de la mscara, usando como
base una tabla de

contrachapado, y como enganches, tachuelas,clavos o tornillos.

Y por aportacin (tcnica del modelado) aadimos Plastilina Tcnica (Roma), cuyas propiedades ha
desplazado al barro, en el mbito del modelado.

Empezamos planteando los volmenes generales.

En un rostro la complejidad esta en el equilibrio de las dos partes de la cara, aparentemente simtricas, y en

este caso la complejidad de imitar perfectamente

la mascara original.

La textura final es importante. A un pincel barato, le cortamos los pelos hasta dejar 5 mm, de esta forma las
puntas se rigidizan. luego atacamos al modelado con las puntas del pincel con cuidado, tratando que la
superficie quede homognea, no lisa.

Al ser un relieve, no es necesario

complicarse la vida con el molde, eso si, siempre en silicona, ya que para sacar una reproduccin rgida
necesitamos un molde elstico. El bebedero (lugar del molde donde colamos el material que va a reproducir),

y los respiraderos (lugar del molde que facilita la salida del aire del interior del molde), en el caso de un

relieve es la parte donde apoya el molde.

Cuando extraemos el modelado del molde, dicho modelado sufre desperfectos, pero nos da igual, ya que el
molde ya ha registrado la forma.

Y sacamos reproducciones, la silicona se deshidrata y se

estropea lentamente con la reproducciones, es conveniente aplicarle un aceite especial para silicona cada 3 o
4 reproducciones.

La segunda mscara, El Borracho.

Usamos la misma tcnica.

Tercera mscara El Bufn.

Cuarta mscara El Bigotes.

Quinta mscara El Narizotas.

Y la sexta, es la mas sutil y delicada en rasgos, la ms compleja Mujer aos 20.

Aqui tenemos
las reproducciones, excepto la Mujer aos 20.

Hay varias formas de prepararlas para

ser pintadas. Una es dar Barniz Cermico, tambin Goma Laca, Imprimacin al agua.

Y chin Pum.
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Mscaras Real | Leave a Comment

Como hacer una Rueca para teatro

abril 4, 2014

Esta rueca pertenece a la produccin Sueos

y pesadillas de Wagner, planteada como

pedaggico para nios, en la temporada 2013-14 del Teatro Real.

La hilandera de Nicolaes Maes. Rijksmuseum, Amsterdam.

La idea de reciclaje ha estado ntimamente relacionada con la construccin, ya no solo como factor
econmico, de sostenibilidad o de recursos, sino como la capacidad de descontextualizar los objetos y darles
otro uso, tanto esttico como funcional.
Aqu muestro un ejemplo. Compramos un cabecero de cama en una tienda, en la zona del

Rastro de

Madrid, que me descubre mi compaero y amigo Jaime Pulido, de utileria, por 5 . Y de esta forma tengo
diferentes objetos torneados, que podr incorporar en la composicin de la rueca.

Cortamos una madera rectangular, que sera el soporte de todos elementos que compondrn este
objeto.

Encolamosuna de las piezas extradas del cabecero, que sera la pata central.

Y empezamos a hacer el pedal, que sera el que transmita la fuerza del pie a la bobina que enreda el hilo.

fresado para dar forma al permetro, dndole una

esttica antigua. Y ponemos las dos patas restantes, usando cola y espiga de haya.
En la base rectangular anterior, practicamos un

Tambin hacemos un orificio donde insertaremos el eje del pedal, como vemos en la foto.

Y construimos la rueda que transmite la fuerza a la bobina de hilo. Hacemos un aro exterior y un circulo
interior unido por radios. Entre estos radios ponemos unas piezas pequeas torneadas, con un objetivo
exclusivamente decorativo.

Hay una pieza metlica que va acoplada a la rueda grande, y que es la que por un lado conecta a la vara del
pedal y por otro a dicha rueda. Es una curva con dos ejes, en el que uno gira en torno al otro fijo.

E instalamos los soportes de la rueda grande al rectngulo principal.

Y empezamos con el soporte de la bobina.

Cojemos piezas torneadas y las cortamos y ensamblamos hasta conseguir la forma deseada.

Esta pieza en forma de herradura, tiene como objeto distribuir el hilo por la bobina de forma uniforme.

Y usando partes del cabecero, y trozos de maderas, construimos el soporte fijo de la bobina, que mas tarde
acoplaremos en todo el conjunto.

Tenemos piezas que tenemos que empezar

a componer para conseguir la rueca.

Nos falta la pieza que une el pedal con la pieza metlicaexcntrica unida a la rueda grande.

La Rueca Irlandesa, que es como esta tipificada esta, tiene modelos donde esta pieza que vamos a construir,
essalomnica.

La filosofa de de esta forma es la misma que la de un tornillo.

Y la acoplamos a la

leva y al pedal.

Ahora tenemos que instalar el soporte de la bobina y de la maraa de pelo.

Primero hacemos una espiga que soportara la U fila de la

bobina.
Como vemos en la foto el acoplamiento es perfecto.

Ayudamos a la unin con cola de

carpintero.

Emplastecemos los agujeros y rotos, de la pieza, con emplaste para madera. Da igual el color, ya que luego
unificaremos el color de todas las pieza con imprimacin.

Como vemos en la zona de la bobina, hemos tenido que hacer otra con
y facilitara la transmisin del

movimiento.

PVC para que hubiera menos roce

Ahora

esta a falta de poner algodn, cuerda y pintarla. En la

foto con
de Teatro

la rueca sale
Real.

lvaro Aguado, Jefe de Utileria

Damos una imprimacin al agua de un color marrn.

Y empezamos con la madeja de algodn, que imita el pelo en bruto que tendr que ser convertido en hilo

para confeccionar prendas de vestir.

Y chim pun.
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Rueca | Leave a Comment

Como hacer un Reloj para estacin de tren.

febrero 10, 2014

El siguiente objeto, es un reloj antiguo de estacin de tren, y pertenece a la obra

La pequea

cerillera, del Teatro Real temporada 2013- 2014. El diseo dela escenografa pertenece
a Ricardo Snchez Cuerda, y la direccin de escena es de Rita Consentino.

Falta una iluminacin.

Tengo que decir que empece a hacer el reloj, e hice la parte superior de este mas pequea. Ricardo se adapto
a lo que yo haba hecho, y me mando el boceto que hay a continuacin, eliminando las

volutas y

planteando otra solucin, en forja.

esfera

cilndrica, partiendo deldimetro de esta.

Y empezamos a hacer la

Y a cortar con la

caladora.

Cortamos las costillas que dan grosor y sirven de cama al permetro curvo de este

Y planteamos la parte trasera de este

interior del objeto.

cilindro.

cilindro, que ha de ser hueca para reducir peso, y tener acceso al

Cortamos la trasera, haciendo un aro. El grosor de este aro va determinado por el grosor delos listones que

hemos preparado para estructurar.

pasamos a colocar las costillas como se ve en la foto

Y ponemos el aro o trasera.

La madera que vemos, es la que usaremos mas adelante para unir la parte superior que aun esta por hacer.

Y empezamos con la parte superior, eligiendo la

moldura.

Combinando la moldura con listn de pino, conseguimos una altura razonable, aunque como dije
anteriormente, en este punto vari las medidas.

Pegamos con cola blanca y tornillos el conjunto.

En la parte superior hay un solape que usaremos para acoplar el sistema de

anclaje de todo el reloj.

Despus de haber puesto la esfera del reloj, pasamos a doblar y pegar el permetro.

No nos ha hecho falta usar contrachapado de curvar, incluso en seco, no hemos tenido que mojar la madera,

como se recomienda.

Es importante que los terminales que van a continuacin de la curva, descansen sobre un listn, como vemos

en la foto.
No cubrimos la madera que servir de anclaje a la parte superior. todos los tornillos y huecos que se ven, los

cubriremos con emplaste de madera.

Planteamos las piezas para ir viendo el conjunto.

Construimos la pieza que unir visualmente las dos partes del reloj, y que una parte es curva adaptndose a

la curva de la esfera.

Y la empezamos a unir con cola blanca y tornillos.

Pegamos una pieza de contrachapado al permetro de la esfera para corregir fallos, para consolidar y para

crear matices de volumen.

La forma de anclaje se realizara con una

vara roscada que atravesara las dos piezas del reloj.

Hacemos una pletina a la que soldaremos unas tuercas para las varillas roscadas y soldaremos unos tornillos
para lasargollas que vemos en la foto.

Y las unimos. La estructura base del reloj ya la tenemos montada, ahora a los detalles.

Empezamos emplasteciendo la pieza y planteando un tipo de manillas.

Como dijimos antes emplastecemos los encuentros de las

maderas y los tornillos.

La parte masmarcada es la forja que quiere el escengrafo.

Y empezamos a doblar hierro. Es pletina de 40mm de anchura y 5mm de espesor dura, muy

dura.
Hay que hacer dos piezas de cada, para cada lado del reloj.

Y poco a poco va saliendo la forma dolor de espalda.

Tambin el escengrafo nos ha planteado otro modelo de manillas.

Y lo colgamos para empezar a dar una base de imprimacin.

Primero damos imprimacin al agua, para posteriormente darle

Oxiron Forja, y que coja la pintura

por igual tanto en el hierro como en la madera.

Y Oxiron.

Emma, una compaera nueva, ha hecho la esfera, retocndola con Photoshop, imprimiendola a color y
pegandola en un contrachapado del mismo diametro.
Y empezamos a poner la tapa de cristal embisagrada para poder acceder a las manecillas.

El falso cristal es de

metacrilato y esta atornillado al aro de madera con tornillos.

El cierre es un tornillo de

mtrica 8 soldado a una bisagra, y de tope una tuerca

palomilla de igual mtrica.

Como vemos en la foto la bisagra libera el cierre. La pletina esta ligeramente doblada y hace de fle

je.

Pasaremos, como anteriormente, a dar una base de imprimacin para despus dar

Oxiron.

Ahora solo falta dar la patina del tiempo a la intemperie.

Y falta darle el toque del tiempo y de la suciedad. Estos matices se los da un compaero Daniel Rebollo.

Hay que pensar en la juntar donde se deposita el polvo, suciedad, oxido por causa de la humedad y del
exterior.

A escena.

Publicado en

Y chin pum.

Reloj de estacin | Leave a Comment

Como hacer un Falso libro.

febrero 10, 2014

El siguiente objeto, es un falso libro, y pertenece a la obraLa

pequea cerillera,
del Teatro Real temporada 2013- 2014. El diseo dela escenografa pertenece a Ricardo
Snchez Cuerda, y la direccin de escena es de Rita Consentino.
La premisa principal es realizar un libro con unas medidas dadas, y que ilumine la cara del personaje
cuando este lo abra. El libro debe ser antiguo, como para anotar, tipo diario. Es grueso, para poder as
meter el circuito elctrico, y las

tiras de Leds que irn en todo el permetro interior de este.

Los dibujos de Ricardo son concretos, para construir son de lo mejor que he visto.

Y empezamos cortando una madera de contrachapado de 5mm, y cinco piezas de

para el permetro del libro, y una para hacer la curva del lomo.

Pegamos el Porex con cola de contacto especial para

ya que en esta sale una pistola de pegamento de silicona termofusible).

porex, cuatro

porex(no equivocarse con la foto,

Como vemos en la foto, la medida de la tapa es ligeramente mayor que el porex as son los libros que no

son

Debolsillo

Y con

hilo caliente (Nicrom), cortamos la curva del lomo, a la que refera antes.

Y pegamos la otra tapa.

Y ahora cortamos la pieza de porex, por donde queramos que se abra el libro.

Volvemos a colocar las tapas.

Para imitar las hojas, usaremos el lado interior del

cartn ondulado, y lo pegaremos en todo el

permetro del libro.

Al igual que antes, pegaremos el cartn al porex, con cola especial para porex.

Para imitar los lomos antiguos, usamos cordn para dar volumen a los

nervios.
Y cubrimos de

tela retor toda la superficie externa del libro, dando homogeneidad al

conjunto.
Tras la visita de Ricardo y Rita, aclaramos la accin del libro y descubro que este no solo debe abrirse, sino
que tambin ha de quedarse abierto 180 grados.
Esto me obliga a cambiar el sistema, y llego a la conclusin de instalar dos

llamadas de Piano, o continuas.

bisagras de las

Como vemos en la foto, una bisagra ira en la unin de las dos

partes de porex, y la otra en un extremo del lomo de PVC, de tal forma que cuando se abra el libro, el
extremo opuesto, del

PVC, a la bisagra, deslizara por la tapa, como veremos mas adelante.

Vemos otro angulo del sistema.

Para que el lomo recupere su sitio siempre que se cierre, ponemos tres elsticos, uniendo as la tapa y el

lomo.

Antes de unir estas dos partes, forramos de tela la pieza, y practicamos tres incisiones en la tela para

introducir dichos elsticos.

Para unir los elsticos a las tapas, usaremos remaches de impacto, ya que estos quedan muy
planos, y una vez forrado de tela el libro, prcticamente no se notan.

Comprobamos la medida, para que no sea ni demasiado tirante,ni demasiado suelto.

Y pasamos a pegar los elsticos.

Funciona bien.

Antes no dije que para instalar bien la bisagra, cambie el lomo de porex por listn de pino como vemos en la

foto.
Y terminamos de forrar la tapa que nos queda. Da igual que la tela tenga otro color, ya que al final
pintaremos la tela de forma igual.
No quedan mal las tres tiras que hemos puesto, ya que parecen un refuerzo,

como antiguamente.

Aqui vemos bien el sistema. Otra vista del libro.

Para que quede una superficie mas consolidada, forramos el cartn y el porex con papel de peridico
y

cola blanca de carpintero.

Planteamos los

Policarbonatos translucidos que hacen de

pginas.
Ponemos las esquinas y lo que se suponen que son la continuacin de los lomos, con madera de
contrachapado de 3mm.

Tratamos de evitar tapar los elsticos que recuperan el lomo.

Y ngel Luis del Dep. de electricidad nos hace la instalacin de las

luces del libro y el sistema de encendido a la apertura de este. Usa iluminacin con tiras de

leds.

La idea es que ilumine la cara de la protagonista.

Rita nos pasa un texto para rellenar las pginas Y Emma se ocupa de esto, pero para evitar que con el roce
se borre la tinta, calcamos el texto en la parte trasera de difusor de luz (White

diffusion), de tal

forma que hay que calcar al revs, complicando bastante la calca.

Emma es una compaera de Venecia, de estudiar Escenografa, que esta de practicas en el Real, y que esta
en la produccin La pequea cerillera, entre ella y yo hemos desarrollado la

utileria.

Los colores definitivos son, un salmn para el lomo, cantos y esquinas, y un azul cielo para las tapas. Las
hojas se han guarreado en las juntas interiores.

En la foto se ve un interruptor pequeo, y es porque el libro se abre dos veces. La primera vez debe estar
apagado el libro, y es en la segunda vez en la que se activa el segundo interruptor, que se acciona con la

apertura de este.

Y chin pum.

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libro falso | Leave a Comment

Como hacer una Cabeza para marioneta

enero 7, 2014

En esta ocasin el encargo es del taller de Miguel Angel Infante Utileria -Atrezzo, y
hay que hacer una cabeza, a tamao natural de un viejo entraable, para una marioneta. Las premisas son
que se realice en 12 horas, que sea un viejo entraable, que no pese mucho, que tenga un agarradero detrs
para poder manejarlo, que lleve unas gafas, que tenga un plstico en el cuello para recibir a la estructura
interior y que tenga el pelo blanco.

Empezamos planteando la

silueta lateral de la cabeza.

Con una maquina de Hilo caliente

silueta anteriormente trazada.

o hilo de Nicrom calamos el porex siguiendo la

Para cortar con hilo, hay que mantener una velocidad en funcin a la temperatura que tenga el hilo, a mas
grosor del la pieza, mas potencia, pero no hay que obligar al hilo, ya que pierde
la

perpendicularidad y el corte sale mal.

No hay que desprenderse de la parte sobrante, ya que esta nos va a servir como superficie recta en la que
apoyarnos pera realizar el corte frontal de la cabeza.

Y empezamos a dibujar el frente de la cabeza. La nariz nos sirve como referencia al resto de la cabeza.

Como vemos en la foto, y dijimos anteriormente, la parte sobrante al cortar la vista lateral, es la superficie

que nos vale para dibujar la parte frontal.

Y dibujamos la silueta de la parte frontal para posteriormente cortar.

Como vemos en la foto, estn las partes sobrantes, que ahora si desecharemos.

La figura resultante es producto del

trabajaremostallando.

Y empezamos a suavizar las aristas.

desbaste general, que nos da las proporciones, y sobre la que

Para esta ocasin vamos a exagerar las formas, ya que vamos a cubrir la superficie con papel y

cola

blanca, luego le pondremos dacha (falso pelo) blanca y todo esto va quitando forma a la

pieza.
Tallamos tambin la piel descolgada de los mofletes, arrugas en la frente, etc.

Planteamos y pegamos, en el cuello un plstico, conEspuma

Polietileno, que mas tarde nos servir para recibir la estructura del cuerpo.

de

Tambin ponemos un trozo de madera en la parte posterior de la cabeza, para que luego se pueda acoplar el

mango que servir para manejar la cabeza.

Cajeamos el porex para empotrar la madera.

Y pegamos la madera con espuma de Polietileno.

Preparamos el papel que nos servir como revestimiento, mezclandolo con cola blanca

como

aglutinante.

Preparamos el mango para manejar la cabeza, con dos esprragos o tetones, para evitar que esta gire.

Y cubrimos con papel y cola la cabeza.

Una vez secada la cola blanca, pasamos a lijar para corregir los pequeos desperfectos de la

superficie.
Tambin cubrimos el plstico del cuello, para as afianzar laadherencia.

Vaciamos las cuencas de los ojos, para posteriormente introducirle dos semiesferas.

Y damos una base ala cabeza de color carne.

Se va viendo una superficie mas

homognea. Hay imperfecciones que enriquecen la piel de la cabeza.

Y pintamos las pupilas.

Y empezamos a plantearle el pelo, en el bigote, cejas, cabellera.

Las gafas le van dando su punto real.

Y instalamos el mango, realizandole dos agujeros que son los que servirn para el anclaje.

Y para evitar que se salga la pieza ponemos una chapa.

Y vamos pegando el pelo con

cola de contacto.

Las cejas y el bigote hay que recortarlo para darle sentido esttico.

Daniel nicolay termina de retocar la cara, dndole mas volumen.

Y chim pun. La que esta detras de la cabeza es Pi.

Se ve el gancho bien integrado en la cabeza.

Publicado en

cabeza marioneta. | Leave a Comment

Como hacer un Sof para Brokeback Mountain

enero 2, 2014

El silln que vamos a construir pertenece para la opera Brokeback

a la temporada

mountain, que pertenece

2013- 14 del Teatro Real, y que va a formar parte del interior de una
casa, que conformara la escenografa, de Jan Versweyveld.
Nos adjunta unos planos muy detallados.

Usaremos varias medidas diferentes de contrachapado, en este caso ser

tablero de

contrachapado Fenlico de roble rameado. Usaremos diferentes medidas, para aligerar el

peso, entre 5mm y 15mm.
Hacemos un desglose de piezas del sof.

Una vez cortadas las piezas, las agrupamos para evitar confusiones.

Y empezamos a montar los

bastidores.

Y empezamos a ensamblar los bastidores que conformaran la parte inferior del

sof.

Y empezamos a montar el bastidor de la parte superior del sof.

Para montar el bastidor no es necesario encolar, simplemente uniendo con grapas es suficiente, ya que
cuando chapemos el bastidor con cola, quedara consolidada la estructura.

Y preparamos las costillas que unirn los bastidores superiores.

Manu y yo me apeteca y como el blog es mio.

Y empezamos a levantar la estructura.

Y hacemos un montaje provisional para ir viendo las dimensiones y la forma.

Y es momento de cortar los tableros que nos servirn para cubrir los bastidores de las diferentes partes del
sof. En la foto sale Antonio Herrero, maestro total, y Manu el crack del color en el mundo de las

miniaturas.

Metemos muchas costillas para reforzar la estructura, ya que la parte superior va a llevar tablero fino de

5mm.

Este pao tiene esta estructura interior, porque va a ser la parte inferior en el que se le acoplaran las patas, y
estas deben de ir apoyadas en bastidor. Va a llevar 8 patas.

Y empezamos a cubrir el bastidor.

Tenemos la precaucin de marcar la estructura interior en la parte exterior del tablero, para no tener

problema mas adelante a la hora de poner las patas.

Las patas tienen tapa, para una vez instaladas en la base, las

cerramos.

Y colocamos las patas en su lugar final.

Y forramos el bastidor, que ira acoplado a travs de los laterales al inferior como veremos mas adelante.

Y forramos los laterales, que formaran el conjunto inferior del sof.

Y empezamos a montar la parte inferior.

Con tornillos y cola blanca de carpintero.

En la foto Antonio, con el conjunto montado.

Construimos dos piezas de hierro, a modo de pilares, para evitar que se curve la parte superior del sof.

Y empezamos a forrar el reposa brazos, o la parte superior del sof.

Nos ayudamos de una fresadora para ingletar los laterales, de esta forma no se ve la testa de la pieza y da la

impresin de una pieza solida de madera.

Como vemos en la foto, queda ingletado. Los pequeos fallos se corrigen con masilla de madera del color

que interese.

Y colocamos la ltima pieza.

Le ponemos unas tiras de precinto, para que hagan de elementos de presin, mientras seca el pegamento,

que en este caso es cola blanca.

Para ensamblar las dos partes del sof, usaremos tornillos pasantes de mtrica 8 con tuercas especiales para
madera.
Lo hacemos desmontable para facilitar el transporte.

La propiedad diferenciadora de la tuerca es el hecho que queda empotrada en la madera y cuanto mas

prieta, mas se consolida la unin.

Planteamos los agujeros en la parte inferior.

Y acoplamos las dos partes.

Repasamos la parte superior, con un cepillo elctrico, para corregir cualquier imperfeccin que se hubiese
producido en el chapado, y asi facilitar que descanse bien el elemento que nos falta por instalar.

Y empezamos a construir el ultimo elemento que ira forrado de tela, segn los planos facilitados por el

escengrafo.

Al ir forrado, simplemente es contrachapado normal de 10mm con bastidor de Pino.

Lo planteamos para ver el conjunto.

Como vemos en la foto, y sugera en los planos, esta ultima pieza va volada 5 cm en todo

permetro.

el

Existe un problema de interpretacin del plano, ya que lo que considerbamos

que haba debajo de la pieza de reposa brazos era estructura, pero en realidad deba ser un colchn
de

gomaespuma. La solucin es fcil, cortando un trozo de estructura como se aprecia en la foto.

Y vemos los grosores y textura de la tela.

Colocamos la pieza, forrada ya de espuma y tela.

Y ponemos los colchones

definitivos.

Y chim pun.
Publicado en

Sof brokeback | Leave a Comment

Como hacer una Gallina

octubre 31, 2013

En esta ocasin el encargo viene del taller de construccinUTILERIA- ATREZZO de Miguel Angel
Infante e Isabel Patricio. El encargo es la construccin de una cabeza de gallina para un espectculo. Las

premisas son ligereza, unas medidas concretas, ya que debe acoplarse a un traje y que la cabeza tenga un
muelle en el cuello para que tenga un movimiento que de un carcter de personaje alocado.

La eleccin del material, como en otras ocasiones en las que el peso era un problema, es Aircolem de 10
mm y de 5 mm. El Aircolem viene en rollos de 1,20 m de ancho y en Madrid se puede adquirir
en

CEPLASA.

Vamos sacando patrones de las diferentes partes de la gallina, Crneo, cresta, pico, las bolsas de
debajo del pico, cuello, plumas, etc.

La cresta es sencilla. dos perfiles pegados entre si.

El pico igual que la cresta.

El cuello es algo mas complicado dentro de la facilidad. Se compone de cuatro piezas igual que en la foto
siguiente, aunque mas adelante cambiamos de medida y ampliamos el

patrn.

Cortamos las tres piezas del pico y las unimos. Dentro del pico ponemos dos piezas a modo de costillas para
moldear el pico desde dentro.

Hacemos un patrn para la cabeza, que al ser simtrica, un solo patrn de la mitad nos dar toda la cabeza,
que sera la base del resto de elementos. Planteamos el cuello con el crneo.

El pico va dando la forma mas bsica.

La cresta va imprimiendo carcter.

Para hacer los ojos, practicamos unos cortes, haciendo en el Aircolem el patrn directamente.

Pi realiza las bolsas de debajo del pico, que mas tarde sern rojas.

Y planteamos los ojos en su posicin definitiva.

Tenemos una vista lateral de la gallina.

Las bolsas definitivas de debajo del pico.

Y empezamos a poner las falsas plumas por capas. En la foto se ve la primera capa.

Forramos los ojos de

Las

guata y lycra.

pupilas las hacemos con fieltro negro.

Y vamos con la segunda capa de plumas de debajo del pico.

Ponemos una tercera capa de plumas.

Para hacer el movimiento del cuello, hemos optado por poner tres muelles cortos, de esta forma controlamos
el movimiento y la cabeza en estado de reposo permanecer recta, ya que cada muelle tiene la misma fuerza.
Si hubiramos puesto un solo muelle, corremos el peligro de que la cabeza caiga hacia un lado.

muelles tienen 26 mm de dimetro, con lo cual, para empotrar los muelles en la madera,
evitando as que se salgan, usamos una pala de 30 mm.
Los

A los muelles le ponemos una madera, que sera donde se apoyara la cabeza, dando la inclinacin que tiene la
base de la cabeza.

Para dar la longitud del cuello, hacemos una estructura con tres tubos cuadrados de 10 mm de lado, soldado
a dos chapas en cada extremo, una chapa va al artilugio de los muelles, y la otra chapa servir de anclaje al
casco que recibir la cabeza de la gallina.

Y acoplamos el cuello a la base de la cabeza, haciendo un sndwich con dos maderas, estando el Aircolem en
medio.

Y hacemos el segundo cuello, mas largo, basndomos en los patrones originales.

Y vemos como se vera el cuello con la cabeza.

Y empezamos a poner plumas al cuello.

Y as queda el cuello con plumas.

Publicado en

gallina | Leave a Comment

Como hacer una cocina de fogones

octubre 24, 2013

La cocina que vamos a construir pertenece para la operaBrokeback

mountain, que pertenece

temporada 2013- 14 del Teatro Real, y que va a formar parte del interior de una
casa, que conformara la escenografa, de Jan Versweyveld, y que evidentemente estar en la
a la

cocina, como se aprecia en el plano que se adjunta. Es una cocina elctrica de los 70, y como caracterstica
fundamental, ha de parecer como una maqueta pero a escala humana, simplificando todos los detalles
superfluos que distraigan el concepto base.

Despus de haber realizado un desglose, y habiendo elegidocontrachapado de 10 mm, evitando as

que pese de forma excesiva, empezamos a cortar la madera que nos servir de base de la cocina .

Los crculos delatan los quemadores, los podemos cortar con

caladora.

Para dar mas sensacin de volumen y para identificar bien los diferentes elementos, elevamos 10 mm los
quemadores, haremos lo mismo con la botonera.

Vamos teniendo los elementos base de la cocina.

En la puerta practicaremos un hueco, que es el que har las veces de cristal, donde verificamos que el asado
esta en su punto.

Para poder introducir la hoja de la

un

caladora, hacemos un agujero con una broca de

dimetro superior a la anchura de la hoja.

Los hornos antiguos tenan un cristal pequeo.

Vamos planteando los elementos que hasta ahora tenemos construidos.

Para dar robustez al interior del horno, hacemos una caja 10 cm de

exterior, creando una pared de 10 cm de grosor.

permetro mas pequea que el

Acoplamos a esta caja el frente que har el regrueso, de 10 cm, al que nos hemos referido anteriormente.

Este marco tendr el interior con las

ubica el objeto. Todas las

aristas redondas, para as dar la forma de la poca en la que se

aristas de la cocina se las tendremos que lijar mas adelante.

Para poner la caja en el interior de la cocina, primero pondremos unas pata con la altura que separa la base
del la caja con la base en la que se apoya. de esta forma la caja que hace de cajn queda flotando en el
interior de la cocina. El segundo elemento que pondremos para sujetar la caja del horno, sera un marco
interior que estar en el frente y que tendr la profundidad del grosor de la madera de 10 cm que regruesa
la caja del horno.

Para pegar las paredes de madera de todo el conjunto, usaremos

clavos mas pequeos y de una

pistola neumtica)

cola de carpintero y pines ( son

Pondremos un hilo de cola blanca por todo el permetro de contacto de la caja del horno con la estructura
que la soporta.

Ahora tenemos que hacer las curvas interiores de la placa que soporta los quemadores, y que haremos
usando unacorona de 40 mm dimetro.

Aqu vemos el emplazamiento de estos elementos.

Lo pegamos con

cola blanca o de carpintero.

El cierre de la puerta del horno lo haremos con un sistema de imanes, como se ve en la foto siguiente.

Y llegamos a los mandos o la botonera.

Usaremos una corona como antes, de 40 mm de dimetro, solo que en este caso, sera la parte de dentro la
que nos interese.

Hemos elegido

el Pino como madera ya que nos da un grosor superior al del contrachapado.

Lijamos bien la testa de los crculos, ya que siempre queda bastante basto.

Y los planteamos en el lugar de emplazamiento.

tornillos de mtrica 4 yarandelas para separar la pieza del

soporte, al igual que antes hemos hecho con los quemadores. Tambin usaremos tuercas
autoblocantes para evitar que se aflojen, ya que cuando se encole todo el conjuro, sera difcil el
Para su instalacin usaremos

acceso a esta parte de la cocina,

Instalamos la puerta con una bisagra llamada de piano. Esta bisagra se puede comprar por
metros y cortarla de la medida de la pieza que quieras que gire.

Hago una mezcla de cola de carpintero y viruta de madera para

hayan quedado. Luego la lijare completamente.

emplastecer los huecos que me

Empiezo con el cajn inferior de la cocina

Hemos cortado las piezas despus de haber hecho undesglose. Hay dos piezas de pino que
conformaran las primeras guas.

Montamos las paredes y

encolamos la base, ayudndonos de pines.

Como vemos en la foto las piezas a las que nos referamos antes sern una guas algo rsticas.

Ponemos dos listones en el cajn y otros dos en el hueco de este, de tal forma que el cajn descansara
sobre los listones del hueco.

Dejamos un par de milmetros entre el cajn y el techo del hueco, evitando as posibles roces.

Vemos que funciona y vamos a por el frontal del cajn.

Para poner el frontal y evitar tener que

cajn.

emplastecer, metemos los tornillos por la parte interior del

El escengrafo quera mucha precisin en las medidas, y quera unas patas de 20 mm de altura y 40 mm de
ancho y 40 mm de profundo.

Las instalamos a 10 cm del

permetro.

Volvemos a emplastecer, pero esta vez toda la cocina, y con pasta de renovacin, ya que esta
no

merma y seca rpidamente.

Es importante emplastecer tambin los cantos de las madera ( los perfiles), ya que siempre quedan
imperfecciones en el corte.

Lijamos el emplaste seco.

Y aplicamos la primera capa de imprimacin (todoterreno), para que la pintura que daremos
encima, sea uniforme en toda la pieza, y no existan cambios de color por clavos, tornillos y plsticos.

Y volvemos a dar emplaste, corrigiendo las posibles imperfecciones.

Y vuelta a lijar.

En el hueco del cristal, con ayuda de una fresadora de mano, hacemos una moldura, rompiendo la simetra
de la composicin. Es mas cmodo poniendo patas arriba a la cocina.

Pintamos los quemadores y la botonera de negroimprimacin

Beissier.

Tambin pintamos de negro el interior del horno.

Todoterreno de la marca

Y vuelta a lijar.

Cambiamos las guas del cajn por otras mas sofisticadas, para as facilitar la apertura de este.

Y daremos varias manos de pintura Valentine Gris Ral7044, a toda cocina excepto a los quemadores, la

botonera y el interior del horno y cajn.

A los elementos de negro le daremos Valentine Negro ral9004.

Y al escenario.

Pero antes los escengrafos opinan que las bisagras de la puerta deben tener algo mas de presencia y
tener un aire mas industrial. Se podran comprar pero me parece mas interesante hacerlas.
Y hago un primer intento, soldando tres bisagras como se puede ver en las fotos siguientes

no me convence.
Y hago una segunda bisagra
Utilizo una bisagra comn y la transformare.

La pletina es para recortar dos cuartos de circunferencia, para as poder hacer un radio que me de el
desarrollo de la bisagra.

Como se ve en la foto soldamos un tope que sera el fin de carrera de la bisagra.

Usamos tornillos de mtrica 3 con tuerca que luego emplasteceremos para que desde fuera no se vea.

Tambin nos han pedido una bandeja para un Pavo.

masilla y chim pun.

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Como hacer un Barril

octubre 1, 2009

Este barril pertenece a la produccin La italiana en Argelpara el escengrafo Joan

Guillen en el Teatro Real para la temporada 09-10. Esta hecho en madera
decontrachapado de 5mm especial para curvar, con una estructura de listones de
pino y unas costillas decontrachapado de 20mm.
Este barril se desarrollo en los talleres del Teatro Real en la seccin de utileria.

Etiquetas:barril
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Como hacer unas Mscaras para Ivonne Blake

octubre 5, 2009

Las mscaras son para el Ballet Nacional ( BNE), El sombrero de tres picos, y la
escengrafa
es
de Ivonne
Blake,
Deben ser cmodas de poner, ya que en escena van en un cambio rpido, esto
significa que los bailarines salen de escena y entran con las mascaras puestas en un
espacio corto de tiempo. Tambin deben ser cmodas desde el punto de vista de
movilidad, de la transpiracin, ya que van en contacto directo del cuerpo y este suda.
Deben tener un buen sistema de sujecin y cmodo. Y deben ser resistentes, ya que
van
a
ir
de
gira.
Los materiales sern: Aircolem, tela de retor de algodn,fieltro y silicona termo
fusible.
Para dramatizar las piezas, se envejecieron con ocre yBetn de Judea.

Etiquetas:Mscaras

Como hacer un Carro de vino

septiembre 25, 2010

Esta pieza pertenece a La del soto del parral, para el teatro de La Zarzuela
temporada 10, cuya estenografa esta diseada por Ricardo Snchez Cuerda.
Ricardo plantea un carro dispensador de vino. Estos bocetos plantean una evolucin
de la pieza, ya que en un principio el personaje tira del carro, y finalmente la accin
se desarrolla empujando, esta situacin cambia el diseo, como se ve en los dibujos.

Planteamos hacer un depsito con una plancha de chapa de Zinc (en Madrid se puede
conseguir en Subero entre otros sitios), con unas costillas de pletina de hierro en las
que practicaremos unos agujeros para remachar esta pletina a la chapa de Zinc.

En este punto sujetamos la pletina a la plancha con pinzas, de tal forma que usamos
los agujeros de la pletina para hacer unos nuevos en la plancha y as forzar a que
coincidan.

Vamos poniendo los remaches para ir consolidando la forma del bidn.

Al diseo original tuvimos que aadirle una horquillas para las ruedas, ya que el eje
cabeceaba, de esta forma no hay ningn punto en el que el eje sufra.

El eje es una barra roscada de 8 mm de grosor.

En este punto tenemos que agradecer de forma absoluta aMarco G. Cardenal, mi
hermano, que nos brindo una ayuda total, gracias a su mente lgica y creativa.

La tapa superior tiene una pestaa que encaja en el bidn, esto dificulta la
construccin, ya que la chapa curvada crea una serie de tensiones que deforman la
costilla y dificulta el encastre de esta.

En el interior del bidn de atrezzo hay un deposito de 15 litros, este esta conectado
al grifo, de tal forma que en el escenario el actor puede hacer la accin de sacar
agua. Pi esta en plena instalacin del grifo.

Por ltimo pasamos al proceso de envejecido, en este punto contamos con la ayuda
de Carlos del Tronco, dando unos toques de oxido.

se carga y

Y el escenario

carro de vino por Pablo G.Cardenal y Pi G,Marmol se encuentra bajo una

Licencia Creative Commons Atribucin-NoComercial-SinDerivadas 3.0 Unported.
Basada
en
una
obra
en espaciolimpio.wordpress.com.
Permisos que vayan ms all de lo cubierto por esta licencia pueden encontrarse
enhttps://espaciolimpio.wordpress.com.
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Como cambiar de escala de 10cm a 1m

julio 17, 2010

Para mi, esta representacin ha sido la experiencia ms interesante que he vivido en

un escenario, y jamas en mi vida he sentido tanto talento junto en un espacio, HA
SIDO INCREIBLE , Willen Dafoe, Christopher Neil, Marina Abramovic y Bob Wilson.
Este trabajo pertenece a la una preescenografia, para Life & death of Marina
Abramovic, de Bob Wilson, que se ensayara en Los Teatros del Canal, y que se
estrenar en Manchester.
El escengrafo nos da un dibujo a escala 1:10, y queremos hacerlo a escala 1:1.

Empezamos inscribiendo en una cuadricula, al dibujo 1:10, dividido en cuadros de

1cm cuadrado.

En un papel, ya en escala 1:1, planteamos el rectngulo que contendr la silueta del

dibujo a tamao real, dividindolo en cuadrados de 10cm.

Vamos trasladando cuadro por cuadro la silueta.

Una vez completada la silueta, la recortamos.

Con el papel recortado, pasamos al contrachapado la silueta.

Cortamos el contrachapado.

Y chim- pun.

Este acabado no pertenece a la produccin, simplemente me apatecia.

De 10cm a 1m by Pablo G. Cardenal y Pi G. Marmol is licensed under a Creative

Commons
Attribution-NonCommercial-NoDerivs
3.0
Unported
License.
Based on a work at espaciolimpio.wordpress.com.
Publicado en De 10cm a 1m | 1 Comment

Como cambiar de escala de 10cm a 1m (2 parte)

julio 21, 2010

Este trabajo, tambien pertenece a la una preescenografia, para Life & death of
Marina Abramovic, de Bob Wilson, que se ensayara en Los Teatros del Canal, y que
se estrenar en Manchester.
El escengrafo nos da un dibujo a escala 1:10, y queremos hacerlo a escala 1:1.

Al igual que en el post anterior, realizamos una cuadricula con cuadrados de 10cm de
lado.
Anteriormente inscribimos en una cuadricula, con cuadrados de 1cm, el dibujo que
nos ha dado el escengrafo de escala 1:10.

Recortamos el dibujo que nos servir de plantilla.

Pasamos a un contrachapado, en este caso de 5mm, la plantilla del animal.

Cortamos la madera con una caladora, procurando que la hoja sea para madera, y
que sea estrecha, para facilitar el trazado de las curvas mas cerradas.

Esta foto me recuerda a las tramas realizadas por M.C. Escher.

Y hacemos 8 copias.

De 10cm a 1m (2 parte) by Pablo G. Cardenal y Pi G. Marmol is licensed under

a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Unported License.
Based on a work at espaciolimpio.wordpress.com.

Atravesados por la luz

abril 19, 2010

La luz sigue siendo un elemento salvaje, difcil de domesticar, y en esta pieza se

manifiesta a travs de una columna de luz que soporta la materia representada por
un material vivo como es la madera, y roja como la sangre.
Y empezamos planteando el boceto.

Posteriormente planteamos un desglose con medidas, y empezamos a plantear las

costillas de la mesa encontrachapado de 20 mm.

Cortamos las cuatro costillas, con una caladora, a la vez para garantizarnos que son
exactamente iguales y aprovechamos para lijarlas con una lijadora de banda manual.

Comprobamos que no hemos lijado ms de una zona que de otra, utilizamos la

escuadra para este propsito, y lo comprobamos por todo el permetro de la pieza.

Cortamos el interior de las costillas, y al igual que anteriormente usamos la caladora.

Y al igual que antes, lijamos el interior con una lijadora de banda manual.

Y planteamos las traviesas y los cajeados entre estos y las costillas.

En la curva, ponemos listones que refuerzan la estructura y mantienen la distancia

entre costillas evitando as el alabeo.

Y las ensamblamos con cola de carpintero y

emplasteceremos, solo aquellos que den al exterior.

tornillos,

que

mas

adelante

Para instalar la canalizacin que facilitar al cableado del sistema elctrico,

practicaremos en los listones de madera que sea preciso, un agujero de 20mm que es
la seccin del tubo que sirve de canalizacin, usando una corona o como en este caso
una pala de 20mm.

Una vez introducido el tubo por los agujeros, el tubo se debe fijar a la estructura para
evitar que esta se salga ante un tirn.

Podemos empezar a chapar la estructura con contrachapado de 3mm, ya que nos

resultar ms fcil curvarlo, aunque existe contrachapado especial para curvar de
mayor grosor, en nuestro caso no es necesario, ya que no va a soportar un peso
excesivo.

Para facilitar el encolado y que el contrachapado se adapte a la forma de la curva, es

preciso usar sargentos para madera.

Y se emplastece a conciencia, se lija, y se vuelve a emplastecer y se vuelve a lijar, y

se emplastece de nuevo y de nuevo se vuelve a emplastecer, hasta que sea una
superficie uniforme sin juntas que se delaten ni imperfecciones.

Y por ultimo se le dan un par de capas de pintura esmalte

al agua.

y de vez en cuando, aunque no sea necesario se le quita el polvo y se le cambian

las bombillas, no?.

Como hacer unas gafas steampunk

enero 17, 2012

Bueno, despus de algunos meses de inactividad, volvemos a la carga. Y en esta

ocasin, dentro de una produccin propia, en la temporada del Teatro Real 2011 -12,
en la seccin de proyecto pedaggico (espacio que empleamos para definir una
pera para nios), cuyo nombre es El nio y la creacin del mundo.
Entre varios artilugios diseados para esta produccin, me voy a fijar en unas gafas,
diseadas para la pelicula Sleepy Hollow, y que lleva el actor Johnny Depp.

Un elemento importante, dentro de las premisas que se exigen, es la de un

pequeo telescopio, acoplado a una de las lentes.
Empezamos con la eleccin de los materiales que conformaran el objeto. En la foto
sale un tubo de hierro de 4.5 cm. de dimetro, aunque ms adelante usaremos
diferentes medidas.

Hemos comprado unas gafas de plstico, econmicas, ya que de ellas, solo usaremos
la lente, y el marco negro de esta.

Para hacer la patilla de la gafa, usaremos chapa de hierro de 2mm de grosor.

Vara roscada para hacer el puente de las gafas. Existe un truco para cortar una
varilla roscada, y que luego la rebabano nos de problemas. Antes de cortar,
enroscamos una tuerca, en el espacio que nos interese. Posteriormente cortamos,
y desenroscamos la tuerca. De esta forma, la rebaba se va con la tuerca.

Veremos ms adelante la importancia de las tuercas.

Aqu vemos piezas que se van a usar. La foto me gusta por los grises duros del
hierro.

Hacemos una plantilla de la patilla, y puestos a elegir, elijo la de mis gafas que me
gustan.

Supongo que no tiene sentida hacer fotos del proceso anterior a este, ya que es
simplemente soldar. En la foto sale una pistola de hilo ( Mig Mag), es la que se
emplea para soldar, siendo infinitamente ms sencillo que soldar con electrodo.

Vamos a desmontar las gafas que hemos comprado con anterioridad, para recuperar
los cristales (de plstico).

Y se lo acoplamos a la montura de metal.

Esta es la base para el pequeo telescopio imprescindible en el diseo.

Repasaremos las soldaduras y rebabas, con una Dremel y lafresa apropiada.

Para el pequeo telescopio, existen diferentes alternativas. Una es hacerlo opaco,

que no se vea el interior de este, y la otra forma es la de mostrar el mecanismo, que
creo que es la ms apropiada, ya que lo que muestras es la actitud inventora del
personaje, y no la eficacia del aparato, que es irrelevante.

Toda la gafa esta

soldando, a excepcin de las patillas y el telescopio, dando as una falsa sensacin de
ajuste.

Aunque de forma
puntual, las soldaduras se ven un poco y existe algo de caos en la pieza, de forma
general, si funciona, siempre como conjunto, dando sensacin de sofisticadamente
arcaico.

Las partes que tienen que plegarse y encajar cumplen su cometido, aunque no esta
de ms darles algo de grasa consistente (de Litio) para facilitar la accin.

Es evidente que el objeto va adquiriendo cada vez ms peso, de tal forma que
solucionamos el problemacontrapesndolo con otro objeto del mismo peso, pero en
el lado opuesto, obviamente con la aprobacin de la escengrafa.

Ideando as una
pedazos de barra maciza, hasta llegar al peso correcto.

diadema,

soldndole

La apariencia
hacia el concepto de casco, no es problema mientras no pierda su esencia.

va

Al extremo del telescopio, le acoplamos la otra lente de la gafa que hemos

desarmado.

El
construccin queda acabado.

Nos resta darle una capa de barniz antioxidante.

tema

de

la

Acopla bien a la
cabeza y a la sien, se equilibra bien.

Y nos planteamos hacer una caja que albergue el objeto, evitando roturas y
estravos.

La cubrimos de porex, de esta forma queda perfectamente ajustada al objeto,

evitando golpes con las paredes de la caja.

Dejamos
un
margen para poner posteriormente una tela que recubrir el porex, evitando que el
porex se desmigaje.

Hacemos tambin e

Y como en todo, siempre existe algn cambio.

l hueco de la diadema.

El acabado de las gafas, debe tener una patina de oxido, de esta forma, estamos
aportando un aadido temporal. Del acabado de las gafas, se encarga Raquel Aladro,
consiguiendo un resultado impecable.

A travs de este acabado, unificamos todas las partes de la gafa.

Y sacamos todos aquellos volmenes que puedan haber quedado ocultos.

En un primer momento, la gafa y el contrapeso( la diadema que va hacia la parte

posterior de la cabeza), se separaban, de tal forma que se podian guardar de forma

separada, como se v en la caja anterior. Nos pidieron que unieramos estos dos
elementos.

Esta premisa nos cambia el envase en el que va alojado la pieza.

Y chim pum

Como hacer un un teln

abril 25, 2011

Como habris comprobado, han pasado unos meses desde el ltimo post, y una de las
razones, es por que hemos dado vida al proyecto SUECADO, vinculado directamente
con nuestro compromiso con el diseo.

En este post tratamos uno de los ltimos trabajos que hemos abordado, y ha sido
todo un reto desde diferentes los aspectos. Uno de ellos, y ms decisivo, ha sido el
tamao, ya que el encargo, del Ballet Nacional de Danza, constaba de un teln con 6
rompimientos, para el espectculo de Fractus. Las caractersticas del teln las
iremos viendo.

Carlos, plantea diferentes bocetos de la idea inicial, y se determina hacer el que sale
en la foto siguiente.

Y empezamos a pensar las alternativas tcnicas, tomando en cuenta los limites con
los que tenemos que contar. Uno de estos lmites es el uso de una sola vara, para
poder colgar el teln, ya que el teatro en el que se va estrenar no deja ms. Otro
lmite es el espacio que hay entre las varas de focos, que es de 40 cm. Otro
condicionante es que los rompimientos son puertas que se abren, esto descompesa el
teln, creando arrugas y tensiones dificiles de controlar.

Otro problema al que nos enfrentamos, es la condicin imperativa de la restriccin de

bastidores para estructurar el teln, de tal forma que es la propia tela la que tiene
que estructurarse a si misma, necesitando anclar la base del teln al suelo, evitando
desgarros y arrugas, en la medida de nuestras posibilidades.

Empezamos con la estructura que albergara las puertas o rompimientos, que crearan
el efecto de rasgadura del teln.
Sern 9 mdulos de 2 m unidos entre si por tubos con tope.
Y el artfice de todo esto es David Secundino, es un autentico placer trabajar con
gente as, aparte de ser fcil.

El espacio en el que nos encontramos pertenece a un buen amigo mo Raferti Blanco,

que sin l, este proyecto no se hubiese llevado a cabo.

En un principio soldamos los 9 mdulos, tomando en cuenta las puertas que irn
alojadas, y planteando las tirantas en los huecos que nos queden.

Hace fresquillo, y llueve un poquillo, es que es Febrero, en Madrid, pero en la zona en

la que estamos hay mucho amor, ya que estamos a las afueras de una ciudad, y nos
rodean algunos coches con el motor apagado y parejas en su interior.

No llueve hoy, as es que sacamos fuera los mdulos para plantearlos con las
puertas, y hacernos as idea del tamao, 18 m son muchos metros.

Bueno, no sacamos todos, es que pesa mucho, y no hace falta ser tan ortodoxo.

Aprovechamos, y planteamos el tema cable, ya que Carlos quiere usar motores para
persianas, y as poder abrir las seis puertas desde un cuadro elctrico, sin tener que
usar la fuerza bruta, ms cmodo, ms limpio y ms elegante. De tal forma que cada
puerta tiene un interruptor que tiene dos posiciones, abierto y

Los planos van cogiendo solera, a mi me parece alucinante como envejecen estos
elementos.

Fase dos, El teln. El teln de 16m se divide a su vez en 12 mdulos de tela que
forman las puertas y las partes fijas que se anclarn al suelo. El teln es de algodn
muy tupido, el cual esta remallado en todo el permetro, tambin tieneojales con
cintas, para su instalacin en la vara al colgarlo. La empresa contratada para este
menester es Peroni.

Para pintar el teln necesitamos de un espacio amplio y difano, para lo cual,

seguimos tirando de amigos y conocidos, encontrando as un espacio muy chulo.
Estiran el teln, ya que al pintarlo encoge, y lo fijan al suelo con grapas, poniendo la
grapadora de lado, de esta forma queda una punta de la grapa un poco fuera, para
as a la hora de quitar la tela sea fcil con un destornillador.

Con tiza y caneta( alargador de la tiza), van planteando las lneas generales del
dibujo.

La verdad es que los tres estamos emocionados, por la experiencia Carlos y yo, y por
el recuerdo Silvia.

Da vrtigo tanta superficie, no?

Hay que meter mano al espacio, antes de que el espacio se haga dueo de la
situacin.

La tolva se hace imponer lanzando litros de color por la pistola.

La idea es hacer una fusin de tonos desde el negro en la base, violeta al azul en la
parte superior.
Luego, con negro, se hacen, lo que pueden ser ramas, que cruzan las tres franjas de
color.

Tenemos que dejar secar la tela, para que estire, y maana hacer las ramas, y el
resto de teln que no ha cabido.

Al igual que el envejecimiento de los planos que hemos visto antes, hago mencin al
suelo de la nave donde hemos pintado, increble las formas que pinta lo accidental.

Enrollamos el teln y al teatro, al montaje.

La caja que gobierna las puertas es la que presentamos en la siguiente foto.

En este punto colocamos los motores y hacemos las conexiones de las puertas con la
caja que hemos visto anteriormente.

Y regulamos los fines de carrera, programando los lmites de apertura y de cierre.

Y directos al teatro, que en este caso es el Teatro Madrid

Va para arriba

Y a escena

Como hacer un Maniquie

octubre 20, 2012

Este proyecto , desde el punto de vista del volumen, da comienzo en 2003 y era muy
interesante. Se realiza para elMinisterio de Educacin en las instalaciones del
mismoMuseo del Traje (antiguo Museo de Antropologa y Arte Contemporneo).

La foto pertenece al Museo del Traje de Madrid

El objetivo de esta primera fase era realizar soportes para los trajes de
la coleccin hechos a medida, que no coincide con el concepto de las tallas, ya que
con las tallas se estandariza la forma del ser humano y se industrializan
losmaniques.

En el departamento de volumen, anteriormente hubo diferentes intentos de realizar

estos soportes, pero no funcionaron, ya que trataban de usar los medios habituales,
y estos son extremadamente lentos e imprecisos. Este es el caso de
los moldes rgidos de escayola para sacar reproducciones, como se ve en la foto.

hacer con alguno de los

sin ningn tipo de conviccin.

moldes

Trato de arreglar y ver que se puede

que estaban antes, pero sinceramente

El material con el que se van a realizar los maniques si esta determinado, es

con Cartn Fallero, que mas adelante veremos como se aplica sobre el positivo.

As que despus de un anlisis del proceso, se determina no hacer molde, siendo el

proceso mucho mas rpido.

Lo que hago es construir un torno de hierro, de unas dimensiones considerables, que

albergue un torso. En la tapa giratoria le sueldo un hierro que hace de estructura (a
modo de columna vertebral ) que no exceda de una medida mxima.

Y por aadidura, modelamos con barro. El departamento de satreria , partiendo de

un patrn de la pieza original, nos realiza una copia o toile , evitando manipular y
deteriorar la original.

Al modelar, debo tomar en cuenta que tengo que dejar 2 cm aproximadamente

de permetro en toda la pieza, ya que encima de esta va las cuatro capas
de Cartn Fallero, laGuata, y el retor. Tampoco es bueno que la pieza sufra tensin,
por motivos de conservacin.

El plstico que vemos en la pieza tiene dos funciones importantes. Una es la

consevacin hmeda del barro y que no pierda sus propiedades. La segunda es
que acta de desmoldeante, con el cartn que pondremos posteriormente.

El siguiente paso es cortar tiras de Cartn de 5 cm de

ancho por 20 cm de largo, aunque exista la posibilidad de cortar trozos adaptados a
la forma que nos interese en zonas concretas.

Pero antes vamos a ver una pieza que nos ilustra la capacidad de adaptacin que
tiene este proceso sin ningn tipo de repercusin temporal.

Existe una evolucin en la forma de los corpios de la mujer en funcin a la poca en

la que se desarrolla, y la importancia que se le dan a la ocultacin o realce de los
pechos y la cintura.
La coleccin del museo en la inauguracin hizo una retrospectiva muy completa en la
que se vea perfectamente este cambio, y que el dep. de volumen tenia como
condicionante fundamental.

Esta pieza tenia una especie de madera en la espalda, a modo de Ballena o fleje,
que deba tener la funcin de obligar a la mujer a adoptar una postura erguida.

Por esta razn existe una especie de cuchara hundida en la espalda de nuestra pieza,
de esta forma evitamos que el tejido se exponga a una tensin excesiva.

Posteriormente cubrimos de plstico el barro y lo cubrimos de cartn fallero con

una cola vinlica especial, determinada por los restauradores y conservadores,
teniendo en cuenta los elementos que puedan deteriorar la pieza por su acidez,
o desarrolle bichos, etc. Se pueden aplicar cuatro capas de cartn. Dejamos secar
una
noche
el
cartn,
y
al da siguiente cortamos
un
lateral
del

torso, desmoldeamos el cartn ( que es la reproduccin) del alma (que es el

barro ). Ayudndonos de unas tiras de cartn y cola, volvemos a pegar el lateral del
torso de cartn y lo metemos en una secadora para acelerar el proceso. En la base
del torso de cartn cortaremos una madera del permetro de la base donde
anclaremos el pie que sostendr todo.
Haba maniques de espuma de poliestireno industriales que se les tuvo que adaptar
para algunas piezas, como es el caso de la siguiente pieza.

Es mas difcil adaptar un volumen partiendo de este punto, que hacer uno nuevo con
el mtodo de modelado.

La idea es hacerse una imagen mental desde varios puntos

posteriormente ir quitando y aadiendo pedazos de Poliestireno.

alrededor,

Industrialmente se cuela espuma de Poliestireno ya mezclado (ya que va con dos

componentes) dentro de un molde y se tapa, ya que la espuma va creciendo. Para
que quede compacta la espuma hay que someterla a presin Dentro del molde y
antes de colar la espuma, introducen el tubo que sirve de estructura la maniquie.

Nos vamos acercando a la forma, pero quedan agujeros y zonas en vasto, as que
aplicamos un emplaste y lijamos varias veces.

Al final no funciona este maniquie ya que la idea que se planteo, desde el punto de
vista de volumen, es que se potencie la pieza y quede invisible el soporte, de esta
forma vamos marcando la silueta del traje sobre el maniquie, y posteriormente se
cortara el cartn, dando la sensacin de la pieza flotando en el aire.

An asi hemos conseguido la forma, pudiendo sacar una reproduccin de este como
si la espuma fuera el barro.

Tambin hay complementos, como sombreros.

De tal forma que nos planteamos

el mtodo tradicional del barro y molde.

hacer

una

cabeza genrica,

usando

Como es una forma sencilla y no tiene enganches, no es preciso hacer mas de dos
piezas.

Despus de tener el molde, quitamos el barro de dentro, limpiamos y sacamos

una reproduccin en cartn.

Al final, despus de haber cortado las siluetas de las piezas en el cartn, hay que
sacar el color del interior (forro) y pintar el cartn para ocultar la presencia del
cartn quedando mimetizada con el tejido.
Como hemos dicho antes, el cartn se cubre con Guata y esta con tela de Retor.

Vestidos estn mejor.

La foto pertenece al Museo del Traje de Madrid.

El resultado es bueno. y chin pum

Como hacer unas manos en bronce

octubre 24, 2009

Va de manos. Creo que es un elemento increble, al igual que los pies.

Vamos a hacer una fuente, para casa, de bronce y granito, basandonos en las manos.
Lo primero que nos tenemos que plantear es un estudio riguroso de la anatoma,
para no caer en el error de inventarnos u omitir rasgos como hacia Berruguete,
aunque un maestro de la escultura se inventaba msculos, tendones, etc.
Modelamos la mano con plastilina ( en las fotos es barro, pero este requiere de
humedecerlo y taparlo con un pao hmedo y una bolsa, en cambio la plastilina es
perfecta, no precisa de estos cuidados y se consigue igual o mejor resultado).
El modelado se realiza sobre una base metlica con la forma estructural de la mano.
Despus procederemos a realizar un molde perdido, y sacar una reproduccin en un
material rgido que nos permita hacer otro molde de silicona por colada, para
posteriormente sacar una reproduccin en cera de fundir.

Como hacer unos Zapatones para payaso y Cia.

octubre 21, 2013

Estos zapatones se hacen para una compaa de payasos , con el eco del mtico
como estn ustedes?. Es un orgullo trabajar para alguien que esta en la memoria de
varias generaciones, y una poca en la que haba un par de canales.
El encargo consta de siete pares de zapatones para bailarines, teniendo en cuenta
dos premisas importantes, una es el peso, deben ser ligeras, y la segunda que no se
pueden resbalar. Para el peso elegimos el Aircolem como material, en Madrid se
puede comprar en Ceplasa, ya que este es ligero y bastante resistente. Este material
se puede encontrar en diferentes densidades, de 5 mm, 10 mm, 20 mm y viene en
rollo por metros y una altura de 1,20 m de anchura. Para conseguir adherencia

pondremos una suela de goma, que se puede encontrar en Ceplasa en diferentes

texturas.

Hacemos diferentes propuestas en cuanto a la forma del zapato. Como se ve en los

dibujos anteriores, la diferencia radica en la punta, ya que va a ser de botn.

Planteamos en un papel la forma de un pie genrico para arrancar con los patrones.

Empezamos a a establecer la forma de los patrones de los zapatones con un material

barato, en este caso lo hacemos con moqueta basta, ya que es mas rgida y en este
punto
facilita
la
construccin.

la unimos con cinta carrocero, no es lo mas esttico, pero en este punto lo mas
importante es el elemento prctico y ver la forma genrica del objeto a realizar.

Una vez sacado el patrn se pasa a montar el prototipo. Tiene una apariencia algo

fea, pero los principios son as.

basndonos en el patrn, hacemos una copia en Aircolemde 5 mm para tantear peso,
resistencia, comodidad, y para presentrselo al cliente. Este determina que lo quiere

pero en Aircolem de 10 mm.

Pegamos el aircolem con pegamento silicona termofusible, se puede comprar en

cualquier ferreteria, ya que funde el material y lo pega perfectamente.

la forma es extravagante, pero es lo propio para un payaso, an lo tiene que validar

el cliente.
El cordaje se har falso, para facilitar la puesta. Usaremosvelcro.

Tambin haba que hacer un par de zapatones negros, pero no para ser operativos,
sino
para
hacer
un
truco,
que
no
revelaremos
aqu.

Este par se hizo con Aircolem de

10mm, se puede conseguir en Ceplasa. El cliente vio este modelo y lo prefirio al de

5mm.
Y empezamos a trabajar con lo patrones y en serie. Comenzamos con la talonera.

Al usar el Aircolem de 10mm debemos ser cuidadosos con el corte, tiene que ser con la cuchilla del cutter muy
afilada, esta se desafila mucho, y para evitar gastar muchas se pueden afilar con una chaira. El corte debe ser
perpendicular a la superficie de corte, ya que el error repercutir directamente en la forma del zapato.

Pasamos a la plantilla.

Pegamos la talonera a la plantilla.

Y empezamos con la puntera del zapatn, esta consta de seis partes y es conveniente

numerarlas para evitar equvocos.

Y vamos pegndolas entre s.

la

puntera

la

pegamos

la

suela.

Se

va

viendo

la

forma

general.

Como en entradas anteriores insisto en la idea que la repeticin es un recurso que

legitima cualquier cosa una mentira contada mil veces se convierte en una verdad.

Este paso es importante, ya que se trata de consolidar las uniones que van a sufrir
tensiones. Usamos el mismo pegamento silicona termofusible, y una banda de
algodn
de
unos
20
mm.

Para evitar que se marquen mucho las aristas que dejan las uniones entre las piezas
de
la
puntera,
usaremosGuata como
vemos
en
la
foto.

La pegamos y recortamos lo que sobre.

Pasamos al patrn del botn.

Comprobamos

que

funciona

de

forma

encaja

con

las

piezas

anteriores.

Empezamos a ajustar y pegar el botn.

Vemos en la foto cual es la junta a pegar.

Una vez pegada la pieza del botn, apreciamos en la foto que en la puntera acoplamos
el
forro
de lycra blanca
que
es
la
que
ha
pedido
el
cliente.

Ya

estn

punto

para

forrar

el

botn

la

talonera

en Lycra.

Pi va poniendo la cinta de ajuste trasera de la bota, usando el recurrente pegamento

de silicona termofusible, pero en este caso usa fieltro blanco, para crear un contraste
mate y de textura.

Se

ve

en

la

foto

la

apariencia

el

contraste

al

que

nos

referamos.

Ponemos

un

forro

interior

color

blanco

roto.
Y empezamos con las lengetas. Necesitamos que este elemento tenga rigidez, as
que usamos un fieltro gris como estructura, y encima pondremos la tela blanca de un
fieltro mas fino, y marcamos la costura, dndole un punto mas industrial.

La parte que va a ir oculta y servir de unin, la cortaremos en tres partes para que
se
adapte
bien
a
la
curva
delempeine.

Y se lo acoplamos a la bota.

Ahora vamos con los falsos cordones. Y usamos de nuevofieltro blanco para hacer las
solapas
que
lleven
los ojales de
los
cordones.

Usaremos

tambin

filtro

gordo

gris,

para,

al

igual

que

antes,

dar

rigidez.

As

Estas

que

piezas

tenemos

si

que

que

las

cortar

pegamos

el

doble

con silicona

de

piezas.

termofusible.

Una vez pegadas, volvemos a recortar los conjuntos pegados, para as que queden

exactamente iguales.
Para evitar que los falsos cordones tiren de la tela de lycra y desgarrarla,
practicamos una incisin en la tela para que el pegamento ataque directamente sobre
el Aircolem.

La distancia de los cordones se hace antes de pegarlos consilicona termofusible a la

bota, de tal forma que una vez pegados no se puede variar la distancia.

Hacemos

esto

14

veces,

una

por

bota.

Y nos metemos con la suela, para la cual el cliente nos ha puntualizados que debe de
ser antideslizante, ya que es para unos bailarines y quiere evitas accidentes.
Compramos una goma de unos 2 mm de espesor, pero nos da problemas ya que nos
se pega con la cola de contacto (la que usan los zapateros) que hemos comprado, as
que usamos otro plstico que parece tener otras propiedades y se pega

perfectamente con silicona termofusible.

Este plstico al que nos referamos anteriormente es transparente. Hemos decidido

que solo vamos

a poner plstico en la punta y en el

taln.

vamos

cortando

las

piezas.

Con silicona termofusible se coloca bien.

Y

mas

menos

ya

podemos

decir

que

esta

la

pieza.

La

metemos

en

una

caja

ciao.

Como hacer un secador de pelo antigo

May 2, 2010

Este secador de pelo pertenece a la produccin La pera de pata negra ,

de Enrique Viana, en la actual temporada 2010 del Teatro Real, , que se representar
en los Jardines de Oriente . Esta funcin Guarda cercana con todos sus trabajos,
pero en especial a la rossiniana, alta en caloras , representada en el Teatro Real
en diversas ocasiones.

Hay pequeas diferencias entre el modelo que se ha tomado como referencia y el

definitivo.
Una de las exigencias del escenogrfo es la escala del secador, este deba ser mayor,
para dar un aire cmico al conjunto de la representacin.

Despues de haber visto la escala en la que queremos desarrollar la pieza, marcamos

en el Porex el circulo que formar la parte central del secador, y en la que estar
ubicado el motor, de forma hipottica, esto es atrezzo.

Como hemos visto en otros post, el porex se puede trabajar con muchas
herramientas, abrasivas, de calor, de corte, etc, en este caso hemos elegido
la sierra de cinta para trazar la silueta general del objeto a construir.

En este punto, los objetos adoptan formas muy alejadas del objetivo, y me parece
interesante, ya que si estuvisemos haciendo elementos de forma abierta,
susceptibles de cambio, seria aqu donde se desviaran del trazado original.

Cortamos un tronco de cono, para hacer la parte del motor sin tener que tallarlo en
una pieza, perdiendo tiempo sin sentido. As es que trazando dos circunferencias de
diferente dimetro a cada lado de la pieza de porex, obtenemos un tronco de cono,
que pegaremos en un lateral a la pieza principal, rompiendo as la simetra, y
acercndonos cada vez ms a la pieza objeto.

Y con una lija de grano grueso, suavizamos las aristas y la textura del cuerpo del
secador, sin preocuparnos de que la superficie quede perfectamente lisa, ya que la
recubriremos ms adelante.

Pasamos a hacer el mango del secador.

dibujamos la silueta en este caso en un liston de pino, cuyas medidas ( 40 x 20 mm)
nos valen tanto en anchura como en grosor.
Para cortar el mango usaremos la ingletadora y la sierra de cinta.

Al cortar la silueta solo hemos considerado el frontal, pero para darle realismo
tenemos que tallar las otras dos caras, obteniendo as la forma completa.
Tambin vamos a acoplarle el interruptor, hacindolo operativo, para facilitar al actor
la interaccin con el objeto, y que este le ofrezca la posibilidad de jugar en escena
con l.

Al mango le incorporamos dos espigas, que nos servirn como anclaje al cuerpo del
secador.
Al secador le vamos a aplicar en la superficie una pasta compuesta de escayola, cola
blanca de carpintero, agua y pintura negra. Usamos cada uno de estos elementos
para:
La pintura negra plstica da una base a la pintura aluminio que daremos
posteriormente.
La escayola da cuerpo.
La cola blanca da elasticidad.
El agua es el vehiculo de la escayola.

Una vez seca la superficie, la lijaremos, tratando que quede lo mas liso posible.

Practicamos una serie de agujeros de forma radial en una de las caras del cuerpo del
secador, que en teora servirn para que el motor coja aire, que expulsar a mayor
temperatura.

Damos varias capas de pintura aluminio, si es posible en espray o con pistola,

tomando en cuenta la aireacin del espacio, un exterior o con sistemas de aspiracin
de gases, ya que son pinturas muy txicas.

Pintamos el mango con pintura esmalte brillante, intentando dar una apariencia
plstica.
Tambin instalamos una rejilla en el lateral opuesto a donde practicamos los
agujeros de forma radial, acercndonos ms al diseo de referencia, rehundiendo la
rejilla, para dar volumen a la superficie.

Ponemos rejilla en la salida del aire, evitando en la teora el acceso a la resistencia.

y chin pun.

Como hacer un Spiderman

noviembre 17, 2010

La idea era ampliar el dibujo de Spiderman de 23cm a 2m aprox., de tal forma que
tomamos el dibujo a E: 1:10, inscribiendo al dibujo en una cuadricula, cuyos
cuadrados miden 1cm, que en tamao real sern de 10cm.

Planteamos otra cuadricula en un papel, al tamao definitivo, que nos servir

de plantilla transportadora al soporte definitivo.

Y copiamos en cada cuadrado real, lo que el dibujo 1:10 nos plantea, casilla a casilla.

La verdad que el suelo no es un sitio muy cmodo para trabajar.

Ya que el dibujo se ajusta bastante bien a la anchura de la mesa, podemos trabajar

en ella, ya que se puede ir enrollando el tramo que no estemos tratando en ese
momento, no requiere de una vista general como en procesos posteriores.

Una vez tengamos dibujado todos los elementos como los msculos, la tela, los ojos,
etc., recortamos el borde exterior, que nos servir de plantilla.

Por otro lado, grapamos una tela de retor, a un bastidor de madera. La tela ser el
soporte definitivo, sobre el cual, usaremos la plantilla que hemos dibujado
previamente.

La tela se tiene que poner con cuidado que no queden arrugas en la tela, ni el
bastidor sufra alabeos por la tensin.

Se prepara la tela, en este caso dndole una base gris de pintura al agua, para poder
conseguir el rojo vivo, del traje de Spiderman.

Una vez que esta pintada toda la superficie, y seca, ya esta preparada para plantear
la plantilla.

La plantilla se pega con unos pedazos de cinta de carrocero, ya que esta se despega
bien a la hora de retirar la plantilla del lienzo, facilitando as el perfilado
el permetro del dibujo.

La plantilla aparte de darnos el permetro del dibujo, nos facilita cada una de las
partes interiores del dibujo, conformando as varias plantillas dentro de la general.
De esta forma tenemos que recortar cada una de estas partes.

Aparte del rojo, el azul, estn las sombras que forman los msculos, que son
una aguada del azul, esta se monta sobre el rojo y el azul, de ah la importancia de
las pruebas de color.

Empezamos a cubrir de rojo el peto, el calzn, los guantes, etc.

de azul el resto.

Dando un par de manos, para que cubra bien.

Parecemos unos pringadillos, no, somos unos pringadillos, pero emocionados

Llega el momento de las sombras, Nicolay las pinta con tiza, de esta forma luego se
retira muy bien con agua lo que no se ha mezclado con la pintura, es un truco chulo,
o por lo menos a mi me lo parece.

Pinta las sombras con la aguada que ha preparado con anterioridad.

Tambien ha pintado los ojos con blanco.

Recortamos el lienzo, ya que el dibujo va a ir pegado en una pared, exactamente en

un techo.

Y llega el momento de usar las microplantillas que antes hemos cortado, para dibujar
la tela, y las lneas que definen la cara, las manos, los pies, etc.

Y chim pun.

Con Nicolay es una experiencia, como un Happening

Para la instalacin del Spider en su sitio definitivo, debemos hacer una prevision,
ubicando primero la figura pequea en una maqueta a escala, que en este caso esta
hecha en cartn.

Y al final se instala, en el sitio definitivo, sin sorpresas de ltima hora.