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Leonilson
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e 03 mil bucetas:
ningum
ir
conhec-la.
no importa a porta aberta(observ-la,escrev-la:nada
disso adianta):nade,adiante.
(LOBO DAMASCENO, 2016, p. V)
3. O corao e a faca
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A presena mais marcante dessa figura no texto est associada, uma vez
mais, abordagem feita dos traos e tramas amorosas que o povoam.
Dessa vez, no entanto, a melancolia no o afeto decisivo, mas a paixo,
talvez mais propriamente a intensa carga ertica com que ela se inscreve
nos poemas. O encontro dos corpos s vezes doce, s vezes enrgico em
Tatuagens complicadas do meu peito, mas sempre a experincia
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Figuraes da ditadura na
literatura brasileira
23/12/2015 / DEIXE UM COMENTRIO
EMENTA
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PROGRAMA
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CRONOGRAMA
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BIBLIOGRAFIA
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ABREU, Caio F. Onde andar Dulce Veiga? (Companhia das Letras, 1990)
ADORNO, Theodor. Dialtica do esclarecimento (Jorge Zahar, 2006)
ADORNO, Theodor. Teoria esttica. (Edies 70, 2008)
AGAMBEN, Giorgio. Estado de exceo (Boitempo, 2010)
AGAMBEN, Giorgio. O que resta de Auschwitz? (Boitempo, 2008)
AMRY, Jean. Alm do crime e do castigo (Contraponto, 2013)
ARENDT, Hannah. Eichmann em Jerusalm (Companhia das Letras, 2005)
ARENDT, Hannah. Homens em tempos sombrios (Companhia das Letras,
2008)
AVELAR, Idelber. Alegorias da derrota (UFMG, 2003)
AVELAR, Idelber. Crnicas do estado de exceo (Azougue, 2014)
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2003)
STEINER, George. No castelo do Barba Azul: notas para uma redefinio da
cultura (Companhia das Letras, 1991)
SUSSEKIND, Flora. Tal Brasil, qual romance? (Achiam, 1984)
TAPAJS, Renato. Em cmara lenta (Alfa-mega, 1977)
TELES, Janana (org.) Desarquivando a ditadura [2 vol.] (Ed. Hucitec, 2009)
VECCHI, Roberto. O passado subtrado da desapario forada: Araguaia
como palimpsesto (Revista de Literatura Brasileira Contempornea, 2014)
VELOSO, Caetano. Verdade tropical (Companhia das Letras, 1998)
ZENI, Bruno. Sobrevivente Andr du Rap [do Massacre do Carandiru]
(Labortexto, 2002)
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Estudos Temticos:
LITERATURA E FILOSOFIA NO BRASIL A CENA DO PRESENTE
EMENTA
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PROGRAMA
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CRONOGRAMA
Aula 1 Apresentao do curso, do Programa, da turma e do professor.
Relao das leituras obrigatrias e das formas de avaliao. Perspectiva
geral.
Aula 2 Introduo: a indistino das origens e a progressiva
compartimentao (I) Cantar/pensar o mundo: o papel da poesia, o lugar
da filosofia. Textos: Filosofia e poesia, Benedito Nunes; Poesia e
filosofia, Alberto Pucheu.
Aula 3 Introduo: a indistino das origens e a progressiva
compartimentao (II) Cantar/pensar o mundo: o papel da poesia, o lugar
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conceito da Histria, W. Benjamin; Cadveres, vaga-lumes, fogosftuos, Eduardo Sterzi; Expresso lrica de um mundo em colapso: Carlos
Drummond de Andrade e Carlito Azevedo, G. S. Ribeiro.
Aula 29 Interromper o instante, interrogar o agora: tenses entre tica e
esttica (IV) Walter Benjamin e a poesia brasileira contempornea (III)
Uma potica da catstrofe: Troiades remix para o prximo milnio,
Guilherme Gontijo Flores. Textos: Teses sobre o conceito da Histria, W.
Benjamin; Acordar os mortos, remontar os fragmentos, G. S. Ribeiro.
Aula 30 Avaliao II. Consideraes finais.
BIBLIOGRAFIA
ADORNO, Theodor. Mnima Moralia (Azougue, 2008)
ADORNO, Theodor. Notas de literatura I (34, 2003)
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2016)
RIBEIRO, Gustavo S. Interromper o instante, interrogar o presente: a poesia
de Alberto Pucheu (2016)
RIBEIRO, Gustavo S. & VERAS, Eduardo (org.) Por uma literatura pensante:
ensaios de filosofia e literatura (Fino Trao, 2012)
ROHDEN, Luiz (org.) Entre filosofia e literatura: recados do dito e do nodito (Relicrio, 2015)
SANT`ANNA, Srgio. O monstro (Companhia das Letras, 1997)
SANT`ANNA, Srgio. Contos e novelas reunidas (Companhia das Letras,
1998)
SANTOS, Lus Alberto Brando. Um olho de vidro (FaLe/UFMG, 2000)
SAUSSURE, Ferdinand. Curso de lingustica geral (Cultrix, 1996)
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Ttulo
Estudos Temticos:
EXERCCIOS CRTICOS: TEXTURAS E POSSIBILIDADES
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Ementa
O curso prope investigar algumas das tendncias fundamentais da crtica
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Bibliografia
1)
DIAS, ngela Maria & PENNA, Joo Camillo. Comunidades sem fim (Circuito,
2015)
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2)
ADORNO, Theodor W. Ensaio como forma. In: Notas sobre literatura I (34,
2003)
BAPTISTA, Abel Barros. O livro agreste (Ed. UNICAMP, 2005)
BOSI, Alfredo. Dialtica da colonizao (Companhia das Letras, 1992)
CANDIDO, Antonio. Vrios escritos (Ouro sobre Azul, 2006)
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Ttulo
Estudos Temticos:
FIGURAES DA DITADURA NA LITERATURA BRASILEIRA
Ementa
O curso pretende problematizar o legado e o impacto, na literatura
brasileira, do evento disruptivo do Golpe Civil-Militar de abril de 1964,
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CALIXTO, Fabiano.
Nominata Morfina
(Corsrio-Sat,
2014)
CALIXTO, Fabiano &
TOSTES, Pedro (org.) Vinagre: uma antologia de poetas neobarracos.
COELHO, Teixeira. Histria natural da ditadura (Iluminuras, 2006)
FONSECA, Rubem. O cobrador (Companhia das Letras, 1994)
FORTES, Luiz Roberto Salinas. Retrato calado (Cosac Naify, 2012)
GULLAR, Ferreira. Poema sujo. (Jos Olympio, 2012)
HOLLANDA, Helosa Buarque. 26 poetas hoje. (Aeroplano, 2007)
KUCISNSKI, Bernardo. K relato de uma busca. (Cosac Naify, 2013)
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2)
Apocalipse: 1, 11 [Teatro da Vertigem] (PubliFolha, 2001)
Brasil Nunca Mais (Vozes, 2011)
ADORNO, Theodor. Dialtica do esclarecimento (Jorge Zahar, 2006)
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Press, 1996)
DALCASTANGN, Regina. O espao da dor. O golpe de 64 e o romance
brasileiro. (UNB, 1996)
DERRIDA,
Jacques. Mal
de arquivo:
uma
impresso
freudiana
(RelumeDumar,
2001)
FELMAN,
Shoshana.
Inconsciente
jurdico:
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julgamentos e
traumas no
sculo XX
(EdiPro, 2014)
FOOT
HARDMAN,
Francisco &
GINZBURG, J.
&
SELIGMANNSILVA, M. (org.) Escritas da violncia [2 vol.] (7Letras, 2012)
FOOT HARDMAN, Francisco (org.) Morte e progresso: cultura brasileira
como apagamento de rastros (Ed. UNESP, 2001)
GAGNEBIN, Jeanne Marie. Lembrar esquecer escrever (34, 2006)
GORENDER, Jacob. Combate nas trevas. (tica, 1989)
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Oferta
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Cano e calendrio
Sol de montanha
Sol esquivo de montanha
Felicidade
Teu nome
Maria Antonieta dAlkmin
No fundo do poo
No cimo do monte
No poo sem fundo
Na ponte quebrada
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No rego da fonte
Na ponta da lana
No monte profundo
Nevada
Entre os crimes contra mim
Maria Antonieta dAlkmin
Felicidade forjada nas trevas
Entre os crimes contra mim
Sol de montanha
Maria Antonieta dAlkmin
No quero mais as moreninhas de Macedo
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A irm da Nena
No quero mais
A bela Elena
Anabela
Ana Bolena
Quero voc
Toma conta do cu
Toma conta da terra
Toma conta do mar
Toma conta de mim
Maria Antonieta dAlkmin
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E se ele vier
Defenderei
E se ela vier
Defenderei
E se eles vierem
Defenderei
E se elas vierem todas
Numa guirlanda de flechas
Defenderei
Defenderei
Defenderei
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Certeza do corsrio
Porto esperado
Coral cado
Do oceano
Nas mos vazias
Das plantas fumegantes
Mulher vinda da China
Para mim
Vestida de suplcios
Nos duros dorsos da amargura
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Para mim
Maria Antonieta dAlkmin
Teus gestos saram dos borralhos incompreendidos
Que tua boca ansiosa
De criana repetia
Sem saber
Teus passos subiam
Das barrocas desesperadas
Do desamor
Trazia nas mos
Alguns livros de estudante
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L vem o lana-chamas
Pega a garrafa de gasolina
Atira
Eles querem matar todo amor
Corromper o plo
Estancar a sede que eu tenho doutro ser
Vem de flanco, de lado
Por cima, por trs
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Atira
Atira
Resiste
Defende
De p
De p
De p
O futuro ser de toda a humanidade
Fabulrio familiar
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Se eu perdesse a vida
No mar
No podia hoje
Ta ofertar
Os nevoeiros, as forjas, os Baependis
Acalanto
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No bosque
Tembalei
Agora te acordei
Relgio
As coisas so
As coisas vm
As coisas vo
As coisas
Vo e vm
No em vo
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As horas
Vo e vm
No em vo
Compromisso
Comprarei
O pincel
Do Douanier
Pra te pintar
Levo
Pro nosso lar
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O piano periquito
E o Readers Digest
Pra no tremer
Quando morrer
E te deixar
Eu quero nunca te deixar
Quero ficar
Preso ao teu amanhecer
Dote
Te ensinarei
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De Scrates
No o bestirio
De Casanova
No quero tochas
No quero v-las
Tat, Dudu, Pop, Sici, Lel
O tio da Amrica
A igreja da Aparecida
O duomo de Milo
O trem, a canoa, o avio
Tudo darei s mesas anatmicas
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Do mastigador de entranhas
Himeneu
Girafas tripulantes
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Em para-quedas
A mo do jaburu
Roda a mulher que chora
O leo d trezentos mil rugidos
Por minuto
O tigre no mais fera
Nem borboletas
Nem aucenas
A carne apenas
Das anmonas
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Na espingarda
Do peixe espada
Transcontinental ictiossauro
Lambe o mar
Voa, revoa
A moa enastra
Enforca, empala
espera eterna
Do Natal
Desventra o ventre donde nasceu
A neutra equipe
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Na hora do fantasma
Entre corujas
Jocasta soluou
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O palcio de fsforo
Mltiplas janelas
Desmaiou
Por que calaste os sinos?
Meu filho, filho meu!
Dei, dei, dei
Onde puseste os reinos e as vitrias
Que minha estranha serenidade prometia?
Era usurpao. Paguei
Passaste fome?
Muitas vezes comi as mars de meu crebro
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Encerramento e Gran-Finale
Nada te suceder
Porque inerme deste o teu afeto
No soco do corao
Te levarei
Nas quatro sacadas fechadas
Do corao
Deixei de ser o desmemoriado das idades de ouro
O mago anterior a toda cronologia
O refm de Deus
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Darei o mundo
A um velho de juba
A seu procurador mongol
E a um amigo meu
Com quem pretenderam
Encarcerar o sol
Viveremos
O corsrio e o porto
Eu para voc
Voc para mim
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FaLe/UFMG 2016.1
13/11/2015 / DEIXE UM COMENTRIO
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****
Universidade Federal de Minas Gerais
Faculdade de Letras
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Ttulo
Estudos Temticos:
LITERATURA E FILOSOFIA NO BRASIL A CENA DO PRESENTE
Ementa
A disciplina pretende investigar, a partir de um ponto de vista
comparatista e transdisciplinar, uma das tendncias mais marcantes da
literatura brasileira contempornea: o dilogo que muitas obras e autores
mantm com a filosofia, de modo a fazer do texto literrio palco
privilegiado do pensamento, espao tenso de reflexo sobre o ser e a
linguagem, a arte e a tica.
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Bibliografia
A)
DOMENECK, Ricardo. a cadela sem Logos (Cosac Naify, 2007)
FONTELA, Orides. Poesia reunida (Cosac Naify, 2006)
HILST, Hilda. Rtilos (Globo, 2001)
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SONGS OF INNOCENCE
06/11/2015 / DEIXE UM COMENTRIO
III
Songs of innocence
[sobre RETRATO DA ME QUANDO JOVEM]
Uma jovem alem, recm-casada e em estado adiantado de gravidez,
caminha por Roma fascinada e amedrontada pela cidade, por seu catico
esplendor, pela mistura vertiginosa de tempos e referncias que a
caracteriza. O passeio no longo, mas o passo lento permite
contemplao detalhada do espao circundante, que entra pelos sentidos
da mulher e a inunda de informaes e sons e cheiros novos, nem sempre
completamente assimilveis. Plena de lembranas (da infncia, do marido
ausente, da vila interiorana em que viveu) e habitada por um outro corpo
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que a essa altura ainda no sabe ser o menino a quem chamara Friedrich
, ela penetra naquele mundo obscuro, que era tambm o mundo da
Segunda Guerra Mundial e da ocupao estrangeira, de modo algo leve e
alheado. Como quem no conhece um segredo por todos partilhado, ela
observa com olhos desprevenidos o ambiente violento e hostil da
metrpole sitiada, mais atenta, aparentemente, aos movimentos que o
filho faz dentro de si do que aos dados do universo exterior em que
deambula. Ternura e horror, alienao e ameaa combinam-se no seu
percurso, muito embora ela parea perceber com distanciamento e
surpresa os aspectos negativos do trajeto que faz e da vida que leva. Em
linhas gerais, esse o traado amplo que estrutura o romance Retrato da
me quando jovem (2006), de Friedrich Christian Delius [cuja edio
brasileira, traduzida por Lus Krausz, de 2012]. Sua potncia e
originalidade residem a, precisamente: o ponto de vista deslocado, ao
mesmo tempo interno e externo guerra, e a abordagem da brutalidade
nazista a partir de uma perspectiva amorosa, ligada menos morte do que
promessa de um nascimento, no servem para encobrir ou justificar a
trama histrica terrvel que se apresenta, mas antes a expe com
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torno de quem tudo gira e para quem todas as palavras, afinal, retornam
(o livro um relicrio para ele, conforme antes j se disse), , ele tambm,
uma msica inassimilvel, da qual sempre ficar algo na lembrana de
desconhecido e impossvel de apreender completamente. O filho, para a
me que o enterra assim, quase sem toc-lo ou conhec-lo, restar sempre
como mistrio, como nvoa branca de onde no se avistava seis metros
e cano indecifrvel (cf. DIAS, 2015, p. 73) assobiada fugazmente por
um desconhecido, na rua, de relance.
Passagem do indizvel, que no entanto se diz, visitao do inferno e
vislumbre da sua superao, a msica (e o texto) para Bianca Dias so
canes da experincia, arrancadas ao silncio imposto pelo sofrimento;
so, para com a autora falar novamente a partir de Lacan, pequenas
mortes em que aquilo que triunfou foi a vida e a inveno (DIAS, 2015, p.
20).
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O galpo imenso, sem dvida, mas hoje d outra impresso: est de tal
maneira tomado por livros, esculturas, quadros, tintas e todo tipo de objeto
disparatado (que poder ser til na elaborao de algum novo projeto), que
parece pequeno, quase sufocante em alguns momentos. O acmulo, o
catico, o residual esses trs elementos fundamentais da potica de Nuno
Ramos pareciam materializar-se diante de ns de maneira radical e
decisiva: como em muitos dos seus trabalhos, a juno de mdias e
linguagens diferentes, a aproximao de materiais e texturas dspares, a
recolha daquilo que parece s vezes ser o resto esquecido de uma civilizao
extinta (sucata, trapos, papeis velhos, fragmentos inidentificveis)
formavam um universo amplo e variado, cujo sentido s se podia perceber
aos poucos. Daquele aparente amontoado de referncias e trabalhos em
progresso emergiam, aqui e ali, formas plenas, projetos que pareciam se
fechar e chegar a termo. Os trabalhos daquele momento, fomos informados
sem poder contempla-los livremente, eram telas de grandes propores,
pinturas s quais o artista retornava depois de tempo considervel
(formaram depois o corpo da exposio HOUYHNHNMS, montada na Estao
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uma coisa assim montona, sem muita energia nesse sentido, e eu nem
queria mesmo que fossem boas fotos, imagens autnomas.
O preto e branco das imagens, nesse sentido, s refora a monotonia, a
repetio. At poderia ser visto como um elemento ligado ao luto e
melancolia, mas melancolia mesmo eu acho que viria com a cor, com a
forma colorida. Mas eu no domino muito a variao que da vem, uma luz
que bateu, a cor de uma com a cor de outra, tudo varia e se combina.
Como est fica mais homogneo.
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Que lugar ocupa Minha fantasma nesse contexto? Como, para voc, a
relao entre imagem e palavra se d no livro?
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Nuno Ramos: Sim, mas eu no fao dirios. Primeiro, nunca fiz. Segundo:
um dirio, mas j um pouco mentiroso como dirio. Eu j era um
artista, assim no sentido mais imediato da palavra: eu estava plenamente
consciente do processo, pensei o texto. Ningum escreve para si mesmo,
eu imagino. Naquele caso, no sei, eu talvez tenha escrito. Acho que logo
mostrei para a Sandra [Antunes, esposa do artista, a quem o texto de Minha
fantasma faz referncia sem, entretanto, nomear diretamente]. A, eu senti
uma vontade de me cobrir mesmo de p. Foi uma coisa assim quase
ntima. Se eu no estou enganado, tentei com a Sandra antes, cheguei a
fazer algumas fotos com ela coberta. Mas quando passou para mim ficou
muito mais legal, como se eu estivesse assim, como que me lavando
naquilo, talvez.
Sou eu em todas as fotos do livro. Porque eu fazia assim: tinha um amigo
que trabalhava em uma imobiliria e noite a gente visitava as casas que
estavam para alugar, fazia as fotos, limpava e saa. A coisa era at meio
chata para ele: entrvamos sempre em um lugar vazio, s vezes alguns
lugares arruinados mas desses eu no gostava. Preferia casas comuns,
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em uso, mas vazias. Era bem mais fcil assim: bastava colocar uma tira de
papel marcando a linha, algum jogava cal em cima, eu me deitava ali no
meio, era coberto. Eu usava cal. Eu j at fiz uma performance em que
havia uma pessoa toda coberta de p, s que nesse caso a gente usava
talco; em mim era cal mesmo. Era uma outra poca, eu ficava ali e o Edu
[Eduardo Ortega, fotgrafo amigo do artista, autor das imagens que
costuram o livro], que bateu quase todas as fotos, clicava. Fiz tambm
uma com carvo: foi feita na casa onde eu cresci, a casa da minha me,
que nessa poca estava para alugar. A gente aproveitou e foi at l fazer.
Fizemos em umas seis, sete casas, no me lembro com certeza. H
algumas imagens com detalhes do meu rosto, mas eu nunca usei. Sempre
gostei daquelas mais geomtricas: o espao, o retngulo e eu. Sempre eu
mesmo, nunca usei ator. Tentei com a Sandra, uma vez, mas no gostei.
Achei que ficou muito ttrico. Mas comigo, eu me senti bem. Era como se
falasse dela, no texto, mas tambm me oferecesse: eu tambm estava
dentro daquilo, era eu ali debaixo.
Uma coisa assim envolve algumas decises
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Mas no que cada uma tenha um significado, mas o que posso dizer o
seguinte: assim como eu fiz o Junco pensando naquela srie especfica, o
Minha Fantasma logo entrou em uma srie tambm, como uma coisa que
jogasse junto, que ancorasse o texto, desse a ele um lugar, desse a ele uma
certa materialidade.
Quem desenhou o livro comigo foi o Rodrigo Andrade, aquele outro artista,
pintor, meu amigo antigo. A gente desenhou juntos o livro, no sentido da
arte grfica. No Ensaio Geral, para aquela nova publicao, quem fez foi a
minha esposa, a arte e tudo. Mas o original, onde essa coisa das fotos e do
texto apareceu pela primeira vez, foi armado na parceria com o Rodrigo.
Sobre a publicao: a Sandra concordou, eu queria mesmo. Acho que um
livro sobre ela, mas um pouco sobre mim tambm. Talvez at mais do que
sobre ela, num certo sentido, embora o objeto seja ela. Penso que desejei
realizar aquilo publicando. So decises difceis de qualificar: por
exemplo, tem gente que adoece e permanece quieto, tem gente que fica
doente e fala, gente que se separa e no conta nada a ningum. Eu estou
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mais para aquele que precisa conversar. Publicar, para mim, ajudou a
entender tudo aquilo, muito embora o relato no esteja nem perto do que
foi a crise inteira da Sandra, s um pedao, por assim dizer. Ia muito
mais longe do que est ali. H uma certa iluso no texto, no fundo
otimista, de que a experincia estivesse, de algum modo, terminando. Nem
sei, mas acho que precisei publicar para lidar com o problema, foi a minha
maneira, a minha forma de me sentir forte, de dar a minha verso, de me
apropriar daquilo. So decises difceis de avaliar hoje, tanto tempo
depois.
Inicialmente eu quis fazer algo pequeno, fiz poucos, eram cem exemplares
apenas, para distribuir aos amigos. Depois, quando fiz o Ensaio Geral, j
anos passados, procurei ampliar um pouco mais, eu gostava do texto. No
Ensaio Geral h ensaios mesmo, propriamente falando, e h tambm umas
coisas ligadas memria como o texto sobre o meu av, por exemplo e
o Minha fantasma tem um pouco disso, de um dirio, uma coisa ntima
que eu imaginei se encaixaria bem. A Sandra j estava fora desse clima,
dessa longa depresso que ela teve, foi mais leve. A primeira vez foi muito
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novos. Foi uma escolha: falar. A gente nunca escondeu muito. Acho que h
outras coisas como essa, outros textos, no ? Em geral a prpria pessoa
quem vai narrar, nessas obras. Tem um do William Styron, Perto das
Trevas, que fala sobre a depresso que ele teve. Eu no quis fazer algo do
gnero, uma coisa ttrica, no sentido assim de dar muitos detalhes. No
queria fugir disso, mas no queria que fosse um texto muito de lamber
ferida. Eu acho que uma tentativa de colocar aquela experincia num
lugar amoroso, de afirmar que possvel amar naquelas condies.
Mas h tambm uma distncia a considerar, de qualquer modo. Por mais
que se faa uma obra ntima, prxima de um dirio, prxima da sua
prpria digital, por assim dizer, h sempre uma distncia aprecivel.
como uma terceira coisa, onde voc no est. H uma autonomia do texto
que no pode ser inteiramente colada ao artista. Ali no est o que eu
sinto, justamente algo que fiz para no precisar sentir. um outro ser
que est ali, o texto uma lente que altera tudo, que cria um mundo
opaco. Na verdade, o texto me defende.
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FICES DO ENAMORAMENTO
26/10/2015 / DEIXE UM COMENTRIO
II
Fices do enamoramento
[sobre OTTO, de Cao Guimares]
Toda a relao entre me e filho,
toda a teia espessa de afetos que se
forma em torno deles, do ventre aos
primeiros anos, uma relao de
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reconhecimento. evidente, no se
trata da conhecida premissa
platnica sobre o amor ou a
impossibilidade dele segundo a
Bsforo
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do que para o outro, mas quase sempre (pelo menos nos casos mais
interessantes, como os j citados) misturando-os de modo indecidvel.
Tanto para a me quanto para a criana, trata-se de um jogo
impronuncivel, complexo, entre, de um lado, o horror do desconhecido e
do que no se pode explicar, e de outro o encontro com o que parece
natural, com o que sempre pareceu estar ali, palpvel e perfeitamente
integrado ordem cotidiana das coisas. O segredo da gravidez comporta,
s vezes de modo perene, e em toda a sua extenso, essa duplicidade:
como compreender e suportar a ideia de carregar em si um outro ser, que
habita as suas entranhas e parte do seu prprio corpo, sendo ao mesmo
tempo um corpo autnomo e pleno? E como, ao mesmo tempo, recusar a
fortssima ligao que da vem quase sempre, mesmo quando a nova vida
breve, cabendo inteira em cinco dias (ou cinco minutos)? Os negaceios,
as idas e vindas em torno dessa ideia vo construindo o perodo de
sobressaltos e maravilhamentos que caracteriza tanto o tempo suspenso
da espera quanto a irrupo violenta do nascimento. Falar de
reconhecimento, de estranhamento e familiaridade, no contexto em tela,
falar da questo geral, jamais resolvida e s vezes impensvel da
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que outro. Tudo hostil, ainda que logo, aos poucos, v deixando de o ser.
O mesmo processo de familiarizao, a mesma passagem de um polo a
outro se d com a me, que vai a cada dia tornando comum e reconhecvel
vai amando aquele ser que, passo a passo, passar a acompanha-la
para resto da vida, como um pedao de si solto no espao ou uma
ausncia, algo que a memria tratar, em vo, de tentar preencher.
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Ela tem vinte e cinco anos e seus olhos querem ver. Gosta
de gatos e deuses, carinho no pescoo e bife milanesa;
de rdio AM e de ficar pulando na cama pela manh, de
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invertidos que ambos projetam quando colocados frente a frente. Refirome ao tema do destino. No livro de Bianca Dias a tragdia ocupa um lugar
especial, como parecer bvio a cada um de seus leitores. A surpresa, a
morte, a falta total de sentido indicam um universo fechado e
aparentemente sem sada. No entanto, o movimento da escrita e o esforo
tico empreendido pela narradora vo transformar lentamente o
panorama, nunca de maneira completa, e anunciar a sua consigna
decisiva: amor fati, a alegria (nietzschiana? lacaniana?) que transmuda
luta por transformar o luto em potncia, a ferida em fora. No filme de
Cao Guimares (que no sair diminudo deste exerccio comparatista por
isso), por sua vez, o destino tambm evocado pelo que ele tem de
circular, mas o elemento principal aqui a surpresa e a diferena: no
monlogo que encerra a pelcula, quando enfim o espectador contempla de
modo direto e pleno a criana que nasceu, OTTO, o artista conta de uma
viagem de navio feita ao Uruguai vinte e cinco anos atrs, justo quando
nascia, muito provavelmente, Flor Martnez; ao se dar conta da
coincidncia ele e ela habitaram, sem saber, a mesma cidade,
partilharam do mesmo ar e das mesmas guas Cao faz um aceno ao
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[1] Onde se pode ler, por exemplo, esses bastante significativos trechos:
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