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A ORGANIZAO DA PRODUO EM TV

Willians Cerozzi Balan

Unesp - Bauru SP
Fevereiro - 2 0 0 3

A ORGANIZAO DA PRODUO EM TV________________________________________________________ 2

NDICE

INTRODUO ........................................................................................... 3
OBJETIVOS ............................................................................................... 7
METODOLOGIA ........................................................................................ 7
DESENVOLVIMENTO ............................................................................... 9
1Uma planta para construir uma casa .............................................. 9
2Idias e roteiros em decupagem detalhada .................................. 17
2.1- Um exemplo do que se v por trs da cena .............................. 18
elementos de cenografia................................................................... 19
elementos de marcenaria ................................................................. 19
elementos objeto de cena ................................................................. 19
elementos de figurino ....................................................................... 20
elementos para produo de arte ..................................................... 20
elementos para iluminao ............................................................... 21
profissional cozinheiro ...................................................................... 21
forno a gs ou eltrico ...................................................................... 22
2.2- A fragmentao do trabalho ...................................................... 23
2.3- Preenchimento da ficha de providncias de produo .............. 23
2.4- Preenchimento das fichas do exemplo desta pesquisa ............. 26
2.5- Reviso do cronograma............................................................. 28
3Otimizando a pauta de gravao .................................................. 32
3.1- E o tempo levou... o prazo, o lucro e a pacincia .................... 33
3.2- Tudo vai e vem, mas nem tudo fica bem... ................................ 36
3.3- Entrou com a camisa azul e saiu com a amarela ...................... 40
CONSIDERAES FINAIS ..................................................................... 42
GLOSSRIO ............................................................................................ 44
BIBLIOGRAFIA ........................................................................................ 45
PESQUISAS DE CAMPO REALIZADAS PELOS ALUNOS SOB
ORIENTAO DO AUTOR: .................................................................... 46
SITES CONSULTADOS .......................................................................... 48
ANEXOS .................................................................................................. 49
DOC.001 Sugesto de ficha para Providncia de Produo ..... 1
DOC.002 Sugesto de ficha para Planejamento de Locao .... 1

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INTRODUO

Esta obra trata do processo de produo audiovisual. Por isso


logo de incio vamos definir o termo produo audiovisual ou obra
audiovisual como qualquer produto que seja resultado de produo
televisiva: programas para TV, vivo ou gravado, entretenimento,
jornalismo,

esporte,

programa

de

auditrio,

vdeos

empresariais,

documentrios, obras cinematogrficas, obras publicitrias de curta,


mdia ou longa durao, multimdia CD-Rom, DVD, Home-video,
telejornalismo ou qualquer outra obra que se utilize de udio e/ou vdeo
como forma de comunicao.
Realizar uma produo audiovisual uma atividade que exige
conhecimento do meio, dos recursos disponveis, planejamento e
organizao com objetividade.
No

entanto,

diversas

pesquisas

experincia

tm

demonstrado que os mtodos para organizao de uma produo


audiovisual nem sempre so sistematizados, pois cada profissional aplica
seus prprios critrios e procedimentos normalmente assimilados com
outro profissional. Habitualmente, os profissionais mais experientes
transmitem seus conhecimentos a outros menos experientes, formando
novos profissionais que tero cada um, mais tarde, seu prprio estilo e
viso do processo de produo.
Cada empresa de produo audiovisual, por sua vez, tem seus
prprios formatos de trabalho sendo que as de grande porte contam com
melhor organizao de trabalho. Estas possuem mais profissionais em

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cada rea da organizao de produo obtendo melhores resultados em


preparar materiais, objetos de cena, figurino, pauta, locaes, recursos
tecnolgicos, enfim, providenciar cada fragmento necessrio realizao
de uma novela, ou outro programa, que vai emocionar o pblico receptor.
As etapas que antecedem o momento de todos ouvirem as
famosas palavras luz, cmera, ao,

so fundamentais para que

durante a ao no falte o fsforo que dever acender a vela do


romntico jantar a dois, que tenha uma segunda camisa para o gal, caso
o vinho suje a primeira durante uma encenao; que aps a dcima vez
que os atores regravam a mesma seqncia esteja no set

(1)

a equipe de

maquiagem para secar a transpirao e retocar a maquiagem, enfim, que


os pequenos detalhes necessrios estejam todos disposio dos atores,
diretores e tcnicos.
Se pensarmos em programas ao vivo, a etapa de produo
deve ser mais cuidadosa ainda. Os responsveis pelos detalhes de
produo devem se antecipar aos imprevistos: para cada ao, alm de
providenciar todos os itens que sero utilizados no programa, devem
passar o check-list

(2)

como se estivessem checando uma aeronave

antes da decolagem.
Problemas tcnicos e erros de produo
no podem ser consertados atravs da
edio nos programas ao vivo, por esse
motivo importante contar com uma
estrutura tcnica confivel. (3)

(1)

Set ::Espao cenogrfico para desenvolvimento de uma ao prevista em roteiro;


Check-list: lista de todas as necessidades a serem providenciadas antes do incio das
gravaes;
(3) Valter J. Bonsio. Televiso: manual de produo e direo, p 58
(2)

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No programa ao vivo imperativo ter todos os imprevistos


dentro do planejamento de produo.

Esta afirmao, em primeiro momento com aspectos de


incoerncia,

fundamental

para

cumprimento

do

cronograma

estabelecido para realizao de uma produo audiovisual.


Em sua obra A televiso levada a srio, Arlindo Machado
afirma que:
No cinema, a decupagem da cena em
planos e a sua sucesso numa seqncia
so o resultado de uma rigorosa decantao
do tema, segundo padres de linearizao
narrativa...

Mas,
Na operao ao vivo (de TV) mesmo
quando se trata de arremedar esses
procedimentos, no existem condies para
uma prvia decantao do tema, pois o
resultado
j
est
sendo
exibido
publicamente, enquanto o produto est
sendo concebido e criado. (4)

A falta de planejamento na produo televisiva to difundida


que at Arlindo Machado considera no ser possvel planejar o resultado
de uma produo ao vivo que exige mais cuidados, uma vez que o
produto no poder ser editado depois, indo direto ao ar, mas na verdade
uma melhor preparao para um programa ao vivo pode gerar um produto
de qualidade to boa quanto o editado.

(4)

Arlindo Machado. A televiso levada a srio. p 132

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Ivor Yorke refora que a produo de um documentrio mais


que uma simples busca de notcias e que depende do planejamento de
pr-produo.
A realizao de um documentrio uma
atividade mais rigorosa do que a busca de
notcias, fato que se reflete no tamanho da
equipe de produo. Uma tpica equipe de
documentrio, fazendo um trabalho de
campo, pode reunir seis pessoas, sem
contar o reprter, cujas funes e
responsabilidades variam de acordo com o
hbito e a prtica. (5)

No fim da citao mais uma demonstrao que os trabalhos de


pr-produo ou organizao da produo

variam de acordo com o

hbito e a prtica.
Yorke afirma ainda que:
O lder provavelmente o produtor/diretor,
o qual atua como encarregado geral,
combinando responsabilidades financeiras,
editoriais e de criao que nos filmes de
longa-metragem
so
separadas.
A
assistente de produo s vezes atua como
pesquisadora e tambm cuida de todos os
detalhes da organizao pr-produo o
que inclui providenciar tudo para a viagem
da equipe. No local ela cuida da
continuidade, script (roteiro) e contedo. (6)

Os resultados desta sistematizao tem aplicao na produo


de programas de entretenimento gravados, ao vivo, programas de
auditrio,

esportes,

produo

de

vdeos

empresariais,

didticos,

documentrios e tambm em obras publicitrias de longa, mdia ou curta


durao, enfim, para qualquer produo audiovisual.

(5) (6)

Ivor Yorke, Jornalismo diante das cmeras, p 170;

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OBJETIVOS
Esta pesquisa teve por objetivo organizar um documento que
reuna as diferentes etapas que devem ser executadas na fase de prproduo de uma obra audiovisual.

METODOLOGIA
O mtodo utilizado para realizao desta pesquisa foi a da
pesquisa bibliogrfica e de campo com observao participativa, troca de
experincias com outros profissionais e tambm levantamento de dados
nas visitas realizadas pelos alunos do pesquisador em diversos locais de
produo.
Para nortear os primeiros passos deste objeto de estudo foi
utilizada a experincia deste pesquisador, durante o exerccio das
atividades profissionais em televiso onde atuou em produo de
programas de TV, programas musicais para TV, produo de dramaturgia,
produo de jornalismo, produo de programas ao vivo esportivos, de
entretenimento, obras audiovisuais didticas e publicitrias.
Alm da prtica experimentada, o pesquisador foi docente da
disciplina de Organizao de Produo em TV no curso de Rdio e TV
da Unesp, atividade esta que possibilitou elaborar uma proposta de
critrios metodolgicos para produo.
Na disciplina Tecnologia de Rdio e TV do Curso de
Comunicao Social Habilitao em Rdio e TV da FAAC na qual este
pesquisador tambm docente, os alunos realizaram pesquisas em

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diversas reas da produo de rdio e TV

(7).

Destes resultados tambm

foram aproveitadas informaes que alimentaram os dados para esta


pesquisa.
Em seguida foram analisadas as formas de trabalho utilizadas
em produtoras audiovisuais das cidades de So Paulo, Bauru e Maring.

(7)

Algumas pesquisas realizadas pelos alunos sob orientao do autor:


- Produo de show: palco e pblico, 1999
- Produo de telenovela, 1999
- Transmisso de futebol em rdio AM, 1999
- Transmisso de futebol em TV: acompanhando uma transmisso de final de
campeonato brasileiro no estdio com a TV Globo, 1999
- Produo do telejornal SPTV 1 Edio da TV Globo de So Paulo, 2000
- A computao grfica na produo de videoclipes, 2001
- A produo de udio para show, 2001
- A transmisso de programas em rdio FM, 2001
- A produo de efeitos especiais utilizando a computao grfica, 2002
- o Show, com Adriana Galisteu: como feito um programa de auditrio, 2002
- Fotografia para cinema e TV, 2002
- Sonorizao audiovisual: a produo de Jingles, 2002
- Pelcula: da captao telecinagem, 2002
- Transmisso de futebol em rdio: como feita?, 2002

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DESENVOLVIMENTO
1 - Uma planta para construir uma casa
Nesta parte so apresentados fatos que nos faz acreditar que o
planejamento para uma produo no tratado com a seriedade
necessria pelos profissionais ou estudantes de comunicao. So aes
que acontecem no cotidiano das emissoras de TV de mdio e pequeno
porte, nas produtoras audiovisuais, onde muitos profissionais ainda
insistem em imaginar que o processo de produo televisivo deve seguir a
potica frase uma idia na cabea e uma cmera no ombro e o restante
por si se faz.
Fato real, em certa ocasio um profissional de produo de
uma agncia de publicidade entrou na ilha de edio de uma produtora
audiovisual e, deslocado do processo, entregou ao editor de VT uma fita
de vdeo com imagens do produto a ser editado e disse: - Isto uma fita
de vdeo, no acompanhei a gravao das imagens, no sei o que tem a
dentro, no tenho a mnima noo do que ser o roteiro, mas...

de

repente acontece!
Este fato exemplifica bem o que acontece com muitos dos
profissionais que tm por tarefa realizar um produto audiovisual.
Outro fato aconteceu com um renomado profissional de
produo. Por falta de planejamento e direo nas providncias de
produo, faltou uma composio de cena adequada ao contedo. O
diretor mandou gravar a cena assim mesmo pois depois o engenheiro de
computao grfica resolveria o problema. Demonstrou assim o diretor,

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que pouco conhecia sobre o processo de produo no setor de


computao grfica.
Interessante tambm exemplificar a produo de uma obra
publicitria de curta durao. O produto a ser divulgado era TV por
assinatura a cabo. O argumento era sobre a qualidade superior de
imagem proporcionada pela TV a cabo.
O roteiro pedia uma famlia que tentava se divertir assistindo a
um programa de TV mas as imagens eram ruins. O pai da famlia, tentava
o tempo todo acertar a antena interna virando os chifrinhos de um lado
para outro, colocando o Bom-Bril na antena tentando melhorar a imagem,
prtica muito usada at a dcada de 70.
Sem conseguir sucesso, a seqncia mostraria o cabo sendo
instalado tendo como conseqncia excelente qualidade de recepo. A
famlia ficaria unida e feliz vendo TV confortavelmente.
Locao providenciada, cenografia, televisor antigo, sof,
aparador, estrutura tecnolgica alinhada, operadores atentos, tudo pronto.
O diretor d o comando: - GRAVANDO !!!!. O ator vai mexer
nas antenas, mexe para um lado e outro, procura o Bom-Bril...
Cad o Bom-Bril?
O produtor se esqueceu do insignificante objeto de cena.
Insignificante porm fundamental para o objetivo do comercial. Nenhuma
palha de ao por perto.
Resultado: intervalo para que o produtor fosse comprar o
produto. Equipe parada, perdeu-se o pique dos atores os quais haviam
sido preparados para aquele tipo de cena por mais de quarenta e cinco

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minutos. Quando o Bom-Bril chegou, levou-se outro perodo para retomar


o pique de toda a equipe.
Em uma pea de teatro, cujas providncias de produo devem
ser comparada s providncias de um programa ao vivo, em determinada
cena a personagem ao perceber que o marido entrava, deveria queimar a
carta que estava lendo, enviada pelo amante. Ao entrar o marido deveria
proferir o texto: - Que cheiro de papel queimado! O que voc queimou
querida?
No decorrer da cena, a atriz no encontrou nem fsforo nem
isqueiro sobre a mesa, onde o objeto de cena deveria estar. De improviso
resolveu rasgar a carta em diversos pequenos pedaos.
Percebendo a mudana da ao o ator entra o palco e num
improviso espetacular fala: - Que cheiro de papel rasgado! Querida, o
que voc rasgou?.. A pea, um drama romntico, teve seu momento de
comdia.
Existem casos que, contados, permitiriam escrever vrios
livros. Talvez seja tema vlido para outro estudo.
Sabedoria popular, dizemos que o Brasil tem em torno de 150
milhes de tcnicos de futebol pois cada pessoa tem sua prpria
estratgia sempre melhor que a do tcnico oficial de futebol. Podemos
dizer que no pas h tambm milhes de produtores de TV, ou seja,
muito comum o profissional(8) que pretende produzir obras publicitrias
ou vdeos desenvolver uma idia geral do produto e elaborar um roteiro

(8)

Profissional entre aspas pois pela (des)organizao gera dvidas se realmente tem
conhecimentos para realizar sua produo;

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que se limita a incluir texto a ser narrado por locutor com algumas
indicaes de imagens e nada mais.
Numa analogia com a Egenharia Civil, a planta da casa para a
produo audiovisual o roteiro. E o roteirista deve ter a viso do todo no
processo de produo.
David Howard esclarece que:
Ao roteirista cabe bem mais do que a
elaborao de dilogos. Na verdade, essa
parte da tarefa acaba at sendo o menor dos
problemas. O conceito com que todo
roteirista deve lidar o da viso
fundamental da seqncia de eventos, e
isso inclui no s os dilogos ditos pelos
atores como tambm a atividade fsica que
exercem, o ambiente que os cerca, o
contexto dentro do qual a histria se
desenrola, a iluminao, a msica e os
efeitos sonoros, os figurinos, alm de todo
o andamento e ritmo da narrativa.

E continua:
Mas no termina a o trabalho do roteirista
porque, alm de todas essas consideraes,
o roteiro precisa ter clareza suficiente para
que o diretor, fotgrafo, tcnico de som e
todos os outros profissionais criem um
filme que se assemelhe s intenes
originais do roteirista. (9)

A importncia do roteiro bem elaborado para que toda equipe


possa desempenhar adequadamente suas tarefas nas providncias de
produo reafirmada quando David Howard diz:
incorreto dizer que os elementos visuais
no so funo do diretor ou que ele
incapaz de invent-los. Entretanto, o ponto
de partida de como uma histria aparece
diante do pblico o roteiro, e um diretor
(9)

David Howard, Teoria e prtica do roteiro, p 30;

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sensato primeiro olha o roteiro, em busca


de indcios sobre como compor os planos
individuais (...) Nesse estgio o diretor
precisa,
necessariamente,
assumir
a
responsabilidade pelos elementos visuais,
assim como tambm pelos outros aspectos
interpretativos da criao do filme, mas pelo
menos tem a sugesto do escritor bem ali
na frente, s que no papel. (...)
Alm de indicar certos aspectos de como
momentos e aes individuais podem ser
filmados de modo a obter-se efeito mximo,
a descrio dos elementos visuais, dentro
de um roteiro, contribui bastante para
determinar o estilo da histria (realismo,
fantasia, romance gtico).(10)
A decupagem(11) para composio das cenas e outras
providncias no aparecem no roteiro. E nem sempre em outras formas
de planejamento. Mas como cita Howard, sensato olhar no roteiro
buscando indcios sobre como os planos devem ser compostos.
Pela falta do planejamento detalhado, as imagens acabam
sendo produzidas sem controle de tempo, como exemplo, grava-se s
vezes mais de duas horas de cenas para produzir um material com
durao de produo de cinco minutos ou menos.
Ao chegar na ilha de edio so aproximadamente vinte vezes
mais tempo de imagens a serem analisadas para seleo do que
realmente se vai utilizar. Com isso a ilha de edio mal utilizada
aumentando custos e tempo para edio.

Harris Watts exemplifica esta falta de planejamento:

(10)
(11)

David Howard, Teoria e prtica do roteiro, p 142 e 143;


Decupagem: leitura detalhada de um roteiro, nas entrelinhas, anotando-se os
fragmentos necessrios para a produo;

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No faz sentido gravar horas e horas de


fita se voc no tem idias de como ir usla. Isso faz a edio ficar cara e demorada. Ir
ao extremo oposto - gravar cada tomada
precisamente no comprimento que voc
imagina que ir necessitar e nem um
segundo a mais tambm um erro. (12)

Alm disso o produtor/diretor vai para a ilha de edio sem que


a idia em si esteja bem definida. Muitas vezes depois de uma edio
pronta o diretor resolve alterar algumas cenas o que implica em jogar
no lixo tudo que foi realizado e iniciar uma nova edio.
Parece fantasia, mas fato.
Fato semelhante tambm acontece em cursos de Comunicao
Social, quando alunos, mesmo orientados corretamente pelos docentes
que estabeleceram certos critrios para execuo dos trabalhos, chegam
ao laboratrio de TV, entregam uma fita ao tcnico de edio sem ter
roteiro e sem ter as idias definidas e pedem que dali saia um produto
audiovisual. Esta afirmao foi constatada com docentes de diversas
instituies dedicadas ao ensino de Comunicao Social.

(13)

Como vimos, podemos comparar a construo de um produto


audiovisual com a construo de uma casa. Para a obra civil necessrio
um planejamento que permita aplicar sobre o espao definido de um

(12)

Harris Watts, Direo de cmera, um manual de tcnicas de vdeo e cinema, p


40;
(13) Experincias discutidas com professores do Curso de Comunicao Social
Habilitaes de Jornalismo e Rdio e TV da Unesp Bauru, do Curso de Comunicao
Social Habilitao em Rdio e TV das Faculdades Maring no Estado do Paran, do
Curso de Comunicao Social Habilitaes em Jornalismo e Rdio e TV das
Faculdades Integradas Alcntara Machado de So Paulo, do Curso de Comunicao
Social Habilitaes em Jornalismo e Publicidade e Propaganda da USC
Universidade do Sagrado Corao em Bauru e do Curso de Comunicao Social
Habilitao em Publicidade e Propaganda da Unip Universidade Estadual Paulista
Cmpus Bauru;

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terreno onde sero as fundaes para base estrutural, onde sero as


paredes, como ser a estrutura hidrulica e eltrica. O resultado
arquitetnico (esttico) ser conseqncia da correta execuo de cada
parte do processo tcnico. Para chegar-se a este resultado necessrio
um projeto de construo que exige planta baixa, corte de detalhes,
diagramas eltricos e hidrulicos.
Para elaborar uma obra audiovisual tambm necessrio um
planejamento que considere o contedo do produto, objetivos a serem
atingidos, pblico alvo definido, melhor formato de linguagem a ser
aplicado e o roteiro do contedo.
Com base no roteiro deve ser elaborado o planejamento
detalhado de cada parte a ser executada, de forma a atingir o resultado
televisivo esperado.
No no momento da gravao que as locaes, figurinos,
atores ou cenografia devem ser decididos. Estas providncias devem ser
realizadas anteriormente, dentro de um planejamento pr-concebido.
Da mesma forma, no na ilha de edio que deve ser
definido, qual o produto que se espera. Ao chegar na ilha de edio, o
produto j precisa estar concebido. A ilha o local para executar as
montagens e acabamentos do produto esperado, logo, o que ser feito
deve ser decidido anteriormente.
Continuando a analogia com uma construo civil, vamos supor
que depois de pronta a construo, o produtor resolva mudar a parede do
banheiro apenas dez centmetros para a direita.
Na idia simples, afinal dez centmetros no significam quase
nada.

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Mas para realizar esta pequena mudana implica na demolio


de uma parede j acabada, perder todo material empregado como tijolos,
cimento, azulejos, perder as instalaes eltricas e hidrulicas j
instaladas, enfim, perder tudo daquela parede e recomear desde o incio.
No produto audiovisual semelhante. Depois de um trabalho
finalizado, qualquer alterao a posteriori implica em perder muito do que
j est feito e em muitos casos reiniciar o processo, com o risco de ter um
produto incoerente entre incio, meio e fim.
Por esta razo, antes de entrar na etapa final do processo de
produo de TV, melhor que a organizao de produo tenha sido
exaustivamente pensada e planejada para cada etapa das providncias
necessrias.
A produo de programas para TV, no Brasil, no realizada
dentro de processos sistematizados. Cada emissora de TV, responsvel
pela produo de seus programas, segue procedimentos prprios,
segundo a estrutura e o fluxo organizacional de suas empresas.
Tambm a produo de programas televisivos ou outros
produtos audiovisuais, fora das grandes indstrias de produo televisiva,
no tem uma metodologia de trabalho funcional. Cada produtora
independente segue procedimentos distintos, na maioria das vezes se
utilizando da experincia do profissional que dirige a produo especfica,
no estabelecendo mtodos que permitam melhor aproveitamento dos
recursos necessrios e disponveis.
Assim duas ou mais produes em execuo simultnea em
uma mesma empresa, so realizadas por mtodos e procedimentos

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diferentes. Isso se confirma pois na maioria das produtoras independentes


os profissionais so freelances

(14) .

Em razo desta realidade quando o estudante de Comunicao


Social estabelece suas primeiras relaes com o mercado de trabalho,
tem

dificuldades

na

elaborao

execuo

de

projetos

metodologicamente adequados, seja para produzir programas para TV


ou produtos para exibio segmentada.

2 - Idias e roteiros em decupagem detalhada


A maior parte de produes audiovisuais tem no roteiro o
detalhamento do desenvolvimento do contedo.
Em programas de auditrio o texto completo no descrito,
mas a seqncia dos quadros por bloco, identificao dos participantes e
o contedo a ser apresentado descrito em tpicos e com base nestas
informaes, no preparo prvio em reunies de produo e com o auxilio
do diretor via ponto eletrnico(15), o comunicador conduz o contedo do
programa.
Em programas gravados, o roteiro fundamental para todas as
aes. A produo de programas de fico, vdeos e obras publicitrias
requer muitos detalhes que devem ser vistos nas entrelinhas do roteiro.
No texto a seguir apresentado um exemplo.

(14)

Freelance: termo que designa o profissional contratado para realizao de um


trabalho especfico, sem vnculo empregatcio com a contratante, seguindo a
regulamentao trabalhista para profissional autnomo e/ou temporrio. Normalmente
o freelance segue seu prprio mtodo de trabalho independente de onde atue;
(15) Ponto eletrnico: um sistema de comunicao sem fio, onde o receptor de udio em
um molde de aparelho de surdez introduzido no ouvido do apresentador, por onde
este ouve as instrues verbais do diretor que fica na switcher;

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2.1- Um exemplo do que se v por trs da cena


Para tornar mais clara a proposta, a seguir apresentado um
trecho de cena cuja durao no deve passar de quinze segundos.
Observe que no h dilogos, apenas ao. As cenas demarcam tempo e
espao e ao do personagem do a exata noo do ambiente. O roteiro
determina apenas a ao do personagem, mas implcito est todo
restante das informaes necessrias para composio de cenrio, luz,
objetos de cena e outros componentes extras, mas que so dedues
proporcionadas pela narrativa. Acompanhe.

Programa: Gado feliz lauda 14


Cena 1 interior noite cozinha rural
Personagem Marcos se aproxima do fogo de lenha, abre a
tampa da panela de arroz, sente o aroma como quem est
aguardando ansiosamente pela refeio, volta a tampa, pega o
bule e serve-se de um caf onde a fumaa d a sensao de
uma bebida quente e saborosa.

Neste pequeno trecho de roteiro cuja durao da ao em torno de


quinze

segundos,

elementos:

levanta-se

necessidade

dos

seguintes

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elementos de cenografia
-

o set precisa de um fogo a lenha construdo em barro ou tijolos;

as paredes (tapadeiras) devem ser compatveis com cozinha


que utiliza este tipo de fogo;

pelo roteiro deve-se ambientar o fogo em: cozinha de peo, de


casa de patro ou de casa de campo e as paredes devem seguir
este padro;

elementos de marcenaria
-

construo das paredes da cozinha;

construo do fogo;

construo de cadeiras ou bancos estilo rstico

elementos objeto de cena


-

deve-se ter lenha j em brasa;

por ser um fogo a lenha as panelas devem ser de ferro e


devem ter a parte inferior preta;

as panelas devem ser de ferro pois as de alumnio ou de teflon


no combinam com este tipo de ambiente e fogo; caso fossem
utilizados criariam rudo na comunicao pela inverossimilhana;

apesar de o texto citar apenas a panela de arroz e o bule de


caf, nenhum fogo tem apenas estes utenslios, logo sobre o
fogo devem ter tambm outras panelas com outros alimentos
como feijo, carne, algum vegetal refogado;

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um prato para repouso de utenslios como colher de pau, concha


e escumadeira;

o bule de caf deve conter o produto quente para ser servido;

deve estar prximo ao fogo um conjunto de canecas para que o


ator possa apanhar uma para despejar o produto do bule;

elementos de figurino
-

roupa tpica de trabalhador rural;

deve-se manter no figurino pelo menos mais trs camisas iguais


que o ator utiliza, pois pode ocorrer um acidente de ele
derramar caf na camisa o que impediria uma regravao da
cena onde ele bebe o caf: a mancha de caf no pode
aparecer magicamente no caso da regravao de uma tomada
anterior ao momento em que o caf servido, isto provocaria um
erro de continuidade de tempo. Por isso camisas reservas
devem estar disposio no figurino. A falta desta providncia
pode interromper uma seqncia programada de gravao;

elementos para produo de arte


-

pintar a parte inferior externa das panelas para aparentarem


serem velhas e de uso dirio queimadas pela brasa do fogo a
lenha;

criar um calendrio com cabealho de alguma mercearia, do tipo


com desenho de cena sacra com os meses na parte de baixo

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para servir de fundo de enquadramento quando o ator se


aproxima da panela de arroz;

elementos para iluminao


-

a iluminao deve ser temtica com tons amarelo-avermelhados


levemente projetados em movimento sobre o rosto do ator como
se fosse reflexo das brasas e fogo da lenha;

no take(16) quando o caf servido na xcara a luz deve ser


contrria fumaa do caf para reforar a impresso que o
produto est quente e aromtico;

profissional cozinheiro
-

h a necessidade de um cozinheiro para preparar os alimentos


que faro parte das cenas;

no necessrio cozinhar com os temperos normais, mas


necessrio um profissional para preparar o alimento com textura
e aspecto reais;

este profissional poderia ser substitudo por uma equipe de artes


para produzir os alimentos no aspecto desejado, mas neste caso
o uso de alimentos verdadeiros mais fcil, rpido e barato. E
ainda pode servir de refeio para a equipe;

(16)

Take: o mesmo que cena;

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forno a gs ou eltrico
-

o cozinheiro precisar de um fogo industrial a gs ou eltrico


para preparar os alimentos da cena; no aconselhvel usar o
fogo a lenha primeiro por ser um fogo cenogrfico; segundo
para ter agilidade no cozimento;

Observa-se que para a realizao de uma pequena cena


necessrio providenciar antecipadamente uma srie de itens que devem
ser colocados no set e, portanto, preparados com antecedncia.
Caso o produtor deixe de providenciar a caneca para que o
caf seja servido, toda equipe ficar impedida de dar andamento s
gravaes pela falta de um simples elemento que no pode ser qualquer
xcara apanhada na copa dos artistas. Alm de atrasar todo processo de
produo, vai exigir tambm que os assistentes corram atrs de mais
lenha, pois at a xcara chegar as brasas j se apagaram e todos
precisaro esperar at que novas brasas sejam produzidas.
fundamental fazer a decupagem do roteiro, com ateno s
entrelinhas, para que qualquer componente no explcito seja percebido e
entre em uma lista de providncias que devem ser tomadas. Cada
providncia a ser tomada registrada indexada a qual cena e qual pgina
do roteiro ser utilizada, qual a rea responsvel pela sua realizao e o
dead-line

(17)

para que a necessidade esteja providenciada. O atraso em

um item pode comprometer o cronograma de trabalho de toda equipe.

(17)

Dead-line: termo que designa o prazo final para realizao de determinada tarefa;

A ORGANIZAO DA PRODUO EM TV________________________________________________________23

Veja a aplicao destas necessidades na ficha de produo no


captulo posterior.

2.2- A fragmentao do trabalho


A leitura detalhada do roteiro deve ser feita em uma reunio de
trabalho, onde estejam presentes pelo menos um responsvel por cada
rea de atividades: cenografia, figurino, operao, artes, msica,
iluminao, cmera, administrativo, enfim, os profissionais que executaro
as tarefas previstas em roteiro.
A reunio deve ser conduzida pelo diretor uma vez que ele j
tem em mente como ser o produto, por isso tem condies de organizar
as equipes multi-disciplinares.
Cada profissional dever anotar em sua ficha as providncias
que dever tomar.
Este pesquisador apresenta uma sugesto de ficha para
providncias de produo no anexo DOC.001.

2.3- Preenchimento da ficha de providncias de produo


O preenchimento desta ficha simples. Tem a finalidade de
organizar as tarefas que devero ser realizadas em cada rea
fragmentada.

Durante a reunio para decupagem do roteiro muito

importante que os participantes procurem ver alm da trama narrada.


fundamental que cada profissional, em sua especialidade, procure ouvir a
narrativa e pensar no que necessrio em sua especialidade, para que
aquela seqncia possa ser realizada. uma atividade que necessita um

A ORGANIZAO DA PRODUO EM TV________________________________________________________24

pouco de abstrao. Imaginar a cena, tentar enxergar o que h por trs


da ao, pela narrativa visualizar que objetos se v no plano depois do
personagem, que tipo de decorao compatvel com o momento
dramtico. E assim para todos os elementos que compem a cena.
O profissional deve despir-se das atividades tcnicas e sentirse como o personagem, como se estivesse dentro da cena e, sentindo,
transpor para si o que poderia e deveria fazer para que aquela vivncia
seja verossmil.
E ento, transportar da imaginao para o papel, preenchendo
na ficha quais providncias devero ser tomadas em sua rea, para que
se possa compor a seqncia dramtica.
Assim, os campos a serem preenchidos so:

Programa: neste campo deve ser colocado o nome do produto em


produo;
rea: escrever a rea a qual a ficha est atendendo. Se for rea de artes,
tudo que for percebido no roteiro que envolva a necessidade de
uma produo deste setor deve ser anotado nesta ficha e pelo
prprio responsvel por esta rea;
Responsvel: campo para anotar o nome pelo responsvel por esta rea
e quem o diretor deve cobrar resultados;
Lauda: coluna onde dever ser anotado em que lauda do roteiro aquela
providncia ser utilizada. Quando a mesma providncia atende
necessidades em laudas diferentes conveniente anotar todas;
Providncia: nesta coluna deve ser anotada qual providncia dever ser
tomada. Se for objeto de cena deve-se detalhar o produto para que

A ORGANIZAO DA PRODUO EM TV________________________________________________________25

no se perca de vista o contexto onde o objeto estar inserido. Se


for um tema sonoro especfico, deve ser anotado quais sensaes
se espera com este trecho sonoro. Para cada necessidade o
responsvel dever anotar as informaes que o ajudem a diminuir
margens de erro na tarefa;
Dead-line: baseado no cronograma, deve ser anotado a data que a
providncia dever estar realizada sob pena de comprometer o
trabalho de todos os demais profissionais;
Obs: campo para anotar que a providncia j est pronta ou outras
observaes;

Ao final da reunio, o roteiro ter sido totalmente analisado, as


necessidades no explcitas decupadas, o diretor ter informado a todos
os responsveis pelas distintas partes do processo de produo sobre o
que se espera no produto final e cada profissional pode registrar
organizadamente as tarefas que esto sob seus cuidados com os
respectivos prazos para providncia. Cada rea ter seu coordenador
responsvel e sua equipe para desenvolvimento das aes.
Com base no cronograma devem cumprir suas misses para
que tudo esteja pronto dentro dos prazos previstos.

A ORGANIZAO DA PRODUO EM TV________________________________________________________26

2.4- Preenchimento das fichas do exemplo desta pesquisa


Cenografia e marcenaria

Providncias de Produo
lauda

14
14
14
14

Programa

rea

Gado feliz

Cenografia

providncia

Responsvel

Joo Cengrafo
dead-line

obs

fogo a lenha de tijolos, no canto das paredes da


cozinha
duas paredes de madeirite
dois bancos rsticos
suporte para pendurar panelas

Elementos objeto de cena

Providncias de Produo
lauda

14
14
14
14
14
14
14
14

Programa

rea

Gado feliz

Objetos de cena

providncia

Responsvel

Sueli
dead-line

obs

04 panelas de ferro para arroz, feijo e outros


01 bule para caf de alumnio com cabo de madeira
05 pratos de loua grossa
05 canecas de alumnio para caf e gua
01 colher de pau
01 concha caipira
01 escumadeira rstica
01 jogo de toalhinhas para bandeja

Elementos de figurino

Providncias de Produo
lauda

14
14

Programa

rea

Gado feliz

Figurino

providncia

conjunto bsico de peo manequim do Marcos


02 camisas extras para cobrir imprevistos

Responsvel

Mrcia
dead-line

obs

A ORGANIZAO DA PRODUO EM TV________________________________________________________27

Elementos para produo de arte

Providncias de Produo
lauda

14
14
14
14

Programa

rea

Gado feliz

Arte

providncia

Responsvel

Toshiro
dead-line

obs

acabamento surrado nas panelas e utenslios


fundo preto nas panelas
calendrio com cabealho de mercearia tipo Secos
e Molhados So Joo
cena da via sacra para o calendrio

Elementos para pessoal de apoio

Providncias de Produo
lauda

14
14
14
14
14

Programa

rea

Gado feliz

Apoio

providncia

Responsvel

Andiara
dead-line

obs

Cozinheiro com disponibilidade


- se o cozinheiro no tiver cozinha mvel
providenciar
mercado: arroz, feijo, temperos, leo, po, etc...
lenha para colocar em brasa no fogo
fsforo, lcool, acendedor de carvo

As reas demonstradas nestas fichas so as que observamos


em um trecho do roteiro. No so as nicas a aparecerem em uma
produo.
A quantidade de itens a serem providenciados no aparecem
nas fichas em grande quantidade pois neste exemplo trabalhamos com
apenas uma seqncia. Ao decupar um roteiro completo, muitos outros
itens sero descritos e provavelmente muitos deles aparecero em mais
de uma seqncia. Portanto, no preenchimento da ficha de providncias
de produo deve ser feita uma reviso para excluir redundncias. Nesta
ao percebe-se j a otimizao do trabalho ganhando-se tempo e

A ORGANIZAO DA PRODUO EM TV________________________________________________________28

evitando desperdcios. Com as fichas preenchidas, deve-se agora revisar


o cronograma que fora estabelecido no incio do projeto. o que ser
demonstrado no captulo seguinte.

2.5- Reviso do cronograma


Com as fichas de providncia de produo preenchidas, cada
profissional deve rever o cronograma prvio, para aprimorar o tempo
adequado para realizar todas as aes de pr-produo necessrias.
Uma prtica bastante interessante que cada coordenador de
rea calcule quanto tempo vai necessitar para realizar suas tarefas.
Com base nos temas sonoros previstos, o produtor musical
pode definir quantos dias de trabalho ter de dedicar. Com base no
cenrio visualizado o cengrafo determinar quantos dias de trabalho
para entregar o cenrio montado. Algumas tarefas dependem de outras,
exemplificando com o ensaio de roteiro apresentado nesta pesquisa, para
que o profissional de arte possa trabalhar a panela, dando-lhe a
impresso de fundo queimado, primeiro o pessoal de objetos de cena
deve obter a panela de ferro, entregar para o pessoal de artes, para ento
ser iniciado o trabalho de caracterizao. Neste exemplo uma ao
depende de outra anterior. Assim, na ficha de objetos de cena deve ser
colocado o dead-line

antes da data de incio prevista para a

caracterizao artstica. E o dead-line da arte deve ser anterior ao incio


da montagem do cenrio.
Veja no cronograma do nosso exemplo como cada rea
planejada.

atividade
reunio produo
cenrio fogo
objetos de cena
apoio
arte
iluminao
figurino
gravao locao
edio
ps-prodouo
sonorizao
apresent. diretoria
ltima reviso
copiagem
entrega

01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29

30

Analisando o cronograma, nota-se que:


-

at dia 08, cenrio deve estar pronto e objetos de cena devem


estar disponveis, para que o pessoal de arte possa dar o
tratamento nas panelas e utenslios;

at o dia 12 o pessoal de apoio deve decorar e preparar os


materiais para cozimento dos produtos

at o dia 12 o pessoal de arte deve entregar os utenslios e


outras artes para utilizao no cenrio;

com o cenrio, objetos de cena e utenslios montados, dia 13 a


iluminao deve ser montada e afinada;

dia 13 tambm o prazo mximo para que o figurino esteja


disponvel;

dias 14 e 15 sero realizadas as gravaes;

de 16 a18 o material ser editado;

aps a edio, dias 19 e 20 ser a vez da ps-produo;

acabada a ps, o produto ser sonorizado dias 21 e 22;

dia 23 o material ser apresentado para a diretoria;

caso o material seja aprovado sem restries, passa-se para


copiagem, mas se for necessria alguma alterao, esta ao
ter os dias 24 e 25 para acontecer;

dias 26 e 27 ser realizado o processo de copiagem;

finalmente dia 29, prazo previsto, o produto ser entregue ao


solicitante;

31

O prprio cronograma prev espao para imprevistos, o que


diminui a margem de erro na realizao das etapas da produo.
Durante a realizao das tarefas, caso surjam dificuldades ou
outras necessidades, o responsvel pela rea dever contatar o diretor
com a finalidade de mant-lo informado sobre as dificuldades e, se
necessrio alterar alguma deciso.
No cronograma possvel visualizar todas as etapas previstas
para produo do produto audiovisual exemplificado. E este formato pode
ser adaptado para qualquer tipo de produo.

32

3 - Otimizando a pauta de gravao


O

roteiro

determina

aes

que

se

desenvolvem

seqencialmente pelo desenrolar da histria.


De uma cena do story-line

(18)

corta-se para outra ao de uma

trama paralela que ocorre em outro espao que pode estar no mesmo
tempo da ao anterior ou mesmo significando uma passagem de tempo
de uma hora ou um ms.
Algumas aes se passam na sala da casa do personagem
principal. Neste local acontecem muitas cenas espalhadas por vrios
momentos do programa.
O produto pode conter cenas que se passam em uma locao
de difcil acesso, talvez no exterior, que tem aes tambm espalhadas
por todo o programa.
Se o programa for produzido linearmente, cena a cena na
ordem como aparecem no roteiro e se algumas aes acontecerem em
Portugal, ficar complicado viajar para alm mar vrias vezes.
Por isso uma das reas das providncias de produo a
pauta de gravao.
Pela sua importncia, foi dedicado um captulo especial.
Da mesma forma que todas as providncias so divididas em
reas de trabalho, os cuidados com a determinao de quais cenas, em

(18)

Story-line: termo que designa a linha definida para a histria principal da trama.
Tramas paralelas so complementos para a trama principal determinada pela storyline;

33

qual seqncia e em que local sero gravadas, so fundamentais para o


bom andamento do trabalho de toda a equipe.
Aps cuidadosa anlise do roteiro, o responsvel pela pauta
deve programar gravaes por locaes e no pela seqncia em que as
cenas aparecem no programa. Esta providncia dever nortear a agenda
e dead-line de todas as outras providncias. Inclusive e principalmente, as
orientaes s equipes administrativas que providenciam transporte,
hospedagem e alimentao para toda equipe. Serve para orientar o
pessoal de engenharia que tem grande estrutura para transportar e
montar, o que implica em necessidade de informaes antecipadas pois a
estrutura tecnolgica tambm precisa de tempo programado para ser
montada, alinhada e ficar disponvel para o pessoal artstico.
Por isso a organizao da pauta de gravao exerce enorme
influncia nas outras decises.

3.1- E o tempo levou... o prazo, o lucro e a pacincia


Imagine um programa de TV. Uma mini-srie.
Pense na seqncia onde a ao se desenvolve em campo
aberto. Uma cena de jogos esportivos onde o personagem central
participa com mais grande nmero de figurantes.
A equipe conta com figurinistas, maquiadores, eletricistas,
tnicos.

Os

camarins foram

montados em

tendas plsticas. O

equipamento de engenharia est em furges. Para alimentar toda equipe


o pessoal de administrao montou trailer restaurante.
Imagine ento que toda a equipe est distribuda em uma
grande rea separada em cenrios e bastidores.

34

O diretor de elenco j posicionou todos os figurantes, ao atores


principais j esto em suas posies e finalmente vem o comando de
gravao.
Ocupados com as gravaes, no percebem que aos poucos
nuvens aumentam e em alguns instantes inicia-se uma leve chuva que
aumenta gradativamente e permanece inalterada por horas. Quando
cessa, j est ao entardecer e no h mais ambiente diurno para
continuidade das gravaes. Todos liberados e nova gravao marcada
para o dia seguinte.
Prejuzos: atraso no cronograma, verba extra, hotel para uma
multido por mais um dia alm dos cachs dos figurantes.
Este um exemplo fictcio. Mas que normalmente acontece.
Durante o processo de levantamento de dados, todos os
produtores tiveram casos para contar, demonstrando a fragilidade de uma
gravao externa em funo do tempo.
Uma das produtoras consultadas revelou que em uma ocasio,
previam gravar diversas cenas de um automvel para um comercial de
TV. Foram reservados 03 dias de externa para gravao do automvel em
diversos ngulos e situaes de terreno. Em funo da virada do tempo
os trabalhos foram adiados por mais de uma semana, causando um
prejuzo duplo: atraso na entrega prevista e estouro no oramento, no
reembolsado pelo cliente.
Esta situao parece bvia mas os levantamentos da pesquisa
constataram que no to bvia assim.
Esta uma das aes que o servio de pauta deve tomar muito
cuidado. Assim como o papel aceita qualquer texto, qualquer plano aceita

35

propostas de data para gravao. Tambm a ficha de providncia de


produo aceita que nela seja marcada qualquer data e qualquer hora
para realizao dos trabalhos. Porm na prtica deparamos com muitas
possibilidades de imprevistos e, bastante traioeira, so as condies
climticas. O nico lugar de gravao que podemos manter o controle da
situao o estdio. Nesta locao mandamos no clima, na luz, no som e
no espao, podemos fazer at chover. Porm quando samos porta afora,
estamos sujeito a todo tipo de interferncia: visual, luminosa, sonora,
pessoas estranhas e, principalmente, condies atmosfricas.
Para evitarmos aborrecimentos e despesas extras precisamos,
e devemos, consultar as condies meteorolgicas para gravaes
externas. Desde uma seqncia area de um bairro ou fbrica para o
vdeo institucional at uma grande locao com equipe de artistas e
tcnicos.
Atualmente os Institutos de Pesquisas Meteorolgicas tem
recursos tecnolgicos que permitem preciso das condies climticas
com at setenta e duas horas de antecedncia. Mas no precisamos de
preciso absoluta. No caso de nossa atividade no preciso saber qual o
volume de precipitao acontecer. Basta a informao que h forte
tendncia de nuvens carregadas com possibilidades de chuva, cujo tipo
de informao os Institutos podem fornecer com at mais de uma semana
de antecedncia, para o diretor ter uma definio se leva ou no toda a
equipe para o campo. Estes poucos dados so suficientes para a tomada
de deciso.
Portanto necessrio consultar sempre um Instituto de
Meteorologia antes de definir uma gravao em campo aberto.

36

E muito importante ficar atento ao clima, pois quando tiver


uma previso de tempo bom por determinado nmero de dias, deve-se
antecipar uma previso de gravao aberta para este perodo. O que for
gravado em estdio pode ser realizado em qualquer tempo, portanto a
prioridade deve sempre ser dada s locaes externas quando a previso
do tempo for favorvel s exigncias do roteiro.
Assim o ttulo poder ser E o tempo ajudou...

3.2- Tudo vai e vem, mas nem tudo fica bem...


Pense agora em um roteiro de um programa de 110 minutos.
Tem uma narrativa definida por uma story-line cuja ao acontece em
diversas cidades.
Veja o exemplo seguinte, que envolve os personagens
protagonista, pai do protagonista, casal de namorados, filha do
protagonista, amigos do protagonista, pais do protagonista: casal de
avs.
Estes personagens participam de aes que se passam em
lugares distintos, sendo em estdio as cenas em escritrio e sala da casa
e em locaes as tomadas na fazenda, no shopping e na praia, todos
estes locais com larga distncia entre si e estdio.

37

Planejamento de locao aps a decupagem na reunio de produo

Planejamento de Locao

logo

seqncia

01
02
03
(...)
14
15
16
(...)
26
27
28
(...)
51
52
53
(...)
65

Programa

rea

Gado feliz

Locao

personagem

Responsvel

Andreza
espao cnico

locao

protagonista
pai
namorados

sala da casa
escritrio do pai
lanchonete

estdio
estdio
shopping

protagonista
filha
amigos

fazenda
escritrio do pai
praia

fazenda
estdio
praia

sala da casa
praia
lanchonete

estdio
praia
shopping

fazenda
praia
fazenda

fazenda
praia
fazenda

praia

praia

protagonista
amigos
casal de avs
protagoniosta com os pais (casal de avs)
amigos
namorados
protagonista coma pais e amigos

A decupagem da ficha acima foi tomada seqencialmente pela


ordem de apario no roteiro. Se a pauta de gravao fosse marcada
nesta ordem, toda estrutura tcnica, operacional e artstica deveria ser
montada no estdio para fazer as tomadas 01 e 02; em seguida a
estrutura seria deslocada para o shopping para gravao da tomada 03.
Finalizada a gravao na lanchonete do shopping, a estrutura seria
desmontada, deslocada at a fazenda para gravao da seqncia 14.
Seguindo este raciocnio, o prximo local onde a equipe
deveria seguir seria retornar ao estdio para gravao da seqncia 26.
Depois todo mundo vai para a praia. Montaria-se a estrutura para
gravao da cena 27. E assim sucessivamente.
Desperdcio de tempo e dinheiro. Sem contar o atraso em toda
produo.

38

Vamos resumir. Aps a decupagem de locaes, extrado do


roteiro na mesma reunio de produo j citada, o responsvel pelas
locaes dever fazer cuidadosa anlise e decidir para um planejamento
de locaes conforme o exemplo a seguir.
Planejamento de locao aps anlise criteriosa

Planejamento de Locao

logo

seqncia

14
51
53
(...)
16
27
52
65
(...)
03
28
(...)
02
15
(...)
01
26
(...)

Programa

rea

Gado feliz

Locao

personagem

protagonista
protagoniosta com os pais (casal de avs)
namorados
amigos
amigos
amigos
protagonista coma pais e amigos
namorados
casal de avs
pai
filha
protagonista
protagonista

Responsvel

Andreza
espao cnico

locao

fazenda
fazenda
fazenda

fazenda
fazenda
fazenda

praia
praia
praia
praia

praia
praia
praia
praia

lanchonete
lanchonete

shopping
shopping

escritrio do pai
escritrio do pai

estdio
estdio

sala da casa
sala da casa

estdio
estdio

Observe agora que, aps anlise dos locais cenogrficos, a


ordem de gravao no mais pela seqncia em que as cenas
aparecem no roteiro, mas sim na ordem de local e facilidades.
Por precauo, vamos comear com a gravao na fazenda.
A equipe tcnica vai um dia antes para montagem da infraestrutura. No dia seguinte grava-se as seqncias 14, 51 e 53. Em um dia
possvel gravar estas cenas com qualidade. No se esquea que a
meteorologia deve ser consultada antes de marcar a pauta. E antes da
equipe sair da cidade para o campo, sensato telefonar para o local de

39

forma que tenha-se a confirmao que o tempo permite gravao, caso


contrrio melhor mudar a ordem de gravao para no perder-se o dia
de trabalho.
Por esta razo a fazenda foi escolhida primeiro. Se o clima
prejudicar os trabalhos temos a opo da praia, shopping ou estdio onde
as alteraes climticas no vo interferir nas gravaes.
Mas vamos considerar que deu tudo certo e gravamos a
fazenda primeiro. As cenas gravadas devem ser revisadas tecnicamente
antes da liberao da equipe. Aps revisadas e aprovadas, vamos partir
para a praia.
No dia seguinte toda equipe segue para a praia para gravao
das seqncias 16, 27, 52 e 65. Com muita chance de se gravar tudo em
um s dia. Da mesma forma deve-se consultar a meteorologia e se
qualquer impedimento acontecer, temos o shopping e o estdio.
Mais uma vez vamos considerar que foi possvel gravar na
praia. Finalmente, retornando cidade sede, temos a penltima locao
prevista neste exemplo: a lanchonete do shopping. Lembre-se que para
realizar gravaes em espaos como Shopping Center e Aeroporto
necessrio realizar negociaes antecipadas, h uma documentao a
ser preenchida conforme as regras de cada local, e talvez tenha que
recolher uma taxa, s vezes salgada, e que deve ter sido prevista no
oramento. Gravamos ento as seqncias 03 e 28.
Se algum problema burocrtico impedir a entrada da equipe no
shopping no devemos perder tempo. Vamos direto ao estdio onde
temos todo o controle enquanto a equipe de apoio resolve o problema
com o condomnio. Mas em estando tudo certo, aps gravadas e

40

revisadas as cenas vamos para a ltima etapa do exemplo: gravaes em


estdio.
Vamos aproveitar o estdio para montar o cenrio do escritrio
e com a mesma decorao e iluminao, gravaremos as seqncias 02 e
15..
Damos um tempo de descanso para os artistas e tcnicos
enquanto a equipe de marcenaria substitui o cenrio do escritrio pelo
cenrio da sala. Se o estdio for grande possvel montar os dois sets
(espaos cenogrficos) de uma s vez e ento gravar todas as cenas de
estdio em um s dia. Em seguida gravamos as cenas 01 e 26.
Pronto. agora seguir para a ilha de edio.
Enfim, todas as gravaes foram realizadas num curto espao
de tempo, com qualidade e dentro do prazo. Com este planejamento at
para explicar neste texto foi mais fcil.

3.3- Entrou com a camisa azul e saiu com a amarela


Observe agora um novo problema: as gravaes aconteceram
com os mesmos personagens em diferentes cenrios, com roupas
diferentes mas que depois de editados a ordem de apario no
corresponde seqncia do tempo da fico.
Por fatos assim que costumam acontecer alguns erros do tipo
que o personagem abre a porta para entrar em outra sala com a camisa
azul e quando corta para a cmera de dentro da sala ele est com uma
camisa amarela. um dos erros mais comuns de continuidade.
Para evitar, ou pelo menos minimizar, este tipo de erro surge a
figura do profissional de continuidade ou continusta.

41

Este profissional deve mergulhar em cada cena, anotando


tudo, se possvel fotografando cada decorao, os artistas, o cenrio, de
forma a verificar pelo planejamento de locao e seqncia que as
gravaes acontecero, orientar o figurino, a cenografia e at aos
cmeras como estava o visual da cena que vem antes e a da que vir
depois daquela que ser gravada naquele momento, pois como foi visto
neste exemplo, as gravaes esto totalmente fora da ordem da exibio.
Esta outra atividade em que cada profissional age com
critrios prprios e que Susana Rocha Fernandes, ex-aluna da Faculdade
de Comunicao Social Habilitao em Rdio e TV, detalha em seu
Trabalho

de

Concluso

de

Curso

ttulo

Continuidade

em

Teledramaturgia.
Com

estes

cuidados

no

vamos

surpreender

nosso

telespectador que vem na primeira cena o personagem com um copo


cheio de suco na mo esquerda, ocorre um corte para o rosto do
personagem e ao voltar para o plano aberto, alm do copo de suco estar
quase vazio, ainda mudou para a mo esquerda. a mgica da televiso.

Este exemplo pode ser adaptado para organizao de pauta e


locao para qualquer obra audiovisual.

42

CONSIDERAES FINAIS
Durante todos os passos desta pesquisa, com observao
participativa, pude compartilhar as experincias de profissionais que
vivem, respiram, comem e bebem produo. Sob sol ou chuva os prazos
so verdadeiros carrascos das equipes. A produo na televiso tem a
fama de ser muito rpida com pouca possibilidade para o ator decorar o
texto, para a equipe de iluminao obter a melhor fotografia e onde
percebemos que no mesmo meio podemos assistir na TV programas de
baixa, outras de boa e alguns de tima qualidade de produo, caso das
mini-sries.
Avaliemos: os tcnicos so os mesmos, os equipamentos
possuem os mesmos recursos tecnolgicos, os diretores so os de
sempre... Oras, porque a diferena?
De antemo podemos dizer que as mini-sries gozam de maior
tempo de produo e que sua equipe dedica-se exclusivamente para este
trabalho desde o incio at o final do processo de produo incluindo o
pesquisa, planejamento, captao, edio e todas as etapas que
intermediam.
Outros programas so produzidos meio que contra o tempo.
Podemos deduzir que a produo das mini-sries obtm
melhores resultados porque h mais tempo para que a produo seja
organizada.
Se esta afirmao tiver respaldo terico e prtico, podemos
ento deduzir que uma organizao de produo mais elaborada pode
melhorar a qualidade do resultado final em vrios aspectos: da qualidade

43

prpria obra audiovisual, da expectativa em manter os prazos previstos


desde o incio dos trabalhos at o produto finalizado, do aumento de
chances em no exigir verbas extras nem estouro de produo e ainda
com grande possibilidade da reduo dos custos inicialmente previstos e
da satisfao de toda a equipe que poder trabalhar sintonizada com seu
tempo de execuo de tarefas, reduzindo o rotineiro stresse que circunda
toda a equipe de produo de TV quando o prazo de entrega est no final
e ainda h muito a se fazer. O pior quando h muito o que fazer mas
nem a equipe sabe precisar o quanto falta gravar por falta de uma
adequada organizao.
Assim, concluo que a pesquisa permitiu unir informaes
cotidianas de diferentes frentes de trabalho e oferecer algumas propostas
concretas e, principalmente, exeqveis, para que uma equipe de
produo de TV possa se planejar passo a passo, em todas as etapas do
processo, com uma eficiente organizao de produo em TV.

Bauru, 28 de fevereiro de 2003.

Willians Cerozzi Balan

44

GLOSSRIO
De termos utilizados neste relatrio.

Check-list: lista de todas as necessidades a serem providenciadas antes


do incio das gravaes;
Dead-line: termo que designa o prazo final para realizao de
determinada tarefa;
Decupagem: leitura detalhada de um roteiro, nas entrelinhas, anotandose os fragmentos necessrios para a produo;
Freelance: termo que designa o profissional contratado para realizao
de um trabalho especfico, sem vnculo empregatcio com a contratante,
seguindo a regulamentao trabalhista para profissional autnomo e/ou
temporrio. Normalmente o freelance segue seu prprio mtodo de
trabalho independente de onde atue;
Ponto eletrnico: um sistema de comunicao sem fio, onde o receptor
de udio em um molde de aparelho de surdez introduzido no ouvido do
apresentador, por onde este ouve as instrues verbais do diretor que fica
na switcher;
Set: Espao cenogrfico para desenvolvimento de uma ao prevista em
roteiro;
Story-line: termo que designa a linha definida para a histria principal da
trama. Tramas paralelas so complementos para a trama principal
determinada pela story-line;
Take: o mesmo que cena;

45

BIBLIOGRAFIA

BALAN, Willians Cerozzi. A Iluminao em Programas de TV: arte e


tcnica em harmonia. Dissertao de Mestrado, Bauru, Unesp,
1997
BONASIO, Valter. Televiso: Manual de Produo & Direo. Belo
Horizonte, Editora Leitura, 2002.
EISENSTEIN, Sergei. A forma do filme. Rio de Janeiro, Jorge Zahar,
2002.
FERNANDES, Susana Rocha. Continuidade em Teledramaturgia.
Trabalho de Concluso de Curso. Orientador: BALAN, Willians
Cerozzi. Bauru, Faac-Unesp, 2000.
FILHO, Daniel. O Circo Eletrnico - Fazendo TV no Brasil. Rio de
Janeiro, Jorge Zahar, 2001.
GAGE, Leighton David et MEYER, Cludio. O Filme Publicitrio. So
Paulo: Atlas, 1991.
HOWARD, David et MABLEY, Edward. Teoria e prtica do roteiro.
Traduo: Beth Vieira. So Paulo, Globo, 1996.
MACHADO, Arlindo. A televiso levada a srio So Paulo, Editora
Senac-So Paulo, 2000.
SANTOS, Rudi. Manual de vdeo. Rio de Janeiro: UFRJ, 1993.
WATTS, Harris. Direo de cmera, um manual de tcnicas de vdeo e
cinema. So Paulo, Summus Editorial, 1999.
YORKE, Ivor. Jornalismo diante das cmeras. So Paulo, Summus
Editorial, 1998.

46

PESQUISAS DE CAMPO REALIZADAS PELOS ALUNOS


SOB ORIENTAO DO AUTOR:

ANDRADE, Vanessa Moreno de. BRENO, Erika Chagas, MARTINS, Ara


de Andrade, MOSCHIN, Clarissa Zamboni, PETTINARI, Karina
Resende, RIOS ,Marina Justo, TENCHELLA, Marcus Vinicius. o
Show, com Adriana Galisteu: como feito um programa de
auditrio. Pesquisa desenvolvida na disciplina Tecnologia em Rdio
e

TV

sob

orientao

de

Willians

Cerozzi

Balan,

Bauru,

UNESP/FAAC, 2002.
ANIBAL, Felippe, AZEVEDO, Thrcio de Luccas Mendona, CORREIA,
Gabriel Hosoume, FERRO, Ana Carolina, Transmisso de futebol
em rdio: como feita?, Pesquisa desenvolvida na disciplina
Tecnologia em Rdio e TV sob orientao de Willians Cerozzi Balan,
Bauru, UNESP/FAAC, 2002.
BRUNHEIRA,

Cynara,

CASELLA,

Csar, FOGLI,

Bianca, LEITE,

Wellilngton, VIANNA, Gabriel, VILLAA, Lus. A computao


grfica na produo de videoclipes. Pesquisa desenvolvida na
disciplina Tecnologia em Rdio e TV sob orientao de Willians
Cerozzi Balan, Bauru, UNESP/FAAC, 2001.
CARVALHO, Rodrigo Santos de, MARQUES, Neuri Mathias Silva,
MENGARDO, Daniel Tondin, POSSATO, Alvaro Budola, SILVA,
Leandro Souza e. Sonorizao audiovisual: a produo de
Jingles, Pesquisa desenvolvida na disciplina Tecnologia em
Rdio e TV sob orientao de Willians Cerozzi Balan, Bauru,
UNESP/FAAC, 2002.
CRUZ, Ceclia Lara da, NUNES, Samanta do Amaral, SCALICE, Carolina
Yokoyama, SOUZA, Graciella Thas de. A transmisso de
programas em rdio FM. Pesquisa desenvolvida na disciplina

47

Tecnologia em Rdio e TV sob orientao de Willians Cerozzi Balan,


Bauru, UNESP/FAAC, 2001.
GARCIA,

Celso

Ricardo

Loureno,

MASCHIO,

Alexandre

Vieira,

OLIVEIRA, Claudemir de, SILVA, Evelyn Junqueira Torres da, A


produo de efeitos especiais utilizando a computao grfica.
Pesquisa desenvolvida na disciplina Tecnologia em Rdio e TV sob
orientao de Willians Cerozzi Balan, Bauru, UNESP/FAAC, 2002
JERNIMO, Adeline Brigati, LOLO, Arony Rodrigues, PAIXO, Cludia
Regina, PORTUGAL, Lvia Jardim, TESTA, Vincius M. Della. A
produo de udio para show, acompanhando a produo do
programa BEM BRASIL da TV Cultura de So Paulo. Pesquisa
desenvolvida na disciplina Tecnologia em Rdio e TV sob orientao
de Willians Cerozzi Balan, Bauru, UNESP/FAAC, 2001.
LIMA, Dalmir Ribeiro, MAMEDE, Liciane Timoteo de, MOURA, Marcia Vaz
de, SILVA, Mariana Rodrigues da, BARRETO, Robson Luiz,
WINTTER, Carolina. Fotografia para cinema e TV, Pesquisa
desenvolvida na disciplina Tecnologia em Rdio e TV sob orientao
de Willians Cerozzi Balan, Bauru, UNESP/FAAC, 2002.
Produo do telejornal SPTV 1 Edio da TV Globo de So Paulo.
Pesquisa desenvolvida na disciplina Tecnologia em Rdio e TV sob
orientao de Willians Cerozzi Balan, Bauru, UNESP/FAAC, 2000
RIBEIRO, Camila,

ROLINDO, Caetano, SILVA, Talita Freire da.

Produo de show: som para palco e pblico trabalhando na


produo do Jota Quest. Pesquisa desenvolvida na disciplina
Tecnologia em Rdio e TV sob orientao de Willians Cerozzi Balan,
Bauru, UNESP/FAAC, 1999.
Transmisso de futebol em TV: acompanhando uma transmisso de
final de campeonato brasileiro no estdio com a TV Globo.
Pesquisa desenvolvida na disciplina Tecnologia em Rdio e TV sob
orientao de Willians Cerozzi Balan, Bauru, UNESP/FAAC, 1999

48

SITES CONSULTADOS
DV - Digital Video Magazine, USA, Internet: www.dv.com
Jornal Meio & Mensagem - www.meioemensagem.com.br
Revista da ABERT www.abert.org.br
Revista RNT (Revista Nacional de Telecomunicaes)- www.telepress.com.br
Revista SET (Sociedade de Engenharia de Televiso) www.set.com.br
Revista Superinteressante, Editora Abril, So Paulo - www.super.com.br
Revista Tela Viva, So Paulo, Internet: www.telaviva.com.br
Revista TV & Vdeo - CC Intern. Publishing Inc Colmbia - www.tvyvideo.com
Tudo sobre TV site www.tudosobretv.com.br

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ANEXOS

DOC.001 - Sugesto de ficha para Providncia de Produo


DOC.002 Sugesto de ficha para Planejamento de Locao

DOC.001 Sugesto de ficha para Providncia de Produo


espao
para
logo
lauda

Providncias de Produo
Programa

Providncia

rea

Responsvel

dead-line

obs

DOC.002 Sugesto de ficha para Planejamento de Locao


espao
para
logo
seqncia

Planejamento de Locao
Programa

Personagem

rea

Responsvel

espao cnico

locao