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Realismo

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Bonjour, Monsieur Courbet, 1854. A pintura realista de Gustave Courbet.

Realismo foi um movimento artstico e literrio surgido nas ltimas dcadas do sculo
XIX na Europa, mais especificamente na Frana, em reao ao Romantismo.1 Entre 1850
e 1900 o movimento cultural, chamado Realismo, predominou na Frana e se estendeu
pela Europa e outros continentes. Os integrantes desse movimento repudiaram a
artificialidade do Neoclassicismo e do Romantismo, pois sentiam a necessidade de retratar
a vida, os problemas e costumes das classes mdia e baixa no inspirada em modelos do
passado. O movimento manifestou-se tambm na escultura e, principalmente, na
arquitetura.

Msica erudita[editar | editar cdigo-fonte]


Ver artigo principal: Msica moderna
Ver artigo principal: Msica de vanguarda
Talvez a caracterstica mais saliente da msica erudita durante o sculo XX seja o uso
cada vez mais frequente da dissonncia. Diversos compositores continuaram a trabalhar
em formas derivadas do sculo XIX, incluindo Edward Elgar e
o romanticismo de Rachmaninoff. Entretanto, a msica moderna tornou-se cada vez mais
proeminente e relevante; entre os primeiros modernistas esto Bartk, Stravinsky e Ives.
Os impressionistas procuraram novas texturas e abandonaram as formas tradicionais,
enquanto mantendo progresses harmnicas mais tradicionais. Nomes
incluem Debussy e Ravel. Debussy inclusive cita que "(...) O sculo do avio merece a sua
prpria msica". Outros como Francis Poulenc e os compositores conhecidos como Grupo
dos Seis escreveram msica em oposio as idias impressionistas e romnticas da
poca. Compositores como Milhaud e Gershwin combinaram a msica erudita como

o jazz. Alguns compositores foram capazes de trabalhar em ambos os gneros,


como George Gershwin eLeonard Bernstein. Outros,
como Shostakovich, Prokofiev, Hindemith, Boulez e Villa-Lobos expandiram a paleta
erudita para incluir elementos mais dissonantes sem chegar ao extremo do dodecafonismo
e do serialismo.

neo-romantismo

O termo neo-romantismo utilizado para definir uma variedade de movimentos na


filosofia, literatura, msica, pintura e arquitetura, assim como movimentos sociais que
existem depois e incorporam elementos da era do Romantismo. Tem sido usado como
referncia a compositores do final do sculo XIX e comeo do sculo XX, tal como Richard
Wagner particularmente por Carl Dahlhaus que descreve como "um florescimento tardio do
romantismo numa poca positivista". Ele considera como um sinnimo de "a era de
Wagner, em cerca de 1850 at 1890 o comeo da era do modernismo, cujos primeiros
representantes eram Richrd Strauss e Gustav Mahler, sendo aplicado tambm a
compositores contemporneos que rejeitaram ou abandonaram o uso de tcnicas do
modernismo avant-garde.

Contexto Histrico, Cientfico e Cultural


Para uma melhor compreenso e entendimento da obra de Weber necessrio entendermos
o contexto histrico mundial, assim como o contexto cientfico, aos quais o autor estava
inserido quando escreveu A tica Protestante e o Esprito do Capitalismo.

No inicio do sculo xx, a Europa vivenciava as transformaes trazidas pela revoluo


industrial e pela crescente expanso do capitalismo. Instaurava-se um novo modelo de vida
que criava novas formas de sociabilidade que provocaram profundas mudanas na estrutura
social de diversos pases. Antigas formas de vida foram transformadas ou substitudas por
outras, a poltica, a economia e a cultura mudavam de cara e, dentro desse contexto, surgia
a necessidade de uma cincia que tivesse como objeto a prpria sociedade. Nesse perodo,
Durkheim na Frana, estudava a diviso social do trabalho e as formas de solidariedade
social, Marx e Engels falavam sobre o capitalismo e suas crises e Weber na Alemanha
teorizava sobre a origem do capitalismo.

Filho de um protestante e de uma calvinista de classe mdia alta, Weber nasceu e teve sua
formao intelectual no perodo em que as primeiras disputas sobre a metodologia das
cincias sociais comeavam a surgir na Europa, sobretudo em seu pas, a Alemanha, perodo
no qual a sociologia buscava tambm afirmar-se enquanto cincia. Suas formulaes podem
ser vistas como produtos de seu contexto, visto que somente ao incio do sculo XIX a
Alemanha passava pelo seu processo de industrializao tardiamente quando comparado
expanso urbana e formao da burguesia industrial na Inglaterra e na Frana ainda no
sculo XVIII; onde floresceram o Positivismo, e o Evolucionismo, resultando em uma
metodologia sociolgica voltada aos anseios da sociedade industrial, e ela adaptada.

As solues encontradas por Weber para os intrincados problemas metodolgicos que


ocuparam a ateno dos cientistas sociais do comeo do sculo XX permitiram-lhe lanar
novas luzes sobre vrios problemas sociais e histricos, e fazer contribuies extremamente
importantes para as cincias sociais. Na busca de compreender a origem do capitalismo,
Weber encontra no protestantismo as possveis razes que levaram ao desenvolvimento do
capitalismo.

Momento Histrico
O Realismo reflete as profundas transformaes econmicas, polticas, sociais
e culturais da Segunda metade do sculo XIX. A Revoluo Industrial, iniciada
no sculo XVIII, entra numa nova fase, caracterizada pela utilizao do ao, do
petrleo e da eletricidade; ao mesmo tempo o avano cientfico leva a novas
descobertas nos campos da Fsica e da Qumica. O capitalismo se estrutura
em moldes modernos, com o surgimento de grandes complexos industriais; por
outro lado, a massa operria urbana avoluma-se, formando uma populao
marginalizada que no partilha dos benefcios gerados pelo progresso
industrial mas, pelo contrrio, explorada e sujeita a condies subumanas de
trabalho.

Contexto histrico, autores e obras do


Modernismo
As agitaes da primeira dcada do sculo XX se tornaram mais evidente nos anos 1920 quando a
"Repblica do caf com leite" passou a dar sinais de desgaste. O contexto da crise da repblica no Brasil
se deu no perodo dos "anos loucos", bastante ricos do ponto de vista cultural. Era o perodo ps-guerra,
e o continente europeu comemorava o fim do conflito e experimentava a efervescncia intelectual. A arte
moderna nasceu dessas vrias tendncias, e se espalhou pelo mundo inteiro com o Futurismo, o
Expressionismo e o Cubismo. Nesse cenrio de inquietaes e questionamentos se organiza a Semana
da Arte Moderna: movimento artstico, social e poltico, que aconteceu nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro
de 1922. Este evento que revolucionou a cultura brasileira foi uma tentativa de jovens artistas, cansados

da literatura inspirada nas escolas de belas artes francesas ao gosto burgus, mostrarem o que estavam
fazendo de novo no pas, visto que, essa inovao j acontecia na Europa. Enfim, inspirados por novas
ideias, pretendiam romper com os velhos padres estticos que vigoraram no sculo XIX.

Esta nova sociedade serve de pano de fundo para uma nova interpretao da
realidade, gerando teorias de variadas posturas ideolgicas. Numa seqncia
cronolgica temos o Positivismo de Auguste Comte, preocupado com o realsensvel, o fato, defendendo o cientificismo no pensamento filosfico e a
conciliao da ordem e progresso (a expresso, utilizada na bandeira
republicana do Brasil, de inspirao comtiana); o Socialismo Cientfico de
Karl Marx e Friedrich Engels, a partir da publicao do Manifesto Comunista,
em 1848, definindo o materialismo histrico (o modo de produo da vida
material condiciona o processo de vida social, poltico e intelectual em geral
K. Marx) e a luta de classes; o Evolucionismo de Charles Darwin, a partir da
publicao, em 1859, de A origem das espcies, livro em que ele expe seus
estudos sobre a evoluo das espcies pelo processo de seleo natural,
negando portanto a origem divina defendida pelo Cristianismo.
O Brasil tambm passa por mudanas radicais tanto no campo econmico
como no poltico-social, no perodo compreendido entre 1850 e 1900, embora
com profundas diferenas materiais, se comparadas s da Europa. A
campanha abolicionista intensifica-se a partir de 1850; a Guerra do Paraguai
(1864/70) tem como conseqncia o pensamento republicano o Partido
Republicano foi fundado no ano em que essa guerra acabou ; a Monarquia
vive uma vertiginosa decadncia. A Lei urea, de 1888, no resolveu o
problema dos negros, mas criou uma nova realidade. O fim da mo-de-obra
escrava e a sua substituio pela mo-de-obra assalariada, ento representada
pelas levas de imigrantes europeus que vinham trabalhar na lavoura cafeeira,
originou uma nova economia voltada para o mercado externo, mas agora sem
a estrutura colonialista.
nesse contexto socio-poltico-cientfico que surgem o Realismo, o
Naturalismo e o Parnasianismo. A alterao do quadro social e cultural exigia
dos escritores outra forma de abordar a realidade: menos idealizada do que a
romntica e mais objetiva, crtica e participante. Contudo h semelhanas e
diferenas entre essas correntes. As semelhanas residem na objetividade, na
luta contra o Romantismo e no gosto por descries minuciosas.

http://pt.slideshare.net/leonhardzoehler/perodo-romntico

Perodo RomnticoPresentation Transcript

1. Perodo RomnticoProf. Msc. Joo Liberato UFS


2. Terminologia Derivado de Romance Narrativa ou poema medieval Lnguas
originrias do latim (romano) Meados do sculo XVII Algo distante, lendrio, fictcio
fantstico Oposio ao mundo real e presente
3. Incio do sculo XVIII Gosto por cenrios naturais e selvagens Sculo XIX
Pendor para o ilimitado Transcendncia de uma poca Liberdade, movimento, paixo
Busca do inatingvel Propsito inalcanvel = carncia
4. Clssico RomnticoDistino entre as artes Confluncia entre as artesDistino
entre obra e Personalidade do artistapersonalidade do artista confunde-se com a
obraClareza Obscuridade e ambigidade intencionalConteno dos impulsos Impulsos
extravasadosEquilbrio formal Extrapolao do equilbrio Clssico
5. Problemas Anttese Clssico x Romntico Romantismo no classicismo
Classicismo no romantismo

6. Dualidades romnticas Msica e palavra A multido e o indivduo Msicos


profissionais e amadores O homem e a natureza A cincia e o irracional Materialismo e
idealismo Nacionalismo e internacionalismo Revoluo e tradio

7. Msica e palavra Compositores interessados em literatura Compositores


escritores Weber, Schumann, Berlioz, Wagner Lied (msica e poesia) Influncia/msica
instrumental

8. Msica programtica Associao a matria potica Descritiva e narrativa


Sugesto imaginativa Transcendncia e independncia do programa

9. Msica programticaA msica programtica pretendia absorver e transmutar


integralmente na msica o tema imaginado, de tal forma que a composio da resultante,
embora incluindo o programa, o transcendesse e fosse independente dele. A msica
instrumental torna-se, assim, o veculo de expresso de pensamentos que, embora
possam ser sugeridos por palavras, extravasam [o poder expressivo delas]. (Grout)

10. A multido e o indivduo Compositor X pblico Pblico mais numeroso e


diverso Crescimento da burguesia Pblico pouco preparado Busca do pblico ideal
(posteridade) Pequenos crculos de apreciadores Obras grandiosas X obras intimistas

11. Compositores de msica ligeira e virtuosstica Sucesso de solistas


instrumentais Compositores intimistas Desprezo por facilidades Misto de sacerdote e
poeta Revelao do sentido ntimo da vida

12. Msicos profissionais e amadores A distino entre peritos e amadores, j


ntida no sc. XVIII, acentuou-se ainda mais medida que se foi elevando o nvel de
execuo profissional. Num extremo encontramos o grande virtuoso que fascina o pblico
da sala de concertos; no outro, o conjunto instrumental ou vocal composto por vizinhos ou
conterrneos, ou a famlia reunida em redor do piano. (Grout, pag. 576)

13. O homem e a natureza Crescimento das cidades Afastamento da natureza


Busca pelo reencontro com a natureza Natureza idealizada Sinfonia Pastoral (Beethoven)
As estaes (Haydn) peras de Weber e Wagner

14. O homem e a natureza A natureza no era, porm, para o compositor


romntico, um mero objeto de descrio. Sentia- se que havia uma afinidade entre a vida
do artista e a vida da natureza, de forma que esta ltima se convertia no apenas num
refgio, mas numa fonte de fora, inspirao e revelao. Este sentido mstico de afinidade
com a Natureza, contrabalanando o artificialismo da vida urbana, domina a msica do
sc. XIX, tal como domina a literatura e a arte do mesmo perodo.

15. A cincia e o irracional O sc. XIX assistiu a rpidos progressos no domnio do


conhecimento exato e do mtodo cientfico. Ao mesmo tempo [...] a msica deste perodo
ultrapassou constantemente as fronteiras da racionalidade, aventurando-se no terreno do
inconsciente e do sobre natural. [...] O esforo para encontrar uma linguagem musical
capaz de exprimir estas novas e estranhas idias esteve na origem de um alargamento do
vocabulrio harmnico e meldico e do colorido orquestral. (Grout, pg. 577)

16. Materialismo e idealismo O sc. XIX foi predominantemente uma era de


secularizao e materialismo, embora tenha assistido a um importante renascimento da
igreja catlica. Ma o esprito romntico [...] foi idealista e no eclesistico. As composies
musicais mais caractersticas do sc. XIX sobre textos litrgicos so demasiado pessoais e
demasiado longas para serem normalmente usadas na igreja.

17. Nacionalismo e internacionalismo Acentuao de diferenas entre estilos


nacionais Venerao do folclore Gosto pelo exotismo Idiomas musicais estrangeiros
Dirigia-se a humanidade porm em linguagem nacional

18. Revoluo e tradio nfase nas virtudes da originalidade Revolta contra as


limitaes do classicismo Msica como processo evolutivo Persistncia da tradio
clssica Formas Harmonia

19. Existncia de conservadores radicais Estudo sistemtico da msica do


passado Publicao de obras do passado A Paixo segundo So Mateus (1829)
Progressos da musicologia histrica

20. Tradio e revoluoAt o fim do sc. XVIII os compositores escreviam para o


seu tempo; de um modo geral no se interessavam muito pelo passado nem se

preocupavam muito com o futuro. Mas os compositores romnticos, ao sentirem que o


presente no os acolhia favoravelmente, apelavam para o juzo da posteridade; no por
mera coincidncia que 2 dos ensaios de Wagner sobre msica se intitulam Arte e
Revoluo e A Obra de Arte do Futuro (1850). (Grout, pg. 578)

21. Msica instrumental O piano Transformaes tcnicas Principal instrumento


Msica de cmara Pouca produo Compositores mais tradicionais Schubert, Brahms,
Mendelssohn, Schumann

22. Msica orquestral Beethoven: 2 caminhos 4, 7, 8 sinfonias Msica absoluta


Formas clssicas 5, 6, 9 sinfonias Msica programtica Formas menos convencionais

23. Diferenas estilsticasConcerto Barroco Concerto Clssico Concerto


RomnticoConverso de Maior definio da Definio dapeas musicais forma e do forma
e dodiversas em instrumental do instrumental doconcerto concerto concertoConcertos com
Definio como Gneropartes vocais gnero instrumental instrumentalConcerto grosso x
Concerto solista Predominnciaconcerto solista absoluta do solista

24. Ritornellos Ritornellos ainda Ritornellos tmtinham grande tm importncia


poucaimportncia estrutural importnciaestrutural estruturalDiversidade de Padronizao
em Padronizao emquantidade de 3 movimentos 3 movimentosmovimentosMovimentos
em Predominncia Predominnciaestilo fugado do estilo do estilo homofnico
homofnicoContraste na Menor contraste Menor contrastealternncia entre na alternncia
na alternnciaritornello e solo entre solo e entre solo e ritornello ritornello

25. Figurao idiomtica Figurao idiomtica Figurao idiomticados


instrumentos dos instrumentos bem dos instrumentos bemainda no estava bem definida
definidadefinidaPouca explorao da Maior explorao da Centralizao naexpressividade
do expressividade do explorao dasolista solista expressividade do solistaPoucos
recursos de Orquestrao bem Orquestrao bemorquestrao desenvolvida
desenvolvidaPouco Contraste entre Maior contraste entre Maior contraste entrea figurao
idiomtica a figurao idiomtica a figurao idiomticado solista e do restante do solista e
do restante do solista e do restanteda orquestra da orquestra da orquestra

26. O movimento Mesma Mesmalento ainda no importncia para importncia


paratinha a mesma todos os todos osimportncia que movimentos movimentosos
rpidosBastante Pouca Poucaornamentao no ornamentao ornamentaomovimento
lentoTerminologia Terminologia Terminologiaimprecisa da precisa da palavra precisa da
palavrapalavra concerto concerto concertoPredominncia Valorizao dos Valorizao
dosdo estilo Italiano estilos Alemo e estilos nacionais Francs de cada pas

27. Baixo cifrado Baixo Alberti Baixo AlbertiValorizao doValorizao do


Valorizao dobaixo e do soprano e soprano esoprano melhor melhor constituio
constituio das vozes das vozes intermedirias intermediriasOrquestra com Orquestra
com Orquestra comc.a de 20 c.a de 35 mais de 60instrumentos instrumentos instrumentos

28. Concerto RomnticoEm alguns casos juno entre os 3 movimentosMenor


importncia estrutural dos ritornelos orquestraisDeslocamento e prolongamento excessivo

das cadnciasMelodismo simples, lrico, singelo, s vezes deinspirao folclrica mas


sujeito a arroubos dramticosExtravasamento de fortes emoes e
arroubosexpressivosAlargamento da formaEmpfindsumkeit e Sturm und Drung

29. Principais caractersticas romnticas Maior liberdade de forma e concepo;


plano emocional expresso com maior intensidade e de forma mais personalista, na qual a
fantasia, a imaginao e o esprito de aventura desempenham importante papel

30. nfase nas melodias lricas, do tipo cano; modulaes ousadas; harmonias
mais ricas, freqentemente cromticas, com o uso de surpreendentes dissonncias
Expanso da orquestra, por vezes a propores gigantescas; inveno do sistema de
vlvulas, que propiciou o desenvolvimento da seo de metais, cujo peso e fora muitas
vezes dominam a tessitura

31. Rica variedade de tipos, desde canes e pequenas peas para piano at
gigantescos empreendimentos musicais de longa durao, estruturados com
espetaculares clmaxes dramticos e dinmicos Estreita ligao com as outras artes.
Grande interesse pela msica programtica

32. Em obras muito extensas, a forma e a unidade so obtidas pelo uso de temas
recorrentes (s vezes modificados ou desenvolvidos): Ide fixe (Berlioz), leitmotiv
(Wagner) Maior virtuosismo tcnico, sobretudo dos pianistas e violinistas Nacionalismo:
reao contra a influncia alem, principalmente de compositores da Rssia, Bomia e
Noruega.

33. Msica programtica Mendelssohn: Sonhos de uma noite de vero Ler enredo
do conto Ler a anlise de Grout, pag. 612 Colocar Scherzo

34. pera e drama musical Ascenso da classe mdia (c.a. 1820) Grande pera
Novo tipo de pera Destinado a a cativar o pblico Pblico pouco culto Pblico em busca
por emoes e diverso Meyerbeer e Scribe

35. Grande pera Tanta importncia ao espetculo como a msica Introduo de


bailados, coros e multido Predominncia na Frana Influncia no mundo Wagner Verdi

36. A grande peraA grande pera [...] dava tanta importncia ao espetculo como
msica; os libretos eram concebidos por forma a explorar todas as oportunidades
possveis de introduzir bailados, coros e cenas de multido. (Grout)

37. pera romntica alem Influncia mtua entre msica e literatura Episdios
da histria medieval Lendas e contos de fadas Acontecimentos sobrenaturais Cenrio
natural selvagem e misterioso Contraste em relao a pera francesa e italiana Melodias
simples e folclricas alems

38. pera romntica alem[Na pera romntica alem] as intrigas baseiam-se em


episdios da histria medieval, em lendas ou contos de fadas; em consonncia com as
tendncias literrias contemporneas, a histria envolve criaturas e acontecimentos

sobrenaturais, de preferncia num cenrio natural selvagem e misterioso, mas inclui


tambm cenas da vida humilde dos campos e das aldeias.

39. Os incidentes sobrenaturais e o cenrio natural no so tratados como fatores


secundrios, fantsticos ou decorativos, mas com a maior seriedade, como elementos
indissoluvelmente ligados ao destino dos protagonistas humanos.As personagens
humanas no so consideradas como meros indivduos: so, em certo sentido, agentes ou
representantes das foras sobrenaturais, boas ou ms, de forma que avitria final do heri
simboliza tambm o triunfo das potncias anglicas sobre as potncias demonacas.
(Grout, 641)

40. O Acorde Tristo Smbolo de superao da teoria tonal Tristo e Isolda 3


pontos explicativos do smbolo Implicaes harmnicas Tristo e Isolda no conj.
Wagneriano Papel pessoal de Wagner

41. Acorde Tristo

42. Implicaes harmnicas Posio do acorde na pera Em relao s demais


partes Em relao ao tema principal Teoria tonal Problemas de classificao Crise da
teoria tonal

43. Teoria tonal Jean-Philippe Rameau e Hugo Riemann (post.) Trait de


lHarmonie (1722) Base em trades superpostas (stima etc.) Gravidade sobre um centro
tonal Hierarquia Funo tonal 3 funes bsicas Tnica Subdominante Dominante

44. Progresso ordenada por Quintas Funes tonais I, IV, V, I Lgica tonal
Esttica baseada em coeso, sentido e direo

45. Fundamentao em repouso, tenso e relaxam. Tnica = repouso IV e V =


tenso 2 Dominante com stima = mais tenso Sensveis (tonal e modal) Trtono V x I =
polarizao fundamental Anlise Schenkeriana Homofonia

46. Problemas com relao a teoriatonal Composio das notas Sol# ou L


(sensvel e tnica =dubiedade) Posicionamento do trtono Ambigidade e contradio
funcional V/V, IV, ou II?

47. Precedncia do aspecto linear Cromatismo Tendncias polifnicas


Progresso mais baseada no cromatismo que no baixo convencional Flutuao entre
tonalismo e atonalismo Falta de resoluo do tristo (smbolo de meta harmnica jamais
alcanada) Tonalidade flutuante

48. Problemas de classificao doTristo Dubiedade do sol # Meio diminuto?


Sol# como nota do acorde L como nota de passagem Enarmonia de Blow Exemplo
Sexta aumentada francesa? Sol # como nota de passagem L como nota do acorde
Exemplo

49. Enarmonia do acorde tristo naverso de Blow

50. Seria uma acorde de sextafrancesa ?

51. O Drama Musical (Grout, pg. 646) A concepo do Drama Musical segundo
Wagner pode ser ilustrada atravs de Tristo e Isolda. A histria extrada de um romance
medieval de origem cltica. O ideal que domina a estrutura formal da obra de Wagner a
unidade absoluta entre drama e msica, considerados como expresses organicamente
interligadas de uma nica idia dramtica ao contrrio do que sucede na pera
convencional, onde o canto predomina e o libreto um mero suporte da msica.

52. O poema, a concepo dos cenrios, a encenao, a ao e a msica so


encarados como aspectos de umaestrutura total, ou Gesamtkunstwerk (obra de arte total)
[...] por conseguinte, a teia orquestral o elemento fundamental da msica e as linhas
vocais so parte integrante da textura polifnica, e no rias com acompanhamento.

53. Influncia de Tristo e Isolda(Grout, pg. 648)Poucas obras na histria da


msica ocidental influenciaram to poderosamente geraes sucessivas de compositores
como Tristo e Isolda. O sistema de leitmotivs subordina-se a, de forma mais feliz, a uma
fluidez da inspirao, a uma intensidade emocional sem quebras, que dissimulam e
transcendem eficazmente o mero engenho tcnico.

54. O Leitmotiv Tema ou motivo musical associado a uma pessoa, objeto ou idia
Recurso de coerncia formal Bastante utilizado por Wagner e outros compositores

55. A msica, dentro de cada ato, contnua, rejeitando a diviso formal em


recitativos, rias e outros tipos de sees. Ainda assim, a continuidade no absoluta:
mantem-se a diviso mais ampla em cenas e dentro de cada cena continua a ser clara a
distino entre passagens de recitativo, pontuadas pela orquestra e passagens de melodia
arioso com acompanhamento orquestral contnuo.

56. O Leitmotiv (Grout, pg. 647) O leitmotiv uma espcie de etiqueta musical
mas mais do que isso: vai acumulando relevncia medida que se repete em novos
contextos; pode servir para recordar a idia do objeto em situaes em que este no est
presente; pode ser sujeito a variaes, desenvolvido ou transformado de acordo com a
evoluo da intriga;

57. a semelhana de motivos pode sugerir uma ligao profunda entre os objetos a
que esses motivos se referem; os diversos motivos podem combinar
contrapontisticamente; finalmente, a repetio de motivos uma forma eficaz de dar
unidade musical ao conjunto da obra, tal como a repetio de temas numa sinfonia.

58. Tristo e Isolda O Anel do Nibelungo O Ouro do Reno O Crepsculo dos


Deuses Os Mestres Cantores de Nuremberg Parsifal

59. Richard Wagner Figura fulcral durante o sc. XIX Consumao da pera
Romntica alem Criador do Drama Musical Escritor influente per und Drama (1851)
Bayreuth

60. Richard Wagner

61. Tristo e Isolda

62. Compositores romnticos Beethoven Schubert Berlioz Mendelssohn


Chopin Schumann Liszt

63. Wagner Verdi Smetana Brahms Tchaikovsky Dvork Grieg

64. Rinsk-Korsakov Elgar Albeniz Mahler R. Strauss

65. Ps-romantismo Ou Romantismo Tardio

66. Ps-romantismo Incio do sc. XX Perodo de agitao social Tenso


internacional I Guerra Mundial Experincias musicais mais radicais Fim das convenes
de tonalidade nos moldes tradicionais

67. Compositores Principais Gustav Mahler Sinfonia Richard Strauss peras e


poemas sinfnicos Obras grandiosas Composio de Lied

68. Sinfonias de Mahler Longas Formalmente complexas Carter programtico


Enormes recursos de execuo

69. Audcia e exigncia na orquestrao Dualismo entre sofisticao e


simplicidade Lirismo Folclore austraco Descrio da natureza

70. A terceira sinfonia A terceira [sinfonia], em contrapartida, prejudicada por uma


dicotomia de estilosdemasiado evidente. A um primeiro andamentoamplo e extremamente
desenvolvido seguem-se4 andamentos relativamente breves e dspares: um minuete e trio,
um scherzando baseado numa das primeiras canes de Mahler e onde se destaca a
interveno de uma corneta de postilho, um solo de contralto sobre um textodo Zaratustra
de Nietzsche, um solo de soprano, com coro feminino e de rapazes, sobre uma cano
alegre. [Grout, pg. 658, 659]

Grandes acontecimentos[editar | editar cdigo-fonte]


O sculo XX foi marcado por um perodo de mudanas. Com invenes como a lmpada,
o automvel e o telefone no final do sculo anterior, a qualidade de vida aumentou para
muitos, ao passo que esse progresso no s prosseguiu no Sculo XX, assim como foi
essencial para grandes mudanas no cenrio poltico global.
Os Estados Unidos tiveram grandes ganhos econmicos e polticos; por volta de 1900, os
Estados Unidos eram a potncia industrial lder no mundo em termos de produo [1].
A frica, Amrica Central, Amrica do Sul e sia tambm gradualmente rumaram a uma
maior autonomia. Com a criao de novos estados independentes em ex-possesses

europeias, o balano de poder ao longo do sculo XX comeou a se deslocar para fora da


Europa.
Na Europa, mudanas comearam tambm. O Imprio Britnico alcanou o pice de seu
poder. Imprio alemo e Reino de Itlia, que passaram a existir como naes unificadas no
final do sculo XIX, trataram de crescer em poder, economia e influncia. Com
o nacionalismo toda a fora nesse momento, as potncias europeias competiram entre si
por terras, fora militar e poderio econmico.
A sia e a frica, para a maioria, ainda estava sob controle de seus conquistadores
europeus como consequncia do neocolonialismo. Excees existiram, contudo, como
naChina e no Japo. Alm disso, Japo e Rssia estavam em guerra entre si em 1905.
A Guerra Russo-Japonesa foi uma das primeiras instncias de uma potncia europeia
caindo perante uma assim chamada "nao inferior". A prpria guerra reforou
o militarismo japons e desenvolveu o crescimento de status do Japo por poder no
cenrio internacional. A Rssia czarista, por outro lado, no lidou bem com a derrota. A
guerra exps a fraqueza militar do pas e o crescente retrocesso econmico.
Os Estados Unidos foram um elemento de crescente influncia na poltica mundial durante
o sculo XIX. Tornaram sua presena conhecida no cenrio mundial desafiando a os
espanhis na Guerra Hispano-Americana, ganhando colnias de Cuba e
das Filipinas como protetorados.
Agora, com crescimento na imigrao e uma resoluo de uma questo de unidade
nacional atravs da sangrenta Guerra Civil Americana, os Estados Unidos estavam
surgindo tambm como uma usina de fora industrial, rivalizando com a Gr-Bretanha,
Alemanha e Frana.
Com tal crescimento de poder na sia, e especialmente na Amrica do Norte, e com
crescente rivalidade entre as potncias europeias, o cenrio estava preparado para que a
poltica mundial sofreria uma grande reviravolta.

Importantes desenvolvimentos, eventos e


conquistas[editar | editar cdigo-fonte]

A linha de montagem e a produo em massa de veculos motorizados e outros


bens permitiram aos fabricantes produzir mais produtos por custo muito menor. Isso
permitiu ao automvel tornar-se o meio de transporte mais importante.

A inveno de mquinas voadoras mais pesadas que o ar e o motor a


jato permitiram ao mundo ficar "menor". O voo espacial aumentou o conhecimento
sobre o resto douniverso e permitiu comunicaes globais em tempo real via satlites
geoestacionrios.

Tecnologias de mdia de massa como o filme, rdio e a televiso permitem a


comunicao de mensagens polticas e entretenimento com impacto sem precedentes.

Disponibilidade em massa do telefone e mais tarde, do computador, especialmente


atravs da Internet, fornece s pessoas novas oportunidades de comunicao quase
instantnea.

Eletrnica aplicada, notavelmente em sua forma miniaturizada como circuitos


integrados, tornou possvel o crescimento mencionado acima da mdia de massa,
telecomunicaes, computao pessoal e todas os tipos de utenslios "inteligentes";
assim como muitos avanos nas cincias naturais como a fsica, pelo uso do poder de
clculo em crescimento exponencial (ver supercomputador).

O desenvolvimento do fertilizante de nitrognio, pesticidas e herbicidas resultando


em um aproveitamento na agricultura significativamente maior.

Avanos em fsica fundamental atravs da teoria da relatividade e mecnica


quntica levou ao desenvolvimento de armas nucleares (conhecidas informalmente
como "a Bomba" e jogada na cidade industrial de Hiroshima e na histrica
de Nagasaki), o reator nuclear, e o laser. Energia atravs da fuso nuclear foi
estudada extensivamente mas permaneceu como um experimento tecnolgico ao final
do sculo.

Invenes como as mquinas de lavar e o ar condicionado levaram a um


crescimento tanto em quantidade quanto em qualidade de diverso para a classe
mdia nas sociedades ocidentais.

Invenes de grande influncia no sculo XX: antibitico, contraceptivo oral,


novos plsticos, transstor, Internet.

Albert Einstein,
Linha de montagem daFord,
1913.

Guglielmo Marconi A

Santos

considerado a

figura central da

Dumont O Pai

imagem da

histria dordio.

da Aviao.

"inteligncia" e do
"pacifismo".

Alexander Fleming O
O 14-Bis.

descobridor
da penicilinaretratado
em um selo.

Doena e medicina[editar | editar cdigo-fonte]

A disponibilidade e a qualidade da medicina melhoraram de forma espantosa

Doenas epidmicas continuaram a se espalhar, aliadas a modernas formas de


transporte. Uma pandemia de influenza, a Gripe Espanhola, matou 25 milhes entre
1918 e 1919, enquanto a Aids ainda no tem cura e os tratamentos permanecem
muito caros para uso em larga escala nos pases em desenvolvimento.

Avanos em medicina, como a inveno do antibitico, diminuram sensivelmente


o nmero de pessoas que morreram por doena.

Drogas contraceptivas e transplante de rgos foram desenvolvidos. A descoberta


das molculas de ADN e o advento da biologia molecular permitiu a clonagem e
aengenharia gentica.

Um grande divisor entre pases em desenvolvimento e pases desenvolvidos passa


a ser o acesso medicina moderna.

Cultura e entretenimento[editar | editar cdigo-fonte]

Cena do filme Nasce uma Estrela.

Alfred Hitchcock (1889-1980),cineasta anglo-americano, diretor de filmes de suspense que


revolucionaram a esttica cinematogrfica do Sculo XX.

No incio do sculo, Paris a capital artstica do mundo, onde


tanto escritores, compositores e artistas franceses quanto estrangeiros se encontram.

Filmes, msica e a mdia tiveram uma grande influncia na moda e tendncias em


todos os aspectos da vida. Como muitos filmes e msicas se originaram dos Estados
Unidos, a cultura americana se espalhou rapidamente por todo o mundo.

Aps ganhar direitos polticos em grande parte da Europa e nos Estados Unidos na
primeira parte do sculo, e com o advento de novas tcnicas de controle de
natalidade, as mulheres tornaram-se mais independentes ao longo do sculo.

Os estilos de msica Rock n' Roll e Jazz foram desenvolvidos nos Estados Unidos,
e rapidamente tornaram-se formas dominantes de msica popular na Amrica do
Norte, e mais tarde, no mundo. Os Beatles, uma banda britnica de Rock & Roll
dos anos 60, tornou-se o maior sucessos de todos os tempos, e isso creditado, em

seus ltimos lbuns experimentais, mudando permanentemente o que era possvel


imaginar na msica popular.

A arte moderna emerge com, no seu contexto, diferentes estilos como


o expressionismo, cubismo, fauvismo, abstracionismo, surrealismo.

O automvel forneceu de forma ampla capacidades crescentes de transporte para


um membro comum das sociedades ocidentais na primeira metade do sculo,
espalhando-se ainda mais com o passar do tempo. O desenvolvimento urbano por
quase todo o Ocidente focou no transporte por carro. O carro tornou-se um smbolo
mximo da sociedade moderna, com estilos de carro que expressam o estilo de vida
de seus donos.

Os esportes tornaram-se parte importante da sociedade, tornando-se uma


atividade no apenas para os privilegiados. Assistir os esportes, mais tarde tambm
pelateleviso, tornou-se uma atividade popular.