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i. 085
(g:
LEy
/l'Jv.'3).;
1997
1 997, Gallimard
O 1 997, Ediciones B, S. A.
c11 espaol para todo el mundo
lbiln,
84
84-406-7705-7
1111.il 11
111111p11'1Hlidw.
l.1
tl1.. 11 illlwirn1
])
CRUPOZETA'S.
1)
C A P T U LO P RIMERO
EL NACIMIENTO
DE LAS MSICAS LATINAS
En el siglo XVIII, en
i11s1m111e11/os de origrn
africo1111 co1110 /((
14
Los ORGENES
Como recuerda la divisa de Bolvar, Humanidad en
un microcosmos , Amrica latina y las islas del Caribe
se han visto continuamente importunadas por envites
imperialistas e innumerables cambios de gobierno.
Desde los inicios de la colonizacin, los
cantos y las danzas indios y negros
son reprimidos, sobre todo por el
'
y no amerindios,
africanos ni europeos.
C o ntradanzas, cuadrillas, polcas
y seguidillas, aunque tambin
peras, cnticos cristianos,
marchas militares o canciones
mari n eras se fusionan con
los ri t mos y danzas negras,
in -as o aimaras .
Lu -hadares acrobticos,
u ' b a i l a n al comps de cantos e
i11st 1"L1me n t os de origen africano,
rn111 1ibuy n al nacimiento de la
1r11rwiro de Baha, la laghia de
M:11ti11i ;:1 , y la kalinda de
'1'1 i11id:1 l. /\s, los r i t os bants
dl In 1111di lad se metamorfosean en
. . 111tl1;1 t'll l kasil, guaguanc
111 < 1il1:1, v r;111domlr en
1 1111111.1 y
11111111.I\
La msica y la danza
-formas de expresin
por excelencia en todas
las sociedades negras
desempel1aron un papel
esencial para los esclavos
de Amrica del Sur. Se
convirtieron en un
exutorio contra su
sufrimiento y en un medio
de reajlnnar su identidad.
Cuando los amos no les
permiten bailar en sus
viviendas -escriba el
cura dominico Labclf en
el siglo XVIII-, despus
de trabajar en las
plantaciones de cai'ia de
azcar andarn 1re s o
c11a1m let;iws los sbados
o 111ediw1r)('/ie para
e11c1111/rnrse ol/ donde se
celebre 1111 l}(/ile.
16
EL TANGO ENFEBRECIDO DE L S
En el pasado, cada
regin de A rgentina
posea sus propias
danzas
tradicionales
(arriba).
1H
l'.I. NA :!MIENTO
(Pacho), Eduardo
A ro las, Vicente Greco, Osvaldo Fresedo y Pedro Maffia.
En la poca de los cuartetos de La Boca, el tango, que
tambin se interpreta con el rgano de Barbaria, penetra
en el centro de Buenos Aires y el auge del fongrafo
acelera su implantacin en la capital. Locales como
el Hansen, el Armenonville o el Royal Pigall contratan
grupos de tango. El Armenonville se inaugura con
en los aos veinte: Juan Maglio
Hacia
C01nposito1; pianista y
virtuoso director de
orquesta, Roberto Firpo
(arriba) es uno de los
grandes nombres del
tango de los aFos treinta.
El que fuera antiguo
director musical del
Armenonville, en Buenos
Aires, populariz varias
obras, entre ellas La
cumparsita.
Poco antes de la
Primera Guerra Mundial,
Vernon Castle (nacido en
Blythe), de origen ingls,
acompaiiado de su esposa
y partenaire
norteamericana Irene
(pgina siguiente)
introducen el tango de
Pars en Estados Unidos,
con un xito fulgurante.
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<<
EL
PENSJ\MlENTO TRISTE
bandoneonistas ms
inspirados del tango.
Aqu abajo lo vemos
posando para la
fotografa, junto a otros
rres grandes de la msica
argenrina: arriba (el
segundo partiendo de la
izquierda), el cantante
uruguayo Jos Razzano,
con quien Carde/ haba
formado do, a la
derecha el poeta y lelrista
Enrique Santos Discpolo
v el violinista y director
de orquesta Francisco
Canoro (Pirincho).
EL ALMA DE 1\ltCLNTIN
pocas novedades destacan en e l plano musical, salvo e l
ritmo canyengue , d e origen bant, que el violinista y
director de orquesta uruguayo Francisco Canaro
introduce en sus composiciones. Hacia 1 940, el tango,
av in en Colombia, un
mi 1 ln de personas asisten
a su entierro y Argentina, desconsolada, no cesar de
rendirle culto.
La muerte de Gardel coincide con la llegada al poder
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gauclw 1fr.1"<"1111111/11i/11,
mspol"l'cir/11 11 /'1111111
(Barrio de tango,
Recuerdo) .
'1
Apocalipsis en
de baile
la
vi.11"
26
, !
\:_.
i,11:il
11l
A principios de siglo,
con el declive de las
plantaciones de caf y de
azcar, muchos negros se
trasladan a Ro de
Janeiro (fotografa
panormica, arriba). La
ciudad, con un puerto
floreciente, atrae tambin
a ilustres compositores
como Heitor Villa-Lobos
y Darius Milhaud,
entre otros.
11)
30
Os Batutas
em
En Europa, la moda
del arte negro inspira un
grafismo muy estilizado.
Un disei1ador representa
as a uno de los msicos
del grupo Oito Batutas a
su paso por Pars (abajo,
a la izquierda).
Paris
de vi e n to en todas sus
composiciones.
Pri m ero escribe choras
(de la palabra chorar,
llorar ) -gnero con
ms prestigio que la
samba-, y despus
innumerables sambas como
J te digo , que recuerdan a las
de Sinh, y Carinhoso .
Colabora con varios grupos, y
cuando recluta a China y
Donga, forma el conjunto
Oito Batutas, que se presenta
en Pars en 1 92 1 .
entre
otras (abajo, la cartula
de uno de sus discos).
JI
32
EL
siglo
los colonos portugueses introducen
en Brasil la tradicin del carnaval (bautizado
entonces con el nombre de entrudo ) . Tras la abolicin
de la esclavitud, los blancos celebran su propio
carnaval, mientras los negros se entregan a fiestas
mucho ms exuberantes de espaldas a las
autoridades.
Los COMIENZOS DEL CARNAVAL
En el
MS I A CALLEJlRA
A comienzas de siglo,
durante el carnaval,
antes de la aparicin
de los grupos
organizados, muchas
personas disfrazadas
como la que muestra el
grabado de la.fotografa
de abajo salan al paso
de los transentes por
.. \
O REfiULAMENTO DEFINITIVO DA
"PARADA DAS MElODIAS"
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is lrt1li ,J JREuNIAO
J10Jb nn
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La fotografra de
abcjo muestra algunas
jvenes bailarinas
de la Escuela de Samba
Porte/a, una de las ms
antiguas de Ro.
U HBIJ
f/
J/,P"JJ
UU u
Fundada en
los arios treinta, junto con
Mangueira, Salgueiro e
lmprio Serrano, es una
de las cuatro grandes
escuelas que compiten
ao tras aio por el
primer premio del
ca.mavr;tl.
1929, Estad
C A P T U LO 11
EL FULGOR
DEL CARIBE
/111u11 do Ros (a la
r/1'1'1'1/ia ), de origen
11111'11/111w. dirigi un.a
("('/('/J/"('()/"1/111'.\'/{/ d('
1 111111111 111 !11ula1erra
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El son es la espina
dorsal de la msica
popular cubana. Grupos
como el Septeto Nacional
de Ignacio Piieiro y el
Sexteto Habanero
(cartulas de discos,
arriba) dieron a conocer
este gnero musical en el
extranjero hacia finales
de los w1os treinta.
Compositores de
renombre, como
Gershwin, se inspirarn
en el son. (A la derecha,
partitura de la Obertura
1:; ; ;- ;: [;- ; 1 rur :r ;rr- :1
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CUBAN OVERTURE
cubana).
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EL
F U LG O R DEL CARIBE
GRAN BAILE
CLUB AZTECA
PUERTO RICO
IU,. J>>UJ. &OOW D&L llOT>IL ...,.L
.,..IJT V">nA
CALLl:"' T rTI><" .o.'"""'ll>A
ORQUESTAS
XIX,
A partir de 1 91 0, los
puertorriqueos de Nueva
York crearon socials clubs
(centros donde se reunan
las personas de una
determinada regin de la
isla). Incluso en nuestros
das, las formaciones
latinas animan las
reuniones con simpticas
fiestas y bailes. A rriba,
un cartel de 1 932 para
una Fiesta de la raza.
de
, 1 111 1 11 1 1 1 1 1
destro111111rln 1 1 / r /011 . 1 11 1 ,
el flautislo,
dos ritmos en su
composicin Rompiendo
la rutina. sta da lugar al
alumbramiento de un
gnero nuevo, bautizado
como danzonete, que
provocar un en/usiu.111111
espectacula1; aunque
pasajero. Varios
compositores y
numerosos ( a11ta11 t1'.1".
entre
ellos, !\IHl1m/11
42
..,
En el guaguanc
(arriba), al comps de
tambores y cantos, el
hombre persigue a la
mujer e intenta realizar
el vacunao (contacto
plvico), mientras ella
lo esquiva.
Despus
44
45
Adems de los
clarinetistas Stellio y
Ernest Larde (llegados
a Pars en 1 929), otros
, muchos msicos
propagaban el biguine
por la ciudad (a la
izquierda). Maurice
Chevalier, Jean Sablon y
Josphine Baker tambin
grabaron biguines; y en
Nueva York, Cugat induce
a Cole Porter a escribir
momento
predominan los
instrumentos de
cuerda. El clarinete no
ser el instrumento
caracterstico del biguine
hasta los aos treinta.
A principios de siglo viva
en Luisiana una
comunidad antillesa,de
ah que la instrumentacin
del biguine recuerde a la
de las primeras jazz bands.
En efecto, encontramos un
clarinete (ms tarde el
saxof n ) , u n t rom bn , u n
con t rabaj o, u n ba njo ( o v i o l n ) ,
u n p i a n o y u n t a m bo r
( s u s t i t u i do m s t a rde p o r l a
b a t e ra ) , ms d o s i n s t ru me n tos
a n t i l l a nos: e l tibwa ( ba m b
Numerosos biguines
evocan a las seductoras
criollas engalanadas con
joyas a las que los
antillanos llaman
matadors (a la
izquierda). Las
matadoras, personajes
pintorescos de la
sociedad antillana de
principios de siglo, no
eran en modo alguno
mujeres fciles, sin duda
eran cortejadas en todas
partes, pero se hacan
mucho de rogar antes
de otorgar sus favores
al elegido de su corazn
-o de su bolsa- por una
duracin que poda
variar segn su gusto.
(lean-Pierre Meunier
y Brigitte Larde. )
46
47
Clllnnhae
n1irllnlcu1llN(" )
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lt 8
C A P TU L O 1 1 1
LA EDAD DE ORO
En el efervescente
crisol americano, las
msicas caribeas y el
jazz se han mezclado con
xito gracias a sus races
comunes. El proceso se
inicia en Nueva Orleans,
donde se celebra (a la
izquierda), una velada
e1 febrecida. En la
.ftograf'a de la derecha,
lo 11wrq11esina del Savoy
/Jol/mo111, 1 111 .fomoso club
r/1' / lorle111.
50
A F RO-CU B /\ NS
LA E DAD D E ORO
Machito, nacido en
Tampa y criado en La
Habana, dirigi una de
las mejores orquestas
latinas desde 1940 hasta
su muerte en Londres,
en 1 948. A rriba, en una
pelcula rodada por la
Paramount. A la derecha,
tocando las maracas
con el bongocero
puertorriqueo Jos
Mangua!.
'i l
52
B E- B O P y ce ) N (
LA EDAD DE ORO
CHANO Pozo
En 1 94 1 , Dizzy
Gillespie (pgina de la
derecha) abandona la
orquesta de Cab
Calloway (abajo) despus
de un altercado
legendario. El cantante le
acusa de haberle lanzado
una albndiga al
escenario; el trompetista
niega los hechos, saca
un cuchillo y se lo clava
son
;As
LA EDAD DE ORO
55
D I OS CRl() 1 '. L M A M BO
Silvana Mangana y
Brigitte Bardot (arriba,
en Y Dios cre a la
mujer) bailaron juntas el
mambo en la pantalla.
Hacia mediados de los
m1.os cincuenta, muchos
cantantes y msicos de
jazz americanos
interpretan mambos, y las
escuelas de baile enseian
que el chachach no
admite improvisaciones.
Pese al xito
internacional de Prez
Prado, los mambos ms
estimulantes se oyen
en Nueva York.
/ )e wdres
puenorricueiJJs y
en Harlem, Tito
(Ernesto) Puente (abajo)
introdujo los timbales en
la msica latina de
Estados Unidos. Los
timbales (a la izquierda),
procedentes de los
timbales militares que los
soldados negros de Cuba
tocaban con un s w i ng
muy especial, estn
provistos de un cowbe l l
(cencerro) que se utiliza
para el chachach.
educado
va
aos sc l c n l a ) .
que a
1 ./\ 1 1 )/\ D D E
ORO
(a l a izquierda); abajo,
Roaring Lion en 1 936,
cuatro famosos cantantes
de calipso del momento.
A Roaring Lion, que
pretende sorprender con
canciones sagaces, A tilla
le replic en un calipso:
Nada ms empezar, ya
ests cantando sandeces.
[. .. ] Crees que haces
versos bien construidos.
pero slo sacas a relucir
tu estupidez.
! 1 1 1 , . .. 1 1 Ci 1 il Wr1 1 i 1 1 SH1 i 1 1 d
G rowl i ng Tiger)
\)
el jo ve n
60
LA EDAD DE ORO
CARNAVAL EN PO R T
La Trinidad Ali Steel
Perscussion Orchestra se
presenta en pblico bajo
la direccin del
lugarteniente N. Joseph
Griffi th, de la polica de
Santa Luca (fotografa
de la izquierda). Los
pans, dispuestos aqu
verticalmente, suelen
tocarse planos, o con
una inclinacin ms
pronunciada. Las steel
bands actuales pueden
incluir hasta doscientos
pans. Entre las ms
famosas destacan los
Amoco Renegades
y Panberi.
S PA I N
() 1
En el l'omovrJ/ dr l'nrt
y otros marcan la meloda o los contrapuntos.
of Spain, los i11te.;ra11tr'.1'
El virtuosismo de las steel bands aumenta
de las compar.rns
paulatinamente, a medida que se perfecciona la
disfrazados,
tcnica de fabricacin de los pans. A partir de los aos suntuosamente vestidos,
pueden ser un autntico
cincuenta, el carnaval gana adeptos y se convierte en
teatro ambulante con
una de las principales atracciones tursticas de
personajes tradicionales
Trinidad. Los ensayos y los festejos se inician con
o imaginarios. (Aqu
varios meses de antelacin y el calipso culmina en
abajo vemos vestidos que
enero, febrero y marzo. Los cantantes se presentan en emulan algunos
personajes del Egipto
salas de conciertos y teatros (a los que se sigue
de los faraones. )
llamando tiendas ) y los jueces eligen a los finalistas.
Por su parte, el pblico escoge su road march que, a
partir de ese momento, las steel bands tocarn por las
calles de la capital. Con el paso de los aos, estos
grupos van a adquirir fama internacional, y a partir
de 1 963, todos los aos se organizar un concurso de
steel bands (Panorama) antes del carnaval. El calipso
y las steel bands llegarn a todas las islas anglfonas
del Caribe, as como a las comunidades de Trinidad
residentes en Inglaterra y Estados Unidos.
ossa n o va,
CAPT U LO I V
LA EXPLOSIN
MUSICAL
La msica
sudamericana estalla en
los aiios sesenta. La
sa111ba v la
bossa nova se
reco/Joh
i11s1n1111r'11t i.110 de
rc o)
111ie111ms
Mor/e\' (u lo ir11ierdo )
se co11 11il' r l < ' 1'11 ('/ sf111/Jolu
del r g
' : JL' .
;!
(/
adoraba la bossa 1 1o v a
y a Tom Jobim. Q11erf11
ser composi101; igual
que Tom Jobim. No me
gustaban las cancio11.es
melanclicas. [. . . ]
Quera tocar e l piano
como Tom Jobim, [. .. ]
contar historias como
Tom Jobim, as que fui
a lpanema, a la casa
de Tom Jobim. A loysio de
Oliveria me lo present
y le toqu mi samba a la
guitarra. Tom miraba.
Al da siguiente, cre un
acorde para mi samba.
[. .. ] Cuando Tom entra
con uno de sus acordes,
es como si alguien
abriera una ventana. [. .. ]
Se fue a Nueva York,
grab con Sinatra (a la
izquierda) y todo el
mundo se extasi con l.
Luego regres porque
aoraba a sus viejos
compaieros.
Chico Buarque
U\ l X P LOS I N
MUS I CAL
acompaiado por un
bi rimbau
(arco musical
de origen angole1io,
cuyos rilmos reproduce
a veces en su
instrumento), se inspira
en la msica de Baha.
Junto a Vincius de
Moraes, es uno de los
autores de esplndidas
afro-sambas.
de Rio
69
La mulata es la reina
74
Soy un nio y un
socilogo, psiclogo,
matemtico, mstico,
bailarn, dentista,
poeta, etc.
Caetano Veloso
Mi/ton Nascimento
(abajo, a la izquierda)
toc muchas veces con el
pianista Wagner Tiso,
amigo de la fncia. En
1 966, Elis Regina graba
la sublime Can<;:ao do Sal
de Milton. Pese a ello, el
cantante no triunfar
hasta los aos setenta.
A rriba, en la cartula
de u1io de sus discos,
Caerano Ve/oso luce una
indumentaria muy
parecida a la de las
estrellas estadounidenses
del momento.
75
Despus de la bossa
76
LA EXPLOSIN M USICAL
D EL S KA AL REGGAE
Un apuesto Bob
Marley antes de
convertirse al
rastafarismo. Ya miembro
de los Wailers, aparece
aqu vestido a la moda
rock'n rol l del momento,
guetos de Kingston como los Skatalites, uno de los
como otros muchos
principales grupos del momento, originarios de West
intrpretes de ska
Kingston. No obstante, tambin hay excelen tes
igualmente fascinados
por artistas
instrumentistas profesionales como los trombonistas
estadounidenses como
Don Drummond y Rico Rodrguez, el saxofonista
The Platters o Fats
Roland Alphonso y el pianista Jack Mittoo, miembros de
Domino.
77
78
LA EXPLOSIN MUSICAL
Me
os rastas veneraron
siempre Eliopa y a Hail
Selassi, coronado en
1 930 con el 11ulo del
Negus Ras Tafari (Negus
rey de reyes). En 1976,
Marley se presenlaba en
concierto bajo una
gigantesca efigie del
Negus.
82
York.
83
84
EL I M PETUOSO MERENGUE
85
En las campaas de la
Repblica Dominicana,
el merengue ha
conservado su carcter
africano, a pesar de la
presencia del acorden,
importado de Alemania
en el siglo XIX. En fi-ica
oriental se pueden
encontrar tambores
parecidos a la tambora
(que se golpea con la
mano derecha con una
baqueta), como puede
verse en el cuadro
inferior.
87
86
CAPT U LO V
FUNK
A LAS RACES
Dos nombres de
primera. fila de la cancin
antillana: a la izquierda,
el trrido Francky
Vincent -considerado
como el crooner del
zouk- en un baile
pegado-apretado, segn
la expresin criolla;
a la derecha, la sensual
Tanya St Val.
88
MAZURCA CRIOLLA
profesionalidad de algunas producciones antillanas
del momento. Orquestada con sintetizadores y
vientos, conserva la cadencia de base del biguine , al
tiempo que incluye los riffs de salsa y de funk, adems
de elementos propios de los ritmos tradicionales de la
Martinica y de Guadalupe (bl y gwoka) .
E n l a onda expansiva d e Kassav', otros artistas
antillanos se imponen tambin tanto en las islas como
en la metrpolis : el grupo Zouk Machine, los
cantantes Edith Lefel, Ralph Thamar,
Tanya St Val, Eric Virgal, Francky
Vincent y Joelle Ursull.
EL DUB Y EL RAP LATINO
del mundo. [. .. ] De ah
que tantos artistas
en el mundo y tantas
poblaciones puedan
identificarse con la frase
musical de Kassav ':
esta polirritmia alegre,
esta mtrica encantada
por una contramtrica
desmesurada que huele
a buena comida
tropical.
Patrick Chamoiseau
89
90
spanglish o portugus. El do
puertorriqueo Latn Empire,
oriundo del Bronx, evoca las
peripecias de la vida cotidiana
en As es la vida . En Hait y en las
Antillas francesas, los deejays expresan
sus propias preocupaciones rapeando en
criollo. En Cuba aparecen igualmente
varios grupos de rap como Amenaza,
entre otros, y a partir de entonces en La
Habana se organiza un festival de rap .
SOCA , SONGO , BACHATA :
UNA CONSTANTE RENOVACIN
RAPEROS TROPICALES
91
El cantante y
percusionista Carlinhos
Brown (a la izquierda),
nuevo dolo de la msica
bahiana, ha grabado
con msicos de jazz
estadounidenses.
Combina el rap y los
ritmos afoxs.
Aqu se enciende la
candela, Pastorita tiene
92
1 Roy (cartula de
arriba) es con King
Tubby, U Roy o Dillinger,
uno de /os .famosos
deejays jamaicanos que
experimentaron con el
dub, gnero de rap sobre
ritmos de reggae, que ha
il1fluido en gran medida
en el movimiento de h ip
hop americano.
ON
S U N DAY
F EATUR!NG
SHIRO
A.N O
INTRO
AFTERNOON
BY
1 !U<.)GY
SOY
93
94
RACES
Las descargas
(improvisaciones) de
percusin son
fundamentales en la
msica cubana. La
conga, utilizada en la
rumba brava y en la
msica popular, proviene
del Congo, como su
nombre indica.
Antiguamente, los
msicos a.finaban sus
tambores disponiendo
la piel cerca de una
fuente de calor (por
ejemplo una vela).
El conguero cubano
Patato Valds ha
generalizado el uso del
sistema de tensin con la
ayuda de claves
metlicas. En la rumba
brava, que se toca con un
conjunto de tres congas
de d{ferentes tamaios,
uno de los tambores
marca el ritmo de base,
el segundo el contrapunto
rtmico y el qui nto (conga
aguda) improvisa.
95
En la Amrica negra,
el tambor acta de
mensajero entre los
hombres y los dioses.
A rriba, un tambor mina,
de la regin de
Barlovento, en la costa
de Venezuela. A bajo,
tamborileros de la
cofrada de San Benito.
97
96
TESTIMONIOS
Y DO CUMENTO S
98
TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS
Las danzas de los diablos
LA MSICA
TRADICIONAL DE LOS
ANDES
en
Pa11cartambo,
en
TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS
xlasis, apelando al regreso del antiguo
orden . Los espaoles emprendieron
u n a dura campaa contra estos enviados
del d iablo. As, el cura Cristbal
de A lbornoz mand castigar a ms de
8.000 indios y orden destruir todas
las huacas.
Sin embargo no pudo erradicar e l
canto d e l agua y d e l a s cascadas, esta
m sica del diablo y de l os espritus que
s u rga de las entraas de la tierra y de las
montaas para transmitir su fuerza y su
magia.
Todos los Viernes Santos, los diablos
bailan porque estn contentos. Cristo ha
m uerto, la va est libre, y los antiguos
d i oses vuelven a tomar posesin del
m undo. Ese da, bailarines y msicos
e n sayan en un lugar secreto para festejar
su retorno. Y los mejores harn un pacto
con el /-luamani [espritu de la montaa]
q uc los protege y los acompaa a cambio
de s u vida. Su cuerpo est imbuido de la
fuerza diablica y pueden realizar
rruebas como lanzarse desde lo alto de
las torres, o bailar sobre el arpa como
u n a p l uma. Estn posedos por un
99
El huayno
El gnero musical ms popular de los
A ndes, el
huayno,
exista ya en los
1 00
TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS
r};y
La juventud de Gardel
101
Gardel, el personaje
El escritor Ramn Gmez de la Serna
nos transmite sus impresiones de Carde/
en forma de elogio fnebre.
1 02
TESTIMONIOS Y D OCUMENTOS
la nica pelcula,
que he visto
suspender en u n
c i n e de nuestro
M adrid para que
se repitiese su tango
Tomo y Obligo, l l eno
de consej os amargos,
pero con el consuelo
del hombre a hombre
i nstndole a beber para
olvi dar.
Se le vea andar baj o
las luces del cinema,
deslumbrado, humano,
sin excesos de actor,
llevando su cancin
en el alma, esperando
con paseos lentos
la hora de lanzar
su tango vivificado
de la pelcula, voz
del corazn
y Tango bar.
Era el varn del tango, en contraste
con la mujer del tango, el hombre
probo, adolorido que sabe meditar sus
desengaos.
El tango, que tiene algo de baile,
canto y msica de fun eral, sigiloso
quieras
TESTI M O N I OS Y
alrededor del cajn en que est el ser
del cuerpo presente, acompaa bien la
tristeza por la prdida del propio
tanguista.
En el tango hay unas ltimas
burbujas del ahogado, un poco de
voz de agona.
La voz de Gardel era una herida en
su rostro, y n os acordaremos siempre
de su expresin llagada.
El tango tiene una significacin
oportuna y por eso hay un tango que
cada uno puede aplicarse y hay tangos
q ue alejan y tangos que acercan, tangos
para el da del deshaucio y tangos para
el da del amor.
El tango se encoge y estira
y podramos decir que est cardaco,
como casi todos lo solemos estar.
Despus de esta sesin necrolgica,
tan sobre l a frescura de las rosas
de sus coronas, parece que Carlitas
ve en mayor descanso, con ms
perspectivas, los caminitos por los que
ve venir a su morocha [morenita,
de tez oscura. Apelacin afectuosa.
Tambin es el ttulo de una famossima
milonga] con diadema de una cinta
azul.
Ya slo podr repetir sus tangos en
victrolas o radios que digan sus discos
'
en el archivo de lo retrospectivo; en la
vida encendida de vida, slo oiremos
sin su voz viva las msicas de sus
tangos.
No podr inmiscuirse en la orquesta,
pero la orquesta pensar e n l cuando
se encuentre sin las palabras pastosas,
profundas, que lea su voz en la
memoria.
Descanse en paz el tanguero
ilustre, el Rey del tango, camarada
en noches que no vivimos al par
que l, pero que han quedado como
vividas en nuestro recuerdo de sus
pelculas.
D O C U M 1 '.N' 1 os
1 03
1 04
TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS
REVUELTA Y
COMPROMISO POLTICO
y el silencio
Yupanqui extrae su materia prima de la
folk.
misma pasin, la de l i l 1 1 1 u s H; 1 , y p or 1 1 1 1
mismo ideal, e l d e l a l i h r t : 1 d .
Creemos que la trgica r u p t 1 1 1 : 1 q u
se oper en la recien t e h i s t o r i : 1 d C h i l
-su brusco paso de la d i fci l cd i fi aci n
de una sociedad socialista a u n a c l ; 1 pa
de represin poltica sin piedad, t a n to
p ara los chilenos que se q u e d a ro n p a ra
luchar contra el rgimen como p a ra los
chilenos refugiados y enfrent ados a u n a
supervivencia dram tica al ot ro lado d e l
mundo- ha aportado, en el plano de l a
creacin artstica, u n a percepcin n ueva
de las exigencias del arte musical
poltico.
La actitud ofensiva, enriquecida por
el contacto permanente y fecundo ele u n
pueblo q u e lucha e n la vida cotidiana
por l a edificacin d e una sociedad j usta,
dio paso, con sangre y cenizas, a la
gnesis ele una actitud que, si bien no
era completamente defensiva, al menos
llamaba a una situacin de resistencia.
R esistencia, pero tambin creacin, ya
que el arte debe sobrevivir y
prolongarse si no quiere morir.
Pero el exilio tambin se
corresponde con el final de una poca,
con la presentacin de u n balance. Es el
momento e n que el observador puede
discernir, a travs d e las numerosas
preferencias de los artistas, lo ese n c i a l
de l o accesorio, lo fundamental de lo
superfluo. Es tambin la deuda q u e s
paga a los mayores, el reconoci m i e n t o
q u e s e demuestra a aquellos q u e h n
tenido genio suficiente para dej a r u 1 1 : 1
huella. Es la obra e n la q u e se i n sp i r a .
la obra que se ha hecho renacer y q u l'
se prolonga en el seno de una cr < i <: i o n
nueva, como para impregnarse l ' 1 1 v i
sentido m s etimolgico d e l trm 1 H 1
del ejemplo y l a esperanza q u e d l ' s t i l 1 1 1 1
las obras m s antiguas.
B erna rd I ss 1. 1 s
1 0)
Chile y el exilio
Tierra musicalmente fecunda,
lastimada p o r las ansias de la dictadura,
Chile ha n utrido con sus fermentos a
artistas como Vctor Jara y Violeta
Parra, figuras representativas de la
n ueva cancin latinoamericana y
smbolos de la resistencia frente a la
opresin para n um erosos chilenos
en el exilio.
1 06
1 07
TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS
Hors srie n.
L a vida de Marley
1 08
TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS
En el momento de
su muerte, Judy
Mowatt se
encontraba
en su casa con
una amiga,
en Kingston.
El cielo
estaba
claro,
pero de
repente un
relmpago se
col por l a
ventana y se
par un instante
-dijo ella- en el
marco de metal de
una foto de Bob
1 09
!Jo/J Mflrley
S>irit / Jr111u:r
1 10
TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS
La voz de Celia
TESTI M O N J OS Y D OC U M E N TOS
como si quisiera elevarse. Cuando
Celia canta Beniba colar, salta, sus
brazos parecen alas y l a vemos subir
al cielo. El pblico la imita como
hechizado, saltando y gritando sin
d escanso. Y sucumbimos posedos por
ese torbellino de sonidos, voces y
ritmos. Celia canta a todos mis amigos
d e Cuba en general y tambin a todos
mis compaeros de Amrica central .
Y o quisiera dedicaros el guaguanc
[ gnero de rumba que se baila y se
canta al comps de los tambores] de
mi querida Cuba y alumbrado en mi
solar [ manzana de edificios con un
patio comn, propios de los barrios
populares de La Habana], que se fue
ele Cuba para N ueva York, mi
gllaguanc para Puerto Rico,
mi guaguanc para Venezuela, para
Brasil, para Per, mi guaguanc ah !
para l o s chilenos, para Argentina, para
los aztecas . . .
Reina Rumba
de La literatura. . .
111
1 12
TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS
octubre
1 982
Nunca he visto a na d i e c o m o e l l a ,
slo ella puede cantar u n a cancin
entera sin ensayarla, con las
improvisaciones y todo lo dems. Era
como si ya conociera mi orquesta como
la palma de mi mano . . . Te lo aseguro,
Celia es nica, es la ms grande . . .
1 13
El libro de la salsa
1 14
TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS
VALLENATO Y TEX-MEX
En sus largas horas de
soledad, los centinelas de
las tropas de Valledupar,
en la costa atlntica de
Colombia, y los apostados
en ambas orillas de Ro
Grande, en Mxico y en
Tejas, co mponan
canciones. Hoy, stas han
dado lugar a la aparicin
de gneros musicales
muy populares donde
predom ina el acorden:
vallenato en Colombia
y Tex-Mex (o msica
nortea) al norte de Mxico
y en las co munidades
mexicanas del sur de Tejas.
vallenato aparece en
la regin del
sones,
(piqueras)
vallenato.
La carta escrita,
1miliano Zuleta:
Tradicionalmente, el
vallenato se
guacharaca
(rascador) y un acorden.
Bogot, 1 992
1 1
)S
la Negra
ha brillado en toda
mariage),
Tex-Mex
Alejo Durn
Varios acordeonistas de
vallenato se han
lado tejan o
va llena to.
(Tex-Mex),
se impone h oy
Flaco
Jimnez y los
Tcx - M c x
1 16
TESTIMONIOS Y DOCUMENTOS
B alada del
automvil gris:
Amrico Paredes
A Texas-Mexican Cancionero
A Texas-Mexican Cancionero
Nuestro
juramento.
1 18
ANEXOS
- Lo mejor del vallenato (estuche de 5 CD) , Discos
DISCOGRAFA
Las msicas sudamericanas en general
Concert 1948, B M G .
- Ismael Rivera: Esto s e s l o mo, Tico.
- Rafael Cortijo: Baile con Cortijo y su combo
(con Ismael Rivera), Seeco.
- Eddie Palmieri: Echando pa 'lante, Tico.
- Celia and Johnny: Cach, Vaya.
- Willy Coln: Tiempo pa ' matar, Messidor.
El tango
M usic.
- Bolivia Manta: Pak'cha, Auvidis.
- Mximo Damin: El violn de lshua, A.S.PI.C.
B I B LIOGRAFA
Obras generales
EMI, Miln.
- Julio de Caro: El inolvidable Julio de Caro y su
- Samba Enredo, I m p .
- A incrvel bateria d o mestre Marr.;al. Polygram.
- Antonio Carlos Jobim : Personalidade, Philips.
- Joao Gilberto: Joiio Gilberto, Polygram.
- Badem Powell: Ria das valsas, JSL.
- Elis Regina: No fino da bossa nova ao vivo, Velas.
- Maria Bethania: A cervo especial. BMG.
- Mil ton Nascimento: Travessia, Sigla.
- Tania Maria: Piquant, Sound Service.
- Cantoria: chansons populaires du Nordeste, Auvidis.
- Paulo Moura: Confusiio urbana, sub rana e rural,
La msica brasilea
Braziloid.
El reggae
La msica cubana, la salsa, el merengue
y Vallenato
Palladium.
- Tito Puente: Mambo of the Times, Picante.
- Tito Rodrguez: Boleros Whit Lave, Palladium.
Pars, 1 996.
Tumbao.
1977.
1 976.
Gong.
(2 CD) , B l ue Moon.
- Arcao y Sus Maravillas: Danzn mam bo.
vase bibliografa ) .
B rothers.
Msica andina
cancin com11romc1icl11 y d fo l k
Fuentes.
La
1 1 <)
1 20
NDICE DE I LUSTRACIONES
ANEXOS
47b Partitura de
NDICE DE ILUSTRACIONES
C U B I E RTA
Grupo de msicos
de samba, Ro de
J aneiro.
INTROD UCCI N
1 Percusionista
brasileo en las
calles de Ro de
Janeiro.
2-3 Bailarines
cubanos en el
vestbulo del B anco
de la Industria, La
Habana, 1 963.
4-5 Msicos cubanos
tocando en e l
restaurante La
Bodeguita del Medio,
La Habana, 1 984.
6-7 Pedrito, cantante
d e Los Van Van e n un
concierto en La
H abana, 1 986.
8-9 Bob Marley en
concierto.
1 1 Grupo de
mariachis.
CAPTULO 1
1 2 Negros y negras
de la Martinica
bailando la chica,
grabado coloreado
segn Grasset de
Saint Sauveur, 1 806,
Bibl. des Arts D co,
Pars.
13 Msico brasileo,
acuarela de Carlos
J ulia, finales del
s. XVI I I , Bibl. nac. de
Ro de Janeiro.
1 4i ldem.
14- 1 5 El chocolate,
danza indgena,
grabado coloreado
hacia 1 850, Bibl. des
Arts D co, Pars.
liberados en Santo
Domingo, grabado
ingls de A. B runias,
finales del s. XVII I ,
Bibl. des Arts D co,
Pars.
1 6- 1 7 Grupo de
gauchos msicos
argentinos, Socit de
Gographie, Bibl. nac.
de Francia, Pars.
17a Danza argentina,
postal coloreada de
principios del s. x x .
1 Bandonen, 1 9 1
Sammlung Oriwhal,
Berln.
1 8 - 1 9 L a Orquesta
Tpica de Roberto
Firpo, en el Cabaret
de los Embajadores,
en 1 936.
1 9d Los bailarines
Vernon e Irene Castle,
Col. Library of
Congress, Washington.
20 El bandoneonista
Anbal Troilo,
en 1 944.
2 1 a Carlos Gardel,
cartel de Paul Colin,
Bibl. nac. de Francia,
Pars.
2 1 b Carlos Gardel.
22 Partitura del tango
Collar de amores, 1 945.
23 Partitura del tango
La cumparsita.
24 Rodolfo Valentino
bailando el tango,
fotografa de la
pelcula Los cuatro
27 Miss Hardy,
fundadora de la Chic
Society Tango,
bailando en el hotel
Cecil, en 1 91 3 .
27d Tango es n; i
vida, de Jos Alvarez,
1 9 13.
28-29a Vista
panormica de Ro de
Janeiro, fotografa de
Marc Ferrez,
principios del s. xx.
28b-29b Danza de
salvajes de la Misin
de san Jos, acuarela
de Jean Baptiste
Debret, hacia 1 820,
Bibl. nac. de Francia,
Pars.
30 El viaje del grupo
Os B atutas a Pars, en
1 922, cartel.
30b Noel Rosa,
cartula de disco, col.
part., Pars.
3 1 Carmen Miranda.
32 Escena de carnaval,
acuarela de J ean
B aptiste Debret hacia
1 820, Bibl. nac. de
Francia.
33 Grupo de nios de
l a Escuela de Samba
D a Portela, Ro, 1 930.
CAPT U LO I I
34 U n a calle de
La Habana,
fotografa de
principios del s. XX.
35 Instrumentista de
maracas de la
Congas Band en el
St Regis Hotel, Nueva
York.
36 D anza de
indgenas en Cuba,
fotografa, Socit de
Gographie, Bibl. nac.
de Francia.
del son.
39a El tro
Matamoros.
39b La obertura
cubana de Gershwin,
partitura.
40b La orquesta de
Antonio M ." Romeu,
cartula del disco
Oriente y Occidente.
40b Cartel que
anuncia un baile
puertorriqueo en
N ueva York en 1 932.
4 1 a Rompiendo la
rutina, partitura del
danzonete de Aniceto
Daz.
41b Aniceto Daz,
creador del
danzonete.
42 Bailarines de
rumba en Cuba.
43a El cuarteto de
A n tonio Machn.
43b Percusionista de
bongo de l a orquesta
de Edmundo Ros en
el St Regis Hotel,
1 94 1 .
44 L a orquesta de
Xavier Cugat.
45a Msicos
antillanos en La
Boule Blanche, en
Pars.
45b Joven antillana.
46 B aile en las
Antillas, hacia 1 930.
47a Orquesta antillana
en Pars, hacia 1 930.
A Stellio.
CAPTULO I I I
48 La cantante lnez
Cavanaugh en Nueva
Orleans, en 1 949.
49 Insignia del club
Savoy en Harlem, en
1 947.
50-5 1 Machito y su
orquesta.
51b Machito tocando
las maracas.
52 Cab Calloway y la
orquesta del Cotton
Club, hacia 1 949.
53 Dizzy Gillespie,
en 1 955.
54 Brigitte Bardot
en el rodaje de la
pelcula Y Dios cre
a la mujer, de Roger
Vadim, en 1 956.
55i Orquesta
Afro-Cubans.
55d El percusionista
Tito Puente, hacia
1 955.
..
56 La orquesta de
Tito Rodrguez,
en 1 960.
56-57 Fachada
decorada de una calle
de Port of Spain.
57a Benny More,
cartula del disco El
in the Sun .
60 Le Trinidad Ali
Steel Percussion
Orchestra tocando
bajo la direccin de
Lieutenant N. Joseph
Griffith e n las calles
de Trinidad, en 1 953.
6 1 Los habitantes de
Port of Spain vestidos
para el carnaval.
62 Steel band en
Maracas Beach,
Trinidad.
63 Steel band en Port
of Spain.
CAPTULO I V
64 Bob Marley.
65 Instrumentista de
reco-reco.
66a Cartelito para
anunciar un concierto
de bossa nova en l a
Facultad de
Arquitectura de Ro,
en 1 959.
66b Elizete Cardoso,
cartula del disco
Canr;ao do amor
demais.
67c Tom Jobim
con Frank Sinatra,
en 1 968.
67b Cartula del disco
de l a banda sonora
original de la pelcla
Orfeo Negro de
Marce! Camus, 1 959.
68a Baden Powell,
1 977.
68b Elis Regina en un
concierto en el
Olympia, 1 978.
69 Travesti
encarnando una
mulata en el carnaval
de Ro de Janeiro.
70-7 1 Desfile
durante el carnaval
de Ro.
7 l d B ailarn brasileo.
72-73 Desfile durante
el carnaval de Ro.
7 3 d Bailarn brasileo.
A lfagamabetzado.
9 l b Los Van Van en
concierto en Viena,
1 993.
92a Kid Frost,
cartula del disco
La raza.
92b LSOB ( Lighter
S hade of Brown) ,
cartula del disco
On a sunday
afiernoon.
121
h eart.
93 Gilberto Gil.
94a Tambores de las
cofradas negras de
Venezuela.
94b Tamborileros
de la cofrada de
S a n Benito,
Ve n ezuela.
95 Pcrcusionista
cubano.
96 Percusionista.
TEST I M O N I OS
Y DOCUMENTOS
97 Rodolfo
Valentino vestido de
gaucho, fotografa
de la pelcula
Recordando el ayer.
1 1 3 Celia Cruz.
1 1 4 M ariachis en
Mxico.
1 1 7 Msicos
mexicanos.
1 22 Ca rlos Cardcl
vest ido con el traj e
tradicion a l argent ino .
1 22
ANEXOS
NDICE ALFABTI CO
1 23
NDICE ALFABTICO
Bachata 93,
tecno- 93
A Count Machouki 89
Abaniquito 56
Academias de baile 38
45
Aces, The 76
B al Blanq ui, Le 47
Adidi, Eugene 44
B al Colonial, Le 47
B al Loulou 44
Bal negre 47
Bambuco 1 5
Afro-Cubans 5 1 , 52,
Bandonen 1 7, 1 8, 19
Bomba 94
B onf, Luis 69
Boogaloo 83.
Baranda 69
Bosco, Joao 75
Bossa nova 66-69, 65,
66, 6 7
Bossu 46
Canto triste 69
Canyengue 2 1
Capoeira 14
Cardoso, Elizete 66,
66
Carinhoso 30
Carnaval ( A ntillas) 43,
46 (Brasil) 28, 30,
Boukhelf, Medhi 1 09
B oukman Ekspeyrans
73, 93
94
B oule Blanche 47
A h ! Gad chabine-ld
47
A i, ioi6 3 1
Barrio de tango 20
B rant, Fernando 74
B arroso, Abelardo 41
B arroso, A r y 3 1
61
Aimaras 1 4
B artee, J ohn 50
Alberti, Rafael 85
B atera, Chico 69
Castendet, Sam 47
Batucadas 29
B rookmeyer, Bob 56
Castillo, Guillermo 41
55
Jos da Silva) 67
5 1 , 52
53
Carnaval de Trinidad
Carnegie Hall 69
1 8, 1 8
Castro, Fidel 82
Amenaza 90
Amoco Renegades 60
Burning 79
Chacarera 15
Andes 98, 99
59
Bl (o blair) 44, 89,
B yrd, Charlie 69
Almeida, Laurindo 69
Alphonso, R o l a n d 76
A quarela do Brasil 3 1
Aquele Abrar;o 74
A qu se enciende la
candela 91
Ara 93
1 05
B etancourt, Justo 3 ,
110
Arcao, Antonio 40
Argentina 14, 14, 1 5 ,
1 6-2 1 , 1 6 , 1 7, 94
Armenonville 1 8, 1 8
Arnaz, D esi 43
18
Broard, Jocelyne 88
Bessieres, Bernard
Catch a Fire 7 9
54, 55
94
Apanon, Lon 44
Castriota, Samuel 1 0 1
91
Chamoiseau, Patrick
88
Cabane B ambou 47
Changuito 93
Cables, The 76
Cachao ( Israel Lpez)
56
Cadence-lypso 88
Cadcamo, Enrique 2 0
Calipso 1 5, 56c60, 58,
75, 90
Calloway Cab 4 1 , 50,
52, 52
Cheetah 83
67
Chevalier, Maurice 45
Chica 13
Chicas del can, Las 85
Biguine bel-air 46
Biguinevid 46
Bim bom 66
Calzado, David 93
China 30
Camus, M arce! 67
Blades, Rubn 83
Canario ( M anuel
Azevedo, Geraldo 93
Blocas 32
Blocas afro 93
Chirrn - Chirrn 9 1
Ch6ro 30, 93
Chouval bwa 94
Canaro, Francisco
Cilla, Max 94
(Pirincho) 20, 2 1
Canr;iio do Sal 74
Arolas, Eduardo
As es la vida 90
Atilla the Hun 58, 58,
60
Aimaras 1 4
43
( D . Milhaud) 33
B
Bnbylon 78
Bof padming 30
Bolero 36, 40, 66
Bolvar 1 4
Jimnez ) 41
1 9, 94
Chile 1 05
Cocoa Tea 90
Coen, Augusto 4 1
Cohen, John 99
1 24
fN l
ANEXOS
Ecuador 1 5
D anza 40
El botellero 50
El choclo 1 8
El que siembra su
maz 39
El sancocho prieto 85
Gilberto, Astrud 69
D avilita 41
4 1 , 50, 53, 54
Danzonete 4 1
Elizabeth, Ti-Georges
D avis, Miles, 6 9
D e Caro, Julio 1 9
Ellington, D u ke 41
D e Jesus, Clementina
Ellis, Alton 76
Escuela de Samba
33
101
Corona, M anuel 36
Cortijo, Rafael 84
De Paula, Benito 74
D e bussy, Claude 67
D cimus, Georges 88
D cimus, Pierredouard 88
D ek ker, Desmond 76,
77
39
Deixa Eu Falar 33
Escuela de Samba
Mangueira 33
Escuela de Samba
Portela 33
Escuela de Samba
Salgueiro 33
93
93
52, 53, 69
Girl of lpanema, The
69
Gobbi, Alfredo 1 8
Gmez de la Serna,
33
Gonzaga, Luis 93, 93
Gonzlez, Sergio 1 0 1
Desafinado 66, 67
Ezeiza, Gabino 1 4
Graciela 50
Daz, Aniceto 41
Count Ossie 77
Dez, Barbarito 40
D illinger 92
Failde, Miguel 40
Grenet, Eliseo 43
Feliciano, Cheo 83
G uaco 94
Djavan 75
Fender, Freddy 1 1 7
1 10, J J O, 1 11 , 1 1 2,
Do the Reggae 76
Filhos de Gandi 93
1 13
D odd, Clement
Guaguanc 1 4, 42
Coxsone 75
Domingo no parque 74
Flor de durazno 21
Flor de fango 20
Guajira 36
Dominica, isla 88
Flores, Celedonio 20
Dominicana,
Formell, Juan 91
91 , 93, 94
Cubana Be Cubana
Bop 53
D omino, Fats 76
Cueca 95
D os Prazeres, H e i tor
Cueto, Rafael 39
Cugat, Xavier 44, 44,
Cultier, M arius 88
Currulao 94
Fresedo, Osvaldo 1 8
D onga 30
Funk 89
Dub 89, 92
D unbar, Sly 79
Da Vila, Martinho 74
Dan Dn 93
Dancehall 89, 90
E
East Harlem 41
chale salsita 39
G uaracha 83
Guerra, Juan Luis 85,
G
G a ray, Sindo 36
Garca M rquez,
Gabriel 1 1 4
Gardel , Carlos 20, 20,
Hansen 1 8
Happy B oys 43
Hay crneo 56
103
Henderson, Gordon
Carota de lpanema 69
Garvey, Marcus 77,
81
Manisero, El 42
Manteca 53
Many Rivers to Cross
77
M angua!, Jos 50
Leao, Nara 66
Larde, Stellio y
Ernest 45, 47
M o ra l es, N o ro 43
M o r, 1 3 c n n y ."iLI , . 7
M o r e i r a . A i r t o 74
Morocha, La 1 8
M oscote, Francisco
114
M oses, Pablo 77
M oulin Rouge 1 8
M oura, Paulo 74
M utabaruka 89
M anzi, Homero 20
Nanny Goal 76
Marchas 33
N igos 53
N ascimento, Milton
74, 74
N atty Dread 79
N egus 81
1 07 , 1 08, 1 09
J te digo 30
Lebrn Brothers 83
Lecuona, Ernesto 43
Martnez, Rogelio 1 1 2
Lefel, Edith 89
Martinica 1 4 , 44,
B ob M arley)
N G La Banda 93
Livingston, B unny
88-89, 94
M atamoros, Miguel 39
Night in Tunisia 52
Ninon 46
Johnson, Linton
Kwesi 89
( B unny Wailer) 78
Lobo, Edu 69
Lobos del Mambo,
Los 56
Lpez, Orestes
53
Mathilda 59
Maxixe 28
Mazurca 46
Me lntosh, Peter
( Tosh) 78, 78
Jo ropo 1 5
J o rrn, Enrique 54
Juan Pachanga 83
Lord Executor 58
Lord Kitchener 59
Lord Melody 59
Mendes, Sergio 69
J ules, Neville 60
J u nior Smith 76
Menescal, Roberto 69
K
Kalinda 1 4
Habanera 1 6 , 28
Lamarque, Libertad
M angano, Silvana 54
M arimba 37
Gwoka 89, 94
M anette, Ellie 60
Lave, Hctor 83
93
33
D urn, A lejo 1 1 5
Gonzaga) 33
D onato, Joao 69
Dr ummond, Don 76
45
Forro 93
Forrobod (Chiquinha
94
14
Laghia 1 4
Lgrimas negras 3 9
Iznaga, Alberto 43
D isco 90
Mambo mona 56
Mambo n. 5 54
l sa mbert 44
I1wentor, The 58
Grand B alcon, Le 44
Criollizacin 1 4
54
Las alturas de
Simpson 40
Latin Empire 90, 92.
Latn New York 82
Jaz z Samba 69
Greco, Vicente 1 8
111
33
I n gram, Rex 25
Gran Combo 84
Creuza, Maria 69
Cuadrilla 46
Cuatro jinetes del
Apocalipsis, Los 25
Cuba, 1 1 4 , 1 36,
36, 37, 39, 39, 40,
L mprio Serrano
( Escuela de Samba)
Gonzaga, Chiquinha
Exodus 79
Cotton Club 41
[ J Ay 93
Ramn 1 0 1 , 1 03
Delfino, Enrique 1 9
Desvarieux, J acob 88
I Roy 89, 92
I Shot The Sheriff 79
Isaacs, Gregory 77
Gismonti, Egberto 74
Makuta 36
57, 83, 90
La renta 56
Getz, Stan 69
Gil, Gilberto 74, 93,
arrabal 25
La Habana 29, 36, 3747, 50, 50, 53, 54,
Costa, Gal 74
da 74
H oudini, Wilmoth 58
H uayno 99
44
Conquista 1 4
Contradanza 40
ICE
Louie M quina 55
Mento 75
M ercado, Ralph 82
Oliveria, Aloysio de
Merengue 84, 85
Luces d e B uenos
Aires, Las 21
1 00, 1 01
Lund 28
Michael, Ras 77
Kessel, B arney 69
Ketu 93
Kd Frots 92
Kller Joe Piro 55
Kng Cole, N a t 67
Machn, Antonio 43
Machito (Frank
Grillo) 50, 50, 5 1 ,
38
52, 83
88
Hernndez, Ren 56
La Boca 17, 1 8
L a muchacha del
( G . Gershwi n ) 38,
39
Louvar;ao 74
Kenton, Stan 50
66
M el Jow M an Ace 92
o
O orvalho vem
caindo 30
Obertura cubana
31
Miranda, Ismael 83
Macumba 30
Madness 76
Mistinguett 1 8, 47
Maffia, Pedro 1 8
Monk, Thelonious 50
Moraes, Vincius de
66, 67, 68
18
Mittoo, Jack 76
67
Ol odum 93
pera bufa 38
Orfiche, Armando 43
Outra vez 66
Oye cmo va 55
1 26
ANEXOS
p
Pacheco, Johnny 83
Qu vou dizer eu 69
Qu vachach 20
Quinto 95
Paga n i , Federico 43
Pastoras 33
Pastorita tiene
guarar 91
Patricia 54
Payada 1 6
Paz, Vctor 56
Pelo telefone 3 1
Per 1 4 , 1 5, 95, 98
Piazzolla, Astor 2]
Picadillo 56
Pickin 'the Cabbage 52
Pieiro, Ignacio 38,
39, 50
Pixi nguinha 30
Plstico 83
Platters 76
Pl ena 41 , 94
Porter, Cole 45. 67
Powe l l , Baden 68, 69
Pozo, Chano 52, 53
Prac;:a Onze de Junho
( Ro) 28
Prado, Prez 53,
Ragga 89, 90
Raggamuffin 90, 90
Ran kan kan 56
Qu palo e s se 9 1
Qu rico el mambo 54
Shing a ling 83
Shorter, Wayne 74
Ruiz, Rosendo 36
Rumba 35, 39, 42, 43
Si lva, Ismael 33
Silva, Myrta 1 1 2
Tiso, Wagner 74
Si/ver Star 54
Simmer Down 78
S i m o n , Winston Spree
43, 95
60, 74
Sims, Zoot 56
S i n h 6 30
Sir Lord Comic 89
Saint Prix, Dd 94
Sivuca 74
Rastaman Vibrations
Saint-George 83
79
Razzano, Jos 20, 100
Salgn, H o racio 2 1
Skatalites 76, 78
Slavery Days 79
Recuerdo 20
S m i t h , Wayne 89
Red Dragn 90
afro-68
Soca 90
Refazenda 93
Reggae 1 5, 65, 76-78,
77, 79, 89, 90, 90,
93, 1 06, 1 07
Reggae roots 79
Regina, Elis 68, 69
Reid, Duke ( The
Trojan) 75
afro-68
Samba-canr;to 3 1 , 66.
74
Socarrs, Alberto 4 1 ,
52
Son de la loma 39
Songo 9 1 , 93
Samba-exa/tar;o 3 1
Samba reggae 93
Samba- versados 33
Sampling 90
Sanabria, l zzy 82
Ro de Janeiro 29, 30
Santa Cecilia 85
S t effens. Roger 1 09
Santamara, Mongo 69
Rivera , Mario 56
Roaring Lion 58
Santana 55
Stellio 47
Santos, Daniel 4 1
Stellio, A lexandre 47
Rock steady 76
Rock 'n rol/ 74, 75, 76
Santos Discpolo,
Rodney, Winston
(Discepoln) 20, 20
Saudades do Brasil
Reis, M ario 31
(Burning Spear) 79
Rodrguez. Arsenio
53
Rodrguez, Pete El
Conde 83
Rodrguez, Rico 76
Rodrguez. Tito 5 5 . 5 6 ,
56
Enrique
Sonora Matancera 1 1 2
Sonora Poncea 84
Spear, Burning 79
Stellio's Band 47
Sua vecito 38
(D. M i l haud) 33
Savoy B a l l ro o m 49, 52
Tagada 47
Schifrin, Lalo 69
Tamborito 1 5
Segura, Luis 93
Tanga 50
39, 39
Sete
( Djalma
Anclraclc ) , Bola 69
Rocna , Roberto 84
Sevilla 39
Sexteto Boloa 38
Teles, Silvia 69
Terry, Clark 56
41
Rondn, Csar M iguel
1 12
38, 4 1
Sexteto Occidente 3 8
S hakespeare, Robbie
79
59, 90
Ultimo desejo 30
U Roy 92
Uprising 79
Urf, Jos 40
Ursull , Joelle 89, 89
Toq uinho 69
Uruguay 1 4, 94
41
Vaval 46
Veloso, Caetano 74,
Wild World 77
Wonderful World 77
74
Veloz 2 7
Xote 94
94
Ve n t ura , J o h n ny 85
Vera, M a ra Teresa
50
Va, Pedro 4 1
Vicia!,
Carlos
Villa-Lobos,
50
Hcitor
28
Y Dios cre a la
mujer 54
Ye llowman 89
Yira yira 20
Valcls, M iguelito 44
Villaln, Alberto 36
Yolanda 27
Valcls, Patato 95
Valentn, Bobby 84
Yoruba 93
Yuka 36
Valentino, Roclolfo 25
89
Virgal, Eric 89
Valses 4
Yupanqui, Atahualpa
104,
j 04, 1 05
Valvercle, Umberto
39, 43
Troilo, Anbal 20, 20,
21
Tropicalista 74, 93
Trovadores 36, 38
JJO
Val/enaLO 1 1 4, 1 1 5
Van Van 9 1 , 93
Wailer, Bunny 78
Zaire 39
Vanclr, Geralclo 74
Zapateado 37
Zephaniah, B e nj a m i n
Truj i l l o , Raclams 84
Vargas, Getlio 3 1
Tumba 8 4
Vargas, Wi l friclo 85
Turrentine, Stanley
Vaudou 94
Webb, Chick 41
Vaughan, Sarah 74
West Kingston 76
74
78
89
Soukous 39
Rome u , Antonio
Rompiendo la rutina
Rosario, Wi l lie 84
Saborido, E n ri que 1 0 1
1 06
Tha1 Nighr in Ro 3 1
The Afro-Cubans 50
Royal Pigall 1 8
Sablon, Jean 45
M ara 40. 41
Shank, Bud 69
Shearing, George 67
Ranks, Shabba 90
Prince Buster 76
1 27
Tecno 89
Tex-Mex 1 1 4, 1 1 5
T h amar, Ralph 89
Thanas, Frarn,:oise
105
CRDITOS FOTOGRFICOS
Abreviaturas: a = arriba ; b = abaj o ; e = centro ; d = derecha ; i = izquierda
Pierre Allard 98-99. J.-L. Charment, Pars 1 2, 1 5a . Dagli-Orti , Pars 1 3 , 1 4i , 1 4- 1 5 . Bib l . nac. de
Francia 1 6- 1 7 , 2 l a, 28b, 29b, 32, 36, 36-37. Cl. Sirot, Pars 17a, 28-29a, 34. AKG , Pars 1 8i , 22, 23,
27d. DR 1 8- 1 9, 20, 30 30b, 33, 38, 39, 40, 41 , 43a, 47b, 5 1 b, 57a, 58, 66, 67b, 74a, 84a. 84-85, 91a, 92a,
92b, 92d, 1 03 , 1 1 0, 1 1 3. Library of Congress, Wash ington 1 9, 53, Adriana Groisman/Contact Press
lmages 2 1 , 1 00, 1 0 1 , 1 22 . BFI, Londres 22, 23, 3 1 , 97. The H ul ton Getty, Londres 26, 27, 35, 42, 43b,
45a, 47b, 60, 102. N a t i o n a l Archives, Was h ington 44, 5 2 . Roger V i o l l e t , Pars 45b, 46, 47a, 5 5 i .
A r c h i v e p h o t o s , P a r s 4 8 , 4 9 , 5 0 - 5 1 , 5 5 cl , 5 6 , 5 9 a , 6 0 - 6 1 , 6 7 c , 8 2 b . C o l . C a t 's , P a rs 5 4 .
Explorer/FPG , Pars 1, 5 9 b . Explorer, Pars 6 5 b , 69. Rapho/F. A n c e l l e t 96. Rapho/G . S i o e n , Pars
62. Raph o/J . Launois, Pars 63. Rapho/Olivier Marte! 1 1 . Rapho/Sera i l lier cubierta. Rapho/Marc
Tulane 4/5. Rapho/Franc;:oise H uguier 6-7. Stills, Pars 8-9, 64, 74b, 75, 76, 77a, 77b, 78, 80-8 1 , 87,
89, 90. S t i l l s/Onyx/Ta l am o n 108. S t i lls/Re t n a/Cor t o 1 0 9 . J . P. Leloir, Pars 68a, 68b, 78-79, 83.
Magnum/B runo Barbey l 7 . Magnum/Yann Berry, Pars 70-7 1 , 72-73. Magnum/Rio Branca, Pars,
7 1 cl , 73cl. Magn um/Eric D ussaud 95 . Magnum/Ren Burri 2-3, 1 1 4. M agnum/J e a n G a u m y l 04.
Magnum/Alex Webb 106. PPCM , Pars 82a. Kipa, Pars 86, 88. M ep h isto, Pars 9 l b . Sygma/Tony
Frank 93. Michel Plisson, Pars 94.
AGRADECI MIENTOS
El autor y l a editorial G a l limard agradecen su valiosa colaboracin a los Servicios culturales de la
Embajada ele Brasil en Pars, as como a Olivier Cachin, Marie-Anne Desquenes y H ctor Herrera.
1 28
ndice de materias
I
EL NACIMIENTO DE LAS
MSICAS LATINAS
26
28
30
2
II
36
38
40
42
44
46
gauchos
El alma de Argentina
Apocalipsis en la pista de
baile
Los aos locos del tango
Samba africana, samba'
brasilea
Samba-exaltayao .
Msica callejera
70
72
74
76
78
80
82
84
) 1 g . o::> f2 &)
El crisol cubano
LA EXPLOSIN MUSICAL
1 4 El mestizaje musical
1 6 El tango enfebrecido de los
20
24
IV
L e. '.
g ).. q
-
bossa nova
Profusin de colores
Trances extticos
Los Seventies de Brasil
Del ska al reggae
Rude boys y rastas de
Kingston
El len vivo
Nueva York: barrio latino
El impetuoso merengue
V FUNK, TECNO
Y E L RETORNO A LAS RACES
LA EDAD D E ORO
Andes
..
tango
1 04 Revuelta y compromiso
poltico
1 1 4 Vallenato y Tex-Mex
1 1 8 Anexos