Arquitectura de Quito Una Visión Historica

SERIE QUITO
El 1. Municipio de Quito, a travs de la Direccin de Planificacin, ha considerado un objetivo fundamental: difundir al

valor del patrimonio urbano y
arquitectnico de Quito a la
vez que hacer conocer los estudios y proyectos desarrollados por la Direccin de Planificacin en su mbito. Estos
objetivos se fundamentan en
la escasa produccin editorial
especializada en estos campos y en la necesidad de realizar balances y someterlos al
conocimiento y evaluacin de
los ciudadanos. Para ello se
ha propuesto llevar a cabo la
SERIE QUITO que estar conformada por doce ntulos previstos en el Programa Editorial
1. Municipio de Quito-Junta de
Andaluca y otros resultantes
de la concrecin de experiencias especficas sobre la ciudad.
SERIE QUITO
TITULOS
Centro Histrico de Quito.
Problemtica y Perspectivas.
Sociedad y espacio urbano.
Arquitectura Paisajstica.
Gua Arquitectnica.
La vivienda en el Centro
Histrico de la ciudad.
Quito a travs de la Historia. Enfoques y estudios Histricos.
Parroquias y Comunas de
Quito.
Quito: una visin histrica
de su Arqutectura.
Quito: Transformaciones Urbanas y Arquitectnicas.
Panorama Urbano y Cultural de Quito.
Intervenciones Arqu itectn icaso
Casa de los Siete Patios.
Serie Quito
Quito
Una visin histrica de su arquitectura
Quito, Ecuador, 1993
Serie Quito
Comit Editorial
Evelia Peralta, Fernando Carrin,

Luis Gonzlez Tamarit, Jos Romn Ruiz
Quito.
Autores:
Rubn Boada Castro
Ins del Pino
Mara Gonzlez
Luis Lpez Lpez
Mauricio Luzuriaga
Carlos Maldonado
Gabriela Merino
Rubn Moreira V.
Rolando Moya Tasquer
Pablo Ospina
Evelia Peralta
Cecilia Sosa
Carlos' Veloz van Reckow
Direccin de Planificacin, 1. Municipio de Quito, Ecuador /
Consejera de Obras Pblicas y Transporte, Junta de Andaluca, Espaa. Primera Ed. 1993.
240 p., il. col y n. ; 21 cm .
Coordinacin Editorial, Diseo y Materializacin
Fundacin TRAMA
Diseo Grfico y de tapa: Rmulo Moya/TRAMA. Fondo dibujo del Centro Histrico, I. Municipio de Quito.
Revisin de textos: TRAMA
Fotografas a color, por pginas:Rmulo Moya: portada, 14,89, 115, 116, 190,215; Juan Cruz Moya: 13,51,
52; Edwin Carrera: 90, 189; Alfredo Romn: 216.
Fotografas en blanco y negro, por pgs.: Alfonso Ortiz Crespo: 16,21,23,25,26, 27,94,97,98,"99,100, 102, 103, 104,
105, 107, 109, 110,112,113,192,205,207,211. Edwin Carrera: 31,54, 55,56,93,125,138,139,144,154,195,199,201,
213. Archivo TRAMA/ 29 (Barragn), 161 (D. Luzuriaga), 224 (Palacios), 225 (Rmulo Moya), 227/8 (Schwarzkopt), 230
(Oleas), 233 (Andrade). Ins del Pino: 58. PMRIAHQ/Privitera, Salazar, Enrquez: 92, 95, 128, 141, 143, 147, 193. Juan
Cruz Moya: 149, 151. Rubn Boada: 144. Alejandro Gmez: 19, 101,133,135.
Impreso en Editorial Fraga, Quito-Ecuador, 1993 .
Serie Quito
Quito
Rubn Boada Castro
Ins del Pino
Mara Gonzlez
Luis Lpez Lpez
Mauricio Luzuriaga
Carlos Maldonado
Gabriela Merino
Rubn Moreira V.
Pablo Ospina
Evelia Peralta
Cecilia Sosa
Carlos Veloz von Reckow
Direccin de Planificacin
1. Municipio de Quito
Ecuador
Consejera de Obras Pblicas y Transportes

Junta de Andaluca
Ministerio de Asuntos Exteriores de Espaa
INDICE
Presentacin
Prlogo
IR
Primera Parte
ENFOQUES
13
La simblica arquitectnica y urbana:

Notas para su lectura crtica
15
Proceso de desarrollo urbano arquitectnico de Quito
33
Segunda Parte
LAS RAICES
51
Los asentamientos aborgenes en la historia de Quito
53
Tercera Parte
LA COLONIA
89
Dos personajes y una perspectiva de la

el urbanismo en la colonia
~rquitectura
91
Cuarto Porte
ARQUITECTURA REPUBLICANA
115
Sobre la arquitectura quitea. 1820-1922
117
La arquitectura de Quito en la poca republicana
137
Conformacin y transformaciones urbano arquitectnicas

del sector Mariscal Sucre (1922 - 1988)
153
Los arquicrme nes en Quito
173
Quinto Porte
ARQUITECTURA CONTEMPORANEA
189
Historia de la edificacin en altura en Ecuador

El caso de Quito
191
Arquitectura contempornea:
Tendencias y nuevos caminos
203
Sexto Porte
PERSPECTIVAS
215
Visin y perspectivas de la arq uitectura
217
Algunas expresiones de arquitectura reciente
223
Datos de los autores
235
PRESENTACION
La arquitectura como flecho cultural, reflejo y testimonio de la historia de

los pueblos, es materia de estudio y reflexin, elaboraciones fundamentales para
la comprensin del pasado y del presente. Por ello dedicar este ttulo a la visin
histrica de la arquitectura de Quito fue un compromiso inicial al que deban
confluir aportes desde diversos ngulos y puntos de vista.
Las aportaciones metodolgicas y crticas construidas para desentraar las
complejas relaciones bajo cuyo condicionamiento se concibieron y concretaron
estas obras de la cultura material posibilitan el entendimiento de los testimonios
que quedan y de los fenmenos que transformaron a la ciudad y a su arquitectura.
Los pueblos necesitan delinear su historia, conocer sus races, evidenciar a
travs de la arqueologa, antropologa e historiografa los rasgos del pasado autctono y colonial cuyos invariantes estn impresos en comportamientos, procesos y productos de la cultura en general.
Porqu transformamos nuestros espacios pblicos y privados y hacia dnde nos dirigimos con estas acciones, qu hemos perdido y ganado en la construccin de nuestras ciudades y sus espacios, qu signific ese afn continuo de progreso y modernidad y cunto incidi la persistencia del pasado y la tradicin. Estos son interrogantes permanentes y profundos que polticos y tcnicos debemos
enfrentar en este hacer donde tiempo y espacio, se entretejen permanentemente.
En las polticas actuales sobre la ciudad tratamos de conjugar la riqueza
del pasado y las aspiraciones del presente, de relacionar el costo social de las inversiones realizadas y las necesidades de una sociedad dinmica, articulando la
diversidad cultural y social como base de su vitalidad, respetando la esencia democrtica que conlleva a una descentralizacin y participacin.
Es ineludible identificar y recuperar los valores de las realizaciones urbanas y arquitectnicas del pasado y reconocer el sustrato histrico y calidad esttica de los testimonios que an quedan, detectando la huella que han dejado en la
memoria colectiva de sus ciudadanos. Aspectos complejos que en nuestros pueblos son productos de procesos histricos, culturales y tnicos cuyos componentes e incidencias resultan difciles de precisar. Los estudios historiogrficos constituyen una importante contribucin pero queda an un largo camino a desarrollar para incorporar los enfoques y aportes diversos de los diferentes sectores
sociales.
Destacar la importancia y responsabilidad de la intervencin de profesionales en el mbito de las ciudades y de su arquitectura, es importante. Pero, tambin lo es comprender el significado de la concientizacin y participacin ciudadana, en las diferentes etapas de estos procesos . El incremento de la responsabilidad social y de la participacin de los habitantes urbanos es parte de un camino en el que la gestin municipal desenvuelve una labor trascendente.
Terminamos diciendo que este libro hace el nmero ocho de la serie Quito
y que su edicin ha sido posible gracias a los acuerdos de cooperacin suscritos
entre el Ilustre Municipio de Quito y la Junta de Andaluca.
Jamil Mahuad Witt

Alcalde de Quito
Repblica del Ecuador
10
Juan Jos Lpez Martas

Consejero de Obras Pblicas y Transportes
Junta de Andaluca
PROLOGO
La propuesta de realizar una visin histrica de la arquitectura de Quito implica

considerar los sistemas en los cuales la produccin arquitectnica se encuentra inmersa,
puesto que el proceso urbano no es slo un reflejo de las condiciones socio econmicas
imperantes, sino tambin de las interacciones con el medio ambiente y los aspectos culturales .
El mtodo es un aspecto importante del que parten las siguientes pginas as, el
proceso de anlisis del espacio como producto social ha requerido de la convergencia de
varias disciplinas y la integracin de temas sociales y funcionales, econmicos y tcnicos. Igualmente fue necesario introducir reflexiones sobre ideologa y semitica para establecer la potencialidad de la arquitectura como emisor de mensajes a travs del lenguaje de las formas.
Este marco referencial propici la elaboracin de hiptesis sobre los orgenes de la
cultura urbana y arquitectnica de Quito en la poca anterior a la conquista hispnica; sin
embargo, result complicado referirse a dicho perodo, principalmente por los escasos
vestigios existentes y el reciente y an inconcluso proceso de las investigaciones arqueolgicas. A pesar de la dificultad sealada, en los ltimos aos se han estado haciendo significativos esfuerzos para superar esta situacin, algunos de cuyos resultados se exponen
en estas pginas.
La implantacin del patrn urbano espaol pervive en el sistema espacial de calles
y plazas de nuestras ciudades, con un intenso uso social y con un reconocimiento universal de sus valores histricos y estticos. Esta rica herencia, fue registrada por cronistas y
visitantes extranjeros y se constituy en un tema fundamental de estudios que desde diferentes ngulos, trataron la arquitectura monumental y civil y la arquitectura popular. En
el siglo XX, la arquitectura colonial quitea fue objeto de estudio de historiadores pioneros como el padre Jos Mara Vargas y el doctor Jos Gabriel Navarro, cuyos trabajos
dieron a la produccin arquitectnica monumental y religiosa, una valoracin relevante,
textos que hemos destacado en este libro.
11
Desde los lbores de la independencia la joven repblica abri sus puertas a las influencias de la modernidad y recibi corrientes, materiales, tecnologas y profesionales
europeos que han dejado su impronta en la arquitectura de tines del siglo XIX y de las
primeras dcadas del siglo XX. Importantes aportes se han realizado para registrar los
nombres de arquitectos y obras significativas que reflejaron una apertura a la modernidad.
Del mismo modo se procur establecer y explicar las condiciones de formacin y
prctica profesional de los arquitectos ecuatorianos y su produccin. El centro de Quito
fue desplazndose hacia el norte y sur y en dichas reas surgieron nuevos ncleos, distintos trazados urbanos y arquitecturas, que fueron escenarios y expresin de nuevas
bsquedas.
Conservar o transformar fue y sigue siendo una interrogante sustantiva que es posible resolver sobre la base de un apropiado equilibrio entre cultura y desarrollo. Esperamos que este libro contribuya a esclarecer y fundamentar la lgica de las intervenciones
futuras, en donde la voluntad de expresar espacialmente nuestra sociedad debe inscribirse
en una profunda reflexin sobre nuestro rico y multidimensional pasado.
Gonzalo Bustamante J.
Director de Planificacin
12
-.
_. _~-------
LA SIMBOLICA ARQUITECTONICA y
URBANA: NOTAS PARA SU LECTURA
CRITICA
LUIS LOPEZ LOPEZ
1, UN PROBLEMA DEL CONOCIMIENTO
Lo "arquitectnico" y lo "urbano" tienen la caracterstica de ser d ifciles de catalogar respecto a lo que el conocimiento representa al interior de su prc tica y lo qu e el conocimiento de sus productos significa para las diferentes disc ip linas que tratan de anali zarlos,
Es conocido que el arquitecto utiliza distintos elementos de las ciencias naturales
y soc iales como medios operativos de su prctica, medios que guardan consec uencia con
el grado de desarrollo social y cultural existente en una sociedad.
Es conocido tambin, el hecho de mltiples disciplinas que utili zando cuerpos
conceptuales y metodolgicos diversos, han emprendido la investi gaci n y el anlis is del
hecho arquitectnico y urbano, lo que sin negar la concurrencia que pueden tener vari as
di sc iplinas hacia una determinada problemtica, f(~presenta, a no dudarl o, un inc modo
prob lema epistemolgico y el origen de no pocas confusiones.
Si el quehacer arquitectnico es fundamentalmente una prctica tcni co-emprica,
buscar un cuerpo conceptual alrededor del cual se e tructure una teora c ien tfi ca es actualmente un proyecto ms que una realidad.
Entendiendo el conocimiento cientfico como un proceso, en lo particul ar, importa
ubicar la calidad del mismo, su tendencia, la direcci n en que se desarroll a el conoci miento de l hecho arquitectnico y urba no. ante ele enfren tar un a di sc usin va na acerca
de la existencia o no de una teora arquitectnica co n una metodolog a de anlisis y cuerpo conceptual propios.
15
LA SIMBOLICA ARQUITECTONICA y
URBANA: NOTAS PARA SU LECTURA
CRITICA
LUIS LOPEZ LOPEZ
l. UN PROBLEMA DEL CONOCIMIENTO
Lo "arqui tectnico" y lo "urbano" tienen la caracterstica de ser difciles de catalogar respecto a lo que el conocimiento representa al interior de su prctica y lo que el conocimiento de sus productos significa para las diferentes disciplinas que tratan de analizarlos.
Es conocido que el arquitecto utiliza distintos elementos de las ciencias naturales
y sociales como medios operativos de su prctica, medios que guardan consecuencia con
el grado de desarrollo social y cultural existente en una sociedad.
Es conocido tambin, el hecho de mltiples disciplinas que utilizando cuerpos
conceptuales y metodolgicos diversos, han emprendido la investigacin y el anlisis del
hecho arqui tectnico y urbano, lo que sin negar la conc urrencia que pueden tener varias
di sciplinas hacia una determinada problemtica, n~presenta, a no dudarlo, un incmodo
problema epistemolgico y el origen de no pocas confusiones.
Si el quehacer arquitectnico es fundamentalmente una prctica tcnico-emprica,
buscar un cuerpo conceptual alrededor del cual se estructure una teora cientfica es actualmente un proyecto ms que una realidad.
Entendiendo el conocimiento cientfico como un proceso, en lo particular, importa
ubicar la calidad del mismo, su tendencia, la direccin en que se desarrolla el conocimiento del hecho arquitectnico y urbano. antes ele enfrentar una discusin vana acerca
de la ex istencia o no de una teora arquitectnica con una metodologa de anlisis y cuerpo conceptual propios.
15
Mampara de El Sagrario.
16
Concretamente, la investigacin sobre lo "urbano" y lo "arquitectnico" debera

considerar las siguientes recomendaciones:
a. Enfrentar la investigacin como una experiencia de trabajo que dinamice el proceso de conocimiento en este campo.
b. Abrir un frente de trabajo en la crtica a las ideologas que velan el conocimiento de la real;Jad estudiada.
c. Entrar en el reconocimiento del terreno histrico de la problemtica indagada.
Debe intentarse, pues, inclinar la balanza entre ideologa-teora arquitectnica y
urbana hacia el terreno del conocimientO; de la teora.
2. PRECISIONES METODOLOGICAS
2.1 . La relacin entre teora y prctica

La relacin del hombre con el medio fsico construido es una relacin vivencial y
cotidiana. La urbanizacin creciente de las sociedades hace que, prcticamente, todo el
tiempo el hombre sufra y goce el ambiente que va generando. De esta manera, lo "arquitectnico" y lo "urbano", caen dentro de la experiencia directa de los hombres, de lo inmediatamente vivido, por tanto, en el dominio de la ideologa.
Esta realidad representa ya un primer obstculo en el momento de enfrentar una
investigacin sobre lo "arquitectnico" y lo "urbano", pues al ser nociones ideolgicas no
delimitan campo alguno y peor an dan cuenta de los problemas que connotan, lo que impide partir de ellas como delimitacin de lo concreto en el trabajo de investigacin.
Si lo "arquitectnico" y lo "urbano" caen en el dominio de la experiencia y son nociones ideolgicas, significa que para superarlas se debe construir un cuerpo terico codificado y formalizado antes de ir a la investigacin concreta? Cierta interpretacin de
Althusser hace responder afirmativamente a esta cuestin, lo cual puede conducir a una
yuxtaposicin de formalismo y empirismo, con los consecuentes resultados negativos.
Aparentemente se presenta frente a esta situacin una disyuntiva: partir de la gran
teora e ir hacia su verificacin emprica o ir extrayendo conceptos de una prctica concreta de investigacin. Recordando lo ya afirmado y para salvar esta disyuntiva se debe
entender que la teora no puede estar aislada de la produccin de conocimientos concreta,
para la teora marxista no se plantean ms problemas que los suscitados por la prctica
social y poltica, existe una relacin dialctica entre la teora y la prctica investigativa, la
17
cual va extrayendo conceptos, estructurando relaciones, elaborando resultados anteriores,

comprobndolos, asimilando lo positivo y desechando lo inservible.
En esta perspectiva, cmo proceder a la delimitacin de un problema arqUitectnico o urbano para su investigacin :
a. Cuestionamiento de la evidencia es pacial de la problemtica arquitectnica y
urbana.
b. Crtica de las perspectivas configuradas por la ideologa dominante con que se
presentan los problemas.
c. "Traduccin" en trminos de rel ac i() nes soc iales del objeto de invest igacin.
2,2, Relacin de estructura social y espacial

La evidencia espacial de la problemtica urbana y arquitectnica lleva a pen sar en
la existencia de una teora especfica del espacio. Pero desde el punto de vista social no
hay espacio en abstracto, sino un espacio-tiempo histricamente definido; el espacio como producto soc ial, especificado por una relaci n definida entre las diferentes instancias
de la esctructura social que le dan una forma, un funcin y una signi ficacin social. Autores como Castells han llegado a afirmar incluso que ".. . no existe teora especfica del
espacio, sino simplemente despliegue de especificacin de la teora de la estructura social, de modo que permita explicar las caractersticas de ulla forma social particular, el
espacio, y de su articulacin con otras formas y procesos histricamente dados" (1 ).
No obstante, y sin negar lo determinante de la estructura social en la configuracin
del espacio arquitectnico y urbano, y por tanto, de la teora de la estructura social en el
anlisis de ellos, es vlido preguntarse acerca de las mediaciones que existen entre el
complejo de la vida social y el espacio arquitectnico y urbano, as como posibles instrumentos metodolgicos y conceptuales de anlisis de las mi smas. Esta es una preocupac i n que tiende a buscar para la arquitectura un pl ano de anlisis propio, que la trate e n
su sustantividad, no adjetivada ni como adjetivo de nada; es la independenci a que se ha
rec lamado desde siempre para la arquitectura, pero con un sentido absoluto, diferente al
que corresponde buscar, esto es, relativo a un momento hi strico, soc ial y cultural.
2,3 . La realidad arquitectnica

Ese grado de1autonoma relativa en el anlisis arquitectnico ha sido buscado sistem ticamente por tericos y profesionales de la arquitectura en Cuba, siendo uno de sus
principales exponentes Roberto Segre, de cuyo pensamiento se tratar de extraer a con ti-
18
(1) La Cuestin Urbana, Manuel Castells. Ed. Siglo XXI,

Mxico /976.
(2) Significacin de
Cuba en la cultura
Plaza de Santo Domingo.
arquitectnica contempornea, Roberto

Segre. Arquitectura
Cubana, Cuadernos
SlI/llIna. Buenos Aires
1970.
(3) Se refiere al trabajo: Des raisons de
l' architecture (1' architecture
comllle
problme tehorique
dans la [me de clases), Paris, Utopie
1968, 1. Aubert, J. P.
Yungman , A. Suger,
H. Ton ka.
(4) COlllunicacin y
participacin social,
Roberto Segre. Amrica Latina en su arquitectura, Siglo XXI
UNESCO,
Mxico
/975.
nuacin algunos lineamientos importantes. Los aspectos que interesan por ahora, tienen
que ver con lo que Segre denomina "rcalidad arquitectnica", esto es, los niveles de concrecin en la arquitectura de determinadas prcticas sociales; y ms en detalle, lo que
podra tomarse como una delimitacin de campo, en lo concreto, para un anlisis particularizado de la arquitectura.
Vale empezar, recordando el reconocimiento que hace Segre por el ao 69, cuando dice que "No existe an una termillologa adecuada, coincidente COIl una interpretacin marxista del "nivel arquitectnico" (2), por lo que toma los resultados de un anlisis
realizado en Francia, del quehacer arquitectnico en las sociedades europeas burguesas
(3). Segn ese anlisis, la arquitectura como prctica espectica dentro de la prxis social, posee diversos niveles de concrecin determinados por las estructuras ideolgicas,
sociales y econmicas vigentes: actividad arquitectnica, prctica arquitectnica y prctica arquitectural.
a. Actividad arquitectnica: En la que el Estado toma la iniciativa y "asume la doblefuncin de mediador y promotor en el desarrollo del hbitat" (4).
b. Prctica arquitectnica: Dada por motivaciones econmicas, enfrenta al arqui-
19
tecto "al marco de accin establecido por las estructuras econmico-profesionales insertadas en la sociedad burguesa. Surge la arquitectura producto" (5).
c. Prctica arquitectural: "A la prctica arquitectural corresponde una aCClOn
asimilada dentro de un contexto social amplio, diferenciado, coincidente con una materializacin espontnea. que abarca diversas actitudes comprendidas entre la "voluntarstica" -proyectual- y la ''participacional'' -constructiva-" (6).
Estos niveles de concrecin estructuran, en lo particular, para la arquitectura, un
campo de anlisis sobre el cual se desarrolla un mtodo de sistematizacin y jerarquizacin de nuevas categoras de anlisis que abre, al decir de Segre, una perspectiva de desarrollo en las relaciones base material-tecnolgica, funciones sociales y sistema de signos y smbolos.
"l. La base tcnico-material y el desarrollo de las fuerzas productivas establecen

los parmetros econmicos, los recursos y d equipamiento tecnolgico que permitan la
concrecin de los proyectos.
2. Las funciones sociales. Ya no se considera la funcin como algo autnomo y
aislado, sino definida socialmente, a la que corresponde una determinada respuestaformal y espacial.
3. El sistema de signos y smbolos arquitectnicos, cuyo significado comprende el
grupo social y los diser1adores" (7) .
Se entiende, pues, que desde el punto de vista social slo hay un espacio-tiempo
histricamente definido. El espacio es un producto social especificado por una relacin
definida de las tres instancias de la estructura social. De acuerdo a esto, lo vlido es prolongar al anlisis del espacio, intentando cierta especificacin terica, los conceptos fundamentales, de la Teora de las Formaciones Sociales.
Pero es igualmente vlido pensar en un campo ms especfico de anlisis, que
considere las intrincadas mediaciones entre el complejo social y IJi arquitectura, para all
intentar la inclusin de otros instrumentos de anlisis (incluso otros cuerpos conceptuales), siempre que no contradigan la esencia de los anteriores.
3. LA IDEOLOGIA ARQUITECTONICA y URBANA

En la metfora segn la cual a la estructura social corresponde un edificio con una
base o cimentacin que sera la infraestructura y una superestructura levantada sobre
ella; la ideologa conforma una parte de la superestructura social, pero no solo eso, sino
20
(5)fbid.
(6) /bid.
(7)
Transformaciones ambientales de la
revolucin cubana,
Roberto Segre. Estructuras ambientales en Amrica Latina, Ed. CAE. FA U,
Quito /977.
Plaza de San Francisco.
que adems se desliza por todas las partes del edificio social, es como el cemento que
asegura la cohesin del edificio.
El smil entre la ideologa y el cemento ilustra la funcin de la ideologa en la arquitectura, pero es justamente este reconocimiento, el que constituye el punto de partida
problemtico a partir del cual se deben descubrir las leyes y procesos que rigen este cam po de la vida social.
Siguiendo la lnea de anli sis expuesta anteriormente respecto a la especificidad
en el anlisis del hecho arquitectnico y urbano, los recursos que orienten la bsqueda en
este sentido tendrn dos niveles de accin : el uno enfocado hacia el reconocimiento general del funcionamiento de la ideologa en la sociedad, y el otro, al reconocimiento de
las "mediaciones" entre la ideologa y el campo especfico de la realidad arquitectnica.
En esta perspectiva, se puede llegar a la contiguracin de un cuerpo conceptual y
metodolgico adecuado al anlisis de este problema tan importante pero a la vez tan poco
estudiado por el pensamiento arquitectnico contemporneo, descuido que en nuestro
pas tiene caractersticas de olvido.
21
3,1, La ideologa
Ideologa (del griego idea, forma, imagen, concepto, y logos, doctrina). Sistema
de ideas y puntos de vista sociales, entre ellos las ideas polticas, el derec'ho, la moral, la
filosofa, la religin (8).
Carlos Pereira, al I.ablar sobre la ciencia y la ideologa (9), da una pista que puede
seguirse para ordenar el estudio de la ideologa, segn la cual, sta puede entendrsela en
tanto concepto epistemolgico, lo cual remite a la teora del conocimiento, o en cuanto
concepto sociolgico, que demanda de la teora de las formaciones sociales para su explicacin.
No obstante, el desarrollo en uno u otro sentido forma parte de la controvertida
discusin en torno a la llamada "teora de las ideologas".
Ideologa y sociedad
Segn Althusser: "Las ideologas l/O son puras ilusiones (errores) sino cuerpos de
represel/taciones que existen en las instituciones y en las prcticas: figuran en la superestructura y se basan en la lucha de clases" (10). La ideologa es parte conformante y actuante de una formacin social cuya explicacin slo se hace posible a partir del esclarecimiento de su papel e n la reproduccin de las condiciones de produccin existentes en
una soc iedad cualquiera.
Como es conocido, en toda formacin social hay un modo de produccin dominante; el proceso de produccin pone en accin las fuerzas productivas existentes en y
bajo relaciones de produccin definidas. Esa formacin social debe al mismo tiempo que
produce y para poder producir, reproducir las condiciones de produccin; por tanto: las
fuerzas productivas (medios de produccin, fuerza de trabajo), y las relaciones de produccin ex istentes.
Queda asegurada la reproduccin de la fuerza de trabajo al darle el medio material
para reproducirse: el salario. Pero no solamente que debe reproducirse la fuerza de trabajo, sino que sta debe caliticarse segn la divisin social y tcnica del trabajo, para lo
cual el sistema capitalista utiliza el sistema escolar y otras instancias o instrucciones ; calificacin que se da adems, bajo formas de so metimiento ideolgico.
Intervienen en la reproduccin de las relaciones de produccin: el Estado, entendido por Althusser como aparato represivo fundamentalmente, que comprende, la polica,
los tribunales, el ejrcito; y por sobre ellos, el jefe de Estado, el gobierno y la administracin. Pero adems del poder de Estado y los aparatos de Estado, y siguiendo con el de-
22
(8) Diccionario filosfico marxista, Blauberg-KolJ/lin Pantin,

Ed. Armadillo.
(9) Ideologa y cien
cia, Carlos Pereira.
Cuadernos polticos
N" 10, Ed, Era, Mxi
ca 1976.
(/0) Elementos de
autocrtica, Louis Althusser. Ed. Norman
Bathune,
Medelln
Colomhia /975.
El Palacio Presidencial desde el atrio de

la Catedral.
sarrollo terico de Althusser, interviene otra realidad, los Aparatos Ideolgicos de Estado
(AlE), de los cuales propone la siguiente lista emprica: los AlE religiosos, AlE escolares, AlE familiares , AlE jurdicos, AlE polticos, AlE sindicales, AlE de informacin,
AlE culturales.
Queda pues asegurada la reproduccin de las relaciones de produccin, en gran
parte por la superestructura jurdico-poltica e ideolgica; y, "es por intermedio de la
ideologa dominante como queda asegurada la armona (. ..) entre el aparato represivo
de Estado y los AlE, y entre los diferentes AlE" (11).
( 11) Ideologa y aparatos ideolgicos del
estado, Louis Alt!zusser. Ed. Los Comuneros, Colombia.
(12) Los conceptos
elementales del matehistrico,
rialismo
Martlla Ham ecker.
Siglo XXI Argentina
1972.
Todos los AlE, cualquiera que ellos sean, concurren a la reproduccin de las relaciones de produccin existcntes, cada uno de la manera que le es propia. Esta concurrencia se unifica en la ideologa de la clase dominante. En la actualidad, y para el sistema
capitalista, el AlE que desempea el papel dominante es la escuela.
La ideologa est formada por dos tipos de sistemas: los sistemas de ideasrepresentaciones sociales y los sistemas de actitudes-comportamientos sociales (12).
a. Ideas-representaciones sociales son: ideas polticas, jurdicas, morales, religio-
23
sas, estticas y . filosficas de los hombres en una sociedad determinada, de acuerdo a sus
representaciones del mundo.
b. Actitudes-comportamientos son: hbitos, costumbres y tendencias a reaccionar
de una determinada manera. Entre las actitudes-comportamientos y las ideas-representaciones sociales no existe siempre una relacin de identidad, sta puede ser total o parcial e incluso contradictoria.
En una sociedad de clases, la ideologa, en cuanto interviene en la reproduccin de
las relaciones de produccin existentes, est determinada a asegurar la cohesin de los
hombres en la estructura general de la explotacin de clase. Esta es una cuestin que se
ha ido demostrando histricamente, a cada poca corresponde un modo especfico en el
cual la ideologa dominante se construye y opera sobre la sociedad.
Para los antiguos la esclavitud estaba dictada por la naturaleza y, segn Aristteles, los esclavos sern necesarios mientras las lanzaderas no tejan por s solas. Para
Santo Toms la divisin entre gentiles y siervos est ajustada a la jerarqua universal que
Dios ha establecido en el mundo y de la cual los hombres no forman sino unos cuantos
escalones. En el mundo moderno, en cambio, la diferenciacin entre los hombres aparece como algo que deciden potencias puramente humanas, sociales, y entre stas, en
primer trmino, la poltica y la lucha en torno al Estado. Aqu el principio es que todos
los hombres nacen iguales, pero en el devenir de su vida se vuelven diferentes, desiguales, los unos respecto de los otros. Poltica e idealmente los hombres son iguales en
cuanto son ciudadanos igualmente libres.
Ideologa y ciencia
En tanto concepto epistemolgico, ideologa se opone a ciencia y se distingue de
error. Un di scurso ideolgico es lo opuesto a un di scurso cientfico, pero no es un discurso fal so sin ms. En el momento que se reduce la ideologa al error y se bautiza de error la
ideologa, se est ubicando la ideologa en la escena racionalista de la oposicin entre el
error y la verdad, por tanto al servirse del trmino ideologa de una forma filosfica incontestablemente racionalista, objetivamente se ubica esta interpretacin en el racionalismo.
Sin embargo, detrs del disfrazamiento del error con la ideologa queda el hecho
de que la oposicin entre la verdad y el error es uno de los sntomas del surgimiento de
una ciencia, oposici6p que es histrica y es dialctica.
"La ciencia nace de un concurso imprevisible (increblemente complejo y paradojal pero necesario en su contingencia), de los elementos ideolgicos, polticos, cientficos
24
Iglesia de la Compatla de Jess.
(de otras ciencias), fiLosficos, etc., puesto que se reencuentran sin reconocerse en Ioftgura terica de una ciencia naciente" (13).
En cuanto al conocimiento, la ideologa representa la relacin imaginaria de los
individuos con sus condiciones reales de existencia, pero esto no se debe a una especie de
mala conciencia o voluntad de engaar de las clases dominantes, sino fundame ntaJmente
a la necesaria opacidad de la realidad social y lo intrincado de sus proceso que slo pueden llegar a ser conocidos mediante un anlisis cientfico.
En su vida real los hombres se haHan determinados objetivamente por rel 10
de produccin, relaciones polticas de clase, etc., y pueden percibir alguno efi 1 obj
tivos de sus determinaciones, pero no su esencia, ello slo es posible a Ira\" duna
tividad diferente a la simple percepcin, la actividad cientfica.
(13) Elementos
all/ocrtica. lb id.
de
La ideologa da una visin falseada de la realidad, no ob tante oot ner l m nl

del conocimiento pero en un estado no sistematizado ni organizado en un u (]lO
tu al coherente. Ideologa es aqu un sistema inconciente, no terico d odifi
realidad.
Interior del Palacio

Presidencial.
26
La Plaza Grande
desde el atrio de la
Catedral.
3.2. Ideologa y Arquitectura

Bsqueda de explicacin cientfica
(14) La distincin inicial entre los tnllinos Semiologa y Semitica, que identificaba al primero con
la escuela fran cesa y
al segundo con la
americana y sovitica, ha sido zanjada
con la funda cin de
la Asociacin Internacional de Semitica, que reconoce a
este ltimo tnllino.
La bsqueda de una explicacin cientfica al origen de la simblica arquitectnica

y urbana y, en algunos casos, la necesidad de implementar nuevos medios operativos que
regulen la creacin formal , han llevado a que no pocos investigadores se adentren en el
estudio de la Semiologa o Semitica; unos en el rol de crticos y otros en el de realizadores.
La Semitica (14) centra su accin en los procesos de comunicacin, al respecto
de los cuales tiene un desarrollo bastante amplio que podra clasificarse como sigue:
a. Modelo de Saussure: es el modelo de fondo de los lingistas y parte del signo
como tal. Es desarrollado por Roland Barthes y aplicado a la arquitectura por varios autores como: U. Eco, R. De Fusco, Ch. Norberg-Schuls, J. M. Rodrguez, T. Maldonado,
Jenks & Baird y otros.
b. Modelo de la Teora de la Informacin: (Shanon-Weaver) que parte del mensaje y comporta un transmisor, un receptor y un cdigo comn para ambos.
27
Buscando posibilidades de un desarrollo correcto o no de esta teora, autores como

De Fusco (1967) Y Eco (1968) han tratado de extender la teora de los "mass media" a la
arqui tectura.
c. Modelo de Charles S. Peirce: simplificado por Ch. Morris, parte de la situacin
sgnica general, es decir de la semiosis. Se extienden sus planteamientos al estudio de la
arquitectura a travs de autores como: Koenig, Dortles, Max Bense, Bettini y otros.
Posiblemente el modelo que ms desarrollo ha tenido es de los lingistas, en el
cual Gandelsonas distingue tres modelos (15):
- Los primeros descubrimientos de la lingstica con Saussure y el anuncio del
pasaje de la lingstica a la semiologa;
- La transicin de la lingstica a la semiologa, la que nace dependiente de los
modelos lingsticos con Barthes;
- La semiologa que se plantea, al decir de J. Kristeva, como una nueva "axioma-
tizacin de los sistemas significantes" (16).

La semiologa con base en el anlisis estructural propio de la lingstica y extrapolado a otras ciencias humanas, trata de hacer inteligibles a los objetos en sus "mucho
ms", a travs de las relaciones de semejanza y diferencia que permitan aislarlo.
El estructuralismo nace de problemas tericos encontrados por los sabios en su
prctica, segn Althusser; los temas que trata son difusos y flotantes, lo cual no impide
caracterizar su tendencia general: "racionalista, mecanicista, pero sobre todo formalista.
En el lmite ... el estructuralismo (... ) tiende hacia el ideal de la produccin de lo real

bajo el efecto de una combinatoria de elementos cualquiera" ( 17). No obstante, y reto-
mando la importancia qu~ incluso Barthes conceda al estructuralismo, esto es, slo un
momento necesario en la progresin de las ciencias humanas, es posible utilizar los "conceptos" de lugar, funcin, estructura, sistema, etc., para hacer inteligibles ciertos mecanismos de un proceso particular, sin que esto signifique una comprensin total de la realidad concreta. Pues no slo que el proceso prima sobre la estructura, sino que la contradiccin prima sobre el proceso.
La lingstica ha influenciado en la no siempre acertada tendencia a desarrollar un
anlisis semiolgico del espacio arquitectnico y urbano segn el cual, stos son significantes del significado estructura social, concediendo prioridad al anlisis de las formas
en la aprehensin del fenmeno urbano. La di stincin entre significante y significado
28
(15) Un enfoque terico de la arquitectura, Mario Candelsonas. Separata de la

revista Summa N 32.
(/6) La semitica,
ciencia cTtica y/o
cTtica de la ciencia,
Julia Kristeva. Ed. A.
Redondo, Cuadernos
Beta, Semitica y
Praxis.
(/7) Elementos de
autocTtica. bid.
D
Telll/Jlo de la Patria
el! la Cillla de la Libertad.
plantea una cierta separacin, tensin y autonoma entre los dos trminos, lo que tiene
dos consecuencias:
"l. Hay una organizacin propia a los significantes que es la organizacin de lo

urban.o;
2. La clave de esta organ.izacin se encuentra en la relacin con el significado social y se restablece as el estudio de lo urbano como el de las leyes de composicin de estos signos espaciales que permiten descubrir segn los deseos de Levi-Straus la historia
de UllG sociedad en las huellas de sus piedras" (18) .
Esto slo es posible si se reduce la accin social a un lenguaje y las relaciones sociales a si stemas de comunicaci n, con lo cual se pasa de un mtodo de localizacin de
las marcas de la prctica social a partir de sus efectos sobre la organizacin del espacio, a
una organizacin deducida de las expresiones formales inventariadas.
(18) La cuestin urhono. hid.
Se debe invertir el anlisis estructural de la semiologa. Es un hecho que el espacio est cargado de sentido, sus formas y su trazado se articulan en una estructura
simblica influyente en las prcticas sociales, pero esa estructura no equivale a un texto
urbano organizado por la cristalizacin formal de la accin social.
29
La instancia ideolgica marca el espacio con una red de signos -cuyos significantes se componen de formas espaciales y los significados de contenidos ideolgicosque cambian a medida de la produccin de los contenidos ideolgicos por las prcticas
sociales que actan en y sobre las unidades arquitectnicas y urbanas.
Por otra parte, en la actualidad han cobrado fuerza ciertas posiciones tericas que
definen al hecho arquitectnico como uno de los llamados "mass-media", al considerar
que cumple con las caractersticas de tal , esto es:
- Satisfaccin de las exigencias contingentes;
Distanciamiento de toda ideologa; .
- Ahistoricismo.
Pero 10 que se esconde detrs de toda la frseologa que esgrimen estos nuevos
"idelogos de la sociedad delfuturo", es como 10 trata Leonardo Acosta (19), un recurso
de la ideologa tecnocrtica capitalista que se niega como tal, se orienta en un afn de
neutralidad, por una parte, y en una concepcin de la historia como historia de la tcnica,
por otra. Los problemas de la comunicacin no se los puede considerar alejados de su
contexto histrico y de la lucha de clases, que definen sus procesos y su rol en el complejo de la vida social.
Los procesos sociales y productos arquitectnicos

Los complejos procesos mediante los cuales la sociedad genera el medio ambiente
construido que la contiene, el cual ha dejado de ser su mero producto, para en una especie de consecuencia dialctica influir cada vez ms en ella, han sido definidos anteriormente como mediaciones entre la sociedad y uno de sus productos, la realidad arquitectnica, en cuya produc~in intervendrn de una u otra manera los distintos elementos
que conforman econmica, social, poltica e ideolgicamente una formacin social.
No se puede esperar encontrar una relacin lineal en esa.produccin, 10 cual bien
podra calificarse como vulgarizacin del anlisis, tampoco dar preponderancia al anlisis
de los elementos generadores de un hecho cultural (sociologismo), o al producto en s
(formalismo); de ah la necesidad de buscar esas mediaciones y, manteniendo el justo
equilibrio, tratar de encontrar para el hecho arquitectnico un plano de anlisis propio.
Si la lnea de estudio escogida es correcta, cada una de las instancias de la vida social: econmica, jurdico-poltica e ideolgica tienen una cierta especificidad manifiesta
en la realidad arquitectnica. Particularmente, para el caso que nos interesa, la instancia
30
(19) Medios masivos

e ideologa imperialista, Leonardo Acostao e.e. N 11, Ed.
Universitaria, QuilO
1975.
Centro Histrico de
Quito. Arquitectura
de la Repblica.
ideolgica tiene su relativa especificidad que se expresa de dos maneras:

- Por la componente ideolgica presente en todo elemento arquitectnico y urbano;
- Por la expresin formal de las corrientes ideolgicas producidas por la prctica
social.
La mediacin entre las determinaciones ideolgicas de una sociedad y la realidad
arquitectnica se encuentra, entonces, en la simblicaarquitectnica y urbana.
La ideologa puede ser estudiada objetivamente a travs de los efectos sociales
que produce, esto es: de legitimacin de las relaciones sociales de produccin existentes
en una sociedad y por tanto de cohesin de los individuos en la estructura general de cIase; y de comunicacin entre los diversos grupos sociales, mediante la estructuracin de
los cdigos que la hacen posible.
La instancia ideolgica marca el espacio con una red de signos, cuyos sign ificantes se componen de formas especiales y los significados de contenidos ideolgicos insertos en la dinamia social de la cual son producto y en la cual tambin influyen.
31
Si se considera una prctica ideolgica como mensaje, por analoga con la teora
de la informacin, se podran distinguir respecto a la arquitectura y el urbanismo los sitios de emisor, transmisor y receptor en el proceso de conjunto de la produccin de un
efecto ideolgico.
La perspectiva en este campo de investigacin es bastante cIara y definida, aunque
poco explorada, y consiste en partir de las prcticas ideolgico-espaciales para descubrir
el lenguaje de las formas, insertndose sus relaciones en el conjunto de las relaciones sociales de una unidad urbana o de cualquier escala de la misma a nivel de sector, barrio,
manzana, unidad arquitectnica.
32
PROCESO DE DESARROLLO URBANO

ARQUITECTONICO DE QUITO
RUBEN BOADA CASTRO

Para hablar de Quito, antes de la llegada de los espaoles, no deberamos referirnos a ella como "ciudad", podramos hablar de un centro ceremonial, de un asentamiento
humano, de una unidad productiva. No hay que olvidar que el concepto "ciudad", es un
concepto europeo, que permiti categorizar, es cierto, algunos asentamientos poblacionales en Amrica definindolos como ciudades (Mxico y El Cuzco); sin embargo no por
ello podemos perder de vista, la importancia de todo lo que exista previamente a la llegada de los conquistadores, y para nuestro caso, no slo del conquistador espaol, sino tambin del conquistador inca.
(1) Tomado del Diario "EL Comercio".

Serie
Pre/is/oria
Ecua/oriana (5). Primeros Poblados, Viviendas y mercados.
1991-//-24. Pg. A-2
Y (6). La /1/ayor poLmica de Ilues/ro pasado. QuilO An/iguo.
199/-/2-01. Pg. A-
2.
La historia de Quito no se inicia con la fundacin espaola de la Villa de San

Francisco de Quito en 1534, va ms atrs en el tiempo; los inicios de aquella historia,
habra que encontrarlos en los tiempos en que los hombres estaban conectados ntimamente con los montes y quebradas, con los cndores y plantas. Debemos disti nguir para
ello, el Quito "cultura" del Quito "ciudad"; si hacemos referencia a este ltimo, probablemente es correcto comenzar con la fundacin espaola; pero si hacemos referencia al
Quito "cultura", abarcaremos mucho ms en el tiempo, desde los primeros pobladores y
su organizacin del espacio, hasta la complejidad y multiplicidad del Quito actual.
El debate sobre el Quito pre-hispnico est vigente. La tesis de unos, resulta hereja para otros, y viceversa. Al hablar del Quito pre-incsico, por ejemplo, debemos
mencionar el poblado de Cotocollao (1500 a.e. hasta 500 a.C.) comprobado como real,
en investigaciones arqueolgicas recientes (1), Y que no circunscriba su existencia a la
zona de Cotocollao, sino que se extenda hasta Chillogallo. Posterior a esta cultura se
puede mencionar al tan discutido Reino de Quito, como una confederacin de pueblos
que se habran opuesto al avance de los incas. Sin embargo, que la existencia de aquella
confederacin, denominada tambin Quitu-Cara resulta ms imprecisa de establecer, con-
33
sidero necesario mencionarla, por ser la que ms se acerca a la idea de un Quito urbano
primitivo, inclusive definido como ciudad.
Los esposos Costales, en su libro "Los Seores Naturales de la Tierra", afirman
que Quito era un gran centro comercial; basado en dos puntos de referencia: una Tola o
Pirmide preferentemente natural y un Punto Acutico. En Quito, el Yavirac, luego llamado Panecillo por le:: espaoles, habra sido la pirmide natural; el punto acutico, el
lago de Aaquito, hacia el norte de la ciudad y de existencia comprobada por crnicas
posteriores que daban cuenta de sus restos (ver grfico Nl). Estos puntos se conectaban
a travs de un "gran tronco principal" del cual partan ramificaciones hacji aldeas satlites, proveedoras de los productos y elementos necesarios a su religiosidad (estas aldeas
corresponderan a los actuales Cotocollao, Chillogallo, Chimbacalle y El Inca). Este templo natural, era el sitio a travs del cual, los hombres sencillos de entonces, se comunicaban con los seres complejos -dioses al fin-, que residan en cada cosa: volcn, cerro, lluvia o trueno; regulando su cuotidianidad. Quito reuna -y rene actualmente, pero con
distintos dioses- todas las condiciones de su liturgia y rito. Agua y fuego; laguna y volcn. Aaquito y Yavirac.
El Quito cultura, desde sus inicios no fue unitario ni simple, su historia ha sufrido sucesivas transculturaciones; la primera identificable con mayor precisin es aquella provocada por la conquista incsica. Los pueblos conquistados se transformaron de pueblos aislados y cohesionados slo por el comercio, o rescatando la idea del Reino de Quito, mximo
confederados para la defensa, en pueblos parte de un estado grande y poderoso, con deberes
y en menor escala derechos, un estado con intencin unificadora. Pueblos con obligaciones
al poder central; sino basta un ejemplo: "1493-Pasto -Todos son contribuyentes- hasta muy
remotas alturas, muy al nOlte, llega el recaudador del imperio de los incas".
"Los indios Quillacingas no tienen nada para dar, pero en este vasto reino todas
las comunidades pagan tributos, en especies o en tiempo de trabajo. Nadie puede, por lejos que est y pobre que sea, olvidar quien manda".
"Al pie del volcn, el j efe de los Quillacingas se adelanta y pone un cartucho de
bamb en manos del enviado del Cuzco. EL cartucho est lleno de piojos vivos" (2). Luego el tributo cambiar de especie y de destinatario -ya no sern piojos vivos, ni los recaudadores sern incas-, sern el oro y la pl ata, los textiles de los obrajes, el banano y el petrleo y finalmente, la deuda externa.
Con la llegada de los incas, Quito debi haber modificado, al menos en algunos aspectos, su anterior configuracin. Los incas, como demostracin de su poder y dominacin, debieron ocupar, con sus edificaciones, su centro ceremonial-religioso tomando co-
34
(2) Caleano, Eduardo. Memorias del

Fuego. Tomo l. Los
Nacimientos.
Edit.
Siglo XXI, 1987,
pgs. 57-58.
GRAFICO 1
CHIMBACALLE
CHILLOGALLO
buluguayas o
-----------~YAVIRA
~I
aldeas agrcolas satlites
I
I
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Centro I Ceremonial
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I
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I
I
I
I
Punto I Acutico
I
I
I
I
I
,
I
Fuente: Tesis FA UUCE 1986.

Teh.
G /37.
Elahoracin
del grupo.
()------------()
Buluguayas
EL INCA
COTOCOLLAO
Centro Histrico de
Quito. Foto del Archivo Histrico del
Banco Central del
Ecuador.
35
mo modelo ideal l Cuzco, es decir, estableciendo una gran plaza o "cancha", alrededor de
la cual ubicaban sus principales edificaciones dedicadas a sus deidades ms importantes.
Al respecto del Quito-Inca, existen muchas versiones de cronistas de la poca, que dan
cuenta de la magnificenda de sus palacios y construcciones; sin embargo, ante una evidencia arqueolgica insuticiente, debemos preguntarnos: Quito fue la gran "ciudad" incaica descrita? Por qu los espaoles se asentaron en este sitio? Por qu las descripciones de los cronistas de la poca no se corroboran con evidencias arqueolgicas importantes?
En gran medida estas inquietudes pueden responderse en base a dos consideraciones importantes: la primera, que hace referencia a la defensa de Quito por parte de Rumiahui; y la segunda, a la sed de oro ya la necesidad de permanencia del conquistador espaol. La tradicin afirma que Rumiahui, luego de entender la derrota de sus dirigidos
arras con la ciudad, en el objetivo de no dejar nada til al conquistador. Posteriormente,
los espaoles habran contribuido a la destruccin de lo poco que quedaba, en su afn de
encontrar su botn de guerra y adems, para edificar con los restos -esto tambin como
pretexto para la bsqueda deltesoro-, sus edificaciones y viviendas.
Quito no era el Cuzco, sta ltima tena un:! historia, como capital imperial, de por
lo menos dos siglos; Quito en cambio, podramos suponer que todava se encontraba en
proceso de consolidacin. El Quito incsico, considerado por muchos como el segundo
asentamiento en importancia del imperio, como la ltima capital incaica, debera ms
bien ser visto como un proyecto de capital imperial, la historia de los ltimos das del estado inca, as lo afirma. Atahualpa no alcanz a tomar posesin del trono imperial en su
"ciudad" y, por lo tanto, no logr erigirla ni embellecerla como capital, se trat de un 'p roceso truncado por la llegada del conquistador ibrico.
La importancia de todas estas consideraciones acerca del Quito pre-hispnico,
tiene que ver y mucho, con la conformacin de nuestra identidad nacional. La segunda
transculturaC'ln, se efectu de hecho, con la llegada espaola; la ciudad fundada y erigi da por ellos, desde su origen e implantacin , has ta su resultado posterior, no fue totalmente europea, result una ciudad mgica, donde la montaa y la quebrada, el cielo y la
tierra, compiten da a da con lo barroco y lo plateresco.
Faltan evidencias arqueolgicas del Quito pre-hispnico, pero an te esa ausencia,
podemos encontrar el torrente de aquella arquitectura ancestral (concepciones funcionales y formales y tcnicas constructivas), en la denominada arquitectura popular, que como parte de una cultura milenaria -que no muere a pesar de ser tantas y reiteradas veces
postergada-, subsiste hasta hoy como camino alternativo a la solucin de la vivienda de
los sectores populares, principalmente rurales, pero tambin urbanos.
36
LA CIUDAD ESPAOLA
Tal vez el subttulo no resulte correcto, tal vez se deba hablar -si antes se habl de
pre-hispanidad- de pos-hispanidad; lo que s resulta cierto, es que podemos hablar de
Quito ya como ciudad, dentro del concepto europeo se entiende, o por lo menos con la
clara intencin de llegar a serlo.
El sitio escogido por BenaIczar para fundar Quito, resulta en muchos aspectos
aparentemente inadecuado, inclusive para ciertos cronistas de la poca; sino veamos lo
que dice el licenciado Juan Salazar de Villasante, en su informe al Rey de Espaa: "... informme (sic) de algunos espaoles que fundaron la ciudad en tal asiento y tan malo,
dironme dos razones, la una que porque estaba ms fuerte para defender de los indios,
que no estaban tan asentados como ahora y de paz, la otra, porque all hacen grandes
aires y est ms guardada de ellos, por estar debajo de la sierra y los aires pasan por
alto y no la sufren mucho" (3). Las quebradas servan como defensa natural, estrategia no
s610 utilizada por los espaoles sino tambin por los incas; y las colinas, el Yavirac y la
loma de San Juan, como contrafuertes naturales a las ventiscas de las planicies del norte
y del sur de la ciudad.
(3) Boada, Rubn y

otros. El Centro Histrico de Quito, Proceso de Desarrollo
Urbano-Arquitectnico. Tesis de Grado.
Facultad de Arquitectura y Urbanismo.
Universidad Central
del Ecuador. /99/,
pg.
27.
(4) Crespo, Alexandra y ' otros. Evolucin de la Estructura

Urbana y la Vivienda
en Quito, durante los
Perodos Precolonial
y Colonial. Tesis de
Grado. FAU. Ue.
/986, pg. 38.
La implantacin de la ciudad responde a factores geogrficos y sociales, a razones

hist6ricas y culturales, a condicionantes econmicas y productivas. Al conquistar Amrica, Espaa plasm, en el nuevo continente, todo un experimento nuevo, a nivel de lo urbano. Aplicando las ideas renacentistas y adems, sus propias ideas, producto de la
prctica de reconquista de sus propios territorios. Surgi entonces el trazado en "damero", que se hizo tpico en Amrica y desde luego en Quito. Este fue un proceso lento, de
imposicin de una cultura urbana sobre una cultura rural y agrcola. Con dos etapas claramente diferenciales: la primera de conquista y colonizaci6n; y la segunda, de estabilizaci6n de la explotaci6n econmica (4).
La ciudad se constituye con una plaza central , a partir de la cual se van desarrollando las calles y otras plazas menores. Las calles en el sentido norte-sur, tenan como
referencia para su trazado, la denorrunada calle "cuerda" (la actual calle BenaIczar), que
segn el doctor Ricardo Descalzi, existi6 desde el tiempo de los incas. Las transversales
(sentido este-oeste) adems de calles, estaban tambin constituidas por quebradas, siete
segn las cr6nicas, de ellas tres eran principales y las otras cuatro simplemente afluentes;
las principales eran las siguientes: la de Ulluguangayacu, conocida como de los Gallinazos y posteriormente como de Jerusalem -actual Av. 24 de Mayo-; la de Pilishuaico, conocida tambin como de Manosalvas -actual parqueadero municipal de El Tejar-; y la
ltima, la de Huanacauri, de San Juan o de las Carniceras (ver plano 1). Los principales
37
PLANO 1
CONSOLlDACION DE LA ESTRUCTURA FISICA AL SERVICIO DEL ESQUEMA
DE DOMINACION. AO 1573
I
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Fuente,' Tesis 1982.

Teh G050.FA U-UCE.
Elaboracin del grupo.
La Plaza Grande.
38
sitios y edificios de la ciudad, en el ltimo cuarto del siglo XVI, partiendo de la Plaza
Mayor (actual Plaza de la Independencia), como centro urbano, poltico-administrativo y
religioso y en su alrededor, habran sido los siguientes:
La iglesia Mayor, cuya construccin parece ser que se inici en 1550 (ver cuadro
N 1); las casas del Cabildo, de ubicacin imprecisa hasta 1537, en que constan como inderos de otras propiedades; los solares destinados a la Curia y que slo despus de algunos cambios, se ubican en el lugar definitivo (1563); la designacin de los solares para
las Casas Reales datan de 1534-35, pero ubicados en la actual Plaza Benalczar, primer
sitio designado como Plaza Mayor y luego trasladado al sitio definitivo y actual (ver pIanos N 2 Y 3). La primera orden religiosa en establecerse en la ciudad fue la de los franciscanos, de ah que gran parte de la evangelizacin indgena haya corrido a su cargo; su
iglesia, convento y plaza, cuya construccin se inicia en 1538, ocuparon una considerable
cantidad de tierra, la mayor de la ciudad para una orden religiosa y la comunidad merce-
CUADRO N 1
OBRA
INTCIO
1. San Francisco
2. Cantua
3. La Catedral
4. La Catedral (modificacin)
5. El Sagrario
6. La Compaa
7. La Merced (1)
8. La Merced (destruccin en el terremoto)
9. La Merced (IT)
10. La Merced (Ill)
11 . La Merced (Convento)
12. San Agustn (Iglesia y Convento)
13. Santo Domingo (Iglesia y Convento)
14. San Diego
15. Capilla del Hospital
16. Santuario de Gupulo
17. Santuario de Gupulo (el actual que es el 3ro.)
18. Santa Clara
19. El Carmen Alto
20. La Concepcin (Convento)
21 . Carmen Bajo (Convento)
22. El Beln
1538
1575
1550
hasta
1669
1605
1700
1627
1575
1595
1698
1646
CONCLUSION
1605
1669
1570
1667
1706
1765
1559
1660
1627
1737
1654
1669
a mitad del siglo xvm
1783
1565
fines del siglo XVI
1693
a mitad del siglo XVIII
1672
fines del siglo XVI
1745
(permiso del Cabildo)
Fuente: Tesis, 1978. FAU-UCE. Teh., pg. 33.
39
PLANO 2
PRIMER TRAZADO DE QUITO. AO 1534
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Fuente: Tesis /982.

Teh.G050.FAU-UCE.
Fuente: Tesis /982.

Teh.G050.FAU-UCE.
40
daria, se establece en la ciudad en el ao 1537, su primera iglesia la edificaron con mucha sencillez y modestia, solamente en el siglo XVII se le aadieron detalles decorativos:
artesonados, retablos. cuadros, etc .; varios movimientos ssmicos obligaron a esta congregacin, a edi ficar en tres ocasiones su iglesia, la definitiva se inicia en el ao 1700.
Los dominicos se establecieron en 1541, su primera iglesia era comparable en sencillez a
la de los mercedarios, mientras los planos definitivos de su iglesia y convento datan de
1581, siendo su autor el arquitecto Francisco de Becerra, la construccin se inicia en el
siglo XVII. Las carniceras, se ubicaron con precisin en el ao de 1568, en el sitio de la
actual Plaza del Teatro. El Hospital de la Misericordia de Nuestro Seor Jesucristo, conocido entonces tambin como Hospital del Rey y ms tarde como San Juan de Dios, fue
fundado en 1565, en la misma ubicacin actual. Las primeras parroquias que se podran
considerar como urbanas, fueron la de San Sebastin y de San BIas, ubicadas en los lmites urbanos de aquel entonces.
Las referencias anteriores se basan en una reconstruccin hipottica de lo que fue
la ciudad a 1573, elaborada por la investigadora Tamara de Freile, en funcin de una descripcin que e lla misma fecha entre 1568 y 1572. Esta descripcin contiene muchas inexactitudes, sin embargo, es importante porque da una idea de los procesos que se desarrollaban y que posteriormente daran resultados urbanos importantes.
Quito se consolida al ir cumpliendo con los objetivos para los que fue fundada es
decir, y como mencionramos anteriormente, como punto de partida para la conquista y
la colonizacin, al ser centro de dominacin poltica, militar e ideolgica en un sitio de
importantes asentamientos humanos, en definitiva, centro de conversin a la "doctrina"
-lese tambin evangelizacin-, adems como punto de partida de expediciones de onquista hacia territorios vrgenes (descubrimiento del Amazonas). Ms tarde, con las mitas
y obrajes, se sentarn las bases productivas del desarrollo colonial posterior. El iglo
XVII se caracteriz por el norecimiento de la industria textil y por el relati o auge econmico de toda la regin.
En este siglo la ciudad se transform, adquiri connotaciones nue as porqu n
vas fueron las intenciones de los agentes sociales que en ella intervinieron' el paol
cobij con la realidad circundante y abandon su condicin de conquistador, e l pai ~ I
adopt definitivamente como a hijo propio y result colonizador. Amrica
urb3niz
se enriqueci y, a su vez, enriqueci a Espaa, no slo con metales preci
ginacin y vida, sino tambin, con sangre indgena. La magnificen ia d t
tatuillas, la arquitectura y el arte, surgieron del auge de la produc in ~ til
imaginacin americana. Quito construy su monumentalidad con "e p I ,..m..,....~.rnno::'
y con la mgica habilidad del indgena. En este siglo la ciudad e on
PLANO 4
QUITO A MEDIADOS DEL SIGLO XVII . AO 1650
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I
I
I
I
I
I
Plazo de SMIO Dorlllngo
Fuente,' Tesis 1982.

Teh. G050.FA U-UCE.
Elaboraci6n del grupo.
,
/
Palacio de Gobierno
y quebrada en Quito.
Fotos Archivo Hist6rico del Banco Central del Ecuador.
42
definitiva, su paisaje urbano se cohesion, los templos comenzaron a adquirir la monumentalidad que hoy los caracteriza. Se inici un proceso urbano de nuclearizacin. en el
cual las iglesias son polos de desarrollo de nuevos barrios y, a su vez. resultaron en "...
las reafirmadoras del ncleo central, que se configurar definitivamente para dar lugar
al actual Casco Colonial" (5).
El acaparamiento del suelo urbano y rural por parte de la Iglesia., que haba sido
importante desde la fundacin espaola (alrededor del 31 %, sin incluir las respectivas
plazas, 1537) (6), contina con la misma tendencia; tanto as, que el Rey de Espaa
emite en 1641, una ley prohibiendo la venta o donacin de ms tierras para la construccin de iglesias y conventos en Quito, al menos en su rea urbana. Las principales edificaciones religiosas estaban en .proceso de construccin, algunas iniciadas en el siglo anterior, se concluyeron en este (ver cuadro 1).
La estructuracin de las vas, ya definida, condicionaba la implantacin de la vivienda en aproximadamente un kilmetro de radio en torno a la Plaza Mayor y ocupando, casi en su totalidad el rea plana de la ciudad (ver plano 4). Los espacios estaban diferenciados de acuerdo a varios niveles de funcionalidad, comercio, administracin,
religin, uso residencial, etc. La segregac in urbana se manifestaba de manera concntrica en torno a la Plaza Mayor ya otros espacios pblicos, y tambin, al interior de las viviendas: ambientes sociales hacia la calle; en torno al patio la vida familiar y en la parte
posterior, la servidumbre, las caballerizas, graneros y bodegas. La vivienda era generalmente de una sola planta, con cierta coherencia tipolgica y constructiva, a pesar de ello
...... ya se da il/icio a una diferenciacin de viviendas de acuerdo a los niveles sociales )'
econmicos diversos, basados en la incorporacin de elementos formnles-decoraJivos
que enriquecen los interiores y exteriores de las mismas: portales de piedra, balcones )'
forjados, cielos rasos y estucados multiformes, etc." (7) . A nivel poblacional y a ni el
administrativo, Quito vio consolidado su papel hegemnico y su jerarqua predominante.
(5) ldem 3, pg. 51.

(6) Idem 3, pg. 30.
(7) Granda, Oswaldo.
Guayasallln, HandeL.
El Centro Histrico
en eL Proceso de Desarrollo Urbano de
Quito. Tesis de Grado. FAU. Ue. 1978,
pg. 35.
'E n el siglo XVIII se produjo una seria crisis de la produccin textil en la Real Audiencia de Quito, debido en lo fundamenta1, a cambios en la Metrpolj (Ha burgos por
Borbones) que iniciaron procesos de apertura a varios productos europeos. La ompetencia de las manufacturas europeas fue fatal para la produccin de los obrajes tanto as,
que para 1774 apenas quedaban 60 de las 200 tiendas que comerciaban la produ in local.
Esta crisis afect a amplios sectores sociales -de hecho con mayor fuerza a 1
sectores populares-, ..... Pequefos y grandes propietarios de haciendas de pastoreo
agricultura relacionados COlI el sistema de obrajes (produccin textil), caell ell la mino
PLANO 5
QUITO SEGUN ALSEDO y HERRERA. AO 1728
Fuente: Tesis /982.

TehG050.FAU-UCE.
PLANO 6
QUITO SEGUN LA MISION FRANCESA. AO 1736
Fuente: Tesis 1982.

Teh.G050.FAU-UCE.
44
total. La Iglesia y unos pocos civiles aprovechan La coyuntura para hacerse de tierras a
precios sumamente bajos"(8). El modelo econmico vari frente a la crisis de produccin y mercado de los textiles; se desarroll la produccin agrcola para el consumo interno ligada al gran latifundio serrano. La acentuacin de la concentracin de la riqueza
en pocas manos, caracteriz al siglo XVIII, como al siglo del lujo y de la decoracin ostentosa en templos, conventos y casas seoriales. La arquitectura quitea, inici, a partir
de las fachadas , un proceso de afrancesamiento, con la inclusin de rdenes y estilos,
gracias a la influencia de la Misin Geodsica Francesa que lleg a la ciudad en 1736.
En 1728 Y 1736, se elaboraron los primeros planos de la ciudad. El primero de

ellos corresponde al realizado por el entonces Presidente de la Real Audiencia de Quito,
don Dionisio de Alsedo y Herrera (ver plano 5); y el segundo, elaborado con mayor precisin y tcnica por la Misin Francesa (ver plano 6). En ellos se aprecia que el ncleo
urbano cuenta con % Has. aproximadamente, con algo ms de 52 manzanas edificadas
totalmente y 60 edificadas parcialmente. La explanada comprendida entre el Yavirac
(Panecillo) y la loma de Huanacauri (loma de San Juan) ha sido ocupada casi totalmente
por la ciudad.
Las tendencias y procesos urbanos desarrollados en el siglo anterior, se refuerzan
y consolidan: ... " La apropiacin seg regacionaL deL espacio (centro-periferia y aL interior
de Las viviendas); La compactacin de La trama urbana; la cuaLificacin de la pLaza principaL y secundarias por Los edificios pbLicos; la complejidad de Las viviendas por La incorporacin de funciones diversificadas y estratificadas; La consoLidacin en eL rea de
casi todas las edificaciones monumentaLes -de tipo religioso sobre todo- que perdurarn
como Los smboLos deL poder coLoniaL, por La asimiLacin social de sus funciones colonizan/es, antes que desde eL punto de vista meramente formaL" (9).
(8) Idem 3, pg. 68.

(9) Idem 7, pgs. 3738.
Hacia los finales del siglo xvm e inicios del XIX, el desarrollo urbano de Quito
evidenci un relativo estancamiento. Las autoridades espaolas se hallaban ocupadas en
mitigar la agitacin social y poltica de la Real Audiencia de Quito; la independencia estaba a las puertas, la estructura del poder, a nivel mundial, haba cambiado y nuevas condiciones de dominacin y explotacin se hacan necesarias. En el mbito de las relaciones internacionales, el desarrollo del capitalismo requera de yugos ms sutiles que el
vasallaje colon ial. El afn independentista de lo que hoyes Ecuador, fue catalizado desde
el exterior de dos maneras, la primera a cargo de los ingleses y dirigida hacia las oligarquas criollas costeas, ligadas al monocultivo del cacao -y ms articulables al nuevo
modelo econmico internacional-, y la segunda, con las ideas de los revolucionarios franceses, enfiladas hacia la ari stocracia culta serrana. Esta diferenciacin caracterizar posteriormente, tanto a la revolucin liberal y a los procesos migratorios por ella generados,
45
-o 1888
PLANOA7 FIN ALES DEL SIGLO XIX. AN

QUITO
1 San Diego:
. El Panptico. .
2.
Clara
3. Santa
S ~ Fran4. Plaza de a
cisco. za Mayor.
5. Pla del T.eatro.

6.
Plaza d e San Bias.
7 Plaza
8' La Alameda. DPlaza Santo
9: .
mlng . Marcos.
10.
11 SSan
an Sebastin.
La Recoleta .
12:
. Tesis 1982.
Fuent
FAU-UCE.
Teh.G
: , del gruElaboraclOn
po.
so
46
cuanto a la arquitectura quitea de los siglos XIX e inicios del XX, marcada por un profundo afrancesamiento tanto formal como funcional.
El estancamiento del desarrollo urbano de la ciudad, se mantiene prcticamente
inalterado hasta el gobierno de Garca Moreno, en el que se empiezan a notar cambios
zignificativos con la construccin de edificios importantes y tipolgicamente diferenciados -arquitectura de tipologa- (Panptico, Observatorio Astronmico, Escuela Politcnica). El comercio se increment notablemente con el segundo auge cacaotero, pues increment la venta de productos importados, propiciando la implementacin de locales comerciales principalmente en el rea central de la ciudad (ver plano 7).
La Revolucin Liberal, a ms de toda la obra edilicia desarrollada en la ciudad,
provoc procesos migratorios que marcaran las caractersticas esenciales del posterior
desarrollo urbano en el pas. El poder de los terratenientes serranos se debilita y por ello,
la sobre-explotacin de la mano de obra se acenta en el agro serrano, frente a lo cual el
campesino comienza un proceso migratorio hacia las plantaciones costeas. El principal
polo de atraccin es la cuenca del ro Guayas y la ciudad de Guayaquil, sin embargo, y
debido a las crisis peridicas y a las caractersticas del sector agroexportador costeo, lasierra tambin sufre movimientos poblacionales importantes, desde las provincias centrales hacia la provincia de Pichincha. La poblacin de Quito crece significativamente,
en ... ... 1857 la poblacin de la ciudad llegaba a 35.075 habitantes para 1906 llega a
58.841" (10). En 1909, con la llegada del ferrocarril, el comercio con el puerto se incrementa de manera notable, nuevos materiales hacen posible la dotacin de nuevos servicios en la ciudad, el agua potable por ejemplo (ver plano 8).
En 10 urbano, los primeros aos del siglo XX, significan cambios fundamentales
en el desarrollo de la ciudad, su lgica de expansin, pasa de radial-concntrica a un
crecimiento lineal, desde luego condicionado por las barr\!ras naturales. La segregacin
urbana, igualmente adopta patrones diferentes, un centro urbano, en los alrededores de la
Plaza Mayor (Plaza de la Independencia), en el que se concentran las actividades econmicas-comerciales especialmente-, poltic06 administrativas e ideolgicas -la Iglesia y su
expresin monumental en el centro-; un cordn de sectores medios y bajos alrededor del
rea central; hacia el norte, una zona de "nuevo hbitat" para los sectores de mayores recursos; y finalmente, hacia el sur, sectores bajos en los barrios de La Magdalena y Chi mbacalle.
(10) Idem 7, pg. 40.
La lgica segregac ionista, iniciada en los primeros aos del presente siglo, perdurar, con diversos matices, hasta los tiempos presentes, estructurando una ciudad mltiple, varias ciudades en una sola. La ciudad hasta 1920 ocup casi exclusivamente su
47
PLANO 8
QUITO SEGUN ANTONIO GIL AO 1914
Fuente : Tesis 1982.

Teh.G050.FAU-UCE.
PLANO 9
QUITO. CRECIMIENTO URBANO. AO 1964
TRANSCRIPCION FOTOGRAFICA DEL IGM.
Fuente : Tesis 1982.

Teh. G050.FA U-UCE.
Elaboracin del gru-
po.
48
PLANO 10
QUITO. CRECIMIENTO URBAN O . A O 1975. PLANO DEL IG M.
Fuente: Tesis / 982.

Teh.C050.FAU-UCE.
Elahoracin del grupo.
actual Centro Histrico que a partir de entonces cambi de ocupantes sin cambiar de
propietarios, nuevos sectores lo fueron ocupando, primero sectores medios y luego sectores ms y ms populares. Los propietarios, en miras a obtener mayor rentabilidad, parcelaron el espacio urbano, al arrendar sus antiguas residencias primero por apartamentos
y luego por cuartos de alquiler. Las construcciones dejaron de recibir mantenimiento,
adecuaciones o mejoras, el casco colonial se deterior ostensiblemente por la tugurizacin del espacio. A partir del 20, la ciudad se transform definitivamente, su espacio urbano ya no se redujo exclusivamente a su zona central, se expandi inexorablemente, por
la presin de las migraciones, hacia el norte y sur de la ciudad, y por los procesos de especulacin del suelo urbano.
El crecimiento urbano se aceler an ms a partir de 1960, siguiendo patrones lineales de expansin (actualmente ms de 30 Km. de largo, por 2,5 y 5 Km . de ancho), sin
embargo, el crecimiento fsico fue mucho mayor que el poblacional (del 62 al 74, la poblacin creci en 1,7 veces aproximadamente, mientras el rea urbana ocupada lo hizo en
3,5 veces). El esquema especulativo del mercado de tierras, la penetracin ideolgica del
ideal habitacional individual y la necesidad de incorporar tierras rsticas a la ciudad, explican el fenmeno (ver planos 9 y 10).
49
La expansin y la caracterstica lineal de la ciudad, han configurado dos centros

urbanos claramente discernibles. El primero, el Centro Histrico, que a pesar de haber
perdido ciertos elementos de centralidad urbana, conserva algunas caractersticas que lo
mantienen como tal, al menos para determinados sectores sociales, para los sectores pepulares, y, desde tiempos coloniales, el Centro Histrico de Quito es el "Centro Urbano"
por excelencia debido a la alta valoracin simblica que posee tanto en lo poltico-administrativo, cuanto en lo ideolgico-religioso, adems y lo que podra resultar ms importante, el Centro Histrico es para los sectores populares sitio de trabajo y gran centro comercial popular, tanto formal como informal. El otro "Centro Urbano" se ha ido desplazando, desde el propio Centro Histrico, hacia El Ejido primero, La Mariscal despus y
finalmente se va consolidando en el sector de La Carolina. Debe su centralidad al conjunto de valores de la ideologa dominante -banca, centros comerciales, amplias avenidas,
etc.- en resumen, impulso del consumo para los sectores altos y medios de la sociedad.
Quito es mgico por ser amalgama de estilos, modas y tcnicas arquitectnicas y
urbanas, por su multiplicidad cultural y social, por sus montes y quebradas, por mestizo,
espaol e indgena. Es mgico, en definitiva, porque es nuestro y adems pertenece a
toda la humanidad.
50
LOS ASENTAMIENTOS ABORIGENES EN

LA HISTORIA DE QUITO
INES DEL PINO

l. INTRODUCCION
Antiguo y al mismo tiempo contemporneo resulta el arte aborigen ante los ojos
del siglo xx. Sorprende de sus artistas de hace 5.000 aos la capacidad de sntesis y creatividad cuando observamos formas estilizadas, geomtricas, casi abstractas y que con pocos rasgos expresan perfectamente un motivo bidimensional o tridimensional. Es un arte
compatible con el gusto contemporneo por su funcionalidad, nada sobra ni nada falta;
equilibrado en sus proporciones y bello, pues, aunque fueran objetos utilitarios cotidianos, su simplicidad, creatividad en la forma y calidad esttica los hacen, a menudo, obras
de arte.
Los objetos de cermica o metal, que son los que ms abundan en el territorio que
hoyes Ecuador, transmiten, adems, un mensaje a travs de la forma, que permite intuir
o interpretar los modos de vida de poblaciones vitales, vivaces y creativas que a lo largo
de 4.500 aos aproximadamente se fueron perfeccionando.
Para ilustrar esta idea, cabe citar que cuando el pueblo Valdivia (3.300 a.C. - 1.500
a.e.) trabajaba la cermica, pona especial nfasis en la figur.a femenina lo que le permita
expresar diferentes aspectos de la fecundidad y variaciones en su expresin corporal,
como la actitud de las manos o los peinados. Estos y otros detalles han permitido calificar
a Valdivia como una sociedad matriarcal y plantear hiptesis sobre el culto a la fecundidad, no slo de la mujer sino de la tierra que al igual que sta es generadora de la vida.
Otro ejemplo son las formas de los objetos utilitarios Chorrera (1.300 a.e. - 550 a.e.) que
nos da una idea clara de la flora y la fauna nativas que rodearon a su entorno cultural.
No se puede dejar de mencionar la coleccin de ms de cien modelos cermicos
con representaciones de arquitectura correspondientes, en especial a las culturas Tolita y
53
La figura femenina
en la cultura abori- '
gen. Cultura Valdivia. Museo del Banco
Central del Ecuador,
Quito.
54
Modelos cermicos
con representacin
de arquitectura, Culturas Guangala y
Chorrera . Museo del
Banco Celltral del
Ecuador, Quito.
Jama Coaque (500 a.e. - 500 d.C), que reposan en museos y colecciones pblicas y privadas, y que han dado lugar a una serie de hiptesis respecto a emigraciones de Polinesia
hacia Amrica, puesto que reproducen formas constructivas o arquitectnicas similares a
las de aquella regin , o como reproduccin a escala, a manera de maquetas, de formas arquitectnicas que se materializaron luego.
La totalidad de modelos cermicos representan una cubierta, que generalmente es
a dos aguas inclinadas, al menos dos paredes paralelas o cuatro postes que soportan la cubierta y una base, que tanto en Tolita como Jama Coaque tienen detalles constructivos,
otras, provenientes de culturas como Tuncahun (500 a.C. - 500 d.e.) o Chorrera (1.500
a.e. - 500 a.e.) , no los tienen.
En los modelos cermicos Tolita y Jama Coaque, ciertos elementos constructivos
de cimentacin o base se explican por s solos si los asociamos con un medio ambiente
clido y hmedo en el que fueron encontrados, esto es la presencia de pilotes sobre los
cuales se asienta la edificacin o plataformas a las que se accede mediante gradas, que
elevan a la construccin y la liberan de posibles inundaciones, ataque de reptiles o insectos y logran una mejor ventilaci n.
55
Modelos ceramlcos
con formas arquitectnicas en la cultura
aborigen. Ntese los
detalles constructivos. Culturas Chorrera y Tolita. Museo del Banco Central del Ecuador,
Quito.
56
Las cubiertas de los modelos cermicos coinciden a 10 largo de siglos. La forma

ms frecuente es la de dos aguas inclinadas hacia las paredes laterales. A travs de los
senos se ha podido establecer. al menos. cuatro tipos de estructuras cuyos pares conforman la cubierta que posiblemente fue de madera.
La observacin de los modelos cermicos y los sellos dan a entender que el hombre prehispnico reprodujo con realismo las formas arquitectnicas. Se ha encontrado la
repeticin interesante en las proporciones. tanto en altura como entre el largo y ancho de
la base. Este factor se encuentra especialmente en los modelos de la Cultura Tolita y
podra llevar a establecer hiptesis sobre las proporciones de la arquitectura. sin embargo. quizs sea el tamao de moldes para la elaboracin de los modelos cermicos lo que
obligara a ajustarse a ellas.
Gs excavaciones arqueolgicas revelan cantidad de pirmides y tmulos; pero
hasta el momento no se han encontrado modelos cermicos que representen a este tipo de
construcciones. Vale destacar. tambin. que los modelos cermicos con representaciones
d arquitectura eran. hasta hace poco. los elementos que documentaban la historia de la
arquitectura aborigen ecuatoriana. Hoy en da. a pesar de que el campo de accin de la arqueologa es vasta. existe preocupacin por profundizar en aspectos de la arquitectura y
de organizacin territorial. aportando valiosos datos al reconocer y plantear hiptesis sobre conjuntos arquitectnicos. enterramientos. cimentaciones. obras pblicas y relaciones
entre poblados.
El presente artculo recopila informacin arqueolgica y etnohistrica de los asentamientos y evidencias arquitectnicas encontradas en la Hoya de Quito durante las pocas paleoltica y aborigen . Existen todava vacos de informacin y puntos de vista diferentes con relacin al pasado que aqu se dejarn planteados. El aporte de publicaciones
sobre estudios realizados en los ltimos quince aos y entrevistas a algunos investigadores contribuyen a la estructuracin de este ensayo.
2. ALGUNAS PRECISIONES
Prehispnico. precolonial. precolombino o aborigen son denominaciones para este
primer perodo del desarrollo humano; se ha negado a una propuesta de "aborigen" como
trmino idneo. en el sentido de nativo de un lugar. Inicia desde el momento en que se
dan las primeras formas sociales de produccin y organizacin hasta la llegada de los primeros conquistadores espaoles al actual territorio ecuatoriano.
A la llegada de los Incas. las comunidades antiguas en la regin del a tual Ecuador estaban en proceso de conformacin de "estados". Podemos denominar "estado a 1
57
Ayer y hoy la cermica ha sido parte de

la vida cotidiana. El
diseo, la f orma, as
como las tcnicas se
mantienen a lo largo
de siglos. Indgena
S/uar aplicando tcnicas muy antiguas
en la fab ricacin de
un objeto utilitario.
Provincia de Pasta-
za.
58
forma de organizacin incaica, sin embargo su permanencia fue corta en nuestro territorio como para establecerla y consolidarla.
En el perodo de integracin, lo que los Incas encontraron fue una serie de comunidades organizadas en "lIajtakuna". La "lIajta" (1) "es un grupo de personas que comparten derechos hereditarios sobre ciertos factores de produccin (tierras, el trabajo de
ciertos individuos, herramientas especficas e infraestructuras), y que reconocen como
autoridad poltica a un miembro privilegiado del propio grupo. Tal autoridad es denominada 'seor tnico' para distinguirlo de gobernantes quienes no fueron reconocidos
como miembros del propio grupo. Este trmino (seor tnico) '" incluye a las categoras
llamadas 'cacique', 'kuraka' y 'principal' dentro de la terminologa colonial".
3. LA HOYA DE QUITO
El perodo aborigen es muy amplio como para considerarlo en un solo bloque, de alI
que es necesario comparar las estructuras arquitectnicas y conjuntos poblados en un mismo
contexto cronolgico. A pesar de que se han llevado adelante varios estudios arqueolgicos,
stos estn especializados en temas como la cermica. los enterramientos, la produccin
agrcola, dejando un vaco en lo que respecta a la arquitectura y conjuntos poblados.
Como punto de referencia, se utilizar la propuesta de periodicidad cultural y
cronolgica de la hoya de Guayllabamba del grfico 1 (2).
(/) Saloman, Fronk,

"Los seiiores tnicos
de Quito en poca de
los Incas ". Coleccin
Pendoneros N /0.
Instituto Otavalello
de
Antropologa.
1980: 87.
Jase! Buys, "Quito, en el remoto pasado", en "Quito, antes

de Benalczar", pg.
25. Ed. Centro Culturol Artes, Quito,
(2)
/988.
Este cuadro recopila los diferentes estudios arqueolgicos realizados en la hoya de

Guayllabamba, relaciona a estas culturas con sus contemporneas de la costa, lo que permite inferir relaciones interregionales entre Chorrera y Cotocollao; muestra algunos vacos en la cronologa an no precisados por los diferentes estudios. No incluye informacin sobre excavaciones realizadas en el centro histrico de Quito, todava inditas, como
son las realizadas al interior de las iglesias de San Francisco y San Juan de Dios, convento y plaza de Santo Domingo.
Este grtico es una interpretacin de ta descripcin de Frank Salomon. Otra interpretacin la hace M.Villalba, a partir de la misma fuente. Ambas coinciden en general. Si
a estas interpretaciones las relacionamos con la de J. Buys, ste ltimo denomina valle de
Tumbaco a la parte sur del valIe de Guayllabamba, donde est la poblacin de Tumbaco,
y a la parte norte de lo que Salomon denomina ya como valle de los Chillos. Esta precisin es necesario anotarla, sobre todo para la lectura del cuadro cronolgico propuesto
por J. Buys.
La comunicacin dentro y fuera de la regin , con fines de intercambio, se aclara al
59
Cronologa cultural
para la hoya de Quito segn propuesta
tentativa de J. Buys.
Cruza tres variables:
eL tiempo y Las zonas
geogrficas confrontadas con Los perodos culturaLes ya estabLecidos para eL
pas. Obsrvese que
La regin ms estudiada es la del valle
Norte de Tumbaco y
el perodo ms rico
en infonnacin es el
de Integracin .
GRAFICO 1
CRONOLOGICO CULTURAL
VALLE TUMBACO SUR
LOSCHILLOS
1.500
EL QUINCHE
VALLE
TUMBACO
NORTE
PAMBAMARCA
MESETA
QUITO
VALLE
MACHACHI
LA COSTA
ISLA
DE LA PLATA
lCHIMBIA
I~
X
I
N
T
E
G
R
A
C
I
O
N
COCHASQUl"
CHAUPICRUZ
CHILIBULO
CHAUPICRUZ
COCHASQUII
CHAUPICRUZ CHILIBULO
1.000
SOCAPAMBA 19
LACHIMBA
TARDlO
MILAGROQUEVEDOMANTEO
CHILLOGALLO
?
?
Perodo 4
BAHlA
O CUMBAYA?
STA. LUCIA
MALCHINGUI
LACHIMBA
MEDIO
Perodo 3
LA FLORIDA
GUANGALA
JAMACOAQUE
LACHIMBA
TEMPRANO
Perodo 2
LACHIMBA
Perodo I
1.000
2.000
?
1
1
1
1
1?
1
1
1
1
TOLlTA
60
R
E
G
I
O
N
A
L
TOCTIUCO
COTOCOLLAO
1
CHORRERA
1
1?
1
MACHALlLLA
F
O
R
M
A
T
I
V
O
VALDIYIA
3.000
ELINGA
O
E
S
A
R
R
O
L
L
O
LAS VEGAS
P
A
L
E
O
I
N
O
I
O
observar la geografa de la hoya de Guayllabamba, donde se identifican al menos tres

brechas geogrficas, dos que la comunican con la costa y una con la regin oriental. Con
la costa, siguiendo el recorrido del ro Guayllabamba y por el valle de Machachi, y por
las poblaciones de Pifo y Papallacta hacia la regin oriental. En sentido norte-sur la hoya
se ve cerrada por los nudos de Mojanda y Tiopullo, respectivamente. Esta comunicacin
relaciona a valles interandinos mediante brechas menos profundas que las del lado occidental y de fcil acceso (ver grfico 2).
Es interesante notar que en la misma hoya se encuentran varios microclimas que
propician el crecimiento de variedades de plantas que se asientan desde los 2.500 m. a los
4.000 m. sobre el nivel del mar. Este factor posibilita que la hoya se autoabastezca en
cuanto a produccin agrcola y que existan excedentes que le permite intercambiar su
produccin con la de otros poblados localizados en pisos ecolgicos diferentes; de manera complementaria, posibilita variar la dieta alimenticia y desarrollar una estrategia de intercambio con otras regiones, ms lejanas. Adicionalmente, la Hoya de Quito tuvo otro
recurso natural, que fue la obsidiana, que con el tiempo se convirti en un objeto de intercambio importante en la regin andina y fuera de ella.
(3) El Plano conocido ms Antiguo de

Quito, Estupiiin Tamara, Revista Trama
N 33, Quito, 1984,
pg. 50.
(4) Salazar Ernesto.
"Cazadores, recolectores del antiguo
Ecuador",
Banco
Central del Ecuador,
Serie Nuestro Pasado, Quito, 1984, pg.
4/.
De cronistas espaoles, tenemos informacin sobre varias lagunas localizadas en

la parte norte de la actual zona urbana de Quito, producto de deshielos y erupciones del
volcn Pichincha. Estas favorecieron el asentamiento, al menos cuando el volcn no entraba en actividad, de varios grupos de pobladores en las faldas del Pichincha, de norte a
sur, y en las estribaciones de la meseta, hacia el valle de Tumbaco. Al parecer hubo una
laguna al norte, frente a Cotocollao, otra ms grande, fue la laguna de Aaquito o Iaquito que se extenda desde lo que hoyes el parque de El Ejido por el sur y aproximadamente hasta el final de la pista de el actual aeropuerto Mariscal Sucre, por el norte, una
laguna en lo que hoyes el parque de La Alameda (3) y por ltimo una laguna al sur, en el
. sector de Chillogallo (ver grfico 3).
La riqueza volcnica de esta regin, rodeada de cinco volcanes probablemente activos en poca prehistrica, hizo posible la formacin de vetas de un material denominado obsidiana (vidrio volcnico) en las inmediaciones del cerro Puntas y el Antisana, en el
sitio de Mullumica, que fueron descubiertas y aprovechadas desde poca del Paleoindio y
constituyeron un recurso importante para la elaboracin de puntas de flecha de diferente
tipo; no se dejaron huellas de asentamientos humanos estables en la cantera, apenas algunos fogones; el material fue transportado hasta los talleres localizados en las inmediaciones del cerro IIal, en donde se encontraron 50 sitios (4), de los cuales el sitio ms importante es El Inga.
61
GRAFICO 2
HOYA DE QUITO
nOCADJ1:
MONTANA
>
Divisin geogrfica y
cultural de la hoya de
Quito con la localizacin de los sitios arqueolgicos estudiados y poblaciones actuales cuya toponimia se conoce que es
anterior a la llegada
de los conquistadores
espaiioles.
Como se observa,
existen cuatro microregiones ecolgicas y
culturales quese interrelacionan entre s ya
travs de las brechas
con otras regiones.
COCHASQU/
Tipo de letra indicativa de sitios arqueolgicos.
ANTISANA
Tipo de letra indicativa de Topnimos antiguos.
Valle de
Guayllabamba.
Meseta
de Quito.
Valle de
. Machachi.
lIf
Valle de
Los Chillas .
....
t)
Paleoltico
Formativo
Desarrollo
Regional.
62
Montaiias
Integracin.
(Inca, Preinca
y
Poblacin
COIl Toponimia
Aborigen).
GRAFICO N 3
LOCALlZACION APROXIMADA DE LAS LAGUNAS
<~:~,
,'/'
........ ~.
/ .r
... (
i
\
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.';,
",
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.lv" ',.
'-
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;.....
..
---
\ ::~~:,i.\.'I--!: i.~,; ; ; : E: : : :~
--La delimitacin exac-
ta del tamaiio de las

lagunas est en estudio, no obstante, la
delimitacin planteada por M. Villalha es
un primer paso en
este sentido. Dibujo
bsico tomado de
"Cotocollao". M. Villalba, 1988.
.-.... . S ..'
depsito lagunar de ceniza.

depsito coluvial y aluvil.
\.
.:..
. - - --
63
GRAFICO 4 .
IMPLANTACION DEL ASENTAMIENTO TARDIO
extensin mxima del poblado

reas de mxima concentracin habitacional
perfiles de las
calles (ocupacin tarda)
reas de enterramientos
cortes estratigrfics
cortes estriles
pozos de sondeo (ocupacin tarda)
Fuente: Tomado de
Cotocollao. M. Vil/alba,p. 67
64
La presencia de puntos destinados al trabajo de la obsidiana, distante del lugar de

origen, la abundancia de flechas utilizadas como proyectiles y el medio natural rico en
flora y fauna en ese entonces, hace suponer que fue una zona de cacera. Posiblemente
hubo talleres y asentamientos primarios, pero desconocemos las evidencias arquitectnicas de ocupacin.
Al parecer, en el Paleoindio la obsidiana no fue intercambiada a larga distancia,
no obstante, siglos ms tarde se la encuentra en poblaciones de la costa. Entre el Paleoindio y los primeros asentamientos forinativos existe un gran vaco cultural que se est por
estudiar y que se observa en el grfico l.
En el perodo formativo (3.000 a.e. - 500 a.e.), que con seguridad tuvo ms de un
asentamiento en la Hoya de Quito, existe informacin arqueolgica escrita nicamente de
un asentamiento denominado Cotocollao, que se mantuvo estable por varios siglos hasta
aproximadamente el ao 500 a.e. en que fue abandonado, probablemente a consecuencia
de una de las erupciones del volcn Pichincha.
Cotocollao se define como una aldea localizada al norte de Quito, en la Parroquia
actual de Cotocollao, en los terrenos que corresponden a la cooperativa de vivienda "23
de Junio" . Su desarrollo tiene dos etapas, la temprana que abarca desde el ao 1.500 a.e.
al 1.100 a.C. y un asentamiento tardo que va desde el 1.100 a.C. al 500 a.e. Durante los
1.000 aos de ocupacin el poblado alcanz 26 hectreas (5).
El sitio escogido fue favorable para mantener un poblado por tanto tiempo, tuvo
una laguna, separada de la de Aaquito, denominada "Postrera", hoy seca. Este lugar les
provea de agua, totora, pasto y caza.
La investigacin arqueolgica dedica un captulo a los asentamientos temprano y
tardo y otro a los enterramientos. Trata brevemente sobre la arquitectura. El material fotogrfico aporta a la determinacin de sistemas constructivos aborgenes. En sntesis, el
estudio seala que el asentamiento temprano estuvo conformado por grupos de casas localizadas sobre una ladera y junto a pequeas quebradas. El plano de ubicacin muestra
una separacin entre la zona de habitacin y la de enterramientos. Un grupo de casas
puede ocupar entre 250 y 900 m2 de superficie.
(5) Villalba, Marcelo,
Cotocollao, M.A.E.
Serie Monogrfica 2,
Banco Central del
Ecuador /988, p. 63.
Sobre un suelo de cangagua, las edificaciones muestran una planta rectangular,

asentada sobre una plataforma de 60 centmetros de altura desde el piso exterior. All se
excavaron hoyos en los que hincaron postes de madera de diferente espesor, unos junto a
otros y conformando un tejido que luego fue revestido de tierra, a la manera del bahareque. La planta fue rectangular y sus dimensiones variaron entre 4 y 5 m. de ancho por 6
65
GRAFICO 5
PLANTA DE LAS VIVIENDAS
.....',
"
~ ~.
J. Huellas de ceniza
2. Huecos de almacenamiento
3. Huellas de tornos
para la elaboracin
de cermica.
4. Piedras
5. Fogn
6. Intrusin
7. Plataformas para
domlir
8. Huecos de poste
~,
\
~.
66
Fuente: Tomado de
Cotocollao. M. Villalba, p. 67.
y 8 m. de largo. Este sistema es encontrado por segunda ocasin en poblados del perodo
formativo, primero en Valdivia (3.300 a.c. - 1.500 a.c.), en la provincia del Guayas y
ahora en Cotocollao, 10 que permite afirmar que el sistema constructivo del tipo bahareque fue utilizado en el actual territorio Ecuador desde poca aborigen y fue uno de los
primeros sistemas para paramentos verticales de edificaciones. De otra parte, se encuentra una relacin estrecha entre el concepto de construccin sobre plataformas horizontales
de Cotocollao y las plataformas que ms tarde expresarn los modelos de cermica, traduciendo la misma idea; por ltimo, la cubierta a dos aguas se repite tanto en los modelos
de cermica, de pocas ms tardas, como en Cotocollao, a manera de constante constructiva y formal a 10 largo del tiempo e independiente de la regin a la que pertenezca.
El estudio de Cotocollao ilustra la arquitectura temprana en los siguientes trminos: "Antes de construir sus casas de bahareque, excavaron pequeas gradas rectangulares de 5 x 8 m. que no exceden los 60 cm. de alto, logrando de esta manera pisos horizontales con relacin a la inclinacin de la ladera. Las paredes estn formadas por
hileras de postes, cuyos dimetros varan entre 10 y 25 cm., colocados verticalmente y ligeramente separados. Los espacios entre los postes fueron recubiertos o rellenados con
ramas entrecruzadas y tierra batida, a juzgar por la presencia de trozos de barro endurecido con improntas de ramas delgadas ... no se pudo establecer el tipo de entrada, ni
las dimensiones del acceso al interior de las casas ... Tal vez utilizaron varios palos
mviles amarrados entre s, para cubrir la entrada por la noche" (6) .
Un factor importante en la distribucin interior de la vivienda fue el hallazgo de
fogones destinados a la quema de cermica, a la calefaccin interna y preparacin de alimentos. La costumbre del fogn al interior de la casa hace pensar en la arquitectura indgena actual de la regin amaznica, en donde no slo sirve para cocinar sino para dejar
alimentos que se procesan al cabo de varias horas, al contacto con el humo o al calor del
fuego, y ahuyentar a los insectos. El mobiliario fue escaso, al parecer de tipo fijo, compuesto por plataformas que sirvieron como camas, tarimas y repisas para utensilios.
Dentro de algunas casas se encontraron cavidades de 60 a 120 cm. de profundidad
y 55 cm. de abertura, algunas tienen forma de campana (110 x 60 cm.) posiblemente destinadas para almacenamiento. Se descarta la posibilidad de que fueran pozos de agua, sin
embargo, si la regin produca maz de ciclo largo o tubrculos, pudo servir para almacenarlos o guardar semillas.
(6) Villa/ba, op. cit.

1988: 65, 66.
Desde el asentamiento temprano hasta el asentamiento tardo, las casas fueron

paulatinamente cambiando sobre el mismo sitio, no se altera el concepto original de asentamiento por agrupaciones de casas y limitado por dos quebradas profundas. Se mantuvo
67
GRAFICO 6
TUMBAS DE LA FLORIDA
Microlocaliz.acin del
sitio Toctiuco, segln
in vestigaciones de M.
C. Molestina.
Fuente: Tomado del
"Buletn de la Academia Nacional de Historia", artculo "Vn
Sitio Arqueolgico en
las Jaldas del Pichin cha" p. 125.
68
la costumbre de construir sobre plataformas, nivelando el terreno. Las casas del perodo
tardo se asientan sobre rellenos y por esto fue difcil restituir la planta. Al parecer el sistema constructivo de paredes continu en base de postes hincados en el piso.
Se estima que el poblado temprano alcanz un total de 27 o 37 casas y una poblacin de 162 - 259 habitantes. El poblado tardo alcanz en cambio, 106 casas y 636 habitantes.
La zona destinada a los enterramientos, se caracteriza por tener pozos en los que
se colocaba al muerto en posicin fetal junto con objetos cermicos. Otras tumbas son colectivas, acumulan huesos de varias personas, como producto de una segunda inhumacin.
Otro sitio formativo se denomina Toctiuco, considerado inicialmente como un
asentamiento del siguiente perodo, es decir de Desarrollo Regional, sin embargo, una fecha de carbono 14 lo ubic en el ao 900 a.C., es decir todava dentro del Formativo. Estuvo localizado en la parte alta del harrio Toctiuco, hacia la Chorrera, en las estribaciones del Pichincha (7). Esta ocupacin tuvo dos fases, separadas por una capa de ceniza
volcnica. No se conoce si estuvo asociada con la erupcin que se estima en 500 a.e. Sin
llegar al estudio arquitectnico detallado de Cotocollao, seala haber encontrado huecos
de postes que sujetaron la cubierta de una construccin, en la que posiblemente se aplic
el sistema de relleno de bahareque. Se hallaron varios fogones (8). No se dispone de implantacin de las construcciones.
(7 Boletn de la Academia Nacional de

Historia.
Artculo
"Toctiuco, un sitio
arqueolgico en las
FaLdas deL Pichin cha", Mara deL Carmen Molestina, Quito, /973, pgs. 124152.
(8) /bid, pg. 127.
(9) Quito antes de
BenaLczar. Artculo
"Tumbas de La Nobleza en la FLorida ",
Len a Doyon, /989,
Quito, pgs. 5/-66.
La cronologa de Buys seala tres perodos para un asentamiento localizado al

noreste de la Hoya, denominado La Chimba; no se conocen datos del tipo de asentamiento o de formas constructivas que es el tema que nos interesa al momento.
En el perodo de Desarrollo Regional hay dos estudios importantes en la Hoya de
Guayllabamba: La Florida, que es un sitio arqueolgico localizado en las faldas del
volcn Pichincha y Cumbay, al este de Quito, en la explanada del mismo nombre. Ambos aportan informacin sobre arquitectura funeraria, que permite inferir que se rindi
culto a la muerte, que el ajuar del muerto estuvo asociado con el rango social y que fsicamente se emplaz en un lugar separado del rea de vivienda, fenmeno observado ya
en Cotocollao.
El sitio de La Florida (9), localizado entre los barrios San Vicente, San Lorenzo y
Osorio, separado cada uno de stos por quebradas, tiene como inters el hallazgo de tumbas de la nobleza. La datacin radiocarbnica de este sitio es del 260 d.C., que lo ubica
en el perodo de Desarrollo Regional. Si bien este estudio no nos proporciona informa-
69
GRAFICO 7
TUMBAS DE LA FLORIDA
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2<.16
297
29X 299
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arena vu lcn ica
-200
-300
arena vu lcnica
-400
::::-----::::.-'L-Ior...... ceniza. arena
-500
-600
-700
-800
70
L..,..-,'+::::-=--:::::~~ volcnicn
G:::::==:;d~' s ili o en el cual

se asclll la
tarima de IllmJcra
Cortes verticales de
tres tumbas encontradas en el sitio' arqueolgico de La
Florida, Ntese la
forma de los f osos y
la profundidad, La
plataforma de madera en donde se asentaron los cadveres
se ubicaba sobre los
apoyos salientes en
la parte baja del f oso. Tomado de Quito
Artes de Benalczar,
artculo "Tumbas de
la Nobleza de la
Florida", Len G.
Dayn.
cin sobre los tipos de viviendas, ofrece otro aspecto de la arquitectura que est referido
al rito funerario. En este lugar se encontraron 6 tumbas en forma de botella, cuyo cuello
tena entre 1 y 1.5 m. de dimetro. Entre uno y tres metros de profundidad el dimetro
vara de 2 a 2.5 m. de dimetro. Las tumbas ms profundas tienen entre 7 y 12 m., formando el cuerpo principal de la botella. Existen vestigios de pintura o revestimiento en
las paredes. Las tumbas tienen comunicacin entre ellas y verticalmente estn divididas
en dos partes por un piso de madera. El muerto, con su ofrenda fue colocado en el piso de
madera que se apoya en el lugar donde se produce el estrechamiento del foso. Junto a l
existen varios cuerpos de mujeres (10).
La presencia de una tumba cole;tiva l:Ompleja, con un ajuar importante, permitira
suponer que asociada a ella existi un asentamiento humano organizado, fsi;amente ;oncentrado en un territorio y que responde a una estructura social jerrquica establecida.
Desgraciadamente la investigacin es an limitada.
En el sitio denominado Cumbay, o;upado por la urbanizadn Jardn del Este y la
ha;ienda Santa Luca, se en;ontraron 20 tumbas, 15 basureros, un tramo de a;equia y de
muro, y dos manchas de arena (11). Las muestras de ;arbn permiten ubi;ar en 130 a.e.
como datacin para este asentamiento. En la hacienda se encontraron cinco construcciones, dos de ellas sobrepuestas, de pla nta circular, con poco material en el interior, casi
todo es ltica, ausencia de fogones y pocos huecos de postes hin;ados en el suelo, que demostraran la presen;ia de tarimas o muebles fijos, la cimentacin es de piedra (12) .
Los enterramientos de este sector tuvieron planta de forma ovalada o redonda, los
ms pobres fueron menos profundos que los que contenan aj uar funerario de mejor ;alidad y tamao. Por las caractersticas de los objetos cermicos, los investigadores han relacionado a este s itio con el de la Tolita y con el de Jama Coaque en la costa, contemporneos entre s, lo que demostrara una interrel acin sierra - costa, en consecuencia,
una rela;i n de inter;ambi o el:Onmica, te; no lg i;a y ;ultural.
(10) Ihid 10.

(11) Buys 1989: 31,
50.
(/2) Quila ArIes de
Bel/alczar. Arlculo
"Vn Cell/enlerio de
hace 200 O/los J.
Buys Jo.wj y olros,
1989, Quila, pgs.
31, 50.
El perodo de integracin (500 a.e. - 1534 d .e. ), es quiz el ms estudiado en

c9mpara;in a los perodos a nteri ores. Se dispone de algunos comentarios escritos por
los primeros ;ronistas de la ;olonia, que ayudan enormemente a interpretar los hallazgos
arqueolgicos.
En este perodo es conveniente separar los asentamientos aborgenes y los asentamientos incaicos que no son originarios de esta regin; su permanencia fue corta pues a los
70 aos de haber conquistado el territorio que hoyes E;uador, llegaron los espaoles, momento en el que se produ;e un a ruptura de l pro;eso cultural seguido hastaese momento.
71
GRAFICO 8
EXCAVACIONES ARQUEOLOGICAS EN JARDIN DEL ESTE
Implantacin general
de la urball izacin
"Jardn deL Este",
con la ubicacin deL
sitio de excavacin.
Fuente: Tomado de
"Quito Antes de Benalczar". Artculo
"Vn Cementerio de
hace 2000 Alias". J.
Buys y otros.
72
sitio arqueoLgico.
De este perodo tenemos noticia de asentamientos en las zonas urbanas de Chilibulo, Chaupicruz, Chillogallo, algunos enterramientos indgenas al exterior de lo que hoy
es el convento de Santo Domingo y algunas construcciones en el subsuelo de la iglesia de
San Francisco, stas ltimas de poca Inca.
En zonas rurales encontramos el sitio arqueolgico de Cochasqu (preinca), Rumicucho (Inca) y varios asentamientos aborgenes, cuyos nombres an se mantienen y de
los cuales tenemos noticia por documentos jurdicos citados en el estudio de Salomon
(13) 1980: 87-120. Estos son Uyumbicho, Machngara, Machangarilla, Puembo, Cumbay, Gupulo, El Quinche, Pifo, Yaruqu, Zmbiza, Pomasqui, Pululagua. Al parecer, Quito era un lugar de acopio e intercambio de producci n agrcola regional.
Chilibulo y Chillogallo, parece que fueron poblados por la misma etnia, razn por
la que so n estudiadas conjuntamente (14), mientras que para Porras, estos asentamientos
y Chaupicruz son analizados conjuntamente aunque con nombres diferentes.
En todo caso, los tres sitios demuestran presencia humana en este ltimo perodo,
lo que ratitica que las estribaciones del volcn Pichincha no fueron abandonadas en
ningn momento de la prehistoria.
(/3) Salomon Frank,

Los Seiiores tnicos
de Quito en la poca
de los In cas, coleccin Pendoneros N
JO. butituto Otavaleiio de Antropologa, Otavalo, 1980,
pgs. 87...... . 120.
(14) Echeverra, Jos. Contribucin al
conocimiento
arqueolgico de la provincia de Pichincha:
Sitios en Chilibulo y
Chillogallo. Separata
de la Revista de la
Uni versidad CalOllica. Aiio V, N / 7,
septiembre
1977,
Quito, pg. /83.
Echeverra concluye que Chillogallo fue un asentamiento que lo conformaban

agrupaciones familiares, de tipo nucleado, localizado al suroeste de Quito. No describe
hallazgos arquitectnicos. El sitio Chilibulo en cambio, se encuentra al pie del cerro Ungi, a los 3.578 m.s. n.m., al sur oeste de Quito. De este ltimo sitio nos describe una serie de 7 tumbas de forma cilndrica, de 1.1 O m. de dimetro y profundidad mxima de 2
m. algunas de ellas ti enen una cavidad al fondo , a manera de bveda. El muerto, al igual
que en tumbas de perodos anteriores, est enterrado con su aj uar que consiste en objetos
de cermica utilitaria. Todas estas evidencias corresponde n al perodo preinca.
En la zo na del actual Centro Histrico de Quito se ha excavado poco por la difi cultad que presenta n las edificaciones ya establecidas, a pesar de ello han sido estudiados
tres sitios: el convento y pl aza de Santo Domingo, la iglesia de San Francisco y la iglesia
del Hospital San Jua n de Dios.
En la parte exterior del convento de Santo Domingo se encontraron tumbas que
correspondieron a indgenas, sin embargo su perodo puede ser muy prximo al de la
conquista inca y espa ola. Vale aclarar, que a pesar de que se sucedieron dos culturas extraas a este medio, las costumbres, ritos y formas de construir, de enterrar a los muertos
o de trabajar la cermica no vari inmediatamente entre los indgenas nativos. Esto difi-
73
GRAFICO 9
Perfil urbano adual
()COTOCOLLAO
,-'-,
Localizacin probable
I
de la "Laguna Postrera" producto de la desecacin de la laguna
Aaquito.
'f'::/---tLocalizacin
aproximada de la laguna de
Aaquito.
\,\0
CHAUPICRUZf
Machngara
Zun. ,"u"" hu,

qu<
~
corresponde al Parque
T(OCTIUCO~~::2::MINGO d. Lo A"m.d,
r
. r ~CHILLOGALLO
El Panecillo
~!ililzi0,.na
lacustre
Localizacin aproximada de los asentamientos aborgenes

en la zona urbana de
Quito.
f)
Formativo
Desarrollo Regiollal
III teg racin

Perfil urballo
74
culta la datacin de los hallazgos. En la plaza de Santo Domingo se encontraron restos de

cermica colonial y pisos que haban sido removidos en las sucesivas adecuaciones de la
plaza, sin llegar a encontrar continuidad con los hallazgos del convento. La hiptesis es
que parte del sitio que hoy corresponde al convento fue en otro tiempo un cementerio,
C5to permitira establecer una relacin con el asentamiento indgena que estuvo localizado en lo que hoy corresponde a la parroquia de San Sebastin.
La excavacin arqueolgica del interior de la iglesia del Hospital San Juan de Dios
permiti descubrir muros de cimentacin que delimitaban recintos de habitacin que pudieron ser los cimientos de las primeras construcciones de espaoles o construcciones de
indgenas. Esta evidencia demuestra, en todo caso que la zona construida se extenda hasta ese lugar, antes de que se construyera la iglesia; a esto se aade que como era usual, la
mano de obra indgena ejecut el trabajo, que se aplicaron las tcnicas constructivas conocidas por nativos, prohablemente bajo un diseo arquitectnico o esquema funcional
espaol. Al no conocer la totalidad de la planta, sino unas pocas habitaciones, de tamao
mas bien pequeo y con divisiones entre ambientes, marcadas por gruesos muros, se podra suponer que se trata de una construccin colonial de los primeros aos de la conquista, por el diseo de la planta (15).
Otro sitio que ha sido trabajado con profundidad es el de la iglesia y atrio de San
Francisco. Al interior de la iglesia se encontr parte de un muro de poca Inca y en el exterior una serie de enterramientos indgenas. Tambin se ha podido verificar la reutilizacin de materiales lticos Incas, en poca colonial (16) . Desgraciadamente la investigacin de este importante sitio no ha sido publicada, por lo que se carece de informacin.
Con este breve panorama arqueolgico descubierto en el Centro Histrico de Quito, asociado con descripciones tempranas de documentos, se podra establecer que hacia
el sur del lmite comprendido entre el convento de Santo Domingo, la iglesia de San Sebastin y la plaza e iglesia de San Francisco, se conform una zona indgena poblada al
momento de la llegada de los espaoles. Prueba de ello es que stos fundan en ese sector
una de las primeras iglesias parroquiales de la ciudad, San Sebastin, con un conglomerado humano numricamente importante como feligresa.
( /5) Visila al sifio arqueolgico excavado
por la arqueloga
Agnes
Rousseau.
/989-/990.
(/6) Tern, P., 1992,

cOlllunicacin verbal.
Existen adems descripciones que confirman la existencia de un mercado o tianguez en la plaza de San Francisco vinculado a una construccin de importancia. Al respecto vale mencionar que para los conquistadores fue importante mantener esta relacin
con el edificio aborigen, cambiando su uso y hacindolo compatible con el objetivo de
catequizacin y aprovechamiento de recursos locales en beneficio de la conquista de territorios. En otras palabras, se mantuvo el significado, tanto del mercado como del sitio
75
GRAFICO la '
Esquema hipo/ /ico

de la localizacin del
asen/amien/o indgena y espa/lol, COI/ lO
in/erpre/acin de las
in ves/i:aciones arq~l eo l()gicas e '/ n cas.
-
_ quebradas
a. Jerusalem
b. El Tejar
lIl!r.. accesos a la
...
ciudad
edificios religIOsos
l . San Francisco
2. Salllo Domingo
3.
Pri/llera
iglesia parroquia l San Sebas/in
4. San Agus/n
5. La M erced
lmi/e esqlle/II /ico del e/llplaW/IIien/o de

la ciudad {tllldacional .
....
:
:

localizacin
aproxilllada e
hipo//im de
asen/amienJos
indgenas y cemen/erio
/ian guez (mercado indgena)

rea de in/erseccin
de
II1
asen/amien/o~
il1:lgena e hisreUlI lizacin de espacios ahorgenes con liSOS

dijeren/es 1/((/11 /eniendo S il significado sim blico.
}(tnICO,
76
de la editicacin, pero la forma arq uitectnica inca, smbolo aborigen, fue reemplazad a
por el smbolo religioso catlico que es la iglesia.
En cuanto al mercado, mantiene el carcter de espacio pblico de intercamb io, de
relacin comunitaria y como muestra de la razn de ser de Quito: lugar de intercambio
regional e interregional. Este mercado, y probablemente otros tambin , constituyen un
espacio fsico que no es ajeno a la cultura del conquistador, le es til para su subsistencia
y lo integra como expresin espac ial.
De esta zonificacin se puede plantear una hiptesis con relacin a la localizacin
de la "ciudad aborigen" y la "ciudad espaola". Los barrios indgenas estaban hacia el sur
y oeste, con tendenci a de crecimiento hacia el sur. El asentamiento espaol estuvo localizado junto a l , pero con perspectivas de crecimiento cuya direccin escogida fue opuesta, hacia el norte, separado estratgicamente del poblado indgena por quebradas, principalmente la de Jerusalem, en un lugar de consistencia dura del suelo para construir y limitado adems por hitos que la resguarden (iglesias de San Agustn, La Merced, San
Francisco y Santo Domingo). Ntese que el mercado queda en el lmite y que de l participaron todos.
De los sitios arqueolgicos localizados fuera de la zona urbana de Quito, en la
Hoya de Guayllabamba, se destaca Cochasqu, sitio preinca localizado en la parte norte.
en las estribaciones del nudo de Mojanda, dentro de lo que fue la hacienda del mismo
nombre.
Este lugar fue investigado por Max Uhle en 1932, luego por Udo Oberem en 1964
y actualmente se halla a cargo del Consejo Provincial de Pichincha. Oberem estudi
quince pirmides y quince montculos funerarios y descubri aspectos constructivos importantes que se describen ms adelante.
Las quince pirmides truncadas, nueve de ellas con rampa, estn orientadas hacia
el sur oeste, no todas estn alineadas, sin embargo forman un conjunto homogneo, conformando un todo, directamente vinculado con el rea de enterramientos; stos tambin
estn agrupados frente a las rampas de las pirmides. La disposicin de las pirmide, su
orientacin y caractersticas constructivas permitieron suponer que su uso fue ceremonial, estratgico o de observacin astronmica. Sin dejar de lado estos criterios, comentaremos sobre el sistema constructivo de estas pirmides truncadas.
Todas son construidas desde la base y asentadas sobre un suelo duro de cangahua.
La planta es rectangular o cuadrada, la ms grande mide 80 x 90 m. de base 20 m. d
altura, con una rampa de 200 111 . de longitud. La pirmide estudiada en detalle por O rem tiene 50 x 30 m. de base y II m. de altura, y una rampa de 67 111. de longitud. Las
77
GRAFICO 11 .
Detalle de Ia /Jlata-._
de barro COCI.
forma
d en una d'e las dP'_
~. investiga
as
ral/lIdes
Tomado
Jor Oberem. , U
~e Cochasqw. .
Oberem.
78
pirmides fueron escalonadas, compactas en su interior y construidas con bloques de cangahua, incluida la rampa. Este material es tierra de origen volcnico, de composicin heterognea y de gran dureza, se extrae en bloques directamente del suelo.
Los distintos bloques se unen con argamasa del mismo material. En lugares de relleno se utili z arena de piedra pmez y muros interiores de contencin o respaldo (16).
Exteriormente las pirmides estuvieron expuestas a la intemperie, sin embargo, una gruesa capa de revestimiento de barro cubri los escalones. En la parte superior hubo un piso
de barro cocido, de 15 a 20 cm. de espesor, sobre el que se asent una construccin circular y varios canales. Al parecer, una vez terminada la pirmide se prendi fuego sobre la
cima hasta que se convirti en una losa de barro cocido.
Sobre esta losa o plancha de forma circular, se encuentran canales con cavidades
en los que se insertan conos de piedra. Se estima que la orientacin de estos canales tiene
relacin con aspectos astronmicos (17). La plancha circular de barro cocido se interpreta
como la base de una edificacin que se destruy con el tiempo.
(16) Cochasqu: Estudios Arqueolgicos.

Coleccill Pelldolleros N" 3. Artculo:
"Algunas caractersticas arquitectnicas
de las Pirmides de
Cochasqu",
Vdo
Oherem.
Illstituto
Otavaleiio de Antropologa,
Otavalo,
1981, pgs. 61, 68 Y
83.
(17) Idib 17. Artculo
"Aportes a la Reconstruccin
sobre
las pirmides COIl
rampe de edificius
con planta circular
de Cochasqu" Wolfgang Worster.
(18) Ibid 17. Artculo
"Los montculos fuIlerarios con pozo",
Vdo Oherem.
Los enterramientos, agrupados frente a las rampas de las pirmides, se relacionan

probablemente con stas. Se encontraron tumbas en forma de pozo, cuya profundidad va
de 1.50 m. a 5.00 m. son individuales o colectivas. Por los restos encontrados, parece que
utilizaron madera para su construccin (18).
Es evidente que asociado al conjunto de pirmides y enterramientos debi existir
un conjunto habitado. del que existe algn estudio no publicado. De los asentamientos Incas en la Hoya de Guayllabamba, comentaremos sobre el Pucar de Rumicucho, localizada a 30 km. al norte de Quito, en la llanura del mismo nombre, cerca de la poblacin de
San Antonio de Pichincha.
Se trata de una fortaleza o Pucar cuya orientacin es norte-sur y est compuesta
por cinco terrazas, sobre una colina natural que destaca en el valle, que se interrumpe por
una profunda quebrada por cuyo lecho COrre el ro Monjas. El sitio tiene una magnfica
visibilidad del entorno. La construccin es toda de piedra, su organizacin arquitectnica
es compleja en relacin con otro tipo de construcciones antes descritas.
El conjunto ocupa alrededor de 2.5 hectreas. Describiendo de sur a norte, la primera y segunda terrazas, colocadas a manera de muros de contencin, a diferente altura y
siguiendo la topografa natural de la colina, son de piedra extrada de las canteras de la
zona, no tienen el acabado de los templos caractersticos de los Incas, que consiste, entre
otros, en un acabado fino de la piedra, en el corte irregular de los bordes, la superficie exterior ligeramente convexa (tcnica del almohadillado) y sin argamasa. En Rumicucho,
79
GRAFICO 12 .
.
,
i.
/
. , general
'II{1/~/!/ac;o~eOIgiCO
del SI/lO a q , Tomad Cochasqul.

'"
e d "Cochasqul .
do
e
(comJilaU. Oberem
dor).
80
GRAFICO 13
ELEVACION
CarIe y plan/a de
una IUmba con cmara la/eral, deL sitio Malchingu /, en
eL entamo deL conjunIo Cochasqu.
Fuel//e: Tomado de
Cochasqu, Velo Oberem
(compilador),
198/.
r:n
humus
arel/a)
(eoll
..
arena
lIIlIllJ barro
PLANTA
1--......------11
(COIl
arena)
xm'
cangahua
firme
81
GRAFICO 14 .
MAPA DE LOCALlZACION y PLANTA DE LA RUINA DE RUMICUCHO
Fuente: Tomado de
"El Pucar de Rumi
cucho", E. Almeida y
otros.
terrazas
~
curvas de ni
veL
82
por el contrario, los molones son algo regulares, presentan un trabajo tosco, sin traba regular y unidos entre s con argamasa de barro. Los muros tienen aproximadamente 1.10
m. de espesor.
La tercera terraza es la de mayor altura y tiene forma rectangular con accesos al
l.oi1e y al sur, conformados por gradas, tambin de piedra. En el interior de este rectngulo existieron construcciones que desgraciadamente haban sido "huaqueadas" en pocas anteriores.
La denominada cuarta terraza desciende de nivel, hacia la parte norte del conjunto
y si rve de talud y permite el acceso a la sigu iente terraza en la que existen dos estructuras.
La primera conformada por cuatro ambientes y la segunda compuesta por un solo ambiente en el extremo norte de la plataforma. Se desconoce el uso que tuvieron estas estructuras arquitectnicas, a las que se les atribuye algo ms que un sitio estratgico (19).
La investigacin de este sitio tuvo dificultades por el estado de destruccin de las
ruinas. Algunas fuentes bibliogrficas han permitido conocer por ejemplo, que los espaoles ya conocan el sitio en 1573 y que el entorno fue utilizado para la agricultura en
poca de la colonia. Este pucar es una de las construcciones incas del extremo norte del
Tahuantinsuyo.
A propsito de pucars, conocidos tambin como churos o ingalomas, se han encontrado a lrededor de setenta en la hoya de Quito, de los cuales se han estudiado cinco.
Todos son construcciones estables, con ubicacin estratgica en sitios desde los cuales se
pueda controlar pasos o circulacin y junto a quebradas; nunca estn aislados sino que
entre ellos existe una relacin visual y lineal (20).
(19) Almeida Reyes.

Eduardo. Jara Chvez. Hulguer. El Pucar de Rumicucho.
tvtiscelanea antropolgica ecuatoriana.
Serie Monogrfica. J.
Museos del Banco
Central del Ecuador.
1984: 21.
(20) A. Fresco. Comunicacin verbal.
(2 J) A. Fresco. Comunicacin verbal.
Como caracterstica arquitectnica, se trata de una construccin de lneas curvas

cerradas, conformada por varios anillos concntricos que en su parte central, coincide
con el punto ms alto, tiene un hito o seal, que puede ser una piedra. Su uso es estrictamente militar y de control.
Como sistema constructivo, tienen una cimentacin superficial de piedra y muros
del mismo material. Los molones estn trabados y unidos con mortero de cangahua. A
pesar de su aspecto monumental la calidad de la construccin descuida aspectos estticos
del acabado final.
Hay un solo pucar de cangahua denominado Guachal, localizado en la zona aledaa de Cochasqu. Tambin se encontraron viviendas de tierra de planta ci-rcular, en el
sitio de El Salitre, asociadas a un pucar (21).
83
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84
hueso
cermica
piedra
y/o
Finalmente, por estudios etnohistricos realizados por Frank Salomon en la Hoya

de Quito, descubrimos que los nombres de muchas de las poblaciones que conocemos
hoy, correspondieron a cacicazgos importantes, anteriores a la llegada de los espaoles.
Se mantienen los nombres sin que ello signifique que fsicamente hayan estado siempre
en el mismo lugar, ya que por el proceso de "reducciones", que aplicaron los espaoles
en algunos pueblos, se obligaba a trasladar a poblaciones enteras a otro sitio, concentrando as a mayor poblacin y facilitando el control por parte de los conquistadores.
Con este procedimiento se rompi la relacin que existi anteriormente entre los
diferentes pueblos, como la complementacin en aspectos de produccin agrcola, herramientas, tipo de trabajo, entre otros.
En el valle de los Chillos, los asentamientos ms importantes fueron Puembo, Pingol, El Ynga, Urin Chillo, Anan Chillo, Alangas, Conocoto, Pntag y Uyumbicho, esta
ltima poblacin hoy localizada al Sur de la Hoya, cercana a Amaguaa, fue trasladada
de su sitio original al menos en dos ocasiones, siendo el tercer asentamiento el que hoy
conocemos. Los dos anteriores fueron cercanos al actual, entre las estribaciones del Atacazo y el monte Pasochoa. Este valle fue importante en poca aborigen por la produccin
de maz y madera (ver grfico 2).
En el valle de Machachi, el pueblo que lleva este nombre fue el ms grande de la
regin. Se caracteriz por la produccin de patatas y sigsig, que es una planta de la cual
se utiliza los tallos en la fabricacin de objetos utilitarios.
En el altiplano de Quito, zona de abundantes lagunas, se recuerdan nombres como
Chillogallo, Machngara, Machangarilla y Guahal al sur, y Cotocollao y Aaquito, al
norte. Estas poblaciones se vieron favorecidas con el cultivo de tubrculos y sobre todo
la caza de patos, garzas y otras aves.
La explanada de Cumbay tuvo pueblos importantes como Tumbaco, Puembo, El
Quinche, Pjfo y Yaruqu, cuyos nombres remontan a pocas aborgenes. Otros nombres
de poblaciones, que se citan en documentos han desaparecido, como Pingolqu y Apianda. El denominado "Pueblo de las guavas", llamado as por los cronistas, parece que corresponde a Cumbay. El clima de esta zona favoreci la produccin de frutas, especialmente la guaba, la chirimoya, el membrillo, los higos y las guayabas, algunos granos como garbanzos, frijoles, habas, man y aj.
(22) Saloman, 1980:

107.
El can y los adyacentes del ro Guayllabamba, destacan como "centros aborgenes artificialmente centralizados en la reduccin, pero probablemente no trasplantados
de sus sitios prehispnicos" (22) los poblados antiguos de Zmbiza, Lulubamba, Pulula-
85
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Artefactos de hueso y
vestigios lticos registrados en las excavaciones arqueolgicas
en el Pucar de Rumicucho. Tomado de
El Pucar de Rumicucho de Almeida y
Jara, Museo del Banco Central del Ecuador, 1984.
86
BIBL/OGRAFIA
ALmeida Eduardo, Jara Holguer. El Pucar
de Rwnicucho, Miscelnea Antropolgica Ecuatoriana. Serie
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N l . Banco CentraL
del Ecuador. 1984.
Saloman, Frank. Los
Seiiores Etnicos de
Quito en Epoca de los
Incas. Coleccin Pendoneros N 10. Instituto Otavale/lo de Antropologa, 1980.
Trama. Revista N"
33. Artculo "El Plano Conocido Ms Antiguo de Quito". Tamara Estupilln de
Freire, 1984.
Oberem, Udo (compilador). Cochasqu.
Estudios ArqueolU
gua, Pomasqui , Carapungo. Hacia el Norte, otros poblados de los cuales tenemos referencia son : Otn, Tabacundo, Cangahua, Cochasqu, Perucho, Pullaro y el pueblo de
Guayllabamba. Esta regin se especializ en la produccin de cabuya. El valle de Pomasqui fue de inters para los conquistadores pues dispona de riego, ello favoreci la produccin de hortalizas, trigo, maz, cebada.
Como se observa, cada regin tena una diversidad de productos que se complementaba con la de las dems regiones.
4. COMENTARIOS FINALES
El perodo aborigen es un enorme espacio de tiempo para describir la evolucin de
poblados y visualizar aspectos que se mantienen constantes a lo largo de siglos en arquitectura y formas de asentamientos.
Se puede afirmar que desde pocas prehistricas, la variedad de recursos agrcolas, recursos naturales como la obsidiana y de recursos faunsticos, favoreci el asentamiento permanente de grupos humanos que se localizaron cerca de las brechas de comunicacin interregional y en lugares donde con el tiempo se especializaron en un tipo de
produccin que facilit el abastecimiento e intercambio de productos dentro de la hoya,
de manera casi autosuficiente. La permanente prctica de este intercambio no slo de un
mercado microrregional sino interregional, hace pensar en la vocacin de estos pueblos
hacia el comercio, de all la razn de ser de Quito, nombre con el que en la colonia se
identifica a la ciudad. Este nombre fue probablemente el de toda la meseta.
Los poblados no tuvieron un patrn de asentamiento definido, ni hubo un esquema
de asentamiento que sirviera como modelo para otros. En general parece que estos fueron
dispersos, no alcanzaron una alta densidad poblacional sino con la conquista, no obstante, se tiende a conformar asentamientos nucleados. Por otra parte, no deja de llamar la
atencin que se mantengan hasta la actualidad nombres de cacicazgos y pueblos anteriores a la presencia inca y espaola, culturas ajenas a las.aborgenes.
Los sistemas constructivos ms frecuentes fueron el de tipo bahareque utilizado
para paramentos vertic.ales, y que en trminos generales coincide con el principio bsico
de esta forma constructiva como la conocemos hoy, es decir una estructura de madera recubierta con barro por ambas caras. Otro sistema de construccin es el de la cimentacin
en plataformas logradas mediante nivelacin del terreno y en terrazas, sin hacer mayores
cambios en la topografa original. Por ltimo, un material frecuente fue la cangahua, ya
sea en forma de bloques, extrados directamente del suelo, como mortero, tanto en pisos
o como mampuestos en las pirmides. Fue un material utilizado durante varios siglos.
87
La expresin espacial del Quito ahorigen, hacia el sur, y el Quito de los conquistadores, hacia el norte, fue un elemento de organizacin, que posteriormente estuvo y est
implcito de manera tcita en la planificacin posterior de la ciudad, separando dos mundos, el del norte y el del sur. Si hien es cierto la ciudad colonial no fue amurallada, tuvo
por lmites quehradas profundas e hitos de proteccin estratgica que fueron los cuatro
conventos que 'la custodiaron.
88
gicos. Coleccin Pendone ros N 23. Instituto Otavaleiio de Antropologa. 1981 .

Villa Iba, Marcelo. Cotocollao. Serie Monogrfica 2, Museos
del Banco Central del
Ecuador. /988.
Entrevistas personales a los investigadores Josep Buys, Antonio Fresco, Agnes
Rousseau y Paulina
Tern.
La arquitectura neocolonial y el desarrollo del racionalismo

Para finales de los aos 30, apareci un movimiento que pretendiendo contraponerse al simboli smo "extranjeri zante" de la arquitectura eclctica, plante retomar lo ~ caracteres de la arquitectura colonial. Predominaro n los volmenes ortogo nales, muros
bl ancos, cubiertas de teja, arcos de medio punto en ventanas, balco nes trabajados en madera o metal. El uso de la piedra adquiri importancia en el piso de los patios, las chimeneas y en las portadas, cuidadosamente trabajadas .
El desarrollo de la tcnica constructiva sufri un retroceso ya que la arquitectu ra
neocolo nial retom e l tradici onal sistema constructivo de muros portantes y estructura de
cubierta en madera y tej a. A pesar del inters que susc it esta "mal llamada" arquitectura
neocolo nial (que reto m rasgos de la arquitectura de la poca republicana y no precisamente de la colonial), poco a poco fue perdiendo acogida para dar paso al definitivo desarroll o del raci onali smo .
La pl anta libre, princ ipal caracterstica de la arquitectu ra racionalista, dio libertad
al di se o funcional, pero deba sujetarse a un a retc ul a que pretenda racionalizar las dimensiones de los ambientes, basada en una medida perfecta, la humana, base del dimensionamiento mod ular. Las soluciones formales fueron simples y tomaron los rasgos de la
arquitectura orgnica de Wright. Hacia el interior, se desarroll la misma simplicidad exteri or, si n decoraciones excesivas, predominando en los detalles los trazos sencillos y rectos. Las paredes, preferentemente fueron pintadas.
3. ANALlSIS DE LAS TRANSFORMACIONES URBANAS Y

ARQUITECTONICAS: 1945-1990
3.1. El Plan Jones y su incidencia en e l desarrollo urbano
arquitectnico
Con el aparecimiento del Plan l o nes se incorporan nuevas reas, especialmente en
el norte de la ciudad. El reconocer al lmite sur del sector (av . Patria), como el inicio de
la zona res idencial de la ciudad, ejerci gran influencia en el mismo. Luego, y por primera vez, el Municipio sea l una poltica de segregacin residencial, estableciendo categoras de barrios segn su localizacin en urbanizaciones de primera, segunda y tercera
clase.
Se declar zo na residencial de primera clase a la comprendida entre los siguientes
lmites: "oo. por el SlIr, cal/e Al/te, por ell/orte Av. Orel/al/a, por el oriente la ciudadela
163
La Mariscal.
institucirlllal
conjuntos habitacionales
IlIda
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recreacin
sin funcin
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l . Estados, l!11Idos de
Norte Amen ca
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2 Francia
3: Gran Bretal/a
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5. Brasil
6. Blgica
7. Chile
8. Espaia . .
9. PaeJ BajoJ
ID. Hondurf!s
J J. Colombw
12. Mxico
J3. Italia
14. Venezuela
164
la Floresta y por el occidente, la Av. Amrica, ... " (2). Avisorando el futuro de alta rentabilidad de la zona, el Municipio realiz grandes inversiones en infraeslructura provocando la revalorizacin de sus tierras y su consecuente especulacin.
3.2. Consolidacin del trazado vial

En los primeros aos de la dcada del 50, el trazado vial interno de la Mariscal estaba
prcticamente definido; sin embargo, por no haber sido planificado, sino creado por intereses particulares de los urbanizadores, sus calles generalmente no tenan el ancho apropiado,
situacin que oblig al Municipio a solicitar fajas de terreno necesarias para la prolongacin
de calles o ensanchamiento de las existentes, comprndolas o permutndolas con otras propiedades en la zona norte o, en ltimo trmino, expropiando terrenos para tales fines.
3.3. Primeras transformaciones

Hasta 1945 ms del 50% del rea estaba ocupada. Para 1955 los baldos existentes
seran construidos (ver plano 4) y se entrara, aunque en un mnimo porcenlaje, en un
proceso de renovacin urbana y cambio de uso, pues algunas casas fueron adaptadas para
ser ocupadas por embajadas y organismos internacionales que seguramente fueron atrados por el creciente prestigio del sector.
Los escasos espacios verdes sufrieron recortes considerables, hasta el punto de
casi desaparecer como por ejemplo, la plaza Ldice, en el Barrio Bolvar, que inicialmente ocupaba el rea ubicada entre la calle Juan Len Mera hasta la calle Almagro. La Caja
de Pensiones solicit reducirla aduciendo la necesidad de construir ms casas y por la
existencia de un parque pblico muy cercano (El Ejido). Otras reas verdes fueron resultantes del capricho del trazado vial y, posiblemente, por considerarlas como espacios irrelevantes para construir viviendas.
(2) l ones Odriozola.

Guillermo. "Plan Regulador de QuilO.
memoria descripliva". pp. 162-163.
La necesidad de servicios, especialmente de comercio menor, provoc el surgimiento de otro tipo de transformaciones en las construcciones en las que se improvisaron
locales comerciales en los garajes de las viviendas y en las ampliaciones realizadas en los
retiros, especialmente en las casas ubicadas hacia las avenidas perimetrales, provocando
alteraciones en la imagen urbana. Otro tipo de servicios aparecieron en la misma poca,
es el caso de algunas residenciales ubicadas, sobre todo, en la calle Campos Eliseos (hoy
18 de Septiembre), as como los primeros soda-bares, restaurantes de lujo y hoteles. Todos estos cambios seran complementados con el creciente nmero de automviles y el
aparecimiento del transporte urbano, pues desapareca el tranva para ser reemplazado
por unidades de buses urbanos que obligaron al ensanchamiento y mejoramiento de las
vas.
165
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USO
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PLANO
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Docu1975-19::, investiga'n.~nto o 1984.
C/OIl N 5,
166
3.4. La arquitectura y el cambio de uso de suelo

La insercin del comercio en las viviendas se manifest con la introducccin de
cdigos y materiales de la arquitectura moderna que contrastaron notablemente. En otros
casos, algunas casas fueron derrocadas para construir edificaciones en altura para uso residencial o de oficinas.
La tcnica del hormign tom fuerza, provocando un auge en la produccin industrial izada de materiales. Los grandes volmenes ortogonales y las lneas rectas definieron a las nuevas edificaciones, que utilizando el vidrio en ventanales corridos, establecieron contraste con la arquitectura anterior.
Estas tran sformaciones sumadas a la tendencia de consolidarse como un centro comercial y de servicios para las cIases adineradas de la capital, en poco tiempo lo convirtieron en un sitio de mucho movimiento, cambiando tambin el aspecto fsico de sus calles y casas que se vieron sometidas a remodelaciones, adecuaciones, ampliaciones, etc.
El centro urbano que hasta comienzos de los 60 era el Centro Histrico se traslad
hacia la Mariscal. Al adquirir mayor importancia, la especulacin de los bienes races tuvo su mxima expresin. Para el ao 1973, los precios de la tierra llegaron a superar significativamente a los del resto de la ciudad. Esto no impidi que en esta poca la zona
registre la ms alta den sidad que ha alcanzado 160 habitantes por hectrea.
3.5. La renovacin urbana en la Mariscal Sucre

La renovacin funcional experimentada en la zona fue estudiada en 1975 por
Mougeot y Toanez, quienes elaboraron un mapa de uso del suelo (ver plano 5).
El uso ms generalizado fue el residencial, seguido por las actividades mltiples,
encontrndose un predominio comercial asociado con vivienda y oficinas. El comercio
diferenciado en los ejes principales: av . 10 de Agosto, ms concentrado y con una gran
variedad de almacenes, y, hacia la Amazonas, con productos ms exclusivos, ropa, cosmticos, joyas, cal zado, etc., destinados a clientela de recursos econmicos altos. Las
funciones que ocupaban para esta poca porcentajes menores eran: transporte, instituciones y recreacin, esta ltima revisti mnima importancia a pesar de incluir los restaurantes, fuentes de soda, discotecas y lugares de diversin nocturna que empezaron a proliferar, aprovechando lo acogedor de la arquitectura de algunas mansiones.
En definitiva, la Mariscal a partir de los 70 se convirti en un centro urbano de
uso mltiple. La diversidad de formas de ocupacin del suelo, sumadas al desarrollo variado de la arquitectura empezaron a caotizar la zona, no slo porque las estructuras no
167
mi administracin
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clOn
168
estaban preparadas para receptar tantos cambios, sino porque, abusando de la falta de reglamentacin, se permiti la combinacin de volmenes, formas y usos sin importar su
compatibilidad.
Para e~ta poca, y con el "boom petrolero", se dio la posibilidad de construir grandes conjuntos de vivienda y oficinas en edificios en altura, desarroll ndose la tecnologa
de la construccin y los sistemas estructurales y constructivos, especialmente a base de
hormign, hierro y ladrillo. La introduccin de materiales como el aluminio, prefabricados de hormign, plsticos y cermicas, innuyeron en el mejoramiento tecnolgico.
Por la demanda de terrenos y con ello la lucha especulativa que surgi y creci
con los cambios de uso del suelo, solamente quienes tuvieron mayor capital pudieron pagar el alto precio que los propIetarios pedan por sus predios. Esto pudo darse adems por
que el Municipio cre ordenanzas que permitieron el derrocamiento de las construcciones
antiguas y la construccin de nuevos edificios, adems de legalizar los que ya haban sido reali zados.
A partir del ao 1972, mltiples empresas mixtas que se formaron debido al boom
petrolero ubicaron sus sedes en edificaciones de gran altura, localizadas, especialmente,
hacia los ejes principales. En el interior, las antiguas construcciones siguieron adecundose a los requerimientos cada vez ms crecientes de los usos comerciales.
En los diseos de las nuevas edificaciones para vincular el edificio con el espacio
urbano se adoptaron retiros tratados con vegetacin o simplemente plazoletas pequeas
de trnsito peatonal y retiros en planta baja, ms all del lmite permitido por las ordenanzas, de tal manera que definan portales cubiertos con acceso directo a los comercios.
3.6. Los aos 80, deterioro y crisis de las estructuras urbanas y

arquitectnicas
El Plan Quito, primer instrumento que reconoci que en la Mariscal existan testimonios arquitectnicos y urbansticos que merecan la aplicacin de un programa de
puesta en valor y de conservacin. no pudo ser aplicado en su totalidad. Sin embargo. se
constituy en un elemento de importancia para la toma de conciencia de la ciudadana sobre esta parte de la ciudad.
En esta poca, fueron rediseadas las vas internas, implantando, consecuentemente, nuevas redes de infraestructura destinadas a soportar mayores densidades de utilizacin y poblacin. Pero, la densidad habitacional del sector experiment un decrecimien-
169
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170
to, pues en 1986 lleg a 101,7 habitantes por hectrea. La dotacin de nuevas redes de
infraestructura se dio, ms bien, por la presencia de la poblacin flotante que satur la capacidad mxima del sector. Los costos por metro cuadrado llegaron segn datos de 1985
(3), a estab lecerse entre los 40.000 y 45.000 sucres. Sin embargo, por el deterioro de las
condiciones para el desarrollo de las actividades, dej de ser tan ambicionada la adquisicin de lotes, para uso residencial.
En cuanto a las reglamentaciones urbano-arquitectnicas, se dictaron ordenanzas
que legalizaron el gran proceso de renovacin que haba empezado a producirse desde los
aos 70, la altura de ediricaci n y el diseo de las vas (en la Amazonas , el ancho de la
calzada y acera, la ornamentacin y la prohibicin de utilizarlas como parqueadero), rearirmaron el carcter de prestigio comercial y turstico.
El traslado de oficinas administrativas, estatales, privadas y de la actividad comercial, produjeron una sobresaturacin y superposicin de actividades, especialmente en la
av . Amazonas, en el trayecto comprendido entre la av. Patria y Veintimilla, provocando
en su s inmediaciones y vas aledaas una cri sis por la ralta de parqueaderos pblicos y,
consecuentemente, por la ocupacin de sus calles internas con este fin .
El estud io real izado en el ao 1981 por Roy Rider, considerando el de Mougeot y
Toanez (ver plano 6), permite conocer los cambios experimentados en el uso del suelo.
Al compararlos con el realizado para este anlisis, correspondiente al ao 1988, podemos
realizar algunas afirmaciones .
La runcin con mayor crecimiento porcentual en el sector es el comercio. Las
construcc iones con runciones mltiples estn surgiendo por todas partes, han aparecido
muchas residencias parcialmente utilizadas para la recreacin comercializada y diversas
clases de negocios, pero tambin se han construido edificios modernos con diseos multiruncionales.
La actividad de mayor porcentaje de ocupacin de predios sigue siendo la residencial. Se registra un alto porcentaje de predios utilizados por instituciones y actividades
administrativas, aunque al comparar los planos antes mencionados se aprecia que esta
runcin no se ha incrementado sustancialmente en los ltimos aos . Existen algunos edificios en construccin, observndose un decrecimiento en los ltimos aos. Las construcciones nuevas se registra hacia la av. 12 de Octubre.
(3) Arciniegas, Ral
y otros. "Reordenamiento ur!Jano de la
Mariscal Suere", pp.
163-164, 1986.
Una rorma de uso de suelo que no consta en ningn registro de este tipo constituyen los cabarets, prostbulos y lugares de actividades clandestinas que han ido ganando
terreno y que hoy dominan la vida nocturna del sector, provocando malestar en la poblacin residente, la salida de muchas familias a otros sitios y el desprestigio y desvaloriza-
171
cin de su suelo. Este proceso de renovacin urbana, consolidado en los 70 y agudizado

en los 80, repite el caso del Centro Histrico, que una vez deterioradas y deprimidas sus
estructuras fsicas originales, es abandonado y olv idado . La Mariscal ha perdido un poco
su atractivo, sobre todo para usos residenciales.
4. CONCLUSIONES
La Mariscal Sucre es un centro urbano de uso mltiple de vital importancia para la
capital; pues, ubicada en su seno, dotada por naturaleza de una topografa privilegiada y
rodeada de grandes espacios destinados a actividades especficas y que prestan sus servicios a toda la ciudad, actualmente en ella se desarrollan diversidad de actividades especialmente comerciales, adm ini strativas y de negocios, combinadas con las habitacionales
que, concentradas en ciertos casos, superpuestas o dispersas e n otros, imprimen caractersticas especiales a sus distintos mbit.os . Esto sumado a las manifestaciones de mltiples estilos y a los dems componentes del entorno fsico, presenta diversas formas de
imagen urbana.
El deterioro de la estructura urbana y de las muestras arquitectnicas que an existen determina la necesidad de tomar decisiones para su conservacin, no como un conjunto urbano de valor histrico, ms bien como un muestrario del quehacer arquitectnico experimentado durante sus seten ta aos de existencia. Se evidencia la necesidad, por
tanto, que las instituciones relacionadas con la conservacin del patrimonio histrico tomen a su cargo la responsabilidad de determinar los elementos que merecen ser recuperados y emitir un conjunto de disposiciones encaminadas a su preservacin e incorporacin
dentro de la imagen urbana de su entorno.
172
LOS ARQUICRIMENES EN QUITO
MAURICIO LUZURIAGA
l. BREVE HISTORIOGRAFIA CRITICA
La hi storia de la conformacin de nuestro espacio, habla de una cclica y rec urrente dependencia, dada la condicin de pas de "periferia", ubicado al margen de las grandes dec isiones hi stricas, vctima de las consec uencias de las mi smas, periferia que trata
de encontrar en la metrpo li de moda la imagen a imitar. Dicho de otro modo, nuestro sitio dentro del "concierto" de las realizaciones arquitecturales es la de simples ocupantes
de una butaca desde la cual miramos la transformacin del mundo a manos de directores
de orq uesta al so n de una msica lejana y ajena.
Si insistimos en la comparacin co n los centros hegemnicos, deberemos calificar
a toda la obra arquitectnica realizada en nuestro medio como tarda. Sin embargo, al encajar en el mapa geoarquitectnico del planeta en roles subprotagnicos y al profundizar
en el anlisis que explique la razn de ser de nuestro espacio; se intuye que ste es producto acciden tal, imprevisto y poco controlado.
2. INTRODUCCION
Durante la reconqui sta de Espaa mozrabe, empresa que durara 700 aos, los rei nos cristianos de Aragn y Castilla fueron absorbiendo principados menores , hasta uni fi carse y conquistar el reino moro de Granada en 1492 -el mismo ao del encuentro-o En
este largo proceso, desde el XI se desarrollan formas de repoblacin, que la corona auspicia, otorgando privilegios y fra nquicias por la consolidacin de sitios de avanzada durante la expuls i n musulmana; estas formas estaban basadas en la creacin de trazados regulares, tomados de la antigedad, utilizados en el medioevo y llevados a modelos durante
e l Renacimiento en Europa.
173
En Amrica, las primeras fundaciones, entre ellas Quito, aparecen sin ms patrn
a seguir que aquella "usanza" de ocupacin. Si bien la primera "instruccin" proviene de
Felipe el Catlico en 1513 y el Emperador Carlos V tambin dicta una Ordenanza en
1523, este proceso reglamentario culmina con la sancin de la "Ordenanza de Descubrimiento y Poblacin" d.. Felipe IJ en su "Ley de Urbanstica" en 1573. Segn estas leyes,
las plazas sern grandes y las calles para la defensa sern anchas, habida cuenta del papel
que jugaban los equinos en las lides de guerra, fiestas y desfiles, de all que cobre tanta
importancia el uso del caballo en el diseo de poblados. Esto explica las holgadas dimensiones de las calles de los nuevos asentamientos. Para el caso de Quito, el plano conocido como "La Relacin Annima de 1573", dibujado de memoria, afirma que todas las calles tienen 33 pies de ancho.
Estudiosos serios, de tines del XIX, empezaran a preocuparse por la acumulacin
de -estircol de acmilas en las calles con el consecuente problema sanitario y por la congestin de bestias en las plazas; y es que el incremento poblacional, paralelo al aumento
del nmero de carretas y carrozas tiradas por animales, hace que los inconvenientes se
agraven . No estaba prevista la entrada del motor a combustin que acelerara violentamente la afeccin a la urbe. Los centros de las ciudades se mostraran incapaces de aceptar semejante invasin sin ceder con cambios que degeneren sus escenarios.
Casas y calles son expresiones connaturales a su civilizacin, la ciudad viene entendida como una arquitectura que vive, que adquiere conciencia y memoria de s misma,
evoluciona, es parte de los hombres, de su argot, de sus actos y costumbres, por lo que la
ciudad es el fenmeno urbano convertido en referente.
Se dice que ni las partes ms antiguas de las urbes mueren, sino que an transformadas, trasladadas en el tiempo pasan a ser parte de las nuevas sociedades junto a las
cuales existe. Sin embargo, este ensayo trata de varios elementos que han sido borrados
de aquella memoria colectiva, partiendo de la concepcin que cada hecho urbano puede
ser analizado en s mismo, porque responde sobretodo a acontecimientos muy circunstanciados.
3, QUITO EN LOS 30 (1)

Quito en 1930 tena ya dos dcadas de sentir el progreso de la llegada del ferrocarril (1908), toda una ola de tecnologa que permiti la construccin de obras pblicas y
privadas de importancia, el mejoramiento cualitativo de servicios como el agua potable,
enlosado de vas, tendido de redes elctricas y del tranva elctrico que hiciera su primer
recorrido en 1914.
Desde hace 10 aos se notaron los beneficios del auge en las exportaciones del ca-
174
( 1) La base grfica
de este ensayo es el
levantamiento de la
ciudad de Quito en
1932, realizado por'
el Servicio Geogrfico Militar del Ministerio de Guerra y
Marina, donado a la
municipalidad,
el
mismoao.
LA BASILlCA EN 1922
Quito. 1922.
Croquis en base a
plano de Herrera y
Rivadeneira.
1. Corazn de Mara.
2. ConvenIO.
3. Calle Caldas.
71
cao que llegaron a dar t1uidez a la economa nacional, producto de la cual, el centro de
Quito ha alcanzado en poco tiempo su complementacin y consolidacin final, -las nuevas construcciones y los cambios exteriores- obra de arquitectos e ingenieros europeos
quienes trajeron consigo cdigos neoclsicos en boga y manejaron una gramtica eclctica academicista, obra que, a pesar de su gran volumen, no alcanz a modificar la imagen
unitaria del centro, ya que al igual que el barroco anterior, utiliz un rito ornamentalista
en fachada.
Ha concluido el crecimiento cuadragonal de la ciudad, para ser reemplazado por
generadores lineales que se mantendrn durante las siguientes dcadas, cambio que a su
vez provocar modificaciones a la traza del centro. Posteriormente, los habitantes empezaron a trasladarse al norte de la ciudad, contagiados del auge de nuevos conceptos del
buen vivir y del confort. mientras t1ujos migratorios comenzaron a "contaminar" el centro
y a asentarse en el sur.
Esta es la ciudad que encuentr Jones Odriozola como antecedente a su "segregacionista" plan de la ciudad; -dividida en norte residencial , centro administrativo y sur
obrero- plan que, as mismo, consigue replantear a una ciudad de tecnologa atrasada. Los
treinta representan un instante de tiempo de la ciudad, preciso para hacer un corte espacio
1 (5
LA BASILlCA EN 1932
LA BASILlCA HOY
i
u
a:
6
5
176
l. Corazn de Marfa
2. ConvenIo
3. Calle Caldas
4. Corazn de Jess
5. Parque
6. Casa demolida
temporal, coincidente con un momento clave para entender el historial de crecimiento,

transfiguracin y deformacin acaecida en la ciudad a partir de entonces. Cambios que
poca relacin tienen frente a la imagen idlica del Quito que "todos sabemos fue mejor",
aquella ciudad que ya recibi el usufructo de la poca de la pepa de oro (el cacao) y que
-del mismo modo ir transitando alternativamente entre pocas crticas y doradas.
Luego, Quito recibir los primeros flujos migratorios del campo dada la crisis del
monocultivo del cacao en los 30, ser portadora de los auges de la construccin en los
~Itimos aos del decenio de los 40, gracias a la fantstica exportacin del oro verde (banano), perodo en el que interviene una segunda ola de arquitectos europeos, cuya preparacin acadmica sera interesante establecer, ya que llegan huyendo de la crisis deflacionaria del capitalismo mundial.
A finales de los 50 e inicio de los 60, aguantar la cada a pique de los precios del
banano, ser testigo de la insercin del pas en proyectos desarrollistas e integracionistas,
que traern nuevas olas modernistas y finalmente, oir estallar el boom del oro negro (petrleo) de los 70 que ser seguido por dos dcadas en que se estancarn las economas del
pas. En este devenir sinusoidal de bien y malestar han sucumbido, acaso por ignorancia
o irrespeto, varios ejemplos de la mejor obra, han ocurrido irremediables mutaciones urbanas y hemos asistido a la defuncin de varios de los edificios cados bajo el vrtice de
la urbanizacin y la pseudo renovacin urbana.
4. LOS ARQUICRIMENES
Al hablar de los arquicrmenes en Quito, no interesa tanto el contenido directo de
las obra sino el significante que "casi" arbitrariamente se les ha dado; stos han sido simplemente citados con el carcter de smbolos o de conos, porque as se los ha tratado en
este ensayo. No constituyen un conjunto homogneo de anlisis y ni siquiera han sido escogidos siguiendo una red metodolgica de ordenacin.
4. l. El diente de la Baslica
a . La Baslica 1922
La iglesia de la Baslica se inicia por decreto en 1883, mas, ninguna orden religiosa de las ya asentadas en Quito se encarga de la obra. La financiacin se con igue en la
nueva fundacin de la Congregacin de los Sagrados Corazones de Jes y Mara en
Francia, que encarga el proyecto original al arquitecto Emilio Tailler, franc . El pro ecto -por razones presupuestarias- involucra un conjunto de dos iglesias, la primera la Capilla del Coraz n de Mara, de menor dimensin es construida en primer trmino y final-
177
La Segunda Exposicin Naciona l, con el

parque en su frenle.
Archivo Hislrico del
Banco Cenlral del
Ecuador.
me nte ser un ap ndice e n el bside de la ig les ia mayor. La obra se inicia el 10 julio de

1892 y se te rmin a e l 8 de d ic iembre de 1909. La traza de calles en el sector estaba dada, o
c uando me nos pl ani ficada e n la poca, como se apreci a en los planos de ini c ios de s iglo,
las ca ll es Ca ld as y probablemente la Carchi te nan co ntinuidad e n sentido E-O, segn se
desp re nde del plano de Herrera y Ri vadeneira.
b. La Baslica 1932 (Museo Municipal)

E n 1922 se inici a la construcc in del Te mpl o Coraz n de Jes s, obra que me nosprecia la tra ma urba na. La calle Caldas se va des pl aza nd o a medida que avanza la co nstrucc i n, has ta que se e limina, queda co mo testimoni o la escalinata que se orie nta en e l
mi smo ej e de l tra nsepto (s iti o do nde se traza la c ru z). Avan zada la segunda parte de l te mplo, se co nso lida e l parque q ue c ierra la co ntinuid ad a la call e Carc hi . Las casas aledaas
al parque y di ago nales a la esquin a sur de l temrl o co nstituye n e l fa moso "diente de la
Bas l ica", cue ll o de bote ll a en la e ntrada al centro, agravado por la irrupc i n de la mo le.
Para ali viar e l e nc ierro se ampla la calle Ve nezuela fre nte a la ig les ia y luego se cons uma e l ate ntado, se derroca n dos casas, ltim os ves tigios de la preexi stente trama urbana,
se "so lu c io na" la c ircul ac in vehi cul ar e n veinte metros. Resulta e xtrao que ning un a
co nstrucc i n haya s ido puesta a cambi o.
178
c. La Baslica hoy
Esta eliminacin es el ltimo efecto de la implantacin de una obra absolutamente
extraa al lugar, asentada en un predio incapaz de soportarla y tan sobredimensionada
que compite con la topografa y llega a alterar el perfil de la ciudad misma, una obra de
mscara gtica desencajada en el tiempo, collage de materiales y cdigos arquitectnicos
que la desubican no slo en el Centro Hi strico de Quito, sino en cualquier lugar. Pese a
sus varias inauguraciones, la construccin iniciada en 1892 prosigue desde hace un siglo.
4.2. Palacio de la Exposicin Nacional
(2)
a. La Exposicin 1909 (Archivo Banco Central)
(2) Hoy Ministerio

de Defensa.
1909, ao de la celebracin del centenario del Primer Grito de La Independencia.

El General Al faro se encuentra en los ltimos tramos de su mandato, su figura se ha desgastado; para mostrar su obra decide realizar la exposicin de los avances del pas durante el rgimen liberal, al estilo de otras realizadas en el hemisferio norte. En este acontecimiento participan invitadas otras naciones. El edificio sede, en realidad perteneca a
la Asociacin de Seoras de la Caridad, quienes se encontraban edificando un asilo de
179
,,
"
La Escuela de Bellas
Artes en La Alallleda.
Archivo Histrico del
Ballco Central del
Ecuador.
ancianos, pero en vista del dest"inanciami ento, lo toma el gobierno de don Eloy, a ttulo
de prstamo. En este compromiso se aseg uraba la culminacin de la obra y su devolucin una vez concluida la exposici n, sin reconocerse arriendos del local. En las modificaciones al proyecto y nuevas obras del Palacio de la Exposicin interviene el arquitecto
portugus Ral Mara Pereira. Una crnica del peridico "El Comercio" describe la parte
principal del edificio de la siguiente manera: "En el centro, en primer trmillo, se levanta
el Pabelln ecuatoriano. Construido de dos pisos, sus columnas de cemellto armado soportan la artstica armadura, que corona ul!a cpula de treinta metros de altura, desde la
base del edificio ... ; y sobre la cpula, el cndor de los Andes COI! las alas abiertas; el foyer bajo la cpula, con piso de pOlfirolito y sus paredes cubiertas de maylica, dal! descanso a dos escalas, ... que permiten el acceso al segundo piso; y el! el frolltis ulla galera
de vidrios pintados... ".
b. La Exposicin 1932 (Museo Municipal)

En ] 912 el inmueble queda en manos de la Escuela Militar, no se respet el compromiso del General Alfaro, ya fallecido. La cpula se demuele en mayo de 1921 por
at"ectaciones al arco que sustentaba la estructura, en las obras de refuerzo se pierde la doble altura del foyer y su vitral. Hoy queda una obra muy austera, desapareci as uno de
180
Quito. 1922.
Emplazamiento del
Palacio de Bellas
Artes en La Alameda.
los ejemplos de mayor libertad sintctica que inaugur el concepto moderno de recurrir
al uso del vidrio y el metal. "La exposicin" mantena en sus inicios gran relacin con la
plaza y por extensin con la ciudad que se ha perdido por la restriccin al ingreso por
cuestiones de seguridad.
4. 3. Escuela de Bellas Artes y Oficios

a. Escuela de Bellas Artes 1900? (Archivo Banco Central)
El Observatorio Astronmico ubi.;ado en el centro del parque de La Alameda,
tuvo como vecina una edificacin modesta pero de gran valor, de tipo campestre con
planta en cruz, cercana al "churo" y aledaa a la otrora natural laguna. Se trataba de la
Escuela de Bellas Artes. La edificacin existente no era en realidad una obra monumental
y fue derribada precisamente por aquello: la celebracin de los centenarios en 1909 y
1922 dio pie a que se inicie una serie de construccin de "palacios", obras gigantescas
como el de La Exposicin, el de las Comunicaciones, el Municipal, entre otros.
b. Palacio de Bellas Artes (Museo Municipal)

As, con la buena intencin de construir en el parque de La Alameda el "Palacio"
181
El Coliseo Nacional.
Archivo Histrico del
Banco Central del
Ecuador.
de las Bellas Artes , cuya generosa planta se veri rica en e l plano, se procede al derrocamiento de la escuela en 1921. Iniciada la con struccin del proyecto (que contemplaba incluso una opula de vidrio) y concluida parte de la cimentacin de la nueva obra, 'el financiamiento se dificult, por lo que los muros nunca se alzaron y el proyecto jams se
concluy. En el plano se alcanza a divisar el Seminario Menor, igualmente eliminado.
4, 4, El Coliseum
la Biblioteca Nacional
a. El Coliseum (Museo Municipal)

En el tringulo delimitado por la calle Montfar y la avenida Pichincha (antes Cevallas), hacia la plaza de San Bias, se ubic en 1921 "El Coliseum". Acuda a este sitio
toda la juventud, ya que en su interior se instal una pista de patinaje. Era un edilicio de
uso mltiple; en l se celebraron torneos deportivos internacionales, conmemoraciones
cvicas, bailes y reuniones . En mayo de 1921 la comisin de premio ornato acord, por
unanimidad, di scernir el premio a favor del Coliseum, por embellecer a la ciudad.
b . El Coliseum 1926 (Archivo Banco Central)

Material frreo era el alma de sus estructuras y cubiertas, lo que permita liberar
182
Localizacin del Coliseo Nacional im la

calle MontJar y situacin actual donde
se observan:
l. San BIas.
2. Paso a desnivel.
3. Vaco.
grandes luces , que facilitaban reas cubiertas. Junto al edificio de Correos, el Banco Central y el Crculo Militar, era exponente de la tecnologa de punta de los 20. El Coliseum
cambiara de nombre al ser convertido en la Bibioteca Nacional en abril de 1922. Mantendra esta funcin hasta 1964 en que fue trasladada al antiguo Banco del Pichincha. El
semi abandono ocasion que el edificio cayera en una incuria alarmante. Una vez desocupado, se lo derroc, ya que afectaba en algo ms de un metro a la ampliacin de la va
Montfar, que se dirige hacia el norte y se une a la avenida Pichincha.
C.
Vaco
Inclusive el profano que camina por el sitio se percata del vaco de esa esquina,
vaco que delata la extirpacin de "algo". Revisar este proyecto es una leccin de como
hacer arquitectura deportiva; hoy por hoy, los escenarios deportivos comienzan y terminan con la estructura.
4. 5. La Muralla de San Agustn

a . Doble cuadra de San Agustn 1763
En el grfico que interpreta parte del plano de Coleti, es notorio que la morfologa
183
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1:
~~~~U~~
La muralla de San
Agustn.
Situacin
del f:OnjUflto de San
Agustn en 1763. con
posterioridad a 1878
y en 1963, ya derrocadas las murallas.
l. Plano 1763 (cale ti).
1. Iglesia
2. Convento
3. Granero
4. Huerto
2. Plano posterior a
1878.
5. Muralla
6. Tiendas
3. Plano 1963-?
7. Pasaje comercial.
184
del s itio tarda mucho tiempo e n establecerse, por la presenci a de uno de los ramal es de la
quebrada que baja haci a la Marn. San Ag ustn se asentaba en una propi edad de dos cuadras, donde se aprec ia una g ran s uperfici e de huerto co n s u correspondiente granero.
b . Calle
~t1eja
abierta (Museo Municipal)
En 1878 la munic ipalid ad , tras largas co nversac io nes con los ag ustinos prolo nga
la calle M eja e ntre la Fl ores y la Gu ayaquil , respetando la presenc ia de construcc iones
exi stentes, por lo que la Mej a no conec ta la esquin a occidental; tras es ta divi si n, aparece una nueva c uadra, vendi da rpidame nte . Debido a l des ni vel de la Gu ayaq uil , aparece n
en la M eja vari os loca les entre chi cheras, herreras y tie ndas.
Destaje a la muralla de San Agustn 1963

La continuidad vehi c ul ar so bre la va se res ue lve e n 1963, derroca ndo la murall a y
todos los co me rc ios de esquina a esq uina, co n esto se recureraba e l desr erd ic iado plusva lor, medi ante la co nstrucc i n de un pasaj e co mercial q ue desde e ntonces co nt ie ne a l
Reg istro Civil. Esta es probable me nte un a de las a fec tac iones Jll ~lS graves ocurridas e n el
co ntex to inmedi ato de l casco hi strico, e n pocas en las que e lim inar un a obra "vieja" no
e ra a lgo c uesti o nabl e.
4,6, El sanatorio
a , El sanatorio en 1932
A inici os de siglo nace "El Sanatori o" Vice nte Roca fu erte e n la parte alta de San
Jua n, proyec to de l arq uitec to alemn Francisco Sc hmi dt, financ iado por capitales g uayaquil eos: la soc iedad benfica Olmedo. E n pl anta desde e l arco sale n radial me nte diez
pabell o nes hasta confi gurar un abani co. Es de tal dime nsi n q ue se te na po r hec ho que e l
mayor proyecto despus de l ferrocarril era esta obra; por otra parte las dos obras so n paral elas en s u ej ecuc i n. El conj unto nunca lleg a operar co mo sa natorio ya q ue e n 1910
e l go bi ern o adquiri g ran cantidad de materi al blico por probl e mas territori ales, co nvirti endo el edificio en arsenal de guerra. Luego cambi de uso a c uarte l de in ge ni eros, Bata ll n Bo lvar, fortn de guerra bombardeado durante la g uerra delos cuatro das en agosto de 1932. Pasara despus a ser centro de rehabil itac in de muj eres (crce l), Hosp ital
Territori a l N1 de las Fuerzas Arm adas fun c i n e n la que dur a lg n ti e mro, co mi sari ato
de l ej rc ito , bodegas o ficin as, etc. Se dira que es un edi fic io "co n mal a s uerte", ya que a
pesar de ser bi en nacido, s u destin o es e l de no te ner un due o que lo c ui de. Hoy se e ncuentra prcticamente c laus urado y se cae por s so lo. Merece mej or suerte.
185
~"
5. OTROS ARQUICRIMENES
Se han rev isado cas i al aza r al gunos hitos borrados y otros c uya funci n ha ca mbi ado marcada me nte, de do nde se des prende que un hecho urba no pie rde su sig ni ticado
cuando ha dado un ca mbi o c ua litativo e n su uso. Co ntinuare mos so mera mente con e l rec uento puntu al de algun os.
5.1. Las quebradas y las plazas

La capri chosa fund ac i n de la c iudad e n un siti o tacho nado de que bradas seg urame nte estaba motivada por la existe nci a de asentamie ntos habitad os. El crecimi ento por
manzan as de cuatro caras, sig nificaba que cada una de ell as mereca te ner un a ca lle e n
fre nt e, por lo que e l crec imie nto se da a ultranza, sin que importen los accidentes geogr-ti cos. A parece la escalin ata, que sig ue la d irec tri z dada, pero otros siti os de mora n s u co nfo rmac in por e l largo ti empo que to ma e l re ll e no de las que bradas . Sobre los re ll e nos se
imple ment arn luego las fac ilidades de tr ns ito de la Marn , El Tej ar, la 24 de M ayo, la
Reco leta qu e influye n co ntunde nte me nte e n la morfo loga tin al de l centro. La primera
qu e brada re ll e nada en 16 10 fue la de Pilis huaico, que cru zaba junto a la Catedra l, es la
mi s ma q ue baja desde e l Tej ar por la ca ll e Ipial es; de esta ma nera se in augura la ne fas ta
186
El sal!alOrio como
cOll sta el! e/ p/a llo.
El Palacio MUllicipal
ell 192/ . Archivo del
Banco Celltral del
Ecuador.
costumbre que durante cuatro siglos se convertira en una cuestin de decencia y smbolo
de progreso. Se entenda que borrar las cicatrices del suelo era sntoma de avance. Las plazas, originalmente sitios asociados a la distribucin del agua y la relacin comercial, como la del Teatro y San BIas, sufrieron peridicas transgresiones que concluyeron en afectaciones a su composicin de conjunto.
5.2. El Hospital Baca Ortiz, el Palacio Municipal, 1921

Y el antiguo Hospital Militar (4)
(3) Archivo Banco

Celltral.
(4) Museo MllIlicipal.
(3)
Pese a lo poco que se conoce del Hospital Baca Orti z, se sabe que se construy
desde su inicio como hospital en 1921. El hospital adquiri significacin urbana y social
por su carcter pblico, funcionaba a pesar de su lejana ya que el tranva llegaba hasta el
sitio. Su demolicin fue hecha a hurtadillas, en un solo fin de semana de 1987, se argument que bloqueaba la vista a un edificio mayor. La Casa Municipal, obra de Pereira se
demoli arguyendo fallas constructivas; el cabildo no tena una alternativa para reemplazarlo por lo que el "mejor lote" de Quito se mantuvo abandonado durante largo tiempo.
No todo cambio es malo, el antiguo Hospital Militar, frente al parque El Ejido fue
187
felizmente reemplazado. En su lugar se encuentra la sede del IESS, uno de los mejores
ejemplos de arquitectura en estilo moderno en el pas, proyecto del arquitecto Ramiro Prezo Esto para no hablar de otras desapariciones como las del Seminario Menor, la muralla de la Concepcin en la calle Chile, (el levantamiento del tranva), sin contar las obras
privadas de gran valor monumental.
6. COMENTARIOS
A modo de ejercicio, como caso hipottico supngase la venida de una nueva poca de oro. Podan ocurrir dos cosas: se derrocaran todava ms monumentos o se emprendera en un auge restauracionista. En este ltimo caso se podra . proponer que los
campanarios de San Francisco sean derrocados y de este modo podremos erigirlos nuevamente con la altura que tuvieran originalmente, antes del terremoto del 16 de Agosto de
1868; o que la desafortunada irrupcin de la Vrgen en el Panecillo, reproduccin a escala de una figura de r.etablo de Legarda colocada arbitrariamente en l (dandQ las espaldas
al sur de la ciudad y contraviniendo la ordenanza que impide que dos monumentos histricos se sobrepongan uno al otro) se atenuara si se coloca un plato giratorio bajo los
pies de la vrgen, para que reparta miradas y milagros ms democrticamente hacia toda
la ciudad; o, bien por ltimo que se destaparan todas las quebradas.
7. CONCLUSION
"El! realidad. el estudio de las leyendas. las investigaciones relativas a.La antigedad. fueron dos cosas que. con el ocio. entraron simultneamente en las ciudades.
desde el momento en que se vieron aseguradas. por algunos aos. las necesidades de la
existencia; pero no antes .... " (Critias, Platn)
Investigar el pasado y definir planes de proteccin y salvaguarda de los legados
histricos es algo necesario, pero, que no se olvide que esto implica asumir posiciones de
clase, ya que se trata de resguardar aquellos bienes que representan histricamente posesiones de las estructuras dominantes de la sociedad; por otro lado, ya es importante hablar de verdaderos proyectos de reciclaje urbano en ciudades como la nuestra, que presentan huellas de deterioro y vejez en amplios sec tores. En el camino hacia una desprejuiciada y correcta nocin de lo "protegible", ms all de la necesaria ficha de inventario de edificaciones y de la poco respetada ordenanza de proteccin, es indispensable registrar en primer lugar aquello que ya se ha perdido, porque an cuando parezca contradictorio, tambin es histrico y nos ayudar a resolver aquella ecuacin referente a los
intentos por reforzar nuestros sentidos de identidad sin falsificacin del pasado.
188
-~
HISTORIA DE LA EDIFICACION
EN ALTURA EN ECUADOR.
EL CASO DE QUITO
RUBEN MO REI RA V.
Quito, capital de la Repblica del Ecuador, se encuentra situada a 30 km. al sur de
la lnea equinoccial o ecuador y a una altura de 2.800 m., sobre el nivel del mar. La ciudad se extiende longitudinalmente de norte a sur en una hondonada que tiene como respaldo, hacia el oeste, las montaas del Pichincha, que son parte de la cordillera occidental de los Andes y hacia el oriente la ciudad se abre hacia un gran valle de clima templado que termina donde comienza la cordillera oriental de los Andes. Tiene, por lo tanto,
una implantacin geogrfica excepcional con una topografa muy accidentada, rodeada
de verdes colinas que justifican los elogios de los turistas.
Su centro histrico ha sido declarado por la Unesco como "Patrimonio de la Humanidad", por mantener casi inalterable la traza urbana colonial, hermosas iglesias de
este perodo y una unitaria arquitectura entre colonial y republicana donde predominan
los grandes muros blancos y las pequeas ventanas protegidas por rejas de hierro de hermosa ornamentacin.
Hasta la mitad del presente siglo la ciudad prcticamente no haba sufrido mayores transformaciones en su permetro urbano debido a la ausencia de un desarrollo econmico y material consecuente con la falta de una planificacin adecuada de los recursos
naturales del pas. Estos factores hicieron que su traza urbana original, as como su arquitectura antigua, no hayan desaparecido y se han podido conservar gracias a la conciencia
despertada en los ltimos 15 aos por parte de las instituciones pblicas y privadas y, sobre todo, por la ciudadana que guarda con mucho celo este patrimonio.
La ciudad, sin embargo, ha crecido con caractersticas modernas hacia el sur y
norte, especialmente hacia este ltimo sector, donde se pueden observar magnficas construcciones con tecnologa y materiales contemporneos que le dan una fisonoma de urbe
191
Museo del Arte Colonial. Centro Histrico de Quito.
moderna, como tantas otras de Amrica Latina.

Se puede decir, resumiendo, que en Quito conviven en perfecta armona lo antiguo
con lo moderno.
El desarrollo urbanstico de Quito se acelera a partir de los primeros aos de la dcada de los 70 que es cuando se comienza a explotar intensamente el petrleo de la regin oriental del pas, recurso que constituye, hoy en da, la base de la economa nacional,
as como lo fueran, en otra poca, los productos agrotropicales en el sector de la Costa.
Gran parte del excedente de la explotacin petrolera se invierte en la ciudad de
Quito a travs de importantes obras fsicas de desarrollo urbano como autopistas, tneles,
pasos vehiculares a desnivel y apertura de nuevas avenidas. Se emprende un proceso acelerado de construccin de centros comerciales, editicios para la administracin pblica y
privada. En suma, esta ciudad se convierte, de pronto, en sede de importantes servicios
que genera una rpida y constante migracin desde el campo y de otros centros urbanos
del pas.
En el ao de 1942 se disea el primer Plan Regulador de la ciudad bajo la direc-
192
Villa del harrio Mariscal Sucre.
cin del arquitecto Jones Odriozola, uruguayo, que transplant a Quito los conceptos de
la escuela racionalista imperante en ese momento en el mundo. Odriozola formula un
plan eminentemente funcionali sta, segregando la ciudad espacial y socialmente sin
ningn sustento de investigacin social que le hubiera permitido ubicar la problemtica
urbana dentro del contexto estructural. Sin embargo este Plan, aunque formalista, acentu
las tendencias de crecimiento que ya tena la ciudad y sirvi de punto de partida para
orientar el uso del suelo que iba a tener Quito y sobre todo el desarrollo edilicio moderno
del norte de la ciudad en el sector conocido como barrio "Mariscal Sucre", convertido
hoy en el centro de las actividades administrativas, financieras y comerciales de mayor
importancia.
En los primeros aos de la dcada de los 50 se segua pensando en el centro de la
ciudad como el sitio ms conveniente para las inversiones pblicas y privadas. Al no
existir, en ese entonces, reglamentacin de preservacin del Centro Histrico ni conciencia ciudadana al respecto, se permiti la construccin de los primeros edificios en altura
en esta zona, edilicios que llevaban un cdigo funcionalista repitiendo el tipo de edificacin que en ese momento estaba vigente en el mundo. Estas primeras edificaciones se caracterizaron por la introduccin del "bloque alto" emergiendo sobre un basamento de dos
193
pisos o "bloque bajo" con una premeditada intencin de "composicin" volumtrica. El

bloque del segundo piso o "mezzanino" se lo formula en trminos cerrados o con muy escasas y pequeas aberturas para resaltar el bloque alto donde ya se preconiza el uso tmido del "courtain waH" y las vidrieras de los almacenes de la planta baja.
Estos primeros edificios (siete pisos) si bien eran bajos, se convirtieron en los puntos de ruptura de la armona y unidad del Centro Histrico de la ciudad, caracterizada por
una arquitectura muy modesta que no sobrepasaba los 3 pisos de altura y fachadas cerradas hacia las estrechas calles, propias de la traza colonial. El ms importante de los arquitectos de este perodo fue Sixto Durn Balln, que acababa de llegar graduado de los
EE.UU. y traa, por lo tanto, las ideas modernizantes del pas del norte.
Sin embargo, 20 aos atrs, a comienzos de los aos 30 ya se haba levantado el
edificio del Banco "La Previsora", en pleno Centro Histrico y al que podramos catalogar como la primera edificacin en altura de importancia que se construye en Quito.
Este edificio sintetiza la representacin edilicia de los poderosos grupos mercantiles
y agroexportadores vinculados con la banca de Guayaquil. En trminos formales, se trata de
una pesada masa de mampostera estucada en blanco que encierra el gran "hall" bancario de
varias alturas orientado hacia la esquina de la manzana y ms atrs, sobre este bloque bajo,
se levanta la torre exenta de toda ornamentacin y con un montono ritmo de ventanera.
El edificio de "La Previsora" Centro, signific la ruptura ms violenta con la arquitectura modesta y armoniosa del Centro Histrico. Posteriormente algunas otras edificaciones altas se llevaron a cabo en el centro antiguo de la ciudad, todas eHas como producto del desarrollo de la banca privada, de las compaas de seguros y de algunas instituciones pblicas, que buscaban la modernizacin funcional de sus dependencias.
As, el edificio de la Compaa Sudamrica de Seguros se construye a comienzos
de los 50 con un cdigo formal de la arquitectura racionalista europea y norteamericana
propias de la dcada del 30, esto es, con ausencia de toda carga ornamental que nos recuerda los edificios de comienzos del siglo de Adolfo Loos, incluso en el corte tajante de
la esquina en correspondencia con el trazo de la calle. El uso del bloque de vidrio en los
antepechos de las ventanas se convirti en un recurso caracterstico de esta poca, y se
present en el edilicio de la ex Caja de Pensiones (1949) obra del italiano Giovanni Rotta, quien plante, adems por primera vez, la libertad de la planta tipo con divisiones de
tabiquera de madera y vidrio y la diferenciacin de los ingresos del pblico y del personal burocrtico desde dos calles distintas.
Hasta este momento, primera mitad de la dcada de los 50, estas modernas edifi-
194
Edificio La Previsora
en el Centro Histrico de Quito.
caciones no sobrepasaban los siete pisos y el ascensor se empezaba a usar en forma tmida.
Por el ao de 1956 y en consecuencia con el desarrollo urbanstico del norte de la
ciudad se construy el edificio "Casa Baca" que marc un hito por sus caractersticas estructurales y especial fisonoma externa pues sus fachadas estn totalmente forradas de
cermica brillante combinando colores sobre fondo blanco y negro.
Este edificio del arquitecto Oscar Edwanick, de origen austraco, por su manifiesta
expresividad a travs del material y el cofor puede ser considerado como un corte entre la
arquitectura racionalista que se haba venido construyendo en el centro antiguo de la ciudad y las posteriores edificaciones de corte funcionalista ms libre que se construyeron
en adelante, a finales de la dcada de los aos 50.
Efectivamente, entre 1956 y 1960, el gobierno conservador de Camilo Ponce Enrquez emprende en un amplio y ambicioso plan de obras urbanas y arquitectnicas con la
ayuda de su ministro de Obras Pblicas, arquitecto Sixto Durn Balln, para poder cumplir con el compromiso adquirido por el pas, como sede de la XI Conferencia Panamericana que deba llevarse a cabo al trmino de su mandato, evento que nunca se realiz.
195
El Aeropuerto Internacional, el Hotel Quito, los nuevos edificios de la Universidad Central, el Centro Cvico, fueron algunas de las obras que comprendera este vasto
plan de modernizacin de la ciudad.
Las principales edificaciones en altura de este paquete fueron sin duda el edificio
de la Caja del Seguro y el Palacio Legislativo. El primero, diseado por la firma "Gadumag" (grupo que reuna a los ms importantes arquitectos e ingenieros de ese momento),
representa la primera gran obra edilicia para una institucin del Estado, pues aparte del
gran tamao de su planta-tipo, incorpora nuevos elementos, para nuestro medio, caracterizadores del edificio de oficinas y que se venan aplicando en otros pases de mayor desarrollo, elementos tales como el gran hall de tres pisos del altura receptor de la circulacin del pblico, separacin de las circulaciones verticales de pblico y oficinistas, concentracin de bateras sanitarias en un punto fijo permitiendo de esta manera la flexibilidad de uso de la planta-tipo. Su morfologa externa se caracteriza por la ventana total y
corrida de vidrios, pero interrumpida horizontalmente por las losas horizontales voladas,
a manera de rompesoles.
El Palacio Legislativo, diseado por Alfredo Len, concreta una premeditada
composicin volumtrica acentuando la verticalidad del bloque de oficinas sobre una base de dos pisos relativamente cerrada que aloja las dependencias de apoyo de la sala del
Congreso, representada por un gran volumen ciego que no logra articularse acertadamente al bloque principal.
El conjunto, aparte del mrito de ser un significativo esfuerzo de la edilicia de la
poca por la calidad de sus acabados y la preocupacin por lajardinera exterior, a cargo del
arquitecto Andrs Chiriboga, no logra alcanzar la sobriedad que debe tener un Palacio de
Congresos. Sin embargo, se debe reconocer el buen diseo del interior del gran auditorio.
A comienzos de la dcada de los 60, se construyeron 2 importantes edificios bancarios: el Banco de Prstamos, di seado por el arquitecto Ramiro Prez, en el centro histrico de la ciudad y el nuevo Banco "La Previsora", en el norte de la misma, cuyo autor
fue el arquitecto Jaime Dvalos, tambin graduado en los EE.UU. y quien ha tenido un
rol muy importante en el desarrollo de la arquitectura del Ecuador.
Ambos edificios concretan, por primera vez, el uso del "courtain-wall" en sus respectivos bloques verticales y se podra decir que en la obra de Dvalos existe una clara
influencia del rascacielos de Mies van der Rohe, sobre todo en el detalle de la perfilera
de hierro. El pasillo central de la planta-tipo que se origina en el hall de ascensores ubicado en la punta ms desfavorable del terreno, corre paralelo al frente ms largo y aprovecha al mximo el uso de la planta-tipo. Antes del ao 60, disear un corredor de oficinas
196
El Palacio Legislaivo.
sin iluminacin natural era un delito, por la falta de garantas de un constante aprovisionamiento de energa elctrica que posibilitar iluminar artificialmente los pasillos y circulaciones de oficinas, 10 cual podemos comprobar en el edificio del Palacio de Congresos donde la torre vertical se da el lujo de tener un pasillo iluminado con grandes ventanales hacia el norte. A partir del edificio de Dvalos, este mito qued roto en la edilicia
vertical de Quito.
La planificacin de la nueva Ciudad Universitaria, en el sector norte, obra de un
liderados por Gilberto Galto Sobral, arquitecto uruguayo que
tuvo gran influencia en la arquitectura moderna de Quito, coincide con la transformacin
modernista que se hace en la ciudad a finales de la dcada de los 50. Dentro del conjunto
universitario destaca, como la ms importante edificacin en altura, la Residencia Estudiantil, donde el arquitecto Mario Arias colabor con Galto Sobra\. El edificio levantado
sobre pilotes en forma de "V" liberan la planta baja siguiendo el esquema lecorbusiano y
dando gran libertad al volumen vertical que sigue urreje curvo, para romper la monotona
al pasillo central recto y profundo. Desgraciadamente el conjunto jams fue terminado
con el complemento de las zonas sociales y los pilotes de la planta baja fueron posterior-
grup~ e-arquitectos,
197
mente encerrados con paredes para aprovechar este espacio ante demandas funcionales,
hacindole perder su original belleza.
En los primeros aos de la dcada de los 60 y c~si con la planificacin del edificio
del Banco de Prstamos en el Centro Histrico, Ramiro Prez Martnez tiene la oportunidad de disear su segundo edificio bancario: el Banco Central del Ecuador, donde reitera
el uso del "courtain wall" cambiando la fachada del proyecto original realizado en los
EE.UU. por la compaa "Bank Building". Sin duda el mrito de este edificio est en que
es la primera vez que se plantea el edificio en dilogo con lo urbano, al disear Ramiro
Prez, una plaza ajardinada en la esquina del predio. Sin embargo, este espacio urbano no
ha tenido un uso intenso del pblico debido a la ausencia de una relacin directa con la
entrada y "Hall" principales del banco.
La dcada de los 60 se caracteriza por ser una etapa de inestabilidad poltica y de
crisis econmica debido a la baja en la exportacin del banano, base de la economa
ecuatoriana de este perodo. Esta es la causa por la cual durante estos aos no se realizaron construcciones importantes tanto por parte de la empresa privada como del Estado.
La dcada del 70 viene con presagios de una notable recuperacin econmica del
pas debido a la explotacin y comercializacin del petrleo. Estas causas estructurales
hacen que el Estado incremente notablemente sus divisas y al mismo tiempo permita que
se realicen fuertes inversiones en el campo del urbanismo y la edilicia. La construccin
de importantes obras de infraestructura urbana, en el caso de Quito, hace que la empresa
privada vierta sus capitales en la inversin inmobiliaria de grandes conjuntos de vivienda
y, por su lado, los grupos bancarios y financieros entran en un amplio plan competitivo
de construccin de importantes edificaciones.
El barrio "Mariscal Sucre", que hasta finales de la dcada del 60 haba tenido un
rol fundamentalmente residencial, sufre un acelerado proceso de transformacin, especialmente a lo largo de su eje, la av. Amazonas, dqnde se ha venido generando, a partir
de los primeros aos de la dcada de los 70, una importante actividad comercial y administrativa, convirtiendo a este sector en la "zona rosa" de la ciudad y terreno propicio
para las ms costosas y suntuarias edificaciones: bancos, financieras, restaurantes de lujo,
"boutiques", edificios estatales de importancia, generando una intensa actividad urbana y
elevando considerablemente el precio del suelo urbano. Ante tal situacin los inversionistas de la edilicia urbana buscan explotar al mximo el suelo, debido al alto costo del mismo y encargan construcciones de la mayor altura posible que, sin embargo, no sobrepasan los 18 a 20 pisos debido, prinicipalmente a las reglamentaciones de Aviacin Civil
que no permiten edificaciones de mayor altura por encontrarse el aeropuerto prctica-
198
El Banco Central del

Ecuador.
mente dentro de la ciudad y, por otro lado, debido a las ordenanzas municipales en cuanto a los coeficientes de ocupacin y uso del suelo y a las normas de altura en funcin del
ancho de las calles que en general son estrechas en esta ciudad.
Estas limitaciones de la altura de los edificios en trminos cuantitativos han permitido, en cambio, que la ciudad no pierda su escala y proporcin en relacin al entorno
natural, a la estrechez de sus calles y a la necesidad de permitir el paso de los rayos solares sobre las veredas, ya que debido a su altura sobre el nivel del mar la temperatura a la
sombra es muy baja.
La bsqueda de cdigos racionales, legibles, de correcta adaptacin a las condiciones fsicas y sociales, a las limitaciones tcnicas y econmicas, han caracterizado la
labor de algunos arquitectos de la moderna edilicia de Quito desde la segunda mitad de la
dcada de los 70, hasta nuestros das.
Entre los arquitectos que se han alineado en esta tendencia de comprensin de estas condicionantes de diseo destacan algunos discpulos de la "vieja guardia" nombrada
antes, tales como Luis Oleas, Milton Barragn, Ovidio Wappenstein, Fabin Zabala y
Mario Zambrano, quienes han tenido la oportunidad de disear importantes edificaciones
199
en altura para istituciones bancarias, pblicas y privadas, entre las cuales destacan el
editicio "Cotiec", de Wappenstein, donde la planta cruciforme, simtrica, permite un
acertado juego de diafragmas estructurales en hormign visto en franco contraste con los
planos de \.:ristal. Tiene adems el mrito de intentar un dilogo con lo urbano y la incorporacin, por primera vez, de una escultura urbana en la plaza sobre la que se asienta la
torre. La estructura compuesta por diafragmas resultan muy apropiadas por las caractersticas ssmicas de la zona.
Otros han incursionado con xito en la tipologa residencial en altura, tales como
Alfredo Rivadeneira, Diego Ponce y los hermanos Banderas Vela, estos ltimos caracterizados por su mstica en el uso del ladrillo, como material nico e integrador de sus volmenes. Sin embargo, en el caso de Diego Ponce su madurez llega en los ltimos aos
luego de superar una fuerte crisis expresionista.
Algunos no han tenido todava la oportunidad de ver concretados en la realidad
sus propuestas que se quedaron en el papel por causa de las erradas y negligentes polticas estatales. Son los triunfadores de importantes concursos lanzados en la segunda mitad
de la dcada de los 70 tales como el grupo "Consulplan" (Juan Espinosa, Fernando Flores, Alberto Rosero, Carlos Paliares y Cristian Crdova) en el caso del edificio MOP
(Ministerio de Obras Pblicas), el grupo liderado por Rubn Moreira, Gonzalo Bustamante y Rodrigo Samaniego, vencedores del concurso CEPE (Corporacin Estatal Petrolera Ecuatoriana) y el mismo Wappenstein, ganador del concurso EMAP (Empresa
Municipal de Agua Potable).
En estas experiencias tericas se tuvo la oportunidad de incidir en el armado racional de programas complejos y diferentes y en ellos se puede encontrar un comn denominador caracterizado por una solucin formal, al margen de veleidades expresionistas, con un racional aprovechamiento del suelo, una estructura simple y simtrica basada
en estudios modulares y un inters muy vivo de crear espacios abiertos, peatonales, en ntima relacin con la vida urbana.
De la nueva vanguardia, sin duda, quien ms ha destacado en los ltimos aos por
su cuantiosa obra es Rafael Vlez, autor de la mayor parte de las edificaciones llevadas a
cabo por fuertes grupos inversionistas. En la obra de Vlez se encuentra cada vez un nivel de superacin de una primera etapa estereotipada.
Hoy empieza a vislumbrarse en el perfil de la edilicia moderna quitea algunas
balbuceantes propuestas posmodernistas a travs de la labor del grupo ecuatoriano colombiano integrado por Londoo, Uribe y Schwarzkopf, quienes utilizando el contraste
200
Edificio Plaza Arli-
gas.
entre el ladrillo rojo y el vidrio oscuro no han logrado superar el repetitivo repertorio posmodernista internacional. Su labor dirigida a satisfacer la demanda de una clientela aburguesada se ha ubicado, en general, en los barrios suntuarios de la ciudad.
En suma, la edilicia en altura ecuatoriana ha seguido, sin lugar a equvocos, la
misma lnea a otra escala, que han recorrido otros pases de la rbita del mundo en desarrollo, tratando de superar el dilema entre la traslacin mecnica de los cdigos internacionales y a un desesperado intento de identificacin con los valores propios de nuestra
cultura.
Prevalece, sin embargo, como balance positivo de las ltimas dcadas la constatacin de la presencia de una tica proyectual representada por las primeras vanguardias.
cauteloso en aceptar, sin una previa autocrtica, las novedades de la moda que como producto de la crisis internacional de la esttica arquitectnica, difunden hoy en da, bajo el
membrete "posmodernista", todas las revistas del consumismo editorial arquitectnico.
Esta tica tiene un cimiento muy simple pero firme: la experiencia y el ejercicio a travs
de tantos aos en condiciones desfavorables frente a los pases industrializados, de una
prctica arquitectnica, acorde con la realidad de la cultura del subdesarrollo, inmersa en
201
una permanente crisis poltica, social y econmica, prctica que, en esas condiciones, ha
permitido sortear toda suerte de obstculos, tentaciones esteticistas, dependencia cultural
y tecnolgica y que, ms que pretender competir cuantitativamente, ha podido llegar a resultados cualitativos sencillos pero realistas que pueden significar, con un proceso maduro de crtica y autocrtica, el verdadero camino de la arquitectura latinoamericana.
202
ARQUITECTURA CONTEMPORANEA:
TENDENCIAS y NUEVOS CAMINOS
ROLANDO MOYA TASQUER, EVELlA PERALTA

1, ANTECEDENTES
En los aos 70 como consecuencia de la bonanza petrolera, se generaron circunstancias propicias para dar solucin a multiplicidad de solicitaciones arquitectnicas en diferentes mbitos, tipologas y magnitudes. Al plantearnos esta reflexin sobre la arquitectura contempornea restringimos el universo a la arquitectura producida por arquitectos,
aunque la misma constituya slo un bajo porcentaje de 10 realizado. Los arquitectos contribuyeron al desarrollo arquitectnico desde las propuestas de espacios y formas al uso
de nuevas tecnologas y materiales. La ltima dcada, 1980-90, se ha caraterizado por la
apertura en la prctica profesional de numerosos campos de accin. Pero el desarrollo arquitectnico no es producto de la accin individual de las personas sino del conjunto de
factores que condicionan el desarrollo de los procesos sociales.
Es importante anotar que tanto la dcada del 80 como la del 90 se inscriben en el
proceso general del desarrollo de la arquitectura, como un segmento de nuestra propuesta
de periodizacin de la historia de la arquitectura contempornea (1), en la que definimos
cuatro perodos, autctono, colonial, dependiente e interdependiente. El lapso que nos interesa en este momento lo caracterizamos como 'interdependiente' en razn de las caractersticas de la vinculacin internacional del Ecuador y a los condicionamientos propios
de la produccin nacional.
( 1) Rola/ldo Moya
Tasqu er, Evelia Peralla, "Arquitectura
COlltempornea, 20
Arquitectos del Ecuado,. ...
El perodo interdependiente se inicia a mediados de este siglo en esta fecha y en la

prctica profesional y en su produccin identificamos cuatro etapas: el reconocimiento
del rol del arquitecto en el medio social; la difusin, aceptacin y popularizacin de los
modelos de la arquitectura moderna; la persistencia del modelo moderno y la bsqueda
de expresiones independientes y, la construccin de nuevos caminos.
203
2. LAS TENDENCIAS
(2)
Frente a la insercin del Ecuador en el mercado mundial y la relacin cultural y

tecnolgica que esto supuso con los pases desarrollados, en la eleccin de lenguajes de
fuentes externas mediatizadas por la realidad nacional, los modos de hacer fueron vistos
como instrumentos para la ms rpida respuesta a las crecientes solicitac iones de un crecimiento urbano explosivo y como significacin de la modernidad en la cual se pretenda incluiral pas.
2.1. Arquitectura y tecnologa

Las diferentes respuestas de los arquitectos nos permitan identificar tendencias.
Una, prioriz la introduccin de nuevas tecnologas y materiales, apoyando y estimulando los procesos de importacin de stos, con el objeto de responder a los requerimientos
con el nuevo lenguaje. Otra tendencia se conform por las prcticas basadas en la adaptacin de las nuevas tecnologas a los recursos locales. Una tercera, conglomer a los profesionales que adoptaron los conceptos procurando dar respuestas a las solicitaciones con
materiales y tecnologas locales.
Las diferentes tendencias coexistieron y su incidencia se observ en la produccin
local de algunos materiales e insumos y en la capacitacin de mano de obra, ya que al iniciar el perodo la mayora de los materiales eran importados y el recurso local fundamental fue la mano de obra carente de la especializacin requerida.
Respecto de la construccin, la adopcin de materiales estuvo ligada a un preconcepto de significacin de modernidad de stos, abandonando materiales tradicionales y
priorizando el uso del hormign armado. Con la eleccin de los primeros se obtienen resultados expresivos, fundamentalmente texturas, ms aceptados en la vivienda que en
otras funciones y escalas. La explotacin del valor textural en el hormign no ha sido una
opcin preferida, aunque sobresalen algunos ejemplos significativos en este sentido. En
general, su consideracin se redujo al plano estructural.
2.2. Arquitectura y funcionalismo

La innuencia del funcional ismo y de la aseveracin : "la forma sigue a la funcin",
como aspectos conceptuales del racionalismo, fue de gran impacto en el hacer arquitectnico, conduciendo a valorizar ms, los aspectos formales slo en determinadas fun ciones. La so brevaloracin de la funcin sobre otros aspectos de la arquitectura devino en
su consideracin como punto de partida del proceso de di seo y su gran incidencia en la
calificacin y tratamiento de los espacios y formas, lo cual a su vez condujo a institucio-
204
(2) Rolando Moya

Tasquer, Evelia Peralla, 0[1. , ci/.
Corporacin Finan ciera Nacional. dise/io de los arquitectos Wappenstein. Jcome y Glvez.
nalizar determinadas tipologas y a una especializacin funcional de los espacios cada

vez mayor. En contraste con esta lnea de desarrollo, otra forma de enfrentar el problema
funcional parti del concepto de flexibilidad y versatilidad del espacio. Entre ambas, y
justificada por una tendencia a la racionalizacin constructiva y por la movilidad de los
usuarios dentro del mercado inmobiliario, la opcin de la planta libre ha sido la de mayor
aplicacin por su adaptabilidad a funciones afines, administrativas y comerciales.
2.3. Arquitectura y contexto urbano

En realidad los distintos nfasis puestos en la produccin arquitectnica son reconocibles dentro del contexto urbano. Algunos aspectos de la configuracin de la edilicia
estn implcitos en las disposiciones normativas que han influido en la caracterizacin de
zonas urbanas. Las normas establecen lneas de fbrica y retiros obligatorios que en las
zonas del norte de la ciudad han estado imbuidos de los conceptos de ciudad jardn o del
urbanismo racionalista en contraposicin a la vieja ciudad, aquella heredera del trazado
colonial.
En algunos edificios se define una relacin con el espacio urbano para generar una
205
integracin entre la ciudad y la arquitectura. As cada edificio, en general los destinados a

la empresa privada o al estado, conforma su propia plaza, sus reas verdes, sus espacios
de encuentro. Por otro lado, como resultado de la especulacin de) suelo urbano y la
bsqueda de mayor rentabilidad de la inversin y, permitido por la normativa, el arquitecto tiende a resolver el proyecto en altura con lo cual la volumetra pasa a primer plano.
2.4. Arquitectura y morfologa

Una caracterstica de laedilicia contempornea en tipologas funcionales administrativas y comerciales, ha sido la bsqueda de originalidad, de diferenciacin, como un
requerimiento fundamental de la empresa solicitante del diseo para el fortalecimiento de
su imagen. Esta lnea de trabajo se ampli a la formulacin no slo del diseo interior y
de mobiliario sino tambin de rotulacin y logotipos. Se dio mayor importancia a la resolucin formal, a lo cual contribuy la formacin del arquitecto y su vinculacin a corrientes del movimiento moderno que, como el brutalismo, han dado a la forma una importancia preponderante cualquiera sea el destino del edificio.
Se ha relacionado, muchas veces, la riqueza formal de la arquitectura con la disponibilidad de recursos materiales, perdiendo la oportunidad de explotar al mximo las
posibilidades del espacio y sus lmites. As la arquitectura destinada a responder a requerimientos de masividad se ha limitado a ser lo que se ha denominado en vivienda una
"solucin". Los resultados arquitectnicos han sido magros y el efecto en la ciudad nocivo, por la reproduccin de tipos y la carencia de diseo urbano. Por ello, los ejemplos
ms significativos de la produccin arquitectnica se encuentran en las respuestas para
edificios administrativos, especialmente bancarios y para grandes centros comerciales, y
en materia de vivienda, para la vivienda multifamiliar en altura y la vivienda unifamiliar,
ambas para sectores con recursos econmicos medios y altos.
3. LAS BUSQUEDAS
(3)
Aunque parezca temerario hacer una reflexin sobre el pasado reciente y el propio presente, es importante anotar que, as como los arquitectos formados en el exterior
que integraron la primera escuela de arquitectura, introdujeron nuevos enfoques de la arquitectura y nuevas tecnologas, desarrollaron y lograron el consenso de sus usuarios,
abriendo entonces un camino para la prctica profesional, en la ltima dcada, justamente
por la crisis econmica posterior a la bonanza petrolera, los profesionales se han visto
compelidos a desarrollar nuevas alternativas, no slo para encontrar medios de sobrevivir
o de realizarse sino para poder dar sentido social a la prctica profesional y a la arquitectura por ellos producida.
206
(3) Rolando Moya

Tasquer. Evelia Peralta. "Arquitectura
Contempornea Nuevos Caminos en Ecuador", Ed. Trama, Quito.1991 .
Palacio Municipal.
disein de Banderas y
Espinosa (izq.) y casa
en El Baln de Carrin y Ribadeneira.
El desarrollo de estas bsquedas tiene su origen en la crisis y evolucin en el pIano econmico social, en el cambio cualitativo y cuantitativo de las solicitaciones del
conjunto social por efecto de esa misma crisis y en las transformaciones en la ocupacin
del territorio por el crecimiento acelerado de las ciudades. Con estos procesos tambin se
increment el aparato tcnico estatal con sus diversas especializaciones, se dio un gran
impulso a la planificacin e inversin , a la generacin de nuevos empleos y a una produccin diversificada que permiti dotar de equipamiento y servicios a vastos sectores de la
poblacin. Paralelamente se masificaron las universidades y entr en crisis la formacin
universitaria y el nivel de los profesionales.
El problema de satisfacer las necesidades y aspiraciones de la poblacin radica en
el anlisis de su priorizacin, tarea que resulta compleja, en relacin a las disponibilidades e intereses de las fuerzas que actan en el mercado. Si bien es verdad que mltiples
estudios se han realizado respecto a esta problemtica, todos estn tendenciados a priorizar determinados aspectos en funcin de la ideologa de quienes los formulan.
Los nuevos caminos en arquitectura, no slo estn marcados por la excelencia o
por la particularidad de los programas, sino por el hecho de acoplarse de manera ms
ajustada a los requerimientos, necesidades, aspiraciones y posibilidades del conjunto so-
207
cial. Si una sociedad posee una dinmica expresada por una marcha permanente y sostenida y existe la conciencia que debe arribar, en cada etapa, a soluciones que satisfagan al
conjunto social, en stas, van produciendo acciones y resultados que sern de inters en
el presente y trascendeJ1fp.s en el futuro. Esos sucesos van a posibilitar en cada etapa la
formulacin permanente de nuevos caminos.
Ecuador no ha hecho otra cosa ms que esto, en un corto perodo de tiempo, en el
que ha cimentado la posibilidad de nuevos sucesos como los que estamos analizando.
Esta cimentacin se di en el orden de la educacin, en la formacin de tcnicos en las
ms amplias y variadas gamas, en la planificacin nacional, regional y urbana, en el desarrollo de las fuerzas productivas, en la ampliacin de los mercados internos y externos,
en el perfeccionamiento de su aparato administrativo, entre otros. Es el momento, en razn de la crisis externa e interna, de conseguir los ms altos niveles de eficiencia y calidad, tanto a nivel de los recursos tcnicos y humanos como de los productos arquitectnicos y urbanos. Este camino es el que se emprendi en la dcada de los '80 y que contina en el presente. Los aspectos de cantidad exigen nuevos enfoques cualitativos para
responder a la masividad y las diferentes condiciones socio culturales y econmicas de
la poblacin demandan, de profesionales e instituciones, el anlisis de los marcos legales,
crediticios y tcnicos para su satisfaccin .
3.1. El Diseo Urbano

La caracterstica general de conformacin de las ciudades ha sido el crecimiento a
partir de un ncleo central alrededor del cual, en forma ms o menos espontnea, h~ln ido
acondicionndose los nuevos requerimientos, careciendo en este proceso histrico de la
aplicacin de una planificacin general y del diseo urbano total o de segmentos significativos.
Durante el proceso colonial, Quito, con su trama ortogonal, espacios pblicos en
secuencia, con formas, jerarquas, funciones y edificaciones, adquiri una imagen urbana
ordenada y coherente. Desde entonces hasta 1940, como lo dice el mismo autor del Plan
Regulador de Quito, no hubo planificacin ni diseo de la ciudad. Este expresa una concepcin funcional y estructural urbana con generacin de centros y trazado de diagcinales (4). Posteriormente, algunos impulsos se dieron a travs de propuestas de diseo de
sectores de la ciudad que en los casos que se concretaron, no modificaron sustancialmente a la misma.
El diseo urbano ms relevante de Quito, en las ltimas dcadas, fue el trazado
vial, con la introduccin de los pasos a desnivel que cambiaron, a partir del 70, su con-
208
(4) iones OdriozoLa,

Plan Regulador de
Quito.
cepcin urbana, incorporando una nueva escala en la ciudad y produciendo una verdadera
ruptura en la trama espacial existente.
(5) As, ell 1989, [lara

el Centro Histrico
se inicia en Quito, la
elaboracill por la
Direccin de Plani.licacill MUllicipal,
del Plan Maestro, en
el que SOIl formulados dos plalles especiales, el Plall Piloto
de Rehabilitacin Integra l de la Plaza de
Santo Domingo, su
enlOmo y la Loma
Grlllule y el Plan Integral Panecillo que
cubren la totalidad
de programas para
ZOllas
homogneas
del ulliverso total,
mielltras se desarroIIcl/1 los Programas y
Proyectos generales
para el conjunto,
acerca de viviellda,
desarrollo, capacitacin y empleo, espacios pblicos, circulacin y transporte,
equipamiellto y turismo. Los siguientes
trabajos de delo
urballo de Quito se
illscribell en un enfoque de planificacin y acciolles a corto, mediano y largo
plazo: Rehabilitacin
de la Av. 24 de Mayo,
Rehabilitacin
del
barrio de La Tola y
Plall Ciudad Quit/l/llbe.
Es en la dcada del 80, cuando adems de contar con la formulacin de una estructura general urbana a travs del Plan Quito, se incentiv el inters y la solicitacin del
trabajo profesional en este campo, y se produjeron intervenciones de la D ireccin de Planificacin Municipal en varios sectores en el perodo 1979-83.
Algunas concreciones fueron: el di seo de la avenida Amazonas que ensanch veredas, e incluy iluminacin y arborizacin, dndole el carcter de rea de encuentro comercial y turstico, urbanizaciones como la del sistema de lotes con servicio y trama ortogonal en Chillogallo, parques, como los de la Carolina y Fundeporte y en el Centro
Hi strico, ya declarado Patrimonio de la Humanidad, plazas, como la de San BI as y la
. Plazoleta Gonzlez Surez y la peato nizacin de la calle Espejo. Intervenciones de gran
magnitud de otras instituciones, como las de Junta Nacional de la Vivienda, se realizaron
en San Carlos y Carce ln , en cuyo carcter predomina la definicin funcional. No advertimos, en la mayora de estas obras, una intenc ionalidad espacial ni conceptual.
Hubo acciones pioneras, una de las primeras y ms significativas por la respuesta
que encontr en los arquitectos, fue el concurso "Redisee su ciudad. Una utopa realizable". La recuperacin de la prctica del diseo urbano ligado a la planificacin, que estuvo claramente presente en el concurso "Redisee su ciudad", comenz a hacerse realidad en 1988, cuando, en la ltima administracin municipal, se fij claramente una poltica de recuperacin del Centro Histrico y de descentralizacin urbana a travs de centros, como el del sur, en el Plan Quitumbe. En estas propuestas, funcionarios y tcnicos
abordan integralmente el problema de la planificacin socio-espacial y de su materializacin fsico-espacial. Se di el salto cualitativo de la conservacin y puesta en valor de la
arquitectura a la con se rvacin urbana y del inters por lo fsico-espacial a estructuras englobantes de lo social, econmico, cultural y jurdico.
En el caso de la ciudad capital, desde el Plan Quito, las iniciativas para desarrollar
un Plan Maestro para el Centro Histrico de Quito no pudieron ser concretadas, hasta
1988 en que existi la decisin poltica de recuperarlo 'dando un paso signilicajvo respecto de las acciones emergentes realizadas en l a partir del sismo de 1987 (5).
3.2. El Diseo Arquitectnico

A nivel del diseo arquitectnico, se van conformando nuevos caminos, con diversas producciones que surgieron y se desarrollaron en base a programas arquitectnicos
emergentes de macro estudios realizados por organismos del Estado.
209
En el rea de la salud, desde mediados de la dcada del 70, el Estado a travs de

sus departamentos tcnicos, abo rd la realizacin de estudios de planificacin fsica nacional, prop uestas de regionalizacin de siste mas de salud y programas para cada uno de
e ll os. Estas inici ativas so n motivadas por la dec isi n poltica de generar procesos de redi stribucin de los ingresos que el Estado percibe. Se abre as un campo de acc i n para
los arqu itectos, al en fren tar el desarro ll o de diseos tipolgicos para los niveles del sistema de sa lud desde las oficinas pblicas y desde el ejercic io libre de la profesin .
En el rea de la ed ucac in e l proceso tambi n se realiz a raz de la elaboracin de
trabaj os de planificacin nacio nal y regional, y estudios metodolgicos, funcionales y
tecn olgicos para estab lec imie ntos educacionales, amplindose con el tiempo, a requerimientos es paciales para diferentes mbitos de la cultura. Antecedentes importantes son
los trabaj os metodolgicos de programacin de la educacin media y la bsqueda de diseo celul ar de profesionales de la Direcci n Nacional de Construcciones Escolares. Son
re levan tes las propuestas del Proyecto de Mejorami ento y Expansin de la Educacin
Tcnica y el de Ate nc in a la Marginalidad Escolar Rural cuya realizacin est abarcando tres perodos constitucionales.
La Direccin Nacional de Turismo, elabor estudios para la determinacin de
reas co n vocacin para el desarrollo turstico y di lugar a algunas oportunidades de
diseo arquitectnico . En las reas administrativas, comercial y turstica, por el crecimiento de estas actividades, se generaron requerimientos sin precedentes de diseo arquitect nico e interior, no s lo en las ciudades principales sino tambin en las ciudades intermedias de todo el pas . Para este tipo de demandas la universidad estatal no prev
formacin profesional, consecuentemente, surgieron in stituciones particulares alternativas (6).
Los requerimientos de vivienda en altura, conjuntos habitac ionales cerrados y viviendas individuales e n zonas urbanas consolidadas y en reas de expansin, se reflej aron en programas habitacionales para sectores de recursos econmicos elevados y medios, con especiales caractersticas formales y de confort. Esta sigui siendo la actividad
principal para la mayora de los arquitectos, se dieron casos en los que destacan diversas
bsquedas. En el mbito de la arquitectura para sectores populares se desarrollaron nuevas tecnologas y se materializaron objetos con diferentes mtodos de participaj:: in del
usuario.
En el diseo arquitectnico tuvo lugar el desarrollo de una prctica especial, la de
restauracin y rehabilitacin edilicia. Esta actividad fue impulsada por personas e instituciones concientizadas sobre la necesidad de precautelar el patrimonio arquitectnico
religioso y civil; actitudes stas que se acrecentaron como consecuencia del sismo de
210
(6) Entre ellas la

Universidad Tecnolgica Equinoccial y la
Escuela Metropolitana de Diseo y se
realizaron
seminarios y congresos de
Diseo Industrial y
Diseio Interior, con
aportes de destacadas personalidades
internacionales,
al
mismo tiempo que
profesionales ecuatorianos se especializaron en el exterior.
Centro Histrico de
Quito. la Plaza Grande.
1987 que puso al descubierto la fragilidad de estas estructuras, fundamentalmente por los
procesos de deterioro sufridos a travs del tiempo, por falta de mantenimiento, transformaciones inadecuadas, saturacin de usos y tugurizacin . La Declaratoria de Quito, en
1978, como Patrimonio de la Humanidad, el desarrollo de la conciencia sobre su valor y
la sensibilidad de algunos gobernantes y tcnicos evidenci la importancia de preservar
su estructura urbana y arquitectnica como parte de la memoria colectiva de la sociedad,
tarea para la cual cont con aporte externo.
(7) Plan Maestro de

Re/abi litacin Integral de las Areas
Histricas de Quito.
Direccin de Planificacin;
Convenio
IMQ -AECI.
En el Plan Quito en 1980, fue incluido un captulo dedicado a la conservacin de

reas histricas y aunque el criterio aplicado se dirigi esencialmente a la estructura fsica,
es importante destacar que el plan super el enfoque monumentalista e inventari edificaciones de valor arquitectnico monumental o popular en parroquias y centros urbanos y
rurales, tal enfoque cobr mayor coherencia e integridad en las ltimas propuestas (7).
3.3. El Desarrollo de la Investigacin y la Tecnologa

La Humanidad es depositaria del conjunto de conocimientos producidos a travs de
su propia historia. El desarrollo tecnolgico a la vez que permite la incorporacin de ms
211
personas al disfrute de nuevos productos pone en peligro, por la naturaleza de algunos de

ellos, la existencia misma de la vida y la supervivencia del hombre. La conciencia de los
efectos que las acciones de transformacin tienen en el medio ambiente y en la disponibilidad de recursos conuut:t: a la necesidad de replantearse los procesos tecnolgicos y la
participacin de los individuos en ellos. El objetivo de una tecnologa apropiada debe estar
enmarcado en un concepto de desarrollo que implique un proceso de cambio continuo de
las estructuras econmicas, sociales y culturales en la bsqueda de un equilibrio (8).
4, REFLEXIONES FINALES
La gran riqueza y concentracin de aCQntecimientos referidos a la prctica de la
Arquitectura en los ltimos diez aos justifica sobradamente el haber elegido un perodo
tan reciente y tan presente.
La Arquitectura, una actividad de naturaleza social, tcnica y artstica y los arquitectos, profesionales con una preparacin acadmica, generalmente ajena a la realidad,
estn en la mayora de los casos atrs de los acontecimientos. Como en la realidad hay situaciones y elementos diferentes, tambin encontramos arquitectos que lejos de aceptar
su quehacer profesional de modo acrtico y conformista, buscan alternativas a los retos de
la sociedad.
Las bsquedas se desarrollaron en el plano de la teora y de la prctica como un
medio de superar la frustracin producida por la realidad urbana y arquitectnica y la necesidad de explicar causas y procesos tratando de establecer la naturaleza de los fenmenos de transformacin fsica. En la construccin de ese camino la indagacin histrica
de los acontec imi entos socio-espac iales contribuy al entendimiento de los procesos
mientras que la investigacin en el presente devel las caractersticas especficas de su
materializacin y condicionamientos. La investigacin acerca de las potencialidades y
restricciones de recursos y tecnologas, permiti prever procedimientos de futuras acciones. Pero, en definitiva, la tendencia de la investigacin ha favorecido ms los aspectos
de orden social que espacial.
La prctica del diseo, en las escalas urbana, edilicia y de los objetos, se defini,
en una primera instancia, entre el destino funcional y el destinatario social, y en una segunda instancia, a travs de la incidencia de nuevos elementos ideolgicos, relacionados
con el plano cultural y las aspiraciones.
Uno de los hechos ms importantes de estos nuevos caminos fue la conjuncin de
situaciones que hicieron posible que segmentos signiticativos de las ciudades fueran objeto de diseo por arquitectos. Reconocemos a la ciudad como un producto histrico y
212
(8) No debemos entender el desarrollo

como "un mero incremento de la capacidad productiva del
pas" sino como "un
proceso integral e integrador" que abarque todos los aspectos .de la vida social,
y conduzca a "un incremento ininterrumpido de las capacidades y potencialidades del ser humano
y de la sociedad, al
incremento armnico
de las fuerzas productivas
conjuntamente con mecanismos equitativos de distribucin", siendo estos mecanismos consustanciales con la
. esencia de libertad y
democracia.
Centro Histrico de
Qito.
colectivo, pero el panorama resultante denota una imagen urbana producto de sumatoria
de acciones individuales. Entre los modos de enfrentar el diseo urbano surge el enfoque
de ste como respuesta esencialmente espacial, trabajando la estricta materia arquitectnica, con la clara intencionalidad de trasladar al mbito urbano, el tratamiento esttico
que damos a nuestros espacios cotidianos, poniendo de manifiesto la riqueza que puede
desprenderse de la adjetivacin de la arquitectura. Por otro lado, frente a esta misma problemtica se evidenci la decisin de interrelacionar espacio urbano y sociedad, buscando mecanismos para hacer de sta, sujeto participante, y del diseo, un elemento susceptible de ser apropiado por los individuos que la componen. El deterioro de la imagen urbana y arquitectnica, plante la tarea de enfrentar su rehabilitacin, vinculando diseo,
participacin comunitaria y memoria histrica.
La reflexin de los investigadores sobre la historia de la arquitectura, la ciudad, la
vida cotidiana y la cultura, est aportando ideas e imgenes del pasado que contribuyen a
reconocerse en la historia viva del patrimonio urbano, arquitectnico y artstico. La conciencia de prdida de los testimonios materiales y de la identidad se ha incrementado con
el sentimiento de desolacin frente a la destruccin del entorno natural y la depredacin
de sus recursos. Por ello ha surgido la posibilidad de enfrentar situaciones ms complejas
213
y configurar propuestas integrales que pongan en valor el patrimonio edificado, inciten a

la participacin institucional y ciudadana a la vez que procuren recuperar los elementos
naturales incorporndolos al disfrute de todos y posibilitando la materializacin de acciones de enorme incidencia en la calidad del ambiente y de la vida de los habitantes.
La reflexin acerca de la identidad se vincula inmediatamente con la posibilidad
de transmitir a los espacios y a sus lmites, elementos que permitan configurarlos como
una arquitectura propia que recupere nuestros valores ancestrales. Las opciones individuales o combinadas, pueden ser formales, configurando repertorios, conceptuales, metodolgicas o tecnolgicas, pero, hay una distancia entre la conceptualizacin que hacen
los tcnicos y su transposicin a los espacios; y entre estos espacios as conformados y
las percepciones y vivencias que puedan tener de ellos los distintos sujetos sociales.
Una prctica diferente es la que en base a considerar como un condicionamiento
sustancial a la masividad de las solicitaciones, define conceptos de flexibilidad para sustentar la sistematizacin de los diseos y de los productos y a la vez, incorpora alto grado
de racionalizacin en la composicin de los espacios, adaptables a mltiples funciones y
apropiados para receptar la participacin de los usuarios durante el diseo o a posteriori
del mismo. El sentido de lo masivo, el valor de la individualidad, el reconocimiento de la
totalidad y la relacin entre ellos, son partes del conjunto de problemas y teorizaciones a
enfrentar. La actividad privada administrativa, comercial, inmobiliaria y financiera ha solicitado mltiples programas y exigido que el di seo abarque ms elementos y adquiera
niveles ms elevados de calidad de resolucin y construccin. En el proceso fueron desarrollndose las capacidades a diferente nivel para poder enfrentar diversas escalas y tipos de objetos, adaptando tecnologas, organizando procesos, desarrollando capacitacin
y produccin.
La investigacin ha puesto en descubierto la complejidad de los problemas urbanos, arquitectnicos y tecnolgicos, sus causas y perspectivas, para enfrentarlos desde los
niveles institucionales y sociales y los arquitectos. al extender su campo de accin y
afrontar su difusin, contribuyeron a ampliar los niveles de comprensin aportando con
ello a la concientizacin ciudadana. Los caminos emprendidos para enfrentar el reto que
se fue deli~eando durante la dcada del 70 y se expres en la dcada del 80, demuestran
la potencialidad de la accin de los arquitectos, la riqueza de lo producido y la complejidad de las acciones que debemos emprender para hacer de la Arquitectura una prctica
social y esttica propia, de mayor calidad .
214
VISION y PERSPECTIVAS DE LA
ARQUITECTURA
CARLOS VELOZ VON RECKOW

La historia. se dice. es un relato de acontecimientos y de hechos dignos de memoria. Esto es. en el caso de la arquitectura una revisin de los hechos arquitectnicos relevantes y que de alguna manera han forjado temporal/espacialmente hitos en nuestra cultura esttico-arquitectnica y en nuestra cultura en general. Una visin hacia el pasado.
Por otro lado. se nos permite una visin de la arquitectura y perspectivas. con ello estamos posibilitados de ver hacia el futuro para generar una reflexin prospectiva.
Esta aparente ambivalencia y ambigedad del tema nos va a permitir realmente
hacer una especulacin libre de tiempo y trmite y realmente proponer una reflexin presente. del aqu y ahora. de lo que realmente nos sucede. no tan slo de los hechos que dejaron de existir ni tampoco de los que an no son. y. sin embargo. tener una ntima sucesin a partir de lo que tenemos y adems una continuidad prospectiva y futura como la
esperanza. As las cosas. creo en definitiva. que es absolutamente indispensable que hagamos un esfuerzo para aclarar nuestra posicin . Hagamos un alto en nuestra prctica
profesional y acometamos esta empresa de poner algo de teora a nuestro manejo arquitectnico. La mayor de las preocupaciones que se dan en la arquitectura es la coherencia
y la honestidad. en un medio cada vez ms multivalente y consumista. con valores cada
vez ms ligados a la propaganda y al comercio. donde lo que importa es un xito fcil y
sobre todo rpido. como de mercadeo y asociado ntimamente a los valores mnimos. superficiales y publicitarios.
ANTECEDENTES REFLEXIVOS
Partimos de la idea que la arq uitectura es un arte y no un gran negocio. Se constituye en una de las aventuras creativas ms importantes del hombre. logrando responder
con ideas y acciones prcticas a sus enormes necesidades. La Arquitectura debe al mismo
217
Palacio
MUllicipal.
Centro Histrico de
Quito.
plista y deshumanizante se manitiesta en el estilo internacional, arrasando con todo. Esta

realidad a medias, no deja de tener razn si permitimos que la funcin se convierta en
una dictadura sin imaginacin, en definitiva sin la opcin al sueo. Si dejamos que slo
imponga su maquinal ordenamiento y estereotipado sentido de la tipificacin, el funcionalismo ser totalmente estril.
Es evidente que debe existir una correspondencia estricta entre la forma y la funcin, no una tirana absurda por parte del contenido funcional que lleve a la arquitectura a
un raquitismo desptico, deshumanizante y aptico. Se debe mantener un respeto entre el
continente y el contenido en una tensin bipolar interactuante y viva, no esttica ni estereotipada. Tampoco debemos tener la gratuidad de las formas, de los continentes, una especie de escenografa indiscriminada en la que han cado algunas tendencias arquitectnicas que estn bien identificadas con la renovacin de la moda que quiere conseguir
nuevos clientes deseosos de novedad y del ltimo brillo seductor y superficial.
El posmodernismo hace su aparicin en nuestro medio, felizmente cuando en el
resto del mundo se le empezaba a ver con mala cara, su vida social y urbana tuvo muy
poca acogida entre nuestros colegas y desde luego siempre mediatizada por la herencia
que quedaba del funcionalismo .
219
El posmodernismo da la espalda a los hechos reales y concretos de cada lugar y de

cada caso a edificarse. Pretende una autonoma formal, dando autosuficiencia al edificio,
descontextualizndolo de su tiempo, su lugar, su cultura y su historia. Este uso falso de la
historia, no como reafirmacin de una cultura que mantiene estrechos vnculos con el
presente, sino como un tratamiento escenogrfico, eclctico, atomista y desintegrador, sin
embargo, tiene la virtud de sacarnos del estupor funcionalista a ultranza y nos enfrenta
con la necesidad de un tratamiento expresivo del motivo arquitectnico.
La bsqueda de una particularizacin de cada respuesta, de una identificacin, o
mejor sera decir de "la identidad" de cada proyecto nos lleva a definir la angustia de expresin como factor importante en nuestro quehacer. La arquitectura hurfana (sin padre
ni madre), sin identificacin, donde no existen ni la paternidad germinal de las ideas
bsicas y fundamentales, ni se completan con la maternidad generadora rtmica y envolvente para dar a luz un proyecto valedero y trascendente, ha invadido nuestras ciudades.
Este es nuestro estado actual.
PROPUESTA
A pesar de todo, el funcionalismo no ha perdido su vigencia como sistema estructural que nos permite sostener con base slida la razn del orden primario, liberando para
otros niveles las preocupaciones complementarias de la arquitectura, as pues, el primer
valor sera el de funcionalismo. Las ideas tienen que traducirse en espacios, los espacios
en lugares y stos en impresiones y sensaciones que causen emocin en el usuario, su habitante.
Es importante la bsqueda del lugar no como espacio, ya que ste es un concepto
abastracto universal infinito y continuo, pero el lugar es un espacio limitado, ideado y sobre todo vivido, hay necesidad de que haya de por medio la vida del usuario que vitalice
energizando con su presencia ese espacio para volverlo lugar. Un edificio abandonado no
es arquitectura, es una ruina, la arquitectura debe ser vivida, habitada, para tener el nombre de tal. Recin en ese momento empieza a existir una especie de polaridad entre la forma hueca y su ocupacin que da sentido y confirmacin a 10 construido para elevarlo a la
categora de arquitectura.
La arquitectura tambin se debe a su medio y este medio, entorno o contexto ejerce sus presiones sobre aquel espacio denominado lugar, tratando de imponer sus condiciones, sus determinantes. Por otra parte, surge tambin otra presin desde adentro, del
interior del edificio, de su funcin, de su necesidad, tratando de crecer a partir del lugar
hacia afuera, extendindose, desplegndose y desenvolvindose. Hay entonces una pugna
220
de poderes. los de adentro que tratan de prevalecer sobre las condiciones contextuales y
los de afuera que tratan de determinar la forma y el territorio de desarrollo del edificio.
Hay casos en que lo de afuera aplasta a lo de adentro. y otros en que lo de adentro
agrede lo externo. Es importante entonces llegar a establecer un equilibrio. un entendimiento complementario y congruente entre lo que sera positivo y negativo en trminos
plsticos. como dos acciones equivalentes e interactuantes. En el momento que esto se
logra hay aquel equilihrio que podramos llamar el momento del silencio. cuando se llega
a una nueva dimensin. la dimensin de la profundidad ritual propia de la verdadera arquitectura.
Hay necesidad de encontrar expresividad en nuestro trabajo. de saber expresarnos.
de llegar a proponer una edificacin expresionista. Esto no se aprende en las aulas universitarias. sino ms hien en los acercamientos a la pintura. la escultura. la msica. con
las cuales la arquitectura tiene una hermandad profunda y trascendente que obliga a defender la causa de la identifiacin esttica compartida. Se debe hablar de lo escultrico
del espacio. o de lo pictrico de las superficies. as como de la arquitectura en lo pictrico o de la estructura de la escultura. En definitiva. de cuan musical o cuanta musicalidad
tienen nuestras ohras.
Tiene que haher espacio para lo ldico. como elemento importante en la manifestacin arquitectnica. un espacio para la emocin. el smbolo y la alegra. No a la soledad
y a la tristeza. no a la oscuridad y al miedo. Tal parece que nos est dominando un enorme miedo a hacer. a proponer. a revisar. a criticar. finalmente a soar.
Sigue entonces la redondez de un proyecto. la perfeccin. el convencimiento final.
la fuerza resultante. aquella que debe combinar a todo lo dems. la que debe juntar las
partes e intenciones en un todo. la que conlleva una especie de juego total: la coherencia
interna como estructura propia y congnita y la expresin epitelial que ms que fsica es
qumica y que aparece como superficie. A esta voluntad la llamara contundencia.
Este factor lo podramos aprender en los poemas de Csar Vallejo o de Garca
Lorca. amhos nos ensean el valor de lo contundente. Igual podramos decir de Bach y
de Vivaldi. estos amigos que en su intimidad se construyen y nos construyen cada vez
que los escuchamos.
Finalmente tendramos la reflexin; aquel fenmeno de la duda. la que nos vuelve
humildes. la que nos detiene y nos pone un alto. Hay dos vertientes de aproximacin a
este factor: la ntima. la que nos da un sentido de realidad y que individualmente nos mide y proporciona y la social. la que nos vincula con el medio y su circunstancia.
221
Resumindo esta disquisicin, tendramos entonces, como procesos a tener en

cuenta para nuestra arquitectura: lafuncin, como simplicidad del plan y medio de visualizacin y articulacin del espacio; el lugar, como sentido del espacio apropiado por el
hombre que provoca y evoca una emocin; la expresin, como necesidad de identidad e
individuaiidad que caracteriza la propuesta, con los sentimientos puestos y percibidos en
todas las cosas; la ludicidad, como opcin al juego, al sueo, al smbolo y a la alegra; la
contundencia, como resultante y como fuerza de las formas terminales y terminantes; la
duda , como acto retroalimentador del crecimiento, acto hermanado con el profundo convencimiento de la relatividad; el silencio, como equilibrio final y trascendente de la obra
que alcanza el nivel de la poesa.
CONCLUSIONES
Con el concurso del rigor funcional , base objetiva de discusin; el respeto y complementaridad de la estructura, el esqueleto de las cosas; la voluntad expresiva y que da
los valores de la sensualidad a los objetos; 10 ldico que propone un corazn y sentimiento a 10 construido, se conforma el cuerpo de la arquitectura, aqul que llega a la contundencia final humanista y respetuosa de las vivencias del hombre que al mismo tiempo
promueve una nueva conciencia de ser y de estar.
Todo esto nos hace pensar en una arquitectura que no solamente cumpla con el
programa, sino que lo contenga y a partir de l nos haga ver, como ya se dijo, toda la carga expresiva y simblica quizs hasta ritual de la vida del hombre, de su relacin con la
naturaleza que le sostiene y con la que participa.
Los valores del trabajo arquitectnico no se establecern en relacin a una defensa
a ultranza de los sentimientos nacionalistas, sino en defensa y afirmacin de nuestra cultura. Nuestra profesin es una intermediaria entre los sueos de los hombres y sus realidades y en medida de la pureza y de la potica de esta operacin tendremos o no el xito
esperado.
222
ALGUNAS EXPRESIONES DE
ARQUITECTURA RECIENTE
ROLANDO MOYA TASQUER, EVELlA PERALTA (1)

La preocupacin por el estado actual de la arquitectura diseada por arquitectos, la
reiteracin de algunas expresiones formales y la aparicin de otras, nuevas en el medio,
motivan la presente reflexin. Una comprensin del proceso de empobrecimiento de la
arquitectura por la simplificacin o uso mecnico de cdigos expresivos de la arquitectura moderna y una cierta resistencia al uso de los cdigos desarroIlados en el postmoderno, se dan paralelamente; el desarroIlo de tendencias diferentes tales como la de conservacin de lenguajes elaborados y depurados tras largos aos de prctica profesional a la
vez que la irrupcin de ejemplos importantes que introducen formas no comunes todava
en el mbito urbano para esa poca.
Las obras, diez en total, no pretenden cubrir todo el espectro de la morfologa arquitectnica actual ni pertenecen a una misma tecnologa funcional. Son edificios que se
distinguen dentro del conjunto urbano por sus particulares cdigos expresivos que son reflejo, a su vez, de modos diferentes de enfrentar la resolucin del diseo y sus lmites.
( / ) El presente es una
reelaboracilI del artculo "Algunas expresiones de arquitectura reciente" publicado por los autores en TRAMA 4/,
Octubre 86, Quito.
Nosotros no intentamos hacer aqy un anlisis de cada una de las obras mencionadas sino, ms bien, realizar comentarios generales sobre aspectos que nos parecen relevantes y que trascienden a las obras mismas y nos ilustran sobre los caminos elegidos y
las alternativas que se visuali zan. Los diseadores pertenecen a diferentes generaciones,
an dentro de un mismo eq uipo. Algunos de los taIleres de trabajo estn integrados por
profesionales nacionales graduados en el pas o en el extranjero y tcnicos de otros pases
latinoamericanos.
Para realizarla la reflexin propuesta hemos elegido obras concretas producidas a
mediados de la dcada de los ochenta. Las obras seleccionadas son "Torre Suiza", edificio de apartamentos de vivienda; centro comercial "Plaza del VaIle"; casas "Velastegtl
223
Centro
Comercial
Plaza del Valle. (izq.)
Torre Suiza. (der.).
ambos del arquitecto
Belisario Palacios.
Camorali"; edificio "Whimper", de apartamentos de vivienda; apartamento "Sol del Bosque"; edificio "Balmoral" conjunto de viviendas; edificio "Plaza Artigas" de oficinas; edificio "Santa Mara" de apartamentos de vivienda; centro comercial "El Alczar"; todos ubicados en Quito. Salvo "Plaza del Valle", localizada en el Area Metropolitana, los dems se
ubican en la zona norte de la ciudad. Por ltimo presentamos la sucursal del Banco Central
y su Museo en la ciudad de Riobamba. Este es el nico edificio de carcter pblico estatal y
cuya autora es, adems, consecuencia de un concurso nacional de anteproyectos, sus autores son arquitectos radicados en Quito, su eleccin, por tanto, tiene sentido en cuanto resume intencionalidades trabajadas en otras obras y proyectos de sus autores en Quito.
Es importante anotar que, en varios de los casos seleccionados, los diseadores
tienen especializacin en teora, diseo y construccin, aspectos que se vinculan a las formas de organizacin de cada equipo. Los usuarios de las obras no fueron conocidos por
los arquitectos con anterioridad al diseo, aunque, por el tipo de obras, estos deban pertenecer a los sectores medios y altos de la sociedad. La relacin con los usuarios no se
concreta del mismo modo en todos los casos, se da un tipo de prctica que cubre toda la
secuencia, de diseo, promocin, inversin, construccin y venta de las unidades de vivienda o administracin. En otros casos, el equipo promueve la formacin de grupos de
224
Edificio W/imper. de
los arquileclos Banderas Vela.
usuarios y apoyan la gestin de crditos, aunque tambin se realiza la forma tradicional

de contratacin del arquitecto como diseador y director tcnico de la obra. De todas maneras, es importante acotar que dadas las actuales circunstancias de crisis socioeconmjcas y de su consecuente afectacin restrictiva al mercado de la construccin y al del trabajo profesional, los arquitectos estn tomando una actitud "ofensiva" para revertir esta
situacin, modificando en la prctica la concepcin del rol profesional tradicional. Esto
ha incidido en la conformacin de equipos interdisciplinarios y en la exigencia de especializaciones y apertura de un conjunto ms amplio de actividades.
El criterio utilitario, la tipologa convencional y la bsqueda del espacio

El carcter dominante de las obras como bienes de cambio influye en la formulacin de objetivos de mximo aprovechamiento de la superfici del suelo y de los metros
cuadrados construidos de modo de recuperar y ampliar la inversin realizada. De este
modo, en mayor o menor grado, salvo el caso del Banco de Riobamba, todas las obras
responden a este criterio "utilitario" .y en base a tipologas relativamente convencionales.
En el caso del banco-museo, por sobre un sentido pragmtico, est presente la trascendencia de la vivencia, percepcin y pertenencia integral e integrada del espacio. En el
225
centro comercial se revierte el carcter cerrado de la tipologa, logrando la propuesta

apertura espacial visual y fsica. En ambos casos, aunque de manera distinta, se establece
una diferenciacin del enfoque funcional, en el primero los diseadores optan por materializar sin c;::ncesinnes esta distinta conceptualizacin del espacio bancario. En el segundo, la eleccin diferente del diseador conlleva a la conformacin de un hito lo que se revierte positivamente en relacin con su funcin comercial.
El protagonismo de las obras y su relacin con el entorno

La relacin de las obras con el entorno constituye aqu un hecho particularmente
importante por ubicarse todas en el mbito urbano. En general las obras fueron pensadas
como elementos protagnicos en su entorno, opcin explicable por tratarse en varios casos de lugares en proceso de transformacin y stas apuntan a incidir con su diseo en la
conformacin urbana futura, (tal es el caso de la Torre Suiza) o bien, porque la caracterstica de los procesos de cambio ha sido la de sumatoria de individualidades, caracterstica de la zona norte de Quito, o porque el entorno no presenta elementos o configuracin
relevante, entonces en el edificio se plantea el respeto por el trazado urbano (lo cual puede ser adems una exigencia normativa), pero planteando su propio lenguaje (caso del
banco-museo).
En el norte de Quito, la lnea de fbrica como cierre continuo de la manzana se ha
perdido, un frente discontinuo da primaca al volumen respecto del plano de las fachadas,
acentundose la individualidad de los elementos. Los edificios de menor altura y magnitud, en este caso los conjuntos de vivienda y centro comercial, tiene una relacin f11ayor
con el medio que los rodea pero esa continuidad no supone, en ningn caso, mimetismo
ya que materiales, colores, formas y texturas son elementos de identificacin. Esta particularidad tiene relacin con la vocacin protagnica a la que hacamos referencia.
El cambio difuso de tonos grises sobre el volumen imponente y el acceso con reminiscencias historicistas caracterizan a Torre Suiza~ Los colores primarios y el blanco
sobre volmenes simples y connotantes de la arquitectura tradicional de Quito, identifica
a Plaza del Valle. La silueta curva, los volmenes precisos y los tonos contrastantes particularizan al centro El Alczar. La fuerza volumtrica, la profusin de elementos y materiales y la fuerza expresiva de la estructura personaliza al banco-museo. La agudeza de la
forma reflejante contrasta con la superficie rugosa del ladrillo en el edificio Plaza Artigas; sus autores procuran obtener, al combinar los parmetros de diseo: planta libre,
adosamiento, rea fija mnima, de volumetra y expresin pos moderna, con el uso de vidrio reflectivo, un edificio de gran esbeltez. vistoso y sobresaliente en el entorno. En algunas de las obras el carcter predominante es la sobriedad, tal es el caso de los edificios
226
Edificio Ba/mora/, de
Schwarzkopf, Londoio y Uribe.
destinados a vivienda.
Frente a la prdida de contenidos o simplemente la carencia de los mismos, se
contigura una actitud intencional de trasmitir mensajes determinados a travs de las formas arquitectnicas. El mensaje que trasmiten tiene una relacin acorde con su escala y
uso? Plaza del Valle se satura de mensajes (hito-plaza) en su intencin de ser punto de referencia y centro de reunin colectiva, ya que demasiados elementos se expresan en una
envolvente y espacios dimensionalmente restringidos.
El conjunto de viviendas Balmoral tiene un diseo monumental que se atena por el
aterrazamiento de sus niveles. En "Sol del Bosque" el tratamiento de llenos, vacos y diversos planos hace perder la referencia en altura resaltando la presencia de la obra. En cambio,
contradictoriamente, un edilicio de la magnitud e importancia social, el banco-museo, pasa
desapercibida dentro de la trama urbana, hasta ser descubierto por el observador, cuando se
encuentra muy prximo a l, por el dinamismo de sus formas, materiales, colores y texturas.
Las obras del estudio Banderas Vela, conservan una expresin invariante, equili
brada, entre la racionalidad de la solucin funcional y constructiva y el expresionismo sobrio de sus fachadas. Para los autores de la casa Velastegu Camorali, la diversidad de am-
227
Edificio Sol del Bosque, de Sc}warzkop/'

Londoo y Uribe.
228
Edificio Santa Mara,

del arquitecto Rafael
Len.
bientes, la necesidad de caracterizar las entradas a las viviendas y la presencia de terrazas programadas como extensin de las reas sociales di por resultante una volumetra
movida con sombras y claroscuros que dan inters al conjunto. La incorporacin de
abundante vegetacin en las jardineras que bordean las terrazas, establece un interesante
contraste de color con el caracterstico del ladrillo expuesto. El resultado es una expresin que ha ido madurando y se ha reafirmado a travs de ms de veinticinco aos de
prctica profesional. Paralelamente se est dando en el mbito profesional un inters creciente por el uso del ladrillo; muy usado en la vivienda unifamiliar, es atpico en edificios
en altura.
La obra de este estudio tiene continuidad desde que sus arquitectos empezaron a
disear y construir en Quito. Hace, ocho aos. al referirnos a ella. nosotros definamos a
sta como la bsqueda de una independencia expresiva respecto del modelo de la arquitectura internacional. Consideramos que esto tiene mucho que ver con la formacin recibida por los arquitectos Banderas que tuvieron entre sus maestros a un hombre excepcional. el ingeniero Eladio Dieste. y la influencia de una tradicin de uso del ladrillo en el
cono sur de Amrica Latina que vivenciaron durante su permanencia. Podramos decir
que la obra de este estudio ms que en una expresin local, se entronca con otras seme-
229
- -.,
Celltro El Alczar, de
los arquitectos Luis y
Diego Oleas.
jantes en una contluencia regional, latinoamericana. En los edificios de una cierta magnitud, sino en todos, la estructura es de hormign y la 'pie\' es de ladrillo. En este sentido,
no se explotan todas las potencialidades del ladrillo como material estructural; estructura
y lmites son dos elementos diferentes que se superponen. La estructura no es un elemento expresivo, es slo un elemento soportante.
Las bsquedas expresivas y los materiales

El inters por la "expresividad" de los materiales, no solamente en sus planos exteriores sino tambin en sus lmites interiores, es una preocupacin que ha cobrado actualidad . Es significativa la resolucin formal y el rol comunicativo que el estudio Palacios
otorga a los materiales en los diferentes espacios y la intencionada bsqueda por establecer vnculos entre la obra arquitectnica y las races culturales. Esto lleva al estudio a
enrolarse con actitudes semejantes a las de otros arquitectos de Europa y Estados Unidos,
optando por recrear formas concretas y significativas de nuestro pasado y cdigos de la
hi storia de la arquitectura occidental. Palacios, opina que "la arquitectura que obedeca
nicamente a los principios del funcionalismo, determinismo programtico y expresionismo estructural y tcnico, produjo obras sin vnculo al lugar de su contexto, su cultura,
230
(
I
-..
.~
.~
Edificio Plaza Arligas, de Schwarzkolif.

LOIulOllo y Uribe.
su historia y sobre todo a sus habitantes: los seres humanos. Esta arquitectura internacional fall COII su creencia utpica de soluciones universales a los problemas de vida
urbana y sin referellcia o razlI olvid el rol tradicional del arquitecto como consciente
creador de la forma, en contraste a la nocin del arquitecto como mero traductor de las
fuerzas econmicas y tcnicas, ell una apropiada expresin". En el caso del estudio
Schwarzkopf, Uribe, Londoo se observa la utilizacin del ladrillo y el vidrio como materiales fundamentales, aunque logrando expresiones diferentes y variadas. Llama la atencin su expreso objetivo de hacer arquitectura "pos moderna", entendida como un equilibrio entre el "funcionalismo" y el "formalismo".
Es notable la trascendencia que los diseadores del Taller 4 dan a los diferentes
materiales como expresivos de la funcin, del espacio, de la historia y de la cultura concreta del lugar, ajena totalmente a la reproduccin de formas del pasado y culminacin de
un proceso que puede buscarse en obras anteriores de sus integrantes, ligados estrechamente a manifestaciones culturales y artsticas nacionales. Es claro que existe una aparentemente comn intencin, en varios proyectistas, de buscar las races culturales. Esta
actitud asumida con anterioridad fue una manifiesta interpretacin crtica del movimiento
moderno y hoy resulta una ligazn con los movimientos internacionales posmodernos.
231
Sin embargo, en los diferentes casos que nos ocupan, los fundamentos y los resultados se
diferencian. Es muy difcil determinar en los edificios privados cunto se ha logrado
conseguir de estas intenciones y cunto las mismas estn influidas por las demandas de
"mercado inmobiliario".
Objetivamente se puede decir que salvo "Plaza del Valle", las obras en referencia
de los estudios de Palacios y Schawarzkopf, no acusan modificacin sustancial alguna en
el enfoque global de la arquitectura. Se observa un cambio formal que sin duda resulta
ms atractivo que mucho de lo que se est produciendo. En el centro comercial "El
Alczar" est presente una actitud de recreacin de conceptos y formas de la arquitectura
moderna: la clara y ntida definicin formal, -la sobriedad y carencia de subterfugios,
siendo su simplicidad un importante y positivo valor. Rafael Len matiza la sobria expresin de la mampostera de ladrillo con la del hormign y, aunque su resultado sea convencional, se destaca en l el inters de maximizar la continuidad de los espacios y la expresividad funcional exterior. Para l el edificio Santa Mara en lo formal, fue diseado
como un volumen prismtico, en el que logr enmarcar dentro de una caja de ladrillo
visto de mucha fuerza y textura, superficies vidriadas y de hormign visto que constituyen las fachadas frontal y posterior, poniendo de relieve su carcter unifuncional residencial y el uso de un mnimo de materiales, seleccionando uno como predominante
para lograr una imagen sobria a la vez que fuertemente expresiva.
La crisis y las alternativas

Hemos hablado y odo hablar de la pobreza expresiva de la Arquitectura, pero esto
no es consecuencia, en nuestro medio, de la decadencia de la arquitectura moderna, sino
de la falta de autenticidad y coherencia de su concrecin. Los materiales que se estn
usando son los mismos, pero se los est ubicando en el espacio de manera diferente. El
mensaje que de esto se desprende, en algunos casos, nos preocupa, porque sumarse a una
determinada corriente puede llevarnos, en general, a una incorporacin sin demasiados
fundamentos; como ocurri con los movimientos arquitectnicos de postguerra, cuando
los grandes maestros, con basamentos histricos, filosficos y econmicos y tecnolgicos
produjeron una arquitectura que fue adoptada, desvirtuada, corrompida, por sus seguidores formales en todo el mundo, sin los fundamentos que le dieron origen.
Si se pretende, en este momento, introducir nuevos y universales cdigos de comunicacin en el campo de la arquitectura, lo correcto sera internalizar los conceptos.
Entonces, los resultados tendrn que responder a unas caractersticas propias de las circunstancias histricas, de otra manera los arquitectos y la arquitectura, se convierten en
promotores de la moda, de 10 superficial, aunque le pongamos literatura a 10 que no nos
232 /
Edificio del Banco

Central de Rio!Ja/llba, de los arquitectos
Andrade, Moreno y
Veloz.
pertenece por esencia. Por ello, es importante anotar los cambios que se producen en la envolvente mientras persisten los programas. La piel se hace ms clara o ms oscura, ms textural o ms pulida, pero es, simplemente, la envollura diferente para un mismo paquete.
Una de las particularidades de la arquitectura posmoderna es su rechazo al internacionalismo de los modelos formales y una vuelta a las races culturales locales. No puede dejar de
ser, a la vez, sorprendente y contradictorio, el hecho que se usen los mismos cdigos para
expresar las propias races en pases tan diversos como los son Estados Unidos, Italia y
Ecuador.
La arquitectura de los arquitectos responde a requerimientos de sectores muy especficos de la sociedad cuya problemtica est muy lejos de ser globalizable desde el
punto de vista socioeconmico y cultural. Por los mecanismos que operan sobre las aspiraciones sociales, ejemplos aislados tienden a transformarse en modelos a ser imitados.
Este fenmeno est apoyado por la maquinaria publicitaria que no slo ofrece a los futuros usuarios "diseos originales" sino tambin la "oportunidad" de asceder a un diseo
"posmoderno" .
El edificio del Banco Central de Riobamba,fue concebido por una voluntad esttica y cultural explcita, dicen sus autores: Jaime Andrade, Mauricio Moreno y Carlos
233
Veloz. El proyecto y su largo y complejo proceso de ejecucin, proceso entendido como

un todo mltiple y dinmico, han sido nutridos por la idea principal y sustantiva de generar una respuesta propia al desafo de hacer arquitectura en nuestro pas y en nuestro
tiempo .... Comprendiendo, dicen sus autores, a nuestro pas como un conjunto polismico
de culturas, mltiple en sus expresiones y posibilidades, no aislado pero con una
caracterizacin propia, rico en su potencialidad de trabajo, en los materiales que le son
propios y en un acervo cultural que se puede expresar sin retrica en el trabajo de la
piedra, en el esmalte del tejuelo, en la labor de la madera. Y finalmente, en el convencimiento de que nuestro tiempo no es el moderno ni el post-moderno, sino el de un mundo
cambiante que acoge lo nuevo cimentado sobre lo viejo, en el que hay lugar como siempre a la invencin, al descubrimiento, al sobresalto... y al misterio.
La arq uitectura tiene connotaciones sociales, econmicas, culturales y tecnolgicas que se expresan a travs de signos exteriores, entonces, hacer arquitectura es algo serio, de una gran responsabilidad social. Hasta hoy se hace arquitectura que sobrevive a
los hombres, arraigada al suelo, indestructible, por lo tanto, como descubrimos en las piramides de Egipto o en las catedrales gticas, la historia de su presente, en el futuro tendremos en nuestra arquitectura un amplio margen para la crtica. Cuando se la observe
quedarn los edificios, cualquiera sea su lenguaje, reducidos a pobres esqueletos, vacos,
carentes de riqueza expresiva en sus rasgos, en tanto y en cuanto, no exista correspondencia entre las formas de vida, los espacios, su materializacin y las circunstancias tecnolgicas. Y, por incierto (entendido como no cierto), su mensaje se agotar en s mismo. Todo ello como consecuencia de la falta de conocimiento de la historia y, en general, .de la
falta de "sensualidad" en el tratamiento del espacio. Esto es esencial en Arquitectura,
tambin 10 es la coherencia que debe guardar el diseo entre conceptualizacin y la materializacin de sus lmites en su doble resolucin de soporte y expresin, de continente
significante y sign ificado.
Estamos viviendo un cambio de cdigos formal!!s del moderno al posmoderno; se
plantea una interesante opcin para los arquitectos que no necesariamente es 10 uno o 10
otro. Sera deseable que se preservara la actitud crtica respecto de teoras y prcticas internacionales en relacin con nuestra realidad y perspectivas, ello permitira que una obra
adquiriera validez, no slo en s misma, lo que no es poco pedir, sino que adems cumpla
un papel trascendente al conformar positivamente el espacio colectivo y al ser parte de un
proceso continuo de bsqueda y experimentacin que vaya ms all de la singularidad de
cada caso y aporte con su aprendizaje a la materializacin de espacios ms coherentes
con las propias circunstancias histricas, menos dependientes de las presiones de intereses particulares y, tambin, ms alejada de modas efmeras.
234
DATOS DE LOS AUTORES
Nota: Los criterios

vertidos en esta publicacin no reflejan
necesariamente los
puntos de vista de la
presente administracin municipal y son
de exclusiva responsabilidad de sus autores.
Rubn Boada Castro

Es arquitecto, Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador, realiz estudios sobre el Centro Histrico de Quito, colabor en levantamiento de informacin sobre los temas: fuerza de trabajo del sector obrero de Quito, renta del suelo urbano en Latacunga, composicin social
de la sociedad artstica e industrial de Pichincha para la elaboracin de Tesis y sobre educacin ambiental para Fundacin Natura. Es socio fundador de la Corporacin Utopa para la Promocin yel
Desarrollo Social.
Ins del Pino

Es arquitecta, Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador. Obtuvo premios por
el proyecto de restauracin dt:l Centro Cultural del Banco Central del Ecuador. La Facultad de Arquitectura y el Colegio de Arquitectos publicaron parte de su Tesis de grado "Tipologas arquitectnicas precolombinas en el Ecuador". Se especializ en el exterior sobre conservacin arquitectnica, planificacin y evaluacin de proyectos. Se desempe en la docencia universitaria. Ha
publicado varios artculos en revistas especializadas del pas y del exterior. Durante 1989-90 fue
Subdirectora del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural. Prest servicios profesionales al Programa de restauraciones de la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional, sede Madrid, en la
coordinacin de proyectos de resaturacin en Iberoamrica. Ha publicado numerosos artculos sobre diversos aspectos histricos de Quito.
Mara Gonzlez Vsquez

Es arquitecta, graduada en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador,
1988. Su Tesis sobre el tema "Transformaciones urbano arquitectnicas en el sector Mariscal Sucre" fue publicada por la Facultad de Arquitectura, Universidad Central del Ecuador, 1989. Se desempea como tcnica en la Subdireccin de Estudios de la Direccin de Planificacin del Municipio de Quito en la elaboracin de planes, programas y proyectos urbanos.
235
Luis Lpez Lpez

Es arquitecto, graduado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ec uador, se
desempe como docente de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador.
Realiz estudios relacionados con la teora y metodologa arquitectnica. Fue Concejal del Municipio de Quito, 1988-1990. Elabor la Propuesta para el Plan Maestro de Rehabilitacin Integral de
las Areas Histricas de Quito sobre Espacios Pblicos del Centro Histrico de Quito, 1991, en el
marco del convenio del Municipio de Quito y la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional.
Mauricio Luzuriaga
Es arquitecto, graduado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador,
1988. Fue miembro del equipo de diseo del Plan Ciudad Quitumbe, de la Direccin de Planilicacin del Municipio de Quito que obtuvo los Premios Internacional y Nacional. en la Categora
Diseo .Urbano, de la VII Bienal de Arquitectura de Quito. 1990. Obtuvo como miembro del equipo de diseo el Tercer Premio en el Concurso Nacional de Rediseo de la Plaza de Santo Domingo,
1990. Form parte del equipo de diseo de los espacios verdes para la Ciudad Quitumbe en el Seminario Arquitectura Paisajista. 1990. publicado en el libro sobre el tema de la Serie Quito. Ha
publicado artculos sobre aspectos histrico urbanos del Ec uador.
Carlos Maldonado
1955. Ha desempeado diferentes funciones tcnicas en las siguientes instituciones: Municipio de
Quito. Direccin Nacional de Trnsito y Direccin de Construcciones Escolares. Es funcionario del
Instituto Ecuatoriano de Normalizacin. INEN. Es profesor de Historia de la Arquitectura en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuado r desde 1959. Es autor de varios
artculos de prensa en diario El Comercio, en Revista de Arquitectura Trama, en Revista Arquitectura y Sociedad y del lib ro La Arquitectura en el Ecuador publicado por la Facultad de Arquitectura.
Gabriela Merino Valverde

Es arquitecta, grad uada en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador,
1988. Su Tesis sobre ''Transformaciones urbano arquitectnicas en el sector Mariscal Sucre" fue
publicada por la Facultad de Arquitectura, 1989. Se desempea como tcnica en la Subdireccin de
Estudi os en la Direccin de Planilicacin del Municipio de Quito en la elaboracin de planes, programas y proyectos urbanos.
Rubn Moreira Velsquez

1966. Realiz estudios de especializacin en Roma, 1971, y en Venecia, 1972, sobre Historia y
Crtica. Fue Decano de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador, 1981 -3.
236
Realiz numerosos proyectos urbanos y arquitectnicos individualmente y en equipo. Ha realizado

investigaciones y publicado artculos en publicaciones nacionales y extranjeras. Obtuvo premios al
Ornato y en concursos nacionales de anteproyectos. Es profesor de Historia de la Arquitectura en la
Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador. Fue Presidente del Colegio de Arquitectos del Ecuador Ncleo de Pichincha, por dos perodos, 1988-1992.

Es arquitecto, graduado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Tucumn,
Argentina, 1971. Fue docente en la Universidad Nacional de Tucumn, en la ctedra de Composicin Arquitectnica Fue co fundador de la Revista de Arquitectura Trama, 1977, Premio Internacional en la IV Bienal de Arquitectura de Quito, 1984 y de la Fundacin Trama, 1991. Fue profesor
de Proyectos y Coordinador del Taller Integral de la Facultad de Arquitectura de la Universidad
Central del Ecuador, 1975-1986. Es miembro de la Asociacin Ecuatoriana de Crticos de Arte. Ha
dictado conferencias y publicado artculos a nivel nacional e internacional. Es coautor entre otros
de los libros: Arquitectura Contempornea, 20 Arquitectos del Ecuador, 1990, y Arquitectura Contempornea, Nuevos Caminos en Ecuador, 1991. Es Director de la Revista Trama y Presidente de
la Fundacin Trama.
Pablo Ospina
Es licenciado en Historia, graduado en la Pontificia Universidad Catlica del Ecuador, Quito, 1992.
Obtuvo Diploma de Candidatura en Ciencias Histricas, Universidad Catlica de Lovaina, Blgica,
1988. Investigacin sobre los temas Resumen de la Historia del Ecuador y Los Quijos, siglos XVI
Y XVII. Fue investigador asistente de CEPLAES, 1989-92. Responsable de la investigacin
histrica del Proyecto Arqueolgico de la Plaza de Santo Domingo, Municipio de Quito con auspicio de AECI, 1990-1. Es asistente de investigaciones histricas en el Ecuador. Ha escrito numerosos artculos sobre su especialidad. Cursa el Pos grado de Historia Andina en FLACSO.
Evelia Peralta
Es arquitecta, graduada en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Tucumn,
Argentina, 1967, en la que fue docente 1962-1975. Fue co fundadora de la Revista de Arquitectura
Trama, 1977, Premio Internacional en la IV Bienal de Arquitectura de Quito, 1984, y de la Fundacin Trama, 1991 . Fue socia fundadora de la Asociacin Latinoamericana para la Promocin del
Habitat, el Urbanismo y la Arquitectura. Fue profesora de Historia y Teora de la Arquitectura y
Coordinadora del Taller Integral de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador, 1975-1986. Es miembro de la Asociacin Ecuatoriana de Crticos de Arte. Ha dictado conferencias y publicado artculos a nivel nacional e internacional. Es coautora entre otros de los libros:
Arquitectura Contempornea, 20 Arquitectos del Ecuador, 1990 y Arquitecturra Contempornea,
Nuevos Caminos en Ecuador, 1991. Se desempe como Coordinadora de la Unidad de Apoyo
237
Tcnico del Municipio de Quito, para la formulacin y desarrollo de proyectos especiales 1990-93.
Es autora del Libro 4 de la Serie Quito, Gua Arquitectnica de Quito.
Cecilia Sosa Villacrs

Es arquitecta, graduada en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador,
1988. Su Tesis sobre "Transformaciones urbano arquitectnicas en el sector Mariscal Sucre" fue
publicada por la Facultad de Arquitectura, 1989. Se desempea como tcnica en la Subdireccin de
Estudios de la Direccin de Planificacin del Municipio de Quito en la elaboracin de proyectos
urbanos. Obtuvo como miembro del equipo de diseo el Tercer Premio en el Concurso Nacional de
Rediseo de la Plaza de Santo Domingo, 1990.
Carlos Veloz von Reckow

1976. Es profesor de Proyectos y Urbanismo de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central del Ecuador. Miembro fundador del Taller Cuatro de Arquitectura. Realiz numerosos proyectos arquitectnicos en los campos de la vivienda, administracin, recreacin e industria. Obtuvo
distinciones en concursos nacionales de anteproyectos arquitectnicos, la ms importante como
miembro del equipo de diseo fue el" Primer Premio en el Concurso Nacional del edificio del Banco
Central del Ecuador, Sucursal en Riobamba. Ha escrito artculos publicados en revistas especializadas y realizado exposiciones individuales y colectivas de pintura y escultura.
238
Se terminaron de
imprimir dos mil
(2000) ejemplares,
en Quito, Ecuador,
1993.
I
,

Arquitectura de Quito Una Visión Historica

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SERIE QUITO

El 1. Municipio de Quito, a travs de la Direccin de Planificacin, ha considerado un objetivo fundamental: difundir al

Quito, Ecuador, 1993

Evelia Peralta, Fernando Carrin,

Consejera de Obras Pblicas y Transportes

La simblica arquitectnica y urbana:

Proceso de desarrollo urbano arquitectnico de Quito

Los asentamientos aborgenes en la historia de Quito

Dos personajes y una perspectiva de la

Sobre la arquitectura quitea. 1820-1922

La arquitectura de Quito en la poca republicana

Conformacin y transformaciones urbano arquitectnicas

Los arquicrme nes en Quito

Historia de la edificacin en altura en Ecuador

Visin y perspectivas de la arq uitectura

Algunas expresiones de arquitectura reciente

Datos de los autores

La arquitectura como flecho cultural, reflejo y testimonio de la historia de

Jamil Mahuad Witt

Juan Jos Lpez Martas

La propuesta de realizar una visin histrica de la arquitectura de Quito implica

Concretamente, la investigacin sobre lo "urbano" y lo "arquitectnico" debera

2.1 . La relacin entre teora y prctica

cual va extrayendo conceptos, estructurando relaciones, elaborando resultados anteriores,

2,2, Relacin de estructura social y espacial

2,3 . La realidad arquitectnica

(1) La Cuestin Urbana, Manuel Castells. Ed. Siglo XXI,

Plaza de Santo Domingo.

arquitectnica contempornea, Roberto

"l. La base tcnico-material y el desarrollo de las fuerzas productivas establecen

3. LA IDEOLOGIA ARQUITECTONICA y URBANA

Plaza de San Francisco.

(8) Diccionario filosfico marxista, Blauberg-KolJ/lin Pantin,

El Palacio Presidencial desde el atrio de

Iglesia de la Compatla de Jess.

La ideologa da una visin falseada de la realidad, no ob tante oot ner l m nl

Interior del Palacio

3.2. Ideologa y Arquitectura

La bsqueda de una explicacin cientfica al origen de la simblica arquitectnica

Buscando posibilidades de un desarrollo correcto o no de esta teora, autores como

tizacin de los sistemas significantes" (16).

En el lmite ... el estructuralismo (... ) tiende hacia el ideal de la produccin de lo real

(15) Un enfoque terico de la arquitectura, Mario Candelsonas. Separata de la

"l. Hay una organizacin propia a los significantes que es la organizacin de lo

(18) La cuestin urhono. hid.

Los procesos sociales y productos arquitectnicos

(19) Medios masivos

ideolgica tiene su relativa especificidad que se expresa de dos maneras:

PROCESO DE DESARROLLO URBANO

RUBEN BOADA CASTRO

(1) Tomado del Diario "EL Comercio".

La historia de Quito no se inicia con la fundacin espaola de la Villa de San

(2) Caleano, Eduardo. Memorias del

Fuente: Tesis FA UUCE 1986.

(3) Boada, Rubn y

(4) Crespo, Alexandra y ' otros. Evolucin de la Estructura

La implantacin de la ciudad responde a factores geogrficos y sociales, a razones

Fuente,' Tesis 1982.

Fuente: Tesis, 1978. FAU-UCE. Teh., pg. 33.

Fuente: Tesis /982.

Fuente: Tesis /982.

Plazo de SMIO Dorlllngo

Fuente,' Tesis 1982.