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Ronaldo Morant

FILTROS
Os filtros so acessrios para fotografia, cinema, teatro e vdeo, utilizados para
finalidades diferentes, como tcnica ou simplesmente para
efeitos criativos.
Para se adquirir um filtro preciso primeiramente
saber o dimetro de sua objetiva, essa informao est escrita
na prpria objetiva, indicada por um nmero e o smbolo
que significa dimetro.
Existe uma grande variedade de filtros a serem
utilizados em obtenes fotogrficas tanto em cores, quanto
em preto-e-branco. Mas se pretendermos ter um Kit
compacto e completo, a relao abaixo de filtros se constitui
numa linha abrangente, em relao os tipos de tomadas
fotogrficas e suas relaes com os filmes utilizados, ou
efeitos na imagem que o fotgrafo desejar aplicar.
Basicamente existem seis tipos de filtros: os de proteo, o polarizador, o de correo
de cor, os para mudar o contraste em preto e branco, os de efeitos e os filtros Close-up.
Proteo
So filtros neutros, que no interferem na foto e devem permanecer colocados na
objetiva, mas so indispensveis para a preservao das mesmas, contra sujeira, colises, etc.
Alguns modelos existentes no mercado: UV - ultravioleta, o Skylight, o 1A (mbar)
entre outros.
Polarizao da Luz
A polarizao da luz mostra o seu caracter ondulatrio. Alguns cristais tm a
propriedade de polarizar a luz: s deixam passar a parte da onda que oscila num determinado
plano. A luz que atravessa um filtro polarizador oscila num nico plano.
Se colocarmos um segundo filtro polarizador a seguir ao primeiro, e os planos de
polarizao dos dois filtros coincidirem, a luz atravessar os dois filtros, ficando polarizada
nesse plano. Mas se os planos dos dois
filtros forem perpendiculares, nenhuma
parte da luz polarizada pelo primeiro
filtro conseguir passar atravs do
segundo (no se conseguir ver nenhuma
imagem atravs dos filtros).
A luz tambm polarizada
quando reflectida numa superfcie. Se
observamos a luz reflectida numa
superfcie atravs de um filtro
polarizador, o reflexo desaparecer se o plano de polarizao do filtro for perpendicular
superfcie reflectora. Os cristais lquidos podem mudar o seu eixo de polarizao quando por
eles circula corrente elctrica. Esse o princpio usado nos ecrans de calculadoras e de
telemveis.
A polarizao da luz explica-se facilmente admitindo que a luz uma onda transversal
(oscila em planos perpendiculares direco de propagao).
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Correo de cor
Nesse caso os filtros possuem o papel de "consertar" a temperatura de cor para cada
tipo de filme.
Ex.: Quando se fotografa com uma luz de tungstnio e se esta usando um filme para luz do dia
precisa-se transformar essa luz amarela em azul, ento coloca-se um filtro azul de densidade
igual a do tom amarelo da luz, assim uma anular a outra.
Alterao de contraste
A maneira mais tcnica de se usar filtros de cor, somente para quando se est
fotografando em preto e branco, pois dependendo do filtro usado os tons de cinza se
acomodam de formas diferentes e portanto mudando o contraste.
Para saber que situao usar cada filtro preciso conhecer o espectro das cores, que
so as seguintes: o vermelho, o azul e o verde so as primrias, e as trs somadas iro formar
a luz branca. Amarelo, magenta e ciano so as secundrias que junto com as primrias, vo
originar outras muitas cores.
Como funciona esta relao das cores:
1. O amarelo oposto do azul
2. O magenta oposto do verde
3. O ciano oposto do vermelho

Y=Amarelo
M=Magenta
C=Ciano

B=Azul
G=Verde
R=Vermelho

Todo filtro clareia sua prpria cor e escurece a cor oposta quando se usa filme P&B.
Sabendo isso se obtm resultados muito interessantes como: destacar as nuvens do cu
usando um filtro laranja, aumentar a diferena entre os tons de cinza que o verde e o vermelho
representam numa foto, etc.
Filtros de Efeitos
Essa parte dos filtros um assunto muito subjetivo, pois cada fotgrafo possui um
objetivo na busca de um efeito. Os mais comuns, so geralmente os de estrelinha, os metade
neutros e metade em cor, os prismticos e os de mltipla imagem.
Filtros Close-up
So opes mais baratas para quem quer fazer fotos macro, pois so lentes de aumento
que possibilitam que o foco mnimo das objetivas fique mais prximo. S que essas lentes
ocasionam uma grande distoro de borda nas fotografias. Esses filtros podem ter diversas
graduaes de aproximao, no sendo aconselhado o uso dos mais potentes pelo problema
das bordas j citado.
Difusores
Tela ou folha de material translcido colocada sobre uma fonte de luz para suaviz-la,
eliminando sombras pronunciadas causadas pela iluminao no-difusa. A gelatina afixada
com prendedores frente do refletor ou ento suspensa presa em um trip, tambm frente do
refletor. A tela pode ser colocada em posies mais distantes da fonte de luz, o que torna seu
efeito suavizador mais intenso: quanto mais longe do refletor a mesma for colocada, mais
difusa a luz se tornar. No entanto, distncias maiores exigem telas de dimenses maiores.
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FILTROS DE CRISTAL
Correo P&B
Amarelo Claro
Torna mais claro o amarelo, escurece o azul, compensa a presena de nvoa.
Escurece ligeiramente o azul do cu, em paisagens.
Produz fotos mais claras em dias de nvoa.
Amarelo
Torna mais claro o amarelo e o verde, escurece o azul e o vermelho.
Aumenta o contraste entre o cu e as nuvens.
Amarelo Esverdeado
Torna mais claro o amarelo e o verde, escurece o azul e o vermelho.
Recomendado para paisagens, retratos ao ar livre e cenas na praia,pois corrige
os tons de pele.
Verde
Torna mais claro o verde, escurece o vermelho e o azul.
Escurece um pouco o alaranjado. Usado em fotos que contm bastante
verde, retratos ao ar livre, pois corrige o tom de pele e orna mais clara a
folhagem. Enfatiza o bronzeado da pele.
Azul Claro
Torna levemente mais claro o azul e o azul-verde. Escurece o Vermelho.
Empregado em fotos com luz artificial, elimina os tons avermelhados e
corrige o tom de pele. Deixa o batom (vermelho) mais escuro.
Amarelo Profundo
Torna mais claro o amarelo e o alaranjado, escurece o azul.
Aumenta o contraste entre nuvens e cu, corrigindo a imagem de acordo com
o que a vista humana enxerga.
Alaranjado
Torna mais claro o alaranjado e em menor grau, o amarelo. Escurece o azul e
o verde, compensa a nvoa. Utilizado em paisagens e fotos de arquitetura.
Enfatiza detalhes de granulao e textura dos objetos.
Vermelho Claro
Torna mais claro o vermelho e o alaranjado, escurece o azul e o verde,
penetra bem na nvoa. Um bom filtro para paisagens enevoadas, mobilirio e
edifcios. Torna o vermelho mais claro e o verde-escuro, ideal para fotos de
jardins.
Vermelho Profundo
Torna mais claro o alaranjado e o vermelho, escurece o azul e o verde at
quase o preto. Penetra a nvoa. D contraste mximo paisagens em que o
cu predominante. Bom para "pr-do-sol", formaes de nuvens, Cpias de
documentos e fotos em dias enevoados.
Azul
Torna mais claro o turquesa, o azul e o violeta, escurece o vermelho e o
amarelo. Enfatiza o efeito de neblina. Ele "Produz fotos interessantes em dias
enevoados".
Verde
Torna um pouco mais claro o verde e o verde-amarelado, escurece o
vermelho e o laranja e ainda alguns tons de azul. Torna mais clara a
folhagem. Um bom filtro para fotos de natureza: aumenta os detalhes em
objetos verdes
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Os filtros para P/B trabalham


da seguinte forma :Permitem
a luz de sua mesma cor passar
enquanto filtra suas cores
complementares.

VERMELHO
VERDE
AMARELO
CYAN
MAGENTA
AZUL

ABSORVE AZUL E VERDE


ABSORVE AZUL E VERMELHO
ABSORVE AZUL
ABSORVE VERMELHO
ABSORVE VERDE
ABSORVE VERMELHO E VERDE

Quando Usar os Filtros


Assunto

Efeito desejado

Filtro Sugerido

Cu Azul

Natural
Escurecimento do azul do
cu com destaque das
nuvens.
Espetacular - maior
escurecimento do azul do
cu com destaque das
nuvens.
Escurecimento quase total do
cu e destaque das nuvens.
Efeito noturno ou de luar.

Amarelo
Amarelo escuro
Vermelho
Vermelho escuro
Vermelho,
polarizador

Cenas Marinhas Com Cu Azul

Natural
Escurecimento do azul do
cu a da gua, destacando-se
as nuvens e a espuma.

Amarelo
Amarelo escuro

Pr-de-Sol

Natural
Brilho acentuado

Amarelo ou
nenhum
Amarelo escuro ou
vermelho

Paisagens Longnquas

Aspecto de neblina
O mesmo efeito, suavizado.
Natural
Reduo de neblina
Maior reduo de neblina

Azul
Nenhum
Amarelo
Amarelo escuro
Vermelho ou
vermelho escuro

Folhagem Prxima

Natural
Aumento nos detalhes

Amarelo ou
amarelo
esverdeado
Verde

Natural

Amarelo
esverdeado,
amarelo ou
polarizador

"Portraits" Externos Contra o Cu

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Flores, Botes, Folhagens

Natural

Amarelo ou
amarelo
esverdeado

Vermelho, Bronzeado, Alaranjado e


Cores Similares

Mais claro para acentuar


detalhes

Vermelho

Azul Escuro, Roxo e Cores Similares

Mais claro para acentuar


detalhes

Azul ou nenhum

Plantas Com Folhagens

Mais claro para acentuar


detalhes

Verde

Conjuntos Arquitetnicos, Pedras,


Madeira, Tecido, Areia, Neve, etc.,
Quando Iluminados Pelo Sol e Sob
Cu Azul

Natural
Aumentar os detalhes na
textura

Amarelo
Amarelo escuro ou
vermelho

15 Deep Yellow
Escurece o cu, aumentando o contraste entre as nuvens. timo para paisagens. Usado
tambm para absorver luz ultra violeta em imagens area e submarinas. Deve-se descontar 12/3 stop para daylight e 1 stop para tungstnio.
21 Orange Filter
Usado em paisagens martimas. Aumenta o contraste escurecendo os tons azuis. Devese descontar 2-1/3 stop para daylight e 2 stop para tungstnio.
11 Green 1
Usado em externas. Clareia a vegetao possibilitando ver mais detalhes. Tambm
usado em retratos contra o cu deixando o tom de pele mais agradvel. Deve-se descontar 2
stop para daylight e 1-2/3 stop para tungstnio.
56 Light Green
Ideal para capturar um bom tom de pele enquanto escurece o azul do cu. Deve-se
descontar 2-2/3 stop para daylight e 2-2/3 stop para tungstnio.
25 Red
Cria um efeito dramtico no cu. Enfatiza o contraste das nuvens em paisagens. Usado
para simular uma cena noturna durante o dia (com uma pequena sub exposio). Deve-se
descontar 3 stop para daylight e 2-2/3 stop para tungstnio.
Uma das melhores maneiras de sofisticar o trabalho a baixo custo usando filtros.
Pode-se us-los para corrigir cores, diminuir contrastes, como efeito, etc.

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FILTROS SLIDOS
Filtros Especiais Coloridos
Grape (uva), Tangerine (tangerina), Cranberry (tom de cereja), Tropic Blue (azul
tropical), Plum (ameixa), Chocolate, Straw (palha), Tobacco (tabaco), Antique Suede
(camura antiga). Disponveis nas densidades 1, 2 e 3.
Degrad
um filtro de efeito que intensifica as cores em determinadas reas da imagem, pois
parte deste filtro colorido tendo uma transio para a parte clara ou translcida. Esta
transio pode ser suave (soft) ou dura (hard).
Com este tipo de filtro pode-se acentuar o azul do cu, o laranja do por do sol, o verde
da grama, etc. So mais de 20 cores para sua escolha, inclusive as cores dos filtros slidos.
Disponvel em vrias densidades.
Sunset
um filtro degrad que intensifica o por do sol. Com tons laranja e amarelo na parte
superior e transparente na outra metade. Disponvel em vrias densidades.
Twilight
um filtro degrad composto por uma bonita e diferente combinao de cores. Ele
comea no topo com um ton lavanda profundo e gradualmente vai se tornando rosa e
transparente. O efeito ocupa metade do filtro deixando a outra metade transparente. Ideal para
intensificar um por do sol, mas com um ton diferente do filtro Sunset. Disponvel nas
densidades 1, 2 e 3.
Skyfire
um filtro degrad que combina cor com densidade neutra. Comea com densidade
neutra no topo, muda para salmo, palha e fica transparente. O efeito ocupa metade do filtro
deixando a outra metade transparente. A adio do filtro ND possibilita ao fotgrafo controlar
a exposio nas reas de muito brilho, com o benefcio da adio das cores. Disponvel nas
densidades 1 ( ND .3), 2 (ND .6) e 3 (ND .9).
Black Dot
Reduz a definio, mantendo as cores brilhantes e o preto continuando preto. Cada
densidade deste filtro possui uma quantidade diferente de pontos responsveis pela
intensidade da difuso da imagem, e estes pontos agem como esponja absorvendo o flare e
diminuindo o excesso de luz. Deve-se compensar 1 Stop qualquer que seja a densidade.
Disponvel em vrias densidades.
Clear
Este filtro no tem ao alguma sobre a imagem que se forma no CCD; sua funo
proteger a objetiva de danos acidentais causados pelo contato com os dedos, poeira, fuligem,
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etc. Em caso de danos mais severos (sujeiras dificilmente removveis, riscos) muito mais
barata a troca de um filtro do que o reparo da objetiva. Alm disto, tambm o filtro menos
sensvel processos de limpeza do que a superfcie da objetiva. Desta forma, este tipo de
filtro pode ficar permanentemente encaixado na objetiva. Como alternativa, pode ser utilizado
o filtro skylight que, alm da proteo das lentes elimina os efeitos da luz ultra-violeta.
Color Correction (CC ou Color Compensating)
Filtros colocados sobre a objetiva da cmera para 'esquentar' ou 'esfriar' a temperatura
de cor da imagem. Existentes em vrias cores e graduaes (vermelho, verde, azul, ciano,
amarelo, magenta e outras), so utilizados para remover o excesso de determinadas cores na
imagem. Um cdigo identifica as cores: CC12 = amarelo, CC16 = laranja, CC30 = magenta,
etc. Este ltimo (CC30) pode ser utilizado para aproximar a temperatura de luzes
fluorescentes para luz do dia.
Estes tipos de filtros no entanto so utilizados com maior frequncia em cmeras
fotogrficas no-digitais do que em vdeo e cmeras fotogrficas digitais, porque nestes
ltimos existe um recurso mais prtico para efetuar o ajuste de cor: o balano do branco.
Color Grad ou Graduated
Este filtro, utilizado para efeitos especiais, possui um
semi-crculo do mesmo colorido e a outra metade totalmente
transparente. Utilizado por exemplo quando se deseja alterar a
tonalidade da cor do cu acima da linha do horizonte,
mantendo-se inalterada a imagem abaixo deste, para criar um falso efeito de pr-do-Sol.
Graduated ND
Filtro para efeitos especiais, semelhante ao ND, porm a intensidade
de escurecimento da imagem varia gradativamente de uma lado para outro do
filtro, entre cinza escuro a transparente. Na verso para matte box, um dos
lados o escuro, o outro o claro. Na verso para filtro circular ocorre o
mesmo, porm conforme o filtro girado sobre a rosca as partes escura-clara podem ser
mudadas de posio. A utilizao deste filtro est ligada necessidade de escurecimento de
parte de uma imagem que apresenta claridade excessiva localizada. A cor comum com que
fabricado o cinza, mas podem ser encontrados filtros deste tipo tambm em outras cores.
Graduated Split Field
Filtro semelhante ao split field, porm a tonalidade no muda bruscamente a partir do
dimetro do mesmo: ao contrrio, varia gradativamente entre totalmente transparente a
totalmente colorido.
Polarizador Circular
Esse filtro serve para anular ou reduzir alguns brilhos e reflexos de luz, como pr
exemplo o de uma vitrine. Isso acontece graas ao seu mecanismo composto pr dois filtros
circulares que apresentam venezianas invisveis que alteram as incidncias dos raios
luminosos que entram na objetiva.. Alm de elimina reflexos indesejveis em objetos, satura
as cores tornando-as mais vivas e escurece o azul do cu. Ideal para fotografar atravs dgua
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ou de vidro. O polarizador circular pode ser rodado p/ determinar a quantidade de reflexo a


ser removida, o azul do cu pode ir de claro para azul escuro, aumentando o contraste entre o
azul do cu e as nuvens brancas.
No caso do polarizador e outros filtros que possuem alguma colorao, deve-se saber o
fator filtro, que a quantidade de luz "roubada" pr ele.
Como conseqncia desse efeito de se tirar o
excesso dos reflexos, o polarizador aumenta a saturao
das cores e tambm o contraste dos tons de cinza na foto.
O filtro polarizador elimina reflexos e refora a
tonalidade de determinadas cores. No primeiro caso, so
eliminados reflexos existentes em superfcies polidas de
plsticos, metais, vidros, etc. Tambm reflexos causados
pela superfcie da gua so eliminados com este filtro.
Suponhamos que uma fonte luminosa vinda de uma janela,
por exemplo, por detrs da cmera, refletida pelo vidro que recobre um quadro. Nesta
situao, basta-se girar lentamente o anel do filtro polarizador circular para um lado ou para
outro: o reflexo ser em determinado momento completamente eliminado, podendo-se
observar nitidamente a imagem do quadro.
O giro realizado porque o filtro polarizador na realidade composto por dois filtros
de vidro polarizado; um deles permanece fixo sempre na mesma posio, enquanto o outro
girado. Para que o filtro possa ser girado sem se desencaixar da rosca, o mesmo possui um
anel de giro livre e independente ao qual um dos dois filtros preso, de forma que fixando-se
este anel objetiva o segundo anel - que contm o outro filtro - pode ser girado livremente.
Em outro exemplo, um carro na rua em um dia claro enquadrado no visor da cmera:
seus vidros refletem a luminosidade do dia, impedindo que se observe o seu interior.
Novamente, girando-se o anel do filtro polarizador, pode-se eliminar estes reflexos at o
interior do carro ficar completamente visvel. Uma caixa plstica, uma fruta em uma fruteira,
os culos ou a testa de uma pessoa, qualquer superfcie que reflita demasiadamente a luz
incidente sobre ela pode ter este
1 Sem Filtro
excesso de reflexo atenuado ou
2 Com Filtro polarizador
completamente eliminado atravs do
3 - Com Filtro Warm
uso deste tipo de filtro.
Polarizer.
A eliminao no se d
abruptamente com o girar do filtro e
sim gradualmente: os reflexos vo
1
diminuindo de intensidade at
desaparecerem
quase
que
por
completo. Com isto possvel, se
desejado, manter um determinado
nvel de reflexos, ou seja, control-los.
Uma segunda funo do filtro
polarizador reforar a tonalidade de
determinadas cores. Assim por
exemplo, quando a cmera apontada
2
3
para uma paisagem com cu azul, este
azul tem sua tonalidade reforada
conforme gira-se o anel livre do filtro.
O filtro polarizador escurece ligeiramente a imagem - atuando como um filtro ND - o
que acarreta um ligeiro aumento de abertura do diafragma efetuado pelo controle automtico
de exposio, se ativo.
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ND (Neutral Density)
Reduz a quantidade de luz que atinge o filme
ou CCD, sem interferir nas cores.
Este tipo de filtro no altera a temperatura de
cor da luz, ele apenas reduz sua intensidade,
permitindo melhorar a imagem onde pores da
mesma ficam superexpostas devido ao excesso de
luz, como na praia (luz refletida pela areia) , neve
ou em locais abertos em dias muito ensolarados.
Algumas cmeras do segmento semi-profissional
possuem um ou dois destes filtros embutidos
internamente em suas lentes, podendo ser
deslocados para se posicionarem ou no no caminho
dos raios de luz atravs do acionamento de um
boto no corpo da cmera. Neste caso, geralmente o
circuito eletrnico da cmera emite um aviso atravs do visor indicando a necessidade ou no
da ativao destes filtros, conforme o nvel de superexposio da imagem.
Uma utilizao importante deste tipo de filtro a possibilidade de se controlar a
profundidade de campo da imagem. Este controle feito de maneira indireta, aproveitando-se
do controle automtico de exposio da cmera: ao ser colocado o filtro sobre a objetiva, a
quantidade de luz que atinge o CCD reduzida; o controle automtico ento aumenta a
abertura do diafragma para permitir a entrada de mais luz. Como a profundidade de campo
diminui com o aumento da abertura, consegue-se com isto desfocar o fundo da imagem em
relao a um objeto ou pessoa em primeiro plano. Um exemplo comum de utilizao deste
recurso em retratos, para concentrar a ateno no rosto da pessoa ao invs de no fundo atrs
dela. Disponvel em vrias densidades:0.3 (-1stop), 0.6 (-2 stops) e 0.9 (-3 stops).
Existem filtros ND em diversas graduaes de intensidades de bloqueio da luz:
"ND1", "ND2", "ND3". O tipo "ND1" reduz a quantidade de luz que atinge o CCD pela
metade. O tipo "ND2" deixa passar 4 vezes menos luz e o "ND3" 8 vezes menos luz, j um
filtro do tipo "ND6, por exemplo, bloqueia duas vezes mais luz do que outro do tipo "ND3".
FILTROS DE EFEITOS
Spia
Este filtro reproduz o aspecto marronavermelhado de fotos antigas. Raramente
utilizado em vdeo, uma vez que o mesmo
efeito est disponvel na maioria das cmeras
em seu conjunto de efeitos especiais, criados eletronicamente e acessados geralmente atravs
de menus. Est disponvel nas densidades 1, 2 e 3. #1 um efeito suave, #2 e #3 tem a mesma
densidade de cor, mas #3 combina um filtro fog para acentuar o efeito.
Solid Color
Filtros utilizados para efeitos especiais. Disponveis em uma variedade muito grande
de cores e tonalidades, permitem alterar as cores como um todo na imagem, criando por
exemplo efeitos dramticos com o uso de um filtro vermelho.

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Estrela, Star ou Cross Screen


Filtro utilizado para efeitos
especiais. Pontos de luz na imagem so
transformados em estrelas brilhantes, com
o mesmo tom de cor dos pontos. O efeito
conseguido atravs de ranhuras
especiais na superfcie do filtro - quanto
mais ranhuras, mais pontas tero as
estrelhas; comum o uso de filtros deste
tipo formando estrelhas de 4 pontas, mas
tambm so encontrados os que criam
estrelas de 6 e de 8 pontas.

Streak
Filtro utilizado para efeitos especiais. O efeito causado na imagem anlogo ao efeito
do filtro star, porm aqui ao invs de estrelas so criados dois riscos luminosos paralelos na
imagem, a partir dos pontos de luz.
Color Spot
utilizado em efeitos especiais, sua parte central transparente, porm a medida que
se desloca para suas bordas, uma determinada cor passa gradativamente a tornar-se mais
intensa.
Split Field
Basicamente uma lente close up cortada no meio. Permite focar um assunto em close
up em uma parte da cena enquanto mantm em foco a outra parte mais distante. Disponvel
em vrias dioptrias.
FILTROS PARA CORRIGIR A LUZ
Day For Night Filter
Day for Night um efeito que possibilita obter cenas noturnas captadas durante o
dia. uma alternativa barata de se conseguir a sensao de cena noturna ou lusco-fusco em
grandes reas, pois. voc elimina todo o equipamento de luz que seria necessria para
iluminar esta rea durante a noite, usando o sol como fonte de luz.
Cool Day For Night Filter
um filtro basicamente composto por trs caractersticas: cor azul, cor vermelha e low
contrast.
A cor azul d a sensao da luz da lua.
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A cor vermelha, responsvel pelo tom lavanda do filtro, garante que os tons de pele
no se alterem muito com o azul.
O low contrast foi adicionado ao filtro para aumentar a sensao noturna. Reduzindo o
contraste consegue-se a mesma sensao do olho humano de ver poucos detalhes a noite
(nveis de baixa luz ) .
O Cool Day for Night absorve 2-1/3 stops. Para alcanar o efeito desejvel
necessrio compensar 2 stops.
Monochrome Day For Night
Uma outra maneira de interpretar a luz da lua torn-la branca ao invs de azul,
considerando-se que o olho humano exposto a baixos nveis de luz tem diminuida a sua
sensibilidade para as cores, causando uma sensaes de falta de cor (monocromtica).
O filtro Monochrome Day For Night, que amarelo esverdeado, remove a maioria dos
tons avermelhados durante a captao. Na telecinagem, pode-se balancear melhor a imagem,
aproximando-se da aparncia monocromtica. O resultado final depender de cada um.
O Monochrome Day For Night absorve 2 stops de luz, entretanto no preciso fazer a
compensao.
Streak Effect
Desenvolvido para intensificar as Luzes espectrais. Criando um efeito de dois pontos
riscados. Produz um efeito similar ao filtro estrela. Atua na cena sem alterar o contraste.
Disponvel em 2 e 3mm.
Clear
Este filtro no tem ao alguma sobre a imagem que se forma no CCD; sua funo
proteger a objetiva de danos acidentais causados pelo contato com os dedos, poeira, fuligem,
etc.... Em caso de danos mais severos (sujeiras dificilmente removveis, riscos) muito mais
barata a troca de um filtro do que o reparo da objetiva. Alm disto, tambm o filtro menos
sensvel processos de limpeza do que a superfcie da objetiva. Desta forma, este tipo de
filtro pode ficar permanentemente encaixado na objetiva. Como alternativa, pode ser utilizado
o filtro skylight que, alm da proteo das lentes elimina os efeitos da luz ultra-violeta.
Color Correction (CC ou Color Compensating)
Filtros colocados sobre a objetiva da cmera para 'esquentar' ou 'esfriar' a temperatura
de cor da imagem. Existentes em vrias cores e graduaes (vermelho, verde, azul, ciano,
amarelo, magenta e outras), so utilizados para remover o excesso de determinadas cores na
imagem. Um cdigo identifica as cores: CC12 = amarelo, CC16 = laranja, CC30 = magenta,
etc. Este ltimo (CC30) pode ser utilizado para aproximar a temperatura de luzes
fluorescentes para luz do dia.
Estes tipos de filtros no entanto so utilizados com maior frequncia em cmeras
fotogrficas no-digitais do que em vdeo e cmeras fotogrficas digitais, porque nestes
ltimos existe um recurso mais prtico para efetuar o ajuste de cor: o balano do branco.

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LL-D
Permite o uso do filme tungstnio na luz do dia, sem compensar a exposio, tima
soluo para situaes de baixa luz. Usando durante a captao basta um ajuste fino durante a
telecinagem ou na cpia.
FL-B/FL-D e FL-W
Filtro usado para filmagens em lugares iluminados com
luz fluorescente. Reduz o excesso de verde, corrigindo
perfeitamente a luz e obtendo agradveis tons de pele.
Indispensvel para fotografias em escritrios, cozinhas,
academias de ginstica, shopping, fbricas, etc. Pode ser
usado como efeito dramatizando e saturando as cores do
nascer e o do por do sol. O FL-B usado para filmes
tungstnio e o FL-D para filmes daindicado para corrigir
a tonalidade verde que surge quando se usam pelculas
para luz natural com luz fluorescente. Se recomenda o
uso de fontes de luz adicional exposies prolongadas.
O FL-W para luz quente ou luz branca fluorescente.
Color Compensating
Usado para compensar deficincias de cores. Disponvel nas cores primrias ( red,
blue e green) e secundrias (Cyan, yellow e magenta). Possuem diferentes densidades e
podem ser combinados.

FILTROS DIFUSORES
Pro Mist
Suaviza a imagem criando um focosoft e dando uma pequena sensao de sonho.
Este filtro vai alterar sua imagem de trs
maneiras: Diminui a desagradvel dureza da
definio suavizando a nitidez das bordas dos
objetos sem parecer estar fora de foco, espalha
luz introduzindo uma pequena quantidade de
flare nas altas luzes e superfcies refletidas
produzindo uma suave reduo no contraste
iluminando as sombras. Disponvel em vrias
densidades.
Black Pro Mist
Suaviza a imagem com um flare mais sutil que o filtro de mesma graduao em Pro
Mist. Reduz os contrastes combinando uma modesta iluminao nas sombras e um
escurecimento nas altas luzes. Disponvel em vrias densidades.

A Cmera de Vdeo 144

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Warm Pro Mist


uma combinao do Pro Mist com o filtro 812. til nas situaes externas de
sombra, onde existe um excesso de azul na imagem onde o controle total da luz no
possvel. O Warm Pro Mist ajuda a eliminar o desagradvel azul, deixando as cores naturais
puras, esquentando os tons de pele, dando assim um efeito mais prazeiroso. Disponvel em
vrias densidades.
Warm Black Pro Mist
uma combinao do filtro Black Pro Mist com o filtro 812. Suaviza a imagem com
um flare bem sutil, diminui o contraste, intensifica o tom de pele, e esquenta toda a cena.
disponvel em vrias densidades.
Soft/ Fx
Ideal para close-up. Mantem toda claridade da imagem enquanto suaviza os detalhes
indesejveis. Diminuir as rugas e as manchas na pele enquanto deixa os olhos com aparncia
bem ntida. Disponvel em vrias densidades.
Warm Soft/ Fx
uma combinao do Soft/Fx com o filtro 812. Possue todas as caractersticas do
Soft/ Fx com a vantagem de esquentar os tons de pele. Reduz o excesso de azul de toda a
cena. Disponvel em vrias densidades.
Soft Net
Com um efeito de difuso suaviza as rugas e defeitos do rosto e do corpo de quem est
sendo fotografado criando um ar de glamour sem dar a sensao de fora de foco. Ele
substitui o mtodo da meia de seda na frente da lente para se obter o mesmo efeito.
Disponvel em vrias densidades.
Soft Net Black
Cria um efeito de difuso soft sem causar halos nas altas luzes. Zonas escuras
continuam escuras. Disponvel em vrias densidades.
Soft Net Red
Cria um efeito de difuso enquanto esquenta um pouco a imagem. Disponvel em
vrias densidades.
Soft Net White
Cria um efeito de difuso adicionando uma aparncia de uma suave nvoa. Disponvel
em vrias densidades.

A Cmera de Vdeo 145

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Soft Net Skintone


Cria um efeito de difuso enquanto intensifica o tom de pele. Disponvel em vrias
densidades.
Soft Contrast
Reduz o contraste sem alterar as reas escuras. Diminui a intensidade das cores.
Disponvel em vrias densidades.
Low Contrast
Espalha as luzes das reas altas para as reas de sombra. Diminui o contraste, suaviza
as cores, mantm as reas brancas enquanto as pretas ficam mais claras. Permite mais detalhes
nas reas densa de sombra. Disponvel em vrias densidades.
Ultra Contrast
Diminui o contraste clareando as reas de sombra sem causar nenhum efeito de flare
ou halo das fontes de brilho, reflexes ou altas luzes. Ele usa a luz ambiente para abaixar o
contraste equilibradamente em toda a cena, mesmo em uma imagem que contem reas de
maior ou menor brilho.
Low Light Ultra Contrast
Funciona como o Ultra Contrast, reduzindo o contraste de toda a cena, mas foi
desenvolvido para situaes de pouca luz e no deve ser usado em cenas de luz intensa ou luz
do dia. O contraste diminui tanto na rea de maior ou de menor brilho. uma tima opo
em situaes onde a escurido necessria e os detalhes so importantes. No causa nenhum
flare ou halo nas reas de altas luzes ou reflexos. Disponvel em vrias densidades.
Center Spot
Filtro utilizado para efeitos especiais. Mantm ntida a regio central da imagem,
enquanto que sua volta a imagem desfocada. Geralmente utilizado em closes (portrait).
Fog
Filtro utilizado para efeitos especiais.
Cria artificialmente o efeito de neblina, ou
refora a neblina j existente diminuindo o
contraste e a nitidez. O filtro fog capaz de
produzir nas luzes altas um efeito de flare ou
mist Fabricado em vrias graduaes de
intensidade do efeito (densidades).

A Cmera de Vdeo 146

Ronaldo Morant

Double Fog
Combina um suave Fog com um forte Low Contrast. Permite ver mais detalhes que o
Fog comum mantendo o efeito Fog, Disponvel em vrias densidades.
Soft-Focus ou Difusor
Filtro utilizado para efeitos especiais. Suaviza de maneira geral a imagem produzida
pelas lentes, tornando-a ligeiramente desfocada. Utilizado com frequncia em close-ups de
rostos de pessoas para suavizar traos marcados por finas linhas na pele. Geralmente
combinado com uma iluminao ligeiramente quente, produzindo desta forma imagens
melhores de pessoas do que as que se apresentam na vida real.
FILTROS PARA BALANCEAR A COR E PROTEO
Skylights (1A, Haze ou UV)
Estes filtros, que pode parecer totalmente transparente para o olho humano, na verdade
diminuem a percepo, por parte do CCD, de pequenos excessos de claridade provenientes da
atmosfera causados pela luz ultravioleta (Ultra-Violet) existente na mesma ou pela neblina
(haze). Este tipo de luz no enxergada na natureza pelo olho humano, porm percebida
pelo CCD e assim o uso do filtro aproxima ligeiramente a percepo realizada pela cmera da
efetuada pelo olho humano.
Como o efeito causado por este tipo de filtro sobre a imagem muito sutil, costume
mant-lo permanentemente preso objetiva, com uma outra funo: proteger a mesma de
danos acidentais causados pelo contato com os dedos, poeira, fuligem, etc. Em caso de danos
mais severos (sujeiras dificilmente removveis, riscos) muito mais barata a troca de um filtro
do que o reparo da objetiva. Alm disto, tambm o filtro menos sensvel processos de
limpeza do que a superfcie da objetiva. Desta forma, este tipo de filtro pode ficar
permanentemente encaixado na objetiva.
1. Sky 1-A
Muito usado em fotografia still. Absorve 45.5% de ultra-violeta. Garante maior
definio e cores mais vivas. til em cenas externas com sombra e dias nublados.
2. Haze 1
Reduz o excesso de azul causado por
neblina e raios ultra-violeta. Esquenta
um pouco a imagem. Ideal para trabalhos
em montanha, na gua ou areos. Absorve
71% de ultra- violeta.

Haze 1

3. Haze 2-A
melhor quando usado em altas
altitudes, onde a luz ultra violeta maior e
necessrio uma melhor absoro.
Absorve 100% de ultra violeta.

Sem Haze

A Cmera de Vdeo 147

Ronaldo Morant

4. UV 15
Usado simplesmente para absorver luz ultra violeta. Absorve 81% de ultra-violeta.

5. UV 16
Usado simplesmente para absorver luz ultra violeta. Absorve 86,5% de ultra violeta.
6. UV 17
Usado simplesmente para absorver luz ultra violeta. Absorve 97% de ultra violeta.

Warm ou 812
Um filtro quente, ideal para intensificar tons de pele, reduz o excesso de azul, timo
para exterior com sombras, e tambm absorve 50% da luz ultra violeta.
Enhancing
Intensifica os tons vermelhos e laranjas, com efeito reduzido nas outras cores.
85 Polarizador
Filtro que combina o 85 puro de correo mais o polarizador. Ideal para cenas externas
com filme tungstnio que precisam ser corrigidas por causa da temperatura de cor e ainda
serem polarizadas. uma combinao muito comum ocupando apenas uma gaveta do porta
filtro.
Coral
Filtro de efeito de tom coral. Usado para esquentar a imagem. Disponvel em vrias
densidades.
Warm Polarizer
uma combinao do filtro 812 com o polarizador. Possui as caractersticas dos dois filtros
em um s.

A Cmera de Vdeo 148

Ronaldo Morant

FILTROS SRIES 80
Filtro 80A
Estes so filtros de converso de cor para se usar com pelcula de luz natural (Day
Ligth), se for usado fontes de luz artificial. O 80A aumenta a temperatura de cor de 3200K
para 5500K para o uso com lmpadas de 3200K.
Filtro 80B
Estes so filtros de converso de cor para se usar com pelcula de luz natural (Day
Ligth), se for usado fontes de luz artificial. O 80A aumenta a temperatura de cor de 3400K
para 5500K para o uso com lmpadas de estdio (photophlood).
Filtro 80C
Estes so filtros de converso de cor para se usar com pelcula de luz natural (Day
Ligth), se for usado fontes de luz artificial. O 80A aumenta a temperatura de cor de 3800K
para 5500K para o uso com lmpadas de flash.
Filtro 81A
Estes so filtros equilibradores da iluminao para reduzir a temperatura de cor
ligeiramente e obter um tom mais quente (vermelho). Corrigem a tendncia cores azuladas.
Por exemplo: o 81A se deveria escolher quando se emprega pelcula de tungstnio de tipo B
(3200K) com lmpadas de estdio (photophlood) de 3400K. Estes filtros podem ser usados
juntos.
Filtro 81B
Estes so filtros equilibradores da iluminao para reduzir a temperatura de cor
ligeiramente e obter um tom mais quente (vermelho). Corrigem a tendncia cores azuladas.
Filtro 81C
Estes so filtros equilibradores da iluminao para reduzir a temperatura de cor
ligeiramente e obter um tom mais quente (vermelho). Corrigem a tendncia cores azuladas.
Filtro 82A
Estes so filtros equilibradores da luz para aumentar ligeiramente a temperatura de cor
e obter um tom mais azulado. Corrigem a tendncia cores vermelhas. Esta serie de filtros
tambm so teis para evitar os tons vermelhos do amanhecer ou do crepsculo e obter tons
de pele naturais. Estes filtros podem ser usados juntos, porm no combinar com a serie 81 e
82, pois se cancelam um ao outro.
Filtro 82B
Estes so filtros equilibradores da luz para aumentar ligeiramente a temperatura de cor
e obter um tom mais azulado. Corrigem a tendncia cores vermelhas. Por exemplo, escolha
o 82B com pelcula para luz de tungstnio tipo B (3200K) com uma luz comum domstica de
100 w (2900K). Esta serie de filtros tambm so teis para evitar os tons vermelhos do
amanhecer ou do crepsculo e obter tons de pele naturais. Estes filtros podem ser usados
juntos, porm no combinar com a serie 81 e 82, pois se cancelam um ao outro.
Filtro 82C
Estes so filtros equilibradores da luz para aumentar ligeiramente a temperatura de cor
e obter um tom mais azulado. Corrigem a tendncia cores vermelhas. Esta serie de filtros
A Cmera de Vdeo 149

Ronaldo Morant

tambm so teis para evitar os tons vermelhos do amanhecer ou do crepsculo e obter tons
de pele naturais. Estes filtros podem ser usados juntos, porm no combinar com a serie 81 e
82, pois se cancelam um ao outro.
Filtro 85A
Estes so filtros de
converso de cor para se
usar com pelcula do tipo
luz de tungstnio com luz
natural. O 85A reduz a
temperatura de cor de 5500 para 3400K, com
pelcula tipo A.

Filtro 85B
Estes so filtros de converso de cor para se usar com pelcula do tipo luz de tungstnio com
luz natural. O 85B reduz a temperatura de cor de 5500 para 3800K. O efeito obtido o
mesmo que com pelcula de luz natural, com luz natural.
Filtro 85C
Estes so filtros de converso de cor para se usar com pelcula do tipo luz de tungstnio com
luz natural. O 85C reduz a temperatura de cor de 5500 para 4200K.
81 EF
Filtro de cor amarelada. Converte a temperatura de cor de 3.850K para 3.200K. ou de
4.140K para 3.400K. Sempre reduz 650K. Tambm usado como efeito para esquentar a
imagem.
85 ND
Filtro combinando o 85 puro mais o ND.
80A

81A

82A

A Cmera de Vdeo 150

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Filtros de Converso de Temperatura de Cor


Cor

Filtro #

Converso em K

Compensao Aproximada
em Stops *

Azul

80A

3200 para 5500

Azul

80B

3400 para 5500

Azul

80C

3800 para 5500

Azul

80D

4200 para 5500

1/3

mbar

85C

5500 para 3800

1/3

mbar

85

5500 para 3400

2/3

mbar

85B

5500 para 3200

2/3

2/3

* Estes valores so aproximados e variam, sendo teis em situaes de


emergncia. Mas, para trabalhos que exigem cuidado no controle de contrastes,
recomenda-se um teste prvio.
Filtros de Balanceamento Cromtico (Kodak)
Para Obter:

Compensao Aproximada
em Stops *

Cor

Filtro #

3200K a
partir de:

3400K a
partir de:

Azulado

82C + 82C

2490

2610

1/3

Azulado

82C + 82B

2570

2700

1/3

Azulado

82C + 82A

2650

2780

Azulado

82C + 82

2720

2870

Azulado

82C

2800

2950

2/3

Azulado

82B

2900

3060

2/3

Azulado

82A

3000

3180

1/3

Azulado

82

3100

3290

1/3

Amarelado

81

3300

3510

1/3

Amarelado

81A

3400

3630

1/3

Amarelado

81B

3500

3740

1/3

Amarelado

81C

3600

3850

1/3

Amarelado

81D

3700

3970

2/3

Amarelado

81EF

3850

4140

2/3

* Estes valores so aproximados e variam, sendo teis em situaes de


emergncia. Mas, para trabalhos que exigem cuidado no controle de contrastes,

A Cmera de Vdeo 151

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TABELA DE FATOR DE EXPOSIO


Fator
de
exposio
desconto

1.5

12

16

24

11/2

11/2

31/2

41/2

TAMANHO DOS FILTROS:


CIRCULAR, DIAMETRO
Series 5 1- 2/16 in.
30 mm
Series 6 1- 5/8 in.
42 mm
Series 7 2 in.
51 mm
Series 8 2- 1/2 in.
64 mm
Series 8-1/2 e 2-15/16 in.
75 mm
Series 9 3-1/4 in.
82 mm
Series 10 4-5/8 in.
118 mm
4-1/2 in.
115 mm
5-1/2 in.
138 mm
6 in.
152 mm

QUADRADO, RETANGULAR
2 x 2 in.
50 x 50 mm
3 x 3 in.
6 x 76 mm
4 x 4 in.
102 x 102 mm
4 x 5.650 in.
102 x 143 mm
5 x 6 in.
127 x 152 mm
6.6 x 6.6 in.
167 x 167 mm

Os Encaixes para Filtros


Existem duas formas bsicas de se encaixar filtros sobre a objetiva: em uma deles, a
mais comum, o filtro rosqueado na prpria objetiva. Geralmente existe uma rosca interna
percorrendo as bordas do anel da objetiva e nesta rosca que o filtro fixado. Na parte
externa do anel que envolve o filtro geralmente impresso seu dimetro, em milmetros. O
dimetro dos filtros varia bastante, geralmente de 34 a 82 milmetros, conforme o dimetro da
objetiva na qual ser utilizado.
Existe, no entanto, outra forma de se encaixar filtros, onde um suporte rosqueado na
objetiva ao invs do filtro. Este suporte consiste em um caixilho quadrado (conhecido como
matte box), contendo ranhuras nas laterais, atravs das quais os filtros so deslizados at
serem posicionados em frente objetiva. Este caixilho semelhante ao existente nos
projetores de slides do tipo mais simples, onde os mesmos so encaixados e retirados por uma
abertura superior. S que, ao invs de slides, utilizam-se os filtros, no formato de placas
quadradas, de tamanho suficiente para cobrir toda a superfcie da objetiva.
A vantagem desta segunda forma a rapidez e facilidade na troca de filtros. Existem
objetivas com diferentes dimetros, porm possvel encaixar em cmeras com objetivas
distintas em relao a dimetro caixilhos que se adaptem em cada uma delas, ganhando-se
com isto a possibilidade de se intercambiar os filtros entre as cmeras.
A desvantagem desta forma a no praticidade - em muitos casos no possvel
encaixar a tampa da objetiva sobre o caixilho por exemplo, o que exige a sua montagem e
desmontagem entre os usos da cmera. Pode ser necessrio tambm desmontar o sistema
quando a cmera guardada em um estojo cujas dimenses no permitem seu encaixe no
mesmo desta forma, o que raramente ocorre com os filtros redondos. O sistema de caixilho
impede a utilizao do filtro polarizador, uma vez que ele tem que ser girado para um lado ou
A Cmera de Vdeo 152

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para outro at se obter o efeito de polarizao desejado. E, ainda, filtros redondos so muito
mais fceis de serem encontrados do que os quadrados.
Tanto um quanto outro sistema permitem o encaixe simultneo de mais de um tipo de
filtro: os rosqueados possuem sempre roscas em ambos os lados, o que permite que se
rosqueie mais de um filtro um aps o outro, e os quadrados geralmente possuem 3 ou mais
ranhuras, permitindo o encaixe simultneo de mais de um filtro no caixilho.
Algumas cmeras exigem a retirada do parasol (acessrio protetor de claridade
provinda das laterais em direo superfcie da objetiva) para encaixe de filtros, porm a
seguir o prprio parasol pode ser rosqueado na rosca externa do filtro.
Falso Filtro
um recurso que simula alterao na temperatura de cor da luz refletida pelos objetos
e pessoas enquadrados, como se estivessem iluminados por uma luz com um filtro na cor em
questo. Assim, ao se desejar uma tonalidade alaranjada na cena, ao invs de se ilumin-la
com um refletor com gelatina laranja, ilumina-se com luz sem tratamento especfico para cor
e utiliza-se maquiagem com tom laranja sobre as pessoas, assim como suas roupas tem a
mesma tonalidade, as paredes e os objetos em cena.
Matte Box
um caixilho para uso de filtros de perfil quadrado
ao invs de circular.

DICAS PARA CUIDADOS COM OS FILTROS


No podemos dizer que o excesso de brilho numa fotografia resultado de erro; muitos
fotgrafos trabalham bem a fotografia de reflexo. necessrio entender, ou perceber, o
comportamento da luz para conseguirmos valorizar uma de suas caractersticas.
Ao incidir sobre uma superfcie no metlica, uma luz pode ser refletida e sua respectiva onda
trafegar num nico plano inclinado em relao ao plano da superfcie; a este fenmeno
chamamos de polarizao de superfcie. O filtro polarizador valoriza as cores ou os reflexos
de uma superfcie, possibilitando ao fotgrafo maior controle sobre a imagem captada.
Na sntese aditiva da luz, o vermelho, o azul e o verde origina o branco, caso estas cores
sejam misturadas em igual proporo. Alguns filtros coloridos interferem na composio
cromtica da luz ambiente, subtraindo uma ou duas cores bsicas. As luzes de cores vermelho,
azul e verde so retidas por filtros ou superfcies de cores anil, amarelo e magenta,
respectivamente; estas trs ltimas so as bsicas da sntese subtrativa e so encontradas na

A Cmera de Vdeo 153

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pelcula fotogrfica; a composio destas, em intensidades variadas d origem a todas as cores


da pelcula.
Como sempre ocorre a reteno e a reflexo de uma parte da luz, o filtro reduz a luminosidade
com que o filme ser exposto; esta reduo chamada fator de filtro. Se tivermos um filtro de
fator 3, este reduzir a intensidade da luz em 1/3, ou 1,5 ponto.
Conhecendo-se o comportamento das cores do filtro em relao luz ambiente, podemos
corrigir ou acentuar uma caracterstica luminosa para uma fotografia de melhor qualidade.
Um cuidado bsico na utilizao do filtro a vinhetagem, quando a borda deste acessrio
aparece nos cantos da fotografia. De maneira geral, no se deve utilizar filtros em objetivas
abaixo de 28mm; de 28mm a 50mm, somente um; acima de 50mm pode-se utilizar mais de
um. Existem filtros mais finos que evitam a vinheta.

GELATINAS
So fabricadas com policarbonato co-extrudado, ou seja, os pigmentos de cor fazem
parte do prprio corpo do
material
plstico.
O
policarbonato em matria
prima combinado com os
pontos de pigmentos de
cor, atravs do processo de
extruso. O calor e a
presso do processo de
extruso complementam
entre si fazendo com que o
policarbonato
e
os
pigmentos de cor, resultem
em um filme plstico
totalmente
colorido
e
homogneo.
Para assegurar a
durabilidade das cores, uma camada muito fina de
policarbonato aplicada em ambos os lados da gelatina,
selando a cor e proporcionando uma barreira protetora. A
gelatina pronta extremamente resistente ao desbotamento
das cores, mais durvel s altas temperaturas dos refletores
e protegida de ranhuras e sendo muito mais durvel ao
calor dos refletores de ultima gerao.
Alm disso, utiliza um policarbonato selecionado
que ignifugado, reunindo assim os mais exigentes
padres internacionais de segurana contra incndio.
Os tipos mais utilizados de gelatinas so CTB que
aproximam a luz incandescente da do dia, CTO que
aproximam a luz do dia a da incandescente e ND que
reduzem a intensidade da luz sem alterar a temperatura da
mesma. Existem tambm gelatinas que combinam a correo de cor (CTB / CTO) com a
A Cmera de Vdeo 154

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reduo de luminosidade (ND) e para todos estes tipos existem diversas graduaes de
intensidade, estabelecidas atravs de nmeros. Geralmente os fabricantes possuem catlogos
com amostras para facilitar a escolha do tipo mais adequado a determinada situao.

GELATINAS DE CORREO
CTB (Color Temperature Blue)
Tipo de gelatina utilizada para correo de temperatura de cor. Um exemplo de
utilizao a gravao em uma sala iluminada pela claridade do dia atravs de grandes
janelas de vidro. No interior desta sala, existem lmpadas incandescentes, que devem
permanecer acesas para complementar a iluminao eliminando sombras. Ou ento ser feito
o uso de refletores, em que a temperatura de cor de suas lmpadas situa-se abaixo da
temperatura da luz do dia.
Neste caso, recobrindo-se as luzes internas e/ou os refletores com uma gelatina de
tonalidade azul (CTB), aumenta-se a temperatura de cor dos mesmos (geralmente 3200K),
cuja luz fica agora equilibrada com a temperatura de cor da luz que provm das janelas (em
torno de 5600K).
Outra opo seria ao invs de recobrir as luzes internas / refletores, recobrir as janelas,
neste caso utilizando uma gelatina do tipo CTO, para abaixar a temperatura da luz proveniente
do Sol aproximando-a da temperatura das luzes internas.
O resultado final seria o mesmo, porm, a opo
levando-se em conta o fator custo benefcio seria a
primeira (CTB), por exigir gasto menor em quantidade
de folhas de gelatina.
Um mesmo tipo de gelatina (CTB) possui
dezenas de graduaes de intensidade de cor,
estabelecidas atravs de nmeros ou cdigos. Assim, por
exemplo, para aproximar a luz de interiores para a luz
solar comum o uso de folhas de gelatina CTB de
nmero 80 ou 81. A figura ao lado mostra algumas das
dezenas de tonalidades de gelatinas do tipo CTB:

CTO (Color Temperature Orange)


Tipo de gelatina utilizada para correo de
temperatura de cor. Um exemplo de utilizao a
gravao em uma sala iluminada predominantemente
pela luz de lmpadas incandescentes e/ou refletores com
lmpadas deste tipo, na qual existe uma janela de vidro
por onde penetra a luz do dia.
Neste caso, recobrindo-se a janela com folhas de
gelatina de tonalidade laranja (CTO) abaixa-se a
temperatura de cor da luz proveniente da mesma (em
torno de 5600K), cuja luz fica agora equilibrada com a
temperatura de cor da luz interna (geralmente 3200K).

A Cmera de Vdeo 155

Ronaldo Morant

Outra opo seria ao invs de recobrir a janela, recobrir as luzes internas, neste caso
utilizando uma gelatina do tipo CTB, para subir a temperatura da luz proveniente destas luzes
aproximando-a da temperatura da luz externa. O resultado final seria o mesmo, e a opo deve
levar em conta o fator custo benefcio (quantidade de folhas de gelatina necessria x
facilidade de instalao).
Um mesmo tipo de gelatina (CTO) possui dezenas de graduaes de intensidade de
cor, estabelecidas atravs de cdigos ou nmeros. Assim, por exemplo, para aproximar a luz
de luz solar da luz incandescente, comum o uso de folhas de gelatina CTO de nmero 85. A
figura da pgina anterior mostra algumas das dezenas de tonalidades de gelatinas do tipo
CTO:
ND (Neutral Density)
Tipo de gelatina utilizada para diminuir a intensidade de determinada fonte de luz.
Podendo ser combinada com outros tipos de gelatinas, a gelatina do tipo ND no altera a
temperatura de cor da luz, somente diminui sua intensidade. Um exemplo a gravao em
uma sala onde existe uma janela de vidro, atravs da qual h a vista para uma paisagem
fortemente iluminada pelo Sol. Desejando-se incluir esta paisagem na gravao, juntamente
com os objetos/pessoas do interior da sala, haver um problema, criado pelo contraste de
luminosidade: ao ajustar-se a exposio para o interior da sala, a paisagem ficar com
tonalidade 'lavada', com pouca definio de
detalhes, caracterstica da superexposio.
Para corrigir o problema, podem ser
estendidas folhas de gelatinas do tipo ND sobre o
vidro da janela. Fabricada em diversas graduaes
(que reduzem em maior ou menor grau a
intensidade da luz), o uso da gelatina ND
permitir no exemplo a correta exposio do
interior da sala com a paisagem da janela ao
fundo.
Existem dezenas de variaes de gelatinas
do tipo ND em diversas intensidades. A figura
abaixo mostra alguns tipos de folhas de gelatina
ND:

Entre outros tipos, existem os destinados a


lmpadas fluorescentes. Embora possam, no formato de
folhas planas, serem colocados estendidos abaixo das
lmpadas, existem gelatinas fabricadas no formato de
tubos em "U", prprios para serem encaixados nas
mesmas:
Um destes tipos de gelatina permite remover o
excesso de tonalidade verde criada pelas luzes
fluorescentes. Um exemplo de utilizao uma gravao
efetuada em um local iluminado predominantemente por lmpadas incandescentes. Neste
caso, os filtros utilizados nas lmpadas fluorescentes do tipo "luz do dia", de tonalidade
marrom-avermelhado, alm de retirar o excesso de verde aproximaro a temperatura de cor
das mesmas para 3200K:

A Cmera de Vdeo 156

Ronaldo Morant

Se, em outra situao, a iluminao predominante for de luzes fluorescentes, e


lmpadas incandescentes e/ou refletores deste tipo forem utilizados para complementar a
iluminao, podem ser utilizados sobre as mesmas gelatinas de tonalidade verde, para
aproximar a temperatura da luz incandescente para a temperatura das luzes fluorescentes:
Gelatinas de cor magenta aproximam a temperatura
de luzes fluorescentes para a luz do dia, podendo ser
empregadas sobre estas, por exemplo, em uma sala
iluminada por lmpadas fluorescentes e luz proveniente do
Sol:
Outra opo , nesta mesma sala, recobrir as janelas
ao invs das lmpadas,
neste caso utilizando
folhas de gelatina de cor
ligeiramente verde: o
resultado final o mesmo, e a opo entre uma forma e
outra leva em considerao o custo/benefcio - quantidade
de folhas necessrias, facilidade de instalao, etc.
Gelatinas podem tambm ser utilizadas para criar
efeitos propositais na tonalidade da imagem, seja
'esquentando' ou 'esfriando' a tonalidade da mesma. Um
exemplo seria utilizar uma gelatina do tipo 1/2 CTB sobre uma janela para 'esfriar'
ligeiramente a luz do dia que penetra por ela.
Existem ainda gelatinas difusoras: sua propriedade a de difundir a luz que atravessa a
mesma, tornando-a mais suave, menos 'dura', com sombras menos definidas e menos
pronunciadas. Gelatinas deste tipo so tambm fabricadas combinadas com correo de cor
(CTB / CTO) ou combinadas com reduo de luminosidade (ND).
As Gelatinas ROSCO
Gelatinas Cinegel
A linha de gelatinas Cinegel da Rosco possui um arranjo com mais de 75 filtros para
controle de luz. Desde que foram introduzidas no mercado, em 1970, as gelatinas Cinegel tm
se desenvolvido continuamente e evoludo ao encontro da necessidade no trabalho do
profissional.
Filtros de Correo
Filtros de Converso p/ Tungstnio
Filtros de Converso p/ Luz do Dia
Sun 85 e Filtros de Densidades Neutras
Painis Acrlicos
Filtros para Controle de Carbono ARC e iluminao HMI
Filtros p/ Lmpadas Fluorescentes
Materiais Difusores
Materiais Refletores
Filtros de Converso p/ Tungstnio
Os Filtros de Converso p/ Tungstnio compem um arranjo de gelatinas azuis que
elevam a temperatura de cor conforme a necessidade. Embora tipicamente usadas em fontes
de tungstnio ou halognio, para balancear a Luz do Dia, estas gelatinas oferecem uma grande
A Cmera de Vdeo 157

Ronaldo Morant

variedade de possibilidades tcnicas e estticas de correo de cor. O material


profundamente pigmentado por estabilidade do calor e transmisso superior de cores. Est
disponvel em rolos de 1,22m x 7,6m.
Cinegel #3202: Full Blue (CTB)
Cinegel #3203: Three-Quarter Blue (3/4 CTB)
Cinegel #3204: Half Blue (1/2 CTB)
Cinegel #3206: Third Blue (1/3 CTB)
Cinegel #3208: Quarter Blue (1/4 CTB)
Cinegel #3216: Eighth Blue (1/8 CTB)
Cinegel #3220: Double Blue (2 x CTB)
Filtros de Converso p/ Luz do Dia
Os filtros de converso p/ Luz do Dia RoscoSun MBAR so um arranjo de gelatinas
mbar que abaixam a temperatura de cor conforme a necessidade. Embora tipicamente usados
em fontes Luz do Dia 5500F, para balancear com tungstnio, estas gelatinas oferecem uma
grande variedade de possibilidades tcnicas e estticas de correo de cor. O material
profundamente pigmentado por estabilidade do calor e transmisso superior de cores. Est
disponvel em rolos de 1,22m x 7,6m.
Cinegel #3407: Roscosun CTO
Cinegel #3408: Roscosun 1/2 CTO
Cinegel #3409: Roscosun 1/4 CTO
Cinegel #3410: Roscosun 1/8 CTO
Cinegel #3411: Roscosun 3/4 CTO
Cinegel #3420: Roscosun Double CTO
Straw
Os filtros de converso para Luz do Dia RoscoStraw so uma srie de gelatinas de
tons amarelos mbar que abaixam a temperatura de cor conforme a necessidade. Estas
gelatinas oferecem a verso "mais amarela" da tradicional srie CTO e so calibradas com as
mesmas propriedades de correo de cor e transmisso. O material profundamente
pigmentado por estabilidade do calor e transmisso superior de cores. Est disponvel em
rolos de 1,22m x 7,6m.
Cinegel #3441: Full Straw (CTS)
Cinegel #3442: Half Straw (1/2 CTS)
Cinegel #3443: Quarter Straw (1/4 CTS)
Cinegel #3444: Eighth Straw (1/8 CTS)
Sun 85 e Filtros de Densidade Neutra
Estes filtros geralmente so aplicados em janelas, para correo de cor e/ou reduo da
intensidade de luz. RoscoSun 85 uma gelatina mbar que abaixa a temperatura de cor da
Luz do Dia, para balancear com fontes de 3200K. Os filtros Rosco de Densidade Neutra
reduzem o nvel da luz externa e filtram esta luz, trazendo-a para o interior, onde ela se
mistura com os nveis de luz interna. Dois materiais RoscoSun adicionais combinam a
converso de Sun 85 com reduo de Densidade Neutra. Todos os materiais so
profundamente pigmentados por fibra tica. Todos estes materiais possuem tamanhos de rolos
diferentes, sendo 1,45m x 6,7m.
A Cmera de Vdeo 158

Ronaldo Morant

Cinegel #3401: Roscosun 85


Cinegel #3402: Rosco N.3
Cinegel #3403: Rosco N.6
Cinegel #3404: Rosco N.9
Cinegel #3405: Roscosun 85N.3
Cinegel #3406: Roscosun 85N.6
Cinegel #3415: Rosco N.15
Cinegel #3421: Black Scrim

Painis Acrlicos
Controlam a Luz e esto disponveis em folhas acrlicas de 1,22m x 2,44m para
correo de Luz do Dia ou reduo da intensidade da luz. Oferecem rpida instalao, fcil
manuseio e mltiplas reutilizaes. Esto disponveis em 1,53m x 2,44m.
Roscolex 1/2 CTO
Roscolex 85
Roscolex N.3
Roscolex N.6
Roscolex N.9
Filtros para Controle de Carbono ARC e iluminao HMI
Um tradicional arranjo de filtros est disponvel tambm para correo de Arco de
Carbono e HMI. Todos estes filtros so destinados a reduzir a temperatura de cor em etapas
discretas. Esto disponveis em rolos de 1,22m x 7,6m.
Cinegel #3102: Tough MT2
Cinegel #3106: Tough MTY
Cinegel #3107: Tough Y-1
Cinegel #3114: Tough UV Filter
Cinegel #3134: Tough MT 54
Filtros para Lmpadas Fluorescentes
A luz fria fluorescente padro oferece uma boa aproximao da luz do dia, exceto pela
aparente matiz verde. Quando a luz fria fluorescente encontrada em filme ou vdeo, duas
tcnicas de correo de cor esto disponveis: balancear todas as fontes para as fluorescentes
ou balancear as fluorescentes para a fonte de referncia. Disponveis em rolos de 1,22m x
7,6m.
Cinegel #3304: Tough Plusgreen/Windowgreen
Cinegel #3308: Tough Minusgreen
Cinegel #3310: Fluorofilter
Cinegel #3313: Tough 1/2 Minusgreen
Cinegel #3314: Tough 1/4 Minusgreen
Cinegel #3315: Tough 1/2 Plusgreen
Cinegel #3316: Tough 1/4 Plusgreen
Cinegel #3317: Tough 1/8 Plusgreen
Cinegel #3318: Tough 1/8 Minusgreen

A Cmera de Vdeo 159

Ronaldo Morant

Cinelux
Seleo que faz parte das gelatinas Roscolux, produzida em rolos de 1,22m x 7,62m.
Cinelux especialmente apropriada para cenas em movimento e produo televisiva, onde so
freqentemente usados refletores maiores ou a gelatina freqentemente montada em
suportes na frente dos refletores. Estas gelatinas foram desenvolvidas pela Rosco h mais de
87 anos e os pigmentos so misturados atravs do mtodo de calor mais slido disponvel.
Cinelux est disponvel em rolos de 1,22m x 7,62m. Se voc precisa de rolos com dimenses
menores, a linha de gelatinas Roscolux disponibiliza folhas de 50cm x 61cm ou rolos de 61cm
x 7,62m.

Cinelux #02: Bastard Amber


Cinelux #06: No Color Straw
Cinelux #08: Pale Gold
Cinelux #12: Straw
Cinelux #16: Light Amber
Cinelux #17: Light Flame
Cinelux #18: Flame
Cinelux #21: Golden Amber
Cinelux #23: Orange
Cinelux #26: Light Red
Cinelux #318: Mayan Sun
Cinelux #321: Soft Golden Amber
Cinelux #33: No Color Pink
Cinelux #34: Flesh Pink
Cinelux #37: Pale Rose Pink
Cinelux #378: Alice Blue
Cinelux #41: Salmon
Cinelux #42: Deep Salmon
Cinelux #44: Middle Rose
Cinelux #47: Light Rose Purple
Cinelux #51: Surprise Pink
Cinelux #59: ndigo
Cinelux #60: No Color Blue
Cinelux #62: Booster Blue
Cinelux #65: Daylight Blue
Cinelux #77: Green Blue
Cinelux #80: Primary Blue
Cinelux #83: Medium Blue
Cinelux #87: Pale Yellow Green
Cinelux #88: Light Green (darker)
Cinelux #89: Moss Green
Cinelux #91: Primary Green
Cinelux #92: Turquoise
Cinelux #93: Blue Green (darker)
Cinelux #97: Light Grey
Cinelux #98: Medium Grey
Cinelux #99: Chocolate
A Cmera de Vdeo 160

Ronaldo Morant

GELATINAS DE EFEITOS
Supergel
Supergel #00: Transparente (Clear)
Para Color Change "Scrollers" e aplicaes semelhantes.
(Trans.= 100%).
Supergel #01: mbar Bastardo Claro (Light Bastard Amber)
Melhora os tons suaves de pele. Sugere uma luz solar intensa.
(Trans.= 56%).
Supergel #02: mbar Bastardo (Bastard Amber)
Excelente para tons naturais de pele.
(Trans.= 78%).
Supergel #03: mbar Bastardo Escuro (Dark Bastard Amber)
o mbar Bastardo com maior saturao.
(Trans.= 62%).
Supergel #04: mbar Bastardo Mdio (Medium Bastard Amber)
Particularmente til quando cruzado com uma luz fria. excelente para luz
natural.
(Trans.= 66%).
Supergel #304: Apricot Plido (Pale Apricot)
Para melhorar o tom da pele.
(Trans.= 79%).
Supergel #05: Rosa Tinto (Rose Tint)
Excelente para iluminao em geral. Destaca as cores da maquiagem.
(Trans.= 80%).
Supergel #305: Rosa Dourado (Rose Gold)
Para tom de pele mais forte que o 304.
(Trans.= 75%).
Supergel #06: Palha Incolor (No Color Straw)
Quase transparente, apenas com uma leve colorao, ideal para interiores.
(Trans.= 92%).
Supergel #07: Amarelo Plido (Pale Yellow)
Dupla saturao do nmero 06 (Palha Incolor).
(Trans.= 96%).
Supergel #09: Ouro mbar Plido (Pale Amber Gold)
Tom palha escuro. Cair da tarde e pr-do-sol em cicloramas.
(Trans.= 74%).
Supergel #10: Amarelo Mdio (Medium Yellow)
Amarelo com um tom esverdeado. bom para efeitos especiais como a luz
solar forte. No aconselhvel usar esta cor nos rostos dos atores. (Trans.=
92%).
Supergel #11: Palha Claro (Light Straw)
Amarelo plido com um suave contedo de vermelho. utilizado nas
iluminaes gerais. D a sensao de um dia brilhante. (Trans.= 82%).
Supergel #312: Canrio (Canary)
til para luz solar forte. Eficiente para cenas de florestas ou situaes
cnicas tropicais. (Trans.= 85%).
A Cmera de Vdeo 161

Ronaldo Morant

Supergel #13: Palha Tinto (Straw Tint)


Enobrece os tons de pele. timo para as reas de atuao que parecem
estar iluminadas por velas ou fogo de tochas. (Trans.= 78%).
Supergel #14: Palha Mdio (Medium Straw)
mbar mdio, com um pouco mais de vermelho do que o n 13 (Palha
Tinto). Iluminao geral, realces, luz solar, devendo-se ter cuidado para no
destoar o tom da pele. (Trans.= 68%).
Supergel #15: Palha Escuro (Deep Straw)
mbar dourado quente com um pequeno tom de verde. til para efeitos
especiais, luz de vela e do fogo das lareiras. Possui uma tendncia de
diminuir a intensidade da pigmentao das cores. Faz com que o tom da pele
parea artificial. (Trans.= 65%).
Supergel #317: Apricot (Apricot)
Um mbar rosado para efeito de luz do sol "romntica".
(Trans.= 51%).
Supergel #318: Mayan Sun
Salmo mdio, que proporciona sensao de ilha tropical. Boa cor para prdo-sol. Interessante para backlight e acentuar cores. Para efeitos de
tonalidade morna. (Trans.= 52%).
Supergel #19: Fogo (Fire)
Vermelho forte. excelente para os efeitos de fogo. (Trans.= 20%).
Supergel #20: mbar Mdio (Medium Amber)
Luz solar da tarde, luz artificial e luz de velas. Tem tendncia a diminuir as
intensidades das pigmentaes das cores, em especial os azuis. (Trans.=
54%).
Supergel #21: mbar Dourado (Golden Amber)
til como luz mbar de cicloramas e efeitos de entardecer.
(Trans.= 43%).
Supergel #22: mbar Escuro (Deep Amber)
Muito til como contra luz e efeitos especiais dramticos.
(Trans.= 26%).
Supergel #23: Laranja (Orange)
D uma luz exagerada e romntica, atravs das janelas e do resplendor das
lareiras no cenrio. (Trans.= 32%).
Supergel #24: Escarlate (Scarlet)
mbar escuro; vermelho com um pouco de azul, freqentemente utilizado
como realce para "isolar" as cores, efeitos especiais e reflexos de fogo no
cenrio. (Trans.= 22%).
Supergel #25: Vermelho Alaranjado (Orange Red)
Efeito de chamas. (Trans.= 14%).
Supergel #26: Vermelho Claro (Light Red)
Vermelho vibrante. tima alternativa de cor primria, com uma maior
transmisso que o n 27 (Vermelho Mdio). (Trans.= 12%, -3.0s).
Supergel #27: Vermelho Mdio (Medium Red) Cicloramas.
um timo vermelho primrio para ser utilizado com os sistemas primrios
de trs cores, na iluminao de cicloramas e baterias de set-lights. uma cor
muito saturada, com baixo nvel de transmisso. (Trans.= 4%).
A Cmera de Vdeo 162

Ronaldo Morant

Supergel #30: Rosa Salmo Claro (Light Salmon Pink)


Excelente para tons gerais de rea. Produz um efeito geral quente nos tons de
pele. (Trans.= 44%).
Supergel #31: Rosa Salmo (Salmon Pink)
Tons gerais. Ideal para canhes seguidores (Follow-Spots). til em
combinaes quentes-frias. (Trans.= 46%).
Supergel #32: Rosa Salmo Mdio (Medium Salmon Pink)
o mais escuro dos salmes-rosa, bom para iluminao lateral e contra luz.
(Trans.= 28%).
Supergel #332: Rosa Cherry (Cherry Rose)
Menos saturado que o n 32, com mais transmisso de luz. Ideal para luzes
laterais e contra luzl. (Trans.= 38%).
Supergel #33: Rosa Incolor (No Color Pink)
Rosa plido quase sem cor. muito til para "dar um pouco de calor" ao
branco. (Trans.= 65%).
Supergel #35: Rosa Claro (Light Pink)
Mais denso que o n 33 (Rosa Incolor). Ideal para efeitos de "calor".
(Trans.= 66%).
Supergel #36: Rosa Mdio (Medium Pink)
Bom para tons gerais e iluminao cruzada.
(Trans.= 46%).
Supergel #336: Rosa Billington (Billington Pink)
(Trans.= 48%).
Supergel #337: Rosa Verdadeiro (True Pink)
(Trans.= 55%).
Supergel #38: Rosado Claro (Light Rose)
Mais saturado e com a mesma utilizao do n 36 (Rosa Mdio).
(Trans.= 49%).
Supergel #39: Skelton Exotic Sangria
Prpura escuro. Boa para iluminao de musicais ou shows. Produz
excelentes efeitos especiais de cor. (Trans.= 10%).
Supergel #339: Rosa Broadway (Broadway Pink)
Um rosa supersaturado. Excelente para laterais, contra luz e luz cruzada.
desenvolvido para clubs, disco e musicais. (Trans.= 15%).
Supergel #40: Salmo Claro (Light Salmon)
Similar ao n 23 (Laranja), com um pouco mais de vermelho. Ideal para
luzes laterais e contra luz. (Trans.= 34%).
Supergel #342: Rosa Maravilha (Rose Pink)
Para efeitos no realsticos, ideal para luz geral forte.
(Trans.= 16%).
Supergel #43: Rosa Escuro (Deep Pink)
til em musicais e para realces direcionais.
(Trans.= 28%).
Supergel #343: Rosa Neon (Neon Pink)
Cenas com clima de fantasia. Ideal para realar cena romntica e sexy.
(Trans.= 33%).
A Cmera de Vdeo 163

Ronaldo Morant

Supergel #344: Rosa Folia (Follies Pink)


Rosa vibrante quase fluorescente, com um componente frio. Ideal para
Shows. (Trans.= 21%).
Supergel #45: Rosa (Rose)
utilizado na cenografia e efeitos de fundo. D cena tons e modelagem.
(Trans.= 8%).
Supergel #46: Magenta (Magenta)
Usos iguais ao n 45 (Rosa), nos casos em que se precisa de mais saturao.
Popularmente usado como contra luz em musicais. (Trans.= 6%).
Supergel #346: Magenta Tropical (Tropical Magenta)
(Trans.= 22%).
Supergel #47: Rosa Prpura Claro (Light Rose Purple)
Bom para efeitos dramticos ou mistrio. timo como cor de fundo.
(Trans.= 16%).
Supergel #48: Rosa Prpura (Rose Purple)
Cor plida do entardecer. Excelente para contra luzes intensos e dramticos.
(Trans.= 16%).
Supergel #49: Prpura Mdio (Medium Purple)
o mais escuro da gama prpura-magenta. utilizado em efeitos especiais
de cenrios. (Trans.= 4%).
Supergel #349: Pink Fisher (Fisher Fuchsia)
Prpura com magenta usado para efeitos em cenrios e musicais.
(Trans.= 11%).
Supergel #50: Malva (Mauve)
Uso geral e para iluminao quente suavizada.
(Trans.= 14%).
Supergel #351: Lavanda Misto (Lavender Mist)
Lavanda plida. Com pigmento que pode ser tanto quente quanto frio.
Depende da cor utilizada junto. (Trans.= 61%).
Supergel #52: Lavanda Claro (Light Lavender)
Excelente para uso geral e bordas luminosas. muito usado em canho
seguidor (Follow Spots). (Trans.= 26%).
Supergel #53: Lavanda Plido (Pale Lavender)
Utilizado quando necessrio um toque de cor que esfrie suavemente a luz
branca.
(Trans.= 64%).
Supergel #54: Lavanda Especial (Special Lavender)
Mais quente que o n 53 (Lavanda Plido). Enriquece o tom da pele, mas
torna-se quente quando se rebaixa a intensidade do dimmer. (Trans.= 50%).
Supergel #55: Lils (Lilac)
Lavanda para contrastar com cores quentes em climas noturnos.
(Trans.= 37%).
Supergel #355: Violeta Plido (Pale Violet)
Cor fria que age como neutra em cenrios e cortinas.
(Trans.= 20%).
Supergel #56: Lavanda Cigano (Gypsy Lavender)
Uma cor popular nos musicais. Muito saturado, timo como iluminao
lateral, como contra luz e para efeitos no realsticos. (Trans.= 4%).
A Cmera de Vdeo 164

Ronaldo Morant

Supergel #356: Lavanda Mdio (Middle Lavender)


Boa transmisso, mantm a sensao de luz noturna. Ideal como contra luz
em ambientes que representam a luz noturna. (Trans.= 27%).
Supergel #57: Lavanda (Lavender)
Uma luz de fundo excelente. D uma boa transmisso sem alterar a sensao
de noite. (Trans.= 24%).
Supergel #357: Lavanda Royal (Royal Lavender)
Um lavanda forte que fica avermelhado quando usado em dimmer.
(Trans.= 5%).
Supergel #58: Lavanda Escuro (Deep Lavender)
Um excelente contra luz. Melhora a sensao de dimenso.
(Trans.= 10%).
Supergel #358: Rosa ndigo (Rose Indigo)
Excelente para efeitos de luz negra. Reala todos os tons brancos. Utilizado
tambm como contra luz. (Trans.= 5%).
Supergel #59: ndigo (Indigo)
Um prpura quente para dana, musicais e concertos.
(Trans.= 2%).
Supergel #359: Violeta Mdio (Medium Violet)
Um lavanda com pigmento azul escuro. Ideal para contra luz, quase com
efeito de luz negra.
Supergel #61: Azul Cinzento (Mist Blue)
Excelente tom para reas gerais. Tom azulado levemente frio.
(Trans.= 66%).
Supergel #62: Azul Booster (Booster Blue)
Ajuda a manter a luz branca quando o dimmer est com intensidade baixa.
(Trans.= 54%).
Supergel #63: Azul Plido (Pale Blue)
Ajuda a manter a luz branca quando o dimmer est com intensidade baixa.
(Trans.= 56%).
Supergel #363: gua-marinha (Aquamarine)
til para efeitos de luar realstico e iluminao em geral. Ajuda a manter a
luz branca quando o dimmer est com intensidade baixa. (Trans.= 52%).
Supergel #64: Azul Ao Claro (Light Steel Blue)
til para efeitos de luar realstico e iluminao em geral.
(Trans.= 26%).
Supergel #65: Azul Luz do Dia (Daylight Blue)
til para conseguir cu escuro e efeitos de luar verde-azulado.
(Trans.= 35%).
Supergel #66: Azul Frio (Cool Blue)
Tom azul com um pouco de verde. Ideal para fontes de efeitos de luar e para
tons em geral. (Trans.= 67%).
Supergel #67: Azul Cu Claro (Light Sky Blue)
Excelente para cor do cu. til para iluminao de cicloramas.
(Trans.= 26%).
Supergel #367: Azul Ardsia (Slate Blue)
Azul claro mdio. Bom para cor do cu e luz de lua.
(Trans.= 20%).
A Cmera de Vdeo 165

Ronaldo Morant

Supergel #68: Azul Cu (Sky Blue)


Excelente para tons de cu da madrugada. muito popular entre os
iluminadores para iluminar cicloramas. tambm usado para iluminao
fria. (Trans.= 14%).
Supergel #69: Azul Brilhante (Brilliant Blue)
utilizado para efeitos dramticos do luar.
(Trans.= 18%).
Supergel #70: Azul Nilo (Nile Blue)
til para cus claros como o do meio-dia. Em algumas ocasies utilizado
para dar tons frios em geral. (Trans.= 45%).
Supergel #370: Azul Italiano (Italian Blue)
Utilizado junto com azuis para sugerir gua ou mar.
(Trans.= 31%).
Supergel #71: Azul Marinho (Sea Blue)
til para cus claros como o do meio-dia. Em algumas ocasies utilizado
para dar tons frios em geral. (Trans.= 30%).
Supergel #72: Azul Celeste (Azure Blue)
til para cus claros como o do meio-dia. Em algumas ocasies utilizado
para dar tons frios em geral. (Trans.= 44%).
Supergel #73: Azul Pavo (Peacock Blue)
Bom para efeitos de fantasia, de luz e de gua.
(Trans.= 28%).
Supergel #371: Theatre Booster 1
Utilizado para aumentar a temperatura de cor, eliminando-se o excesso de
vermelho causado pelas lmpadas de quartzo dos refletores. D uma luz
mais clara e reala o tom brilhante das pessoas em cena. (Recurso muito
usado na TV e no Cinema e que agora est sendo usado pelos iluminadores
teatrais). (Trans.= 35%).
Supergel #372: Theatre Booster 2
Utilizado para aumentar a temperatura de cor, eliminando-se o excesso de
vermelho causado pelas lmpadas de quartzo dos refletores. D uma luz
mais clara e reala o tom brilhante das pessoas em cena. (Recurso muito
usado na TV e no Cinema e que agora est sendo usado pelos iluminadores
teatrais). (Trans.= 55%).
Supergel #373: Theatre Booster 3
Utilizado para aumentar a temperatura de cor, eliminando-se o excesso de
vermelho causado pelas lmpadas de quartzo dos refletores. D uma luz
mais clara e reala o tom brilhante das pessoas em cena. (Recurso muito
usado na TV e no Cinema e que agora est sendo usado pelos iluminadores
teatrais). (Trans.= 72%).
Supergel #74: Azul Noite (Night Blue)
um azul mais saturado e muito usado para cu noturno e em efeitos
especiais.
(Trans.= 4%).
Supergel #76: Azul Verde Claro (Light Green Blue)
Azul esverdeado caracterstico. til para a luz da lua romntica.
(Trans.= 9%).

A Cmera de Vdeo 166

Ronaldo Morant

Supergel #78: Azul Verdadeiro (Trudy Blue)


um azul mdio que torna-se lavanda quando reduzida a intensidade da
luz com o dimmer. (Trans.= 19%).
Supergel #79: Azul Brilhante (Bright Blue)
Azul brilhante claro e frio.
(Trans.= 8%).
Supergel #80: Azul Primrio (Primary Blue)
O mais tradicional dos azuis para efeitos de cu da noite.
(Trans.= 9%).
Supergel #81: Azul Urbano (Urban Blue)
Um azul brilhante muito frio para um ciclorama especfico de cu.
(Trans.= 10%).
Supergel #82: Azul Surpresa (Surprise Blue)
Azul bem escuro com um pouco de vermelho. tima cor para "esculpir"
figuras.
(Trans.= 6%).
Supergel #382: Azul Congo (Congo Blue)
Uma cor muito popular para contra luz e efeitos de luz negra.
(Trans.= 56%).
Supergel #83: Azul Mdio (Medium Blue)
Cor excelente para reproduzir uma romntica viso do cu noite.
(Trans.= 4%).
Supergel #383: Azul Safira (Sapphire)
Um azul muito carregado. Ideal para cicloramas e ambientes noturnos.
(Trans.= 4%).
Supergel #84: Azul Zfiro (Zephyr Blue)
Um azul quente que d um tom prpura nas bordas das sombras, mas
tambm produz um realce frio quando em contraste com lavanda ou mbar.
(Trans.= 14%).
Supergel #85: Azul Escuro (Deep Blue)
Azul escuro denso, com um leve tom de vermelho.
(Trans.= 3%).
Supergel #385: Azul Royal (Royal Blue)
O azul mais saturado. Baixa transmisso, mas ideal para cu de noite escura,
sombras romnticas e efeitos no realsticos. Tem um tom de prpura
quando se baixa a intensidade no dimmer. (Trans.= 4%).
Supergel #86: Verde Ervilha (Pea Green)
Bom para sombras densas de folhagens e efeitos de bosque.
(Trans.= 56%).
Supergel #386: Verde Folha (Leaf Green)
(Trans.= 32%).
Supergel #388: Verde Luz de Gs (Gaslight Green)
Um verde plido com tom amarelo, timo para recriar a sensao de luz a
gs, em peas daquele perodo, exemplo La Boheme. Pode ser usado em
folhagens e luzes refletidas em gramados. (Trans.= 76%).
Supergel #89: Verde Musgo (Moss Green)
til para ambientes de mistrio e colorao geral nas cenas e cenrios.
(Trans.= 45%).
A Cmera de Vdeo 167

Ronaldo Morant

Supergel #389: Verde Chroma (Chroma Green)


Um verde brilhante com um pouco de azul e amarelo. excelente para criar
os efeitos de folhagem e bosques. Consegue-se um efeito especial excelente
sobre os atores. (Trans.= 40%).
Supergel #90: Verde Amarelado Escuro (Dark Yellow Green)
Alternativa como cor primria nos casos em que se deseja uma maior
transmisso.
(Trans.= 13%).
Supergel #91: Verde Primrio (Primary Green)
Verde primrio para compor o sistema das trs cores primrias.
(Trans.= 7%).
Supergel #93: Azul Esverdeado (Blue Green)
Ideal para cenas melanclicas. Reala cenrios com detalhes em azul.
(Trans.= 35%).
Supergel #94: Verde Kelly (Kelly Green)
Efeitos de fantasia e irrealidade. No favorece os tons de pele.
(Trans.= 25%).
Supergel #95: Verde Azulado Mdio (Medium Blue Green)
utilizado para folhagens, em reas de luar ou para criar um ambiente de
mistrio. timo para cenrios pintados de azul, verde azulado e verde.
(Trans.= 15%).
Supergel #395: Verde Teal (Teal Green)
Semelhante ao n 93 (Azul Esverdeado), porm mais escuro. (Trans.= 13%).
Supergel #96: Lima (Lime)
Freqentemente usada para realces da luz solar, sombras de folhagens, etc.
Em geral no se utiliza na iluminao de reas de atuao, a no ser que
necessite de um efeito especial. (Trans.= 98%).
Supergel #398: Cinza Neutro (Neutral Grey)
Reduz a intensidade da luz sem alterar o tom das cores. Ideal quando dois
refletores de diferentes wattagens esto no mesmo dimmer. (Trans.= 40%).
DIFUSOR Supergel #100: Frost
DIFUSOR Supergel #101: Light Frost
DIFUSOR Supergel #104: Tough Silk
DIFUSOR Supergel #160: Light Tough Silk
DIFUSOR Supergel #113: Matte Silk
DIFUSOR Supergel #114: Hamburg Frost

A Cmera de Vdeo 168

Ronaldo Morant

DIFUSOR Supergel #119: Light Hamburg Frost


DIFUSOR Supergel #132: Quarter Hamburg Frost
DIFUSOR

Supergel #120: Red Diffusion


(Trans.= 12%).

DIFUSOR

Supergel #121: Blue Diffusion


(Trans.= 8%).

DIFUSOR

Supergel #122: Green Diffusion


(Trans.= 13%).

DIFUSOR

Supergel #124: Red Cyc Silk


(Trans.= 12%).

DIFUSOR

Supergel #125: Blue Cyc Silk


(Trans.= 8%).

DIFUSOR

Supergel #126: Green Cyc Silk


(Trans.= 13%).

DIFUSOR

Supergel #127: Amber Cyc Silk


(Trans.= 32%).

ATENO: As cores das gelatinas mostradas aqui representam as cores originais em


Truecolor (24 bits). Seus resultados finais podem variar.

A Cmera de Vdeo 169