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Rafael Thomaz2
Resumo: Esse artigo apresenta uma anlise do arranjo do violonista brasileiro Marco
Pereira para a cano norte-americana My Funny Valentine, com o intuito de explorar e
entender a transformao de um tema de msica popular aberto em uma pea fechada para
instrumento solo. Para tal, foi traado um breve histrico da hibridao na msica brasileira
com nfase no violo solista e uma abordagem a respeito das particularidades e
potencialidades do uso da leadsheet e da partitura convencional.
Palavras-chave: Marco Pereira, hibridismo, leadsheet, arranjo
Abstract: This article presents an analysis of the arrangement made by the Brazilian
guitarist Marco Pereira for the north American song My Funny Valentine, in order to explore
and understand the transformation of a popular music open theme in a closed piece for solo
instrument. For it was traced a brief historic of the hybridization in side the brazilian music
emphasizing the soloist guitar and an approach about the particularities and potential use of
the leadsheet and the convencional score.
Keywords: Marco Pereira, hybridism, leadsheet, arrangement
Trabalho apresentado no VI Simpsio Acadmico de Violo da Embap, 2012. Curitiba, PR, Brasil.
Aluno do curso de Mestrado em Msica UNICAMP e bolsista CAPES. Artigo escrito sob orientao do
professor Dr. Fabio Scarduelli FAPESP/UNICAMP. Mail: rafaelthomaz@terra.com.br
2
Termos utilizados em WISNIK, Jos Miguel. Entre o erudito e o popular. Revista de Histria, nmero 157, 2007,
So Paulo. Ver tambm, TABORDA, Mrcia. Violo de Identidade Nacional. Ed. Civilizao Brasileira. Rio de
Janeiro, 2011.
4
OLIVEIRA, Thiago Chaves de Andrade. Srgio Assad: sua linguagem esttico-musical atravs da anlise de
Aquarelle para violo solo. 2009.276b. Dissertao (Mestrado em Msica). USP, So Paulo, 2009, p. 12.
5
KIEFER, Bruno. Msica e Dana Popular, sua influncia na msica erudita.3, Ed. Movimento, Porto Alegre/RS,
1990.
6
COSTA, Marta Morais da. O Modernismo segundo Mrio de Andrade. In: COSTA, Marta Morais da; FARIA,
Joo Roberto G. de; BERNARDI, Rosse Marye. Estudos sobre o Modernismo. Curitiba: Criar, 1982.
7
ANDRADE, Mrio de. Ensaio sobre a msica brasileira. 3 ed. So Paulo: Vila Rica; Braslia: INL, 1972.
DELNERI, Celso Tenrio. O violo de Garoto A escrita e o estilo de Annibal Augusto Sardinha. 2009. 125p.
Dissertao (Mestrado em Msica). USP, So Paulo, 2009.
O violo no Brasil tem, desde o incio de sua histria, uma marcante caracterstica
hbrida entre as tradies do erudito e do popular.9 O instrumento foi, e ainda , o mais
utilizado no acompanhamento de canes populares e em quase toda a diversidade de
ritmos e gneros nacionais. Paralelamente, seu desenvolvimento tcnico no pas sempre
esteve associado a mtodos europeus de tradio erudita. Ao longo do sculo XX o violo
se estabeleceu como um dos smbolos da nacionalidade brasileira, depois de ser sinnimo
de vadiagem, boemia e marginalidade.
Ao mesmo tempo, consolidaram-se solistas no instrumento com marcante influncia
da msica popular urbana, entre eles Amrico Jacomino (Canhoto), Joo Pernambuco,
Dilermando Reis e Anbal Augusto Sardinha (Garoto). Nesse perodo, porm, os msicos
ainda dispunham de um parco conhecimento de teoria e leitura musical, prova disso que
nenhum deles deixou suas msicas escritas em partituras, apenas seus discos. Apesar
disso, msicas destes e de outros compositores-violonistas brasileiros (transcritas
posteriormente) fazem parte do repertrio de inmeros solistas ao redor do mundo
atualmente, tendo sido gravadas por violonistas aclamados como Julian Bream e David
Russel. Essa apropriao feita por solistas internacionais da msica brasileira para violo
demonstra o nvel de acessibilidade tcnica presente na obra desses autores que foram,
direta ou indiretamente, influenciados pela mesma escola de violo erudito.
Paralelamente ao desenvolvimento dos solistas houve a consolidao do regional de
choro como conjunto bsico para o acompanhamento de cantores na era do rdio e com
isso tambm a definio de um tipo de acompanhamento ligado ao choro tornou-se o
padro.
No disco Chega de Saudade, Joo Gilberto apresentou a forma de acompanhar ao
violo que ficou conhecida mundialmente atravs da bossa-nova. Essa nova forma unia a
batida do samba, normalmente numa imitao s clulas rtmicas executadas pelo tamborim
a uma forma de harmonizar mais complexa do que at ento, atravs das trades estendidas
com o uso de stimas, nonas, dcimas-primeiras e dcimas-terceiras. Esse tipo de
harmonizao aproximou o violo brasileiro do jazz norte-americano, especialmente do cool
jazz. Na gerao ps-bossa-nova surgiram Baden Powell e Paulinho Nogueira, dois
violonistas que tinham em sua msica uma mistura interessante de diferentes elementos
com: a MPB em formao, a tcnica erudita, Bach, a cultura do candombl, entre outros.
O violonista Marco Pereira iniciou seus estudos na dcada de sessenta e, apesar de
o violo popular brasileiro j ter histria e repertrio suficientes para representar uma escola
violonstica, ainda no havia mtodos consolidados para o ensino da msica brasileira. A
9
TABORDA, Mrcia. Violo de Identidade Nacional. Ed. Civilizao Brasileira. Rio de Janeiro, 2011.
3. Leadsheet e Pea
10
PEREIRA, Marco. Marco Pereira: depoimento [28 ago. 2012]. Entrevistador: Rafael Thomaz. Vinhedo/SP.
Entrevista concedida para Dissertao de Mestrado em Msica.
11
ARAGO, Paulo de Moura. Pixinguinha e a gnese do arranjo musical brasileiro (1929 a 1935). 2001 126p.
Dissertao (Mestrado em Msica). UFRJ, Rio de Janeiro, 2001.
12
FABRIS, Bernardo; BORM, Fausto. Catita na leadsheet de K-Ximbinho e na interpretao de Z Bodega .Per
Musi, Belo Horizonte, n.13, 2006, p.5-28
SCARDUELLI, Fabio. A obra para violo solo de Almeida Prado. 2007. Dissertao (Mestrado em Msica)
UNICAMP, Campinas, 2007.
14
H, evidentemente, excees presentes na msica do sculo XX, onde a estrutura no fechada, mas que
representa parcela pequena em relao ao uso da partitura na msica erudita.
5. My Funny Valentine
A cano My Funny Valentine foi originalmente composta por Bobby Darin, Richard
Rodgers e Lorenz Hart para o musical Babes in Arms de 1937, mas se tornou um standard
do repertrio jazzstico tendo sido um dos temas mais gravados at hoje.16 Entre tantas
gravaes h inmeras verses diferentes, desde arranjos orquestrais, passando por trios e
quartetos de jazz e duos de voz e piano, at a verso para violo solo de Marco Pereira,
apresentada no CD Samba da Minha Terra, lanado em 2004.17 Esse disco contm arranjos
e composies de Marco Pereira tocados em diversas formaes, sendo essa a nica faixa
de violo solo.
15
GRIDLEY, Mark C. (1987). Jazz styles: history and analysis. Englewood Cliffs New Jersey, EUA: Prentice Hall.
446p. Traduo e Resumo: Rafael dos Santos 2003
16
No site www.myfunnyvalentine.com.bro brasileiro Geraldo Barbosa, afirma ter recebido certificado do Guinness
Book, por possuir 1384 gravaes diferentes da msica My Funny Valentine. Acesso em 17 de maio de 2012.
17
Samba da minha terra. Marco Pereira. Independente. Rio de Janeiro, 2004.
6. Anlise
Forma
KERNFELD, Barry: Pirateo en la msica pop, Fake books, y una pre historia del sampling en
Tratamento rtmico-meldico
Tratamento harmnico
Figura 4 Compassos 1 a 6
Figura 5 Compassos 19 a 22
Figura 6 compassos 58 a 61
A escrita para violo exige certos cuidados devido a algumas limitaes tcnicas do
instrumento, especialmente de carter harmnico, pois algumas aberturas de acordes so
impossveis de serem tocadas em algumas tonalidades. Ao conjunto de caractersticas
particulares de um instrumento, Scarduelli, aplica o termo recursos idiomticos, como citado
no item 4 deste artigo. O autor ainda classifica-os em dois grupos: implcitos e explcitos. Os
recursos idiomticos implcitos so definidos como a escolha de centros, modos e
tonalidades que favoream um amplo uso de cordas soltas no instrumento e,
consequentemente, a exequibilidade da pea. J os recursos idiomticos explcitos so
aqueles que exploram caractersticas e efeitos peculiares do instrumento, utilizados para a
elaborao de ideias ou motivos musicais.
Curitiba, Brasil. 04 a 11 de novembro de 2012.
7. Concluses
O arranjo de My Funny Valentine realizado por Marco Pereira uma amostra de como
tem dialogado as tradies da msica popular e da msica erudita na gerao de um
produto artstico novo, de difcil enquadramento, que tem sido apreciado tanto por
concertistas quanto por jazzistas. O produto final claramente mais direcionado msica de
concerto, mas no deixa de lado caractersticas fundamentais da msica popular como o
carter de improvisao e o swing, alm de ser uma releitura, entre inmeras possveis, de
uma leadsheet. Tal releitura traz em si, de forma definitiva por estar escrita -, elementos
at ento abertos na leadsheet como: as variaes rtmicas da melodia, ornamentaes
possveis, a distribuio dos acordes, a textura do acompanhamento, as extenses das
cifras e o chorus. Nesse processo de releitura esses elementos se encontram com outros,
mais fechados e definitivos, tanto na interpretao quanto na escrita como os cuidados com
timbres, dinmica, articulao, fraseado e expresso, e, mais implicitamente, ao cuidado de
tornar todos os elementos do arranjo mais idiomticos, mais possveis e sonoros dentro do
violo.
ANDRADE, Mrio de. Ensaio sobre a msica brasileira. 3 ed. So Paulo: Vila Rica; Braslia:
INL, 1972.
ARAGO, Paulo de Moura. Pixinguinha e a gnese do arranjo musical brasileiro (1929 a
1935). 2001 126p. Dissertao (Mestrado em Msica). UFRJ, Rio de Janeiro, 2001.
COSTA, Marta Morais da. O Modernismo segundo Mrio de Andrade. In: COSTA, Marta
Morais da; FARIA, Joo Roberto G. de; BERNARDI, Rosse Marye. Estudos sobre o
Modernismo. Curitiba: Criar, 1982.
DELNERI, Celso Tenrio. O violo de Garoto A escrita e o estilo de Annibal Augusto
Sardinha. 2009. 125p. Dissertao (Mestrado em Msica). USP, So Paulo, 2009.
FABRIS, Bernardo; BORM, Fausto. Catita na leadsheet de K-Ximbinho e na interpretao
de Z Bodega .Per Musi, Belo Horizonte, n.13, 2006, p.5-28
GRIDLEY, Mark C. (1987). Jazz styles: history and analysis. Englewood Cliffs New Jersey,
EUA: Prentice Hall. 446p. Traduo e Resumo: Rafael dos Santos, 2003.
KERNFELD, Barry: Pirateo en la msica pop, Fake books, y una pre historia del sampling
en www.polemica.org Acesso em 17 de maio de 2012.
KIEFER, Bruno. Msica e Dana Popular, sua influncia na msica erudita.3, Ed.
Movimento, Porto Alegre/RS, 1990.
OLIVEIRA, Thiago Chaves de Andrade. Srgio Assad: sua linguagem esttico-musical
atravs da anlise de Aquarelle para violo solo. 2009.276b. Dissertao (Mestrado em
Msica). USP, So Paulo, 2009.
PEREIRA, Marco. Marco Pereira: depoimento [28 ago. 2012]. Entrevistador: Rafael Thomaz.
Vinhedo/SP. Entrevista concedida para Dissertao de Mestrado em Msica.
SCARDUELLI, Fabio. A obra para violo solo de Almeida Prado. 2007. Dissertao
(Mestrado em Msica) UNICAMP, Campinas, 2007.
TABORDA, Mrcia. Violo de Identidade Nacional. Ed. Civilizao Brasileira. Rio de Janeiro,
2011.
WISNIK, Jos Miguel. Entre o erudito e o popular. Revista de Histria, nmero 157, 2007,
So Paulo.