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Memria e fotografia Em busca do tempo perdido

Juliana Ferreira Bernardo

juliana.fb@gmail.com
Bacharel em Comunicao Social (Publicidade e Propaganda) pela Universidade de So Paulo USP

Mestranda em Artes pela Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho - UNESP

Palavras-chave: fotografia, Proust, memria, colagem

Resumo

O presente artigo aborda a constituio narrativa da obra Em busca do tempo perdido, de Marcel
Proust. Nesta anlise ser retratado os aspecto da memria como recursos de colagem narrativa.
Esta pesquisa se prope tambm a verificar as implicaes da fotografia nas caractersticas da
escrita proustiana no contexto do incio do sculo XX.

A obra-prima de Marcel Proust, Em busca do tempo perdido, foi escrita entre 1908 e 1922
e composta por sete volumes, dentre os quais os trs ltimos publicados postumamente. O
romance acontece em um perodo que inclui a primeira grande guerra e talvez esta seja uma das
influncias na maneira fragmentada com que a narrativa foi constituda.
Muitos so os personagens que ganham vida no decorrer da trama. No entanto, alm dos
acontecimentos, personagens e retrato da sociedade francesa do final do sculo XIX, o que
importa de fato ao autor a investigao do ser humano, ou seja, a dissecao psicolgica do
mesmo. Assim, trata-se de uma obra repleta de teorias psicolgicas, filosficas e at mesmo
artsticas.
Proust preocupa-se sobretudo com o Tempo e a Memria. retratado o passar do tempo
que tudo modifica, que transforma paixes, ideias, opinies, gostos e at mesmo os prprios
corpos, por meio do envelhecimento. este fluir ininterrupto que faz com que tudo perca o sentido
e causa a tentativa de cont-lo, numa busca incessante, como o prprio ttulo sugere, j que a
busca por algo perdido.
Esse transcorrer do tempo parece angustiar o narrador, apresentado como um grande
voyer. Em busca do tempo perdido , em grande parte, uma obra auto-biogrfica. o prprio
Proust, de sade frgil,

isolado fisicamente do mundo exterior, o protagonista Marcel. A

sexualidade trabalhada nos conflitos colocados no decorrer do texto por meio dos nomes
dbios, de uma homossexualidade (tanto feminina quanto masculina) citada explicitamente ou
no.
nesta tentativa de conter o tempo que ganha relevncia a Memria. No se trata de uma
memria racionalizada, produto da inteligncia, pois esta memria seria capaz apenas de arquivar
dados, fatos, nmeros, datas, no as sensaes vividas. Tais sensaes estariam no que Proust
chamou memria involuntria, ou seja, aquela que est latente em ns e que um acontecimento
exterior pode trazer conscincia. Isto se assemelha ao que Antnio Damsio 1, um dos
neurocientistas mais respeitados da atualidade afirma ao explicar que no existe memria sem
emoo:
Grande parte das nossas decises tomada de maneira mais ou menos
automtica e inconsciente. Esse processo guiado pelo valor que se d s
diversas experincias do passado. Por exemplo, se eu conheo uma pessoa que
desperta boas emoes em mim, toda vez que eu a encontrar vou reviver uma
memria que se divide em dois aspectos: o cognitivo (saber quem a pessoa) e o
emocional ( algum de quem se gosta). Tais aspectos guiam a forma como
conduzimos a relao com os outros. No h memria ou tomadas de deciso
neutras, sem emoo. (2010, p.82)

dessa forma composta a narrativa de Proust. O narrador adulto, ao saborear uma


madeleine (uma espcie de biscoito doce) recorda-se dos tempos de infncia, em que passava as
1 SCHELP, Diogo. A conquista da memria. Revista Veja 2147 (82), 2010

frias na pequena cidade de Combray. O desenrolar da histria se d por meio da colagem


dessas memrias num procedimento semelhante ao que Antnio Damsio (2010, p.82) considera a
forma de criao artstica:um grande artista ou inventor algum que consegue usar a emoo
para manipular essas imagens visuais, auditivas, tteis ou olfativas de forma extraordinariamente
rica.
Os episdios evocados pelas sensaes do narrador vo compondo sua trajetria de
maneira fragmentada e no linear, na tentativa de recuperao do Tempo Perdido. Fernando Py,
tradutor da terceira edio da obra completa em portugus pela editora Ediouro, explica no
prefcio que este tempo no existe mais em ns, mas continua a viver oculto num sabor, numa
flor, numa rvore, num calamento irregular ou nas torres de uma igreja, etc. E completa dizendo
que a repetio de tais episdios fundamental para estabelecer as relaes existentes entre
sensaes e lembranas. E, acima de tudo, tais momentos de reencontro do Tempo do ao artista
o sentimento de haver conquistado a eternidade.
Ecla Bosi, no livro O tempo vivo da memria, faz uma outra distino da memria.
Segundo ela, o corpo guardaria esquemas de comportamento de que se vale muitas vezes
automaticamente na sua ao sobre as coisas: trata-se da memria-hbito, memria dos
mecanismos motores. Por outro lado, haveria lembranas independentes de quaisquer hbitos:
lembranas isoladas, singulares, que constituiriam autnticas ressurreies do passado. E
disserta ainda a respeito do conceito de memria desenvolvido por Bergson e sua relao com o
pensamento do autor de Em busca do tempo perdido:
Bergson trouxe novas luzes para os fenmenos surpreendentes da memria
individual: a lembrana, a imagem que aflora e que torna vivo um rosto que
perdemos anos atrs, uma voz ouvida na infncia que retorna obsessiva e fiel a
seu prprio timbre... Essa evocao proustiana que os relatos autobiogrficos
mostram como atividade psquica dotada de fora e significado. (2003, p.41)

Uma das formas para que estas lembranas venham tona a fotografia. Para Proust, a
fotografia deflagrava a necessidade da narrativa, assim como era aliada da memria, colaborando
com a imaginao. Proust afirma que sua memria era fraca devido ao uso incessante de
medicamentos. Assim, segundo ele, a fotografia seria ferramenta utilizada no reforo desta
memria.
Sobre a importncia da imagem para a formao da narrativa, Alfredo Bosi (apud BOSI,
Ecla, 2003, p. 43) afirma:
Uma conquista da linguagem narrativa e da fico a superao de um ponto de
vista fixo, sempre igual a si mesmo, por um fluxo interior (stream of
consciousness), procedimento que tem sua gnese na idia bergsoniana do
esprito como contnuo vir-a-ser. Tambm a recuperao que Marcel Proust faz do
tempo em A Procura do Tempo Perdido, recebeu da doutrina de Bergson um

alento terico no que diz respeito aos trabalhos da memria. A memria resgata o
tempo mediante as imagens. Bergson cunhou a distino entre memria-imagem
e memria hbito

Para Proust, a fotografia estava associada tambm distrao. Colecionar e exibir as


fotografias que possua era um passatempo conhecido por seus familiares e amigos. O autor
chegava a pedir que lhe enviassem fotografias e lbuns a pessoas recm conhecidas.
Agradava a Proust a troca de fotografias e este era um costume que manifestou-se j em
sua adolescncia, como forma de fixar a lembrana de um esquecido, conforme nos aponta
Brassa em seu livro Proust e a fotografia.
Sua paixo pela fotografia levou constituio de uma coleo preciosa, o que colaborou
para a composio de seus personagens, cada um deles nascido de uma colagem de modelos.
Todos os protagonistas da Recherche so mltiplos, e o relato de Proust no deixa
de ser, entre outras coisas, a histria da metamorfose deles. Sob a mesma
identidade, existem diversas Gilbertes, numerosos Saint-Loups, mltiplos Morels,
Charlus e Swanns, uma infinidade de Odettes e Albertines. alis, nesta ltima
que Proust faz culminar a multiplicidade das aparncias. Os milhares de pginas
da Recherche no sero suficientes para descrever todas as mudanas fsicas e
psicolgicas de seus personagens. (BASSA, 2005, p. 142)

As fotografias eram tambm utilizadas na descrio detalhada dos cenrios da obra. Ele
acreditava que a fotografia permitia enxergar aquilo que se perdia ao olhar um conjunto
arquitetnico, por exemplo, ou ampliava o alcance daquilo que estava distante a olho nu.
Esta viso assemelha-se com o pensamento de Walter Benjamin de que a fotografia
permite atingir realidades ignoradas pela viso natural, tanto dando nfase a uma realidade
quanto permitindo sua recriao.
Brassa traa um paralelo sobre a escrita de Marcel Proust e a perspectiva de um
fotgrafo, afirmando que aquele era um observador sempre extremamente mvel, em busca de
perspectivas inslitas e ngulos de viso particulares.
Crticos foram capazes de deduzir que se tratava de maneiras de cineasta. Esto
enganados. Nada mais distante de seu esprito que filmar, isto , seguir a
incessante translao das imagens, seu deslizamento umas sobre as outras. O
escoar do tempo em si mesmo no lhe interessa. (...)Homem da descontinuidade,
Proust um fotgrafo, suas descries so sempre imagens fixas, instantneas,
nicas capazes de tornar perceptveis a mudana ocorrida, o tempo escoado, o
envelhecimento. (2005, p. 120)

No que concerne as diferenas de uma fotografia para uma imagem em movimento, Susan

Sontag (2004, p.28) alega que fotos podem ser mais memorveis do que imagens em movimento
porque so uma ntida fatia de tempo, e no um fluxo.
Talvez advenha da a dificuldade da adaptao da obra de Marcel Proust para o cinema.
Ao longo das ltimas dcadas existiram algumas tentativas de transpor a obra de Proust para o
audiovisual, dentre as quais esto as de Luchino Visconti, Joseph Losey, Peter Brook e Volker
Shlndorff (Um amor de Swann). Muitas dificuldades foram encontradas para esta releitura, visto
que, como dito anteriormente, o mais relevante da obra no sua narrativa.

Alm disso, a extenso e complexidade da obra dificultam sua sntese para a apreenso
audiovisual. Apenas em 1999 foi feita aquela que considerada sua melhor transposio
intersemitica, O tempo redescoberto. O diretor chileno Raoul Ruiz reconstruiu a histria por meio
da colagem de imagens mantendo, assim, uma de suas principais caractersticas, a nolinearidade.
Observa-se ainda a liberdade criativa ao no obedecer a sequncia em que os fatos so
apresentados no livro. Por exemplo: enquanto no livro a infncia do narrador apresentada logo
nos primeiros captulos; no filme, ela exposta nas cenas finais, em que Marcel suplica pelo beijo
de sua me antes de dormir em um cenrio que assemelha-se a uma caverna inspita.
Outro fato que no filme o carter auto-biogrfico da obra explcito. Proust interpretado
em seus ltimos anos de vida, doente. Ele delira ao rever fotografias antigas. Interpostas a estas
cenas so apresentados os fragmentos da narrativa, misturando realidade e fico.
interessante notar que o diretor no utilizou apenas a tcnica flashback, bastante
recorrente ao se retratar o trabalho com a memria. Raoul Ruiz vai alm do bvio, utiliza a
repetio de rituais para marcar a passagem de tempo.
Uma das cenas que deixa esta tcnica evidente a do baile em que a alta sociedade
reunida mantm os mesmos assuntos, trejeitos, trajes e costumes ao longo do tempo. O narrador
olha para uma das senhoras trajada em vestido verde brilhante e a v jovem. Segundos depois,
olha-a novamente e a v envelhecida, cheia de rugas. Outra maneira de demostrar a passagem
de tempo e a insatisfao de Proust com a mesma a mobilidade do cenrio. Transparece sua
no participao ativa na sociedade em que vive; ele v apenas, o movimento est ao redor: a
platia roda, a orquestra roda, o olhar de Marcel permanece fixo.
Esta anlise da sociedade em que vivia estende-se tambm a reflexes de Proust acerca
da fotografia em seus escritos. A obra marca o espao dado a esta nova forma de representao
na sociedade da poca. Ele mostra com olhar crtico a posio da aristocracia em relao
fotografia, considerada apenas como distrao ou como arte menor.
Proust afirma que a distncia mostrada pela fotografia contrape imaginao e realidade.
Em muitos episdios de Em busca do Tempo perdido, o desencantamento do narrador nasce
justamente dessa defasagem entre sua imaginao e o real. Sobre este fato, acrescenta Brassa:

Uma simples fotografia possuiria ento tanta presena quanto uma pessoa real?

Sim, pensa Proust, a foto inclusive uma espcie de duplo ideal, carregada de
todas as potencialidades de um ser. Todo retrato no atestaria a presena de uma
pessoa diante de uma objetiva, no seria uma imagem traada pela prpria luz,
como indica por sinal, sua etimologia: photos = luz, graphein = traar? Diante de
uma fotografia ardentemente cobiada, Proust deveria experimentar a mesma
sensao de poder e triunfo que o Narrador diante do corpo de Albertine
adormecida: Sinto que ela est aqui, sob minha possesso dominadora. (2005, p.
96)

A questo do trao indicial da fotografia foi tratada por inmeros tericos, sobretudo por
aqueles que se apoiaram na semitica pierciana. Dentre eles Dubois, Barhes, Sontag e o
brasileiro Boris Kossoy. Todos eles concordam que a fotografia, por seu elemento tcnico, guarda
traos do real. No entanto, ao tratar da relao da fotografia com a memria, as opinies so
bastante dissonantes.
Kossoy, por exemplo, posiciona-se a favor da fotografia como ferramenta que permite a
transmisso da memria a diferentes tempos.
A perpetuao da memria , de uma forma geral, o denominador comum das
imagens fotogrficas: o espao recortado, fragmentado, o tempo paralisado; uma
fatia de vida (re)tirada de seu constante fluir e cristalizada em forma de imagem.
Uma nica fotografia e dois tempos: o tempo da criao, o da primeira realidade,
instante nico da tomada do registo no passado, num determinado lugar e poca,
quando ocorre a gnese da fotografia; e o tempo da representao, o da segunda
realidade, onde o elo imagtico, codificado formal e culturalmente, persiste em sua
trajetria na longa durao. (2007, p.133)

Em outra direo, Barthes (1984, p.133) aponta que a fotografia no rememora o passado
(no h nada de proustiano em uma foto). O efeito que produz em mim no o de restituir o que
abolido (pelo tempo, pela distncia), mas o de atestar que o que vejo de fato existiu. Ora esse
um efeito verdadeiramente escandaloso.
No entanto, este apontamento de Barthes apresenta-se, em parte, contraditrio, pois ao
atestar que algo realmente existiu, parece-me que a relao com a memria automaticamente
feita nesta ligao com o passado.
Neste sentido, a fotografia pode, sim, ser ferramenta de constituio narrativa. Tambm a
utilizao das caractersticas da fotografia em uma escrita literria uma das novidades
apresentadas por Marcel Proust na poca de sua produo artstica.
Por fim, cito uma preciosa relao desenvolvida por Brassa no livro anteriormente
mencionado:
pergunta de Proust - Mas o que uma lembrana da qual no mais

recordamos? -, para evocar a existncia ou no das lembranas-fantasmas,


corresponde esta outra pergunta: Mas o que uma fotografia que nunca foi
revelada?. Nenhuma lembrana, assim, como nenhuma imagem latente, pode ser
libertada desse purgatrio sem a interveno do deux ex machina que o
revelador, como o termo bem indica. Para Proust, ser habitualmente uma
similitude atual que ressuscitar uma lembrana, como uma substncia qumica d
vida a uma imagem latente. O papel revelador o mesmo em ambos os casos:
transferir uma impresso do estado virtual para o estado real.

Referncias bibliogrficas

Livros:

BARTHES, Roland. A cmara clara: nota sobre a fotografia; traduo de Jlio Castaon
Guimares. 4a edio. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.

BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica. In Textos de Walter
Benjamin. Ed. Abril, 1975
__________, Sobre la fotografa. Valncia: Pre-Textos, 2004.

BOSI, Ecla. O tempo vivo da memria: ensaios de psicologia social. So Paulo: Ateli editorial,
2003.

BRASSA. Proust e a fotografia. Trad.: Andr Telles. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2005.

DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Trad. Marina Appenzeller. Campinas:
Papirus, 1994.

KOSSOY, Boris. Os tempos da fotografia: o efmero e o perptuo. So Paulo: Ateli Editorial,


2007.

PROUST, Marcel. Em busca do tempo perdido. Trad. Fernando Py. 3a Ed. Rio de Janeiro:
Ediouro, 2004
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. Trad. Rubens Figueiredo. So Paulo: Cia das Letras, 2004.
Revista:
SCHELP, Diogo. A conquista da memria. Revista Veja 2147 (78-87), 2010.

Filmes:
Tempo redescoberto. Volker Schlndorf, 1984. 110 min. son. col. Frana.
Um amor de Swann. Raoul Ruiz, 1999. 162 min. son. col. Frana, Itlia e Portugal.

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