La Toponimia y su dimensin cronotpica

en la literatura caribea y centroamericana

Por: Yasmina Mendieta Grenald

Este trabajo puede dividirse en dos partes, pero estn relacionadas. En la primera, se
destacan los topnimos y su dimensin cronotpica para conocer e interpretar los
imaginarios simblicos de la produccin literaria caribea. En la segunda parte, tambin se
propone el estudio en la creacin literaria centroamericana, que conlleva necesariamente
una reflexin sobre lo literario en su esencia misma y en su evolucin.
I.

Bsqueda creadora de la toponimia y su dimensin cronotpica en la

literatura caribea

Es precisamente en su adecuacin a tendencias, corrientes o estilos literarios donde la

novela revalida su vigencia en una discusin que nunca ha perdido actualidad y que acaso
ha aumentado en los ltimos aos, avalada por toda clase de foros y escritos como por la
insistencia de autores y crticos. Pero, en definitiva, hay que tener presente que la novela,
como los movimientos literarios mismos, cambia y avanza (o cambia para avanzar) en
funcin del agotamiento de las frmulas vigentes arrastrando tras s al espacio y los dems
aspectos formales y estructurales:
La novela es siempre experimental y es siempre tradicional; en cada poca el relato se
apoya en la tradicin y la renueva; en algunos casos la renovacin afecta a signos de mbito
limitado, otras veces la renovacin afecta a signos bsicos de la cultura, como pueden ser
los que se refieren al concepto de espacio y de tiempo. (Bobes, 1993:22)

El trmino espacio es un concepto sobre el que se tiene, cuando menos, una idea de lo
que significa. Quiz por eso la acepcin primera que recoge el DRAE, Extensin que
contiene toda la materia existente presupone que el usuario tiene una idea previa del
significado del vocablo.
Ahora bien, el concepto de espacio que interesa a la teora de la literatura resulta
imprescindible incluir dos factores inevitables, referidos a su concrecin: un presentador y
un medio. Por un lado, necesita ser percibido por el narrador o uno de los personajes que
participe en la accin que se desarrolla en dicho espacio; por otro, el espacio necesita del
sistema de la lengua, ya que la nica forma que tiene el texto de conformar esos lugares
pasa inevitable y nicamente por la palabra.
De todos modos, la nmina de los espacios narrativos, en general, aumenta a lo largo de la
historia de la literatura, pues los modelos espaciales buscan su expresin en los grandes
paradigmas que la poca le ofrece. Como declara M. T. Zubiaurre (2000:63):

El espacio, adems de ser un componente fundamental dentro de la estructura narrativa

(aspecto sincrnico) es, por otra parte, un contenido, un tema que evoluciona tanto dentro
del texto como intertextualmente (aspecto diacrnico del espacio) y que a lo largo de la
historia literaria presenta particulares transformaciones.

Este aspecto se constituye como una de las ms valiosas aportaciones de M. Bajtin al

establecer su modelo en funcin de los gneros narrativos a partir de las relaciones entre
Historia y obra literaria a travs del cronotopo.
La asociacin del espacio y el tiempo tiene su mejor aliado en la teora del cronotopo de
Mihail Bajtin, publicada en la dcada de 1930, ampliada en 1972. En el cronotopo, espacio
y tiempo mantienen una relacin recproca e indisociable. Hay que destacar que la categora
espacio-temporal vara con la poca y el lugar. Y lo que es ms, la evolucin del ser
humano se desarrolla en funcin de esas variaciones cronotpicas.
Carlos Fuentes (1998: 55/59) coincide en la consideracin del cronotopo como unidad de
trascendencia estructural en la novela, sin olvidarse que la actualizacin del principio
cronotpico se manifiesta en el lector:
La cronotopa es el centro organizador de los eventos fundamentales de una novela (...) El
cronotopo hace visible el tiempo en el espacio y permite la comunicacin del evento: es el
vehculo de la informacin narrativa. (...) se cumplen los presupuestos de (...) Bajtin:
nosotros creamos la historia porque nosotros leemos la historia, dejndola abierta a nuevas
lecturas a travs de la 'las puertas del cronotopo.

En Formas del tiempo y del cronotopo en la novela, escrita entre 19371938, Mihail Bajtin
pone en relacin al autor, obra y lector. A cada uno le corresponde un cronotopo
diferenciado que, al interaccionar con los otros, pone en relacin el mundo representado
con el mundo referencial: cronotopos del creador, cronotopos representados (los de la obra)
y cronotopos de los lectores. El autor tiene el privilegio de elegir libremente la disposicin
del tiempo representado.
El autor slo puede manifestar artsticamente lo que su experiencia vital le permite. Tal
experiencia viene marcada tanto por la tradicin literaria como por las condiciones
culturales de las que el autor es recipiente. Segn nuestra lectura de Bajtin, en dicho
proceso cronotpico el cronotopo englobante, real, se convierte en creador, mientras que el
mundo representado en la obra se establece como mundo creado. A su vez, ste remite, al
ser actualizado al cronotopo real, ad infinitum:
La obra y el mundo representado en ella se incorporan al mundo real y lo enriquecen; y el
mundo real se incorpora la obra y al mundo representado en ella, tanto durante el proceso
de elaboracin de la misma, como en el posterior proceso de su vida, en la reelaboracin
constante de la obra a travs de la percepcin creativa de los oyentes-lectores.

La representacin del cronotopo vara con el tiempo en funcin de las costumbres literarias
que, a su vez, cambian de acuerdo con la poca. La novela antigua se caracteriza por
representar un cronotopo uniforme. La linealidad del texto y su imposicin a que la

informacin sobre el espacio se estructure a lo largo de la inevitable sucesin temporal

lleva a considerar dos aspectos cruciales:
Cul es el principio de segmentacin de la informacin espacial, es decir, cmo pasa el
texto de una unidad de espacio a otra?; qu efectos tiene el orden de transmisin de
informacin sobre la imagen espacial y el modo en que se reconstruye?
El xito de la simultaneidad como recurso literario en la novela a partir del siglo XX resulta
posible porque refleja la actitud del ser humano contemporneo. La existencia humana se
manifiesta, as, como suma de mltiples fragmentos de experiencias, entonces la
simultaneidad reemplaza a la sucesin temporal.
Las novelas de Alejo Carpentier (El recurso del mtodo, 1974), Gabriel Garca Mrquez
(El otoo del patriarca, 1975), fueron de puro humor para caricaturizar una dictadura.
Oficio de difuntos (1976) de Arturo Uslar Pietri y General a caballo (1967) de Lisandro
Otero, en cambio, buscaron las races del fenmeno hurgando en la motivacin individual
de dos tipos tradicionales de dspotas. As, estos escritores dialogan sobre las resistencias y
las revoluciones, extraen esta materia para moldear los personajes y circunstancias de las
creaciones y colocan en la literatura de la Costa del Caribe a Cuba, Colombia y Venezuela.
El cronotopo que alberga esta simultaneidad pura representa un mundo simblico, se dilata
el instante de una existencia ya sea simblica, onrica, paralela o alegrica. Mediante la
literatura se logra hacer simultneo lo que ocurre secuencialmente. Los antes y despus
introducidos por el tiempo histrico no tienen importancia; todo debe ser comparado al
mismo tiempo, es decir, en la porcin de un solo momento, donde el tiempo es un instante
que no parece tener duracin; el mundo entero debe ser visto como simultneo.
En Oficio de difuntos, Uslar Pietri conecta los ltimos momentos del general Pelez-Gmez
con el comienzo de la novela, donde daba el anuncio de su muerte, que acababa de ocurrir.
La parte central de la novela Oficio de difuntos narra la progresiva transformacin de
Pelez-Gmez en autcrata, hasta el momento de su defuncin. Sobre el personaje el
avanzar de la edad y el debilitamiento fsico, sumado a ese espasmdico aferrarse al poder,
a su tierra, al ejrcito, cuyo mando tiene finalmente que dejar a uno de sus oficiales ms
jvenes, aparentemente fiel y sumiso, de quien no obstante profundamente desconfa. La
condena de un sistema personalista de gobierno que esclaviza a la nacin, pero con el tono
humano de la compasin que parece notarse en las ltimas pginas, manifiesta la
complejidad psicolgica y sociocultural. Hasta que por fin llega el momento de su agona,
cuando todo en torno es expectacin y temor:
No slo en la alcoba del enfermo, sino en el pas entero el tiempo pareci hacerse
ms lento y casi detenerse. Era como una larga vspera desesperadamente tarda.

En la novela El general a caballo, Lisandro Otero intenta darnos en esencia el smbolo del
dspota y de la empresa descabellada con que interrumpe la historia de un pas en nombre
de un orden que, en sus consecuencias, no ser sino el reino del caos.

El procedimiento narrativo de Otero asla el caso de una nacin imaginaria en el Caribe, lo

mitifica en el tiempo (24 horas) y en este transcurso registra todo cuanto, bajo el disfraz de
gobierno, puede provocarse para destruir un rgimen civil: el golpe militar a rienda suelta
(un general depone a otro, otro lo depone a l, y otros aparecen en el relevo en sucesin
incontrolada a travs de las 24 horas de la historia), la entrega del pas al imperio extranjero
a base de fraudes, coimas, persecucin, destruccin de organizaciones obreras,
profesionales y estudiantiles, y, finalmente, el reino del terror y de la muerte por
desaparicin.
En la complejidad de la experiencia individual del general retirado Aniceto Mendoza, a
quien sacan de la cama una madrugada para ponerlo sobre el caballo del poder, lo enredan
en el golpe y el contragolpe, rmanlo y desrmanlo, hasta que lo devuelven a la cama de la
paz y del olvido: De la novela El general a caballo:
Se sinti cansado, se acostara en seguida. El Cholo le trajo un vaso de leche caliente y don
Aniceto bebi con calma para incitar un sueo plcido.
Sabes una cosa, Cholo le dijo a su sirviente que esperaba junto a la puerta
dispuesto a seguirlo a su habitacin-: esta noche no voy a soar con terremotos.

La simultaneidad dialgica se caracteriza por una interaccin de las diferentes voces de una
novela (narrador y personajes) que las iguala en trminos de autoridad. Por esta razn
consideramos que su vnculo ms firme lo establece con el concepto de dialogismo (o, si se
prefiere, polifona), principal preocupacin de Bajtin. Efectivamente, Bajtin parte de la idea
de que el universo ficcional de Dostoievsky se caracteriza por tener una dimensin
cronotpica especial ya que en un instante puede encerrar una interactiva diversidad: En
cada voz [Dostoievsky] puede or dos voces contendiendo, en cada expresin una fisura, y
la disposicin para pasar inmediatamente a otra expresin contradictoria.
La novela corta Concierto barroco de Alejo Carpentier llama a ver a la cultura desde una
perspectiva polifnica.
En la novela de Carpentier, los msicos Antonio Vivaldi, Georg Friedrich Hndel y
Domenico Scarletti encuentran en un caf romano durante el carnaval a un viajero
mexicano vestido como Montezuma y a un cubano. Los cinco hombres pasan juntos por
una noche rumorosa de msica. Carpentier describe como los tres msicos desencadenan
una orquesta de 70 msicas a un concerto grosso. Conductada por Filomeno, el cubano,
nace una sinfona fantstica que destruye todas las normas y provoca la ebriedad de todos
los participantes. En la novela Concierto barroco, Carpentier levanta todos los lmites y
lleva su lector a un viaje musical dentro de diferentes pases y tiempos.
El tiempo histrico y el desarrollo lineal no tienen importancia para el autor. Tambin el
mexicano cambia durante la novela. Al principio, se identifica solamente con la herencia
espaola, al final con su herencia americana, su herencia indgena. Durante el carnaval se

transforma en Montezuma, el rey azteca, l mismo. En la obra, los protagonistas no tienen

una voz propia (y por eso no son polifnicos), pero forman parte de una cultura polifnica.
En La Novela Cubana Contempornea, Rogelio Rodrguez Coronel (1990:13) manifiesta
que la produccin literaria de Otero guarda nexos con las propuestas de Alejo Carpentier;
de hecho es un homenaje y, a la vez, el replanteo de concepciones y formas artsticas que
garantizan la renovacin.
G. Zoran (siguiendo a R. Petsch y a J. Kristeva) al sistematizar la presentacin del espacio
literario, plantea que hay un nivel cronotpico: la estructura la simultaneidad del espacio
refigura una relacin con los acontecimientos y movimientos.
Simultaneidad espacial es la confluencia de dos o ms espacios en la misma unidad de
tiempo de la historia novelada. Su representacin artstica se manifiesta mediante la
narracin de escenas simultneas en espacios diferenciados o cuando acuden a la
rememoracin, es decir, a travs del recuerdo se representan espacios diferenciados en un
determinado instante temporal.
De otro lado, la aparicin de la simultaneidad en el texto depende de la competencia del
narrador. El narrador en tercera persona, y ms si es omnisciente, tendr legitimidad para
dotar a la simultaneidad con la representacin que considere ms adecuada y de acuerdo a
los principios jerrquicos que organicen su discurso. Sin embargo, el narrador en primera
persona, por tener limitada su percepcin est obligado a confiar en una fuente de
informacin ajena como, por ejemplo, otro personaje que al convertirse en narrador
provisional le usurpa la palabra.
Aunque el narrador en primera persona adolece de mayores limitaciones, la aparicin de la
simultaneidad resulta ms variada, ya que se recurre a ms recursos para obtener una
informacin que tiene definitivamente restringida el narrador en primera persona y lo ms
habitual consiste en ceder la palabra a otro personaje.
En la novela El recurso del mtodo, de Alejo Carpentier, el esquema temporal pasa de un
tiempo bsicamente lineal al comienzo de la narracin, a una ruptura temporal al final
donde la presencia de la figura del Estudiante se mueve en el tiempo sin ninguna ley
cronolgica. Es reveladora la actitud del Estudiante cuando de paso por Pars para
participar en la Primera Conferencia Mundial contra la Poltica Imperialista y al detenerse a
admirar la catedral parisiense, reflexiona sobre la tarea que le aguarda en su tierra y le lleva
a penetrar la verdad sobre s mismo. La figura del Dictador traduce la ilimitada admiracin
por todo lo francs:
Comenta el Primer Magistrado las virtudes de la capital francesa en un tono que no oculta la
irona:
Pars tierra de Promisin, Santo Lugar de la Inteligencia, Metrpoli del Saber Vivir,
Fuente de Toda Cultura, que ao tras ao, en diarios peridicos, revistas, libros, alaban
los Rubn Daro, Gmez Carrillo, Amado Nervo y tantos otros latinoamericanos que de la

Ciudad Mayor han hecho cada cual a su manera, una suerte de Ciudad de Dios
(Carpentier, 1974:96)

La toponimia tiene como objetivo reproducir una determinada imagen del mundo y, en
numerosas ocasiones en la produccin literaria, crear otros mundos imaginarios.
En el coronel Buenda, Garca Mrquez muestra cmo el poder llega a transformar al
hombre en algo inhumano, asomado al abismo de las grandezas el personaje pierde su
equilibrio y se condena a un aislamiento que, si le protege materialmente de sus enemigos,
lo destruye como hombre. En el momento en que todos le reconocen como jefe, l
experimenta un efecto extrao, enajenante:
Un fro interior le rayaba los huesos y lo mortificaba inclusive a pleno sol [...]. La
embriaguez del poder empez a descomponerse en rfagas de desazn [...]. Extraviado en
la soledad de su inmenso poder, empez a perder el rumbo.(Mrquez, 1975:35)

Es cuando decide que nadie pueda acercrsele a menos de tres metros, encerrado en un
crculo que sus hombres de confianza trazan con una tiza en el suelo, dondequiera que l se
encuentre. Esto contribuye a rendir la imagen de soledad. Dentro [del texto literario] es
justamente el espacio uno de los elementos que con ms frecuencia se toma de los campos
externos de referencia. En otros casos el espacio nominado de la creacin, no remite a
ningn espacio exterior pero s el referente, como Macondo en Garca Mrquez que es la
hiprbole de la realidad. Consideraremos al topnimo Macondo, como referente
apocalptico comprimido, donde la estirpe de los Buenda no tiene salida, no tiene ninguna
segunda oportunidad, pero el colectivo desde el espacio vivido ha podido resistir y crear un
espacio literario de solidaridad.

II.

Bsqueda creadora de la toponimia y su dimensin cronotpica en la

literatura centroamericana

El topnimo literario, como principio bsico de la construccin de un lugar, intenta ocultar

el carcter ficcional de la produccin literaria. Con el topnimo se ponen en juego tres
competencias fundamentales: nombrar, localizar-situar y calificar, que son a la vez
autnomas e indisociables. Para Roland Barthes (1968:101), en la produccin literaria se
crea la ilusin referencial, es decir, en provecho slo del referente se produce un efecto de
realidad. Para decirlo como Christian Metz (1968:28) es algo que no es lo verdadero pero
que no es demasiado diferente.
El espacio nominado resulta, sin embargo, una invencin tremendamente particularizada,
en ese dilogo de los escritores de diversos pases, se reconfigura un tiempo-espacio
imaginado (vivido-pensado), que se estira a travs de contenidos culturales. El espacio

literario orienta al lector con la ilusin que propone el escritor. As el dar a un texto
ficcional un topnimo del mundo natural es remitir al lector, sin ninguna otra mediacin, a
ese lugar designado y no a otro; es aspirar a la mxima ilusin de realidad: hacer creer que
las palabras son el mundo real.
De hecho, Julia Kristeva (1968:65) manifiesta que lo verosmil es un poner juntos dos
discursos diferentes, uno de los cuales (el discurso literario, segundo) se proyecta sobre el
otro y se identifica con l por encima de la diferencia.
Mihail Bajtin (1989:237) manifiesta que el cronotopo literario se caracteriza por la fusin
de los indicios temporales y espaciales en la produccin literaria, que asimila a partir de
tiempo y del espacio del hombre histrico real. En palabras de Emilio Piazzini (2008:7), el
autor se esforz por establecer la relacin entre los ensamblajes espaciotemporales de la
vida real y los de la literatura. A los primeros se refera como cronotopos externos,
concretos o reales en los que tiene lugar la representacin de los cronotopos internos que
son de carcter artstico y literario.
Sin embargo, establecer el orden cronolgico exacto y la duracin de la historia tendra slo
una importancia secundaria, si admitimos la teora que plantea Paul Ricoeur (1984:76) en la
publicacin Tiempo y narracin, debera haber ms tiempo de conversacin. En un proceso
temporal que se expresa a travs de los retrasos, desvos, esperas
La toponimia y su dimensin cronotpica en las novelas de Gloria Guardia (El ltimo
juego, 1976), Rafael Menjvar Ochoa (Tiempos de locura. El Salvador 1979- 1981),
Horacio Castellanos Moya (Insensatez), Franz Galich (Managua, Salsa City (Devrame
otra vez!), Carlos Corts (Cruz del olvido), Magda Zavala (Desconciertos en un jardn
tropical), Adriano Corrales (Los ojos del antifaz), Ana Cristina Rossi (Limn Reggae) y
Rodolfo Arias (Te llevar en mis ojos) colocan en la literatura centroamericana a Panam,
El Salvador, Nicaragua y a Costa Rica.
De las principales espacialidades, territorio es el espacio de las relaciones de poder, de
soberana de Estado nacional, se controla mediante las acciones de divisin,
homogeneizacin (constitucin, legislaciones, proyecto nacional) y jerarquizacin que
puede implicar una inequidad o fragmentacin territorial. Ahora bien, lugar es el espacio de
las relaciones cotidianas entre presentes y ausentes que generan sentido de pertenencia,
identidad y diferencia. Es lo que respondemos cuando preguntan dnde vivimos,
construccin de relativa homogeneidad (espacial o temporal) que puede evolucionar a
territorio. Siguiendo a Piazzini (2008:17) cuando proyectamos, diseamos y construimos
las materialidades y espacialidades del presente, estamos tejiendo o desatando vnculos
entre espacio y tiempo, entre historias y territorios, entre memorias y lugares, con lo cual
activamos la memoria poltica de los cronotopos.
Del cronotopo literario rural de la selva, el llano o el campo se ha pasado desde avanzado el
siglo XX al cronotopo literario urbano en donde se ubican los individuos en conflicto de
conciencia.

Por qu el topnimo La Catedral, cuando Garrido rememora el entierro de su abuelo,

donde las lpidas del cementerio se le asemejan a una rayuela? El topnimo La Catedral es
un centro de imantacin semntica al que convergen significados dados al lugar; entre estos
se destaca la connotacin de la mirada desde el centro de la ciudad, connotacin que
inevitablemente acompaar a esta parte del Casco Viejo, en Panam, con solo nombrarla.
De este modo, vemos cmo se aade a la localizacin absoluta, la ilusin referencial, que
adems de permitir la localizacin del relato en el mundo natural, conseguir anclarlo en
una realidad conocida para el lector y hacerlo ms verosmil. El topnimo proclama
autenticidad de la aventura por un tipo de reflexin que no pasa por la sospecha del lector
ya que el lugar es cierto.
Posibilita una coordenada semntica para reconstruir la percepcin de la transicin de
poca colombiana a vida republicana, se desprende del carcter opresivo e imperfecto del
resultado de un proceso sociopoltico que, esta vez, se trata de matizar: consigue trazar el
itinerario seguido por Garrido, la sentencia mortuoria en la lpida se refiere al ao 1886,
cuando el istmo queda convertido en Departamento. (Yau, 1972: 328). Dependencia e
independencia, ese ha sido el juego dual de este pas, ese es el juego histrico que le ha
correspondido. Luego, dice otra cita: ...yo saltando otra lpida, Feliciano Pascual naci el
27 de julio de 1861 y muri el 28 de enero de 1869 los breves das de su existencia
colmaron de dicha el corazn de sus padres! (Guardia, 1977: 53) Fechas coincidentes con
el movimiento separatista en Panam, luego fue constituido el Estado Soberano de Panam,
en 1863, el cual slo subsisti hasta el 7 de septiembre de 1886 porque pasa a llamarse
Departamento de Panam. (Yau, 1972:328)
Roberto (Tito) Garrido, el protagonista de la novela, se ubica en un presente histrico
perfectamente reconocible: la inminente resolucin del Tratado Torrijos-Carter, en 1977.
Este personaje cumple la funcin de servir como negociador para la firma del tratado,
mediante su ptica, as como su trascendencia familiar poltica. Es el juego que por tanto
tiempo mantuvo Estados Unidos con Panam. Un juego poltico de negociaciones, pactos,
tratados, concesiones en torno al conflicto del canal proporciona los elementos necesarios
para el balance de esta resea del discurso periodstico:
Soberana o muerte!, PANAM SOBERANA EN LA ZONA DEL CANAL. DEFENSA
CONJUNTA = REPRESIN CONJUNTA, BASES NO, BASES MILITARES NO, estas son
las consignas del Comando Urraca, las cuales sirven de advertencia al negociador Garrido.
Los acontecimientos fundamentales de la novela se sitan en este prembulo sociopoltico
panameo, donde:
El inters del pentgono en las negociaciones se deriva de la presencia de 14 bases militares
de los Estados Unidos en la Zona del Canal, ocupadas por unos 10.000 soldados
norteamericanos.(Guardia 1977: 17).

Paul Ricoeur sostiene que la novela establece la diferencia entre dos dimensiones diferentes
del tiempo: la episdica y la configurativa; la primera sugiere que se desarrolla en un

tiempo homogneo, formado por instantes que pueden medirse mediante movimientos
fsicos; sta ser por tanto una dimensin que se le aparece al lector que se acerca a la
historia interesndose fundamentalmente por lo que en ella puede haber de simple ancdota
y sucesin de acciones. Junto a sta, tambin hay una dimensin configurativa, el narrador
simplemente pretende reflejar una experiencia temporal ilusoria, se trata de un intento de
reflejar una experiencia humana, pero podemos hablar tambin de la percepcin de la
temporalidad que el propio narrador personaje tiene y transmite en la novela.
El ltimo juego (1976), de Gloria Guardia, ampla el horizonte colectivo, con el topnimo
se evoca lo que se siente al estar en el lugar y a dnde se quiere o no ir, producindose el
efecto de desperdigar las vidas para desatar energas morales:
Y yo abriendo los ojos, as de grandes, abro la puerta del Mercedes, me quito el saco, me
siento, enciendo la radio, tremendo macho, mi viejo!, acelero, doblo por la 4 de Julio, a la
izquierda la Zona del canal, digo, Panam la verde, Panam la blanca, Panam la
del embrujo tropical de los boleros de Fbrega y la del sol brillante del poema de
Mir, y a la derecha, la otra, Panam la horrible, slo que aqu no hay Salazar Bondys
para denunciar la pobreza, la mugre, vuelvo a doblar, la Avenida Nacional, las fachadas sin
pintar, las caras de horror de la gente, los cartuchos estilo dejamos ayer el Maran o
Calidonia con tienda, bar, restaurante, agencia de perfumes o carros abajo, el aire
acondicionado apenas enfra, ajusto el termostato, atravieso uno, dos, tres semforos, todos
bien coordinados, adems, desemboco en la Transstmica, un simulacro de autopista, las
casuchas de tabla, con gallineros y ropa colgada de los alambres, edificios enormes, una
ciudad del Tercer Mundo o en vas de desarrollo o subdesarrollada para decirlo sin
poesa

La ciudad escrita, la ciudad vivida, la ciudad soada, la ciudad intuida, la ciudad retratada,
la ciudad fragmentada, la ciudad leda... Existe una tipologa prcticamente infinita de
formas de comunicar el espacio urbano en la literatura, enfrentamiento del yo que se
propone proyectar y de aquellos que asimilan las imgenes. El ltimo juego, como creacin
literaria unifica dos elementos ilusin y espacio nominado:
Tito Garrido baja la cabeza, se la toma entre las manos y est seguro de que no vale la pena
recordar lo que sucedi ayer, anteayer, hace veinte aos o, tal vez, hace una hora. Pero, se
halla atrapado en un juego malsano y l lo sabe y sabe tambin que su biografa es una
cadena de datos vulgares (Guardia 1977: 190-191). En El ltimo juego el tiempo es una
circunstancia externa.
Se consigue de esta manera una expansin de la conciencia temporal de la protagonista,
porque el presente ya no se reduce nicamente a lo que est viviendo, en este caso, lo

constituiran solamente los recuerdos, porque en su evocacin consigue recuperar en su

actualidad tanto lo que ha vivido como lo que espera vivir.
En Tiempo y narracin Paul Ricoeur (1984) plantea que al moverse a travs de tres
momentos temporales y unificarlos en el presente, se dota al periodo que se est viviendo
de una apariencia de globalidad, porque todo en el presente, pasados o futuros de Garrido,
queda reducido a los encuentros con los norteamericanos y se produce en funcin de ellos;
el resultado final es que, adems de tratarse de un presente uniforme y casi nico, porque
todo en l gira en torno a un nico inters, tambin parece eterno.
De este modo, aunque el narrador intenta establecer una cronologa coherente para la
historia, no ofrece ninguna indicacin acerca del presente de la narracin, es decir, no
precisa en qu momento posterior al desarrollo de la historia se sita para narrar. Por
consiguiente, nada nos impide afirmar que ese presente de la narracin es nico porque,
aunque existan presentes de escritura diversos que estn bastante separados en el tiempo, el
narrador para realizar su relato se sita siempre en un punto narrativo nico y en cierta
medida inamovible desde el que considera el desarrollo de toda la historia, pero que es
imposible de definir o situar. Cuando el narrador cuenta una historia ofrece un punto de
referencia nico, pero adems pretende que el lector se convierta en su cmplice y por lo
tanto, aunque ese presente constituya un momento nico y pasado se identificar con el
presente mvil de la lectura, porque el nosotros que asocia con frecuencia al narrador y al
lector da a creer que el narrador y el lector viven juntos, que es un decir simultneamente,
los mismos hechos.
As, la novela de Guardia parte de la mencin del ttulo ligado al cotexto mismo (las
lpidas del cementerio que a Garrido se le parecen a una rayuela), para refigurar luego el
contexto base (periodismo-poltica de negociaciones). Las aventuras del egosmo de esa
lite panamea enfrascada en el poder y bailoteando con el poder imperialista. Una lite
representada por Garrido con toda precisin, de modo tal que se ve sin salida: ...no puedo
salir huyendo de este presente que sabe a melodrama... (Guardia 1977: 81).
El tono antiimperialista tie la novela y se expande hacia la historia centroamericana,
regin largamente oprimida y explotada, bajo la reflexin que el viejo amigo nicaragense
le hiciera a Garrido cuando este tena solo ocho aos: Somoza no deja hablar a nadie de
esa guerra de 1912 contra los yanquis porque l ha sido el gran Pinocho de varios
Geppettos norteamericanos, Roosevelt, Truman (Guardia 1977: 154). As, en el caso
panameo este matiz se colorea sobre los tratados o acuerdos que buscaron durante aos
deshacer las clusulas injustas del denominado Tratado Hay-Bunau Varilla, para que
accediera Panam, como corresponda, a su derecho en tierras del Canal.
La toponimia y su tratamiento van a orientar la posible identificacin del lector con la
ficcin que le propone la narracin; el primer paso en ese proceso se lleva a cabo por medio
de la descripcin, ya que permite que el lector conozca (y posteriormente reconozca) el
espacio de la historia; a partir de ah, se va a producir la identificacin con el entramado de
relaciones que intervienen en las situaciones desarrolladas. Podemos pues deducir que para

lograr esa identificacin, o al menos una mayor implicacin del lector, no slo es necesaria
la presentacin de los personajes, sino tambin la de los topnimos en los que evolucionan,
porque las relaciones tambin dependen del espacio en que se producen. As pues, en el
proceso lector no debemos hablar de identificacin solamente con los personajes sino con
las situaciones que viven.
Adems, habra que tener en cuenta que esta tarea unificadora, en la que se tienen que
reencontrar los diferentes topnimos, sera imposible sin la participacin activa de la
rememoriacin porque solamente gracias a ella se puede lograr unificar y, en los casos en
que es necesario, resituar (tanto desde el punto de vista cognitivo como cronolgico) todo
lo ledo, pero fundamentalmente porque al mismo tiempo, al conseguir restituir al presente
lo ya ledo que adems se puede contemplar desde un nuevo punto de vista gracias a lo que
se est leyendo, abre para el lector nuevas expectativas.
El espacio es en este caso algo ms que un simple marco fsico que sirve de base a las
evoluciones de los personajes y en el que se desarrollan los acontecimientos, y, como seala
Mara del Carmen Bobes Naves, se convierte en un elemento organizativo de la novela,
fundamentalmente porque ser originario de un lugar determina al personaje en su forma de
vivir e incluso de percibir el tiempo; por lo tanto, solamente recorriendo los diferentes
itinerarios que surgen a partir de la separacin de las dos localizaciones establecidas con el
topnimo correspondiente, llegaremos a entender mejor su importancia en la narracin. El
topnimo asegura el efecto de lo real global e incluso trasciende toda descodificacin de
detalle, pues el texto ficcional activa una constelacin de atributos, partes, relaciones y
significados que informan sobre el objeto nombrado. El topnimo es en s mismo una
descripcin en potencia.
A las seis en punto de la tarde, Dios le quita el fuego a Managua y le deja la mano libre al
Diablo. As empieza la novela de Franz Galich. Managua, Salsa City (Devrame otra
vez!) tiene lugar en Managua, la capital de Nicaragua. El topnimo Managua posibilita una
coordenada semntica para reconstruir la percepcin de la situacin de toda una generacin
de centroamericanos que no han aprendido ms que el oficio de la guerra y que se enfrentan
a las nuevas condiciones de la posguerra y a su insercin en la vida civil. La accin
trascurre durante solamente doce horas, desde las seis de la tarde hasta las seis de la
maana el siguiente da. Beatriz Cortez seala que Managua, Salsa City (Devrame otra
vez!) representa la esttica del cinismo y de la autodestruccin de los sujetos, tendencias
literarias muy presentes en la literatura de posguerra.
Se narra en tercera persona pero hay ms discurso que narracin.
omnisciente porque sabe los pensamientos de los personajes.

El narrador es

Pancho Rana tiene un entrenamiento militar perteneci al grupo Sandinista y a las fuerzas
especiales. Ahora, trabaja como chofer y cuida una mansin de una familia rica de
Managua.
La novela termina con un eco de las palabras con que se abri: Eran las seis y punto de la
maana. Dios volvi a ponerle la llama a Managua y le amarraba nuevamente las manos

del Diabloeso era lo importante: estar vivos. En palabras de Galich, que describe el
momento como un estado de miseria y desamparo, estas "situaciones no slo son de
Managua sino de Centroamrica y marcan un periodo de posguerra, corrupcin y
descomposicin social" (Agero, entrevista). Managua de da y Managua de noche, un
espacio de vivos invadido por los muertos, corporizados por los pobres y desclasados, pero
tambin por los polticos y policas post-violencia, errantes, en constante batalla, lanzados a
la intemperie, el sujeto ambulante ocupa prcticamente toda la escena. En Managua, un
espacio de la ciudad, un espacio clasificado, que se desarrolla en interiores (la sala, el
dormitorio). Intemperie y multitud se manifiestan conectados.
La cronotopa va formando un inmenso mural, que es la novela de Tiempos de locura. El
Salvador 1979-1981. Rafael Menjvar Ochoa (El Salvador) utiliza los recursos de la
literatura y el periodismo uniendo narrativamente fuentes documentales y entrevistas
directas a algunos protagonistas, para presentar ante el lector los hechos. La historia se
cuenta en reversa. Comienza con el final, El eplogo, el fracaso de la ofensiva del 20 de
enero del ochenta y uno, que se supona lograra derrocar al gobierno.
En la segunda parte, con el topnimo El Salvador pasamos a la reconstruccin de la
efervescencia poltica que tiene lugar en los meses que van entre octubre del setenta y
nueve y enero del ochenta. El perodo se inicia con el golpe de Estado organizado por la
oficialidad joven del ejrcito, una verdadera insurreccin, que crea la COPEFA, como el
rgano de monitoreo de las reformas que el gobierno de facto que se crea debe
implementar.
La tercera parte, hace un recuento de las alianzas a ambos lados del espectro poltico: de la
DC con los militares, por un lado, y de los movimientos de la izquierda, que tienen
importantes diferencias, por la otra.
Entre 1979 y 1981 pasaron muchas cosas. La novela trata sobre 15 meses en los que pareca
que todo pasaba al mismo tiempo, y a veces todo pasaba al mismo tiempo. Eran muchas
acciones, muchas decisiones, a veces contradictorias, a veces unas provocaban otras con un
lapso de segundos, de minutos o de horas.

Ahora bien, Makenbach cuestiona el uso del trmino posguerra para definir la produccin
literaria centroamericana contempornea por considerarla como una categora definida en
lo abstracto. Beatriz Corts (2009:24) agrega que el concepto lo emple en un estudio
realizado que titul la esttica del cinismo o la literatura centroamericana de la posguerra.
Por su parte, Ortiz Wallner cuestiona la definicin de literatura centroamericana de
postguerra porque es a partir del contexto y de la experiencia de Guatemala, El Salvador y
Nicaragua y no del resto de Centroamrica. Lo sealado concentra el debate sobre la
sensibilidad de la postguerra en Centroamrica.
Escrituras plurales son recuperadas con los planteamientos de los trabajos e inquietudes de
Bolaos (1988), Zavala/Araya (1995) y Mackenbach (1997, 2004), esto es lo opuesto a los
imaginarios derivados de Bennedit Anderson. La caracterstica de contenido ms reveladora

de la produccin literaria es la transterritorialidad. Las preocupaciones del narradorpersonaje se extienden ms all de los territorios del pas en que vive.
La relacin entre renovacin tcnica y el desarrollo de lenguajes nos conduce a la siguiente
interrogante: qu tanto se dan los nuevos debates sobre las recomposiciones interculturales
o la redistribucin de espacios que incluyen la presencia de elementos que fueron omitidos
como una importante puesta al da de los estudios literarios?
As, este balance crtico es una mirada al espacio de representacin del Caribe y
Centroamrica, pues ha llegado el momento de atender a la toponimia y su dimensin
cronotpica, para comprender la produccin literaria y tambin comprendernos, hacia el
alcance de la comunicacin enriquecedora de la regin.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
ANDERSON, Benedict (1993). Comunidades imaginadas. Mxico: Fondo de Cultura
Econmica.
http://www.perio.unlp.edu.ar/catedras/system/files/anderson_benedict-_comunidades_imaginadas.pdf
(consultado el 10 de marzo, 2013)
ARIAS FORMOSO, Rodolfo (2007). Te llevar en mis ojos. Costa Rica: Editorial Universidad
Estatal a Distancia.
BAJTIN, Mihail (1989 [19361937]). Teora y esttica de la novela. Madrid: Taurus.
(1989 [19361937]). "Las formas del tiempo y del cronotopo en la novela. Ensayos sobre
potica histrica". Teora y esttica de la novela. Madrid: Taurus.
BARTHES, Roland; Julia Kristeva; Christian Metz (1968). Lo Verosmil, Comunicacin, N11, 2a. edicin
1972, Aires: Editorial Tiempo Contemporneo.
BOBES NAVES, M del Carmen (1993). La novela. Madrid: Sntesis.
BOLAOS VARELA, Ligia (1988), Discurso histrico e historiografa literaria: Una alternativa en
la construccin de un discurso explicativo de las producciones culturales en Amrica Central? en:
Kina, Revista de Artes y Letras Vol. XII, Nm. 1, 77-184.
CARPENTIER, Alejo (1974). El recurso del mtodo.1 edicin. Mxico: Siglo XXI Editores.
CASTELLANOS MOYA, Horacio (2007). Insensatez. 1 edicin. Espaa: TusQuets.
CORTEZ, Beatriz (2009). Esttica del cinismo. Pasin y desencanto en la
literatura centroamericana de posguerra. Guatemala: F&G Editores.
CORTS, Carlos (1999). Cruz de olvido. Madrid: Veintisiete Letras. (1999/2008)
CORRALES, Antonio (1999). Los Ojos Del Antifaz. San Jos: Ediciones Perro Azul.
Diccionario de la Lengua Espaola de la Real Academia Espaola, Madrid, Espasa-Calpe, 2001.
FUENTES, Carlos (1998). Tiempos y espacios. Mxico, D. F.
GALICH, Franz (2001). Managua Salsa City Devrame otra vez! Managua: Anam Ediciones
Centroamericanas.
GARCA MRQUEZ, Gabriel (1975). El otoo del patriarca. Buenos Aires: Sudamericana.
GUARDIA, Gloria (1976). El ltimo juego. Costa Rica: EDUCA.
MACKENBACH, Werner (1997). Problemas de una historiografa literaria en Nicaragua, en: Revista de
Historia, Instituto de Historia de Nicaragua y Centroamrica, N10, segundo semestre, 5-18.
__________________(2004). La utopa deshabitada. Madrid: Vervuert/Iberoamericana.
MENJVAR OCHOA, Rafael (2006). Tiempos de locura, El Salvador 1979-1981.
2. ed. ampliada. San Salvador: FLACSO.
OTERO, Lisandro (1967). General a caballo. Venezuela: Biblioteca Ayacucho.
PIAZZINI, Emilio (2008:7) Cronotopos, memorias y lugares: una mirada desde los patrimonios En: Emilio
Piazzini y Vladimir Montoya eds. Geopolticas: espacios de poder y poder de los espacios. Editorial La
Carreta-Instituto de Estudios Regionales, Medelln. Pp. 171-183.
http://issuu.com/razoncartografica/docs/piazzini_2008a (consultado el 10 de septiembre,2013)
RICOEUR, Paul (1984). Tiempo y narracin. 2 Edic. Pars: Umbral.
RODRGUEZ CORONEL, Rogelio (1990). La novela cubana contempornea: alternativas y deslindes.
Revista Iberoamericana. Vol. LVI, Nm. 152-153, Julio-Diciembre.

ROSSI, Anacristina (2007). Limn Reggae. Costa Rica: Editorial Legado.

USLAR PIETRI, Arturo (1976). Oficio de difuntos. Barcelona: Seix-Barral.
YAU, Julio (1972). El canal de Panam: Calvario de un pueblo. Espaa: Edit. Mediterrneo
ZAVALA, Magda (1999). Desconciertos en un Jardn Tropical. San Jos: Editorial Guayacn.
ZAVALA, Magda/ARAYA, Seidy (1995). La historiografa literaria en Amrica Central (1957-1987),
Heredia: EFUNA.
ZORAN, G. (1984): Hacia una teora del espacio en la narrativa. Potica Hoy. Vol. 5:2.
ZUBIAURRE, M. T. (2000). El espacio en la novela realista. Mxico, D. F.