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XIII Congresso Internacional da ABRALIC

Internacionalizao do Regional

08 a 12 de julho de 2013
Campina Grande, PB

Os signos teatrais como elementos de caracterizao das personagens:


o antagonismo entre Lavnia e Christine na Electra de ONeill
Alexandre de Albuquerque Sousa (UFPB)i

Resumo: Na performance teatral, o ator, ao entrar em cena, apresenta uma personagem para a platia e
esta, a princpio, procura compreender a caracterizao de tal personagem, atravs de elementos externos
como a maquiagem ou a mscara, o cabelo e o figurino. A esse conjunto de elementos cnicos, Erika
Fischer-Lichte (1992) denomina de sistema de signos que compem a aparncia do ator. Nesse sentido, a
partir do exame de signos cnicos como a mscara, o cabelo e o figurino, propomos uma anlise acerca da
caracterizao das personagens Lavnia e Christine na pea A Volta ao Lar, parte integrante da trilogia
Electra Enlutada escrita pelo dramaturgo norte americano Eugene ONeill e encenada, pela primeira vez,
em 1931. Pretende-se contrapor os elementos caracterizadores das personagens supracitadas como forma
de delinear o perfil antagnico que cada uma assumir no decorrer da pea A Volta ao Lar. Como suporte
terico de nosso estudo, utilizaremos Fischer-Lichte (1992), Luna (2007) e Oliveira (2012).

Palavras-chave: Signo, Eugene ONeill, Electra, Antagonismo.

1.Introduo
Ao entrar em cena, o ator apresenta-se para a platia e esta, a princpio, procura
compreender sua caracterizao atravs de elementos externos como a maquiagem ou a mscara, o
cabelo e o figurino. A esse conjunto de elementos cnicos, Erika Fischer-Lichte (1992) denomina
de sistema de signos da aparncia, pois conforme a autora, a platia leva em conta a aparncia do
ator como um signo que serve para atribuir identidade a um determinado personagem (FISCHERLICHTE, 1992, p.64).
Nesse sentido, tendo com suporte terico as contribuies de Fischer-Lichte (1992), Luna
(2007) e Oliveira (2012), pretende-se tecer consideraes acerca do perfil das personagens Lavnia
e Christine na pea A Volta ao Lar, parte integrante da trilogia Electra Enlutada, do dramaturgo
norte-americano Eugene ONeill. A partir do exame dos elementos que compem a aparncia do
ator, tais como a mscara, o cabelo e o figurino, prope-se delinear o perfil antagnico das
personagens que refletir na forma como se comportam no decorrer da pea A Volta ao Lar.
Conforme mencionado anteriormente e considerando o escopo deste artigo, nosso recorte
metodolgico ser de dirigir o foco de anlise para a primeira parte da trilogia Electra Enlutada, a
saber: o drama A Volta ao Lar. Esta pea apresenta, no nosso entender, aspectos importantes em
relao ao perfil das duas personagens que compe o nosso objeto de estudo.
Porm, antes de apresentarmos as personagens e nos determos caracterizao do perfil de
cada uma, baseando-se no conjunto de signos que compe a aparncia do ator, cumpre apresentar
um breve resumo da pea, bem como o contexto da poca em que foi escrita.

2. A Electra Enlutada e o legado grego


A pea Electra Enlutada (traduo brasileira para Mourning Becomes Electra) foi
encenada em 1931 e tem como base a tragdia grega Orstia de squilo. Escrita por volta de 458
a.C, a Orstia composta de trs peas: Agammnon, Coforas e Eumnides. Em resumo, o
enredo das trs peas transporta para o palco uma parte da narrativa mtica dos Atridas, que versa
sobre uma famlia amaldioada em cuja genealogia percorre um sentimento de vingana e dio
engendrada por crimes cometidos pelos antepassados.
Na tragdia esquiliana acontece o retorno ao lar de Agammnon, rei de Micenas e chefe da
armada Grega, aps a campanha bem sucedida na Guerra de Tria. To logo adentra o palcio,

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Agammnon morto por sua esposa Clitemnestra. Sua filha Electra, furiosa, deposita no irmo
Orestes o desejo de vingana pelo crime cometido pela me, de maneira que ao vingar a morte do
pai a honra da famlia seria restabelecida. Assim, cumprindo seu dever como herdeiro do trono,
Orestes segue os desgnios de um orculo, que o orienta a vingar a morte de Agammnon. de
maneira que Clitemnestra acaba sendo assassinada pelo filho. O ento matricida Orestes
perseguido pelas Ernias, deusas vingadoras de crimes entre consangneos. A perseguio a
Orestes termina no Arepago, tribunal de Atenas, em que o filho de Agammnon julgado e
absolvido graas ao voto de desempate da deusa Atena. As perseguidoras Ernias acabam
convencidas por Atena a tornarem-se deusas benfazejas, as Eumnides.
Tal como na trilogia de squilo, na obra de ONeill, o enredo tambm dividido em trs
peas que foram nomeadas: A Volta ao Lar, Os Perseguidos e Os Fantasmas. Em sua releitura do
mito grego, ONeill transporta a ao da pea para o contexto social e poltico dos Estados Unidos
da segunda metade do sculo XIX. A guerra de Tria da pea de squilo substituda pela Guerra
Civil americana na obra de ONeill. Agammnon, o patriarca da famlia, agora Ezra Mannon;
Clitemnestra, sua esposa, recebe o nome de Christine; Electra e Orestes so respectivamente
nomeados Lavnia e Orin.
ONeill adaptou o enredo para o contexto da modernidade ao considerar que o espectador
no admitiria que deuses ou orculos determinassem as aes e o destino das personagens em cena.
Nesse sentido, diferentemente da tragdia esquiliana que foca no retorno de Orestes para vingar a
morte do pai Agammnon, em Electra Enlutada, ONeill opta por direcionar o foco para a
personagem Lavnia e sua relao conflituosa com os demais membros da famlia Mannon. Dentre
os conflitos desencadeados por Lavnia, destacamos a relao turbulenta com a sua me Christine,
permeada por um sentimento de dio e inveja, j que aquela havia trado seu pai Ezra com Adam
Brant, homem atraente e sedutor por quem Lavnia nutria uma paixo no correspondida.
A pea norte-americana se inicia com a expectativa do retorno vitorioso do general Ezra
Mannon que lutara na Guerra Civil americana. Em seu retorno ao lar, Mannon assassinado por sua
esposa Christine com a ajuda do amante desta, Adam Brant. Repugnada com o ato da me, Lavnia
instiga o irmo Orin a matar Adam. Ao saber da morte do amante, Christine comete suicdio. Orin
no suporta a dor e o remorso provocados pela morte da me e tambm sucumbe ao suicdio.
Lavnia, sendo a ltima da linhagem dos Mannon, decide se enclausurar na manso da famlia
isolando-se do mundo e resignando-se a guardar os segredos dos Mannon em relao aos
acontecimentos trgicos que ocorreram naquela famlia.
O tom pessimista com o qual a pea chega ao desfecho tambm respaldado pelo contexto
poltico e social, em que a obra foi escrita. Na poca em que Electra Enlutada foi encenada, em
1931, os Estados Unidos ainda enfrentavam as consequncias da quebra da bolsa de Nova York em
1929, como a falta de trabalho para a populao, o consequente aumento da pobreza e a bancarrota
de vrias empresas que prejudicaram o boom econmico vivenciado pelo pas no incio da dcada
de 1920.
Os ideais do sonho americano como a liberdade, a construo de laos familiares fortes e a
busca pela felicidade estavam distantes do alcance da maioria da populao e pareciam enterrados
diante daquela realidade que se apresentava. Nesse contexto, ONeill se apropriou do mito grego de
Electra e o inscreveu no teatro norte-americano moderno, utilizando a Guerra Civil americana como
pano de fundo para denunciar a hipocrisia da sociedade, a falcia do sonho americano, o ceticismo
e a falta de perspectiva da populao.
Aps apresentarmos um resumo da pea Electra Enlutada, comentamos, de forma sucinta,
sobre o contexto histrico e social da pea, bem como destacamos as semelhanas que a trilogia de
ONeill apresenta em relao a Orstia de squilo. No prximo item, partiremos para a anlise da
caracterizao das personagens Lavnia e Christine considerando os signos teatrais da mscara, do
cabelo e do figurino como ponto de partida para tecermos consideraes acerca do perfil das
personagens supracitadas. Pretende-se mostrar como estes elementos cnicos refletem na
caracterizao antagnica das personagens Lavnia e Christine na pea A Volta ao Lar.

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3. Os signos teatrais como marcas da caracterizao das personagens


3.1. As mscaras e a representao teatral.
Entende-se por mscara um conjunto de signos que denotam a face e a forma/figura do
personagem. Como um signo facial, a mscara pode representar uma imitao ou distoro do rosto
humano. Segundo Fischer-Lichte (1992, p.74), a mscara pode representar o ser humano ou no
humano (um deus, um esprito, um animal), mas, em ambos os casos, a mscara transforma o
usurio em algum/algo que ele no . Ainda segundo a autora, a mscara indica sempre a presena
de dois sujeitos: aquele que ela representa e aquele que ela esconde. Assim, sempre que uma
mscara utilizada, ela funciona como um signo de transformao: o mascarado no mais o
sujeito que ele sem a mscara, mas sim aquele que representado atravs da mscara.
(FISCHER-LICHTE, 1992, p.75).
Nesse sentido, ONeill manipula o uso da mscara para ressaltar a hipocrisia da sociedade e,
mais especificamente da famlia Mannon, trazendo ao palco personagens que escondem as suas
reais intenes e as suas opinies. Como nosso foco recai sobre Christine e Lavnia, vejamos como
ONeill utiliza o signo da mscara como elemento caracterizador destas personagens. Em relao
Christine, o dramaturgo descreve:
O observador surpreendido pela estranha impresso de repouso dada por seu
rosto, como se no fosse de carne viva, mas uma plida mscara que a imitasse e
na qual s os olhos, profundos, cor azul violeta escura, realmente vivessem
(ONEILL, 1970, p.40).

Da mesma forma, o autor reala a semelhana de Lavnia com Christine no formato do


rosto: Acima de tudo, o que impressiona a mesma semelhana de seu rosto, em repouso, como
uma mscara viva. (ONEILL, 1970, p.42).
A partir das descries acima, percebemos que a mscara em A Volta ao Lar, embora
destacada como sendo imaginria, representa um elo de ligao entre as personagens, pois os
habitantes do lar dos Mannon tm algo em comum: o aspecto mascarado do rosto, num conflito
entre o ser e o parecer, num jogo antagnico do mostrar-se / esconder-se que ir engendrar a ao e
caracterizao das personagens no decorrer da pea.
A simbologia de uma mscara imaginria na caracterizao de ambas as personagens nos faz
recuperar a afirmao de Fischer-Lichte (1992, p.75) no tocante a presena de dois sujeitos na
mesma personagem: aquele que ela representa e aquele que ela esconde. Considerando a influncia
da tragdia grega Orstia na Electra Enlutada de ONeill, interessante notarmos a sagacidade do
autor em conferir uma nova funo para as mscaras utilizadas no teatro.
Segundo Luna (2005), na Grcia antiga, as mscaras utilizadas nas encenaes das tragdias
possuam dupla funo: considerando a amplitude dos teatros gregos, as mscaras dispunham de um
mecanismo que amplificava a voz dos atores, de maneira que alm de permitir que a voz do ator
ecoasse no teatro aberto, projetavam os personagens, amplificando seus rostos, suas palavras e (...)
suas aes. (LUNA, 2005, p.117).
Em A Volta ao Lar, ONeill emprega uma nova funo para a mscara grega, pois ao invs
de realar os sentimentos e as aes das personagens, o dramaturgo utiliza a mscara, ainda que
imaginria, como um artifcio cnico para esconder as reais intenes e desejos dos personagens,
conforme apontado por Luna (2007):
Considere-se, por exemplo, a habilidade do autor em estilizar os protagonistas da
trama, emprestando-lhes uma face rgida, recuperando, assim, ao mesmo tempo o
uso de mscaras pelos atores do teatro grego e a hipocrisia, a falsidade, a recusa ao
afeto e as emoes. (LUNA, 2007, p.07).

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Inspirado pelo Expressionismo alemo, ONeill, conforme apontado por Valgemae (1972, apud
Lazzaris, 209, p.40), projeta o interior das persoangens nos elementos cnicos. Em seus registros acerca da
feitura de Electra Enlutada, ONeill pondera que a mscara dos Mannon, embora imaginria, poderia ser
representada pela maquiagem aplicada nos atores com o objetivo de torn-los parecidos uns com os
outros.(ONEILL, 1961, p.535). Dessa forma, ao mesmo tempo que torna os personagens semelhantes
fisicamente, o dramaturgo desvela o sentido da maquiagem na pea: a inteno de denunciar a hipocrisia dos
Mannon.
No prximo subitem, pretendemos analisar outro elemento utilizado como recurso para cotejar a
caracterizao das personagens Lavnia e Cristine, o cabelo.

3.2. O cabelo como um dos signos de caracterizao da personagem


Em A Volta ao Lar, a atmosfera de tristeza e ceticismo corroborada pela ausncia do
patriarca Ezra Mannon reflete na caracterizao da personagem Lavnia, a Electra norte-americana.
A descrio de Lavnia contraposta caracterizao vivaz e sedutora de sua me Christine,
conforme podemos verificar no trecho a seguir:
Christine Mannon uma mulher alta, de bela aparncia, com quarenta anos, mas
parecendo mais jovem. Tem um talhe esguio e voluptuoso e move-se com
harmoniosa graa animal. Traja um vestido de cetim verde muito bem talhado e
caro, que destaca a cor singular de seus cabelos bastos e ondulados, parte
acobreados, parte dourados, em mechas distintas, que apesar disso se misturam umas
com as outras. (...) Queixo forte, boca pronunciada e sensual, o lbio inferior mais
cheio, o superior um pouco fino, sombreado por um leve buo. (ONEILL,1970, p.
40-41).

Na descrio acima, percebe-se a ocorrncia de vrios signos de sexualidade e marcas de


feminilidade permeando a caracterizao de Christine, tais como revelam as seguintes expresses:
Tem um talhe esguio e voluptuoso Queixo forte, boca pronunciada e sensual. O perfil sedutor
da personagem realado pelo dramaturgo ao sugerir, no caminhar de Christine, uma mulher com
personalidade forte e altiva: move-se com harmoniosa graa animal. A origem nobre da
personagem pode ser apreendida pela vestimenta verde muito bem talhada e cara conferindo um
ar de requinte e sofisticao. Complementando a caracterizao de mulher sedutora, a cor verde do
vestido reala o tom das mechas douradas do cabelo farto e indomvel de Christine.
Como veremos mais adiante, o cabelo ser uma das marcas diferenciadoras na
caracterizao das duas personagens. No entender de Erika Fischer-Lichte (1992), o cabelo exerce
influncia na construo da identidade do indivduo. Segundo a autora, em algumas culturas, o tipo,
a cor e o tamanho do cabelo podem denotar traos de personalidade: o cabelo ruivo das mulheres
pode significar maldade; j o cabelo loiro de uma jovem denota inocncia, pureza. O tamanho do
cabelo tambm pode significar fora e potncia, vide o personagem bblico Sanso que perde sua
fora ao ter seus cabelos cortados. (FISCHER-LICHTE, 1992, p.78).
Ao dialogar com Fischer-Lichte, Oliveira (2012) acrescenta que a sensualidade feminina
exposta atravs da longa cabeleira fez com que, na Idade Mdia, as mulheres fossem obrigadas a
cobrir os seus cabelos para afastar o desejo que eles provocariam nos homens. (OLIVEIRA, 2012,
p.04).
Nesse sentido, a forma sensual com a qual Christine descrita contrape-se a de sua filha
Lavnia que apesar de jovem (tem 23 anos de idade) no aparenta ter a mesma vivacidade da me,
seno vejamos:
Alta igual me, seu corpo esguio, o busto achatado, os traos angulosos. Sua
ausncia de atrativos fsicos acentuada pelo singelo vestido preto. Seus
movimentos so duros, como os de um boneco articulado, e ela tem ombros
quadrados (...) A despeito de tudo isso, impressiona por sua semelhana
fisionmica com a me. Tem o mesmo cabelo cor de cobre, (...) o mesmo tipo (...)

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de boca e de queixo. (...) Mas evidente que Lavnia faz um grande esforo para
dar nfase s dessemelhanas e no as similaridades com a me. Usa o cabelo
puxado para trs, como se quisesse disfarar sua natural ondulao. E no h um
s toque feminino em sua simples e severa aparncia. (ONEILL, 1970, p. 42-43).

Lavnia descrita como uma mulher sem atrativos fsicos, ao contrrio da me, cuja
sensualidade destacada na descrio fsica e na forma de vestir-se. Lavnia parece esconder-se do
mundo em seu singelo vestido preto, em oposio me que ilumina a cena usando o cetim
verde. A imagem do boneco articulado de movimentos duros e ombros quadrados sugerem um
caminhar desengonado, masculinizado, como se a filha representasse a figura masculina ausente da
casa, a de seu pai Ezra. Seguindo este raciocnio, a caracterizao de Lavnia como representao
do patriarca da famlia transforma a personagem em uma espcie de guardio que vigia os passos da
me enquanto o pai est ausente. Entretanto, apesar de querer mostrar-se apagada e dessexualizada,
Lavnia herdou algumas caractersticas fsicas de Christine como a cor do cabelo, a forma da boca e
do queixo. Porm, fica claro que ela prefere esconder essas semelhanas na maneira como disfara
o cabelo ondulado usando-o puxado para trs, enquanto a me usa o cabelo solto e ondulado.
A funo do tipo de penteado usado pelas mulheres destacada por Chevalier & Gheerbrant
(2006), pois segundo os autores:
como a cabeleira uma das principais armas da mulher, o fato de que esteja
mostra ou escondida, atada ou desatada, , com freqncia, um sinal de
disponibilidade, do desejo de entrega ou da reserva de uma mulher.
(CHEVALIER & GHEERBRANT, 2006, p.155).

A descrio das duas personagens aponta para dois plos antagnicos de significao: de um
lado, Christine, voluptuosa, harmnica e feminina, de outro, Lavnia, reservada, desprovida de
atrativos fsicos, de movimentos duros e com porte severo.
3.3. O figurino como elemento transmissor de signos no espao cnico
Outro ponto que chama a ateno na caracterizao das duas personagens a utilizao do
figurino para demarcar a aparncia e a personalidade de cada uma. No que concerne ao universo da
representao cnica, o figurino, segundo Fischer-Lichte (1992), o componente mais importante
da aparncia externa do ator, pois via de regra, a platia identifica a personagem baseado no
figurino em que esta se apresenta: a capa prpura indica que o ator um rei; um hbito a marca de
um monge; uma armadura, um cavaleiro. (FISCHER-LICHTE, 1992, p.84).
Posteriormente, a autora comenta sobre a funo do figurino como um documento de
identidade, j que permite que a platia, ao associar o figurino a uma determinada personagem,
possa fazer inferncias em relao s aes e ao comportamento desta. Da mesma forma, o figurino
pode funcionar como signo de ocupaes, transmisso de emoes ou representaes do estado
psquico, por exemplo, ao adentrar o palco vestido totalmente de negro, a platia pode inferir,
dependendo do esteretipo de uma determinada cultura, que aquele personagem pode ser um
sacerdote ou que esteja de luto. (FISCHER-LICHTE, 1992, p. 84-85).
Fischer-Lichte (1992, p.86) assevera ainda que a roupa tambm pode funcionar como signo
determinante da idade de um indivduo. Em algumas culturas, os mais velhos poderiam ser
diferenciados pela cor das vestes que usavam. De acordo com a autora, na sociedade Europia era
comum o uso de tons mais escuros pelas pessoas mais velhas da comunidade.
A partir das consideraes expostas acima acerca da importncia do figurino no espao
cnico, convm destacarmos o significado que cada uma das vestimentas usadas pelas personagens
Christine e Lavnia representa na pea. O vestido brilhoso de Christine ofusca a simplicidade do
vestido preto de Lavnia. ONeill faz uso do figurino para destacar as caractersticas antagnicas de
ambas as personagens. O verde intenso da vestimenta de Christine ope-se ao negro opaco e
melanclico da filha.

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Lembremos que, conforme as descries apresentadas, Christine no aparenta a idade que


tem, enquanto Lavnia parece ser mais velha. Tal observao nos remete a observao feita por
Fischer-Lichte, anteriormente destacada neste artigo, em relao aos tons escuros usados pelas
pessoas mais velhas. Ao retratar Lavnia enlutada e sem vida, ONeill delineia um perfil moralista e
puritano da filha de Christine, ao mesmo tempo que ressalta a beleza abundante e selvagem da me,
sugerindo assim uma curiosa inverso de papeis em que a filha moralista condena a forma sensual
como a me se veste e se comporta.
O luto de Lavnia no reside apenas no fato de seu pai estar ausente de casa, pois este fora
lutar na Guerra Civil, mas tambm por haver descoberto a traio da me. Segundo Chevalier &
Gheerbrant (2004, p.743), o preto a cor indicativa da melancolia, do pessimismo, da aflio. A
angustiada Lavnia, enclausurada nas vestes negras, aguarda o retorno do pai para denunciar o
adultrio da me. Christine, por sua vez, veste-se de verde simbolizando a esperana e o desejo de
livrar-se das amarras que a prendem ao seu marido Ezra Mannon e poder se entregar aos braos de
seu amante Adam Brant.

4. Concluso
Ao transportar para a modernidade o mito trgico de Electra, o dramaturgo norte americano
Eugene ONeill procurou adapt-lo ao contexto histrico-social dos Estados Unidos da segunda
metade do sculo XIX. A Guerra Civil americana serviu como pano de fundo da pea numa forma
de denunciar no palco a hipocrisia, o ceticismo e a falta de perspectiva de um pas dividido pela
guerra. Aps comentarmos, de forma breve, acerca do contexto histrico e social da pea Electra
Enlutada, apresentamos um resumo do enredo e focamos na caracterizao das personagens
Christine e Lavnia, me e filha, que se ope no modo de vestir-se e portar-se diante do mundo.
Procuramos contrapor os elementos caracterizadores de cada personagem na tentativa de
delinear o perfil antagnico que cada uma assume no decorrer da pea A Volta ao Lar. Christine
descrita como uma mulher bela, voluptuosa; j sua filha Lavnia veste-se de luto ao ver o nome de
sua famlia desonrado com o adultrio da me. Da mesma forma, o antagonismo das duas
personagens destacado na forma como o penteado de cada uma delas descrito. Christine surge
com os cabelos fartos e ondulados ao mesmo tempo em que Lavnia, apesar de ter o cabelo parecido
com a da me, prefere escond-los num coque, procurando afastar qualquer trao de semelhana
com Christine.
Assim, a partir da anlise dos signos da aparncia do ator como os cabelos e o figurino,
buscamos destacar nas descries fsicas das personagens Lavnia e Christine, a proposta de ONeill
em caracterizar o antagonismo das duas personagens a partir da contraposio da forma como cada
uma delas se apresenta em cena.

Referncias Bibliogrficas
1] CHEVALIER, Jean & GHEERBRANT, Alain. Dicionrio de smbolos. Rio de Janeiro: Jos
Olympio, 2006.
2] FISCHER-LICHTE, Erika. The actors appearance as a sign. In:________. The Semiotics of
Theater. Bloomington and Indianapolis. Indiana University Press. 1992. p. 64-92.
3] LAZZARIS, Fabiane. Expressionism aspects in some works by Tenessee Williams and by other
American writers. 2009. 113f. Dissertao. Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto
Alegre, 2009.
4] LUNA, Sandra. O luto assenta em Electra? Eugene ONeill e o aprisionamento do mito clssico
nos labirintos da modernidade. In: XI ENCONTRO REGIONAL DA ABRALIC So Paulo, 2007.
Anais... So Paulo, 2007.
5] ____________. Arqueologia da ao trgica: o legado grego. Joo Pessoa: Idia, 2005.

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6] ONEILL, Eugene. Electra Enlutada. Traduo R. Magalhes Jnior e Miroel Silveira. Coleo
Ribalta. Rio de Janeiro: Edies Bloch, 1970.
7] ______________. Working notes and extracts from a fragmentary work diary. In: CLARK,
Barret (org.). European Theories of the Drama. With a supplement on the American drama. New
York: Crown, 1961. p.530-536.
8] OLIVEIRA, E. A. V. A Ressignificao de Prspera em A Tempestade. In: III CONGRESSO
INTERNACIONAL DA ABRAPUI, 2012, Florianpolis. Anais... Florianpolis, 2012.
i

Alexandre de Albuquerque SOUSA, Mestrando


Universidade Federal da Paraba (UFPB)
adealbuquerquesousa@gmail.com