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FACULDADES METROPOLITANAS UNIDAS

CURSO DE ARTES VISUAIS

AUDIOVISUAL

RESENHA
NEO-REALISMO ITALIANO

ANA CRISTINA DA SILVA ROCHA


RA 6393681

So Paulo, 2016

RESENHA
NEO-REALISMO ITALIANO

ANA CRISTINA DA SILVA ROCHA


RA 6393681

Atividade Educcional apresentada para avaliao da


disciplina Audiovisual,Curso de Artes Visuais, das
Faculdades Metropolitanas Unidas,Prf M Ceclia
Carboni.

So Paulo, 2016

Resenha capitulo 8
NEO-REALISMO ITALIANO
Uma nova sociedade?
Sculo XX no que diz respeito ao cinema a uma renovao, acontece aps o trmino da
Segunda Guerra Mundial, os crticos e os cineastas, passam a ter uma postura mais crtica diante das
relaes sociais de um pais destrudo, material e moralmente, com sede de produzir e com os estdios
destrudos, inspirados no movimento literrio que procurava retratar realidade fiel, mostrar o dia a dia
de uma populao sofrida, o lado humano da guerra e do ps guerra, resolvem a filmar nas ruas, e
como no tinham o numero de atores, devido a falta de emprego e alguns fugiram, resolveram filmar
com pessoas comuns e atores, a falta de recurso levou a utilizar menos recursos tecnolgico, mais
despojado, com tom crtico e documental.
Nesta poca temos alguns nome que foram importantes para o neo-realismo,Vittorio De Sica,
Visconti, Frederico Fellini.
Seu abandono em relao realidade, sempre atento, lmpido, fervoroso,
aquela sua forma de se situar com naturalidade num nico ponto impalpvel e
inconfundvel entre a indiferena do distanciamento e a falta de habilidade de adeso,
permitia-lhe capturar, fixar e realidade em todos os espaos, olhar o interior e o
exterior das coisas, desvendar o que a vida tem de inalcanvel, de misterioso de
mgico. Quando se fala de neo no se pode citar outro que no seja Rosselini e
Fellini)". (
Para a grande maioria de crticos quem inaugura em 1945 o movimento Neo-Realismo e
Rosselline, com Roma, cidade aberta, documental, depois vem Alemanha ano zero (1948), Ladres de
bicicletas e a Terra treme.
Em eleio o partido Comunista perde para o partido Cristo, este que tenta de todas as
maneiras controlar o que acontece a sua volta, e consegue! Os catlicos contavam com uma vasta rede
de ao cultural, com muita determinao e como instrumento de presso poltica sobre os meio de
comunicao entre eles o setor cinematogrfico.
O governo boicotavam as melhores realizaes Neo-Realistas, colocando-as como
inapropriadas, com ideias, ou seja, basicamente tudo ligada ao cinema foi podado, passava apenas o
que lhes cabia achar adequado, uma maneira de controlar a populao, houve manifestaes, pedindo
por liberdade para o cinema Italiano, no entanto parecia que suas vozes no ecoavam, em
contrapartida os cineastas tentam resistir por conta prpria para se mantiveram vivo o setor
cinematogrfico nacional.
Como se no fosse o suficiente ainda a Itlia enfrentaria o que chamaram de Centrismo, onde o
mercado cinematogrfico foi invadido por produes Hollywoodianas, sem liberdade de expresso,
realizaes e tudo que fosse Neo-Realimo era visto examinado antes de ir para os cinemas, filmes
foram arquivados, alguns sofriam corte, ou sua sequncia era modificada, passaram a sofrer
perseguio.
Andrei A. Jdanov tentou impor o realismo-socialista, no meio cultural onde o comunismo
tinha grande expressividade , tinha como objetivo conter os desvios formalistas e reprimir tudo que

fosse contra a ideologia do comunismo. O que queriam segundo Elio Vittorini em 1945 era submeter a
cultura aos ditos do partido.
A cultura do PCI, na Itlia patrocinou o Seduo na carne, Matello ( 1955) de Vasco Pratoni,
desta forma cai por terra seu discurso do alerta que fez no perigo da cultura ser ditada pelo partido do
governo. O burgus, passa ter um destaque maior, a historia fica como plano de fundo, sempre existe
um heri com uma pitada de erotismo. Seduo da carne ficou sendo o divisor de guas, no que o
governo PCI queria dar a sua poltica.
As diferenas do cinema objetivo e neo-realismo que a realidade era captada imediatamente,
como foi representada no filme Roma, cidade aberta e Ladres de bicicletas, cinema crtico, no
realismo buscava uma articulao da realidade, para Luigi Chiarini e Cesare ZAvattini, viam na
superao do cinema objetivo uma traio ao neo-realismo, trs em Seduo da carne uma maneira de
distanciar o povo de sua realidade, o neo-realimo terminou no entanto cumpriu seu papel levando para
o povo uma realidade e desta forma deixando para que reflitam, desta forma comearam a fazer um
balano, haviam lutado por 10 anos pela libertao, politicamente no viam mudanas, no entanto
passou a ser contestada, revelaes de crimes no regime Stalinistas e a invaso da Hungria os partido
PCI e PSI, foram abandonados por militares.o modelo realista socialista comeou a esvaziar.
O neo-realismo no podendo exercer sua liberdade de expresso, com o fim socialismo, no
tinha mais por que existir, o povo deixou de ser protagonista, para boicotar o cinema nacional, foi
comprado muitos filmes americanos e ocupavam quase todas as salas, no respeitando sim a lei de
programao que teria de permitir uma cota para filmes nacionais.
Algumas caractersticas desse movimento so o que de certa forma diferencia de outros: a
utilizao dos planos de conjunto com enquadramento parecido utilizado em filmes atuais, a recusa de
efeitos visuais com o intuito de no deixar nada forado, imagem acinzentada seguindo a tradio,
filmagem em cenrios reais, uma certa improvisao por estar em canrios reais, utilizao somente de
atores no profissionais, simplificao nos dilogos e valorizao dos dialetos, a filmagem de cenas
sem gravao com sincronizao realizada posteriormente dando assim uma liberdade maior de
atuao e a utilizao de oramentos mdicos. Rosselini marcador com sua inveno da verdade e com
sua passagem do imaginrio para o real considerado um dos mais importantes nomes do
Neorrealismo. Esse movimento no teve uma longa durao, ficou presente em torno de 6 no mximo
7 anos. Esse perodo surge como uma maneira de fazer com que as pessoas refletissem sobre a relao
do homem e a sociedade. No sei o quanto o cinema italiano do ps guerra mudou nossa maneira de
ver o mundo, mas sem dvida mudou nossa viso do cinema.
No existia mais um mundo na tela iluminada na sala escura e, fora dela, um outro,
heterogneo, separado por uma clara descontinuidade, oceano e abismo. A sala escura desaparecia, a
tela era uma lente de aumento que focalizava o cotidiano de fora, obrigada a se fixar naquilo sobre o
que o olho nu tende a passar sem prestar ateno, (Fellini).
Misso cumprida, como em todo movimento dentro de nossa historia social, vem
acompanhado de fatos polticos, isso nos faz diferente de um camundongo por exemplo, a nossa
capacidade de contribuir para transformar o meio em que vivemos.
No caso dos cineastas, crticos do novimento neo-realista alm da contribuio esttica de uma
nova linguagem de fazer cinema, com pouco recursos, sados de uma guerra trouxe a possibilidade da
pessoas poderem se verem nos personagens de trabalhador, pobre, humilhado e desesperanoso e fazer

uma reflexo da sua prpria vida, e a muda-la, isso serve para dias atuais, mudou a poca no entanto
muito fatos se repetem.

Bibiografia:
MASCARELLO, Fernando. Historia do cinema mundial, SP.Papirus,2006.