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como realidad emprica (en las prcticas), como campo intelectual (en los
discursos) y como dispositivo de regulacin de la vida societaria (en las normas).
Cualquier objeto material de la escuela puede ser considerado como fuente para
entender e interpretar la funcionalidad de las prcticas que se asocian a l, los discursos
que subyacen a esas acciones y las reglas de gobernanza que se cumplimentan con su
uso en las aulas. Cualquier ritual puede asimismo ser analizado desde sus
funcionalidades pragmticas, desde la gramtica que rige la accin como intelligentsia
o desde sus expectativas de control y apropiacin social.
Figura1. Pginas de un cuaderno de escritura de una alumna que asisti a la escuela alemana en la
poca del nacional-socialismo
Figura 2. Alzheimer. Escena de la experiencia sobre usos teraputicos del patrimonio escolar con
enfermos de Alzheimer, (CEINCE, 2009)
2. Modernidad y arqueologa
4. La infancia recuperada
Figura 3. La ltima escuela de la aldea rural de Bordecorex, Soria, Espaa (1966). Escenografa
tomada por Juan Luis Rubio con ocasin de la visita llevada cabo a esta escuela museizada (Mayo,
2012)
5. Texto y palimpsesto
Figura 4 e Figura 5. Imgenes exterior e interior de la escuela rural de Sauquillo de Paredes, Soria,
tomadas por Purificacin Lahoz en 2008. Edificio abandonado en aldea despoblada.
los aos sesenta del pasado siglo, con restos de escrituras en gran medida ilegibles;
armario con cuadernos de alumnos, manuales y revistas profesionales del maestro, de
varias pocas, tambin de mediados del XX; una estufa ocupando el lugar central de la
sala de aula, elemento esencial para los inviernos de estas fras tierras de altiplano de la
antigua Celtiberia espaola. Recurdese la vieja asociacin fuego-memoria y sus claves
antropolgicas. El fuego aglutin en la sociedades primitivas y arcaicas los hogares
familiares, los grupos interpares, la convivencialidad de la tribu y de los grupos
nmadas y sedentarios.
Con todos estos elementos, y con las escrituras que conservan sus soportes, se
podra construir un texto, o mejor an, un palimpsesto. En las mesas y bancos no
pupitres antropomtricos- se observan restos de escrituras de varias generaciones,
huellas grficas que son como heridas en cua sobre madera. Si se pudieran descifran
estas escrituras, al igual que se desvelan los cliss del viejo cristal iluminado o del
celuloide,
generacionales. Estos soportes son en este sentido verdaderos palimpsestos sobre los
que cada cohorte infantil dejaba marcas que eran expresin de sus imgenes sobre las
cosas y personas y sobre sus emociones y sentimientos, una fuente esencial para la
construccin de las historias de vida de la infancia y la cultura emprica de la escuela.
Tambin las pizarras de todas las escuelas ocultan, en sus superficies negras, verdes o
blancas, los mensajes subliminares de los nios y nias y otras pautas del lenguaje
infantil vinculado a la experiencia, ms o menos larga, de la sociabilidad escolar.
Mesas, bancos y pupitres introducen geometra en las aulas y disciplina e higiene
en los cuerpos. Ellos fueron adems soportes que fundaron la ergonoma escolar y que
se constituyeron en un lugar compartido en el que se aprendi a escuchar, leer y
escribir, y en el que se fraguaron sociabilidades duraderas, como las que an aseguran la
amistad entre algunos emigrantes que se encuentran en los renovados retornos rituales
de los ciclos vacacionales. Sobre aquellas superficies de madera, de pino, roble u olmo,
se plasmaron grafiti y escrituras, verdaderos paratextos que expresaban lenguajes
formales e informales, ocultos o ya desaparecidos. Todos ellos podran ser exhumados
como si fueran las huellas de un texto palimpsesto a positivar.
El moblaje encontrado bancos del XIX y mesas de mitad del XX - denuncia
tal vez un vaco, el que habran ocupado los pupitres, una modalidad de mueble escolar
de perfiles distintivos que codific antropomtricamente y dise en su formato el
Museo Pedaggico Nacional de Espaa, creado en 1882, modelo que se universaliz en
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el pas a lo largo de las primeras dcadas del ltimo siglo. No hay en la escuela de
Sauquillo ningn ejemplar de este tipo de mueble, lo que hace suponer que su
equipamiento pas de los viejos bancos del tiempo de la fundacin del establecimiento,
en el siglo XIX, a la tarda modernizacin de mediados del siglo XX, ya cerca de su
supresin y cierre definitivo. La arqueologa, que describe el contenido de los estratos
que excava, tambin puede explicar las lagunas que encuentra en los yacimientos que
examinados.
6. Arqueologa y memoria
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que se operan en la memoria de los sujetos observadores que abocan al mismo tiempo a
la construccin de crculos hermenuticos o comunidades interpretativas.
7. Materialidades y rituales
Las miradas arqueolgicas que hemos efectuado a travs de las tres experiencias
y sus narratorios nos advierten que, ms all de lo material, una parte importante y
significativa de los comportamientos que practicamos a diario, la mayor parte de ellos
de forma no consciente y mecnica, proceden de los aprendizajes efectuados de forma
ritualizada durante la vida escolar, es decir, del habitus incoado en la larga socializacin
institucional a que nos han sometido las instituciones destinadas a la formacin.
Al comprobar de forma emprica estas conductas, los sujetos pueden asumir que
la memoria no es slo un ejercicio de recuerdo, efmero o estable y duradero, sino el
sustrato de una cultura encarnada a travs de toda la cadena de ritualidades en que se
sustancia el cotidiano escolar, esto es, una tradicin ontolgicamente incorporada a la
construccin de nuestra propia subjetividad.
Recordemos, a ttulo de ejemplo, algunos de los patrones de comportamiento
observables en nuestras comunes acciones cotidianas, formados en la escuela, que
ejecutamos de forma ms o menos mecnica y ritual:
La actitud que adoptamos al leer (forma de coger un libro, distancia visomotora
respecto de l, posicin ergonmica con relacin a la mesa y el asiento,
movimiento de pasar las hojas del impreso). Estas conductas, que se formaron
en los primeros estadios de
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Una de las prcticas biogrficas que ilustrara este ensamblaje es aquella que se
apoya en los iconos que guardamos de las ritualidades. Cualquiera puede recuperar de
su cajn de sastre particular (rincn arqueolgico) las fotografas de los principales hitos
que han afectado a su vida: la del bautizo (si lo hubo) o su entrada en familia, la del
ingreso en la escuela, la de la primera comunin (si la hubo) o la del paso a la segunda
infancia, la de la transicin a la adolescencia, la de presentacin en sociedad como
joven, la del servicio militar (en los varones), la del matrimonio La sociedad
posmoderna ha introducido cambios en este archipilago de rituales, de los que habla
Rodrigo Daz (Daz, 1998, p. 13), pero los tiempos y los pasos persisten en las edades
del hombre y de la mujer bajo otras formas de sociabilidad. En cualquier caso, la mayor
parte de los adultos de hoy s han cruzado, de un modo u otro, por estos procesos
biogrficos.
La sintaxis de estas imgenes generara una especie de convoy de iconos en el
que se materializara el proceso narrativo diacrnico por el que viajaran los ciclos
biogrficos que estructuran la subjetividad de las personas. Cada sujeto podra en
definitiva contar su vida comentando las imgenes en que qued registrada su biografa.
La prdida de alguno de estos iconos o el olvido de lo que representa indicara
truncamientos o lagunas a interpretar. Algunos analistas del campo de la psicologa
sugieren una cierta analoga entre estos vacos y los lapsus linguae, sospechando que la
ausencia u olvido de un icono de un determinado rito pudiera ser expresin de alguna
falla en la construccin del narratorio vital de las personas. Pues bien, en este hilo
conductor de representaciones estara la mmesis de lo biogrfico, y en ella el paso por
la escuela, constituira un eslabn necesario (Collins, 2009, p. 33). Ello se hace
especialmente patente cuando los individuos se ven afectados por trastornos de
memoria, como sucede segn vimos en el caso de los enfermos de Alzheimer y otras
demencias.
A estos efectos, comentamos con ms amplitud la experiencia, aludida al
comienzo de este trabajo, llevada a cabo en el Centro Internacional de la Cultura
Escolar (CEINCE) con grupos de personas mayores afectadas en diferentes grados por
estas dolencias que cursan con prdidas de memoria.
El experimento trataba de estimular, como se dijo, los restos de memoria que
mantienen estas personas mediante la presentacin como estmulos de objetos,
imgenes, sonidos y manuales procedentes de la escuela a la que asistieron durante su
infancia. Diseado en colaboracin con tcnicos de la Asociacin de Familiares de
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Figura 6 e Figura 7. Dos imgenes de las sesiones clnico-pedaggicas de estimulacin de los restos
de memoria con enfermos de Alzheimer y otras demencias (CEINCE, 2009)
obra en la que se narran las peripecias que sigue el personaje del relato, Yambo Bodoni,
que ha perdido la memoria personal o biogrfica como consecuencia de un ictus
cerebral al que sobrevive, para reconstruir su propia vida mejor dicho, la memoria
colectiva de las personas de su generacin- tomando contacto con los libros, imgenes y
objetos que comparti durante la infancia con sus pares de edad (Eco, 2005).
Por consejo de su terapeuta, el personaje del relato hace un viaje al desvn de la
casa rural en la que vivi sus primeros aos, una pequea aldea al pie de las colinas del
Piamonte. En bajocielo (otro rincn arqueolgico) se guardaban los manuales y comics
en los que el sujeto de la narracin se haba iniciado en la cultura letrada y en la
iconografa de la poca. Tambin encontrar all Bodoni objetos de infancia y
adolescencia, escolares y no escolares, que igualmente haban constituido el bagaje
material de los trabajos y los juegos compartidos con sus pares de edad y con los
familiares. Aunque l no lo sospechara, porque su daado cerebro no lo poda
reconocer, al situarse en aquel abandonado desvn se colocaba ante la biblioteca y el
museo que, a memoria ciega, le iban a proporcionar el contacto con las claves esenciales
de la memoria colectiva comn a todos los hombres y las mujeres de su generacin.
Aquel desvn era un aula inmensa, un yacimiento donde se archivaba la cultura
objetual, icnica y textual de l y de sus pares. Yambo Bodoni entraba en l como quien
accede a una caverna en la que se guardaba an la enciclopedia y el ajuar de que se
haba nutrido la memoria suya y la de todos los compaeros. Su capacidad perceptiva
no llegaba a identificar sin embargo ms que improntas o sombras de las formas que
tejieron las representaciones infantiles, pero sin duda, frente a aquella sorprendente
epifana, volva a tomar contacto, an sin saberlo, con los estmulos empricos que, de
no haber sufrido el accidente neurolgico, recordara ahora sin duda con absoluta
claridad.
Yambo penetraba en esa caverna, a la que, por consejo teraputico, tena que
ingresar el solo, como Tom Sawyer, intentando explorar en aquel laberinto, entre
sombras y penumbras, las seales de un micromundo ubicado en la planta en la que la
casa limitaba con el paraso celeste. Si una bodega anuncia los infiernos, un desvn
poda prometer un paraso -advierte Umberto Eco-. En su labor minuciosa y casi
detectivesca, al modo de Sherlock Holmes (Escolano, 2010, pp. 17-22), el personaje no
encuentra ya recuerdos, que han sido borrados irreversiblemente de su memoria, sino
indicios para formularse a s mismo conjeturas acerca de lo que fue suyo, y que ahora
necesitaba reaprender para situarse al nivel de la memoria colectiva en que se
materializaba la experiencia histrica compartida por todos los menores que crecieron
bajo el influjo de la cultura fascista y de la de posguerra en la Italia de aquel tiempo. No
obstante la violencia simblica que llevaban adherida muchas de aquellas seales de los
objetos, textos e iconos, la biblioteca y el museo de la infancia albergaban un tesoro de
valor incalculable, con cuyo contacto senta retornar a lo que l pareca intuir como el
paraso perdido.
Era aquella una memoria material, neblinosa y en mosaico, casi browniana
confesaba el personaje al final de laboriosa investigacin-, pero esta aproximacin a las
fuentes de sus primeras improntas culturales le haba puesto tal vez en situacin para
acercarse a ver el centro de su aleph, donde poda adivinar, quizs como en un sueo, la
cartilla de sus primordiales recuerdos, los cdigos de la caja negra de su oscura y
opaca mente. Reaprendiendo esta vieja gramtica, Yambo Bodoni estara en
condiciones de volver a conectar con sus pares de edad, con su lenguaje, con su cultura.
Mediante la creacin narrativa, Umberto Eco ejemplifica cmo los textos, iconos y
objetos son contenedores semnticos semiforos, esto es, portadores de seales, que
pueden ser reaprendidos desde la amnesia sobrevenida o descodificados mediante la
sospecha. Como se recordar, tambin Guillermo de Baskerville, ficticia encarnacin de
Sherlock Holmes, mostraba a su joven discpulo Adso en El nombre de la rosa las
huellas para investigar por abduccin (como en la semiologa de Peirce) las tramas
criminales que acontecieron en la misteriosa abada de Melk. La narratividad, que
siempre es compaera inseparable de la hermenutica, cumple aqu una funcin
pragmtica, la de ser reveladora de una semiologa asociada a la investigacin de la
cultura material, y la de contribuir a la educacin histrica de las personas.
Pues bien, el experimento acerca de los usos teraputicos del patrimonio escolar
comentado se inspira en el discurso subyacente en este relato. Los sujetos afectados por
el sndrome de Alzheimer tienen importantes prdidas de memoria, pero el contacto con
estmulos como los que ofrece la cultura material de la escuela a la que asistieron puede
reactivar determinados recuerdos que an conservan en algn estrato arqueolgico de la
memoria.
He aqu pues otra muestra de un nuevo campo de estudio en torno a la presencia
de la escuela en la memoria de los sujetos y en la colectiva. Ello avala el inters actual,
en las democracias ilustradas, por recuperar la cultura material e intangible en las que se
hace presente la memoria y por difundir estos bienes en la sociedad, en orden a la
educacin patrimonial de los ciudadanos.
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Referncias bibliogrficas