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- Vinicius de Moraes.

Soneto de Fidelidade
De tudo ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.
Quero viv-lo em cada vo momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto,
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento.
E assim quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angstia de quem vive,
Quem sabe a solido, fim de quem ama,
Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que no seja imortal, posto que chama,
Mas que seja infinito enquanto dure.
O poema acima se trata de um soneto por apresentar, sequencialmente, dois quartetos (com rimas
interpoladas) e dois tercetos (com rimas misturadas). A mtrica dos quatorze versos obedece ao padro decasslabo e a
linguagem utilizada clara, embora culta.
A temtica do poema a amorosa. O eu lrico volta-se necessidade de zelar e encantar-se frequentemente
pelo amor, dedicando-se plenamente a esse sentimento. Aponta, tambm, para a necessidade de cantar o amor, seja
em bons ou maus momentos. Ao final da explanao, todavia, a voz potica reconhece que um dia a chama da paixo
se apagar; mas, enquanto ela positivamente queimar, que se aproveitem ao mximo todas as sensaes produzidas!
Algumas figuras de linguagem presentes em Soneto de Fidelidade: metfora; anttese; polissndeto;
pleonasmo; assonncia; aliterao.
Soneto de Separao
De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E das bocas unidas fez-se a espuma
E das mos espalmadas fez-se o espanto.
De repente da calma fez-se o vento
Que dos olhos desfez a ltima chama
E da paixo fez-se o pressentimento
E do momento imvel fez-se o drama.
De repente, no mais que de repente
Fez-se de triste o que se fez amante
E de sozinho o que se fez contente.
Fez-se do amigo prximo o distante
Fez-se da vida uma aventura errante
De repente, no mais que de repente.
Em Soneto de Separao, o esquema de rimas se altera um pouco em relao ao Soneto de Fidelidade. No
primeiro quarteto, elas so interpoladas (ABBA); no segundo quarteto, por sua vez, intercaladas (CDCD); nos dois
tercetos, no obstante, continuam misturadas como na composio anterior. Os versos, por sua vez, permanecem
decasslabos.
A temtica gira em torno de transformaes em vrias instncias da vida, seja no mbito da amizade que finda
(Fez-se do amigo prximo o distante ) ou na tranquilidade que se torna tormenta ( De repente da calma fez-se o vento ).
Todavia, possvel supor que a motivao de todas as separaes abordadas se resume a uma palavra: amor. Se ele
termina, acaba por promover consequncias de certo modo negativas (contentamento vira tristeza, companhias
sinceras viram solido, bases slidas se tornam aventuras...) e isso ocorre rapidamente, talvez to rapidamente que
s se notam aps sua concretizao.
Algumas figuras de linguagem presentes em Soneto de Separao: anttese; comparao; assonncia;
aliterao; anfora; polissndeto; hiprbato.
- Dalton Trevisan
Dalton Trevisan (o Vampiro de Curitiba) um dos melhores escritores da atualidade. Reconhecidas marcas
de sua produo literria so a linguagem enxuta, por vezes desafiadora, e a agilidade dos contos: narrativas concisas,
todavia densas. Em Apelo (conto de apenas trs pargrafos), essas caractersticas se fazem intensamente presentes.

A histria apresenta um narrador em 1 pessoa que se dirige sua Senhora, comentando a ausncia desta.
Primeiramente, o foco narrativo apresenta a liberdade que a partida da amada gerou: bom chegar tarde, esquecido na
conversa de esquina. Todavia, em segundo movimento do conto, demonstra-se melanclico com a ausncia da mulher
e passa a listar negativas consequncias de tal abandono: a pilha de jornais ali no cho, ningum os guardou debaixo da
escada; Sentia falta da pequena briga pelo sal no tomate ; No tenho boto na camisa. Nem sequer as flores da Senhora
sobreviveram (s suas violetas, na janela, no lhes poupei gua e elas murcham. ), sinal de que qualquer sinal de vida se
perdeu. O conto termina com uma splica do narrador para que a companheira regresse ao lar.
Perceba-se que, embora aborde temtica melanclica (a separao amorosa), o narrador se vale de imagens
pouco convencionais para tal momento. Exemplo: ao comentar sobre os primeiros problemas advindos aps a fuga da
Senhora, ele vale-se da seguinte frase Com os dias, Senhora, o leite primeira vez coalhou.
No poema Balada das Mocinhas do Passeio, percebe-se logo no ttulo uma das marcas da obra de Dalton
Trevisan: a ambientao da narrativa em Curitiba. O Passeio mencionado se trata do Passeio Pblico, outrora ponto
turstico importante mas que, com o tempo, acabou se transformando em local de trabalho das mocinhas eufemismo
para prostitutas.
Tais meretrizes so desprovidas de beleza (minissaias coxas varicosas / foto na hora / botinhas altas de sola furada ).
Na verdade, so mulheres doentes, podres, que encontram na prostituio uma forma de viver. Mas engana-se quem
pensa que elas no possuem uma funo social:
a que se engana / so desejadas sim cobiadas sim disputadas sim / essas ltimas mulheres da
Terra / no fossem elas / o que seria dos ltimos homens da Terra? // esses hominhos desesperados /
sempre com sede com febre com tosse

A voz potica d a entender que essas prostitutas existem justamente porque a sociedade precisa delas,
produ-las infinitamente. Inclusive, h passagens em que se estabelece dilogo com o leitor (uma das marcas do tom
prosaico do poema), incluindo-o no processo de animalizao do ser humano, afirmando-lhe que somente as
desprezveis mulheres da vida resistem ao tempo:
voc chega corre passa / elas no passaro / pra c pra l / psiu! oi teso! vamo? / pra l pra c / pra
todo o sempre / as minhas as tuas as nossas / putinhas imortais do Passeio Pblico

Note-se ainda, em Balada das Mocinhas do Passeio, a despreocupao com a pontuao e o uso de verso
livre/branco. As metforas apresentadas perdem o carter potico para ceder lugar a significados por vezes
asquerosos. Imagens intertextuais so presentes no poema, como na referncia Baudelaire (poeta francs) ou Circe
(Odisseia, de Homero).
- Machado de Assis
Joaquim Maria Machado de Assis aclamado como o maior escritor brasileiro de todos os tempos. Sua
produo destaca-se principalmente nos romances Memrias pstumas de Brs Cubas, Quincas Borba e Dom
Casmurro, por exemplo e nos contos. A sbria composio machadiana carregada de ironias pessimistas acerca
das relaes humanas e de anlises psicolgicas em relao aos personagens. O humor presente em seus textos toma
a face, muitas vezes, da depreciao.
I. A cartomante
Neste conto, o pessimismo machadiano se percebe em dois aspectos: traio e subverso do final feliz. O
texto narrado em 3 pessoa (onisciente) e com passagens literariamente intertextuais (Shakespeare) apresenta
como personagens principais dois amigos, Vilela e Camilo, e a esposa daquele, Rita; ela trai o marido justamente com o
melhor colega dele. Ainda, uma cartomante surge como personagem nuclear do conto: seus servios so solicitados
primeiramente por Rita e depois, em momento de desespero, por Camilo ambos desejando obter notcias sobre o
futuro do romance que alimentavam. Note-se que Camilo, a princpio, no acredita na cartomancia; todavia, movido pela
angstia de seu romance ter sido descoberto por Vilela, resolve consultar-se e fica aliviado com as boas notcias que
recebe.

As cartas dizem-me...
Camilo inclinou-se para beber uma a uma as palavras. Ento ela declarou-lhe que no tivesse medo de
nada. Nada aconteceria nem a um nem a outro; ele, o terceiro, ignorava tudo.

O inusitado se insere tanto no comportamento das personagens quanto no desfecho da estria. Neste ltimo
aspecto, o acaso notado pelo fato no somente de o romance secreto entre Camilo e Rita no ter terminado bem:
ambos foram assassinados por Vilela.

Vilela no lhe respondeu; tinha as feies decompostas; fez-lhe sinal, e foram para uma saleta interior.
Entrando, Camilo no pde sufocar um grito de terror: ao fundo sobre o canap, estava Rita morta e
ensanguentada. Vilela pegou-o pela gola, e, com dois tiros de revlver, estirou-o morto no cho.

II. Missa do Galo


Narrado em 1 pessoa (memorialista), este conto carregado de melancolia. Traos como ambiguidade
comportamental e anlise psicolgica de personagens esto presentes na narrativa considerada uma das melhores
produes machadianas no gnero. O cenrio da estria o Rio de Janeiro escravocrata.
Nogueira (narrador-personagem) remonta a quando tinha 17 anos e viajara ao Rio de Janeiro a fim de assistir
Missa do Galo. Hospedara-se na casa de Meneses casado com Conceio (Meneses, antes de casar-se com
Conceio, fora marido de uma prima de Nogueira). Ela era trada pelo marido, mas no se rebelava contra isso.
Meneses trazia amores com uma senhora, separada do marido, e dormia fora de casa uma vez por
semana. Conceio padecera, a princpio, com a existncia da combora; mas afinal, resignara-se,
acostumara-se, e acabou achando que era muito direito.

O comportamento ambguo de Conceio um dos pontos extremos do conto. Ela, durante o dia, porta-se
como esposa coerente, submissa; noite, todavia, assume atitude sedutora o que se comprova em dilogo
insinuante, na noite de Natal, com Nogueira. Note-se que este, mesmo aps assumir a fase adulta, exprime no
entender ao certo o que se passou naquela cena ( Nunca pude entender a conversao que tive com uma senhora, h muitos
anos, contava eu dezessete, ela trinta.) . O confronto da ingenuidade do jovem com a experincia da mulher encerra o lado
dominador desta.
Ao final da narrativa, Nogueira nos relata outro aspecto importante da ambiguidade comportamental de
Conceio: no dia seguinte ao insinuante embate, ela volta a assumir postura resignada:
Na manh seguinte, ao almoo falei da missa do galo e da gente que estava na igreja sem excitar a
curiosidade de Conceio. Durante o dia, achei-a como sempre, natural, benigna, sem nada que fizesse
lembrar a conversao da vspera.

III. Cantiga de esponsais


O enredo deste conto, narrado em 3 pessoa, apresenta a histria de Mestre Romo, maestro reconhecido no
Rio de Janeiro (poca da narrativa: 1813) que passava os dias em profunda tristeza a qual s aparentava descansar
quando ele regia alguma orquestra.

Quem no conhecia mestre Romo, com o seu ar circunspecto, olhos no cho, riso triste, e passo
demorado? Tudo isso desaparecia frente da orquestra; ento a vida derramava-se por todo o corpo e
todos os gestos do mestre; o olhar acendia-se, o riso iluminava-se: era outro.

O grande sonho de Mestre Romo era compor uma pea brilhante; todavia, no conseguiu nem sequer
terminar uma cantiga de esponsais que iniciara poca de seu casamento (esse era o motivo de sua constante
angstia). Frustrava a Mestre Romo o fato de no conseguir exteriorizar em notas musicais o sentimento que lhe
passava pela alma. Tanto que, quando se sentiu mal aps uma apresentao na igreja do Carmo, previu que iria morrer
e tentou mais uma vez terminar a sua obra-prima. No conseguiu; alm disso, teve, antes de falecer, que escutar uma
jovem apaixonada cantarolar uma indita cano de amor que exprimia exatamente o que Mestre Romo havia
buscado compor.
Desesperado, deixou o cravo, pegou do papel escrito e rasgou-o. Nesse momento, a moa embebida
no olhar do marido, comeou a cantarolar toa, inconscientemente, uma coisa nunca antes cantada
nem sabida, na qual coisa um certo l trazia aps si uma linda frase musical, justamente a que mestre
Romo procurara durante anos sem achar nunca. O mestre ouviu-a com tristeza, abanou a cabea, e
noite expirou.

- Mrio de Andrade
O conto Peru de Natal narrado em 1 pessoa. Pode-se afirmar que grande parte de sua estrutura gira em
torno de conceitos freudianos, principalmente em relao ao estudo Totem e tabu.
A histria relatada por Juca ocorre pouco tempo aps a morte do pai do narrador-personagem. O rapaz, a fim
de alegrar sua me, irm e tia (as trs mes dele, o que pode remontar ideia do Complexo de dipo), prope que,
na noite de Natal, coma-se peru. Isso soa incoerente ao momento de luto da famlia, segundo a me: comemorao
inapropriada devido ao falecimento do chefe da casa. Frise-se que o pai de Juca embora no deixasse faltar nada ao
lar no se dedicava a satisfazer detalhes prazerosos do cl, como uma boa ceia, fato que desagradava ao filho.
Acontece que a ceia de Natal se desenrola e a vontade de Juca atendida. Durante a comilana, todavia, a
me provoca choro quando lembra que, em meio ao momento perfeito, a figurava do pai fazia falta. Juca assume uma
postura raivosa de incio, mas logo (talvez fingida e friamente) acaba por concordar com a me. Nesse momento, a
possvel hipocrisia acaba, ironicamente se confirmada, por devolver a paz mesa familiar.
Note-se que, em relao teoria freudiana da obra Totem e tabu, o entorno ao pai de Juca assume os dois
objetos de anlise do renomado psicanalista: a lembrana paterna seria um tabu, conceito a ser evitado, uma vez que
provocaria alguma consequncia ruim (quase destruir um jantar...); ainda, a mesma figura pode ser considerada um
totem, medida que seu esquecimento acaba por gerar um smbolo a ser idolatrado, mesmo que dissimuladamente.

- Erico Verssimo
Um certo capito Rodrigo, listado pela UNIOESTE como romance, inicialmente foi concebido como um dos
episdios de O Continente primeira parte da obra O tempo e o vento, trilogia que busca recontar grande pedao da
histria do Rio Grande do Sul por meio da famlia Terra Cambar. Todavia, devido sua extenso e estrutura, Um certo
capito Rodrigo pode ser lido e estudado como obra independente.
A novela apresenta 28 captulos nos quais, em 3 pessoa, narra-se a chegada do Capito Rodrigo Cambar
cidade de Santa F; o seu casamento com Bibiana Terra; seu envolvimento na Revoluo Farroupilha. A personalidade
desse guerreiro remonta dos heris gregos, uma vez que somente um ambiente de guerra capaz de gerar sentido
a sua vida. Outras caractersticas da personagem so: carisma, generosidade, pensamento libertrio e macheza.
"Buenas e me espalho! Nos pequenos dou de prancha e nos grandes dou de talho!"

A segunda personagem central da narrativa justamente Bibiana. Dando sequncia s figuras femininas de
sua famlia (Ana Terra, a av tambm Bibiana...), ela se mantm apaixonada por Rodrigo Cambar durante toda a obra,
inclusive aps ser trada pelo esposo. Mesmo assim, permanece consistente por, talvez, (re)conhecer seu papel de
mulher: sofrer e solidificar, mesmo que em solido. O casal teve trs filhos, mas apenas dois vingaram.
Dois outros personagens importantes narrativa so Pedro Terra, pais de Bibiana o qual no suportava o
capito Rodrigo, e Juvenal Terra, irmo dela. Este ltimo simpatiza com Rodrigo Cambar de tal forma que chegam a
firmar sociedade em uma bodega. Todavia, o ritmo pacato acaba por desagradar o guerreiro que vai ter sua morte
em meio dos conflitos da guerra. Bibiana, mesmo aps a morte do marido, porta-se fiel:
"Ergueu Leonor nos braos, segurou a mo de Bolvar, lanou um ltimo olhar para a sepultura de
Rodrigo e achou que afinal de contas tudo estava bem. Podiam dizer o que quisessem, mas a verdade
era que o Capito Cambar tinha voltado para casa."

Ismlia (Alphonsus de Guimaraes)


Quando Ismlia enlouqueceu,
Ps-se na torre a sonhar...
Viu uma lua no cu,
Viu outra lua no mar.
No sonho em que se perdeu,
Banhou-se toda em luar...
Queria subir ao cu,
Queria descer ao mar...
E, no desvario seu,
Na torre ps-se a cantar...
Estava perto do cu,
Estava longe do mar...
E como um anjo pendeu
As asas para voar...
Queria a lua do cu,
Queria a lua do mar...
As asas que Deus lhe deu
Ruflaram de par em par...
Sua alma subiu ao cu,
Seu corpo desceu ao mar...

S tu mocidade sonhadora
Do plido poeta deste flores...
Se viveu, foi por ti! e de esperana
De na vida gozar de teus amores.
Beijarei a verdade santa e nua,
Verei cristalizar-se o sonho amigo...
minha virgem dos errantes sonhos,
Filha do cu, eu vou amar contigo!
Descansem o meu leito solitrio
Na floresta dos homens esquecida,
sombra de uma cruz, e escrevam nela:
Foi poeta - sonhou - e amou na vida.
Sombras do vale, noites da montanha
Que minha alma cantou e amava tanto,
Protegei o meu corpo abandonado,
E no silncio derramai-lhe canto!
Mas quando preludia ave daurora
E quando meia-noite o cu repousa,
Arvoredos do bosque, abri os ramos...
Deixai a lua pratear-me a lousa!

Lembrana de morrer (LVARES DE AZEVEDO)

rion (CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE)

Quando em meu peito rebentar-se a fibra,


Que o esprito enlaa dor vivente,
No derramem por mim nenhuma lgrima
Em plpebra demente.

A primeira namorada, to alta


que o beijo no a alcanava,
o pescoo no a alcanava,
nem mesmo a voz a alcanava.
Eram quilmetros de silncio.

E nem desfolhem na matria impura


A flor do vale que adormece ao vento:
No quero que uma nota de alegria
Se cale por meu triste passamento.
Eu deixo a vida como deixa o tdio
Do deserto, o poento caminheiro,
... Como as horas de um longo pesadelo
Que se desfaz ao dobre de um sineiro;
Como o desterro de minhalma errante,
Onde fogo insensato a consumia:
S levo uma saudade... desses tempos
Que amorosa iluso embelecia.
S levo uma saudade... dessas sombras
Que eu sentia velar nas noites minhas...
De ti, minha me, pobre coitada,
Que por minha tristeza te definhas!
De meu pai... de meus nicos amigos,
Pouco - bem poucos... e que no zombavam
Quando, em noites de febre endoudecido,
Minhas plidas crenas duvidavam.
Se uma lgrima as plpebras me inunda,
Se um suspiro nos seios treme ainda,
pela virgem que sonhei... que nunca
Aos lbios me encostou a face linda!

Luzia na janela do sobrado.

Infncia (CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE)


Meu pai montava a cavalo, ia para o campo.
Minha me ficava sentada cosendo.
Meu irmo pequeno dormia.
Eu sozinho menino entre mangueiras
lia a histria de Robinson Cruso,
comprida histria que no acaba mais.
No meio-dia branco de luz uma voz que aprendeu
a ninar nos longes da senzala - e nunca se esqueceu
chamava para o caf.
Caf preto que nem a preta velha
caf gostoso
caf bom.
Minha me ficava sentada cosendo
olhando para mim:
- Psiu... No acorde o menino.
Para o bero onde pousou um mosquito.
E dava um suspiro... que fundo!
L longe meu pai campeava
no mato sem fim da fazenda.

E eu no sabia que minha histria


era mais bonita que a de Robinson Cruso.

Sina (CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE)


Nesta mnima cidade
os moos so disputados
para ofcio de marido.
No h rapaz que no tenha
uma, duas, vinte noivas
bordando no pensamento
um enxoval de desejos,
outro enxoval de esperanas.
Depois de muito bordar
e de esperar na janela
maridos de vai-com-o-vento,
as moas, murchando ao luar,
j traam, de mos paradas,
sobre roxas almofadas,
hirtas grades de convento.

quer morrer no mar,


mas o mar secou;
quer ir para Minas,
Minas no h mais.
Jos, e agora?
Se voc gritasse,
se voc gemesse,
se voc tocasse
a valsa vienense,
se voc dormisse,
se voc cansasse,
se voc morresse
Mas voc no morre,
voc duro, Jos!
Sozinho no escuro
qual bicho-do-mato,
sem teogonia,
sem parede nua
para se encostar,
sem cavalo preto
que fuja a galope,
voc marcha, Jos!
Jos, pra onde?

Jos (E agora Jos?) (CARLOS DRUMMOND DE


ANDRADE)
E agora, Jos?
A festa acabou,
a luz apagou,
o povo sumiu,
a noite esfriou,
e agora, Jos?
e agora, voc?
voc que sem nome,
que zomba dos outros,
voc que faz versos,
que ama protesta,
e agora, Jos?
Est sem mulher,
est sem discurso,
est sem carinho,
j no pode beber,
j no pode fumar,
cuspir j no pode,
a noite esfriou,
o dia no veio,
o bonde no veio,
o riso no veio,
no veio a utopia
e tudo acabou
e tudo fugiu
e tudo mofou,
e agora, Jos?
E agora, Jos?
Sua doce palavra,
seu instante de febre,
sua gula e jejum,
sua biblioteca,
sua lavra de ouro,

Meus oito anos (CASIMIRO DE ABREU)


Oh! que saudades que tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais!
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais!
Como so belos os dias
Do despontar da existncia!
- Respira a alma inocncia
Como perfumes a flor;
O mar - lago sereno,
O cu - um manto azulado,
O mundo - um sonho dourado,
A vida - um hino d'amor!
Que aurora, que sol, que vida,
Que noites de melodia
Naquela doce alegria,
Naquele ingnuo folgar!
O cu bordado d'estrelas,
A terra de aromas cheia
As ondas beijando a areia
E a lua beijando o mar!

seu terno de vidro, sua incoerncia,


seu dio - e agora?

Oh! dias da minha infncia!


Oh! meu cu de primavera!
Que doce a vida no era
Nessa risonha manh!
Em vez das mgoas de agora,
Eu tinha nessas delcias
De minha me as carcias
E beijos de minh irm!

Com a chave na mo
quer abrir a porta,
no existe porta;

Livre filho das montanhas,


Eu ia bem satisfeito,

Da camisa aberta o peito,


- Ps descalos, braos nus Correndo pelas campinas
A roda das cachoeiras,
Atrs das asas ligeiras
Das borboletas azuis!
Naqueles tempos ditosos
Ia colher as pitangas,
Trepava a tirar as mangas,
Brincava beira do mar;
Rezava s Ave-Marias,
Achava o cu sempre lindo.
Adormecia sorrindo
E despertava a cantar!
Oh! que saudades que tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais!
- Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
A sombra das bananeiras
Debaixo dos laranjais!
O navio negreiro (CASTRO ALVES)
'Stamos em pleno mar... Doudo no espao
Brinca o luar dourada borboleta;
E as vagas aps ele correm... cansam
Como turba de infantes inquieta.
'Stamos em pleno mar... Do firmamento
Os astros saltam como espumas de ouro...
O mar em troca acende as ardentias,
Constelaes do lquido tesouro...
'Stamos em pleno mar... Dois infinitos
Ali se estreitam num abrao insano,
Azuis, dourados, plcidos, sublimes...
Qual dos dous o cu? qual o oceano?...
'Stamos em pleno mar. . . Abrindo as velas
Ao quente arfar das viraes marinhas,
Veleiro brigue corre flor dos mares,
Como roam na vaga as andorinhas...
Donde vem? onde vai? Das naus errantes
Quem sabe o rumo se to grande o espao?
Neste saara os corcis o p levantam,
Galopam, voam, mas no deixam trao.
Bem feliz quem ali pode nest'hora
Sentir deste painel a majestade!
Embaixo o mar em cima o firmamento...
E no mar e no cu a imensidade!
Oh! que doce harmonia traz-me a brisa!
Que msica suave ao longe soa!
Meu Deus! como sublime um canto ardente
Pelas vagas sem fim boiando toa!
Homens do mar! rudes marinheiros,
Tostados pelo sol dos quatro mundos!
Crianas que a procela acalentara
No bero destes plagos profundos!

Esperai! esperai! deixai que eu beba


Esta selvagem, livre poesia
Orquestra o mar, que ruge pela proa,
E o vento, que nas cordas assobia...
..........................................................
Por que foges assim, barco ligeiro?
Por que foges do pvido poeta?
Oh! quem me dera acompanhar-te a esteira
Que semelha no mar doudo cometa!
Albatroz! Albatroz! guia do oceano,
Tu que dormes das nuvens entre as gazas,
Sacode as penas, Leviathan do espao,
Albatroz! Albatroz! d-me estas asas.

II

Que importa do nauta o bero,


Donde filho, qual seu lar?
Ama a cadncia do verso
Que lhe ensina o velho mar!
Cantai! que a morte divina!
Resvala o brigue bolina
Como golfinho veloz.
Presa ao mastro da mezena
Saudosa bandeira acena
As vagas que deixa aps.
Do Espanhol as cantilenas
Requebradas de langor,
Lembram as moas morenas,
As andaluzas em flor!
Da Itlia o filho indolente
Canta Veneza dormente,
Terra de amor e traio,
Ou do golfo no regao
Relembra os versos de Tasso,
Junto s lavas do vulco!
O Ingls marinheiro frio,
Que ao nascer no mar se achou,
(Porque a Inglaterra um navio,
Que Deus na Mancha ancorou),
Rijo entoa ptrias glrias,
Lembrando, orgulhoso, histrias
De Nelson e de Aboukir.. .
O Francs predestinado
Canta os louros do passado
E os loureiros do porvir!
Os marinheiros Helenos,
Que a vaga jnia criou,
Belos piratas morenos
Do mar que Ulisses cortou,
Homens que Fdias talhara,
Vo cantando em noite clara
Versos que Homero gemeu ...
Nautas de todas as plagas,
Vs sabeis achar nas vagas
As melodias do cu! ...

III

Desce do espao imenso, guia do oceano!


Desce mais ... inda mais... no pode olhar humano
Como o teu mergulhar no brigue voador!
Mas que vejo eu a... Que quadro d'amarguras!
canto funeral! ... Que ttricas figuras! ...
Que cena infame e vil... Meu Deus! Meu Deus! Que
horror!

IV

Era um sonho dantesco... o tombadilho


Que das luzernas avermelha o brilho.
Em sangue a se banhar.
Tinir de ferros... estalar de aoite...
Legies de homens negros como a noite,
Horrendos a danar...
Negras mulheres, suspendendo s tetas
Magras crianas, cujas bocas pretas
Rega o sangue das mes:
Outras moas, mas nuas e espantadas,
No turbilho de espectros arrastadas,
Em nsia e mgoa vs!
E ri-se a orquestra irnica, estridente...
E da ronda fantstica a serpente
Faz doudas espirais ...
Se o velho arqueja, se no cho resvala,
Ouvem-se gritos... o chicote estala.
E voam mais e mais...
Presa nos elos de uma s cadeia,
A multido faminta cambaleia,
E chora e dana ali!
Um de raiva delira, outro enlouquece,
Outro, que martrios embrutece,
Cantando, geme e ri!
No entanto o capito manda a manobra,
E aps fitando o cu que se desdobra,
To puro sobre o mar,
Diz do fumo entre os densos nevoeiros:
"Vibrai rijo o chicote, marinheiros!
Fazei-os mais danar!..."
E ri-se a orquestra irnica, estridente. . .
E da ronda fantstica a serpente
Faz doudas espirais...
Qual um sonho dantesco as sombras voam!...
Gritos, ais, maldies, preces ressoam!
E ri-se Satans!...

Rolai das imensidades!


Varrei os mares, tufo!
Quem so estes desgraados
Que no encontram em vs
Mais que o rir calmo da turba
Que excita a fria do algoz?
Quem so? Se a estrela se cala,
Se a vaga pressa resvala
Como um cmplice fugaz,
Perante a noite confusa...
Dize-o tu, severa Musa,
Musa librrima, audaz!...
So os filhos do deserto,
Onde a terra esposa a luz.
Onde vive em campo aberto
A tribo dos homens nus...
So os guerreiros ousados
Que com os tigres mosqueados
Combatem na solido.
Ontem simples, fortes, bravos.
Hoje mseros escravos,
Sem luz, sem ar, sem razo. . .
So mulheres desgraadas,
Como Agar o foi tambm.
Que sedentas, alquebradas,
De longe... bem longe vm...
Trazendo com tbios passos,
Filhos e algemas nos braos,
N'alma lgrimas e fel...
Como Agar sofrendo tanto,
Que nem o leite de pranto
Tm que dar para Ismael.
L nas areias infindas,
Das palmeiras no pas,
Nasceram crianas lindas,
Viveram moas gentis...
Passa um dia a caravana,
Quando a virgem na cabana
Cisma da noite nos vus ...
... Adeus, choa do monte,
... Adeus, palmeiras da fonte!...
... Adeus, amores... adeus!...
Depois, o areal extenso...
Depois, o oceano de p.
Depois no horizonte imenso
Desertos... desertos s...
E a fome, o cansao, a sede...
Ai! quanto infeliz que cede,
E cai p'ra no mais s'erguer!...
Vaga um lugar na cadeia,
Mas o chacal sobre a areia
Acha um corpo que roer.

Senhor Deus dos desgraados!


Dizei-me vs, Senhor Deus!
Se loucura... se verdade
Tanto horror perante os cus?!
mar, por que no apagas
Co'a esponja de tuas vagas
De teu manto este borro?...
Astros! noites! tempestades!

Ontem a Serra Leoa,


A guerra, a caa ao leo,
O sono dormido toa
Sob as tendas d'amplido!
Hoje... o poro negro, fundo,
Infecto, apertado, imundo,
Tendo a peste por jaguar...
E o sono sempre cortado
Pelo arranco de um finado,
E o baque de um corpo ao mar...

Ontem plena liberdade,


A vontade por poder...
Hoje... cm'lo de maldade,
Nem so livres p'ra morrer. .
Prende-os a mesma corrente
Frrea, lgubre serpente
Nas roscas da escravido.
E assim zombando da morte,
Dana a lgubre coorte
Ao som do aoute... Irriso!...
Senhor Deus dos desgraados!
Dizei-me vs, Senhor Deus,
Se eu deliro... ou se verdade
Tanto horror perante os cus?!...
mar, por que no apagas
Co'a esponja de tuas vagas
Do teu manto este borro?
Astros! noites! tempestades!
Rolai das imensidades!
Varrei os mares, tufo! ...

VI

Existe um povo que a bandeira empresta


P'ra cobrir tanta infmia e cobardia!...
E deixa-a transformar-se nessa festa
Em manto impuro de bacante fria!...
Meu Deus! meu Deus! mas que bandeira esta,
Que impudente na gvea tripudia?
Silncio. Musa... chora, e chora tanto
Que o pavilho se lave no teu pranto! ...
Auriverde pendo de minha terra,
Que a brisa do Brasil beija e balana,
Estandarte que a luz do sol encerra
E as promessas divinas da esperana...
Tu que, da liberdade aps a guerra,
Foste hasteado dos heris na lana
Antes te houvessem roto na batalha,
Que servires a um povo de mortalha!...
Fatalidade atroz que a mente esmaga!
Extingue nesta hora o brigue imundo
O trilho que Colombo abriu nas vagas,
Como um ris no plago profundo!
Mas infmia demais! ... Da etrea plaga
Levantai-vos, heris do Novo Mundo!
Andrada! arranca esse pendo dos ares!
Colombo! fecha a porta dos teus mares!

Soneto XIV (CLUDIO MANUEL DA COSTA)


Quem deixa o trato pastoril, amado
Pela ingrata, civil correspondncia,
Ou desconhece o rosto da violncia,
Ou do retiro a paz no tem provado.
Que bem ver nos campos transladado
No gnio do pastor, o da inocncia!
E que mal no trato, e na aparncia
Ver sempre o corteso dissimulado!
Ali respira amor sinceridade;
Aqui sempre a traio seu rosto encobre;

Um s trata a mentira, outro a verdade.


Ali no h fortuna, que soobre;
Aqui quanto se observa, variedade:
Oh ventura do rico! Oh bem do pobre!
Soneto LXII (CLUDIO MANUEL DA COSTA)
Torno a ver-vos, montes; o destino
Aqui me torna a pr nestes oiteiros;
Onde um tempo os gabes deixei grosseiros
Pelo traje da Crte rico, e fino.
Aqui estou entre Almendro, entre Corino,
Os meus fiis, meus doces companheiros,
Vendo correr os mseros vaqueiros
Atrs de seu cansado desatino.
Se o bem desta choupana pode tanto,
Que chega a ter mais preo, e mais valia,
Que da cidade o lisonjeiro encanto;
Aqui descanse a louca fantasia;
E o que t agora se tornava em pranto,
Se converta em afetos de alegria.

Cano do exlio (GONALVES DIAS)


Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi;
As aves, que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores,
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar, sozinho, noite,
Mais prazer eu encontro l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
Minha terra tem primores,
Que tais no encontro eu c;
Em cismar sozinho, noite
Mais prazer eu encontro l;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi.
No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l;
Sem que disfrute os primores
Que no encontro por c;
Sem qu'inda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabi.
Implorando de Cristo, um pecador contrito, perdo dos
seus pecados (GREGRIO DE MATOS GUERRA)
Pequei, Senhor, mas no porque hei pecado
Da vossa piedade me despido,
Porque quanto mais tenho delinqido,
Vos tenho a perdoar mais empenhado.

Se basta a vos irar tanto um pecado,


A abrandar-vos sobeja um s gemido:
Que a mesma culpa que vos h ofendido,
Vos tem para o perdo lisonjeado.
Se uma ovelha perdida e j cobrada
Glria tal e prazer to repentino
Vos deu, como afirmais na Sacra Histria:
Eu sou, Senhor, ovelha desgarrada;
Cobrai-me; e no queirais, Pastor Divino,
Perder na vossa ovelha a vossa glria.

Moralidade sobre o dia de quarta-feira de cinza


(GREGRIO DE MATOS GUERRA)
Que s terra, homem, e em terra hs de tornar-te,
Te lembra hoje Deus por sua Igreja;
De p te faz espelho em que se veja
A vil matria de que quis formar-te.
Lembra-te Deus que s p para humilhar-te,
E como o teu baixel sempre fraqueja
Nos mares da vaidade onde peleja,
Te pe vista a terra onde salvar-te.
Alerta, alerta, pois que o vento berra,
E se assopra a vaidade e incha o pano,
Na proa a terra tens, amaina e ferra.
Todo o lenho mortal, baixel humano,
Se busca a salvao, tome hoje terra,
Que a terra de hoje porto soberano.

Em cada porta um freqentado olheiro,


Que a vida do vizinho, e da vizinha
Pesquisa, escuta, espreita, e esquadrinha,
Para a levar Praa, e ao Terreiro.
Muitos Mulatos desavergonhados,
Trazidos pelos ps os homens nobres,
Posta nas palmas toda a picardia.
Estupendas usuras nos mercados,
Todos, os que no furtam, muito pobres,
E eis aqui a cidade da Bahia.

Expresses amorosas a uma dama a quem queria


(GREGRIO DE MATOS GUERRA)
Discreta e formosssima Maria,
Enquanto estamos vendo a qualquer hora,
Em tuas faces a rosada Aurora,
Em teus olhos e boca, o Sol e o dia:
Enquanto com gentil descortesia,
O Ar, que fresco Adnis te namora,
Te espalha a rica trana brilhadora
Quando vem passear-te pela fria.
Goza, goza da flor da mocidade,
Que o tempo trata, a toda a ligeireza
E imprime em toda flor sua pisada.
Oh no aguardes que a madura idade
te converta essa flor, essa beleza,
em terra, em cinza, em p, em sombra, em nada.

Bahia (GREGRIO DE MATOS GUERRA)

Aos afetos e lgrimas derramadas na ausncia da


dama a quem bem (GREGRIO DE MATOS GUERRA)

Triste Bahia! quo dessemelhante


Ests e estou do nosso antigo estado!
Pobre te vejo a ti, tu a mi empenhado,
Rica te vi eu j, tu a mi abundante.

Ardor em firme corao nascido;


Pranto por belos olhos derramado;
Incndio em mares de gua disfarado;
Rio de neve em fogo convertido:

A ti trocou-te a mquina mercante,


Que em tua larga barra tem entrado,
A mim foi-me trocando, e tem trocado,
Tanto negcio e tanto negociante.

Tu, que um peito abrasas escondido;


Tu, que em um rosto corres desatado;
Quando fogo, em cristais aprisionado;
Quando cristal, em chamas derretido.

Deste em dar tanto acar excelente


Pelas drogas inteis, que abelhuda
Simples aceitas do sagaz Brichote.

Se s fogo, como passas brandamente,


Se s neve, como queimas com porfia?
Mas ai, que andou Amor em ti prudente!

Oh se quisera Deus que de repente


Um dia amanheceras to sisuda
Que fora de algodo o teu capote!

Pois para temperar a tirania,


Como quis que aqui fosse a neve ardente,
Permitiu parecesse a chama fria.
Potica (MANUEL BANDEIRA)

Aos senhores governadores do mundo em seco da


Bahia e seus costumes (GREGRIO DE MATOS
GUERRA)
A cada canto um grande conselheiro,
Que nos quer governar cabana, e vinha,
No sabem governar sua cozinha,
E podem governar o mundo inteiro.

Estou farto do lirismo comedido


Do lirismo bem comportado
Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto
expediente
protocolo e manifestaes de apreo ao Sr. diretor.
Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no
dicionrio
o cunho vernculo de um vocbulo.

Abaixo os puristas
Todas as palavras sobretudo os barbarismos universais
Todas as construes sobretudo as sintaxes de
exceo
Todos os ritmos sobretudo os inumerveis
Estou farto do lirismo namorador
Poltico
Raqutico
Sifiltico
De todo lirismo que capitula ao que quer que seja
fora de si mesmo
De resto no lirismo
Ser contabilidade tabela de co-senos secretrio do
amante
exemplar com cem modelos de cartas e as diferentes
maneiras de agradar s mulheres, etc
Quero antes o lirismo dos loucos
O lirismo dos bbedos
O lirismo difcil e pungente dos bbedos
O lirismo dos clowns de Shakespeare
- No quero mais saber do lirismo que no libertao.

Um homem plido magro de cabelo escorrendo nos


olhos,
Depois de fazer uma pele com a borracha do dia,
Faz pouco se deitou, est dormindo.
Esse homem brasileiro que nem eu.

A um poeta (OLAVO BILAC)


Longe do estril turbilho da rua,
Beneditino, escreve! No aconchego
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!
Mas que na forma se disfarce o emprego
Do esforo; e a trama viva se construa
De tal modo que a imagem fique nua
Rica mas sbria, como um templo grego.
No se mostre na fbrica o suplcio
Do mestre. E, natural, o efeito agrade,
Sem lembrar os andaimes do edifcio:

Desencanto (MANUEL BANDEIRA)


Eu fao versos como quem chora
De desalento , de desencanto
Fecha meu livro se por agora
No tens motivo algum de pranto

Porque a Beleza, gmea da Verdade,


Arte pura, inimiga do artifcio,
a fora e a graa na simplicidade.
Anoitecer (RAIMUNDO CORREIA)

Meu verso sangue , volpia ardente


Tristeza esparsa , remorso vo
Di-me nas veias amargo e quente
Cai gota gota do corao.

Esbraseia o Ocidente na agonia


O sol... Aves em bandos destacados,
Por cus de ouro e prpura raiados,
Fogem... Fecha-se a plpebra do dia...

E nesses versos de angstia rouca


Assim dos lbios a vida corre
Deixando um acre sabor na boca

Delineiam-se alm da serranja


Os vrtices de chamas aureolados,
E em tudo, em torno, esbatem derramados
Uns tons suaves de melancolia.

Eu fao versos como quem morre.


Qualquer forma de amor vale a pena!!
Qualquer forma de amor vale amar!

Andorinha (MANUEL BANDEIRA)

Um mudo de vapores no ar flutua...


Como uma informe ndoa avulta e cresce
A sombra proporo que a luz recua.
A natureza aptica esmaece...
Pouco a pouco, entre as rvores, a lua
Surge trmula, trmula.... Anoitece.

Andorinha l fora est dizendo:


"Passei o dia toa, toa!"

Lira I (TOMS ANTONIO GONZAGA)

Andorinha, andorinha, minha cantiga mais triste!


Passei a vida toa, toa . . .

gentil, prendada a minha Altia;


As graas, a modstia de seu rosto
Inspiram no meu peito maior gosto
Que ver o prprio trigo quando ondeia.

Descobrimento (MRIO DE ANDRADE)


Abancado escrivaninha em So Paulo
Na minha casa da rua Lopes Chaves
De supeto senti um frime por dentro.
Fiquei trmulo, muito comovido
Com o livro palerma olhando pra mim.
No v que me lembrei que l no Norte, meu Deus!
muito longe de mim
Na escurido ativa da noite que caiu

Mas, vendo o lindo gesto de Dircia


A nova sujeio me vejo exposto;
Ah! que mais engraado, mais composto
Que a pura esfera, de mil astros cheia!
Prender as duas com grilhes estritos
uma ao, deuses, inconstante,
Indigna de sinceros, nobres peitos.
Cupido, se tens d de um triste amante,

Ou forma de Lorino dois sujeitos,


Ou forma desses dois um s semblante.
Lira II (TOMS ANTONIO GONZAGA)
Num frtil campo de soberbo Douro,
Dormindo sobre a relva, descansava,
Quando vi que a Fortuna me mostrava
Com alegre semblante o seu tesouro.
De uma parte, um monto de prata e ouro
Com pedras de valor o cho curvava;
Aqui um cetro, ali um trono estava,
Pendiam coroas mil de grama e louro.
- Acabou - diz-me ento - a desventura:
De quantos bens te exponho qual te agrada,
Pois benigna os concedo, vai, procura.
Escolhi, acordei, e no vi nada:
Comigo assentei logo que a ventura
Nunca chega a passar de ser sonhada.

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