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A Performance do eu: A criao a partir da autobiografia

Eduardo Bruno Fernandes Freitas1


eduardobfreitas@hotmail.com

Resumo:
A Performance uma linguagem artstica relativamente nova quando comparada s
outras linguagens j mais tradicionais e, talvez por esse motivo, ainda nos parea to
estranha e, em alguns pontos, to polmica. a partir dos conhecimentos da histria e
constituio da Performance, apresentados por Renato Cohen em seu livro
Performance como linguagem; das compresses de discurso presente no livro
Introduo analise do Discurso, de Helena Brando; e do artigo A performance solo e
o sujeito autobiogrfico, de Ana Bernstein, que o presente trabalho se prope a discutir
a criao performtica ocorrida a partir das vivncias, memrias e lembranas do
peformer. Dessa maneira, procura-se compreender como o peformer, mesmo fazendo
uso de sua biografia, apresenta em sua obra uma polifonia de vozes, ainda que
indiretamente e encoberta por memrias pessoais, tornando-o, assim, um catalisador da
sociedade, pois que se constri dentro dela, sem perder, entretanto, o carter individual
que o diferencia dos demais.
Palavras- chave: Performance autobiogrfica. Discurso. Criao

Com pedaos de mim eu monto um ser atnito


(Manoel de Barros, Livro sobre nada, 1996)

No final dos anos 60 e comeo dos anos 70 do sc. XX, uma nova linguagem
artstica se instala e se afirma dentro do contexto das artes, linguagem esta que ao
mesmo tempo pretendia quebrar as barreiras estabelecidas pelas demais, hibridizando as
linguagens j tidas como clssicas. A arte da Performance, palavra esta que deriva da
lngua inglesa, tem como ideia a da prpria etimologia da palavra, ou seja, a ideia de
desempenho e realizao.

Graduando em Licenciatura em Teatro pelo Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia do


Cear (IFCE). Diretor do grupo de Teatro EmFoco (Fortaleza-CE).

A arte da Performance inicia-se principalmente dentro de grupos das artes


visuais como o caso do Grupo Fluxus 2 que, no decorrer de suas produes, foram
se aventurando em outras linguagens, como a msica e a literatura. O Fluxus
inicialmente sofre grande influncia do Happening, linguagem esta que pode ser
considerada motor de propulso para a quebra dos antigos paradigmas, tornando-se
influenciadora principal do desenvolvimento e afirmao da Performance, pois:
o happening, que funciona como uma vanguarda catalisadora, vai se nutrir
do que de novo se produz nas diversas artes: do teatro se incorpora o
laboratrio de Grotowski, o teatro ritual de Artaud, o teatro dialtico de
Brecht; da dana, as novas expresses da Martha Graham e Yvonne Rainier,
para citar alguns artistas. das artes plsticas que ir surgir o elo principal
que produzir a performance dos anos 70/80 (COHEN, 2009, p.44).

Essa nova linguagem, o Happening que, no comeo dos anos 1960, ainda
estava sendo descoberta, fomentada e desenvolvida era uma completa ressonncia
daquele perodo histrico. Nessa passagem dos anos 1950, perodo de bastante
moralismo e negao do corpo, para uma dcada de liberdade, redescoberta do humano
e do prazer do corpo, que viria a ser os anos 1960, era necessrio o aparecimento de
uma forma artstica que possibilitasse discutir essas novas concepes do humano.
Generalizando podemos dizer que na Performance que comea a haver menor
preocupao com o racional do espectador e, por isso, se foge ou se recriam as regras
presentes nas formas clssicas, valorizando, assim, as sensaes corporais. Esse novo
fazer artstico proporciona uma possibilidade mais ativa para o expectador, que agora
tambm pode ser considerado coartista. Promoveu-se, assim, um deslocamento na
compreenso do que a obra de arte, permitindo-se unir a racionalidade, j to
explorada nas criaes mais tradicionalistas, com o sensorial, que normalmente era
desvalorizado.
[Atravs da] eliminao de um discurso mais racional e a utilizao mais
elaborada de signos fazem com que o espetculo de performance tenha
leituras que antes de tudo uma leitura emocional. Muitas vezes o espectador
no entende (porque a emisso cifrada), mas sente o que est sendo
feito (COHEN, 2009, p.66).

Para tentarmos categorizar e abarcar os vrios movimentos existentes no que


seria a ideia macro dessa linguagem, podemos refletir de uma diviso de cinco
categorias/tendncias que esto, historicamente, melhor definidas dentro dessa esfera
maior, que o universo da Performance. Como auxlio para essa categorizao,
2

Entre seus integrantes tinham os artistas Joseph Beuys, Dick Higgins, Gustav Metzger, Nam June
Paik,Wolf Vostell e Yoko Ono. Allan Kaprov e Marcel Duchamp.

usaremos como base o livro Dicionrio de Teatro, de Patrice Pavis (2008). Essa diviso
tem como maior objetivo ser um auxlio didtico, no se podendo esquecer que, na
realizao de um trabalho performtico seja ele solo ou coletivo , essas
categorias/tendncias podem aparecer fundidas ou realizadas de formas diversas, que
certamente no estejam presentes no trabalho. No podemos esquecer, assim, que esse
gnero ainda no est encerrado, por isso, todo tipo de categorizao rapidamente se
torna superado.
A primeira categoria seria a da Body Art, ou seja, a arte do corpo, em que o
corpo o principal instrumento do artista, seja atravs de cirurgias ou de flagelamento
realizados no ato de performar, sendo nesses atos que a obra se constri. A segunda
seria uma explorao do tempo e do espao, o que normalmente ocorre quando a
Performance tem como objetivo intervir nos fluxos do tempo, seja atravs de
movimentaes lentas ou aceleradas, coisa que pode ser realizada em um contra-fluxo
da cidade. Uma terceira forma a ritualstica, que ocorre principalmente quando o ato
de performar se aproxima muito de um ritual religioso. Nesse caso o pblico e o artista
entra em um estado de elevao e em alguns casos faz uso de txicos. A quarta
definio seria a de Performances com um carter mais social, estando principalmente
ligada a denncias e a debates sobre os preceitos da sociedade. A quinta, e a que ser
mais bem explanada neste trabalho, a Performance autobiogrfica. Nessa
categoria/tendncia, podemos tomar como caracterstica principal para a realizao da
obra de arte, a utilizao de matrias pessoais do artista, seja no mbito familiar,
amoroso ou psicolgico, criando, desta forma, quase que um desabafo, o que
normalmente ressignificado atravs da construo das cenas.
Para iniciarmos a compreenso sobre esse segmento da Performance, podemos
fazer uso do verbete do dicionrio Houaiss como maneira de compreender a etimologia
da palavra autobiografia. Segundo o verbete, a palavra significa narrao sobre a vida
de um indivduo, escrita pelo prprio, sob forma documental ou ficcional (HOUAISS,
2001, p. 348). Com base no dicionrio, podemos deduzir e discutir alguns pontos.
Inicialmente, quando se pensa em autobiografia, o carter ficcional nos parece
um pouco dissonante com a concepo mais comum do assunto. Porm, assim como
fica claro na definio do dicionrio, o autor de uma obra autobiogrfica pode fazer uso
da ficcionalizao dos reais acontecimentos. A utilizao da fico pode se dar como

soluo como soluo para preservar os envolvidos, ou por possibilitar uma maior
polifonia de vozes para a obra. O peformer mesmo partindo de algo pessoal e de cunho
introspectivo, pode fazer uso da fico para potencializar a ao, porm, sem perder o
carter individual presente nas suas vivncias, que proporcionaram a vontade de criao
da obra de arte. Outro ponto a estranheza que pode nos surgir, quando pensamos que
uma pessoa ordinria resolve apresentar em uma obra de arte um trabalho com traos
biogrficos. Normalmente, por estarmos pensando dentro de uma lgica de mercado,
esperamos que um trabalho autobiogrfico seja realizada por uma pessoa famosa ou que
tenha uma grande importncia para a sociedade, pois caso contrrio no seria
interessante para a grande massa e, por conseqncia, no traria lucro. Sendo assim, a
autobiografia geralmente entendida em termos de um movimento de
singularizaro de uma vida que por suas qualidades individuais e seu carter
nico merecedor de ser distinguida de outras vidas mais ordinrias.
(BERNSTEIN, 2001, p. 102).

Quando nos referimos a uma Performance que trabalhe com a autobiografia,


podemos nos questionar sobre o material no qual o artista vai se debruar para criar sua
arte, ou seja suas memrias ideias e incmodos. Isso pode nos fazer questionar se
interessante para o pblico entrar em contato com uma obra de arte to intrnseca a
privacidade ao criador, que no obrigatoriamente uma pessoa conhecida ou famosa
dentro da sociedade, mas que esta se exposta em um mbito pblico. Esse carter
individual e expositivo de memrias e outras matrias pessoais do peformer, mesmo
parecendo inicialmente um discurso privado e em carter de desabafo, podem ser
tambm percebidos com uma forma para a voz de algumas minorias da sociedade vir
tona. Seja a voz de uma mulher, de um gay, de um negro ou at a do prprio artista,
esse discurso dificilmente tem espao livre dentro das mdias.
por meio da compreenso de que o discurso presente nesse formato de cena
no apenas uma fala individual, tendo em vista que o peformer, nessa situao,
apresenta-se com um agente representante, mesmo que no eleito, de um ou mais
segmento da sociedade, que teremos a capacidade de compreender a polifonia da voz do
locutor da cena, ou seja, do peformer. Dessa forma podemos dizer que:
A performance solo autobiogrfica tem, de fato, desempenhado uma funo
critica na criao de um espao discursivo para minorias que no se
enquadram na normatividade do discurso ideolgico dominante.
(BERNSTEIN, 2001, p. 92).

Partindo do principio de que dentro da formao humana do artista estar

presente a figura de uma pessoa que faz e fez parte de vrios eixos da camada social,
seja na figura da me, do travestir, do usurio de drogas entre outros, suas opinies e
ideias so formadas a partir dessas posies sociais, juntamente com suas vivencias e
interpretaes pessoais. no momento performtico que podemos ampliar ainda mais a
concepo de que o discurso presente em uma de uma obra de arte bem maior que o
do artista criador. Mesmo no caso da Performance, onde o artista e a obra se misturam
mais facilmente, no estado cnico que ele se coloca para alm de sua fala privada,
expandindo, assim, as possibilidade de observao das intertextualidades presentes
nesse locutor.
Observando que esse agente de fala fruto de uma ao histrica social, temos a
noo de que, mesmo aparentemente tratando de algo pessoal e de carter memorial, sua
formao familiar e institucional estar diluda nesse discurso. Tal discurso construdo
no somente pelas ideias do locutor, mas de certa forma, mas modificado a partir da
observao de quem ser o interlocutor.
Dessa forma, como ser projetado num espao e num tempo orientado
socialmente, o sujeito situa o seu discurso em relao aos discursos do outro.
Outro que envolve no s o seu destinatrio para quem planeja, ajuda a sua
fala (nvel intradiscursivo), mas que tambm envolve outros discursos
historicamente j constitudos e que emergem na sua fala (nvel
interdiscursivo (BRANDO, 2004, p.59)

Comtudo, no devemos esquecer que no objetivo desse tipo de anlise,


afirmar que a criao autobiogrfica de um peformer tem como objetivo encontrar um
sujeito universal dentro de uma vida ordinria. A Performance solo que usa das
memrias do criador quer, de uma forma geral, demonstrar e apontar as diferenas
presentes nos ditos iguais , proporcionando dessa maneira, que uma voz polifnica se
manifeste, a partir de algum aparentemente excludo, mas presente e integrante da
sociedade.
A performance solo autobiogrfica, portanto, no conecta a humanidade a um
todo, em nome de um sujeito universal, mas antes aponta as diferenas, as
dissimilaridades, as descontinuidades. Ela revela como construo o que
assumido como natural ou biolgico e, neste processo, revela o prprio
sistema de representao, o discurso ideolgico por meio do qual alguns
sujeitos chegam a adquirir representao e outros no. (BERNSTEIN, 2001,
p. 102-103).

No queremos, desse modo, negar a singularidade presente no discurso do peformer


dentro de um processo autobiogrfico, mas entender que ,dentro dessa textualidade,
esto presentes vrias camadas em dilogo, pois nesse conjunto que vai a cena onde
percebemos que
o texto cnico compe-se num processo de sobreposio e dilogos em
camadas sucessivas. Camadas essas que podem dialogar em harmonia ou
antagonismo, ou num misto oscilante, numa combinao hbrida entre esses
dois. (CAMARGO, 2011, p.40).

A partir da ideia de discurso social e individual presente em um trabalho


autobiogrfico que conclumos e abrangemos nossas concepes nesse segmento da
Performance. No pretenso deste trabalho trazer uma afirmao em relao s
possibilidades de compreenso de uma obra performtica autobiogrfica, mas o de
possibilitar uma ampliao dentro dessa forma de construir e conceber a criao
artstica, que est to presente na contemporaneidade, seja de uma forma mais direta e
consciente ou em carter acidental.

Referncias bilbiogrficas

BERNSTEIN, Ana. A performance solo e o sujeito autobiogrfico. In: Sala Preta.


Revista de Artes Cnicas. PPG Artes Cnicas da ECA/USP. n. 1, 2001, p. 91-103
BRANDO, Helena Hathsue Nagamine. Introduo anlise do discurso. Campinas:
UNICAMP, 2. ed. 2004.
CAMARGO, Robson Corra. O Texto espetacular: performance, teatro, performance
teatro. In_________ Performance culturais. So Paulo: Huncitec, 2011. Cap.1, p.23-42.
COHEN, Renato. Performance como Linguagem. So Paulo: Perspectiva, 2. ed. 2009.
PAVIS, Patrice. Dicionrio de Teatro, So Paulo: Perspectiva, 3.ed. 2008.
HOUAISS, Antnio. Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa. Rio de Janeiro:
Objetiva, 2001. 2925 p.