Anais do SILEL. Volume 2, Nmero 2. Uberlndia: EDUFU, 2011.

NOTCIAS ESPORTIVAS. ENTRE O JORNALISMO E A LITERATURA

Profa. Dra. Leda Maria da COSTA
NEPESS (Ncleo de Estudos e Pesquisas sobre Esporte e Sociedade UFF)
Uniabeu Centro Universitrio
e-mail: ledamonte@hotmail.com
Resumo: Este artigo tem como objetivo investigar o uso de estratgias discursivas
relacionadas ao gnero melodramtico, pela imprensa esportiva no Brasil, especialmente a do
eixo Rio-So Paulo. Para tanto ser realizada uma breve anlise da recepo da derrota da
seleo brasileira na final da Copa do Mundo de 1998, por parte da imprensa esportiva
nacional.
Palavras-chave: Copas do Mundo; Discurso da imprensa; Melodrama
.

Introduo
No livro Manual do Jornalismo Esportivo, os autores Herdoto Barbeiro e Patrcia
Rangel alertam para alguns aspectos aos quais o jornalista esportivo precisa estar atento. Um
dos principias diz respeito necessidade de controlar a dosagem de emoo na composio
das matrias esportivas. Sendo assim, os autores dizem: A emoo deve estar na dose certa e
sempre recheada de iseno. Alis iseno uma meta que deve ser perseguida todos os dias
(2006, p.46). Essa dosagem certa deveria se fazer presente at mesmo em uma final de Copa
do Mundo que conte com a presena da Seleo Brasileira: No recomendvel abrir as
comportas da emoo mesmo que a seleo brasileira de futebol vena a Argentina numa final
de Copa do Mundo. Isso pode comprometer todo o seu trabalho jornalstico (ibid, p. 46).
Entretanto, uma vitria sobre nosso principal rival, em uma final de Copa do Mundo,
certamente seria festejada por semanas a fio e faria grande parte da imprensa passar como
trator por essa recomendao. Uma simples eliminao da Argentina na Copa de 2006, por
exemplo, foi recebida com deboche por um dos maiores jornais do pas. Uma charge do exjogador Maradona deitado na cama, dizendo que pesadelo, 1 foi estampada, em pgina
inteira, na capa do caderno de esportes de O Globo. Nessa mesma Copa, os Argentinos, por
sua vez, no deixaram de nos alfinetar quando da eliminao da seleo brasileira pela
Frana. O peridico Ol publicou a sugestiva e um tanto agressiva manchete Merdeamarela
em sua capa (02/07/2006). E no ano seguinte veio o troco. A vitria da seleo brasileira
sobre os hermanos na final da Copa Amrica de 2007, tambm um bom exemplo de como
a imparcialidade mora longe. No caderno de esportes de O Globo, foi mostrada a imagem de
trs jogadores argentinos de costas e abaixados em sinal de desolao e acima vinha a
inscrio Fregueses (16/07/2007).
Mas no apenas nas coberturas da Seleo que o culto ao superlativo (NEVEU,
2006, 121) no jornalismo esportivo se faz presente. Em nvel clubstico a imprensa tambm
costuma investir nos excessos e na representao das emoes. Recentemente, os jornais O
1

Esta charge parodiava um comercial estrelado por Maradona. Nele o ex-jogador argentino aparecia vestindo a
camisa da seleo brasileira, cantando o hino nacional. Logo depois era mostrado Maradona acordando de seu
sono, assustado e dizendo que pesadelo....

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Globo e Folha de So Paulo recorreram a imagem de um torcedor solitrio aos prantos para
simbolizar a queda para segunda diviso do Corinthians, um dos times mais populares do
Brasil. A foto de Marcelo Ferrell da Gazeta Press. Nela sob um fundo negro, sobressai a
imagem de um rapaz que enxuga as lgrimas na bandeira do Corinthians. A queda de outro
grande time para segunda diviso recebeu tratamento parecido, sendo que o destaque foi dado
coletividade. A capa do caderno de esportes do jornal Extra tentou repoduzir o uniforme do
Vasco e sob um fundo negro ps uma faixa branca com a Cruz de Malta. Cercando a faixa foi
posta uma sequncia de imagens de torcedores expressando desespero, sequncia que
finalizada com a imagem de um torcedor pendurado na marquise do Estdio de So Janurio,
sendo socorrido por bombeiros. 2 Acima dessa montagem vinha a manchete: Di demais
(08/12/2008).
Nesse sentido emblemtica a primeira pgina do Jornal da Tarde, edio que foi s
bancas no dia seguinte derrota da seleo brasileira para a Itlia, na Copa do Mundo de
1982. A capa era composta unicamente pela imagem de um menino que segurava um soluo
de choro. Abaixo dessa imagem vinha a inscrio Barcelona, 5 de Julho de 1982. A capa
aparentemente simples, entrou para a histria do jornalismo esportivo e a fotografia tirada por
Reginaldo Manete recebeu no mesmo ano o Prmio Esso. Reginaldo, em entrevista, contou
que no dia estava no Estdio Sarri e que logo aps a partida, resolvera percorrer as
arquibancadas, clicando sua mquina em todas as direes at que se deparara com um garoto
que visivelmente choraria a qualquer momento. Aproximou-se em busca de um melhor
ngulo com a certeza de que aquela era a foto que precisava: Fiquei espera, aguardando o
melhor momento. Ele tinha um olhar de orgulho ferido, sabe? 3
A Tragdia de Sarri - como ficou conhecida a eliminao do Brasil da Copa de
1982 - tambm mereceu um tratamento forte do jornal O Dia. A edio de 06/07/1982 desse
peridico anunciava na primeira pgina que o Povo Chorou, manchete cercada de fotos de
torcedores aos prantos, se abraando e outros sentados, ou mesmo cados no cho,
desalentados. Acima dessa inscrio podemos ler a chamativa frase, Mortos e feridos no
jogo da emoo. Segundo o jornal, dezenas de pessoas teriam sido internadas com princpio
de enfarte e outras tantas foram feridas em pequenas brigas, tudo isso provocado pela derrota
da seleo. Essa primeira pgina configurava um cenrio trgico, cercado de dor, desespero e
morte, tentando dar mostras do quo grande havia sido o impacto daquele resultado adverso.
Quando o assunto futebol e principalmente se envolve a seleo brasileira a
imprensa costuma ficar longe da imparcialidade e objetividade, ideais pelos quais, muitas
vezes, afirma se pautar, como veremos mais adiante. Nela constante a incorporao de
discursos tpicos da esfera torcedora, o que em parte se mostra justificvel, pois seu principal
pblico formado justamente por uma considervel parcela de torcedores. Essa tipologia
tambm um personagem importante das narrativas de futebol produzidas pela imprensa. O
antroplogo Luis Henrique de Toledo j demonstrou que a reportagem esportiva no Brasil
possui uma caracterstica que a diferencia de outros pases no que diz respeito a intensa
cobertura dada performance torcedora (2002, p. 204). No que diz respeito a esse aspecto
vlido ressaltar a primeira pgina do Caderno de Esportes de O Globo publicada no dia
seguinte final da Taa Guanabara de 2009: A capa era composta por uma imagem da torcida

Um torcedor supostamente ameaava se jogar das marquises do Estdio, o que tornou necessrio a ao de
bombeiros para salv-lo.
3
Matria publicada na Revista Football
(http://www.revistafootball.com.br/EDICOES_ANTERIORES/primeira_edicao/barcelona_um_dia_no_sarria/)

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do Botafogo onde se sobrepunha um balo de histria em quadrinhos com os provacativos

dizeres: VICE O CUCA! 4 (O Globo, 19/03/2009)
Tamanho destaque dado figura do torcedor e sua performance demonstra que a
representao da emoo, no caso brasileiro, um ingrediente importante na construo das
notcias esportivas. Nesse sentido possvel levantar a hiptese de que grande parte do
jornalismo esportivo no consegue alcanar aquele equilbrio que Herdoto Barbeiro e
Patrcia Rangel tomam como fundamental iseno do jornalismo. Tal iseno relaciona-se a
uma das caractersticas que historicamente passou a ser indissociavel da concepo e da
legitimao do discurso jornalstico: seu carter neutro e objetivo. No jornalismo, a
objetividade conceito que tem sua origem nos anos de 1920 e 1930 nos Estados Unidos, o
que tornou o jornalismo uma instncia comunicativa que se cr capaz de ser o espelho dos
acontecimentos cotidianos.
Entretanto, alguns tericos da comunicao tm chamado a ateno para o fato de que
h interferncia de estruturas narrativas no processo de converso de um acontecimento em
notcia (Traquina, 1999, 168). Afinal a notcia no um mero espelho da realidade, mas a
representa por intermdio de artefatos lingusticos, revelando-se, portanto, como uma
instituio social e cultural, inserindo-se dentro de uma produo simblica cultural da
sociedade (Arnt, 2007, 158). Nesse sentido, o jornalismo perpassado por estratgias
narrativas, muitas vezes usadas at mesmo para que o prprio jornalista possa legitimar-se
enquanto um profissional com autoridade descritiva e interpretativa da realidade
(Albuquerque, 2000, 73). Sob essa perspectiva agregam-se ao texto jornalstico valores de
criao discursiva (Arnt, 2007, 158), o que significa dizer que a narrativa fundamental
formulao de notcias e relatos veiculados pela imprensa. No caso especfico do jornalismo
esportivo, no Brasil, possvel levantar-se a hiptese de que essa criao discursiva se ancora
em estruturas narrativas prximas ao melodrama.
O melodrama, segundo Jean-Marie Thomasseau, um gnero teatral que convoca a
emoo, objetivando deixar a platia com os nervos flor da pele (2005, 139) e que fez
imenso sucesso no final do sculo XVIII, na Frana, deixando herdeiros em outras instncias,
inclusive no jornalismo. Ivete Huppes apontou a contiguidade existente entre os noticirios da
imprensa e o melodrama: ambos investem no apelo aos sentidos e s emoes do pblico
receptor, ao darem total preferncia aos acontecimentos de impacto, ricamente descritos e
teatralizados (2000,151). Essa relao teve no folhetim do sculo XIX seu ponto alto, pois ele
foi um instrumento eficaz na transformao do jornal em veculo de massa. Nascido na
Frana, inicialmente, folhetim era o nome dado a um espao fsico do jornal, mais
especificamente o rodap, local que abrigava piadas, charadas, receitas de comida, de beleza,
assim como crticas de peas de teatro e pequenos textos ficcionais. Como bem apontou
Marlyse Meyer, o folhetim tinha uma finalidade precisa: era um espao vazio destinado ao
entretenimento (2006, 57). Por volta de 1836, histrias ficcionais em forma de captulos
passaram a ser publicadas nos folhetins, transformando-se rapidamente em uma febre de
vendagem. 5 So os romance-folhetim, ou simplesmente folhetins, 6 feitos para atrair pblico
em grande nmero, atravs de histrias recheadas de aventuras, paixes, drama, pequenas
tragdias, enfim temas capazes de fomentar a imaginao, a curiosidade e as expectativas no
leitor.
4

Tratava-se de uma frase provocativa ao tcnico Cuca que no ano anterior havia sido o tcnico do Botafogo que
perdera o campeonato carioca para o Flamengo. Cuca que costma ter fama de azarado no meio futebolstico foi
alvo do deboche dos alvinegros.
5
importante lembrar que nessa poca a fico, principalmente o romance, passava por um perodo de grande
popularidade. Sobre o tema ver Ian Watt, A asceno do romance. Companhia das Letras, 1990.
6
Como foi dito, folhetim designava um espao fsico da pgina do jornal, porm devido ao grande sucesso, as
fices seriadas nele publicadas passaram a ser denominadas genericamente de folhetim.

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Esse tipo de linguagem, caracterstico do folhetim, com o tempo passou a no ficar

restrito a um espao determinado e foi sendo incorporado como importante ferramenta de
formulao de notcias, transformando-se em uma tcnica mercadolgica (Lanza, 2004,
317). Os fait divers 7 so um timo exemplo desse fenmeno, pois nele fatos do cotidiano so
narrativizados de modo a fisgar o receptor pelos tentculos da emoo (Ramos, 124, 2001).
Foi estudando os fait divers que Michel Giller cunhou o termo folhetinizao da informao
para denominar um tipo de informao que j no separa o pblico do privado (...) Uma
informao que apazigua e suscita a curiosidade de um pblico para quem o excesso
visceral do melodrama sempre foi natural (apud Meyer, 1996, 224). Esse processo ganha
fora na medida em que as exigncias de ampliao do pblico leitor e consumidor dos
jornais se tornam imperativas. 8 Folhetinizar a notcia ou a informao significa contar fatos do
cotidiano provilegiando aspectos como:
o exagero nas expresses de sentimentos, temas e conflitos, caractersticos ao
melodrama, acrescidos da estrutura digamos atualizadas do folhetim, isto ,
fragmentao do texto, um certo suspense, frases simples, pessoas que se tornam
personagens, imagens que direcionam o olhar do receotor e facilitam a compreenso
da notcia, tudo numa mescla de cdigos, vinculada a um processo de identificao e
onde o imaginrio prevalece (Lanza, 2008, 89)

Por conta da especificidade de seu objeto principal que o futebol 9 esporte em que a
emoo ocupa um espao simblico privilegiado 10 e do perfil de seus leitores, em sua
maioria torcedores vidos por adentrarem em um territrio repleto de grandes acontecimentos
e de dolos imortais, configura-se no jornalismo esportivo brasileiro um campo em que
proporcionada uma maior liberdade de investimento narrativo na construo da notcia. Alm
disso, os fatos ligados ao mundo esportivo podem ser pensados como aqueles que se
encaixam na categoria de notcias brandas ou leves, que geram uma grande quantidade de
histrias de interesse humano (Souza, 2005, 11). Nesse sentido, o jornalismo esportivo, no
Brasil, seria uma porta aberta para a folhetinizao da notcia processo em que informao e
imaginao se unem para cativar a massa leitora. Imaginao melodramtica (Brooks, 1995),
pois que marcada pelo exagero, por lugares-comuns e contedos eivados de
convencionalismo prprios para alcanar um pblico massivo. 11
Muitas reportagens sobre futebol produzidas pela imprensa no ficam nada a dever aos
dramalhes mexicanos. O excesso sua marca forte, assim como o suspense, a polmica e
uma viso de mundo maniquesta, dividida entre o bem e o mal, o certo e o errado, entre
heris e viles. A nfase no carter dramtico dos lances de uma partida, em cenas
lacrimosas, em depoimentos eivados de emotividade, constante em muitas reportagens. Tais
caractersticas se exarcebam nas coberturas da participao da seleo em Copas do Mundo
que frequentemente se configuram como um caldeiro de sentimentos diversos, acionados de
acordo com o placar final do jogo. Caso o Brasil ganhe, tudo so risos e festa, mesmo que
7

Fait divers como se costuma chamar a seo dos jornais na qual esto reunidos os incidentes do dia a dia, geralmente as
mortes, os acidentes, os suicdios.
8

No Brasil, at a dcada de 1940, grande parte dos jornais mantinha relaes estreitas com grupos polticos
sendo muitas vezes financiado pelo Estado. Na dcada de 1950, esse quadro comea a mudar na medida em que
a imprensa gradativamente passa a ganhar autonomia, passando a ter como fonte de sustento a publicidade e,
conseqentemente, a venda de jornais (Barbosa, 2003, 8).
9
Embora se denomine imprensa esportiva, no Brasil o futebol que ocupa grande parte do espao concedido
s matrias esportivas.
10
Sobre esse aspecto ver Luiz Henrique de Toledo. Lgicas do futebol. Hucitec, 2002.
11
Vale mencionar que no Brasil, as telenovelas filhas do melodrama e do folhetim foram inseridas na
programao de algumas emissoras de TV com a finalidade de aumentar a audincia, o que se evidencia no caso
da TV Excelsior que na dcada de 1960 fez modificaes na sua grade, incorporando programas com mais apelo
popular como os shows de auditrio (Bibi Ferreira e Moacyr Franco) e as telenovelas (Ramos; Borelli, 1988,
59).

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antes do jogo a imprensa no tenha poupado a seleo de objees e crticas. E quando o

Brasil perde, tudo so lgrimas e parece errado, mesmo que no dia anterior no tenha faltado
exaltao aos craques brasileiros. Em 1998, por exemplo, era possvel ler manchetes como a
que foi publicada pelo dirio Lance, no dia da final da Copa, e que dizia: Brasil! Hoje dia
de penta (12/07/1998). Dias antes do jogo entre Brasil e Frana, o Ataque dizia: Com a
mo no penta (10/07/1998). Mas quando a derrota veio, tudo que era certo transformou-se
em erro: os sete erros capitais da seleo (Lance, 13/07/1998). Nessa mesma Copa, o jornal
O Dia, antes da final, anunciava A hora do Penta. Festa do Penta ser na praia de
Copacabana (12/07/1998). J no dia seguinte: Sada pelos fundos (O Dia, 13/07/1998).
As recepes dos jogos do selecionado nacional so mediadas pela dor (para expressar a
derrota) ou pelo riso (para expressar a vitria), sentimentos que como j afirmou MartnBarbero esto na base das estruturas melodramticas (Barbero, 2006, 168). Sendo assim, as
Copas do Mundo tambm so um timo exemplo de como, muitas vezes, o jornalismo pode
lanar mo de estratgias narrativas prprias da fico, mais especificamente do gnero
melodramtico e de seus aparentados, como o folhetim. A necessidade de folhetinizar a
informao e a preocupao com os efeitos sobre o leitor baliza grande parte das reportagens
da mdia esportiva no Brasil. Nesse aspecto, vlido mencionar o nome de Mrio Filho que
enquanto jornalista e homem de negcios esteve atento necessidade de se investir na
formao de um pblico de massa no pas (Lopes, 1994, 71). Para atingir esse objetivo,
preocupou-se em tornar a linguagem do jornalismo esportivo mais gil, menos laudatrio e
que focasse nos aspectos mais emotivos do universo futebolstico. Embora seja um exagero
afirmamos que Mrio Filho tenha sido o inventor do jornalismo esportivo, possvel
levantarmos a hiptese de que sua contribuio foi significativa no processo de
folhetinizao da informao pelo qual essa modalidade tambm se viu influenciada. O
recurso ao melodrama e dramatizao dos fatos uma caracterstica marcante de Mrio
Filho em sua atividade jornalstica e essa tcnica foi extremamente importante no papel que
desempenhou na histria do jornalismo esportivo.

O narrador Mrio Filho

Certamente, Nelson Rodrigues exagerou ao afirmar que antes de Mrio Filho a
imprensa esportiva roa pedra nas cavernas (1994, 8). No que diz respeito ao futebol, por
exemplo, alguns estudos recentes demonstram que j nas dcadas de 1910 e 1920 esse esporte
aos poucos passava a ocupar mais espao em jornais importantes do Rio de Janeiro e de So
Paulo. Entretanto, para melhor compreendermos o papel de Mrio Filho preciso no nos
atermos somente a questes que dizem respeito ao nmero de linhas dedicadas ao futebol nas
pginas impressas, mas sobretudo ao tipo de linguagem usada para a representao desse
esporte. nesse aspecto que reside no apenas o diferencial da atuao de Mario Filho na
histria da imprensa esportiva, mas como o principal fator que converter essa instncia em
uma das mais importantes mediadoras entre pblico e futebol.
Antes de Mrio Filho, o futebol era alvo de ateno por parte de importantes jornais
como, por exemplo, o Estado de So Paulo cuja cobertura dada a alguns jogos na dcada de
1910, segundo Jos Renato de Campos Arajo, ultrapassava:
uma cobertura passiva, no publicando apenas informaes sobre os preparativos, mas
comentando a escalao, realizando campanhas pela escalao de alguns jogadores que foram
preteridos e, novamente, efetuando uma enqute com os leitores para saber qual o time que o
povo desejava, alm de publicar estatsticas sobre os confrontos entre Rio e So Paulo (2000,
37).

Outro veculo importante foi a Gazeta Edio esportiva que tinha como principal
proposta editorial oferecer ao leitor um inigualvel volume de informaes a respeito do
5

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cotidiano esportivo, especialmente o futebol. A Gazeta fazia a cobertura tanto dos principais
clubes de So Paulo como dos diversos outros torneios de futebol desde os de vrzea at
pequenos campeonatos criados por ligas operrias (Stycer, 2009, 61). Nesse peridico,
destacou-se o jornalista Tomz Mazzoni cujo prestgio o levou a viajar com a seleo
brasileira para a Copa de 1938, na Frana, no como um simples jornalista, mas como um
membro oficial da delegao. 12 Do mesmo modo que Mrio Filho, Mazzoni tentou formar um
pblico leitor cativo usando como estratgia o apelo s emoes a promoo de eventos,
preocupando-se em tornar menos empolada a linguagem, passando a inventar apelidos para os
times e nomes para os clssicos. 13
Alm desses exemplos, preciso mencionar que algumas revistas de variedades e
peridicos especializados em esportes, desde a dcada de 1910, j costumavam oferecer um
tratamento ao futebol, diferente do que a maioria da imprensa esportiva costumava dar.
Muitas reportagens produzidas por essas publicaes se caracterizavam pelo uso de um tom
mais humorstico, investindo em charges e casos pitorescos envolvendo jogadores. Como
afirmou Marcelino Rodrigues Silva, nessas reportagens comeava a ser alimentada uma
interpretao do futebol no como pedagogia, mas como diverso (...) em que cabiam as
supersties populares, a irreverncia, a iconoclastia e as manifestaes mais francas das
paixes clubsticas e regionais (2006, 88). Tais recursos narrativos Mrio Filho levou com
sucesso para O Globo e o Jornal dos Sports, sendo que ele mesmo j os experimentara nos
jornais A Manh e Crtica, ambos de propriedade de seu pai Mrio Rodrigues. 14
Esses peridicos fizeram fama por conta de seu teor apelativo, explorando escndalos
polticos e domsticos. Crtica, por exemplo, chegou a ser chamado de foliculrio
catastrfico por Gilberto Amado (apud Sodr, 1966, 424) e teve grande circulao no final
da dcada de 1920, em parte, por conta dos recursos usados para seduzir os leitores: A
profuso de ttulos utilizando os mais variados efeitos grficos (...) faz do jornal [Crtica] uma
espcie de caleidoscpio de imagens. Ao lado da feio grfica inovadora, oferecem ao
pblico como unidade textual um cardpio envolvendo toda espcie de tragdia urbana
(Barbosa, 2007, 66). Nesses jornais, Mrio Filho foi responsvel pela pgina de esportes e
mesmo no pouco espao que ocupava, j dava mostras das estratgias empregadas
futuramente em suas crnicas e reportagens. Estratgias que flertavam com o folhetim e o
melodrama, que investiam na narrativizao da notcia e em uma srie de outros mecanismos
lingusticos de captao do interesse do leitor.
Ruy Castro menciona na biografia de Nelson Rodrigues que uma das primeiras
reportagens de Mrio sobre futebol, publicada, no final da dcada de 1920, no jornal A
Manh, relatava uma violenta falta cometida pelo jogador Itlia, do Vasco da Gama, em
Alfredinho, do Fluminense, durante um treino da seleo carioca. Para compor essa matria,
Mrio Filho foi casa de Alfredinho acompanhado de um fotgrafo e o resultado dessa visita
podia ser visto na seo esportiva de A Manh do dia seguinte, que trazia estampada a foto do
joelho, ainda inchado, de Alfredinho (Castro, 114). Esse claro apelo visualidade era uma

12

Tomz Mazzoni no cansou de levantar voz a favor de uma maior centralizao na administrao
esportiva do pas, que pudesse dar fim ao que ele costumava chamar de clubismo, ou seja, o privilgio de
interesses locais e particulares. O jornalista foi um ardoroso defensor dos ideais propagados pelo Estado Novo,
no que diz respeito sua tentativa de implantar uma poltica de centralizao do controle administrativo dos
esportes no Brasil e que teve seu auge, em 1940, com a criao do CND (Conselho Nacional de Desportos).
13
Mazonni criou apelidos para os times como Mosqueteiro e Timo para o Corinthians, Clube da F (So
Paulo) etc. Tambm criou ttulos para os clssicos: Choque rei (Palmeiras e So Paulo) e Derby Paulista
(Palmeiras e Corinthians).
14
Mrio Rodrigues foi um conhecido jornalista no Rio de Janeiro, na dcada de 1920, sendo proprietrio
dos jornais A Manh e Crtica, este ltimo empastelado logo aps a Revoluo de 1930 que derrubou os aliados
de Mrio Rodrigues e levou ao poder, seus inimigos polticos.

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estratgia comum aos jornais de Mrio Rodrigues 15 e que objetivava atrair a ateno dos
leitores, despertar sua curiosidade e muitas vezes choc-los. Mrio Filho, ao que parece,
incorporou essa tendncia e a levou para o jornalismo esportivo. Com auxilio do ilustrador
Guevara, a seo esportiva de A Manh passou a investir em fotografias tiradas em close e
que captassem os jogadores ainda em ao nas partidas.
Em 1931, quando assumiu a pgina de esportes de O Globo, Mrio Filho promoveu
importantes mudanas no estilo editorial dessa seo, que abrangiam os mtodos de
investigao, diagramao, o nvel da linguagem e os recursos de representao utilizados
(Silva, 2006, 118). Nas reportagens produzidas por suas equipes destacava-se o contedo
claramente narrativizado e as matrias dramatizadas capazes de converter jogadores em dolos
elevando-os acima da mdia humana, mas tambm capazes de humaniz-los trazendo a
pblico sua trajetria de vida, frequentemente representada como sofrida e cercada de
obstculos. O caso Lenidas da Silva exemplar nesse aspecto, pois grande parte da aura
mtica e polmica do craque foi tecida com auxlio de Mrio Filho e sua equipe de O Globo
que comeou a seguir seus passos sem descanso, comentando suas atuaes colhendo sua
opinio sobre os mais diversos assuntos e colocando sistematicamente seu nome nas
manchetes e nos ttulos das matrias (...) (id, 127).
O recurso entrevista, alis, uma das marcas do estilo de Mrio Filho 16 que fez
histria no jornalismo esportivo ao ocupar meia pgina de jornal com a publicao de uma
entrevista realizada com o goleiro Marcos Carneiro de Mendona (Souza, 2008, 175). 17 As
entrevistas viabilizavam a conformao de um contedo mais subjetivo e emotivo,
possibilitando a identificao do pblico, assim como a fomentao de acalorados
debates. 18 Alm disso, tal procedimento viabilizava o processo de folhetinizao da
informao atravs da emergncia de histrias de interesse humano conformadas a partir dos
dilemas pessoais dos jogadores trazidos a pblico pelo jornal. A ateno dada biografia dos
jogadores, sobretudo enfatizando as origens sociais, emblematiza essa insistente e exitosa
ttica de converso de jogadores em personagens.
A trajetria pessoal de jogadores era habilmente convertida em breves romances da vida
real em que fico e realidade se misturavam na tentativa de seduo do leitor. A partir de
depoimentos eram tecidas histrias de vida como se fossem pequenos romances-folhetim que
se inseriam nas pginas esportivas. Esse tipo de apelo pode ser notado em reportagens como,
por exemplo, a que fazia referncia despedida dos jogadores Jaguar e Fausto da delegao
do Vasco da Gama, assim narrada: Foi comovente a despedida. Quando Jaguar e Fausto
abraaram os jogadores que partiam de regresso ptria, todos, todos, na embaixada
choraram (...) Todos se comoveram (Grifod meus, apud, Silva, 125). 19 Desse modo, a notcia

15

Os jornais de Mrio Rodrigues, sobretudo A Manh, destacavam-se na parte grfica, que ficava sob
responsabilidade do ilustrador Andrs Guevara.
16
Uma dos diferenciais da cobertura da Copa de 1938, realizada pelo jornal O Globo, deve-se a Mrio
Filho que pessoalmente ligava para jogadores, tcnicos e outros profissionais da seleo brasileira com os quais
travava longas conversas que posteriormente eram convertidas em matrias publicadas no jornal.
17
A matria tinha como tema o retorno do goleiro Marcos Carneiro de Mendona aos campos de futebol.
Essa entrevista considerada como um marco no jornalismo esportivo, pois foi publicada em uma poca na qual
o futebol recebia pouca ateno da imprensa e em que no era nada comum que meia pgina de jornal fosse
ocupada por uma entrevista com um jogador de futebol.
18
O quente debate travado entre profissionais e amadores, no incio da dcada de 1930, foi alimentado e
tornado pblico por intermdio das pginas esportivas de O Globo. Nelas Mrio Filho publicou uma srie de
entrevistas com tcnicos, jogadores, dirigentes cujos depoimentos fizeram multiplicar a polmica em torno do
tema.
19
Os jogadores Jaguar e Fausto ao invs de voltarem para o Brasil, juntamente com a delegao do
Vasco da Gama que viajara para a Espanha para a realizao de alguns amistosos, resolveram permanecer na
Europa para seguirem carreira no clube Barcelona.

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se assumia enquanto um sistema simblico, oferecendo mais do que o fato oferecem

tranquilidade e familiaridade em experincias comunitrias partilhadas (Dardenne, 274).
Mrio preocupava-se, sobretudo, em como contar uma histria em como torn-la
interessante para o leitor e consumidor de seus jornais. O jornalista encarnava aquela figura
tpica do narrador ao qual Walter Benjamin faz referncia em seu clssico ensaio quando
afirmara que metade da arte narrativa est em evitar explicaes (1996, 203). E essa metade
Mrio Filho dominava como poucos. Em suas crnicas e at mesmo em sua aventura como
historiador, em O negro no futebol, o jornalista constantemente se contentava em narrar os
acontecimentos e quando buscava explicaes, freqentemente, se atinha ao nvel simblico. 20
Gilson Gil chamou a ateno para o privilgio dado por Mrio Filho para aquilo que o
socilogo denominou de historietas, ou seja, o recurso a histrias de vida, casos pitorescos
e lembranas (...) Elas ilustram o carter oral de grande parte de sua metodologia (1997, 9).
Frases de efeito, destaque ao carter cnico das descries, nfase em aspectos dramticos de
certos acontecimentos, a insero de detalhes, muitas vezes pitorescos, na descrio de
determinados jogadores, dirigentes etc, foram tcnicas narrativas comumente usadas por
Mrio Filho e levadas para as sees esportivas por ele comandadas. 21
Torcedor, jogador e dirigente se convertiam em personagens cujos perfis social e
psicolgico eram investigados oferecendo material de curiosidade, especulao e
identificao. O goleiro Jaguar um dos principais personagens de Mrio Filho 22 um
timo exemplo desse tipo de procedimento. Em Romance do futebol, o declnio do jogador
contado com detalhes fortes e comoventes: Bbado, maltrapilho, Jaguar discutira com uns
soldados, levara uma surra, ficara atirado na lama. Quando amanheceu estava morto, as
moscas em cima dele (Filho, 1949, 181). A capacidade de nos impressionar parece ser
indissocivel da trajetria de Mrio Filho, seja enfocando os aspectos mais tristes ou nos
levando para um universo em que craques faziam o impossvel com a bola. Foi o caso de
Domingos da Guia retratado em crnica do seguinte modo: Uma vez ele deu uns vinte
dribles seguidos em Heleno de Freitas. Heleno de Freitas foi para cima dele. Domingos
tomou-lhe a bola e com o p parecia que amolava uma navalha(Grifos meus, 1994, 8). No
sem motivos, Jos Lins do Rego ressaltou-lhe as qualidades de um grande romancista que
sabe arrancar da realidade as suas seivas vitais (apud Hollanda,2004, 64). Denominar Mrio
de romancista no significa que Z Lins o estivesse interpretando como um inventor de casos,
mas sim como algum que dava uma roupagem mais interessante a certos acontecimentos:
Os homens de Mrio Filho (...) so criaturas que nos interessam, e nos comovem (Id, ibid).
Para atrair um pblico massivo, Mrio Filho levou para as pginas esportivas a unio
entre informao e entretenimento, fazendo do futebol uma mquina fabuladora repleta de
personagens desenhados de modo a promover identificao e fascnio em seu pblico leitor.
Um dos alvos principais de Mrio Filho desde sempre foi o leitor e consumidor de seus
jornais, da a necessidade de entret-lo, de seduzi-lo, fazendo suas emoes fervilharem,
convocando sua paixo clubstica e multiplicando suas expectativas em torno de um jogo. 23
20

Esse aspecto bastente evidende em seu livro Histrias do Flamengo em que Mrio tenta traar o
percurso que conduz o Flamengo ao posto de o mais querido do Brasil. Os motivos de tal ttulo so quase
sempre cercados de mataforizaes e creditados a explicaes que enfatizavam aspectos como a mstica da
camisa rubro-negra: Bastava-lhe a camisa. Onze paus de vassoras com camisas do Flamengo seriam
irresistveis (1966, 21).
21
Detalhes pitorescos como, por exemplo, os que podem ser percebidos na descrio que Mrio faz em
crnica publicada na Revista Manchete, em 1956, do torcedor do Fluminense conhecido como Alemo que
costumava se oferecer para que batessem nele, para que quase o linchassem (Filho, 1994, 117).
22
O goleiro do Vasco da Gama, Jaguar, figura constante nas crnicas de Mrio Filho que costumava
represent-lo como um jogador irreverente, de grande fama, mas que terminou a vida na misria.
23
exemplar toda promoo feita por Mrio Filho em torno do jogo Flamengo X Fluminsense na dcada
de 1930. A sigla Fla-Flu, usada em 1925 para denominar uma seleo carioca formada apenas com jogadores dos

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At os dias de hoje, tais procedimentos continuam pertinentes. A preocupao com os efeitos

sobre o pblico continua a balizar grande parte das narrativas da mdia esportiva no Brasil que
se especializou em nos oferecer verdadeiras pginas de sensao (Barbosa, 2007, 60).
Para ilustrar esse aspecto ser realizada uma breve abordagem sobre a recepo do
segundo vice-campeonato mundial da seleo brasileira em uma Copa do Mundo, ocorrido
em 1998.

Perdi a Copa, mas ganhei a vida. A novela Ronaldo.

As narrativas da derrota da seleo brasileira na Copa de 1998 so um bom exemplo
de que embora grande parte do jornalismo pretenda que as notcias sejam calcadas em relatos
isentos e que se limitem a retratar a realidade, muitas vezes, esses relatos se aproximam de
formas literrias (Shudson, 1988, 25). Formas literrias que no caso do jornalismo esportivo
seguem uma mariz melodramtica primando, portanto, pelo execesso e pela tentativa de
captao da ateno do leitor. Cabe ao jornalista o papel de narrador de uma histria que tem
como eixo o resultado final da partida e influenciada por outras especificidades do campo
jornalstico. Um mesmo acontecimento pode dar origem a narrativas diferentes. Em 1998,
inicialmente a derrota da seleo brasileira para a Frana, na final da Copa foi tratada como
consequncia da falta de comprometimento de jogadores com o selecionado nacional.
Ronaldo, o fennemo, -- o atleta da seleo mais importante da poca -- foi inicialmente
tomado como o maior responsvel pela perda do ttulo. Entretanto essa narrativa teve que
tomar rumos diferentes.
O contexto da partida final entre Frana e Brasil mostrou-se uma armadura eficiente
de proteo contra a suspeita de que o jogador teria amarelado no momento mais
importante da seleo na Copa de 1998. A famosa, e ainda mal explicada convulso de
Ronaldo, na noite que antecedeu a partida, aproximou-lhe da imagem de vtima e distancioulhe da vilania. Segundo Ronaldo Helal, os problemas de sade, enfrentados pelo Fenmeno,
foram aproveitados pela imprensa como mecanismo de humanizao daquele que, at antes
do jogo, era desenhado como um super-heri da seleo. Heri que, entretanto, foi
humanizado pela derrota, j que a mesma nos permitiu perceber que, assim como todos ns,
ele possua fraquezas e era passvel de falhas. Desse modo, segundo Helal, ao invs do
super-homem Ronaldinho, descobrimos Ronaldo, o homem, o mortal. Os fs se
familiarizam com ele e muitos querem lhe dar colo (2001, 159).
Mas a solidariedade a Ronaldinho no foi um sentimento unnime e nem nasceu
imediatamente aps a derrota. A hiptese de que ele havia amarelado diante da
responsabilidade de uma final de Copa foi encampada por parte da imprensa, que deu
tratamento duro ao craque. O jornal carioca O Dia foi um dos que mais pegou pesado com
Ronaldo. Em reportagem intitulada Sada pelos fundos o jogador da seleo claramente
acusado de ter se acovardado:
O jogador no 1 do mundo, o maior salrio do planeta (...) no ficou satisfeito por amarelar
antes do jogo e ter de ser levado a um hospital (...) no ficou satisfeito em no jogar
absolutamente nada durante toda a deciso. Para fechar a vergonha no quis enfrentar o
pblico e saiu pelos fundos do Stade of France para no dar explicaes imprensa (Grifos
meus, 13/07/1998).

dois clubes, foi revestida de uma aura mtica e o jornal O Globo passou a conceder enorme destaque ao jogo.
Tudo isso com o objetivo de propagandear os primeiros campeonatos profissionais no Rio de Janeiro.

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Quando a notcia de que Ronaldo no teria simplesmente passado mal, mas sim
sofrido uma convulso, o enfoque muda totalmente de direo. A gravidade do que ocorrera
ao jogador inviabilizou que se continuasse insistindo na suposio do amarelamento. De
covarde, Ronaldo passou a protagonizar um drama de carter humano e que transcendia os
limites das quatro linhas. Mesmo que se reconhecesse que de algum modo ele tivesse
fraquejado, justificativas foram buscadas para explicar o ocorrido. A revista Veja, por
exemplo, deu cores dramticas ao fato, em extensa reportagem intitulada A tragdia de
desabar quando voc mais precisa ser forte. O caso Ronaldinho (22/07/1998). Segundo o
peridico, o que ocorrera com Ronaldo era conseqncia de um intenso estresse fsico e
emocional, um risco que qualquer pessoa estria exposta, inclusive o Fenmeno. A opinio
especializada de um mdico foi convocada e, segundo a mesma, a convulso de Ronaldo era
uma clara manifestao que denunciava que o jogador havia chegado em seu limite: crises
como a de Ronaldinho so, no fundo, uma forma extrema de o corpo, exausto se preservar de
novas agresses. como se ele pedisse trgua ao inimigo externo (Veja, 22/07/1998).
Esse inimigo j havia sido descoberto. Tratava-se do processo de mercantilizao pelo
qual passava o futebol. Nesse sentido, interessante perceber que em 2006, essa mesma
justificativa foi usada para explicar a precoce eliminao da seleo daquela Copa. Porm
nesse ano, os jogadores Cafu e Roberto Carlos foram vistos como aqueles que
deliberadamente se deixaram corromper pela tentao do dinheiro, sendo, por isso, acusados
de mercenrios. Ronaldo, entretanto, foi tomado como uma vtima do mercado e sua
convulso era a prova concreta de que o futebol precisava tomar novos rumos. Os excessos de
compromissos com patrocinadores foram vistos como um dos fatores que levou Ronaldo ao
estresse e conseqente crise nervosa. O mercado e a ganncia por dinheiro alm de forarem
os jogadores a se submeterem superexposio na mdia, tambm aumentavam a presso por
vitrias. Em crnica Perdedores morais o jornalista Matinas Susuki lamenta que a CBF
tivesse se curvado a um patrocinador fominha, sequioso de vitrias imediatas. Para Matinas
ao invs de culpado Ronaldo devia ser considerado, na verdade, uma vtima pois todas as
obrigaes geradas pelo futebol mercantilizado Seria demais para um homem, que dizer para
um pobre menino Ronaldo (...) Por um lado, ele, um garoto do bem e ainda um pouco
ingnuo, vtima de toda essa situao situao que nem ele sabe ainda avaliar direito
(Grifos meus, 16/07/1998).
Ronaldo tinha apenas 21 anos na poca e sua juventude foi elemento importante para
represent-lo como vtima. Como um garoto, o Fenmeno foi constantemente retratado,
reforando assim a imagem de algum ainda despreparado para enfrentar uma final de Copa
do Mundo. A juventude foi usada nas narrativas da derrota como elemento articulador do
processo de humanizao de Ronaldo, pois como afirmou o Jornal do Brasil O Fenmeno
muito mais humano do que gostaria (...) Aos 21 anos o Fenmeno sentiu o peso das
cobranas. A juventude do maior craque brasileiro uma razovel explicao para seu mau
desempenho (apud Helal, 2001, 158). Sua apatia em campo, ento, podia ser justificada.
Algo havia acontecido e transcendia a responsabilidade do prprio jogador, sendo assim, no
era possvel culp-lo pelo fracasso. Por isso, todos aqueles que deixaram Ronaldo entrar em
campo, mesmo sem condies fsicas, se transformaram em alvo de acusaes. O jornalista
Elio Gaspari da Folha de So Paulo, por exemplo, fez severas crticas a CBF e seus dirigentes
que em sua nsia por dinheiro apostou o couro de um garoto de 21 anos. Expuseram-no
cruelmente a um risco de sade (15/07/1998).
A preocupao com a vida de Ronaldo motivou as inmeras censuras dirigidas a
Ricardo Teixeira, ento, presidente da CBF, ao tcnico Zagalo e ao mdico da seleo Ldio
Toledo. O jornal O Dia o mesmo que dissera que Ronaldo amarelou deu destaque a uma
forte declarao na qual o jogador desabafava Perdi a Copa, mas ganhei a vida
(14/07/1998). O tom dramtico d o tom dessa reportagem que mais parece a narrativa de
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uma tragdia com vtimas fatais: Gritos de socorro, desespero, correria. Menos de cinco
horas antes da deciso contra a Frana na concentrao do Brasil (14/07/1998). Ao final da
matria, o reprter Mauro Leo fez a seguinte pergunta direcionada a Zagallo: Por que, ento
Ronaldinho entrou? O mesmo questionamento props o jornalista Luis Cavasan da Folha de
So Paulo: Alis, foi Ricardo Teixeira ou a Nike quem obrigou que ele fosse escalado na
ltima hora, sem condies fsicas e/ou psicolgicas? (14/07/1998). O comentarista
esportivo Washington Rodrigues foi mais taxativo ao explicitar a desconfiana dos motivos
que fizeram Ronaldo atuar naquela partida: Se eu descobrir que houve presso de
patrocinadores, vou botar a boca no trombone (Extra, 13/07/1998).
A Nike era, na poca, a empresa patrocinadora da seleo brasileira.Uma
patrocinadora que pagaria, no intervalo de 10 anos, cerca de 160 milhes de dlares CBF e
que conseguira travar, com a mesma, um contrato vantajoso, no qual obteve o direito de
organizar amistosos da seleo, em locais que mais lhe interessassem em termos
mercadolgicos. Dessa mesma empresa, Ronaldo era o garoto-propaganda e, por conta disso,
costumava gravar inmeros comerciais e participar de vrios eventos programados pela Nike.
Da surgiu a hiptese de que a CBF teria recebido ordens expressas para colocar Ronaldo em
campo, de qualquer modo, j que a Nike no podia prescindir de seu mais importante garotopropaganda, justamente em uma final de Copa do mundo. Tal acusao foi refutada pela
prpria empresa, que em nota negou ter exercido alguma presso sobre a CBF:
absolutamente falso, privado de qualquer fundamento e ofensivo ao profissionalismo de
todos: equipe, treinador, jogador e da prpria Nike (14/07/1998).
Em 2000, uma CPI foi instaurada pela Cmera dos Deputados e tinha como objetivo
principal analisar o papel dessa parceira nas atividades da seleo brasileira, principalmente,
durante a Copa de 1998. 24 Em 2001, o jogador Ronaldo deps nessa CPI e saiu em defesa da
Nike afirmando que se tratava de uma empresa sria e honesta, que investe no Brasil mais
por interesse em ajudar o esporte brasileiro que para ter lucro (Folha de So Paulo,
11/01/2001). Uma resposta inacreditavelmente ingnua ou propositalmente irnica ,
afinal no foi por causa de ideais filantrpicos que a Nike se tornara uma das maiores
empresas de materiais esportivos do mundo e um dos maiores smbolos da sociedade de
consumo. possvel compreender aquela afirmao como resultado da impacincia de
Ronaldo 25 que desde a final da Copa de 1998 se via obrigado a responder sobre as
especulaes em torno da relao entre sua escalao e o contrato de patrocnio da Nike. Ele,
tambm, devia estar saturado de ter que responder sobre o que acontecera, horas antes do jogo
contra a Frana.
A noite que antecedeu a final da Copa do Mundo havia se transformado em uma fonte
inesgotvel de hipteses, teorias e, principalmente, alimentou a busca por furos jornalsticos,
todos com a pretenso de portarem a verdade dos fatos. Coleta de depoimentos, acesso a
documentos sigilosos, reconstruo dos dias que antecederam a crise do jogador, revelaes
fortes etc., aproximaram as narrativas da derrota, dessa Copa, dos romances policiais. E no
centro do mistrio estava Ronaldo. A Folha de So Paulo, por exemplo, fez uma longa
reportagem, sugestivamente intitulada A histria secreta de Ronaldo, na qual o jornal
24

Ainda em 1998, o Deputado Aldo Rebelo entrou com uma petio na Cmara dos Deputados, para que um
inqurito fosse instaurado com o objetivo de averiguar as condies do contrato entre Nike e CBF. A clusula
que dava direito a empresa de organizar pelo menos 50 amistosos Nike serviu de base para que Aldo Rebelo
argumentasse que teria havido quebra da soberania, autonomia e identidade nacional, direitos garantidos pela
Constituio Federal (apud Bellos, 2002, 279). A CPI foi instaurada somente em 2000.
25
Nesse depoimento, Ronaldo deu claras demonstraes de impacincia, chegando a se comportar em alguns
momentos como um menino mimado. Chegou a pedir no meio da sesso para ir ao banheiro e questionou muito
a necessidade da CPI. Sua defesa a Nike foi veemente e em certo momento afirmou que diante de tanta
investigao Eu, se fosse a Nike, no teria dvidas em rescindir este contrato e sair do futebol brasileiro
(Folha de So Paulo, 11/01/2001).

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claramente se propunha trazer a verdade ao conhecimento de todos: O atacante

Ronaldinho, 21, sofreu na tarde de domingo uma crise nervosa, e no um distrbio
neurolgico como vinha sendo anunciado pela Confederao Brasileira de Futebol (...)
(16/07/1998). Cenas impactante que, como j foi dito, apelam s emoes e sensaes dos
leitores deram a tnica das reportagens. Segundo o Jornal do Brasil, por exemplo, a
convulso de Ronaldo deixara todos os jogadores muito assustados, particularmente, Csar
Sampaio que teve que desenrolar a lngua de Ronaldinho durante sua crise (14/07/1998).
Muitas foram as reportagens e tentativas de desvendar os mistrios da noite que
antecedeu derrota da seleo, entretanto, no se chegou a alguma concluso definitiva. Para
Jorge Caldeira, autor do livro Ronaldo. Drama e glria do futebol globalizado, a verso da
convulso e a nfase na figura de Ronaldo representaram nada mais do que uma eficiente
ttica adotada para que se tivesse evitado dar explicaes mais concretas, baseadas em
argumentos de ordem tcnica e ttica, sobre a derrota da seleo26 : Havia uma escada de
emergncia fcil de escalar: bastava cada um dizer qualquer coisa sobre o assunto Ronaldo
(...) Como ningum sabia exatamente o que havia acontecido, uma fantasia delirante seria
tomada naquele momento como a mais lmpida das verdades (2002, 225). Fazer de Ronaldo
um bode expiatrio evitaria enfrentar a derrota de frente, assumir os erros (id, ibid). Para
Caldeira, a imprensa, a partir da possvel crise convulsiva, dera incio ao processo de
reelaborao da biografia de Ronaldo, que passou a ser visto como um derrotado e
derrotado porque se deixou dominar por figuras interesseiras, s pensando em dinheiro (id,
240). Segundo o jornalista, havia uma clara disposio para se destruir o mito Ronaldo,
expondo-lhe a questionamentos e acusaes, forando-o, desse modo, a se responsabilizar
pela derrota.
Certamente, as dvidas sobre o que teria acometido Ronaldo foram inmeras e
serviram para alimentar verses claramente eivadas de contedos imaginativos. Do mesmo
modo, inegvel que, aqui no Brasil, haja uma grande dificuldade de se explicar a derrota a
partir de argumentos prprios ao jogo. Alm disso, verdade que o intenso assdio da
imprensa, em muitos momentos, mostrou-se exagerado e repetitivo. Entretanto, no possvel
negar que Ronaldo fora poupado da responsabilidade da derrota e que a imprensa tenha feito
um esforo, no para destruir o mito, como afirma Caldeira, mas sim, para mant-lo. Um mito
que certamente sofrera abalos com a derrota, mas cujo fim esteve longe de ser decretado. Ao
invs de pensarmos que a verso da convulso foi til para salvaguardar somente alguns
membros da comisso tcnica, que se isentaram de responsabilidade depositando-a sobre
Ronaldo, importante lembrarmos que ocorreu o contrrio. A atmosfera dramtica e
investigava, em torno da crise convulsiva, capitalizou a ateno de todos e tornou invivel,
antes de tudo, a culpabilizao de Ronaldo. Ou seja, graas ao enfoque na convulso, o
prprio Ronaldo salvara-se de tornar-se um dos viles da derrota de 1998.
A comoo nacional provocada pela possvel gravidade de seu estado de sade, sua
fragilidade emocional e fsica reveladas pela convulso fizeram de Ronaldo o personagem de
um drama com o qual nos solidarizamos. De sujeito que amarelava diante de uma final de
Copa, o jogador passou condio de menino, vtima de um cruel sistema mercadolgico. A
narrativa dos fatos se fez a partir de vagas e conflitantes informaes, fragmentos que
selecionados poderiam dar corpo a diferentes interpretaes do que teria ocorrido. Nesse
sentido, Caldeira est certo ao afirmar que houve um grande investimento imaginativo nos
relatos sobre o caso Ronaldo. Entretanto, necessrio convir que no nada corriqueiro, que
26

Para Jorge Caldeira, vista pelo lado frio dos nmeros e das concepes estratgicas, a final da Copa de 1998
mostrou uma merecida vitria francesa. Em relao ao que ocorrera com Ronaldo, Caldeira sustenta no livro
que o jogador teria manifestado um terror noturno, que uma das formas de parassonia, ou seja, um distrbio
relacionado ao sono. Esse diagnstico foi formado, tendo como base depoimentos e o histrico de Ronaldo que,
segundo o jornalista, desde pequeno apresentava crises de sonambulismo.

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o mais importante jogador da seleo brasileira tenha uma crise convulsiva, em seu quarto,
cinco horas antes da final de uma Copa do Mundo. Essa descrio mais parece ter sado do
roteiro de um filme de suspense, portanto, o evento por si s era bastante convidativo a
especulaes e devaneios.
Acreditar que Ronaldo sofrera uma crise convulsiva, pois no suportava mais a
presso do futebol mercantilizado e que fora vtima do mesmo, tambm tem um qu de
imaginao. Trata-se de uma interpretao possvel, verossmil e deliberadamente escolhida.
Afinal, os mesmos fragmentos que serviram de base para essa concluso, poderiam servir de
argumento para que se pintasse Ronaldo como um verdadeiro mercenrio, que de to vido
por dinheiro se expusera em demasia e colocara sua prpria sade em risco. Que de to vido
entrara em campo, pressionado por multas contratuais, colocando o bem da seleo em
segundo plano. Seria verossmil conceb-lo como um mercenrio da pior espcie, como um
mero garoto-propaganda, um egosta, covarde, ou um perdedor, como Caldeira afirmou que a
imprensa teria feito. Mas a verso final fez de Ronaldo um garoto cuja inexperincia tornoulhe passvel de ser manipulado por gente inescrupulosa, interessada apenas em lucros. Essa
verso foi uma opo narrativa que surge em consequncia de uma srie de influncias, sendo
que uma delas diz respeito a possibilidade de se manter vivo o mito Ronaldo, que de fato era
forte demais para ser destrudo em to pouco tempo. Afinal, estvamos diante de um
fenmeno que aos 21 anos j disputava sua segunda Copa 27 , que havia sido eleito o melhor
jogador do mundo pela FIFA, que desde os 17 atuava em gramados europeus e cuja imagem
era reconhecida por cerca de 36% da populao mundial. E, alm de tudo, um jogador de
qualidades fsicas e tcnicas que impressionavam.
A Copa de 1998 seria aquela em que Ronaldo brilharia como nunca, tanto em termos
de marketing, como em termos esportivos. Segundo manchete do jornal O Globo, o jogador
era O craque do sculo XXI (31/05/1998). O caderno esportivo Ataque na edio de
28/05/1998 estampou uma foto de Ronaldo com a manchete Brilho solitrio, fazendo
referncia ao fato de que o jogador era o que mais se destacava dentre os demais da seleo,
pelos importantes gols que fazia e pela qualidade do futebol apresentado. Talento e, tambm,
dedicao, demonstrada em fortes declaraes como a publicada pelo Jornal do Brasil:
Estou disposto a morrer em campo. No importa se est doendo o joelho ou o tornozelo, o
que importa o jogo (O Globo, 12/07/1998). At, ento, estvamos na vspera do jogo e
ningum poderia supor que no final da histria tudo seria diferente. E nem Ronaldo seria
capaz de presumir que, em poucas, horas ele passaria prximo, muito prximo do reino da
vilania, chegando mesmo a adentrar nele j buscando acomodao no crculo dos que
amarelam em finais.
Mas ele foi salvo dessa condio e quatro anos depois, l estava Ronaldo no topo do
mundo novamente, como um dos pentacampees na Copa de 2002. Em 2002, Ronaldo foi
protagonista de outra histria: a da superao.
Concluso
As emoes e o pertencimento clubstico que movimentam milhes de pessoas em torno
de um clube ou da seleo, so amplamente mediados e fomentados pela imprensa. E o papel
da narrativa fundamental nesse processo. Ao folhetinizar a notcia e unir informao e
entretenimento, a imprensa esportiva tornou-se uma das principais fontes de histrias do
futebol, que produz e pe em circulao personagens e temas que povoam nosso imaginrio.
As notcias esportivas se evidenciam como produtos simblicos de massa, capaz de
organizar significados e coisas e (...) obviamente dentro das limitaes que lhes so prpias e
27

Ronaldo fez parte da seleo, na campanha do tetra, em 1994. Entretanto ficou no banco de reservas em todas
as partidas.

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de intenes outras alimentar em sujeitos-receptores o imprescindvel luxo da fantasia

(Silva, 2005, 104). De certa forma, a imprensa tem cada vez mais desempenhado uma funo
que outrora cabia literatura e ao teatro, sendo que com isso no se quer dizer que o discurso
do jornalismo em geral e do esportivo especificamente deva ser tomado como ficcional ou
mentiroso, pois pensar as notcias como formas narrativas no nega o valor de as considerar
como correspondentes da realidade exterior (...) mas introduz uma outra dimenso s notcias,
dimenso essa na qual as estrias` de notcias transcendem as suas funes tradicionais de
informar e explicar (Dardenne,1999,265).
Essa transcendncia encontra um espao privilegiado para manifestar-se nas sesses
esportivas da imprensa, sobretudo, quando o assunto futebol. Porm esse fenmeno est
longe de representar alguma espcie de essncia do jornalismo esportivo cuja linguagem, at
as dcadas de 1910 e 1920, seguia outros parmetros. O historiador Leonardo Afonso Pereira
em seu Footballmania j demonstrou o quanto nessa poca muitos jornais se esforavam para
preservar uma concepo de futebol ancorada em valores da elite, que via esse esporte como
smbolo de modernidade e fidalguia (2000, 51). Essa interpretao se refletia em um discurso
comedido, sem excessos verbais e marcado pela seriedade e rigidez formal (Silva, 2006,
91). muito provvel que a imprensa esportiva tenha conseguido consolidar-se como
fundamental multiplicadora do jogo (Toledo, 2002, 162), a partir do momento em que
reformulou seu discurso e passou a investir em informaes folhetinizadas e, portanto,
pautadas na imaginao melodramtica (Brooks, 1995) acima referida.
Embora seja possvel mencionarmos a importncia de jornalistas como Tomz
Maozzoni e Mrio Filho, as condies do surgimento desse fenmeno de folhetinizao da
notcia esportiva ainda no so muito claras e aguardam investigaes que fogem ao objetivo
principal deste artigo. Mas de qualquer modo, vlido frisar que a questo da linguagem se
mostra fundamental para compreendermos melhor o papel desempenhado pela imprensa na
histria do futebol brasileiro. Mais do que a literatura, a imprensa foi e continua a ser o
principal veculo a partir do qual o futebol prolonga sua vida para alm dos noventa minutos,
adentrando em nosso imaginrio, em nossa conversa cotidiana, se perpetuando atravs de
histrias e narrativas coletivamente compartilhadas.
O futebol, por sua vez, um esporte de multides e a multido como j afirmou o
dramaturgo e escritor Victor Hugo, exige sobretudo o teatro de sensaes (apud, Silva,
2005) e nesse quesito poucos gneros so mais eficientes que o melodrama. Embora o estilo
melodramtico e folhetinesco seja alvo de muitas restries, preciso considerarmos que,
talvez, ele se mostre uma ferrramenta muito pertinente para se narrar um esporte de tamanha
popularidade, afinal o melodrama responde a uma necessidade tpica do grande pblico que
costuma se identificar e assimilar, com mais facilidade, aquilo que lhe mais familiar (Oroz,
1992, 29). O melodrama segundo Martn-Barbero o grande espetculo popular (1996,
163) e que por intermdio da imprensa esportiva, auxilia a construo de um outro que o
futebol.

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