Tango

Para otros usos de este trmino, vase Tango (desambiguacin).

Vase tambin: Tango (baile)

El tango

Nombre descrito en las Listas del patrimonio cultural inmaterial

Pareja bailando un tango.

Pas

Argentina
Uruguay

Tipo

Cultural inmaterial

N. identificacin

00258

Regin

Amrica Latina y el Caribe

Ao de inscripcin

2009 (IV sesin)

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tango
Orgenes

Habanera, candombe, milonga,tango

musicales

flamenco, zarzuela, polka,vals, payada.

Orgenes

Zona del Ro de la Plata1

culturales

Instrumentos

bandonen, guitarra, piano, violny contrabajo

comunes

Popularidad

alta en Europa, Amrica y Japn

Subgneros

tango-pasional

Fusiones

tango-cancin, tango-milonga

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Festival mundial de Tango en Buenos Aires, Argentina.

El tango es un gnero musical y una danza, caracterstica de la regin del Ro de la Plata y su

zona de influencia, principalmente de las ciudades de Buenos Aires (en Argentina)
y Montevideo (en Uruguay). El escritor Ernesto Sbato destac la condicin de "hbrido" del
tango.2 . El poeta Eduardo Giorlandini destaca sus racesafrorioplatenses, con la cultura
gauchesca, hispana, africana, italiana y la enorme diversidad tnica de la gran ola inmigratoria
llegada principalmente de Europa.3 El escritor Ricardo Horvath cita la definicin de la
investigadora Beatriz Crisorio: "el tango es deudor de aportes multitnicos, gracias a nuestro
pasado colonial (indgena, africano y criollo) y al sucesivo aporte inmigratorio".4 Desde
entonces se ha mantenido como uno de los gneros musicales cuya presencia se ha vuelto
familiar en todo el mundo, as como uno de los ms populares.5 6
Distintas investigaciones sealan seis estilos musicales principales que dejaron su impronta
en el tango: lahabanera cubana, el candombe, el tango andaluz, la milonga, la mazurca y
la polka europea.7 8
El tango revolucion el baile popular introduciendo una danza sensual con pareja abrazada
que propone una profunda relacin emocional de cada persona con su propio cuerpo y de los
cuerpos de los bailarines entre s. Refirindose a esa relacin, Enrique Santos Discpolo, uno
de sus mximos poetas, defini al tango como un pensamiento triste que se baila.9
Musicalmente suele tener forma binaria (tema y estribillo) o ternaria (dos partes a las que se
agrega un tro). Su interpretacin puede llevarse a cabo mediante una amplia variedad de
formaciones instrumentales, con una preponderancia clsica de la orquesta y del sexteto de
dos bandoneones, dos violines, piano y contrabajo. Sin ser excluyente, el bandonen ocupa
un lugar central.
Muchas de las letras de sus canciones estn escritas en un argot local rioplatense
llamado lunfardo y suelen expresar las emociones y tristezas que sienten los hombres y las
mujeres de pueblo, especialmente en las cosas del amor.10
El 30 de septiembre de 2009, a peticin de las ciudades de Buenos Aires y Montevideo,
la Unesco lo declarPatrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad (PCI).5
ndice
[ocultar]

1Etimologa
2Historia
o 2.1rea geogrfica
o 2.2El tango: msica de fusin social
o 2.3Las etapas del tango
o 2.4El tango afrorrioplatense antiguo
o 2.5La Guardia Vieja
2.5.1I. La eclosin
2.5.2El bandonen
2.5.3II. La formalizacin
o 2.6La Guardia Nueva
2.6.1I. La transformacin
2.6.2II. La Edad de Oro
o 2.7El tango de vanguardia
o 2.8Perodo contemporneo
2.8.1I. Universalizacin
2.8.2II. El renacimiento del tango
2.8.3III. Panorama actual y tendencias futuras
3Baile

o 3.1Evolucin
o 3.2La coreografa tanguera
o 3.3Pasos
o 3.4Los roles de gnero
4Temas
o 4.1El arrabal
o 4.2El desengao
o 4.3Deseo sexual y tristeza
o 4.4El hacer diario
o 4.5El paso del tiempo
o 4.6Otros temas
5Meloda
o 5.1Instrumentacin
6Letra
o 6.1Historia
o 6.2Lenguaje
o 6.3Tabla
7Compositores
8Cinematografa
9Estilos nacionales
o 9.1El tango en la Argentina y en Uruguay
o 9.2Festival y Mundial de Tango en Buenos Aires
o 9.3Tango brasileo
o 9.4El tango en Colombia
o 9.5El tango en Chile
o 9.6El tango de otros pases
10Eventos tangueros
o 10.1Festival y Campeonato Mundial de Baile de Tango
o 10.2Festival y Campeonato Europeo de Baile de Tango
o 10.3Feria del Libro Lunfardo y Tanguero
11Estudios sobre tango
12Vase tambin
o 12.1Algunos tangos
13Notas
14Referencias
15Bibliografa
16Enlaces externos

Etimologa[editar]
La palabra "tango" fue seleccionada para representar la letra "T" en el alfabeto radiofnico de
uso global. Su etimologa ha sido y sigue siendo objeto de mltiples teoras y fuertes
controversias. Uno de los trabajos fundamentales en este aspecto, es el artculo de Jos
Gobello Tango, vocablo controvertido (1976), que destaca precisamente el clima controversial
que el origen de la palabra suscita.11 El ncleo del apasionado debate es esencialmente
civilizatorio, ya que se centra en determinar el papel jugado por las
culturas africanas, indgenas, latinoamericanas y europeas en la conformacin de la
expresin. Reflexionando sobre esta puja civilizatoria, Gobello deca en 1999:
Todava hoy los especialistas discuten si en la elaboracin del tango prevalecieron los ingredientes
hispnicos o los africanos. La discusin resulta ms bien ociosa, porque los ingredientes hispnicos en
cuestin tenan tambin su cuota de sangre negra.

Jos Gobello12

El investigador Hctor Benedetti, en su ensayo "Sobre la etimologa de la palabra tango"

(2001),13 realiza un prolijo repaso de las diversas teoras que se han formulado y la suerte
corrida por cada una. Las teoras sobre el origen de la palabra "tango" se remontan a la
edicin del Diccionario de la Real Academia Espaolade 1914, en la que deca que provena
del latn tangere, afirmacin eliminada en las ediciones posteriores.13
En 1957, el historiador Ricardo Rodrguez Molas investig los lenguajes de los esclavos
llevados a la Argentina, principalmente pertenecientes a etnias del Congo, el golfo de Guinea y
el sur de Sudn,14 15 y descubri la existencia de la palabra "tango" para referirse a los
"lugares de reunin", utilizada tanto en frica, como en la Amrica colonial. Rodrguez Molas
sostuvo entonces que la palabra "tango" tiene origen africano.16 17 Otras palabras ntimamente
relacionadas con el tango, como "milonga" y "canyengue", tambin son de origen africano.
Rodrguez Molas cita una denuncia de 1789, realizada por Manuel Warnes (entonces
funcionario del cabildo de Buenos Aires), en la que se usa la palabra "tango" para referirse a
las reuniones bailables de los esclavos:
No permitan semejantes bailes y juntas las del tango, porque en ellas no se trata sino del robo y de la
intranquilidad para vivir los negros con libertad y sacudir el yugo de la esclavitud. 16 18

En Montevideo, para la misma poca, la palabra "tango" se utilizaba con un significado similar.
El musiclogo uruguayo Lauro Ayestarn citaba en su fundacional obra La msica del
Uruguay, la resolucin del Cabildo de Montevideo del 26 de septiembre de 1807 dictada con
acuerdo del gobernador Francisco Javier de Elio:
Sobre tambos, bailes de negros. Que respecto a los bailes de negros, son por todos motivos
perjudiciales se prohivan absolutamente, dentro y fuera de la Ciudad, y que se imponga al que
contrabenga el castigo de un mes las obras publicas.
Resolucin del Cabildo de Montevideo
de comn acuerdo con el gobernador Francisco Javier Elo del 26 de septiembre de 180719

Notablemente, la citada disposicin del virrey De Elo fue registrada en el ndice de Actas
Capitulares usando el trmino "tango". Es que en el virreinato del Ro de la Plata, los trminos
tango y tambo, se utilizaban como sinnimos, para referirse a los lugares en que bailaban
los negros.19
Precisamente a partir del uso generalizado como sinnimos de las palabras "tambo" y "tango",
el investigador Oscar Escalada de la Universidad de La Plata, sostiene que el origen del
trmino es quechua, a partir del vocablo tanpu, hispanizado por los conquistadores espaoles
como "tambo" y luego utilizado como sinnimo de "tango".20
Fueron esos "tambos" o "tangos", ya constituidos en asociaciones por origen tnico de la
comunidad afrorrioplatense desde que la esclavitud comenz a ser abolida en 1813, de donde
surgieron las academias, milongas, pirigundines y canguelas, en las que se ira formando el
tango en la segunda mitad del siglo XIX.
Con un derrotero diferente, se ha destacado tambin que la palabra "tango" exista
en Andaluca a mediados del siglo XIX, para designar un gnero musical, precisamente
el tango flamenco o tango andaluz. El tango flamenco, a su vez, registra influencias
afrocubanas -en particular la habanera, y africanas. Tanto lahabanera como el tango
flamenco se encuentran entre los gneros que influyeron en la aparicin del tango, como
gnero musical.13
Finalmente, teniendo en cuenta el uso generalizado en el Ro de la Plata desde la colonia de
las expresiones "tambo-tango" y a la vez la expresin "tango andaluz", se ha sostenido
una teora de la doble entrada, que propone que la palabra "tango" se utiliz en el Ro de la

Plata durante los siglos XVIII y XIX para designar los sitios del baile negro, y luego volvi a
entrar en la segunda mitad del siglo XIX, procedente de Cuba-Andaluca, para designar esta
vez la danza y el gnero musical.19 13

Historia[editar]
rea geogrfica[editar]

Los investigadores discuten dnde naci el tango. En el perodo de gestacin del tango (1860-1895)
existen antecedentes en las ciudades argentinas de Buenos Aires,Avellaneda, Sarand y Rosario, y en
la ciudad uruguaya de Montevideo.

El tango se gest y es caracterstico de algunas ciudades con puertos fluviales

de Argentina y Uruguay, que tienen como eje al Ro de la Plata, donde se ubican las capitales
de ambos pases, Buenos Aires y Montevideo, pero que se extiende a otras ciudades con
puertos fluviales de la regin, entre las que se destaca Rosario, ciudad argentina de
laProvincia de Santa Fe.
La presentacin conjunta de Argentina y Uruguay ante la Unesco para el reconocimiento del
tango como patrimonio inmaterial de la humanidad, reza:
El tango naci entre las clases bajas de ambas ciudades [Buenos Aires y Montevideo] como una
expresin originada de la fusin de elementos de las culturas afroargentinas y afrouruguayas, autnticos
criollos e inmigrantes europeos. Como resultado artstico y cultural de este proceso de hibridacin, el
tango es considerado hoy en da como uno de los principales signos identitarios del Ro de la Plata.
Formulario de nominacin del tango como patrimonio cultural inmaterial de la humanidad21

Existen diversos estudios que tienen como fin determinar en qu punto geogrfico preciso
apareci el tango. Algunas fuentes sostienen que surgi primero en Buenos Aires, otros en
sus alrededores suburbanos, en Montevideo e incluso Rosario.1 22 23 24 25 26 Ciudades
aledaas a Buenos Aires como Avellaneda ySarand, que integraban el suburbio conocido
como Barracas al Sud, tambin registran antiguos antecedentes tangueros.27
Las ciudades-puerto en los que se gest el tango no solo eran los puntos en los que
ingresaron millones de inmigrantes a la Argentina y al Uruguay entre 1850 y 1930, sino que
adems fueron los centros exportadores del modelo econmico agroganadero-exportador que
ambos pases organizaron en la segunda mitad del siglo XIX.

El tango: msica de fusin social[editar]

Se sabe que el argot del tango, el lunfardo, est plagado de expresiones italianas y africanas;
que el ritmo tanguero y su clima nostlgico tiene un cercano parentesco con
la habanera cubana; y que tango, milonga y candombe, son parte de una misma familia
musical de races africanas y tambin de las costumbres provenientes de los gauchos que
migraron a la ciudad. Sin embargo el tango no se confunde ni deriva de ninguna danza o
gnero musical en particular. Ernesto Sabato dijo que por sobre todas las cosas el tango es
un hbrido, una expresin original y nueva que deriva de una movilizacin humana gigantesca

y excepcional. En el mismo sentido, el msico Juan Carlos Cceres ha hecho la siguiente

descripcin del origen del tango:
En el origen del tango hubo tres aportes negros decisivos: el originario del Ro de la Plata, que es el
candombe; el procedente de Cuba, que es la contradanza europea convertida en habanera, y la
milonga, oriunda del Brasil, trada por los soldados del ejrcito de Urquiza, y que con el tiempo llegara a
las orillas de Buenos Aires. Los tres elementos se refundirn en el tango. Luego ste recibir otros
aportes de la inmigracin, hasta transformarse en el primer fruto musical de sincretismo. Buenos Aires
era el ltimo puerto del mundo: los artistas y los marinos llegaban a ella con toda la msica recogida en
los puertos del trayecto. Y la larga estada de los barcos en cada puerto daba tiempo para el contacto y
el intercambio con los habitantes.
28

La poca en que aparece el tango es la segunda mitad del siglo XIX, en el marco sociocultural
de las grandes oleadas migratorias de los ms variados orgenes internos y externos, que
recibi entonces esa regin, mayoritariamente varones, una situacin que influir
profundamente en la manera de relacionarse entre hombres y mujeres.29
Se trat de una msica eminentemente popular, rechazada y prohibida por las clases altas y la
Iglesia Catlica, por lo que se desarroll en los barrios pobres de los suburbios (los arrabales),
los puertos, los prostbulos, los bodegones y las crceles, donde confluan los inmigrantes y la
poblacin local, descendientes en su mayora de indgenas y esclavos africanos.
All se fueron fusionando libremente las formas musicales ms diversas (candombe porteo,
candombe uruguayo,23 payada, milonga, habanera, tango
andaluz,mazurca, polca, vals, zarzuela, sainete, etc.), provenientes de los orgenes ms
diversos (africanos, gauchos, hispanos coloniales, italianos, judos, alemanes, polacos,
andaluces, cubanos, etc.), hasta formar el tango. Se estima que la transicin dur alrededor
de cuarenta aos para afianzarse como un nuevo gnero musical, con identidad propia, en la
ltima dcada del siglo XIX.

Las etapas del tango[editar]

Los historiadores del tango han definido grandes etapas estilsticas en la evolucin del gnero,
sobre las que hay consensos genricos, aunque con considerables variaciones cronolgicas.
En sus orgenes los estudiosos distinguen una etapa primitiva, annima y popular, centrada en
las comunidades afrorrioplatenses y en las "orillas" (orillera) de la ciudad, de una etapa de
definicin del gnero denominada Guardia Vieja, en la que el tango adquiri identidad propia,
comenz a ser registrado por msicos profesionales y alcanz una amplia difusin geogrfica
y social. La propia etapa de la Guardia Vieja suele ser subdividida en una subetapa de
gestacin, ubicada en las dos ltimas dcadas del siglo XIX y una etapa de definicin
estilstica, ubicada en las dos primeras dcadas del siglo XX.
A la Guardia Vieja le sigue la Guardia Nueva o etapa decareana, en la cual el tango alcanza
madurez, refinamiento y difusin internacional. Como resultado de esta evolucin, el tango
alcanza su llamada Edad de Oro, con eje en la dcada de 1940 y parte de la siguiente.
Luego de la edad dorada del tango, las definiciones de etapas o pocas musicales se vuelven
ms imprecisas, hablndose de "crisis del tango", "tango de vanguardia" y "nuevo tango". En
lneas generales pueden identificarse dos grandes pocas posteriores a la edad dorada: una
primera etapa que puede denominarse "piazzolliana" y una segunda etapa contempornea,
que puede denominarse de "tango fusin".
Con fines puramente ordenadores y con fechas y denominaciones solo aproximativas, el
Museo del Tango, que gestiona la Academia Nacional del Tango de la Repblica Argentina,
distingue las siguientes etapas y subetapas del tango:

Orgenes del tango (antes de 1895)

La Guardia Vieja (1895-1925)
I. La Eclosin (1895-1909)
II. La formalizacin (1910-1925)
La Guardia Nueva (1925-1950)
I. La transformacin (1925-1940)
II. El Cuarenta: la exaltacin (1940-1955)
La vanguardia: la modernizacin (1955-1970)
Perodo contemporneo (1970-2000)
I. La universalizacin (1970-1985)
II. La perduracin (1985-2000)
Perodo actual (2000 en adelante)

El tango afrorrioplatense antiguo[editar]

Candombe federal de Martn Boneo(Argentina, 1836). Los tangos -reuniones- de la comunidad

negra, el candombe y elcarnaval fueron el escenario en el que evolucion el tango fusionndose durante
cuatro dcadas con las ms diversas formas musicales y culturales, hasta tomar identidad propia a fines
del siglo XIX, con la Guardia Vieja.

El tango. leo de Pedro Figari (Uruguay, 1861-1938). El tango empieza como danza en las academias o
milongas de las comunidades negras del Ro de la Plata.

Compadrito bailando tango canyengueen la calle, foto de 1907. El compadrito fue una figura clave en la
creacin del tango. Definido como continuador en la vida urbana del lugar del gaucho en el medio rural,
fue protagonista en las academias y milongas, de la coreografa tanguera, a la que le transmiti sus
propios modos de moverse y caminar.

Los organilleros italianos con susorganitos difundieron el tango y le aportaron el tono quejumbroso que
luego asumi elbandonen.

Las races iniciales del tango se encuentran en los tangos y candombes de los esclavos
de origen africano, cuando Buenos Aires y Montevideo se encontraban bajo el dominio
colonial de Espaa.30 Desde la poca colonial, se llam tangos a las reuniones musicales
de las comunidades de origen africano del Ro de la Plata, formadas como consecuencia del
comercio de esclavos. Estas personas haban sido hechas prisioneras en el frica
subsahariana -principalmente en el rea de las actuales Angola, Mauritania y Guinea-, y
llevadas de manera forzada a Amrica por va martima.31 Buenos Aires y Montevideo haban
sido habilitados por el Imperio Espaol como puertos para el trfico negrero y por esa razn
tenan importantes comunidades afrorrioplatenses, con sus peculiaridades locales.
En 1813 se decret la libertad de vientres (los hijos de esclavos eran hombres libres) y partir
de la guerra de independencia contra Espaa, en la segunda dcada del siglo XIX, haba
comenzado la abolicin de la esclavitud y para mediados de siglo, el proceso se hallaba
prcticamente concluido. En Uruguay la esclavitud fue definitivamente abolida en 1846 y en
Argentina en 1853, plazo que para Buenos Aires se extendi hasta 1860.
Hasta mediados de siglo XIX, tanto en la Argentina como en Uruguay, el gaucho y
la china predominaban en el medio rural rioplatense, en tanto que las comunidades de
poblacin negra, parda y mulata de origen africano eran una importante minora en el
medio urbano. A partir de entonces los sectores populares de Buenos Aires y Montevideo,
vieron confluir en sus ciudades millones de migrantes, mayoritariamente varones, de las ms
diversas etnias e idiomas, mayoritariamente italianos y espaoles pero tambin franceses,
alemanes, polacos, britnicos, rusos, armenios y rabes as como judos de diversos pases,
que venan del otro lado del ocano. Esa revolucin urbana en la que confluan etnias,
culturas y lenguas, y en la que los negros eran los dueos de casa, llevara al surgimiento
del tango. Daniel Vidart concibe al tango como un estuario en el que desembocan diferentes
ros tnicos y culturales.32

En ese momento y ante ese aluvin poblacional, que las comunidades afrorrioplatenses
crearon en los barrios populares ms academias, milongas o canguelas, que serviran
de punto de reunin, baile y diversin para esos millones de trabajadores que confluyeron en
aquellas ciudades-puerto. All confluyeron los compadritos, descendientes sociales de los
gauchos migrados a la ciudad, las chinas trasladadas forzosamente luego de las guerras
contra el indio o en busca de mejores condiciones de vida que en sus pueblos y los
inmigrantes de ultramar, como los italianos que impondran la denominacin de
piringundines a esos lugares.33
La ms antigua de las academias, la Academia de Pardos y Morenos de Buenos Aires, data
de aproximadamente comienzos de la dcada de 1830. Poco a poco las academias y
milongas se multiplicaron, relacionadas con la venta de bebidas, los famosos cuartos de las
chinas cuarteleras y los prostbulos, organizados a partir de 1870.
Fue en esos mbitos de intimidad entre hombres y mujeres en los que se origin el tango, a
partir de una forma muy peculiar de bailar: pareja enlazada estrechamente en un abrazo
sensual, con los cuerpos y rostros en contacto, movindose cada bailarn con autonoma, pero
con el hombre marcando y avanzando sobre la mujer, y la mujer respondiendo a la
marcacin varonil.
El abrazo coreogrfico fue el primer paso hacia la creacin del tango. Tomado del vals -que en
la primera mitad del siglo XIX se puso de moda a la vez que escandaliz a las clases
altas inglesas por la indecencia de las parejas abrazadas-34 y de la mazurca, el abrazo
tanguero puso en contacto an ms estrecho a los cuerpos y los rostros de los bailarines. As
abrazados, los tipo sociales populares que crearon el tango, referidos con denominaciones
como las negras, las pardas, las chinas, los compadritos, el tano acriollado,Nota 1 le
iran agregando al baile los otros elementos coreogrficos que caracterizaran al tango
canyengue, esencialmente el corte y la quebrada.35 El resultado fue una danza sensual que
revolucionara la manera de bailar en todo el mundo.36
Gobello seala que la danza con esas caractersticas se fue conformando luego de la derrota
de Juan Manuel de Rosas en Argentina en 1852, cuando fueron prohibidas las marchas
de candombe por las calles de la ciudad.12Recluidas entonces en sus tangos, las
comunidades afroargentinas comenzaron a simbolizar los cortes o detenciones que realizaban
en las marchas y los quiebres corporales que caracterizan al candombe, pero esta vez
enlazados en pareja. En Buenos Aires est documentada en 1862 la detencin de cuatro
varones y dos mujeres de un conventillo por estar bailando y tirando cortes.37
En las dcadas siguientes esa danza ira buscando una msica y un ritmo que la sostuviera,
hasta llegar sobre fin de siglo a un gnero original perfectamente adaptado al nuevo baile,
tomando ambos el nombre de tango.12 Por eso los estudiosos suelen decir que el tango
empez como danza y que despus se hizo camino para el canto.38 38 39
En las academias o milongas, las mujeres de pueblo, las negras, mulatas, pardas y
chinas, jugaron un importante papel en el origen del tango, sobre todo como anfitrionas,
coregrafas y bailarinas.40 41 Los historiadoresHctor y Luis Bates han destacado que la mujer
creadora del tango como danza, no obedeca al rol pasivo tradicional, sino que eran mujeres
con cuchillo a la liga del que saban hacer buen uso.36 A ellas se sumaron los compadritos,
tipo popular urbano definido como el gaucho desmontado y los msicos, que
mayoritariamente pertenecan a las comunidades negras.42 12
En Buenos Aires, cerca de 1854 apareci la Academia de la Parda Crmen Gmez. Tambin
se recuerdan los nombres -muchas veces en las letras de los tangos-, de bailarinas como la
Morena Agustina, Clotilde Lemos, las pardas Refucilo, Flora, Adelina, la Negra Rosa, Mara la
Vasca, la mulata Mara Celeste, la ata Aurora, la ata Rosaura, La Voladora, entre muchas
otras.42 35 41 41 Entre los varones que crearon el tango se recuerdan bailarines como los
negros Cotongo y Benguela y el pianista Alejandro Vilela, conocido como el Pardo

Alejandro.35 En Montevideo se ha rescatado los nombres de la Parda Deolinda, el bailarn

Pintn Castellanos, la Morena Sixta y el Negro Hilario, cantor, guitarrista y payador.42
Entre aquellos bailarines y msicos de las academias comenzaran a destacarse los
primersimos compositores de tangos. All aparecera haca comienzos de la dcada de 1870
el violinista y bailarn santiagueo Casimiro Alcorta, conocido como el Negro Casimiro (18401913), liberto del msico Amancio Alcorta, uno de los primeros compositores de msica
clsica del pas.43 Casimiro form el primer conjunto de tango conocido, con el
clarinetista Mulato Sinforoso, a los cuales se les agregara algn guitarrista para marcar
correctamente los compases y el ritmo del tango.44 Actuaron desde principios de la dcada de
1870 hasta principios de la dcada de 1890. Se cree que este do fue autor y ejecutor de
muchos de los primeros tangos que hoy figuran como annimos, ya que en esa poca no se
solan firmar las obras. En la dcada siguiente, Casimiro compondr Concha sucia, tango
inicitico por excelencia del gnero. Form adems una clebre pareja de baile con su
compaera, la Paulina. Jos Gobello lo ha considerado como el padre del tango.45
En Buenos Aires los principales barrios de gestacin del tango fueron San
Telmo, Balvanera, Monserrat, La Boca -la leyenda atribuye a la esquina de Surez y
Necochea ser el lugar de nacimiento del tango-,46 Barracas, San Cristbal yPalermo. En
Montevideo el tango se instal en la desaparecida calle Yerbal, en el barrio sur de la Ciudad
Vieja y el barrio de Goes.47
Fuera del circuito de las academias afrorioplatenses, en 1857, el msico espaol Santiago
Ramos expresa el decisivo aporte andaluz -que a su vez reconoce races afrocubanas y
africanas-,48 al componer uno de los primeros temas de aire tanguero que se conozca, Tom
mate, che, un proto-tango con letra rioplatense y arreglos musicales de estiloandaluz. El
tema formaba parte de la obra El gaucho de Buenos Aires, estrenada en el Teatro de la
Victoria.24 De aquellos primersimos momentos viene tambin el proto-tango Bartolo tena
una flauta o simplemente Bartolo, derivado de una clsica meloda andaluza del siglo XV y
el candombe tangueado montevideano El chicoba.48
En 1874 se ha documentado el primer tango andaluz compuesto en Argentina que alcanz
difusin popular masiva. Se trata de El queco (argot para prostbulo), de la
pianista andaluza Elosa de Silva, consagrada como la primera compositora de tangos y que
compondra ms de cien canciones hasta su muerte en 1943, entre ellas varios tangos.49 La
cancin, de abierto estilo andaluz, se refiere en su letra a las chinas (las mujeres argentinas
de origen indgena o africano) que trabajaban de prostitutas en los burdeles.24

Lo de Hansen, foto cerca de 1895. Uno de los lugares histricos relacionados con los orgenes del
tango. Se encontraba enPalermo, frente al lugar en el que hoy se encuentra el Planetario.

En 1876 se hizo muy popular un candombe denominado tango con el ttulo de El

merenguengu, que se convirti en xito en los carnavales de Buenos Aires que se
celebraron en febrero de ese ao, organizados por la poblacin negra.24 En 1877 se inaugur
el restaurant Lo de Hansen, en Palermo, el primero de una serie de restaurantes, cabars y

cerveceras en los que se bailaba tango y al que tambin asistan jvenes de las clases
altas.50 51 52
Para fines de la dcada de 1870, el tango (danza y msica) haba comenzado a tomar forma.
En un inicio haba sido muy similar a la habanera cubana y a los tangos andaluces, sin adquirir
an una personalidad definida. El canto era un aspecto postergado y los cantores
interpretaban tambin estilos nacionales, zambas y chacareras. Cuando se cantaba, se
cantaba como tango milongueado, de acento rural-suburbano y con predominio de versos
picarescos, que escandalizaban a la alta sociedad rioplatense.
Audio de proto-tangos
Bartolo por Diego Munilla (1905).

MEN
0:00
Uno de los proto-tangos ms antiguos.
Apareci en la dcada de 1870. Esta es una
de las grabaciones de tango ms antiguas.
Su ttulo y su letra tiene connotaciones
pornogrficas relacionadas con la flauta de
Bartolo.

Cara sucia, canta Lola Membrives

acompaada por la Orquesta de Canaro
(1919)

MEN
0:00
Otro de los antiguos proto-tangos. Creado
por el compositor afroargentinoCasimiro
Alcorta en 1884. Tambin tiene
connotaciones pornogrficas, al punto que
su ttulo original era Concha sucia,
siendo luego cambiado por Cara sucia.

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La dcada de 1880 muestra una fuerte evolucin del tango, que algunos autores consideran
como seal de iniciacin de la llamada Guardia Vieja, la etapa de gestacin del tango, aunque
otros prefieren esperar una mayor evolucin del gnero y la aparicin de las primeras
partituras. En esta dcada el tango y la milonga se confunden entre s, y ambas han
comenzado a imponer su predominio sobre la habanera.48 Son aos en que los tangos
comienzan a multiplicarse: Seora casera (annimo, 1880), Andate a la Recoleta
(annimo, 1880), El porteito (Gabriel Diez, 1880), Tango n. 1 (Jos Machado, 1883),
Dame la lata (Juan Prez, 1883), Qu polvo con tanto viento (Pedro M. Quijano,
1890).53 25
En 1884 Casimiro Alcorta compuso el ms antiguo tango clebre, Concha sucia, de letra
abiertamente pornogrfica y prostibularia. Tres dcadas despus Francisco Canaro le
cambiara la letra y el ttulo por Cara sucia, convirtindolo definitivamente en el tango
inaugural. Casimiro tambin compuso La yapa, tango que luego fuera grabado y Entrada
prohibida, luego firmada por los hermanos Teisseire.23 42 Por la misma poca el
payador Gabino Ezeiza introduce el contrapunto milongueado, vinculando la milonga con el
candombe.48
En esta poca, el conjunto tanguero ms habitual era guitarra, violn y flauta. En los aos
siguientes la flauta ir desapareciendo, al tiempo que se integraran el piano y luego
el bandonen, que daran forma a la llamada orquesta tpica de tango. En esos aos
tambin se destac el organito, reproductor porttil que jug un papel de gran importancia en
la difusin inicial del tango.
El tango fue muy resistido por las clases altas y la Iglesia Catlica. Como argumento para ese
rechazo buscaron asociar, sin ninguna mediacin, al tango con el prostbulo, llamndola
msica prostibularia. Escritores vinculados a la clase alta, como Jorge Luis
Borges,54 Ezequiel Martnez Estrada,55 y Julio Mafud,56difundirn una visin despectiva del
tango, pecaminosa, violenta y propia del bajo mundo criminal. El poeta Leopoldo
Lugones sintetizara esa mirada llamando al tango reptil de lupanar.57 25
Pero los estudiosos han cuestionado esa visin, por simplificadora y prejuiciosa.25 58 Es cierto
que muchos de los tangos iniciales tienen ttulos procaces y pornogrficos
(ver Anexo:Antiguos ttulos procaces en el tango), que se interpretaban en los ambientes
nocturnos de las mrgenes populares de las ciudades-puerto de Buenos Aires y Montevideo,
en pleno aluvin inmigratorio, y que las relaciones sexuales ocasionales y los prostbulos eran
un componente de la noche rioplatense. Pero reducir la vida nocturna a las relaciones
sexuales y el tango al prostbulo, es una simplificacin basada en el prejuicio y el
desconocimiento de la vida popular. Los centros nocturnos eran tambin lugares de diversin,
de esparcimiento, de sociabilidad y de cultura popular, en especial de baile y msica.25Pero
adems, el tango originario no limitaba su ejecucin a los centros nocturnos, y durante el da
los barrios eran recorridos por organilleros, generalmente inmigrantes italianos, que difundan
masivamente el nuevo gnero, a la vez que lean la suerte.58 Daniel Vidart ha cuestionado
severamente a esos escritores ligados a las clases altas atrincherados en sus bibliotecas y
acuciados por interpretar un mundo al que no pertenecan:
Un estigma infamante cay sobre el tango desde su origen: si era la danza de los humildes deba cargar
con los siete pecados capitales que el patriciado del centro endos ayer y endosar siempre a los
pobres de los suburbios, eternos chivos emisarios de las culpas propias y ajenas... Todava soportamos
el reiterado equvoco de los artistcratas, plutcratas y burcratas urbanos que confunden lo humilde
con lo sucio, lo popular con lo bajo, lo proletario con lo indecente. Esta antojadiza mitomana del tango
que ha acometido a los escritores criollos desde hace tres dcadas est marcada por un innegable

signo clasista. Ya es tiempo de devolverle el tango a quien lo invent, lo bail, lo cant, lo silb, lo sinti
de veras. Hablo sencillamente del pueblo, del propio pueblo rioplatense.
Daniel Vidart (El tango y su mundo, 1967)59

La Guardia Vieja[editar]

El pianista porteoRosendo Mendizbal, autor de "El entrerriano" (1896), uno de los tangos clsicos que
inauguraron la Guardia Vieja.
Artculo principal: Guardia Vieja (historia del tango)

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Grabaciones originales de

tangos de la Guardia Vieja.
"El criollo falsificado" (El porteito)
(A. Villoldo)

Grabacin de 1906, grabado por

Alfredo Gobbi y Flora Gobbi, "Los
Reyes del Gramfono".

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La letra es una parodia de los

inmigrantes italianos que buscaban
identificarse como "porteos".

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El tango propiamente dicho se inicia con la Guardia Vieja. Todos los estudiosos reconocen
esta etapa y la denominan del mismo modo, aunque existen diferencias sobre el momento que
marca el inicio y el final de esa etapa. La Academia Nacional del Tango ubica el perodo entre
1895 y 1925 y lo divide en dos subetapas, un primer momento de eclosin del tango y un
segundo momento de formalizacin, en el que se instala socialmente.
I. La eclosin[editar]

Varias parejas de hombres bailan el tango en el Ro de la Plata. El baile entre hombres y la inversin de
roles, fue una caracterstica del tango desde sus inicios, lo que ha dado lugar a opiniones diversas sobre
las razones. La pelcula Tango de Carlos Saura, posee una bella escena de baile entre varones,
realizada por Julio Bocca y Carlos Rivarola. La corriente contempornea de tango queer reivindica estas
prcticas originales para proponer un baile sin roles fijos.

Luego de varias dcadas de combinaciones musicales, lricas y culturales, ya en las dos

ltimas dcadas del siglo XIX, el tango haba dejado atrs las formas iniciales del tango
antiguo (milonga campera evolucionada con toques de habanera, candombe, tango andaluz
y zarzuela), y adoptaba cada vez ms una definida forma original, con identidad propia,
ingresando a la etapa que se conoce como la Guardia Vieja. Para reflejar esa originalidad
empez a ser definido por los propios msicos como tango criollo.
Coincidentemente, en la ltima dcada del siglo XIX comienzan a aparecer las partituras de
tangos.Nota 2 En 1898 se imprime el primer tango con autor registrado, El entrerriano, del
afroporteo Rosendo Mendizbal, considerado por muchos estudiosos como el primer tango
propiamente dicho.60 Un ao antes, en 1897, se haba designado por primera vez al nuevo
gnero como tango, en la zarzuelaJusticia Criolla de Ezequiel Soria.61 En 1899 el
violinista Ernesto Ponzio compone Don Juan y en 1903 ngel Villoldo compone El choclo.
El escritor Jos Portogalo relata un dilogo entre el payador Gabino Ezeiza y Ponzio en aquel
momento inicial del tango:
Del encordado salan como chispas las notas.
-Mi Dios, como lo maneja este pibe!...- barbote el pardo (Ezeiza) dando un salto en la silla.
Al "Pibe Ernesto" no le hizo mella la alabanza y sigui haciendo diabluras con su instrumento.
-Che, y eso cmo se llama?...- volvi a interrumpir el cantor.
-Es un tango, Don Gabino -contest el muchacho una vez terminada la pieza- lo compuse en lo de
"Mamita"... Le gusta?... Se llama "Don Juan".

Jos Portogalo62

Para entonces las ciudades puerto de Buenos Aires y Montevideo son romeras en las que
pululan cientos de miles de trabajadores inmigrantes procedentes de las ms diversas
naciones y hablantes de los ms diversos idiomas,Nota 3mayoritariamente varones, que
entablan relaciones con las poblaciones locales provenientes de la colonizacin espaola, con
mltiples orgenes y mestizajes indgenas y africanos, en el que jugaron un papel crucial las
mujeres.Montevideo, que tuvo su pico inmigratorio antes que Buenos Aires, pas de 100 000
habitantes en 1865 a 300 000 habitantes en 1908.63 Buenos Aires, por su parte dejar de ser
la gran aldea de 1870, con una poblacin que no llegaba a 200 000 personas, para ubicarse
entre las ciudades ms grandes del mundo en 1914, con ms de 1 500 000 habitantes.64
En aquel momento nico de interaccin multitnica y multicultural, casi sin paralelo en el
mundo, aparece el tango rioplatense, entre mediados de la dcada de 1890 y fines de la
dcada de 1910. El tango se independiza de la milongay adquiere una definida personalidad
propia.48 Tangos como El entrerriano y Don Juan, que fijaron la estructura de tres partes
que caracteriz a los tangos de entonces,48 compositores como ngel Villoldo, autor de El
choclo y La morocha, con un estilo definido en sus canciones que por primera vez llevan
letra,48 orquestas tpicas como las de Vicente Greco y Juan Maglio (Pacho), y el ingreso
del bandonen alemn, al final de la etapa, definen con claridad el nacimiento del tango
propiamente dicho.

Surez y Necochea, esquina histrica del barrio de La Boca, asociada con los orgenes del tango, en la
que se concentraron varios de los cafs tangueros de principios del siglo XX.46

El tango iba llegando a pblicos ms amplios ingresando a los espectculos teatrales, cafs,
carpas, circos, salones de baile y cabars. Siguiendo esa evolucin, el tango
canyengue original se fue transformando para adecentarlo, suavizando o eliminando
directamente los cortes y quebradas, y comienza a bailarse en la calle y en los patios de los
conventillos, hasta que en los aos 1920, ya sin la mcula de danza prohibida, comenzara a
dominar el llamado tango de saln, tambin conocido como tango de pista o tango liso.36
Tangos emblemticos de la Guardia Vieja
El Entrerriano (1896) de Rosendo
Mendizbal.

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El primer tango en versin del Tano
Genaro de 1913.

El choclo (1903) de ngel Villoldo

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Versin Banda de la Ciudad de Buenos
Aires en 1907.

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Asimismo, a partir del 1901 comienzan a ser grabados los msicos argentinos, mediante los
recientes inventos del fongrafo (cilindros) y elgramfono (discos). Entre las grabaciones de
tango ms antiguas se encuentran El pimpollo (1904), El negro alegre (1907), El
choclo (1907), El porteito (1906), El esquinazo y Cuidado con los 50 --el primero del
autor con letra-- de ngel Villoldo; Patagones (1905) de Gabino Ezeiza; El taita (1905)
de Higinio Cazn; La vida del carretero (1905); El tango de la muerte (1906); La
morocha (1906) de Villoldo y Enrique Saborido e interpretado por Flora Gobbi; Un criollo
falsificado (1907) de Los Gobbi; Te pasaste y Che, sacmele el molde, de Jos Luis
Roncallo; La Reina de Saba, de Rosendo; Me entends lo que te digo, de Ernesto Borra;
No arrugus que no hay quien planche, de Miguel Calvello; Recuerdos de la Pampa y
Cabo cuarto, de Alfredo C. Bevilacqua; Tango de los negros (1907) de Arturo de Nava;
Don Juan (1910) por la orquesta tpica de Vicente Greco, la primera grabacin con
bandonen.65 66 67 68

La morocha (1905), de ngel Villoldo yEnrique Saborido, el primer gran xito del tango cantado.

En la primera dcada de 1900 comienzan a destacarse los primeros y las primeras cantantes
de tango, sobre todo estas ltimas, como la legendaria cantante de zarzuelas Lola Membrives,
Andre Vivianne y Linda Thelma, entre otros, as como las primeras grabaciones, entre las
que se destacan los registros de Alfredo Eusebio Gobbi y su esposa Flora Gobbi, conocidos
como los reyes del gramofn por la gran cantidad de cilindros y discos que grabaron. Los
primeros xitos de aquel tango cancin fueron Hotel Victoria, El porteito y sobre todo el
gran xito de La morocha de 1905, tango azarzuelado con msica de Enrique Saborido y
letra de ngel Villoldo, estrenado por la propia musa que lo haba inspirado, la bailarina
uruguaya Lola Candales y grabado originalmente por Flora Gobbi.69
Yo soy la morocha,
la ms agraciada,
la ms renombrada
de esta poblacin.
Soy la que al paisano
muy de madrugada
muy de madrugada
brinda un cimarrn. (...)

Soy la morocha argentina,

la que no siente pesares
y alegre pasa la vida
con sus cantares.
Soy la gentil compaera
del noble gaucho porteo,
la que conserva el cario
para su dueo.
La morocha (ngel Villoldo)

Pese a este primer brote del tango cantado, an faltaba una dcada para que madurara
el tango-cancin propiamente dicho, que tendr como mximos exponentes a Pascual
Contursi como letrista y a Carlos Gardel, como cantor. Lo que cantaban Villoldo, Gobbi,
Mathon, las cupletistas, no eran tangos tales como ahora entendemos, sino un hbrido
de cupl y milonga, dice Gobelo.70
El bandonen[editar]

Buenos Aires cerca del 1910. Jvenes trabajadores bailan tango entre hombres y escuchan a un
bandoneonista en la vereda.

Oscar Zucchi, principal estudioso del bandonen en el tango, sostiene que el bandonen se
integr al tango poco antes de 1910.71 Si bien existen varias constancias de la presencia del
bandonen en el Ro de la Plata mucho antes, fue recin en la primera dcada del siglo XX
que el bandonden pas a ser el instrumento central del tango. Al igual que el piano, hubo
resistencias por parte de los msicos para aceptar la presencia de un instrumento que
requera estudio y adaptacin rtmica y musical.
Se trata de un instrumento alemn, cuya invencin se atribuye a Heinrich Band en 1846.
Fabricado en Alemania, fue la firma Alfred Arnold Bandonion fundada en 1911, fabricante de
los famosos "AA" ("doble A"), la que se gan la preferencia de los msicos rioplatenses.
El ingreso del bandonen y en segunda medida del piano al tango, modific radicalmente la
integracin musical de los conjuntos y orquestas tangueras, que hasta ese momento se
componan sobre la base de la flauta, el violn y la guitarra. Con esa integracin, el sonido del
tango tena un estilo saltarn y vivaz, que marcaba la flauta. A partir de ese momento la flauta
comenz a desparecer del tango y la guitarra se vio relativamente postergada. Pero adems el
ingreso del bandonen influy sustancialmente en un notable cambio en el sonido tanguero,
que conducira a la Guardia Nueva, una nueva etapa en la historia del tango:
La inclusin del bandonen en los conjuntos de msica popular coincidi con un cambio de ritmo y de
articulacin que impuso una ejecucin lenta y ligada. El arrastre de las notas y el ligado continuo, le
quit la vivacidad saltarina al tango, tornndolo moroso y lento. El tango saltarn y compadrito es un
efecto que se obtiene tocando "staccato-picado" y los bandoneonistas estaban muy lejos de lograr tal
forma de ejecucin por su escaso dominio del instrumento.
Oscar Zucchi71

Aparece el bandonen
Don Juan (1898) de Ernesto "El
Pibe" Ponzio.

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Por la Orquesta de Vicente Greco en 1910,

primera orquesta tpica con bandonen.

La sonmbula (1912) de Pascual

Cardarpoli.

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Primer solo de bandonen grabado por Juan
Maglio (Pacho) en 1912.

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Entre los precursores que abrieron el camino del bandonen, se destacan el violinista Carlos
Posadas, el "Pardo"Sebastin Ramos Meja, y Antonio Chiappe.
El bandonen marcar a la llamada Generacin de 1910, que se caracteriz por pegar un
salto en la instrumentacin del tango, antes que en la diversificacin de los estilos. En 1910
aparece -y de ah el nombre- la "orquesta tpica criolla", denominada as por Vicente Greco,
incorporando el bandonen junto a la guitarra, la flauta y el violn.72
Juan Maglio (Pacho) fue el primero en grabar un solo de bandonen en 1912 interpretando el
tango "La sonmbula". Otras grabaciones importantes de bandonen en esa primera poca
del instrumento correspondieron a Genaro Espsito, Vicente Loduca.73
II. La formalizacin[editar]
En la primera mitad de la dcada de 1910, el tango empieza a tener una amplia difusin
internacional. Comienza una nueva era para el gnero, con el aporte de msicos mejor
preparados, la incorporacin de letras evocativas del paisaje del suburbio, de la infancia y de
amores contrariados, y la difusin mundial del baile.
Haba habido una primera avanzada a Europa, en 1907, por parte de Los Gobbi y ngel
Villoldo, seguidos en 1911, por Enrique Saborido y Carlos Vicente Geroni Flores. En 1913 hay
una segunda incursin encabezada por el pianista Celestino Ferrer, con el
bandoneonista Vicente Loduca y el violinista Eduardo Monelos, acompaados esta vez por
una pareja de bailarines, Casimiro An (el Vasquito) y su compaera Martina, que conmovieron
al viejo continente, con una danza sensual que revolucionaba completamente los modos de
bailar e incluso de relacionarse con el cuerpo y entre los gneros.74 75 El grupo de tangueros
argentinos en Europa tom el nombre de la Murga Argentina, y sobre sus aventuras y
desventuras, Enrique Garca Velloso escribi El tango en Pars.75
Por la misma poca El Cachafaz (Ovidio Jos Bianquet), quien se volvera el ms famoso
bailarn de tango de la historia, instal su academia de baile en Buenos Aires,76 mientras
llegaba a Hollywood el italiano Rodolfo Valentino, quien ao despus se volvera una
celebridad mundial adoptando la identidad de un bailarn argentino de tango.

Poco antes de que comenzara la Primera Guerra Mundial en 1914 el emperador

de Alemania, Guillermo II prohibi que los oficiales prusianos bailaran el tango si vestan
uniforme. El rgano oficial del Vaticano, L'Osservatore Romano, apoy abiertamente la
decisin en los siguientes trminos:
El kiser ha hecho lo que ha podido para impedir que los gentilhombres se identifiquen con la baja
sensualidad de los negros y de los mestizos () Y algunos van por ah diciendo que el tango es como
cualquier otro baile cuando no se lo baila licenciosamente! La danza tango es, cuanto menos, una de
aquellas de las cuales no se puede de ninguna manera conservar ni siquiera con alguna probabilidad la
decencia. Porque, si en todos los otros bailes est en peligro prximo la moral de los bailarines, en el
tango la decencia se encuentra en pleno naufragio, y por este motivo el emperador Guillermo lo ha
prohibido a los oficiales cuando estos vistan uniforme.77

Las prohibiciones del tango en Europa indicaban la difusin creciente del baile en los pases
que en ese momento eran "el centro" del mundo. Ya en 1913 se hablaba de
la tangomana desatada en Europa.78 El desparpajo innovador de la danza y el
cuestionamiento a las costumbres establecidas sobre la relacin de las personas con sus
cuerpos, "provoc el ms grande escndalo que se haya verificado jams en la historia de las
costumbres modernas".77 Un periodista italiano de la poca, reflexionando sobre las razones
del xito del tango, escriba por entonces:
Las viejas polcas y las anticuadas mazurcas y los acompasados lanceros no podan ya satisfacer el
alma moderna empastada de sensibilidad. Apenas se poda soportar el antiguo vals alemn con sus
giros en cuatro tiempos, destinado ms a las personas atlticas que a las mujeres modernas de faldas
ajustadas. Un baile, dicen, que no hace ms que repetir continuamente un nico paso y que no
representa otra variedad que el girar en sentido inverso, es ejercicio demasiado montono, demasiado
serio, demasiado poco plstico, y para nada destinado a traducir a travs de gestos las esquisitas e
inadvertidas variedades del ritmo. Los viejos bailes no fotografan ni la msica ni el estado psquico de
quienes danzan. El alma moderna necesita algo ms fino, ms sensible, ms cerebral, que no sea un
nico paso cadenciado y uniforme como el de un pelotn de soldados marchando. Necesita ante todo
de sensibilidad, de una esttica nueva, ms dinmica que plstica, de una coreografa algo mundana,
que sea ms arte que sport.(...) Se necesitaba una danza ms compleja y osada, ms nerviosa y
sensible, ms profunda y atormentada, ms refinada y dinmica, hecha de impulsos y detenciones, de
actitudes imprevistas y de posturas significativas, ms artstica y literaria, una danza que fuera la
traduccin plstica y dinmica de una msica escrita prevalentemente en menor y plasmada sobre una
tonalidad triste, armnicamente angustiada y saturada de pasiones y de enervante poesa.77

El investigador Enrique Cmara de Landa ha documentado el xito masivo del tango en Italia y al resto de Europa- desde mediados de la segunda dcada del siglo XX, y el desarrollo en la
pennsula de un tango con caractersticas originales, que tom el nombre de tango
liscio (tango liso), a partir de una fusin del tango, con el vals, la polca, la mazurca, que an se
practica en la actualidad.77
La Primera Guerra Mundial declarada en 1914 frenara la difusin internacional del tango y
habr que esperar hasta su finalizacin, para que se reiniciara la expansin mundial del
gnero.
Mientras tanto, al bandonen le sigui el piano. Del mismo modo que el bandonen haba
reemplazado a la flauta, constituyndose en el corazn del mgnero, elpiano reemplaz a las
guitarras en la orquesta tpica. Ante pblicos cada vez ms numerosos, la guitarra careca del
volumen suficiente y de potencia rtmica para el baile. Del mismo modo que Maglio y Greco
haban incluido el bandonen en la orquesta de tango, es Roberto Firpo y su famosa orquesta,
el referente de la inclusin del piano, a partir de 1912. Otro de los primeros pianistas
fue Agustn Bardi, autor de gran cantidad de tangos exitosos, "Gallo ciego", y ya en la dcada
de 1930, "Nunca tuvo novio" (con Cadcamo).
Simultneamente, el brillante y malogrado Eduardo Arolas (1892-1924), llamado "el tigre del
bandonen", muestra la potencialidad para el tango de un instrumento an no plenamente

descubierto, y que encontrara su plenitud recin en la dcada siguiente, con Pedro Maffa.
Arolas, fallecido cuando apenas contaba con 32 aos, es uno de los ms destacados puentes
entre la Guardia Vieja y la Guardia Nueva, inaugurada casi simultneamente con su muerte.79

Francisco Canaro (1888-1964), uno de los padres de la orquesta tpica de tango. Cre el sexteto tpico
en la dcada de 1910 y la orquesta sinfnica de tango en la dcada de 1930.

En 1916 el inmigrante uruguayo Francisco Canaro da forma en Buenos Aires a una orquesta
tpica con estructura desexteto (dos bandoneones, dos violines, piano y contrabajo) e
instrumentistas de primer nivel: Jos Martnez (piano),Osvaldo Fresedo y Pedro
Polito (bandoneones), Rafael Rinaldi (violn) y Leopoldo Thompson (contrabajo). Esta
integracin establecer la instrumentacin tpica del tango por dcadas y ser quien forme las
primeras grandes orquestas. Canaro, quien era adems un compositor prolfico, ser la
primera gran estrella del tango y el primero en ser contratado para las fiestas de la clase alta.
Ya en las dcadas siguientes alcanzara un enorme xito internacional, se volvera una
estrella de la radio, el disco, el teatro musical y el sainete criollo, con ms de 3.500
grabaciones y acumulara una fortuna tal que su nombre se convirti en sinnimo de millonario
en el habla cotidiana: tiene ms plata que Canaro.80 Entre sus innumerables canciones y
xitos pueden mencionarse "Madreselva" (Vieja pared del arrabal, tu sombra fue mi
compaera), "Sentimiento gaucho" (En un viejo almacn del Paseo Coln, donde van los
que tienen perdida la fe) y Se dice de mi, que aos despus se identificara con Tita
Merello.

El uruguayo Gerardo BechoMatos Rodrguez (1897-1948), con 19 aos fue el autor del tango "La
cumparsita", brillante cierre de la Guardia Vieja.

La Guardia Vieja encuentra la inmortalidad en una obra instrumental compuesta por un joven
montevideano de 19 aos: "La cumparsita", de Gerardo Matos Rodrguez. En 1916 Roberto
Firpo la arregla y la estrena en Montevideo. El ttulo se refiere a las comparsas de carnaval,
una fiesta popular a la que el tango estuvo ligado desde el inicio.81 Aos despus Enrique
Pedro Maroni y Pascual Contursi escribieron la letra ms conocida (si supieras / que an
dentro de mi alma...) y Carlos Gardel la graba, haciendo un xito mundial.81

Aparece el tango-cancin: Gardel

Mi noche triste (1917) de Castriota y
Contursi.

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Gardel inventa el tango cancin.

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Carlos Gardel (1890-1935), que se haba iniciado cantando en los comits polticos donde
reinaba la payada y que haca unos aos que vena cantando temas criollos a do con Jos
Razzano, cant en 1917 por primera vez un tango, "Mi noche triste" (Percanta que me
amuraste en lo mejor de mi vida), de Samuel Castriota y Pascual Contursi, tema e
interpretacin que se considera creadora del tango-cancin. Gardel revoluciona y populariza el
tango, porque le aporta una voz de alta calidad a un gnero que ya daba excelentes
compositores e instrumentistas, pero an no haba encontrado grandes cantores ni un modo
de cantar adecuado a la cadencia del estilo. El do se mantendra hasta 1925, cuando Gardel
inicia su carrera como solista.82 Con Gardel y "Mi noche triste" empieza la era del tango
cancin.
Delfino completara la transformacin de la cancin de tango en 1920 con "Milonguita
(Esthercita)", en la que reduce el tango de tres partes que vena produciendo la Guardia Vieja,
para darle una forma binaria al tango cancin, con dos partes (estrofa y estribillo), una
estructura que se volvera modelo.83
Finalizada la Primera Guerra Mundial en 1918 y restablecidos los viajes internacionales, en un
mundo en el que los discos y el cine mudo inauguraban la era de la difusin global de la
msica y el baile, el tango se convirti en "uno de los bailes de saln ms populares en
Europa" durante toda la dcada de 1920, no solo en Pars y Espaa, a los que iban los
msicos de tango argentinos, sino incluso en los pases del este europeo, como Polonia donde surgira el tango yddish,84 o laRusia sovitica.85
En 1920 Casimiro An (El Lecherito) y su compaera Jazmine ganan el Campeonato Mundial
de Baile, realizado en el teatro Marigny de Pars, y el 1 de febrero de 1924, el mismo bailarn
baila el tango "Ave Mara" de Canaro, ante el Papa Po XI, en una presentacin realizada a
solicitud de la embajada argentina.75
En 1921 Gardel y Razzano graban una cancin con letra muy lunfarda de un desconocido
poeta, "Margot", de Celedonio Flores (1896-1947):
Se te embroca desde lejos, pelandruna abacanada,
que has nacido en la miseria de un convento de arrabal...

Porque hay algo que te vende, yo no s si es la mirada,

la manera de sentarte, de mirar, de estar parada
o ese cuerpo acostumbrado a las pilchas de percal.
"Margot" de Celedonio Flores y Gardel-Ricardo

Mujeres bailando tango en una postal de la Unin Sovitica en los aos 20.

Desde ese momento Flores compondra varias de las canciones ms conocidas del
cancionero histrico del tango: "Mano a mano", "El buln de la calle Ayacucho" y el clebre
"Corrientes y Esmeralda" (Amainaron guapos junto a tus ochavas, cuando un cajetilla los
calz de cross, y te dieron lustre las patotas bravas all por el ao... novecientos dos...).86
Entre los grandes cantantes que dieron forma al tango cancin, se sumara a Gardel en
1922 Ignacio Corsini, el Caballero Cantor, que irrumpi con el xito de "Patotero sentimental"
(En mi vida hubo mucha minas, pero nunca una mujer), de Manuel Jovs y Manuel
Romero.87 y poco despus Agustn Magaldi. Gardel, Corsini y Magaldi han sido llamados "la
triloga de oro" del tango, que ya anticipan la Guardia Nueva.
En esta etapa el tango se formaliza. El bandonen, el piano, la orquesta tpica de tango, la
calidad del tango cantado, una danza sin equivalentes, la difusin discogrfica y la aceptacin
internacional, estaban sentando las bases para pegar un salto de calidad que lo llevara a una
nueva etapa, la Guardia Nueva.

La Guardia Nueva[editar]
Artculo principal: Guardia Nueva (historia del tango)
Artculo principal: Tango cancin

La Guardia Nueva es el nombre que recibe el perodo musical en el que el tango alcanza el
pinculo de su difusin mundial y en el que comienzan a diferenciarse los estilos de los
artistas. Por la importancia de los arreglos orquestales introducidos por Julio de Caro, muchos
estudiosos denominan a esta etapa, como perodo decareano. La Guardia Nueva coincide con
la masificacin impulsada por la invencin de la radio y el cine sonoro, se caracteriz por la

fuerza popular del tango-cancin y arriba en su segunda etapa a la denominada Edad de Oro
del Tango, en una larga dcada de 1940.
I. La transformacin[editar]

El clebre Sexteto de Julio de Caro, revolucion el tango y cre todo un nuevo sonido para el tango que
se volvera clsico.

En 1924 Julio de Caro, a los 25 aos, form un famoso sexteto que revolucionara
completamente el sonido del tango. El conjunto estaba integrado tambin por sus hermanos,
el pianista Francisco de Caro y el violinista Emilio de Caro y el bandoneonista Pedro Maffia,
ms Leopoldo Thompson en el contrabajo y Luis Petrucelli en el segundo bandonen. Poco
despus Pedro Laurenz reemplazara a Petrucelli, formando con Maffia el que se considera
mejor do de bandoneones de la historia.
Con De Caro comienza la Nueva Guardia
Pato cu cu de Juan Rodrguez.

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Por la Orquesta de Julio de Caro en 1926.

Derecho viejo de Eduardo Arolas.

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Por la Orquesta de Julio de Caro en 1936.

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De Caro trajo un concepto completamente nuevo de la interpretacin del tango, apoyado en

la armona, que tendra una enorme influencia a partir de ese momento, que fue
denominada decarismo. Bsicamente De Caro aprovech los profundos conocimientos
musicales que haba aprendido de su padre primero y de un estricto estudio de conservatorio,
despus, para disear un sonido orquestal melanclico y sentimental, cargado de
matices.88 89 Tcnicamente De Caro aport tambin una innovacin imperceptible para los
aficionados, pero de gran importancia para los msicos ejecutantes, al abandonar la escritura
musical en comps de dos por cuatro o dos cuartos (2/4) y comenzar a escribir en un comps
de cuatro por ocho (4/8), que adems se corresponda perfectamente con el paso bsico del
baile.90 Osvaldo Pugliese explic sintticamente la raz de la escuela decareana de esta
manera:
El Sexteto trascendente es el Sexteto decareano, el clsico, que alcanz su estructuracin definitiva
actuando para el pblico en los cines mudos, sobre la base de arreglos para bandoneones a dos voces
superpuestos o en solos, para violines, tambin en dos voces o en solos, y apoyndose en un piano,
como el de Francisco De Caro, que fue creando los yeites, adaptados inexorablemente por el
contrabajo, que configuraron toda la posterior forma de tocar el tango.
Osvaldo Pugliese91

El papel de Pedro Maffia excedera el de integrar el sexteto histrico de De Caro. Maffia fue el
msico que descubri plenamente las posibilidades del bandonen en el tango. Dice Julio
Nudler que:
No se sabe por qu secreto don Pedro Maffia encontr en el fondo del bandonen sonidos que nadie
haba descubierto antes. Oscar Zucchi... explica que hasta su advenimiento en la segunda dcada del
siglo XX los bandoneonistas tenan tendencia a remedar con el instrumento a la flauta -gradualmente
desplazada de los primitivos cuartetos- y al organito ambulatorio. Tras sufrir en su infancia los
cadenazos de un padre brutal, que lo obligaba a pasar la gorra despus de cada tango, Maffia fue quien
le entreg a este gnero popular el bandonen que necesitaba para dejar atrs la retozona Guardia
Vieja y volverse grave, reconcentrado, bastante soador y frecuentemente triste.
Julio Nudler92

A pesar de que De Caro no valoraba suficientemente la importancia del canto, el tango de la

Guardia Nueva se apoyara en una conjuncin de la escuela instrumental decariana y la
escuela gardeliana en el canto.88 En Argentina, el Da Nacional del Tango se celebra cada 11
de diciembre, precisamente porque ese da nacieron Carlos Gardel y Julio de Caro.93

A partir de las innovaciones en la composicin de canciones en la etapa final de la Guardia

Vieja, el canto del tango se manifest en tres variedades: tango-milonga, tango-romanza y
tango-cancin. La complejidad musical y potica alcanzada por el gnero fue la que abri
paso a los estilos. Dice Horacio Ferrer que "solamente con la Guardia Nueva se puede hablar
con entera propiedad de estilos y modalidades interpretativas".90
Otras orquestas
La guitarrita de Eduardo Arolas.

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Por la Orquesta de Carlos Di Sarli en 1928.

Rodrguez Pea de Vicente Greco.

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Por la Orquesta de Juan D'Arienzo Caro en
1938.

Problemas al reproducir estos archivos?

Aparecieron entonces otras orquestas con otros estilos. Osvaldo Fresedo, "El pibe de la
Paternal", vena desarrollando un estilo especial desde antes de la aparicin del sexteto de
Julio de Caro, alcanzando un enorme xito a partir de la segunda mitad de la dcada de 1920.
Trabajando con timbres nuevos, como la integracin del arpa, el vibrfono e incluso la batera,
y dndole una gran importancia al cantante, desarroll un estilo elegante que fue el preferido
de las clases altas.94
De la orquesta de Fresedo proviene el pianista Carlos Di Sarli que impone con xito su propio
estilo y sus propias orquestas desde fines de la dcada de 1920 y que llegar a su punto
mximo de popularidad, con el cantanteRoberto Rufino, ya en la dcada de 1940.95

El cantautor Carlos Gardel, smbolo mundial del tango, se convirti en una estrella internacional,
uniendo su voz y su imagen a travs del naciente cine sonoro.

Sofa Bozn, La Negra, una cantante que alcanz en la dcada de 1920 una popularidad comparable a
la de Gardel.

Gardel en el pinculo de la fama mundial

El da que me quieras (1934), de
Gardel y Lepera.

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Uno de los tangos ms conocidos.

Problemas al reproducir este archivo?

En 1925 Carlos Gardel se hace solista y durante los siguientes diez aos ser una estrella
mundial, hasta su muerte en un accidente de avin en Colombia en 1935, cuando estaba en el
pinculo de su gloria. Gardel brillar como cantautor junto al letrista Alfredo Le Pera, con
tangos como "El da que me quieras", "Por una cabeza" y "Sus ojos se cerraron". Pero
adems Gardel aprovechar intensivamente las posibilidades de difusin que abri el cine
sonoro, actuando en varias pelculas de la Paramount, vistas en todo el mundo, principalmente
sus largometrajes Luces de Buenos Aires (1931) -con la popular cantante Sofa "La Negra"
Bozn-, Esprame (1933), Meloda de arrabal (1933), Cuesta abajo (1934), El tango en
Broadway (1934), Tango Bar (1935) y El da que me quieras (1935). Gardel combinara como
ningn otro tanguero el sonido y la imagen y se volvera un dolo popular en toda Amrica
Latina. El poeta y cineasta ecuatoriano Ulises Estrella, en un artculo titulado "El cine que
enton Gardel" habla as de la famosa "pinta de Carlos Gardel":
Los odos, pegados al fongrafo, acompaaban pasillos y tangos. Los ojos aoraban los gestos, las
miradas, la pinta. Sobre todo la pinta de Gardel: el rostro fotognico con las cejas cargadas de negrura,
su sonrisa permanente, el pauelo, la corbata a lunares, la camisa a rayas, el sombrero esquinado
sobre la frente.
Ulises Estrella96

La mujer en el tango
Puente Alsina de Benjamn Tagle
Lara.

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Por Rosita Quiroga en 1926.

Problemas al reproducir este archivo?

Poco antes tuvo lugar el enorme xito popular de Rosita Quiroga, una cantante que brill entre
1923 y 1931. En la dcada de 1930 llegan al primer plano nuevos directores de orquesta con
estilos propios como Juan D'Arienzo, conocido como el Rey del Comps por su fuerte estilo
rtmico, y Juan de Dios Filiberto, con su Orquesta Portea llena de sonoridades nuevas
mediante la introduccin del clarinete, la flauta y el armonio y autor de la msica de temas
cruciales del cancionero histrico, como "Caminito", "Malevaje" y el instrumental "Quejas de
bandonen". Internacionalmente se vuelve un xito mundial el tango "Jalousie
(Celos)" del dans Jacob Gade, que desde entonces se convertir en uno de los tangos ms
conocidos de la historia.
Emergen tambin dos de los mayores poetas del tango, protagonistas mximos de la Edad de
Oro que vendra en la dcada de 1940, como fueron Homero Manzi("Malena", "Sur", "Milonga
sentimental", "Barrio de tango") y sobre todo Enrique Santos Discpolo, creador de inmortales
canciones llenas de pesimismo y sufrimiento emocional que llegaran a simbolizar al tango
mismo: "Cambalache",Uno, "Esta noche me emborracho", Chorra, "Malevaje", "Yira, yira"
"Alma de bandonen", "Cafetn de Buenos Aires".
Importante para la difusin del tango en la dcada fueron la radio, que comenz a transmitir
recitales en vivo y la industria cinematogrfica argentina, que alcanz una presencia en todo el
mundo de habla hispana. El estudio Argentina Sono Filmestren la primera pelcula en 1932,
precisamente Tango!, con participacin de los principales msicos, cantantes y bailarines del
tango nacional. Una semana despus estren el estudio Lumiton el film Los tres berretines,
referido a las tres pasiones argentinas: el tango, el ftbol y la radio. Algunas de las pelculas
tangueras argentinas ms importantes de la dcada fueron:

El alma del bandonen (1935) de Mario Soffici con Libertad Lamarque en el que se
estrena el tango "Cambalache" de Enrique Santos Discpolo;
Noches de Buenos Aires (1935) de Manuel Romero con Tita Merello;
Melodas porteas (1937) de Luis Jos Moglia Barth con guion de Enrique Santos
Discpolo que proyect a Juan D'Arienzo;
Madreselva (1938) de Luis Csar Amadori, Libertad Lamarque y Hugo del Carril, que
utiliza como base el famoso tango que el propio Amadori haba escrito con Canaro;
La vida es un tango (1939) de Manuel Romero con Hugo del Carril y Sabina Olmos;
La vida de Carlos Gardel (1939) de Alberto de Zavala con Hugo del Carril;
Caminito de gloria (1939) de Luis Csar Amadori con Libertad Lamarque, inspirada en la
cancin "Caminito".

II. La Edad de Oro[editar]

Anbal Troilo, Francisco Canaro, Jos Razzano, Enrique Santos Discpolo yOsvaldo Fresedo en 1944

El bandoneonista Anbal Troilo (Pichuco)(1914-1975) y su orquesta fueron la mxima expresin popular

de la edad de oro del tango.

Baile de tango en un club de Buenos Aires, durante los carnavales de 1950.

Tita Merello, actriz y cantante de enorme popularidad en toda Amrica Latina, una de las presencias
femeninas ms fuertes de la historia del tango, clebre por su versin de "Se dice de m".

La larga dcada del cuarenta est considerada como la edad de oro del tango, momento de
culminacin de la Guardia Nueva, por la suma de masividad y calidad. El cantante Alberto
Castillo tendra un espectculo al que llamCuarenteando, refirindose a esta poca dorada,
cuya declinacin coincidir con el ascenso del folklore y del rock.
La Edad de Oro del tango coincide con la formacin del peronismo en Argentina y su llegada
al poder a partir de 1943, hasta su derrocamiento en 1955. El peronismo se defini a s mismo
como un "movimiento nacional y popular", estrechamente ligado a la "clase obrera" y
los sindicatos, y varias de las mximas figuras del tango fueron abiertamente
peronistas: Homero Manzi, Discpolo, Hugo del Carril (autor de la Marcha Peronista), Anbal
Troilo, Francisco Canaro,Nelly Omar, Hctor Maur, Mariano Mores, Chola Luna.
Los aos '40 fueron el tiempo de las grandes orquestas, de los bailes populares masivos de
tango con orquestas en vivo y de la difusin masiva por medio de la radio, del disco y del cine.
El tango era la msica y el baile de toda esa generacin. Se oa tango en decenas de cafs y
cabarets y se bailaba en confiteras, clubes, sindicatos, salones y carnavales. Entre los cafs
de Buenos Aires estaban El Nacional, el Marzotto, el Ebro Bar, el Germinal, el Tango Bar, el
Benigno, el Argentino, el Buen Orden y las confiteras Richmond y el Olmo en las que no se
bailaba. Entre las confiteras estaban la Sans Souci, Le Toucan, Tab, El Cairo, Picadilly. Los
cabarets fueron reductos muy importantes del tango, como el Chantecler, el Marab, el
Tibidado, y el Tabaris. Los principales salones de baile eran el Palermo Palace en el Parque
Japons, el Monumental de Flores, el Saln Lavalle en el Luna Park, Centro Region
Leonesa y elUnione e Benevolenza. Los grandes clubes de ftbol organizaban los bailes de fin
de semana y los masivos bailes de carnaval. En cada uno de esos lugares actuaban las
orquestas de tango en vivo y el centro de toda esa actividad tanguera era la avenida
Corrientes.97
Msicos que provenan de la Guardia Vieja, as como los msicos que definieron la Guardia
Nueva encontraron en la dcada del cuarenta el momento de "la exaltacin", como dice la
Academia Nacional del Tango de la Argentina.98
Entre todos los msicos fue Anbal Troilo (Pichuco), con su bandonen y su orquesta, el
mximo exponente de la dcada dorada. Se ha discutido mucho qu hizo de Troilo la figura
central de la poca de esplendor y masividad del tango, en medio de miles de otros msicos.
Piazzolla, quien lo conoci profundamente, lo defina como "un monstruo de la intuicin",99 un
msico con una sensibilidad capaz de sintetizar "la esencia ms depurada, y a la vez ms rica,
del tango".100
Y con Troilo, se destacan sus cantantes: Francisco Fiorentino (1937-1944),101 Alberto
Marino (1943-1947), 102 Floreal Ruiz (1944-1948), 103 Edmundo Rivero (1947-1950),104 y Ral
Bern (1949-1955).105 106 Ya luego de 1955, cantaran en la orquesta de Troilo ngel
Crdenas, Roberto Rufino, Roberto Goyeneche, Elba Bern, Tito Reyes yNelly Vzquez.
De la orquesta o del trabajo con Troilo tambin surgiran msicos decisivos en las dcadas
siguientes como stor Piazzola, el guitarrista Roberto Grela, el pianista Osvaldo Berlingieri, y
los bandoneonistas Ernesto Baffa y ms adelante Ral Garello. Los xitos de Troilo se
cuentan por decenas, como los instrumentales "Responso" y "Recuerdos de bohemia" y las
canciones "Sur", "Barrio de tango" y "Che bandonen", compuestas con Homero Manzi; "La
ltima curda" y "El ltimo farol", con Ctulo Castillo; o "Gara" y "Pa que bailen los
muchachos", con Enrique Cadcamo.
Pero la edad de oro tuvo muchas otras orquestas. Desde las dirigidas por msicos
consagrados que venan de las dcadas anteriores, como Fresedo, Canaro, Firpo, Di Sarli, De
Caro, hasta nuevas orquestas con estilos novedosos.
Entre estos ltimos se destacaron Juan D'Arienzo y su popular estilo de retorno al comps en
dos por cuatro (2/4), generando un tango ms rpido y vivaz, perfecto para el baile, con

versiones de "La cumparsita" y "La pualada", que vendieron millones de discos en todo el
mundo.107 108 Para D'Arienzo cantaron cantantes como Hctor Maur
La orquesta de Osvaldo Pugliese, con xitos como "La yumba", brill con sus efectos
precursores del tango de vanguardia y cantantes como Roberto Chanel, Alberto Morn, Jorge
Vidal, Jorge Maciel y Miguel Montero.109
La orquesta de ngel D'Agostino construy su xito desarrollando un estilo caracterizado por
la sencillez y la voz cristalina de ngel Vargas, con grandes xitos como "Tres esquinas" (Yo
soy del barrio de Tres Esquinas, viejo baluarte de un arrabal, donde florecen como glicinas las
lindas pibas de delantal).110
La orquesta de Lucio Demare, el autor de la msica de "Malena" con letra de Homero Manzi,
se destac por el fraseo intimista de su piano, y las voces de Juan Carlos Miranda, Ral Bern
y Horacio Quintana.111
Otra de las grandes orquestas de los cuarenta fue la de Osmar Maderna, conocido como el
Chopin del tango, que suaviz las formas rtmicas del tango, buscando un sonido romntico y
etreo, que brill especialmente con integrantes como el violinista Enrique Mario Francini, los
bandoneonistas Eduardo Rovira, Armando Pontier y Domingo Federico yRal Iriarte como
cantante, dejando xitos antolgicos como el vals "Pequea", el instrumental "Lluvia de
estrellas" y la versin tanguera de "El vuelo del moscardn" de Rimski-Krsakov.112
Al igual que D'Arienzo, la orquesta de Alfredo de Angelis puso el acento en el baile y en la
eleccin de buenos cantantes, caracterizndose por utilizar los dos vocales, entre los que se
destac el que formaron Carlos Dante y Lalo Martel.113
El pianista Horacio Salgn form una orquesta que le aport un "toque negro" al tango, con
resonancias brasileas y jazzeras, con un sonido que tard en ser recibido, adelantando una
vanguardia que hara pie recin a partir de la dcada de 1960.114
La orquesta de Miguel Cal con el canto de Ral Bern, Alberto Podest y Ral Iriarte, fue,
como la de Pichuco, escuela de grandes tangueros a la vez que un conjunto de gran calidad
tcnica y mucha popularidad.115
Finalmente, entre las grandes orquestas del cuarenta est la de Francini-Pontier, violinista
aquel y bandoneonista ste, que lograron una "comunin mgica" para crear un estilo bien
milonguero, recurriendo a los arreglos de Argentino Galvn y las voces de Bern,
Rufino, Alberto Podest y un joven Julio Sosa recin llegado a la Argentina. Entre sus xitos
se encuentra "Nunca tuvo novio" cantado por Rufino y "El ciruja", por Sosa.116
Entre los compositores de las dcadas del 40 y del 50 brill tambin Mariano Mores con
tangos como "Cuartito azul", "Uno", "Adis Pampa ma", "Taquito militar", "Tanguera", "Gricel",
"En esta tarde gris", "Cafetn de Buenos Aires", "Adis", "El firulete", "Cristal" y "Frente al mar",
entre muchas otros.
Entre los letristas de la edad de oro alcanzaron especial relieve Enrique Santos
Discpolo, Homero Manzi, Enrique Cadcamo y Ctulo Castillo. Discepoln, con sus letras
cargadas de pesimismo y sufrimiento emocional, Manzi y Castillo con el tono elegaco y las
metforas que se hicieron carne en la cultura popular, y Cadcamo con las resonancias del
modernistas de la influencia del gran poeta nicaragense Rubn Daro.
Tinta roja (Ctulo Castillo, 1941)

Uno (Enrique Santos Discpolo, 1943)

Paredn,
tinta roja en el gris del ayer;
tu emocin de ladrillo, feliz
sobre mi callejn,
con un borrn

Uno, busca lleno de esperanzas

el camino que los sueos
prometieron a sus ansias...
Sabe que la lucha es cruel
y es mucha, pero lucha y se desangra

pint la esquina
y al botn
que en el ancho de la noche
puso al filo de la ronda
como un broche...
Y aquel buzn carmn
y aquel fondn,
donde lloraba el tano
su rubio amor lejano
que mojaba con bon vin...

por la fe que lo empecina...

Uno va arrastrndose entre espinas
y en su afn de dar su amor,
sufre y se destroza hasta entender
que uno se ha quedao sin corazn...
Precio de castigo que uno entrega
por un beso que no llega
o un amor que lo enga...
Vaco ya de amar y de llorar
tanta traicin!

Los mareados (Enrique Cadcamo, 1942)

Sur (Homero Manzi, 1948)

Esta noche, amiga ma,

el alcohol nos ha embriagado...
Qu me importa que se ran
y nos llamen los mareados!
Cada cual tiene sus penas
y nosotros las tenemos...
Esta noche beberemos
porque ya no volveremos
a vernos ms...

San Juan y Boedo antiguo y todo el cielo,

Pompeya y, ms all, la inundacin,
tu melena de novia en el recuerdo,
y tu nombre flotando en el adis...
La esquina del herrero, barro y pampa,
tu casa, tu vereda y el zanjn
y un perfume de yuyos y de alfalfa
que me llena de nuevo el corazn.

En el cine relacionado con el tango se destacaron pelculas como La historia del tango, con
una actuacin consagratoria de la cantante Virginia Luque.
En 1950 el tango result postergado en las ventas, por primera vez, por una cancin popular
proveniente del folklore, "El rancho 'e la Cambicha", cantada porAntonio Tormo, el "cantante
de los cabecitas negras". Se iniciaba el boom del folklore, impulsada ya desde haca dos
dcadas por una nueva ola migratoria hacia Buenos Aires, esta vez proveniente de los
provincias del interior y de los pases fronterizos. En 1955, un cantante blanco de Estados
Unidos llamado Elvis Presley, comienza a cantar msica negra conocida como "rock and roll".
Nuevos sectores sociales y nuevas generaciones comenzaban a modificar el panorama social
y artstico que llevaron al tango a su apogeo. Para la segunda mitad de la dcada de 1950, "el
esplendor del tango empezaba a palidecer. Los locales haban reducido sus presupuestos y
los conjuntos a disminuir sus componentes".114
Coincidentemente, tambin en 1955, el peronismo fue derrocado por un golpe de estado.
Muchos tangueros peronistas, como Hugo del Carril, Nelly Omar, Hctor Maur, Anita
Palmero, Chola Luna, entre otros, fueron perseguidos por sus ideas y prcticamente nunca
ms volvieron a trabajar.117

El tango de vanguardia[editar]

El do stor Piazzolla-Horacio Ferrer, decisivos en la renovacin del tango en losaos 1960.

En las dcadas de 1950 y 1960 el tango se vio desplazado del lugar central que tena en la
msica y el baile popular y juvenil en las dcadas anteriores. En parte porque a partir de la
dictadura autodenominada Revolucin Libertadora, el Estado abandon toda poltica cultural
de proteccin a las expresiones artsticas populares y en parte porque surgieron nuevas
corrientes musicales. Para el tango fue "la dcada fatdica", en la expresin del cantor Enrique
Dumas:
Nac en el tango en momentos de marea baja, cuando se acercaba la fatdica dcada del '60. Hubo que
crear siempre algo nuevo para ser tomado en cuenta por un pblico que haba renegado masivamente
del tango, y lo haba cambiado por otros ritmos que le marcaban las empresas grabadoras que
defendan intereses no nacionales.
Hctor Dumas118

De un lado, la msica folklrica con el boom del folklore en la dcada de 1950 y la renovacin
del folklore en las dcadas de 1960 y 1970, se instal como uno de los principales gnero
populares de raz nacional.
De otro lado, en estas dos dcadas el tango sufri tambin la confrontacin generacional
y contracultural que llevaron adelante los movimientos juveniles en todo el mundo, con
expresiones como el verano del amor de 1967 y elmovimiento hippie en EE. UU., el Mayo
francs de 1968, que tuvieron en el rock and roll y en la revolucin sexual, dos de sus cdigos
de referencia comn. En la Argentina, esto se manifest como una confrontacin de contenido
generacional entre tango y rock: el tango era la msica de los viejos; el rock and roll era la
msica de los jvenes.119 Nota 4
Con el auge del mercado discogrfico internacional y la aparicin de los amplificadores de
sonido, el baile popular y juvenil se desplaz hacia boites, discotecas,bailantas y recitales
masivos, en los que predominaron gneros diferentes del tango, como el bolero, la balada
romntica, la cumbia, el cuarteto, el rockinternacional y nacional.
En esas condiciones el tango evolucion hacia formas musicales que dieron prioridad al tango
odo, sobre el tango bailado de masas.120 Ya desde los aos '50 venan apareciendo
corrientes tangueras renovadoras, como Mariano Mores y Horacio Salgn, que
experimentaban con nuevas sonoridades y temticas. Pero el renovador indiscutido fue
el marplatense stor Piazzolla, corazn de lo que se llam "tango de vanguardia".
stor Piazzolla alternaba entre las tardes de msica clsica en el Teatro Coln y su pasin
por gor Stravinski y Bla Bartk, con las noches de tango, y su desempeo como
bandoneonista y arreglador musical de la orquesta de Anbal Troilo (1914-1975). Fusionando

creativamente las influencias ms diversas, Piazzolla introdujo en el tango armonas

disonantes y bases rtmicas intensas y nerviosas que produjeron una transformacin radical
del gnero. En 1955 compuso "Adis Nonino", un tema que rompa todas las estructuras de la
cancin de tango que venan de la Guardia Vieja y la Guardia Nueva, creando un nuevo
sonido urbano asociado al mundo de postguerra, marcado por el horror de la bomba atmica y
el reinado de la televisin. En los aos siguientes Piazzolla ira renovando ms y ms su
sonido, tanto en la forma de interpretacin como en la composicin, con temas como "Lo que
vendr", "La muerte del ngel", "Buenos Aires Hora 0", "Fuga y misterio" "Decarsimo" y
"Milonga del ngel".121
La msica de Piazzolla produjo una apasionada controversia entre tradicionalistas y
renovadores, sobre si eso era o no tango. El punto culminante de esa controversia fue el
Festival de la Cancin de Buenos Aires realizada en el Luna Park en 1969, en el que stor
Piazzolla y el uruguayo Horacio Ferrer presentaron el tango "Balada para un loco",
interpretado por Amelita Baltar en la seccin correspondiente al tango. La cancin produjo un
escndalo descomunal que llev a los organizadores a cambiar las reglas para evitar que
"Balada para un loco" ganara el festival. Pese a ello, el nuevo tango-cancin, gan la adhesin
popular, especialmente entre los jvenes y se volvi un xito de ventas como haca aos que
el tango no tena.122
El do Piazzola-Ferrer realiz otras obras de amplia difusin popular como el valsecito
tanguero "Chiquiln de Bachn" (1968) o la operita-tango Mara de Buenos Aires (1967), la
primera gran obra conceptual de la historia del tango.
En este momento Piazzolla influira fuertemente en el nacimiento de lo que se llam "rock
nacional", una variedad peculiar del rock nacida en Buenos Aires y cantada en espaol.123
En este perodo se produjeron tambin los brillantes encuentros del guitarrista Roberto
Grela con los bandoneonistas Anibal Troilo, primero, y Leopoldo Federico, despus,
alcanzaron su plenitud los cantantes Julio Sosa y Roberto Goyeneche, el do Salgn-De Lo y
el Quinteto Real, y se fund el Cuarteto Cedrn, liderado por el Tata Cedrn, que irrumpi en
1964 con un lbum innovador titulado Madrugada.
El tango comenzaba a superar el shock de haber dejado de ser el gnero popular juvenil por
excelencia durante varias dcadas y comenzaba a modernizarse para configurarse como un
gnero capaz de ir ms all de la dinmica del negocio discogrfico y aprovechar la
potencialidad de un sonido de enorme originalidad y expresividad emocional.

Perodo contemporneo[editar]
I. Universalizacin[editar]
A partir de la dcada de 1970, bajo la influencia abrumadora del sonido de Piazzolla, el tango
se afianz como un gnero universal, ms all de los vaivenes del mercado discogrfico.
Tambin el rock "nacional" argentino se vio influido por Piazzolla.124 El
propio Piazzolla revolucion la instrumentacin tanguera con su octeto electrnico y desarroll
una obra monumental que gan el mundo y lo transform en uno de los grandes compositores
del siglo XX, con creaciones como Msica contempornea de la ciudad de Buenos Aires, Las
Cuatro Estaciones Porteas, Libertango, Suite Troileana, la Reunin Cumbre con Gerry
Mulligan, Le Grand Tango, Concierto para Bandonen y Guitarra: Homenaje a Lieja, Concierto
para Bandonen, Tres Tangos para Bandonen y Orquesta, El exilio de Gardel, Five Tango
Sensations, notables colaboraciones con Georges Moustaki, Milva, Jairo, entre otros, y
bandas musicales para cerca de 40 pelculas.
En esas dos dcadas de renovacin surgieron tambin otros autores e intrpretes de gran
importancia como Eladia Blzquez ("Con el corazn al sur", "Si Buenos Aires no fuera as",
"Sueo de barrilete", etc.), Chico Novarro ("Cordn", "El balance", "Cantata a Buenos
Aires"), Cacho Castaa ("Caf La Humedad"), el Sexteto Tango, el Sexteto Mayor, el octeto

coral Buenos Aires 8, con un lbum excepcional en 1970, Buenos Aires Hora 0, las nuevas
sonoridades introducidas por Osvaldo Berlingieri (1928) desde el piano125 y su asociacin
con Ernesto Baffa (Baffa-Berlingeri), la voz juvenil y romntica de Susana Rinaldi, la madurez
compositiva deLeopoldo Federico, el revolucionario lbum Concepto (1972) de Atilio
Stampone, Rodolfo Mederos a quien se consideraba como la cabeza visible de una nueva
msica portea en los aos 1970, etc.126
Tambin debe mencionarse aqu al ltimo Goyeneche de la garganta de arena segn el
cantautor Cacho Castaa que desarroll el arte de decir el tango, cuando
paradjicamente alcanz el pico ms alto de la devocin popular.127
El declive del tango como gnero musical masivo y bailable caus un elevado inters por parte
de muchos intelectuales argentinos. A partir de la escritura de varias interpretaciones
historiogrficas del tango una gran parte del campo intelectual ejerca una crtica social y
poltica del pas. La fuerte tendencia de peronizacin del campo intelectual se poda ver
materializada en el nuevo inters que despertaba la historiografa del tango128
Luego de dos dcadas de declive y reacomodos, la dcada de 1980 marcara la reinsercin
del tango en el marco de la msica internacional, aunque ya no como parte de la msica pop
impulsada por el gran negocio discogrfico global, sino como un gnero de fuerte identidad
musical. A fines de 1981 se abri en Pars la tanguera Trottoirs de Buenos Aires, en donde
jug un papel decisivo el Sexteto Mayor, as como Julio Cortazar, Edgardo Cantn -uno de los
dueos del boliche- y el Tata Cedrn, que lanzaron un lbum con el mismo nombre.129
II. El renacimiento del tango[editar]

Tango Argentino presentado en el Obelisco de Buenos Aires en 2011. El espectculo creado

por Claudio Segovia yHctor Orezzoli en 1983, fue un xito mundial durante una dcada e influy
decisivamente en el renacimiento del tango a partir de la dcada de 1990.

Milonga con msica en vivo enAmsterdam.

Gotan Project, creado en el ao 2000, dio origen a la corriente del tango electrnicocon gran difusin
mundial.

El Festival y Campeonato Mundial de Baile de Tango que se celebra anualmente en agosto en Buenos
Aires desde 2003, con una asistencia de ms de 500.000 personas en 2013, se ha convertido en la
principal convocatoria del tango en el mundo.

Corrientes como el tango queer y artistas que aportan una perspectiva de gnero en el tango, proponen
nuevos enfoques del cuerpo y las letras y roles flexibles en la danza.

En 1983, dos acontecimientos confluirn decisivamente para iniciar el renacimiento del tango:
la reconquista de la democracia en Argentina y el estreno del espectculo Tango
Argentino en Pars.130
El bailarn Pedro Benavente, El Indio, dice al respecto:
La gente poco a poco se fue conectando con lo popular, reencontrndose con su propia identidad. No te
olvides que en pocas de dictadura el tango se prohiba. Haba palabras que no podan pronunciarse,
salones a los que no se poda concurrir. Juntarse varias personas ya era objeto de sospechas. La
democracia nos fue devolviendo esos hbitos, esas costumbres tan nuestras.
Pedro Benavente130

Ese mismo ao se estren en Pars el espectculo Tango Argentino, creado y dirigido

por Claudio Segovia y Hctor Orezzoli, con la participacin de los bailarines Juan Carlos
Copes y Mara Nieves, Cecilia Narova, Carlos y Mara Rivarola, Mayoral y Elsa Mara, Nlida
Rodrguez y Nelson vila (Nlida y Nelson), Virulazo y Elvira, y Mnica y Luciano Fras. Los
cantantes Roberto Goyeneche, Elba Bern, Mara Graa, Ral Lavi y Jovita Luna, en tanto
que Los msicos fueron el Sexteto Mayor, Horacio Salgn y Ubaldo De Lo. La obra fue
presentada en 1985 en Broadway(Nueva York) y durante ms de diez aos en todas partes
del mundo, obteniendo un resonante xito que marc el renacimiento mundial del tango y el
redescubrimiento de la capacidad expresiva del baile.131 Ese mismo ao se realiz la
pelcula Tangos, el exilio de Gardel, de Pino Solanas, que asocia la ltima dictadura militar en
Argentina finalizada en 1983, con una banda musical de stor Piazzolla y Jos Luis Castieira
de Dios renovadora del tango cancin y una coreografa que integra el erotismo original del
tango con la danza moderna.132
A partir de la dcada de 1990, de la mano del proceso de globalizacin, la aparicin
de Internet y el mp3, comenz un movimiento de integracin cultural de alcance mundial que
llev a fusionar lenguajes musicales, como el jazz, el rock, lamsica electrnica, ritmos latinos
y folklricos, estilos pertenecientes a las ms variadas etnias y expresiones locales, que
tambin involucr al tango.
En 1991 la cantante Nacha Guevara lanz el espectculo y el lbum Heavy Tango, con
integrantes de la banda argentina de heavy metal Alakrn. En la danza, la coregrafa Ana
Mara Stekelman cre en 1993 la compaaTangokinesis, con la intencin de fusionar danza
moderna, folklore y tango. Entre los compositores se destaca el bandoneonista Daniel Binelli,
con obras como Preludio y candombe, o A los que se fueron, dedicado a losdesaparecidos
durante la ltima dictadura militar.
En la segunda mitad de la dcada de 1990, varios msicos provenientes del rock nacional,
como Daniel Melingo,Rodolfo Gorosito (Tro Gorosito-Cataldi-De la Vega) y Leo Sujatovich se
volcaron al tango, desempeando un papel muy importante en el boom del tango que se

producir en la dcada siguiente. En Uruguay, Federico Garca Vigil como director de

la Filarmnica de Montevideo, alcanz un enorme xito popular con el ciclo Galas de Tango,
que desde entonces pas a integrar el programa permanente de la orquesta.133
En 1998 la pareja rusa de danza sobre hielo gan la medalla de oro en los Juegos Olmpicos
de Nagano, bailando el tango "Tanguera" de Mariano Mores, con coreografa diseada por la
bailarina y coregrafa argentina Guillermina Quiroga y Roberto Reis.134
Otro espacio de desarrollo de nuevas expresiones tangueras fueron las recaladas en Buenos
Aires, reuniones informales de msicos con pblico, luego de las actuaciones formales. La
ms famosa de las recaladas fue la del bandoneonista Rubn Jurez, iniciada en 1983 en el
Caf Homero. En las recaladas comenzaron a interactuar msicos, generaciones y
expresiones diversas que comenzarn a delinearse a comienzos de siglo XXI en la llamada
Guardia Joven.
A partir del ao 2000 el baile tanguero reapareci con una gran difusin en Argentina, en
Uruguay y en todo el mundo,135 136 137 138 entre jvenes y no jvenes, ya no como baile de
moda, sino como una cultura del cuerpo, de la expresin y de la relacin sensual entre dos
personas.139 Solo en Buenos Aires se abrieron ms de 200 "milongas" y "academias" para
bailar tango popularmente.135 "En el tango se pone el cuerpo", dice la psicoanalista Sonia
Abadi:135
En estos das de soledades fsicas en que amistad, sexo y afecto cultivan soluciones de Internet, bailar
tango ofrece la oportunidad de un encuentro vivo, cuerpo a cuerpo, a la vez que un espacio para vivir
experiencias de diversa calidad emocional, sensual y artstica. Estoy hablando del tango bailado, de la
milonga como experiencia popular y no de los shows para el pblico.
Sonia Abadi135

A comienzos de la dcada de 2010 el tango generaba 500 millones de dlares por ao en

todo el mundo, de los cuales slo el 10% corresponden a la Argentina. En Internet existan 50
millones de sitios sobre tango. Se calcula que son millones las personas que bailan tango
fuera de Argentina y Uruguay. Se realizan festivales en pases tan distintos
como Islandia, Japn, Turqua y Estados Unidos, sin hablar de Finlandia donde se lo
considera un gnero propio. Todas las grandes ciudades del mundo tienen revistas de
tango.135
En el libro El revival de las danzas prohibidas, su autor Rene Critcher Lyons concluye
diciendo:
Ciertamente, el tango moderno es "viejo, nuevo, profundamente vital e innegablemente global"
(Goertzen, 74). El tango, a menudo descripto como danza de la vida y de la muerte, ha abrazado y
conquistado a ambas, reencarnando y reviviendo de un modo similar a su propia naturaleza cclica, pero
manteniendo sobre todo, la danza de dos corazones fusionados en uno, creador de vida, de nuestro
prximo paso. De all que nunca habr un ltimo tango...140

III. Panorama actual y tendencias futuras[editar]

Ante el renacimiento mundial del tango, algunos estudiosos hablan de una "Nueva Edad de
Oro".141 En 2003 Buenos Aires comenz a organizar el Campeonato Mundial de Baile de
Tango y en 2009 la UNESCO declar que el tango eraPatrimonio cultural inmaterial de la
Humanidad (PCI). Algunos crticos musicales utilizan la expresin "Guardia Joven", "Tango
Joven" o "Nuevo Tango" para referirse a las nuevas corrientes de jvenes artistas que se han
multiplicado desde mediados de la dcada de 1990.142 143 144 145 146
Podemos situar algo arbitrariamente en el ao 1995 el comienzo del surgimiento de un Nuevo Tango
que contesta a una poca de sequa en la que los exponentes clsicos del gnero no hicieron mucho
ms que interpretar viejos tangos repetidos hasta el cansancio, sin una apuesta masiva a la renovacin
del gnero.

ngela Flavio142

En cualquier caso, tanto en Argentina, como en Uruguay, como en diversas partes del mundo,
resulta notable un amplio y heterogneo movimiento cultural conformado por jvenes msicos
que pretenden rescatar y reinterpretar con nuevos cdigos el tango.
Algunas de las nuevas corrientes tienen un perfil claramente definido como el tango
electrnico, el tango queer, el tango para chicos, el tango indie, etc.
El tango electrnico comienza a definirse como corriente en el ao 2000 con la formacin del
grupo Gotan Project, luego acompaado por otras formaciones comoBajofondo Tango
Club, Narcotango y Tanghetto.
El tango queer, originado en Alemania y extendido por todo el mundo, propone un tango que
reconstruya la libre conexin de los cuerpos y en el que los roles en la danza no sean fijos ni
determinados por el gnero.
Los nuevos artistas dedicados al tango son referidos por las crticas musicales como "Guardia
Joven", "Tango Indie o Independiente", "Tango Off", etc. En algunos casos han llegado a
vincularse para formar movimientos y eventos como el Festival de Tango Independiente en
Buenos Aires, Mendoza, La Plata y Rosario,147 con la propuesta de no interpretar covers de
tangos tradicionales. En Buenos Aires, muchos de estos artistas tambin estn vinculados por
la cultura de la recaladas tangueras en lugares como El Bar de Roberto, el Bar El Faro y
Sanata Bar.
Entre los nuevos intrpretes de tango que se destacan en Argentina pueden mencionarse:
Astillero,148 Julin Peralta,148 149 150 34 Pualadas, La Chicana,Orquesta Tpica Fernndez
Fierro, Lidia Borda, Sexteto Milonguero, China Cruel y Graciela Pesce, entre otros. Entre los
nuevos letristas se destaca Marcelo Mercadante, Jorge Alorsa,150 Dema,150 Lucio
Arce151 152 , Peche Estvez,150 Acho Estol,150 Pacha Gonzlez,153 Alejandro Guyot,150 Tape
Rubin,150 154 Juan Sern150 153 y Juan Vattuone,150 que aportan obras tanto poticas como
humorsticas.
Del lado uruguayo y aunque en menor nmero tambin se pueden encontrar msicos como
el Cuarteto Ricacosa, Tabar Leyton, Mnica Navarro y el Proyecto Canbal Troilo, entre otros.

Baile[editar]

Tango en una pelcula de 1930

Evolucin[editar]

En todo el mundo, bailar un tango es sinnimo de seduccin. El tango es un arte complejo construido
desde la danza.

Hay una coincidencia general entre los estudiosos en sealar que el tango naci primero como
estilo de danza y luego como gnero musical. Es la danza del tango la que fue impulsando
desde mediados del siglo XIX, una progresiva transformacin musical que se correspondiera
con el baile, llegando a la creacin del tango, como gnero musical, en la ltima dcada del
siglo XIX.
El tango como danza comienza a surgir a mediados de siglo en lo que se llam
las orillas o arrabal de ciudades como Buenos Aires y Montevideo, es decir las zonas
marginales habitadas por los sectores populares. En esos arrabales fue en el seno de las
comunidades afrorrioplatenses, en proceso final de liberacin de la esclavitud, donde se
instalaron los lugares de baile y entretenimiento popular, llamadas "academias", "milongas",
"piringundines" o "canguelas" en los que se inventara el tango. Los protagonistas fueron las
propias comunidades afrorrioplatenses con sus tipos sociales llamados "negros", "negras",
"pardos" y "pardas", y las poblaciones rurales mestizadas en proceso de migracin hacia las
ciudades llamados "chinas" y "compadritos", ste ltimo protagonista destacado del origen del
tango como baile. Adicionalmente, las academias y milongas recibieron tambin la presencia
creciente de la ola de inmigrantes provenientes de los ms diversos pases de Europa y el
Medio Oriente, mayoritariamente italianos.
Jos Gobello explica que luego de la cada de Juan Manuel de Rosas en 1852, en Buenos
Aires, las comunidades afroporteas no pudieron continuar marchando con sus candombes
por la calle y se vieron obligadas a realizarlo en sitios cerrados. Es en esas condiciones que el
baile se transforma, fusionando los cortes y quebradas caractersticos del candombe, con la
pareja enlazada del vals y la mazurca.12 El vals se haba puesto de moda en Europa con la
novedad de la pareja bailando abrazada, en las primeras dcadas del siglo XIX, desatando
fuertes cuestionamientos en los sectores conservadores por su supuesta indecencia e
inmoralidad, sobre todo en Inglaterra.34 La mazurca, tambin de pareja enlazada, era la danza
de moda en 1850. La fusin de estilos dio lugar a valses y mazurcas bailados con corte y
quebrada, sentando las bases coreogrficas del tango:pareja enlazada
estrechamente, caminata, corte y quebrada.12
Esas caractersticas ya estaban definidas en la dcada de 1860. En Buenos Aires hay
registros de la detencin de cuatro varones y dos mujeres por bailar con corte en 1862.37

En las tres dcadas siguientes ese tipo de baile fue utilizado en el Ro de la Plata para bailar
diversos estilos: mazurcas, polcas, chotis, habaneras, tangos andaluces y milongas, en la
bsqueda de un estilo que se adaptara a su cadencia. En esa poca se llamaba "tango" a todo
lo que bailaban "los negros". En ese proceso se fue generando un gnero musical nuevo,
perfectamente adaptado a ese peculiar y sensual estilo de baile.155 Finalmente ese gnero
nuevo apareci en los ltimos aos del siglo XIX y fue bautizado con el mismo nombre que la
danza: "tango".
Ese modo inicial de bailar el tango se conoce como "tango canyengue", tango orillero o tango
arrabalero. El tango canyengue adquiri el perfil de un estilo definido, fuertemente marcado
por el corte y la quebrada, con un abrazo muy estrecho y los cuerpos en contacto. Se trata de
un estilo provocativo y muy sensual.
Pero a medida que el tango fue saliendo de las academias, milongas y piringundines de la
noche arrabalera, para comenzar a ser bailado en salones y mbitos pblicos o familiares,
apareci un nuevo estilo de bailarlo, que busc moderar sus aspectos ms provocativos,
separando los cuerpos pero sin perder el abrazo y atenuando, o incluso eliminando, los cortes
y quebradas, al menos sus figuras ms sensuales. Este estilo, desarrollado sobre todo a partir
de la segunda dcada del siglo XX, recibi el nombre de tango de saln o tango liso. El tango
de saln o tango liso se apoy sobre todo en la caminata tanguera. Fue bsicamente el estilo
que se bail popularmente entre las dcadas de 1920 y 1950.
En los salones estaba prohibido bailar con corte, si lo hacamos alguien se acercaba y nos deca: "Pase
por boletera" y all nos recomendaban o nos echaban. Nos llamaban compadritos.
Petrleo (Carlos Estvez)156

Casi simultneamente al tango de saln practicado como esparcimiento popular, apareci un

tango bailado por profesionales orientado al espectculo, que recibi el nombre de tango
escenario. El tango escenario utiliza coreografas ms audaces y libres, muchas veces
tomadas de otras danzas o disciplinas fsicas, como los saltos y figuras con los bailarines
sueltos, que ni el tango de saln ni el tango canyengue aceptan.
El tango dej casi de bailarse a partir de los aos sesenta en Buenos Aires. Pervivieron
algunas milongas. Sin embargo, en los aos ochenta recibi un nuevo impulso gracias al xito
del espectculo Tango argentino de Claudio Segovia y Hctor Orezzoli, primero en Pars y
luego en Broadway, generando una tangomana en todo el globo. Florecieron academias de
tango por doquier y gente de todo el mundo comenz a peregrinar en busca de lugares para
bailarlo, especialmente Buenos Aires, promovida tursticamente como la Capital del Tango.
Desde 2003 se realiza anualmente en Buenos Aires el Campeonato Mundial de Baile de
Tango, con competencias en dos categoras, tango escenario y tango de saln, o de
pista.
Entre los bailarines y las bailarinas de tango profesionales destacados en la historia se
encuentran Pedrn de San Telmo, El Cachafaz (Benito Bianquet), Casmiro "El Vazco" An -que
bail ante el Papa catlico en 1924-, el Negro Navarro, la Parda Hayd, la Parda
Ester, Petrleo (Carlos Estvez), Jorge "El Vasco" Orradre,Cacho Lavandina, Antonio
Todaro, Virulazo (Jorge Orcaizaguirre), Los Dinzel, Juan Carlos Copes y Mara
Nieves.157 156 158 159

La coreografa tanguera[editar]
El baile tanguero est construido sobre cuatro componentes bsicos: el abrazo estrecho,
la caminata, el corte y la quebrada, entendidos estos dos ltimos trminos clsicos como el eje
de la improvisacin y las figuras coreogrficas que adornan la danza y que son conocidas bajo
el nombre genrico de "firulete". Pero por sobre todas las cosas el tango debe ser bailado

como un lenguaje corporal a travs del cual se transmiten emociones personales a la

pareja.160
Se dice que el tango se baila escuchando el cuerpo del otro. En el tango la pareja debe
realizar figuras, pausas y movimientos improvisados, llamados cortes, quebradas y firuletes,
diferentes para cada uno de ellos, sin soltarse. Es el abrazo lo que hace complicado combinar
en una sola coreografa las improvisaciones de ambos.
Uno de los estilos del tango, el tango argentino, realiza el milagro de insertar la figura en el enlace...
Este es el secreto de su xito; esta es la principal innovacin que ofrece al mundo.161

La escritora argentina Alicia Dujovne Ortiz la ha descrito as: Un monstruo de dos cabezas,
una bestia de cuatro patas, lnguida o vivaz, que vive lo que dura una cancin y muere
asesinada por el ltimo comps.
La coreografa, diseada a partir del abrazo de la pareja, es sumamente sensual y compleja.
La complejidad de los pasos no hace a la expresin o a lo que se quiere trasmitir durante el
baile. Se trata de expresar un sentimiento pleno de sensualidad y no de sexualidad, donde lo
primordial no son slo los pasos o las figuras que hacen los bailarines con los pies. De nada
vale una tcnica perfecta, o una sincronizacin perfecta, cuando la expresin facial de los
bailarines no trasmiten sentimientos. Todo en la danza del tango est unido, las miradas, los
brazos, las manos, cada movimiento del cuerpo acompaando la cadencia del tango y
acompaando lo que ellos estn viviendo: un romance de tres minutos, entre dos personas
que a lo mejor recin se conocen y que probablemente no tengan una relacin amorosa en la
vida real.
El tango trasciende y llega al corazn de los que contemplan a los bailarines, gracias a los
sentimientos que ellos ponen en el baile y a la calidad de sus coreografas. Cada estrofa
musical, cada pasaje, cada tango tiene distintos momentos, no se puede bailar un tango
completo siguiendo un patrn de conducta idntico para toda la meloda. Hay cadencias
tristes, alegres, sensuales o eufricas, finales silenciosos o grandiosos, msica in-crescendo o
msica in-diminuendo, solo expresa sentimientos y estos son los que los bailarines
transportan a sus pies y a su cuerpo todo.

Pasos[editar]

El paso bsico tanguero.

Baldosa.
Barrida.

Boleo
Cadena invertida.
Cada.
Cadencia (Vaivn).
Calesita.
Cambios de direccin.
Cambio de lado.
Cambio de frente.
Caminata sincopada.
Castigada.
Contramolinete
Contratiempos bsicos con ochos.
Cunita y sacada.
Colgada
Doble molinete.
Doble contramolinete.
Doble ocho.
Enrosque.
Firulete.
Ganchos (desde fuera, desde dentro, en ocho atrs o adelante)
Ganchos continuos sobre el mismo pie
Gancho mutuo
Gancho y caminata sincopada.
Ganchos con respuesta.
Giro con barrida y boleo.
Giro con quebrada o gancho.
Giro con sacada y parada.
Giro con sacada, aguja y ocho cortado.
Giro con traspi y boleo.
Giro de izquierda con barrida y boleo.
Giro de izquierda y derecha.
Giro en ochos.
Giro simple.
Giro y salida a la izquierda.
Lpiz
La cajita.
La cunita.
La mordida.
Media americana
Media cadena con boleo.
Media luna
Molinete
Molinete quebrado.
Mordida (Sandwichito)
Mordida invertida.
Mordida lineal continua.
Ocho atrs
Ochos adornados.
Ochos cortados.

Orillero (Milonguero)
Pasada
Paso bsico sincopado.
Pasos bsicos con sacada y boleo.
Picado/s
Planeo
Puente y calesita.
Sacada con giro.
Sacada con traspi.
Sacada cruzada, giro y ocho cortado.
Sacada del cruce con variantes.
Sacada y puente en un giro.
Sacadas con boleos.
Sacadas por la espalda
Salida americana.
Salida atrs.
Salida combinada.
Salida con adornos.
Salida con barrida.
Salida con traspi.
Sentada
Tijera
Toque y enrosque.
Trabada
Traspi cruzado con giros.
Vaivn.
Volcada.

Los roles de gnero[editar]

Artculo principal: Tango queer

En la pareja varn-mujer tradicional los roles de gnero estn sexualmente definidos.162 Esto
quiere decir que en la pareja de tango es el hombre quien crea y dirige el baile y la mujer es
quien lo sigue, aunque con una coreografa autnoma. Esta asignacin tradicional de roles por
gnero en el tango, se ve sin embargo condicionada por la tambin tradicional costumbre de
bailar tango entre hombres.
La coreografa tanguera tambin admite que ocasionalmente, sea la mujer la que "marque" el
paso al varn. Carmencita Rodrguez, compaera del legendario Cachafaz, recordaba que
cuando ella senta que una corrida era apropiada, se lo indicaba su compaero, si es que ste
no la iniciaba antes.163
A fines del ao 2000 surgi en Alemania un movimiento, autodenominado tango queer, que
propone bailar el tango sin que los roles estn fijos al sexo de quienes lo danzan. Por lo tanto,
en este estilo, son frecuentes parejas de baile del mismo sexo y se intercambian los roles de
conductor y conducido. Desde Alemania el movimiento se fue extendiendo a distintas partes
del mundo, promovido por las organizaciones LGBT (lesbianas, gais, bisexuales y personas
transgnero). Se celebran festivales de Tango Queer en la Argentina, Dinamarca, Suecia, y
Estados Unidos.164

Temas[editar]
El arrabal[editar]

Arrabal
Con
ella
no
vi
tu barro y miserias,...

mi
tus

amargo...
lado
tristezas,
amargo165

Arrabal
M.: Carlos Gardel. L.: Alfredo Le Pera

El tango es un arte de raz suburbana, arrabalero, derivado de su naturaleza popular. Cabe

destacar el diferente origen de suburbio y arrabal, ahora considerados sinnimos. Arrabal es
una palabra de origen rabe, que significaba fuera de los muros en el caso de la ciudad
amurallada de Montevideo. Surge y se desarrolla en los barrios de trabajadores que rodean a
las ciudades rioplatenses: el arrabal. Para el tango el arrabal es la musa inspiradora, el
lugar de pertenencia que no se debe abandonar, ni traicionar, ni olvidar. Por sobre todas las
cosas, el tanguero es un hombre (y una mujer) de barrio. En el lenguaje del tango, el arrabal
y el centro componen dos polos opuestos: el arrabal, muchas veces unido indisolublemente a
los amigos y a la vieja, expresa lo verdadero y lo autntico, en tanto que el centro suele
expresar lo pasajero, las luces que encandilan, el fracaso.
El sentimiento de pertenencia al arrabal ha llevado al tango a construir culturas de barrio, a
darles personalidad. Sobre todo en Buenos Aires y Montevideo, el tango est indisolublemente
ligado a la identidad de los barrios. La ciudad del tango es una ciudad vivida desde el arrabal.
Algunos tangos que toman como tema el arrabal son Mi Buenos Aires querido (Le
Pera), Cafetn de Buenos Aires (Discpolo), Barrio de tango (Castillo), A media luz (Carlos
Csar Lenzi), Yo soy la morocha (Villoldo), Balada para un loco (Ferrer), Sur (Homero Manzi).

El desengao[editar]
Llora,
llora
si
que
no
es
llorar por una mujer,

llora
tienes
delito

en

por
el

corazn,
qu,
hombre,

Angustia; letra y msica: Horacio Pettorossi

El desengao amoroso como tema central del tango es un lugar comn, aunque slo
parcialmente cierto. Probablemente lo que llama la atencin en la forma en la que el tango
aborda el desengao amoroso, sea el contraste del hombre duro y orientado al machismo,
emocionalmente restringido, que se abre en las letras del tango, mostrando su interioridad y la
profundidad de su sufrimiento. En el tango los hombres lloran y hablan de sus emociones, en
un mundo en el que los hombres no deben llorar ni exponer sus sentimientos.
Algunos tangos relacionados con el desengao amoroso son: Mano a mano (Celedonio
Flores), Uno(Discpolo), Nostalgia (Cadcamo), Esta noche me
emborracho (Discpolo), Amargura (Alfredo Le Pera).

Deseo sexual y tristeza[editar]

Ya
los
y
en
mi
en
mi
vida
pero nunca una mujer...

aos
pecho
tuve

se
van
no
entra
un
muchas,
muchas

Patotero
M.: Manuel Jovs. L.: Manuel Romero

pasando,
querer,
minas
sentimental166

El deseo sexual, sublimado en sensualidad, y la tristeza o melancola, derivada de un estado

permanente de insatisfaccin, son los componentes centrales del tango. En sus orgenes esos
sentimientos afloraron de la dura situacin de millones de trabajadores
inmigrantes mayoritariamente varones, solitarios en una tierra extraa, acudiendo
masivamente a los prostbulos, donde el sexo pago acentuaba la nostalgia de la comunin y
del amor, la aoranza de la mujer y la evidencia de la soledad.167 El tango emergi as de un
resentimiento ertico168 masivo y popular, que condujo a una dura reflexin introspectiva,
tambin masiva y popular, sobre el amor, el sexo, la frustracin y finalmente el sentido de la
vida y la muerte para el hombre comn.
En el curso del siglo XX y con la importancia que adquiri la sexualidad y la introspeccin, as
como una visin existencial y menos optimista de la vida, el tango desarroll sus componentes
bsicos como una expresin artstica notablemente relacionada con la problemtica del
hombre contemporneo. Ernesto Sabato reflexiona que la reunin en el tango de
componentes marcadamente existenciales con el temple metafsico, es lo que hace de esta
danza o estas canciones una expresin artstica singular en todo el mundo.

El hacer diario[editar]
Lastima,
bandonen,
tu
ronca
tu
lgrima
de
hacia
el
donde el barro se subleva.

mi
maldicin
ron
hondo

La
ltima
Msica: Anbal Troilo. Letra: Ctulo Castillo

me

corazn
maleva
lleva
bajofondo
curda169

Existe tambin poesa y prosa tanguera o lunfarda, creada sin ser pensada para formar parte
de una cancin. Entre ellos puede citarse a Julin Centeya, Celedonio Flores, Evaristo
Carriego, Atilio Jorge Castelpoggi,Carlos de la Pa, Martina iguez, Orlando Mario
Punzi, Juan Carlos Lamadrid, Luis Luchi, Hctor Gagliardi, entre muchos. El propio Jorge Luis
Borges tiene textos que pueden ser considerados tangueros como el poema Jacinto
Chiclana y el cuento Hombre de la esquina rosada. Tambin debe incluirse como poeta
tanguero a Juan Gelman, quien ha dicho que para l el tango es una manera de
conversar.170

El paso del tiempo[editar]

La reflexin sobre el tiempo es una caracterstica muy especial de las letras de tango, quizs
tanto o ms que el desengao amoroso mismo. Prcticamente todos los tangos contienen una
mirada desgarrada sobre el efecto destructivo del tiempo sobre las relaciones, las cosas y la
vida misma. Por sobre todas las cosas el poeta tanguero manifiesta su impotencia ante esa
fiera venganza la del tiempo171 y expresa el dolor de ya no ser.172
Algunos tangos relacionados con el paso del tiempo son Volver (Le Pera), Caminito (Coria
Pealoza), El corazn al sur (Eladia Blzquez), Tinta roja (Ctulo Castillo).

Otros temas[editar]

El amor: El da que me quieras y Amores de estudiante (Le Pera), Los mareados y De

todo te olvidas (cabeza de novia) de Cadcamo.
La muerte: Sus ojos se cerraron (Le Pera), Adis muchachos (Csar Veldani), Adis
Nonino (stor Piazzolla).
La problemtica social: Cambalache (Discpolo), Que vachach (Discpolo), Dnde hay
un mango, viejo Gmez? (Ivo Pelay), Chiquiln de Bachn (Ferrer),Bronca (Battistella).

El tango: Malena (Manzi), Che, bandonen (Manzi), El firulete (Rodolfo Taboada), La

cancin de Buenos Aires (Romero), As se baila el tango (Marvil), Pa que bailen los
muchachos (Cadcamo), Siga el baile (Carlos Warren), Che, papusa, o (Cadcamo), La
ltima curda (Castillo).

Meloda[editar]
El tango tiene comps de 4/4 (a pesar de que se le llama El dos por cuatro),173 y forma
binaria (tema y estribillo).
Jorge Luis Borges destacaba que la msica de tango est tan conectada con el mundo
rioplatense que cuando un compositor, de cualquier otra parte del mundo, pretende componer
un tango descubre, no sin estupor, que ha urdido algo que nuestros odos no reconocen, que
nuestra memoria no hospeda y que nuestro cuerpo rechaza.174 Esa caracterstica
fuertemente local del tango, imbricada con el ritmo y la musicalidad del lenguaje rioplatense,
ha sido reiteradamente sealada.
Una de las primeras caractersticas de la msica tanguera fue la exclusin de los instrumentos
de viento-metal y percusin, quitndole estridencias con el fin de construir una sonoridad
intimista y clida, capaz de transmitir la sensualidad que lo defini desde un principio.

Instrumentacin[editar]

Orquesta de tango en una tanguera de Quilmes (en el Gran Buenos Aires).

Clsicamente, el tango se interpreta mediante orquesta tpica o sexteto y reconoce

el bandonen como uno de los instrumentos esenciales.
Se ha dicho que bandonen y tango son la misma cosa. De origen alemn, fue adoptado
por los tangueros al iniciarse el siglo XX para reemplazar la presencia inicial de la flauta y
completar el sonido inconfundible del tango. Ctulo Castillo le atribuye ...al bandonen la
definitiva sonoridad de lamento que tiene el tango, su inclinacin al quejido, al rezongo.175
El bandonen le impuso al tango su definitiva forma compleja, integrando la meloda en una
base simultneamente rtmica yarmnica.176
Esta complejidad meldica-rtmica-armnica, fue fortalecida ms adelante con la incorporacin
del piano, en sustitucin de la guitarra, y el desarrollo de una tcnica de ejecucin
especialmente tanguera, fundada en la percusin rtmica. De este modo la base instrumental
del tango queda definida como cuarteto de bandonen, piano, violn y contrabajo (puede
haber guitarra).
Sobre sus instrumentos se conforma la orquesta tpica de tango, inventada originalmente
por Julio de Caro en los aos veinte y consolidada principalmente en forma de sexteto con la
siguiente integracin: piano, dos bandoneones, dos violines y contrabajo. La orquesta de
tango, propiamente dicha, sigue el mismo esquema, ampliando el grupo de bandoneones, y
agregando violas y violonchelos al grupo de las cuerdas.

Letra[editar]

Historia[editar]
El tango naci como msica instrumental exclusivamente para ser bailado. Con el tiempo
incorpor el canto, casi siempre solista, eventualmente a do, sin coro, pero manteniendo de
manera bastante marcada la separacin entre tangos instrumentales y tangos cantados.
En las primeras dcadas del siglo XX no haba radio y el cine era mudo, as que el teatro era
muy popular. Pascual Contursi, Celedonio Flores, Enrique Santos Discpolo, Homero
Manzi por citar algunos, fueron gente de teatro y escriban versos para las obras, algunos en
lunfardo. Es lgico decir que la cancin de tango fue alumbrada por el teatro y se suele
comparar el tango con una pieza de teatro dramtica: el cantor de tango est relatando
precisamente un drama. Esto gracias tambin al propio Carlos Gardel, quien elega interpretar
y poner meloda a los versos que retratasen mejor los sentimientos del hombre de la ciudad,
sus personajes, su lenguaje, sus lugares e idiosincrasia y, en especial, el espritu de la gente.
El escritor Jorge Luis Borges sola decir que no le gustaba escuchar a Gardel porque haca
llorar a los porteos con sus tangos. Carlos Gardel era un hombre muy carismtico y alegre
pero con tendencia a la depresin. Reservado y humilde, prefera perder antes que discrepar.
Dependiente de sus afectos, pero con una incontenible necesidad de llevar el tango a todo el
mundo. Podemos encontrar en la cancin de tango muchos rasgos de su personalidad. Jos
Razzano deca que a veces lo encontraba melanclico y pensativo, como guardando una
intensa pena.
La poesa tanguera tiene la inhabitual caracterstica de ser considerablemente compleja, con
el uso de metforas y reflexiones filosficas y al mismo tiempo muy popular, sobre todo en los
estratos ms humildes de la poblacin. Imgenes como el misterio de adis que siembra el
tren que utiliza Homero Manzi en Barrio de tango (1942), o las nieves del tiempo platearon
mi sien de Carlos Gardel en Volver (1935), o tu mezcla milagrosa de sabihondos y suicidas
creada por Enrique Santos Discpolo en Cafetn de Buenos Aires (1948), o tinta roja en el
gris del ayer que Ctulo Castillo puso en Tinta roja (1941), renen una alta complejidad
potica y al mismo tiempo una alta popularidad, que ha persistido con los aos.

Lenguaje[editar]
Recordaba
aquellas
cuando
minga
de
meta
punga,
al
y en los burros se ligaba un metejn.

horas
laburo
codillo

El
L.: Alfredo Marino. M.: Ernesto de la Cruz

de
se

garufa
pasaba,
escolaseaba
ciruja177

Las letras estn compuestas con base en un argot local llamado lunfardo y suelen expresar
las tristezas, especialmente en las cosas del amor.
Si bien el tango puede cantarse con una mayor o menor presencia del lunfardo en sus letras,
es la pose y la sonoridad del lunfardo rioplatense la que lo caracteriza. El lunfardo no es solo
un argot integrado por cientos de palabras propias, sino que tambin es y quizs ms
esencialmente, una pose lingstica, una forma de hablar algo exagerada (en la que se incluye
comerse las eses), por la que suelen ser reconocidos en todo el mundo los argentinos y
uruguayos, habitantes de las costas del Ro de la Plata. El tango es reo178 porque el
lunfardo es reo, es decir se trata de un estilo musical construido sobre el habla popular; el
lunfardo es el habla del suburbio, la voz del arrabal.
Como en ningn otro lugar el lunfardo expresa la fusin migratoria que origin las sociedades
rioplatenses, expresada por el tango. El Lunfardo es originado en el siglo XIX principalmente
por los inmigrantes italianos que eran alrededor de la mitad de los habitantes en el caso de

Montevideo. (datos de Bs. As.?), pero contiene otras influencias.

Palabras sicilianas, africanas, italianas, aimaras, mapuches, judas, gitanoespaolas, gallegas, quechuas, rabes, guaranes, polacas,portuguesas, inglesas, se mezclan
en el uso cotidiano sin conciencia de su origen.
El lunfardo fue en sus orgenes y sigue siendo hoy un lenguaje oculto-metafrico construido a
partir de una notable dinmica entre la sociedad carcelaria, los jvenes y el mundo del trabajo.
De algn modo, al decir de Jos Gobello, el lunfardo es una travesura lxica, algo as como
un guio travieso que el habla le hace al idioma.179
En algunos momentos el lunfardo fue perseguido en el Ro de la Plata y cuestionado por
algunos acadmicos de la Real Academia Espaola. En las dcadas de 1930 y 1940 existi la
prctica de los funcionarios intermedios de censurar los tangos que contuvieran letras en
lunfardo. Por esa razn muchos -entre ellos "Mano a mano" y "Los mareados" fueron
reescritos. Durante la dictadura de Ongana (1966-1970) el lunfardo desapareci virtualmente
del tango y la msica popular. En1969 Alejandro Dolina incluy el trmino buln en su tema
"Fantasmas de Belgrano" y Horacio Ferrer iniciaba su famosa "Balada para un loco" con una
exclamacin esencialmente lunfarda: Ya s que estoy piantao, piantao, piantao.... Desde
entonces, y a pesar de algunos intentos durante la dictadura establecida en 1976 por
adecentar la cultura popular, el lunfardo registr un notable resurgimiento.179
En la primera dcada del siglo XXI el lunfardo goza de una gran vitalidad, habiendo sido
adoptado y reformulado por las nuevas generaciones. Algunos lingistas como el
italiano Matteo Bartoli afirmaron que el trmino lunfardo viene del trmino dialectal
italiano lumbardo (o sea lombardo, habitante de Lombarda, una regin del norte de Italia).
Con el tiempo el lunfardo asimil el cocoliche (que se fue oyendo en Buenos Aires cada vez
menos en la segunda mitad del siglo XX, probablemente debido a la desaparicin de los
inmigrantes del sur de Italia que lo hablaban). Muchas de las palabras del cocoliche hoy en da
se encuentran formando parte del lunfardo.
Algunos ejemplos lunfardos, tomados, especialmente, del italiano y del lombardo, aparecen a
continuacin:180

Fiaca (fiacca: flaqueza en italiano): desgano, pereza;

Mufa (moho en algn dialecto): fastidio y tambin mala suerte;
Gamba (pierna en italiano): alguien que ayuda o tiene buenas intenciones, tambin
cien pesos porque ayudan;
Gambetear: esquivar (principalmente en el ftbol);
Minga: nada en dialecto lombardo;
Yeta (del italiano iettatura) mala suerte;
Yira o yiro (de girar, dar vueltas en italiano): prostituta callejera;
Atenti (atentos en italiano): atencin;
Salute (salud en italiano);
Cuore (corazn en italiano), si alguien dice te quiero de cuore quiere decir te quiero
con el corazn.

Adems, trminos como afano, boludo, bardo, bondi, cana, chabn, che, chorro, escabiar,
junar, mina, morfi, pibe, rajar, rea, yuta, manyar, lastrar, pilcha constituyen el habla
rioplatense, en ambas mrgenes del Plata, tanto en Uruguay como en Buenos Aires (ver mapa
del Ro de la Plata) y en otras partes deArgentina.

Tabla[editar]
En la siguiente tabla encontramos el origen de algunos trminos definidos empleados en el
tango:

Expresin

Significado

Origen

Verso

tamangos
mango
morfar

zapatos
dinero
comer

africano
italiano
francs

Cuando rajs los tamangos,

buscando ese mango
que te haga morfar

milonga

1. Danza y msica cadenciosa cercana al tango

2. Lugar para bailar tango

africano

Con la milonga la voy

de igual a igual
porque tambin soy milonga...

candombe

Estilos musicales afrorrioplatenses (por un lado el

argentino, y por otro el uruguayo -ambos diferentes
hoy por hoy, aunque iguales en sus respectivos
orgenes africanos del rea Bant-) con uso intenso
de la percusin cercano al tango

africano

Candombe! Candombe negro!

Nostalgia de Buenos Aires
por las calles de San Telmo
viene moviendo la calle!

africano

Qu destino tendrs,
viejo Juan Tango iluso?
Hijo de nadie y todos
en un quilombo oscuro.

quilombo

prostbulo, desorden, lo, barullo, ruido molesto

laburar

trabajar

mina

Mujer fcil o joven seductora

piantao

loco

chorro
gil

junar

chabn
Chamuyar

184

italiano
lombardo

Es lo mismo el que labura

noche y da como un buey
que el que vive de las minas
el que mata, el que cura
o est fuera de la ley.

italiano

Ya s que estoy piantao, piantao...

ladrn
tonto

carcelario
italiano

Chorra: vos, tu vieja y tu pap.

Lo que ms bronca me da
es haber sido tan gil.

mirar

cal

Como con bronca y junando...

cal
gallego-francs

Vos dej noms

que algn chabn
chamuye al cuete
y sacudile tu firulete

chambn o torpe
errante, perdedor
hablar por lo bajo, seduciendo

Firulete
exceso, dibujo

pibe

nio

pilcha

ropa

papirusa

mujer hermosa

pucho

cigarrillo

Compositores[editar]
Artculo principal: Anexo:Lista de compositores de tango

Cinematografa[editar]

incierto

191

Mamita, mamita, se acerc gritando,

la madre extraada dej el piletn
y el pibe le dijo riendo y llorando:
El club me ha mandado hoy la citacin

mapundunguny quichua

Metele a la vida, sacale partido,

cambiando de nido, de pilcha y gavin,.

polaco

En tu esquina, un da, Milonguita,

aquella papirusa criolla
que Linnig ment

mapudungun
quechua

Tango querido
que ya pa siempre pas,
como pucho consumi
las delicias de mi vida
que hoy cenizas slo son.

"La lucha entre Jacob y el ngel", cuadro de Eugne Delacroix que la directora Sally Potter utiliza como
smbolo del tango en su film La leccin de tango, de 1997.

Monumento al Tango en el centro cultural de Comodoro Rivadavia.

Categora principal: Pelculas sobre tango

Desde el origen mismo del cine, el tango ha sido constantemente representado en el cine,
desde las famosas pelculas de Gardel, hasta Tango de Carlos Saura, pasando por clsicos
universales como El ltimo tango en Pars (1972),Soldaat van Oranje (1977) de Paul
Verhoeven, El exilio de Gardel (Tangos) (1985) de Pino Solanas, o Perfume de mujer (Scent
of a women, 1992) con Al Pacino.
Algunas pelculas referidas al tango son las siguientes:

Consejo de tango (1932), dirigida por Luis Jos Moglia Barth; con Mara Esther Gamas y
Carlos Vivn.

Tango! (27 de abril de 1933), dirigida por Luis Jos Moglia Barth. Fue el arranque del cine
sonoro comercial argentino y del nacimiento de Argentina Sono Film.
El exilio de Gardel (Tangos) (1984), dirigida por Pino Solanas.
La peste (pelcula) (1991) de Luis Puenzo
Despus de la tormenta (1991) de Tristn Bauer
Naked tango (1991) de Leonard Schrader
Funes, un gran amor (1993) de Ral de la Torre
La leccin de tango (1997) de Sally Potter, historia semi-autobiogrfica, en la que una
directora de cine se relaciona con un bailarn de tango, y se plantea una trama relacionada
con el rol director de cada uno, en la danza, el cine y la vida. Sally Potter propone una
visin del tango como lucha y lo simboliza en el cuadro "La lucha entre Jacob y el ngel"
del pintor francs Eugne Delacroix, que se hace omnipresente en el film.
Tango (1998) dirigida por Carlos Saura; nominada al scar a la mejor pelcula extranjera y
premio a la fotografa en el Festival de Cannes, entre otros galardones.
Tango Magic (1999) de Lawrence Jordan
Assassination Tango (2002) de Robert Duvall
Russkie v Gorode Angelov (primer episodio de la serie de TV, 2003)
12 Tangos - Adis Buenos Aires (2005) de Arne Birkenstock.
Valentina's Tango (2007) de Rogelio Lobato
El ltimo aplauso (2009) dirigida por German Kral, pelcula documental, una coproduccin
germano-argentina, que narra la historia de un grupo de cantantes de tango de Buenos
Aires que sola tocar en uno de los bares de tango ms famosos de la ciudad, el Bar El
Chino.

Estilos nacionales[editar]
El tango en la Argentina y en Uruguay[editar]
En Buenos Aires, ciertos barrios tienen una especial impronta tanguera, como El Abasto, San
Telmo o La Boca y en Montevideo, Barrio Sur, Ciudad Vieja de Montevideo, La Mondiola, La
Unin y otros barrios. Tambin son importantes las academias de tango, donde se aprende y
baila tango. Otras ciudades de la Argentina y Uruguay tienen importantes centros o
actividades tangueras. En Santa Fe se organiza la Semana del Tango, un evento organizado y
producido por el grupo Tangofex4, patrocinado por la municipalidad de Santa Fe y del
Sindicato de Luz y Fuerza, en el que confluyen, entre msicos, bailarines, cantores, artistas
plsticos, diseadores y fotgrafos, ms de 100 artistas de todo el pas, con muchos
espectculos libres y gratuitos. La ciudad de San Carlos de Bariloche organiza anualmente
desde el ao 2002, en la primera quincena de marzo, la Cumbre Mundial de Tango, donde
competencia internacional acude a competir.

Festival y Mundial de Tango en Buenos Aires[editar]

Del 13 al 26 de agosto de 2014 se llev a cabo el Festival y Mundial de Tango en la capital
portea de Argentina. Evento tanguero de mayor repercusin internacional. Miles de bailarines
y pblico de todo el mundo llegan a la Ciudad para participar y vivir las diversas actividades
que ofrece este evento que tiene ya su fecha consagrada en el mes de agosto.
En esta oportunidad, se coronaron campeones de la categora escenario Manuela Rossi y
Juan Malizia Gatti representando a la Ciudad de Buenos Aires
Del mismo modo, pero con carcter local y dentro del mbito de las milongas, todos los aos
se realiza el Campeonato de Baile de la Ciudad, que se extiende a lo largo y ancho de la
Ciudad, recorre los barrios porteos y cada noche de la competencia concreta una milonga
distinta.

De esta manera, cada vez ms actividades y eventos vinculados al gnero le dan riqueza a la
agenda cultural portea y enriquecen este bien que resume lo ms singular y genuino de
nuestras manifestaciones artsticas y culturales, mostrando los rasgos distintivos de la cultura
portea que conjuga la tradicin, la renovacin y la diversidad de una msica que identifica a
una ciudad orgullosamente tanguera.

Tango brasileo[editar]
El tango brasileo se form de manera simultnea al tango rioplatense y a partir de influencias
similares, como el candombl y el lundu de origen africano, la habanera cubana, el tango
andaluz y la polka y mazurca europeas.196 197
El tango brasileo evolucion hacia el maxixe (estilo conocido como tango brasileo) y
el choro, con ejecutantes como Ernesto Nazareth, Chiquinha Gonzaga. Nazareth se inici
tocando "tangos" y luego transcribi sus partituras al "chorinho", presionado por las compaas
discogrficas, "que deseaban transmutar el tango brasileo hacia el chorinho y el samba".
Chiquinha Gonzaga, en cambio, sigui componiendo tangos, tangoschoros, valses,
mazurcas, gavotas, polcas y habaneras, en estilo brasileo.196 197
El tangos brasileo ha seguido teniendo importantes compositores como Lina Pesce, David
Nasser, Jos Fernandes, Nelson Gonalves y otros, sobre todo en las regiones ubicadas al
sur de Brasil, en especial en el Estado de Ro Grande do Sul.196 197

El tango en Colombia[editar]
El tango en Colombia se hizo muy popular a principios del siglo XX, cuando numerosos
artistas argentinos llegaron al pas. Especficamente la ciudad de Medelln, una de las
capitales del tango, fuera de Argentina y Uruguay.198 En la ciudad, se encuentran gran
cantidad de bares de este gnero, e igualmente en el resto de Colombia. En los aos 1930 se
comenz a hacer ms popular, y a expandir por el resto del territorio nacional. Un hecho
histrico, precisamente, fue la muerte deCarlos Gardel en Medelln en el ao 1935 en un
accidente aeronutico. En la actualidad, en Colombia, existe el 'Colombia Tango Festival'199 un
evento internacional sobre el gnero realizado en Manizales, el Festival Anual del Tango en
Medelln y el "Festival Universitario de Tango", que en el ao 2014 alcanz su dcima versin
en el mes de mayo integrando a los grupos de tango universitarios de la capital. Igualmente,
existen varias academias, y lugares para aprender a bailar. En Medelln existe la Casa Museo
Gardeliana, donde se exhiben objetos del cantante.

El tango en Chile[editar]
Desde las primeras dcadas del siglo XX se bail el tango tanto en la capital chilena,
Santiago, como especialmente en el puerto de Valparaso, donde an se desarrolla la
aficin por el baile arrabalero. Subsisten algunas academias, programas radiales y festivales
donde se renen los tangueros. Entre los cantantes y compositores chilenos de tango se
destaca las figuras de Chito Far, autor de la famossima Si vas para Chile y de ms de
cincuenta tangos y del bandoneonista, compositor y director de orquesta Porfirio Daz.

El tango de otros pases[editar]

El tango de Finlandia.
El tango liscio,200 propio de Italia.
El tango ucraniano.201

Campeonato Mundial de Baile de Tango. Se realiza en agosto anualmente en Buenos Aires y se

compite en dos categoras: tango escenario (izquierda) y tango de pista(derecha)

Eventos tangueros[editar]
Festival y Campeonato Mundial de Baile de Tango [editar]
Artculo principal: Campeonato Mundial de Baile de Tango
Vase tambin: Campeonato Mundial de Baile de Tango#Campeones

El Campeonato Mundial de Baile de Tango se realiza anualmente, durante el mes de agosto,

en Buenos Aires. Parejas de todo el mundo compiten en dos categoras: tango de
pista y tango escenario. El Campeonato se desarrolla en el marco de un Festival de Tango de
dos semanas de duracin en el que se presentan los principales artistas del gnero.
Los campeones de la edicin 2013 fueron las parejas integradas por Jesica Arfenoni y
Maximiliano Cristiani (tango de pista) y Guido Palacios y Florencia Zrate Castilla (tango
escenario), ambas de Argentina.

Festival y Campeonato Europeo de Baile de Tango[editar]

Desde 2010 se realiza anualmente, en la ltima semana de junio, el Campeonato Europeo de
Baile de Tango, tambin en el marco de un festival de tango, siguiendo el formato del festival y
campeonato mundial que se realiza en Buenos Aires. Los campeones clasifican directamente
para la final del campeonato mundial.

Feria del Libro Lunfardo y Tanguero[editar]

Desde 2004 la Academia Portea del Lunfardo organiza en Buenos Aires la Feria del Libro
Lunfardo y Tanguero. La misma se realiza anualmente durante todo el mes de diciembre. En
la feria se exponen y venden libros, discos y publicaciones de tango y lunfardo, se realizan
conferencias y presentaciones, se presentan artistas y msicos y se proyectan pelculas,
relacionadas con los temas de la feria.

Estudios sobre tango[editar]

Vase tambin[editar]

Candombe
Msica tradicional
Milonga
Orquesta tpica
Patrimonio de la Humanidad
Tango de Finlandia

El tango y el Teatro Coln

Tango Queer

Algunos tangos[editar]
Categora principal: Tangos

Al mundo le falta un tornillo

Balada para un loco
El choclo
El da que me quieras
La cumparsita
La yumba
Mano a mano
Los mareados
Malena
Mi noche triste
Por una cabeza
Viejo smoking