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O Palcio da Ventura - Anlise

"Sonho que sou": eis as primeiras palavras que lemos. Chama-nos a ateno
de imediato o verbo "sonhar". O texto parte de uma realidade onrica, ideal. No
verdade que o sonho uma "constante da vida", "Que sempre que o homem
sonha/O mundo pula e avana"? No verdade que muitas vezes nos entregamos
ao sonho? O sujeito potico (= eu [sonho]) sonha. O qu? "Sonho que sou um
cavaleiro andante". A sua convico reforada pela repetio da consoante [ s ]:
se souberes a classificao das consoantes, dirs que a repetio do fonema
sibilante [ s ] confere fora afirmao, ele aparece em duas slabas tnicas
seguidas. Basta alterares o verso para "Sonho-me um cavaleiro andante" ou "Julgo
que sou um cavaleiro andante" para veres a diferena de fora. O que um
cavaleiro andante? Em que poca havia cavaleiros andantes? Hoje no h, hoje h
automveis, avies... Na Idade Mdia eram frequentes as aventuras desses
cavaleiros. , pois, a aventura, sinnimo de sonho, que devemos fixar. A
caracterizao do cavaleiro como andante remete exatamente para um espao a
percorrer, num determinado momento temporal. Que espao?
"Por desertos, por sis, por noite escura". Chama-nos a ateno a
repetio da consoante [p] ou do fonema bilabial momentneo [p], que, pela
imploso do ar e rudo que provoca, sugere de imediato o som do trotar do
cavalo: p p p. Se o texto fosse simbolista, poderamos mesmo tirar partido da
configurao desta consoante para a sugesto da configurao fsica da pata do
cavalo. Mas no . O espao e a dimenso temporal so, pois, constitudos por trs
realidades: desertos, sis, noite escura. Cavalgar por desertos, difcil, no
verdade? A aventura no ser fcil, o objetivo a alcanar no ser fcil. Cavalgar
por desertos e ainda por sis ou no mais difcil? O sol escaldante do deserto! A
vida no tambm uma aventura "escaldante"? J imaginaste o que seria uma vida
sem provas? Vais ler mais tarde poemas de Fernando Pessoa, sobretudo
de Mensagem, onde encontrar uma definio ideal de vida. Cavalgar por noite
escura no ser sinnimo de impossibilidade? A noite j em si escura. Por que
razo o poeta quis qualific-Ia de escura? que h noites com tanto luar que
permitem ver. O que parece evidente a gradao crescente de dificuldades que o
cavaleiro ter de vencer. Que fora o impele? "Paladino do amor": o amor a um
objetivo, a uma meta. No verdade que o amor por vezes mais forte do que a
morte, como diz o provrbio? Algum escreveu: "Ama e faz o que quiseres". Quando
o amor mesmo amor, tudo se pode vencer. Guiado pela fora do amor, o cavaleiro
procura "anelante/O palcio encantado da Ventura". Eis a meta, o objetivo: a
Ventura, metaforicamente rainha de um palcio encantado. Que a procura
intensa, mostra-o no s o adjetivo com a funo de advrbio, mas o transporte do
verso terceiro sobre o verso quarto. Cavaleiro andante, palcio encantado, tudo a
lembrar a poca medieval, os contos de fadas, a procura do Graal, etc.
Pergunta-se muitas vezes para que serve a rima. Repara: andante rima
comanelante
e escura com Ventura. Ser rima s de ouvido? Se fosse o caso, no teria
muito interesse. A poetizao faz-se quer a nvel do significante quer a nvel do
significado. A nvel do significante, podemos determo-nos nos exemplos
apontados. Andante eanelante so adjetivos que se aproximam pelo som e pelo
significado; a rima funciona por semelhana. Escura e Ventura so palavras de
categoria gramatica l diferente e de significado diferente. Por que razo ter o
poeta escolhido esta rima rica? Parece no ser difcil distinguir que se fez a
aproximao destas palavras para sugerir dificuldade. No difcil cavalgar sem
nenhuma luz? A Ventura, a felicidade, no qualquer felicidade, porque as palavras
maiusculadas adquirem significados que transcendem a denotao, a felicidade
profunda, vital, essencial, felicidade a que leva um autntico amor, no difcil de
alcanar? Eis o sentido da rima, eis a poetizao do significante.

Tudo quanto dissemos aponta para elevado grau de dificuldade. No admira


que o cavaleiro vacile na primeira prova a que submetido: "Mas j desmaio,
exausto e vacilante/Quebrada a espada j, rota a armadura..." A exausto
leva vacilao, o advrbio de tempo "j" indica o momento do desmaio. Ter sido
grande a luta? O cavaleiro tinha consigo as suas armas, com as quais julgava poder
conseguir os seus intentos. Todavia, elas foram destrudas durante a luta. E
aconteceu o desmaio, a queda, mas no a desistncia. Quantas vezes no camos?
Quantas vezes no nos levantamos? No a vida feita de sucessos e de
insucessos? A pontuao reticente pode sugerir o que acabamos de dizer ou ainda
um momento de recuperao de foras: mesmo desmaiado, tem dentro de si a
fora que o faz agir: o amor. por isso que, de forma quase inesperada, o cavaleiro
avista aquele palcio que procurava. Ento, como um nufrago que avista uma
boia, ganha foras. Ganha foras porque o avistou e ganha foras porque ele era
realmente belo, talvez mesmo muito mais belo do que pensara. Compreendes por
que destacada a "sua pompa e area formosura"? Antes era um "palcio
encantado", agora mais perto ainda mais sedutor. No haver a inteno de
salientar a qualidade da Ventura, do Sonho?
A passagem de estrofe estratgica: sugere o tempo necessrio para o
cavaleiro chegar ao palcio. O poema uma unidade, tem de haver continuidade,
no podem acontecer saltos. Uma vez encontrado o palcio, o que faz o cavaleiro?
Duas aes. Repara na poetizao do significante: "Com grandes golpes bato
porta e brado"; construdo o verso com monosslabos e disslabos, a acentuao
tem de sugerir os golpes: ~~~~~/; repara que nas slabas sexta e dcima
recaem os acentos dominantes (verso decasslabo heroico) e as palavras que os
contm so as que indicam as duas aes; repara na repetio (aliterao) dos
fonemas sublinhados a negro e na repetio da vogal aberta /a/, a sugerir
admirao e expectativa. Tudo se conjuga para criar um efeito quase onomatopaico
do que acontece. O cavaleiro bate porta e simultaneamente (simultaneidade
indicada pela conjuno coordenativa e) grita. Este verso um exemplo acabado do
trabalho sobre o significante.
A apresentao do cavaleiro tambm notvel: "Eu sou o Vagabundo, o
Deserdado..." Novamente as maisculas a conferir significados transcendentes s
palavras. Que significar Vagabundo? No o sentido a que nos habitumos a colar a
essa palavra. Os alunos j viram o uso do adjetivo "vago" em Bocage e em Garrett
com o significado de andante, que vagueia. esse o significado neste contexto,
aumentado da transcendncia que lhe advm de estar maiusculado: ser ento
aquele que procura algo de essencial, de vital. E Deserdado? Aquele que tem de
conquistar a Ventura, porque a felicidade no um rebuado que cai do cu: tem
de ser merecida. Belo tema para os nossos jovens ganharem o ideal de saber viver,
tendo presentes as palavras de Fernando Pessoa: "Quem quer passar alm do
Bojador/Tem que passar alm da dor."Qual o grito do cavaleiro? "Abri-vos, portas
d'ouro, ante meus ais!" Da luta, do sacrifcio, j falmos; tambm no admira
que as portas sejam de ouro, pois o palcio encantado e fulgurante; a
metaforizao de todo o palcio um dado necessrio para evidenciar a grandeza
da procura. A pontuao deixa transparecer a aflio e a expectativa do cavale iro,
prestes a atingir o seu objetivo. A mudana de estrofe tambm estratgica, como
j o vimos anteriormente.
As portas obedecem a to ansioso pedido; o rudo que fazem sugerido pela
repetio do fonema vibrante [r] e denuncia que poucas vezes se abrem essas
portas. O cavaleiro pode ou no vencer esta terceira prova? Encontrar ou no a
Ventura? Tudo parece indicar que sim. Mas, oh! crueldade!, no vai vencer. A
adversativa "Mas" indicia uma deceo, consumada com o vazio do palcio: "Mas
dentro encontro s, cheio de dor,/Silncio e escurido - e nada mais."
Repara que a "noite escura" j indiciava impossibilidade; repara no paralelismo
"Mas j"- disjuntivo temporal - e "Mas dentro" - disjuntivo espacial; repara no
paralelismo "j desmaio" e "encontro s". No te parece que havia vrios indcios

de fracasso ao longo do poema? Se eram abundantes esses sinais, no se esperava


uma to completa deceo. Um poema um percurso - a vida um percurso -,
inicia-se e, por vezes, no se sabe onde vai chegar. No esta uma das atraes da
poesia? Um jogo de resultados imprevisveis? Se tudo fosse conhecido de antemo,
onde a magia, o encanto da descoberta? O cavaleiro entrou no palcio encantado,
parecia ter alcanado o que procurava. Mas apenas encontrou "Silncio e
escurido - e nada mais!" Repara como a tonalidade das palavras se fechou: os
sons nasais, palavras de sentido negativo, o pronome indefinido negativo reforado
pelo advrbio de quantidade. Deceo completa! O cavale iro ter de recomear
tudo de novo. Quem no v neste poema a histria de tantas tentativas
fracassadas? Quem no v neste poema a distncia que vai do sonho realidade?
Quem no v neste poema o prprio Antero, utpico, revolucionrio, cheio de fora,
erguendo a espada da Liberdade, do Amor e da Justia, mas incompreendido,
recusado? Quem no v neste poema a alegoria de tantos jovens sonhadores e
incompreendidos? Ter sido ento intil esta procura? Nada intil quando os
objetivos por que se luta so autnticos. Nunca se deve desistir. Quem sabe se da
prxima vez este cavaleiro no encontrar a sua Ventura! O que ter falhado?
Perguntas que motivam outros textos que poderiam ser escritos.
Fizemos tambm uma caminhada de an lise textual. Estamos convencidos de
que um trabalho destes no deixar de ser estimulante, pois um jogo.

1. Atente na composio potica na sua globalidade.


1.1. Faa a escanso do seu primeiro verso.
1.2. Proceda descrio da sua estrutura externa (verso, estrofe, rima, tipo de
composio).
2. O poema inicia-se pela expresso Sonho que...
2.1. Faa o levantamento de todas as formas verbais do poema que do
continuidade expresso.
2.2. Proceda ao levantamento de todos os vocbulos que se incluem no campo
lexical de cavaleiro.
2.3. Relacione as suas respostas s alneas anteriores com a simbologia que emerge
do poema.
3. O poema de Antero Quental pode dar azo a divises diferentes, mediante o
critrio utilizado para essa tarefa.
3.1. Delimite a sua estrutura interna de acordo com: a procura de algo/o encontro
do que se procura/verificao da essncia do procurado.
4. Ao longo do seu percurso, o sujeito potico apresenta variaes no seu estado de
esprito.
4.1. Caracterize cada um deles (quatro), recorrendo a dois adjetivos para cada um.
5. O conector mas inicia dois dos versos do poema.
5.1. Explique a relao que estabelece entre a primeira estrofe e a segunda.
5.2. Explicite a sua funcionalidade no segundo verso da ltima estrofe.
6. Atente no ltimo verso do poema.
6.1. Indique a(s) figura(s) de estilo nele presente(s).
6.2. Explique a sua expressividade no desfecho do poema.
7. Releia, agora, a composio potica na sua globalidade.
7.1. Determine o seu assunto.
7.2. Determine o seu tema.
CHAVE DE RESPOSTAS
1.1. So/nho/ que/ sou/ um/ ca/va/lei/ro an/dan/te - o verso tem 10 slabas mtricas.

1.2. O poema constitudo por catorze versos decassilbicos, distribudos por


quatro estrofes, duas quadras e dois tercetos, cujo esquema rimtico
ABAB/ABAB/DDC/EEC,apresentando assim, ao nvel formal, as caractersticas de um
soneto.
2.1. As formas verbais so as seguintes: sou, busco, desmaio, avisto, bato,
encontro.
2.2. Espada, paladino, armadura, palcio.
2.3. Todos estes elementos remetem para a procura de um ideal por parte do
sujeito potico. Este ltimo simbolizado pela figura do cavaleiro andante, aquele,
pelo palcio encantado, com todas as conotaes que sugere - riqueza,
superioridade, beleza, perfeio.
3.1.
1 parte - primeira quadra e dois primeiros versos da segunda;
2 parte - terceiro verso da segunda quadra;
3 parte - ltimo terceto.
4.1. Primeiro est entusiasmado e iludido; depois fica desanimado e cansado; em
seguida, volta a ficar animado e eufrico; por ltimo, fica dececionado e desiludido.
5.1. Oposio do seu estado de esprito - animado/desanimado.
5.2. Oposio entre a opulncia exterior do palcio e o seu vazio interior.
6.1. Polissndeto e gradao.
6.2. Enfatizam o vazio do interior, justificando a desiluso sentida.
7.1. O sujeito potico, sonhando que um cavaleiro, procura desesperadamente o
palcio da ventura; mas s quando ests prestes a desistir o encontra deslumbrante
e se anima. Sente, porm, uma grande desiluso quando verifica o vazio do seu
interior.
7.2. Procura da felicidade ideal.

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